Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
„A” este o valoare, dacă „A” este ceva considerat bun de către societate.
Valorile trebuie formulate flexibil (ex. „Îmi doresc să reușesc și fac tot ceea ce
depinde de mine în acest sens, dar accept că uneori acest lucru s-ar putea să nu se
întâmple”), nu rigid/absolutist (ex. „Trebuie să reușesc și nu concep altfel”).
Aceste valori trebuie inițial internalizate (să le știm automat, așa cum ne știm numele
și adresa), iar apoi externalizate prin comportamentele pe care le avem.
Dacă valorile rămân doar declarative, fără externalizare comportamentală, acestea nu-
și îndeplinesc funcția psihologică.
Spre exemplu, astfel de valori cardinale ne dau sens și semnificație, ceea ce contribuie
apoi la starea noastră de bine/de satisfacție și la starea noastră de fericire (meaningful
life).
3.11. Aspecte asociate îngrijjirii bolnavului cronic, cu disabilităţi majore sau în condiţie
terminală.
Cuvinte cheie: 7 tipuri de condiţii emoţionale; vinovăţie, resentiment, mânie, însingurare,
anxietate, tristeţe şi plângere, defensivitatea; condiţii ce pot accentua stresul şi epuiza
energia persoanelor care sunt implicate în îngrijirea persoanelor bolnave cronic sau
terminal
Autoarea Paula Spencer-Scott prezintă în sinteză o serie de şapte condiţii emoţionale la
care se poate ajunge când sarcina de a îngrijire este quasi-permanentă şi/sau dublată de
perspectiva decesului şi a unei foarte scăzute şanse de revenire la normal. Psihologul
clinician este interesat de consilierea celor care îngrijesc bolnavul, în măsura în care şi
aceştia pot ajunge la condiţii de dezechilibru psihic. Eşti interesat de recunoaşterea
simptomelor, de înţelegerea aspectelor care facilitează/ agaţă astfel de stări emoţionale,
dar şi de explorarea condiţiilor psihice de profunzime care sunt fondul care sensibilizează
persoana pentru astfel de trăiri. De asemenea, suntem interesaţi de tipul de abordări în
consilierea psihologică oferită acestor persoane.
Vinovăţia:
Sursa sentimentului de vinovăţie, în acest context, este adesea legată de idea că ceea ce
faci sau spui nu este bine, este greşit, că nu te porţi corespunzător cu ceea ce se aşteaptă
de la tine. Acest lucru se poate petrece indiferent dacă aceste lucruri sunt sau nu reale. În
plus, se adaugă faptul că există tendinţa celui care îngrijeşte să se împovără cu
nenumărate îndatoriri auto-impuse exprimate mai ales prin ar trebui, trebuie, este necesar
trebuie.
Asociate sentimentului de vinovăţie apar consecinţe precum auto blamarea continuă
pentru lucruri ireale, doar imaginate, sau inevitabile – simple greşeli umane; insinuarea
unei stări cronice care subminează condiţia de bine, încrederea în sine şi imaginea de sine
deopotrivă. Poate provoca un lanţ de emoţii negative asociate precum tristeţe, neputinţă,
mânie, etc.
Consilierea va accentua pe evaluarea realistă vs. idealizată a posibilităţilor de intervenţie
şi susţinere; depistarea sursei primare a sentimentului de vinovăţie precum existenţa unor
opinii nerealiste legate de propriile abilităţi; admiterea vinovăţiei ca o component
inevitabilă şi menţinerea ei la un nivel realist.
87
Resentimentul
Este o condiţie emoţională care apare cu atât mai puternic cu cât conştiinţa comună o
consideră inacceptabilă. În principal este provocată de idei legate de lipsa de sprijin din
partea altor persoane din jurul bolnavului astfel că cel care îngrijeşte resimte că
responsabilitatea rămâne doar pe propriii umeri. În plus, resentimentul este trăit şi în
legătură cu persoana care este îngrijită care pare să îi limiteze îngrijitorului posibilitatea
de control: nu are nici o altă opţiune decât de a îngriji. Celălalt nu îi lasă nici o portiţă de
scăpare din această obligaţie/datorie de a îngriji.
Resentimentul este adesea însoţit, pe măsură ce timpul trece, de sentimental de a fi
ignorat, abandonat, sau chiar critica/criticabil şi astfel sunt accesate mania şi depresia.
În consiliere este important ca persoana să fie sprijinită să admită resentimentul ascuns,
să îl vizualizeze şi să îl mărturisească (să vorbească despre resentimentul pe care îl
resimte, inclusiv în cadrul unui jurnal propriu). Cu cât îngrijirea durează mai mult, cu atât
expansiunea resentimentului creşte. În bună măsură, resentimentul este legat şi de măsura
în care persoana are şi alte îndatoriri curente: să muncească la serviciu pentru a produce
banii necesari, să aibă grijă de alţi membrii ai familiei, sau are ea însăşi problem de
sănătate. Dilema de rezolvat: dacă este normal să ai resentimente şi totuşi să continui să
fii o persoană loială sarcinii asumate şi celui pe care îl îngrijeşti.
Mânia
Fie că este exprimată deschis, fie că este cenzurată, fie că o accepţi sau nu ca o emoţie
justificată şi firească, mânia este una dintre cele mai dramatice şi pline de energie emoţii.
Mânia este o emoţie de bază legată de împiedicarea exercitării autonomiei eului/proprii.
Este stârnită direct când apare o nedreptate de la o persoană la care ţii, sau te simţi ţinta
unei critici continue şi/sau nedrepte, sau dacă apar prea multe nereuşite în cursul unei
perioade. Poate fi generată şi indirect pe fondul oboselii psihice (lipsa de somn cronică)
lipsa de control, dezamăgirea unor aşteptări pe care persoana le consideră legitime.
Mânia cronică are repercusiuni somatice, precum: tensiunea sangvină, atacuri de cord şi
boli de inimă, tulburări ale tractului digestive, dureri de cap. Mânia ce rămâne
neexprimată poate duce la depresie şi anxietate; mania explozivă poate periclita relaţiile
cu ceilalţi şi chiar provoca prejudicieri ale celorlalţi.
Consilierea se poate sprijinii de exerciţii de respiraţie şi de găsirea unor modalităţi de
exprimare a mâniei în maniere mai sănătoase. Este în regulă, să treacă de la mine, - pare a
fi o reacţie mai sănătoasă. Se pot găsi soluţii/ o soluţie constructivă a situaţiei aşa cum s-a
configurat? Este posibil un compromis? Asertivitatea pusă în joc poate controla situaţia şi
te poate ajuta să simţi că ai control? Poţi să râzi de un comportament prostesc sau absurd
în loc să laşi furia să te copleşească?
Îngrijorarea şi creşterea stării de anxietate
88
Îngrijorarea poate fi provocată de chiar bunele intenţii şi de dorinţa de a face cel mai
bine. De fapt excepţional de bine, nu “binele cu putinţă”. Îi este caracteristică
obsesivitatea unor gânduri repetitive care întreţin ameninţarea: ce se întâmplă dacă?
Creierul este în continuare activ şi responsabil: dacă mă îngrijorez, sunt pe fază, sunt
alert, fac faţă necunoscutului. Partea negativă este că acest necunoscut este mereu
considerat ca negativ. Într-o măsură, situaţia în sine este în sine paradoxală: deşi te
angajezi în acţiuni constructive şi caritabile cu toată fiinţa ta, rezultatele sunt adesea
instabile, sau greu vizibile sau nepromiţătoare.
Nu faptul de a fi preocupat şi cu grijă în sine este negative; obsesivitatea şi continuitatea
stării de îngrijorare, care poate conduce la tulburări ale somnului, dureri de cap, de
stomac, la tulburări ale hrănirii prin supra sau subalimentare.
În consiliere se poate lucra pe reducerea anxietăţii prin reconsiderarea expectaţiilor,
stabilirea unor repere realiste şi accentul pe însăşi esenţa actului de îngrijire ca act uman
care transmite celuilalt, chiar dacă rezultatele de însănătoşire sunt minime sau
improbabil, condiţia de solidaritate umană,m de iubire şi încredere în viaţă şi sensul vieţii
şi al morţii. Sunt posibile soluţii? Pe cine pot chema în sprijin / ca ajutor temporar?
Apelul la un terapeut care să lucreze asupra originii ascunse a anxietăţii personale (teama
de abandon, teama de eşec, neîncrederea proprie în viaţă şi teama de moarte, etc.).
Însingurarea/ sentimental de singurătate
Cei din jur pot provoca această condiţie emoţională prin faptul că stau sau se dau la o
parte fie datorită nesiguranţei sau sentimentului că nu sunt doriţi, încurcă prin prezenţa
lor. În unele situaţie, pierderea relaţiei cu cel îngrijit prin adâncirea demenţei sau
iminenţa decesului, subliniază izolarea.
Limitarea relaţionării conduce şi la modificări ale funcţionării creierului, creierul este
mult mai puţin stimulat. Însingurarea afectează implicit şi puterea de voinţă, capacitatea
de a persevera toate a cestea putând conduce la supra alimentare, abuzul de alcool, fumat
sau droguri. Fiziologic se observă creşterea colesterolului ca hormon al stresului. În
ultimă instanţă, izolarea socială este ea însăşi un factor de risc pentru demenţe.
Consilierea poate interveni pentru extinderea cercului social, fie real fie virtual prin
internet, organizarea unui program în care cel care îngrijeşte poate avea pauze reale şi
desfăşura şi alte activităţi în care fusese interesat, reluarea relaţiilor sociale, inclusiv
participarea la un grup de sprijin format pentru persoane cu probleme asemănătoare.
Tristeţea şi plângerea
Această condiţie emoţională este trăită şi de cei care trebuie să facă faţă unei bolii de
termen lung a unei persoane la care ţin, mai ales în situaţiile în situaţia bolilor cronice,
sau în care există pierderea capacităţilor psihice ca în demenţe, sau este vorba de o
condiţie terminală. Plângerea celuilalt încă în viaţă se asociază adesea cu depresia şi
vinovăţia.
89
Consilierea este important să recunoască faptul că durerea pierderii este la fel de intensă
la cea a morţii reale a celui iubit. Ţinând seama de acest lucru, persoanei i se va da
posibilitatea să plângă, să/şi exprime durerea exact aşa cum se lucrează pentru travaliul
de doliu. Simularea stării de bine, masca unui zâmbet fals nu ajută, dimpotrivă, devin
frustrante pentru adevărul condiţiei interioare a celui în cauză. În acest context devine cu
atât mai important ca persoana să aibă un timp al ei personal, în care să poată exprima şi
ceea ce reprimă în contact cu bolnavul.
Defensivitatea
Protejarea propriei persoane este un aspect important, dacă nu este excesivă. În situaţia
normală în care, într-o situaţie de cronicitate, cel care acordă îngrijire se simte stresat,
neînţeles, nesigur apar şi gânduri legate de posibilitatea existenţei unor abordări diferite/
şi mai bune a bolii respective. Persoana devine nesigură până la a ceda la gândul că nu
face ceea ce poate fi făcut pentru a produce o schimbare în bine.
Critica şi nesiguranţa altora pot fi factori de subminare şi de cedare defensivă. Riscul este
ca şi cel îngrijit să fie influenţat de nesiguranţa în creştere şi să nu mai co-participe.
Dimpotrivă, când devii supra-defensiv ajungi să te fereşti să iei în considerare şi alte
opţiuni, riscul este să pierzi şansa unui ajutor real.
În consiliere se va accentua diferenţierea între a trata o informaţie la modul personal,
încărcând/0 de consideraţii legate de propria persoană (cu proiecţii emoţionale), şi
tratarea informaţiei ca un obiect neutru. Ceea ce apare ca criticism poate fi doar o
informaţie bine intenţionată de sprijinire. Alocarea unui timp de considerare cu centrarea
pe condiţia celui bolnav, nu pe sentimentele proprii.
ARTRITA ŞI SEXUL Multe boli sunt incluse în termenul general de artrit ă sau de
reumatism. Toate pot să aibă aceleaşi simptome — posibil o febr ă care se repet ă, care indic ă afectarea
unui organ intern. Pacienţii prezintă probleme articulare sau musculo-scheletice în diverse grade, care
duc la durere şi la limitarea libertăţii articula ţiilor.
Dacă o persoană nu se simte bine, atunci în mod normal nu va mai prezenta un interes pentru
sex. De obicei, dorinţa creşte proporţional cu uşurarea durerii individului. Nici un studiu nu a sugerat
că activitatea sexuală ar avea vreun efect asupra st ării medicale a bolnavului de reumatism. Este
important ca pacienţii să fie asiguraţi că dacă simt dorinţă sexual ă, activitatea sexual ă nu va avea nici
un efect advers asupra stării lor fizice.
Soluţia unei vieţi sexuale satisfăcătoare pentru o persoană cu afec ţiuni artritice/reumatice
constă într-o flexibilitate a atitudinii şi a abord ării sexului, ca şi în respectarea unui orar. Este
important să nu uităm că starea variază de la bolnav la bolnav. Prin urmare, pacientul nu ar trebui s ă fie
făcut să simtă că există o abordare corectă şi una incorect ă a sexului, sau c ă exist ă un model de urmat în
abordarea sexului. De pildă, pacienţii pot avea perioade în timpul c ărora sunt relativ lini şti ţi din
punctul de vedere al simptomelor şi disconfortului. Perioadele acestea pot fi în func ţie de ora zilei şi de
aceea s-ar putea să fie necesar ca activitatea sexual ă s ă fie ajustat ă pentru prânz sau dup ă-amiaz ă, dac ă
atunci ei se simt cel mai bine.
Articulaţiile afectate de artrită pot să determine pozi ţiile şi ac ţiunile în care persoana se simte
cel mai confortabil. Evident, orice activitate sexual ă care provoac ă durere trebuie evitat ă. În unele
cazuri, satisfacerea sexuală se poate obţine mai bine prin alte metode decât penetrarea sexual ă —
MASTURBAREA reciprocă, CUNNILINGUS sau FELAŢIA. Un partener înţelegător, deschis unor
experienţe noi, este de mare ajutor în risipirea disconfortului şi în producerea maximului de pl ăcere.
Trebuie încurajate discuţiile deschise şi sincere între parteneri, pentru a se şti care activit ăţi sunt cele
mai plăcute şi care provoacă cele mai mari nepl ăceri. Deoarece este extrem de dificil ca partenerul s ă
ghicească intensitatea durerii pacientului, acesta ar trebui s ă descrie ce simte şi s ă sugereze activit ăţile
sexuale adecvate situaţiei. Pacientul poate s ă ia şi un analgezic sau un antiinflamator u şor şi cu efect
rapid, de pildă o aspirină, cu o oră înainte de activitatea sexual ă. În unele cazuri, medicamentul va fi
suficient pentru evitarea posibilelor dureri din timpul actului sexual.
Dacă pacienţii cu artrită/reumatism pot să aibă o activitate sexual ă satisf ăc ătoare într-o
anumită măsură, starea lor de spirit va fi în general mai bun ă, marcat ă de optimism. Se va îmbun ăt ăţi şi
atitudinea bolnavului faţă de afecţiunea lui. Nu există nici un motiv pentru care, cu ajutorul unei
abordări flexibile din partea bolnavului şi a partenerului, perechea s ă nu aib ă o rela ţie sexual ă reciproc
satisfăcătoare, chiar şi în cazul unei artrite sau a unui reumatism acut (vezi şi PERSOANELE
HANDICAPATE ŞI SEXUL)
PLICTISEALA SEXUALĂ Una dintre cele mai dese plângeri adresate terapeu ţilor sexului
vine de la oameni care au relaţii emoţionale bune cu partenerul lor sexual, dar care au ajuns la o lips ă
de interes sexual, pe care ei o interpretează drept un imbold sexual redus. Atunci când aceast ă sc ădere a
dorinţei sexuale nu este rezultatul unor probleme organice sau efectul unor medicamente, este foarte
probabil rezultatul unei plictiseli în activitatea sexual ă, din cauza repet ării momentelor, locurilor şi
tehnicilor în episoadele sexuale. De aici survine o pierdere a emo ţiei în a şteptarea activit ăţii sexuale.
Rutinarea poate să ducă la predictibilitate pentru unii şi, pentru mul ţi alţii, va avea drept rezultat
plictiseala sexuală.
Tratamentul plictiselii sexuale depinde de modul în care participan ţii recunosc c ă probabil
rutina este cauza problemei şi că toate cele cinci sim ţuri sunt implicate într-un act sexual reu şit.
Participanţii ar trebui să recunoască şi că soluţia constă în a modifica un num ăr cât mai mare posibil
din componentele senzoriale din jurul actului sexual: sim ţurile mirosului, pip ăitului, gustului, vederii şi
auzului. Uleiuri aromatice de corp, masaje, siropuri care s ă fie linse de pe piele, filme erotice şi fantezii
verbale sunt doar un mic eşantion din gama largă de nout ăţi care pot ajuta o rela ţie sexual ă s ă evite
plictiseala.
SEXUL ÎN MAS-MEDIA Sexul şi artele vizuale erotice fac de mult ă vreme parte din mass-media,
existând mult exemple de pornografie încă din epoca glaciară şi picturi de nuduri şi erotice în Grecia şi
Roma
Antică. Arta erotică se găseşte peste tot pe glob, de la artefactele precolumbiene şi pân ă la statuile şi
picturile din
templele indiene ( vei şi ARTA ŞI LITERATURA EROTICĂ).
Totuşi, abia o dată cu inventarea fotografiei în secolul nou ăsprezece reprezent ările sexuale ale corpului
uman au început să se răspândească în societăţile occidentale. A crescut posibilitatea unui acces larg la
subiecte
cu miez sexual în primii ani ai secolului douăzeci, o dat ă cu apari ţia cinematografului. Oricât ar fi de
erotică o
statuie, o pictură sau chiar o fotografie, ele nu se pot compara cu ceea ce a devenit posibil cu na şterea
cinematografului. Actul sexual nu este sedentar, ci un lucru plin de mi şcare. De la prima mângâiere la
zvârcolelile
pasiunii, sexul este uniunea a două corpuri în mişcare. Camera de luat vederi a fost repede utilizat ă pentru
a
demonstra aceste posibilităţi.
Aşa cum lumea picturii s-a împărţit de mult în pieţe legale şi pie ţe subterane, a şa a fost cazul şi cu
filmele. Oricât de rapidă ar fi fost evoluţia noilor tehnici cinematografice pentru uzul maselor, cei care
aveau
drept afacere prezentarea explicit ă a sexului le-au urmat îndeaproape. Primele filme au fost doar scurte
aventuri şi
se puteau vedea la aparate cu fise, la care beneficiarul d ădea el însu şi din manivel ă. Aceste vizion ări
costau doar
un bănuţ, dar dacă voiai să ajungi până la capăt şi să vezi, de pildă, un orgasm, trebuia s ă furnizezi
maşinii mai
multe monede.
Pe măsură ce filmele au evoluat şi a apărut proiectorul, filmele explicit sexuale s-au mutat în camerele
din spate, pline de fum, ale barurilor şi cluburilor private. Aceste filme erau adesea rulate în grab ă, iar
bărbaţii
purtau măşti sau ciorapi peste faţă. Adesea, spectatorii trăiau c ă spaima c ă poli ţia va intra în orice clip ă.
Anii au trecut, filmele pornografice au trecut la o calitate superioar ă, dar genul a r ămas tot scurt, f ăr ă
intrigă şi fără un dialog şi un joc decent. Industria a avut o scurtă perioad ă de rena ştere în 1973. În acel an
au fost
turnate trei filme esenţiale, anume Behind The Green Door şi The Devil in Miss Jones, cu Marilyn
Chambers şi
Deep Throat, cu Linda Lovelace. Mai târziu, Linda Lovelace avea s ă î şi retrag ă entuziasmul pentru film,
susţinând că a fost obligată să îl filmeze. Conform obiceiului, de la aceste filme nu s-a a şteptat mare
lucru, dar ele
au devenit brusc populare, cuplurile dorindu-şi să le vadă împreun ă. A fost prima dat ă când femeile au
fost văzute
într-un număr oarecare la spectacolele cu filme pornografice. Dar în 1973 Curtea Suprem ă a emis o regul ă
care
permitea ca asemenea filme să poată fi văzute în comunit ăţi mai liberale, ca New-York-ul, şi s ă fie
interzise în
altele, mai conservatoare. Ceea ce a adus cu adev ărat arta erotic ă la îndemâna maselor a fost apari ţia
video-ului.
O dată cu apariţia video-ului, oricine putea să vadă filme explicit sexuale în intimitatea sufrageriei
proprii. Pe lângă că acest lucru făcea MASTURBAREA mult mai uşor de integrat în procesul vizualiz ării,
a
crescut imens şi numărul de femei care se uitau la asemenea filme. În ciuda micului salt statistic adus de
Deep
Throat, cele mai multe femei nu şi-ar fi dorit să fie v ăzute într-un cinematograf în care rulau filme
pornografice.
Dar să priveşti un film în propria casă, în linişte, este altceva. Magazinele de casete video au ar ătat c ă
femeilor nu
le este ruşine să închirieze acele filme. Într-adev ăr, unele probabil c ă au descoperit c ă urm ărirea împreun ă
cu soţii
a acestor filme le asigură o noapte de sex intens. Cele mai multe filme pornografice au r ămas la re ţeta
clasică, dar
noi producători, între care şi femei, au încercat s ă aduc ă o intrig ă, o ac ţiune, sau chiar IUBIRE
ROMANTICĂ, o
schimbare pe care cele mai multe femei o consider ă mult mai nimerit ă decât sexul pur şi simplu.
Deşi se poate spune că au devenit populare, filmele porno sunt totu şi privite doar de o mic ă parte a
populaţiei. Ceea ce a schimbat semnificativ situaţia este integrarea sexului în filmele din curentul
principal şi în
programele de televiziune, ceea ce a făcut pe mulţi s ă se întrebe dac ă nu cumva într-o zi distinc ţia între
porno şi
restul filmelor va dispare.
Lumea filmelor mute poate să pară curată spectatorilor de azi, dar aceste filme au fost pe vremuri
îndrăzneţe. Chiar şi un lucru banal era îndrăzneţ. Unul dintre primele filme, din 1896, se nume şte Sărutul
şi chiar
asta era: un sărut între două persoane îmbrăcate şi obi şnuite. Începea destul de stângaci şi dura doar
câteva
minute, dar pentru public a fost ceva foarte îndrăzneţ. Era un act intim care era prezentat tuturor, în
schimbul unui
bănuţ.
Actorii şi actriţele filmelor mute comunicau prin expresii faciale exagerate şi prin limbajul corporal. În
ciuda nevoii de a se supune standardelor comunit ăţii, care cereau ca într-un dormitor cel pu ţin unul dintre
parteneri să ţină cel puţin un picior pe podea, vampe ca Mae West şi Theda Bara, b ărba ţi fatali în frunte
cu Rudolf
Valentino şi chiar mai „nevinovatele” lor compatrioate, ca fetele lui Mack Sennett emiteau o senzualitate
care
atrăgea masele în săli. Ca şi în cazul pictorilor renascenti şti, o scuz ă pentru scenele sexuale a fost c ă se
prezintă
scene din trecut. D.W. Griffith a făcut acest lucru în Intolerance (1916), în care prezenta scene de orgii
din
Sodoma şi Gomora.
În jurul lui 1930 se naşte o altă eră. Aşa cum fetele moderne ale anilor 1920 au schimbat societatea în
ansamblul ei şi filmele vorbite au adus un adevărat val de sexualitate în industria cinematografic ă. La
începutul
anilor 1930, multe filme aveau subiecte sexuale explicite: dac ă nu erau nuduri, atunci cel pu ţin era mult ă
piele
dezvelită. Regizorii foloseau orice truc pentru a le scoate din haine pe Jean Harlow, Joan Crawford, Greta
Garbo,
Marlene Dietrich, Bette Davis şi Barbara Stanwyck. Temele acestor filme includeau prostitu ţia infantil ă,
legătura
sexuală şi femei care îşi fac drum spre vârf prin farmecele lor sexuale, mutil ări, b ăutur ă, fumat etc.
Această tendinţă alarmantă a condus la apariţia Codului Produc ătorului din Hollywood, sau Codul
Hayes, un plan de auto-cenzură pentru toată industria cinematografic ă, precursorul codurilor MPAA de
astăzi.
Codul interzicea prea multă piele dezvelit ă şi în special acte sugestive cum ar fi „s ărutul excesiv şi prea
senzual,
îmbrăţişări senzuale, posturi şi gesturi sugestive”. Toţi actorii erau obliga ţi să fie adecvat îmbr ăca ţi şi
chiar şi
când scenariul obliga personajele să se angajeze într-o activitate interzis ă, cum ar fi adulter sau sex
premarital,
ultima bobină trebuia să arate că în cele din urmă s-a făcut dreptate şi f ăpta şii au fost pedepsi ţi.
Datorită faptului că Europa nu avea asemenea restric ţii, primele scene nude dintr-un film comercial au
apărut de cealaltă parte a Atlanticului. Cel mai faimos dintre acestea a fost probabil un film din 1933, din
Cehoslovacia, numit Extaz, în care apărea nudă Hedy Lamarr. În vreme ce produc ătorii de film din Statele
Unite
multă vreme nu s-au bucurat de atâta libertate, a existat o excep ţie: sânii negreselor care reprezentau
băştinaşele
africane. Aşa cum National Geographic a prezentat fotografii cu nuduri înaintea oric ărei alte reviste,
„documentarele” care prezentau băştinaşe goale nu au fost niciodat ă cenzurate, dar ambele sexe au avut
întotdeauna şoldurile acoperite.
Europenii au continuat să preseze şi unul dintre filmele care au cauzat o revolu ţie în domeniu a fost Şi
Dumnezeu a creat femeia, al lui Roger Vadim, având în rolul principal o nouă ingenuă, Brigitte Bardot.
Publicul
european se înghesuia să vadă aventurile erotice ale lui Brigitte Bardot. Dar chiar dac ă trupul ei era gol
(văzut din
faţă în versiunea franceză, dar nu şi în cele rulate în America), iar ea î şi s ăruta partenerii, Roger Vadim a
avut
grijă ca ea să ţină picioarele strânse.
Tribunalele au făcut ca nici o bucată de piele european ă s ă nu apar ă pe ecranele americane, statuând c ă
filme ca La Ronde al lui Max Ophul sau Les Amants al lui Luis Malle sunt obscene şi deci trebuie interzis
importul lor în ţară. Dar, deşi nuditatea era interzis ă, sexul a făcut cu siguran ţă o important ă parte din
scena
filmelor americane, în special în anii lui Marilyn Monroe, al lui James Bond (cu Sean Connery) şi în
filmele de
plajă. Abia în 1966, o dată cu abolirea Codului Hayes, nudul s-a întors în curentul cinematografic
principal din
America, copiind ceea ce în reviste apăruse de mult, sub forma nudurilor din Playboy-ul lui Hugh Hefner.
În 1957, Curtea Supremă a respins ideea că obscenitatea ar trebui protejat ă, conform Primului
Amendament. După judecătorul William Brennan, pornografia era „f ăr ă nici cea mai mic ă importan ţă
socială”.
Abia peste nouă ani Curtea Supremă avea să-şi schimbe părerea, enun ţând c ă, dac ă nu se dovedesc
anumite
elemente, între care că tema dominantă a materialului atac ă interesul publicului şi nu avea nici o valoare
socială,
atunci materialul nu se consideră obscen. În 1973, Curtea Suprem ă a ad ăugat c ă se poate determina
obscenitatea
dacă „opera, luată global, este lipsită de valoare artistic ă, politic ă sau ştiin ţific ă”. Cu toate acestea, poarta
fusese
deja larg deschisă.
În conformitate cu ceea ce se întâmpla în tribunale şi în societate, şi industria cinematografic ă a trecut la
propriile schimbări. Codul Hayes a fost înlocuit cu sistemul de evaluarea MPAA. În loc s ă se interzic ă
nuditatea şi
activităţile sexuale, ele erau doar clasificate. Cele mai explicite filme primeau un X, acum înlocuit prin
NC-17.
Unele cinematografe s-au transformat rapid, prezentând numai filme explicite sexual. Multe au folosit
sistemul
de rating pentru a face publicitate filmelor cu con ţinut erotic, aplicând o etichet ă proprie: XXX.
Companiile cinematografice în căutare de profituri cât mai mari au considerat c ă X sau NC-17
înseamnă moartea filmului şi de aceea indicele R este cel care a readus sexul în filmele curentului
principal din
America. Un cowboy la miezul nopţii a fost primul film american care a primit indicele X, dar a fost
repede
re-montat, pentru a-şi putea căpăta respectabilul R, ajungând unul din filmele de mare succes ale anului şi
cucerind şi un Oscar. I am Curious Yellow/Blue (1967) a fost cu adevărat primul film cu distribuţie mare
din
America în care se arătau explicit organele genitale masculine şi feminine. Mesajul principal al filmului,
în esenţă
un atac la adresa statului social suedez, a fost probabil omis de publicul american, care se-a dus s ă vad ă
ceva ce nu
se mai văzuse până atunci pe ecrane. Filmul din 1973 al lui Bernardo Bertolucci Ultimul tangou la Paris
a fost
primul film X cu un star important, Marlon Brando, deşi, pentru a avea o audienţă mai larg ă, a fost t ăiat şi
distribuit în versiunea R. El a fost şi cel mai explicit film al unui mare produc ător de la Hollywood,
anume casa
United Artists.
În fiecare an, un nou film încălca alt şi alt tabu. A fot cazul sexului din Blow Up, din 1966, Raquel
Welch în rolul unui travestit în Myra Breckinridge (1970), grupul de patru dintr-un dormitor din Bob and
Carol
and Ted and Alice (1970), sex violent în A Clockwork Orange (1971), sex blând în The Summer of ‘42
(1971),
Harlod and Maude, cu George Seegal în fundul gol (1971), sex animat în Fritz the Cat (1972), verii
adulterini din
Cousin Cousine (1975), Brooke Shield în calitate de prostituată minoră în Pretty Baby (1978) şi
revoltătorii
homosexuali din La Cage Aux Folles (1979).
În timp ce în domeniul cinematografic barierele c ădeau una dup ă alta, televiziunea r ămânea mai
degrabă cuminte. Ca mediu care ajungea în toate casele, era disponibil ă şi adul ţilor şi copiilor. Chiar şi
cuplurile
căsătorite, cum ar fi Mary Tyler Moore şi Dick van Dyke din Dick van Dyke Show, dormeau în paturi
separate.
Dacă un gen îşi poate asuma meritul că a spart nişte bariere, atunci acela este cel al telenovelei, în special
cele de
noapte, cum ar fi Dallas şi Falcon’s Crest. Dar televiziunea nu va merge mai departe cât ă vreme va
rămâne strict
un mediu radio. Apariţia video-ului şi a cablului TV au fost instrumentele de schimbare a ei.
Cum deja am remarcat, video-ul a permis chiar vizionarea unor filme pornografice pe ecranele de acas ă,
ca şi îmblânzitorul filmelor R care nu puteau fi prezentate la televiziune în varianta integral ă. Apoi a venit
cablul
şi în vreme ce filmele X erau de obicei tăiate la R, filmele pentru adul ţi au devenit unul din principalele
motive
pentru ca oamenii să se aboneze la canale de tip HBO şi Cinemax, chiar dac ă privitorii erau nevoi ţi s ă
plătească în
plus ca să le primească (şi unele oraşe mai mari din America au avut probleme cu emisiuni cu nuduri pe
posturile
publice, deşi nu a fost un fenomen prea răspândit).
O dată cu video-ul, sexul ajunge în toate casele şi era firesc ca televiziunile s ă riposteze, şi s ă încerce
să-şi recupereze telespectatorii pierduţi. N.Y.P.D. Blue este primul serial TV care prezenta bărbaţi şi femei
goi şi
folosea cuvinte care nu mai fuseseră auzite vreodat ă în televiziune. Neîndoios, primul dintr-o lung ă serie.
Alt mediu în care sexul are o vertiginoasă ascensiune e cel al calculatoarelor. Îndat ă ce modemul a f ăcut
posibilă comunicaţie între calculatoarele personale prin liniile telefonice, o parte din aceste comunica ţii a
fost
dedicată sexului. Unele din comunicaţiile sexi dintre cei de la tastatur ă erau de amatori, dar altele sunt
profesioniste, cu nume ca EROSlink. Oamenii îşi dactilografiaz ă toate fanteziile pe care cei de la cap ătul
celălalt
vor să le vadă şi pentru care plătesc.
O dată cu ecranele color, computerele au devenit alt ă cale de a prezenta fotografii sexi. Discurile sunt
uşor de multiplicat, fie de către firmele mici, fie de juc ători vechi din domeniu, cum ar fi Penthouse. Cu
apariţia
CD-ROM-urilor, pe un disc s-a putut scrie tot mai mult ă informaţie. Inclusiv fotografii şi filme. De aceea,
tot mai
mulţi au adăugat la calculator o unitate CD-ROM. Cei interesa ţi de sexul pe computer î şi aveau deja
propria lume,
cu buletine, cu reviste şi chiar cu propriul limbaj, cu termeni cum ar fi „cybersex”. Acum câ ţiva ani, ideea
că atâţi
oameni vor căuta sexul virtual în loc de sexul real ar fi p ărut de neconceput, dar din cauza SIDA şi din
alte motive
mulţi oameni sunt prea înfricoşaţi să întâlnească un partener real şi prefer ă siguran ţa companiei virtuale
(vezi şi
SEXUALITATEA COPIILOR; ARTA ŞI LITERTURA EROTICĂ; OBSCENITATEA;
PORNOGRAFIA).
Lipsa dorinţei sexuale. Înţelegerea rolului culturii în viaţa noastră ne ajut ă s ă în ţelegem mai limpede şi
să definim problemele pe care le poate avea un bărbat în privinţa dorin ţei sexuale. De exemplu, un b ărbat
poate să
emane bărbăţie, să fie căsătorit, să aibă copii şi curând s ă se trezeasc ă lipsit de interes sau de dorin ţă
sexuală.
Acest lucru nu înseamnă că nu-şi iubeşte soţia, că ar fi un homosexual latent şi nici o alt ă explica ţie
simplistă.
Acest lucru este adesea o lipsă de dorinţă care probabil nu poate fi afectat ă de o alt ă partener ă. De şi
bărbatul pare
să fie plictisit de soţie, el nu este dispus să se angajeze într-o aventur ă extraconjugal ă. În unele cazuri, pot
să
treacă săptămâni sau luni până ce soţul şi soţia să se angajeze în vreo activitate sexual ă. So ţia poate s ă
dorească
sexul, dar se va simţi jenată de ideea de a iniţia actul, dată fiind aparenta lips ă de interes a so ţului.
Bărbatul poate
chiar să simtă că doreşte să facă sex, dar dorinţa este prea slabă ca s ă-l motiveze îndeajuns.
Aceste situaţii nu sunt dintre acelea în care lipsa de dorinţă este generat ă de o schimbare de rela ţie.
Iubirea există, dar nu mai există dorinţa. În unele cazuri, b ărbatul poate s ă nu fi avut niciodat ă o dorin ţă
sexuală,
fizică, autentică, în vreme ce în altele a existat o evident ă lips ă de dorin ţă de-a lungul anilor. Exist ă cazuri
în care
o operaţie sau o uşoară problemă cardiacă a făcut să dispar ă de tot dorinţa so ţului. Într-un caz, un b ărbat
avea un
testicul care nu coborâse în scrot şi unul care nu se dezvoltase normal. Era perfect capabil s ă fac ă sex, dar
credea
că nici o femeie nu va mai fi interesată de el. Ruşinea şi îndoiala în ce-l prive şte au expulzat din mintea
lui ideea
de sex. Cazul lui este similar cu acela al femeilor care şi-au pierdut interesul pentru sex în urma unei
mastectomii
sau a altei operaţii asemănătoare. Ele cred acum c ă nu mai pot s ă atrag ă vreun b ărbat, a şa c ă evit ă,
defensiv,
intimitatea şi posibilitatea de a fi respinse.
Cunoaştem că aceşti bărbaţi şi femei nu sunt morţi din punct de vedere sexual. Aceia şi b ărba ţi şi femei
pot să prezinte un interes în sex — în romanele romantice, în filmele erotice, sau pur şi simplu gândindu-
se la sex
— dar nu au nici o dorinţă reală de a iniţia şi a încheia un act sexual. Le lipse şte impetuozitatea, impulsul
de
nestăvilit de a face sex. Problema lor poate fi adesea rezolvat ă prin terapie sexual ă sau chiar prin c ăr ţi de
tipul
„ajută-te singur” care oferă sugestii pentru revitalizarea rela ţiilor sexuale.
Uneori, bărbaţii şi femeile pot să aibă nişte imagini negative şi senza ţii de dezgust foarte puternice
legate de organele sexuale, încât nu vor să se gândească la sex, sau s ă-l vizualizeze. Al ţii au fost înv ăţa ţi
în
copilărie că organele sexuale sunt murdare şi periculoase, sau uneltele diavolului, credin ţă care a
perpetuat până
la vârsta matură. Unii au o teamă iraţională că vaginul ar putea să le răneasc ă penisul. Aceste probleme cu
rădăcini foarte profunde sunt tratate de un psihoterapeut, care trebuie s ă încerce s ă descopere
inconştientul
pacientului şi să distrugă blocajele anti-sexuale ale pacientului. Un terapeut sexual poate doar s ă sugereze
cursul
de acţiuni necesar, dar în general nu va încerca s ă trateze direct blocajele psihologice f ăr ă un ajutor
coordonat din
partea altor terapeuţi (vezi şi ÎMBĂTRÂNIREA ŞI SEXUL; TULBUR ĂRILE DE ALIMENTA ŢIE ŞI
DISFUNCŢIA SEXUALĂ; ERACŢIA; EXAMINAREA GENITO-UROLOGICĂ; IMPOTENŢA;
STERILITATEA; LIPSA DE INTERES SEXUAL; LIBIDOUL; TERAPIA MARITALĂ; MASTERS ŞI
JOHNSON; SEXUL ŞI DURERILE DE CAP; TERAPIA SEXUALĂ; CICLUL REACŢIEI SEXUALE).
CICLUL REACŢIEI SEXUALE Ajunse la maturitate, aproape toate persoanele sunt con ştiente c ă
trupurile lor au trecut printr-o serie de schimbări atunci când devin excitate sexual şi procedeaz ă la
MASTURBARE sau la CONTACTUL SEXUAL. Schimbările cele mai evidente au loc la b ărbat sub
formă de
erecţii şi EJACULARE, iar la femei o LUBRIFIERE vaginală şi o m ărire a CLITORISULUI şi a pliului
exterior
al vulvei. Un studiu sistematic al acestui ciclu al reacţiei sexuale a fost efectuat de dr. William Masters şi
dr.
Virginia Johnson, care au studiat peste 10.000 cicluri ale reac ţiei la 694 de b ărba ţi şi femei la sfâr şitul
anilor 1950
şi începutul anilor 1960. Masters şi Johnson au descris ciclul reacţiei sexuale ca având patru stadii, sau
faze, care
trec lin una în alta: excitarea, platoul, ORGASMUL şi rezolu ţia. În publica ţiile lor ştiin ţifice, cei doi au
raportat o
largă varietate de reacţii individuale în fiecare dintre aceste stadii, în privin ţa duratei şi intensit ăţii. Mai
mult,
pentru orice individ dat, percepţia intensităţii excit ării şi reac ţia la stimulare poate s ă varieze cu tipul de
stimulare:
orală, manuală, peniană, cu vibrator (vezi MASTERS şi JOHNSON).
Helen Kaplan Singer a modificat ciclul lui Masters şi Johnson bazându-se pe cercet ările ei proprii în
privinţa disfuncţiilor sexuale la bărbaţi şi femei. Dr. Kaplan a ad ăugat un stadiu anterior, acela al dorin ţei
(absenţa
ei fiind o disfuncţie sexuală comună tratată de Kaplan şi de alţi terapeu ţi ai sexului), eliminând FAZA
REZOLUŢIEI, despre care ea crede că este o absen ţă a reacţiei sexuale, mai degrab ă decât o parte a
ciclului în
sine. În plus, Kaplan a eliminat şi faza de platou aşa cum au definit-o Masters şi Johnson, pentru c ă ea
credea că
aceasta este în esenţă o continuare a fazei de excitare şi din aceast ă cauz ă este de prea mic ă importan ţă în
terapia
sexului, datorită imposibilităţii practice ca pacientul să o disting ă de faza excit ării. Prin urmare, modelul
ei are
doar trei faze: dorinţa sexuală, excitarea şi orgasmul (vezi KAPLAN, DR. HELEN SINGER).
Faza dorinţei sexuale. (Doar în modelul Kaplan.) Dorinţa sexuală, numită uneori şi LIBIDO, este
interesul sau energia sexuală care precede stimularea fizic ă sau psihologic ă. Kaplan a descris fiziologia
dorinţei
sexuale ca avându-şi originea în „circuitele sexuale ale creierului — mediate de TESTOSTERON.” Ea a
arătat că
în timp ce toate mecanismele implicate în dorinţa sexuală sunt necunoscute, „nivelele potrivite de
testosteron şi
un echilibru adecvat al neurotransmiţătorilor serotonina şi dopamina şi al catecolaminelor sunt necesare
pentru
funcţionarea normală a circuitului sexual al creierului, atât la femei, cât şi la b ărba ţi”. Aceast ă senza ţie
sexuală
interioară nu are nevoie de stimulări erotice şi este senza ţia fundamental ă care s-ar putea s ă ini ţieze
activitatea
sexuală şi pe care apoi se acumulează excitarea sexual ă. Atunci când dorin ţa sexual ă este sc ăzut ă sau
absentă,
funcţionarea sexuală poate fi nepotrivită, nesatisfăcătoare sau absent ă (vezi DISFUNC ŢIILE SEXUALE
LA
FEMEIE; DISFUNCŢIILE SEXUALE LA BĂRBAT).
Faza de excitare. (modelele Kaplan şi Masters-Johnson). Acest stadiu este marcat de o vasocongestie
(în această fază, o tumefiere a organelor genitale, datorat ă afluxului sanguin sporit) care duce la
ERECŢIA
penisului la bărbaţi, iar la femei la umflarea clitorisului şi a labiilor, la o lubrifiere vaginal ă accentuat ă, o
creştere
a sânilor şi la erecţia sfârcurilor. Acestea sunt de obicei gr ăbite de o stimulare fizic ă, vizual ă sau
psihologică
proprie sau de către partener. La mulţi bărbaţi şi multe femei apare o „îmbujorare sexual ă” pe abdomenul
superior, care se poate extinde pe piept. Muşchii bra ţelor şi picioarelor, printre al ţii, încep s ă fie încorda ţi
şi apare
o creştere a ritmului cardiac, a frecven ţei respira ţiei şi a presiunii sanguine.
Faza de platou (numai la Masters şi Johnson). Este continuarea fazei de excita ţie, în care tensiunile
care se acumulează în toate procesele citate mai sus pân ă ce vor fi eliberate prin orgasm. La b ărbat, o
indicaţie că
s-a atins această fază este prezenţa a două sau trei „pic ături ale iubirii”, numite şi fluidul lui Cowper, la
vârful
penisului, compuse din fluid preejaculator (aceste pic ături pot s ă con ţin ă spermatozoizi şi de aceea fac
ineficientă
ca mijloc contraceptiv metoda retragerii penisului înainte de ejaculare.) testiculele b ărbatului sunt m ărite
şi
apropiate de corp. (Kaplan încorporează aceste aspecte ale platoului în descrierea dat ă de ea fazei de
excitaţie.)
Faza orgasmului. (Kaplan şi Masters-Johnson). Atât la bărbaţi, cât şi la femei, exist ă contrac ţii
puternice ale penisului şi ale vaginului, la intervale de 0,8 secunde, ejacularea b ărbatului petrecându-se în
două
etape: senzaţia de inevitabilitate (vezi MOMENTUL INEVITABILIT ĂŢII) şi ejacularea efectiv ă a
spermei.
(Unii autori au scris şi despre o ejaculare feminin ă, dar nu exist ă nici o dovad ă ştiin ţific ă a existen ţei
acesteia.)
Contracţiile şi spasmele musculare, inclusiv contorsiuni ale expresiei faciale, apar la ambele sexe, iar rata
respiraţiei creşte la 40 de inspiraţii pe minut şi pulsul ajunge la 180 de b ăt ăi pe minut, presiunea sanguin ă
crescând şi mai mult.
Faza de rezoluţie. (Numai la Masters şi Johnson.) În această ultimă fază a ciclului reac ţiei sexuale,
corpul se întoarce încet la starea existent ă înainte de faza de excita ţie. Totu şi, viteza de revenire pare s ă
fie mai
mare la bărbat decât la femeie. În plus, Masters şi Johnson sus ţin c ă b ărba ţii au o perioad ă refractar ă
aproape
imediat după ejaculare, în timpul căreia corpul nu mai r ăspunde la alte stimul ări sexuale într-o perioad ă
cuprinsă
între câteva minute (de obicei numai la adolescenţi) pân ă la câteva ore sau zile, în func ţie de vârst ă şi
forma fizică.
Dar la femei lungimea fazei de rezoluţie poate să fie considerabil mai lung ă.
CELIBATUL De-a lungul istoriei, au existat grupuri de bărbaţi şi femei care au adoptat
celibatul, fiind de acord să nu se căsătorească şi prin extensie nici s ă nu aib ă rela ţii sexuale. Preo ţimea
romano-catolică este formată din bărbaţi cărora le este interzis s ă se c ăs ătoreasc ă. Exist ă, în acela şi
timp, în cadrul religiei catolice, ordine de călugări şi c ălug ări ţe devotate vie ţii în rug ăciune, f ăr ă a avea
statut sau funcţiuni de preoţi, dar care trăiesc respectând regulile celibatului.
În biserica anglicană, deşi nu este o regulă ca preoţii să rămână celibatari, unii preo ţi î şi impun
ei înşişi celibatul; există şi ordine celibatare de călugări şi c ălugări ţe anglicane. În biserica
greco-ortodoxă şi în alte biserici răsăritene, preoţii au dreptul s ă se c ăs ătoreasc ă, excep ţie f ăcând cei
care vor să ajungă la rangul de episcop, pentru că în aceste biserici episcopii nu au dreptul s ă fie
căsătoriţi. Uneori, Biserica Catolică a găsit potrivit să tolereze clerici c ăs ători ţi. În rândul clerului
romano-catolic există câţiva preoţi căsătoriţi, între aceştia fiind şi membri ai clerului protestant care
s-au convertit şi care, deşi căsătoriţi, voiau să slujeasc ă în calitate de preo ţi catolici. Aceast ă dispens ă a
fost oferită şi clerului răsăritean, în anumite circumstanţe.
Legea canonică a catolicismului privind celibatul preoţilor are o istorie furtunoas ă. Mul ţi dintre
primii creştini, atât mireni cât şi preoţi, credeau c ă este inutil ă c ăs ătoria, deoarece sfâr şitul lumii era
foarte aproape. Curând avea să vină Ziua de Apoi, iar dup ă aceasta, nici o c ăs ătorie. Nu toat ă lumea
era însă de această părere, existând şi creştini care se căs ătoreau, între care şi mul ţi preo ţi. Într-o zon ă
era moda ca preoţii să se însoare, în alta erau impuse diverse reguli asupra celibatului preo ţilor. Unii
bărbaţi au devenit preoţi după căsătorie şi nu li s-a cerut să renun ţe la soţiile lor. Altora li s-a permis s ă
rămână căsătoriţi, dar să nu aibă relaţii sexuale. În secolul patru, au ap ărut reguli mai energice, dar nu
au putut rămâne în vigoare. În sfârşit, în secolul doisprezece, Biserica a scos în afara legii preo ţii
căsătoriţi stabilindu-se alte reguli; dar şi acestea au fost luate în derâdere în timpul Rena şterii. Ca
reacţie la Reforma protestantă, Biserica aflat ă în declin şi-a înt ărit regulile; acesta au r ămas practic
aceleaşi până în zilele noastre.
Celibatul este o practică întâlnită încă de la religiile antice pre-cre ştine. Preo ţii anumitor zeit ăţi
erau obligaţi să se dedice total rolului lor religios; între ei şi zeul lor nu trebuia s ă intervin ă vreun
interes în sex sau faţă de altă fiinţă umană muritoare. Aceast ă stare era valabil ă în special pentru preo ţii
zeităţilor feminine, cum ar fi cei ai Marii Zei ţe Mame egiptene, Isis. Preotul era diferit de ceilal ţi
muritori, făcând legătura între aceştia şi zeitate. În mod similar, preo ţii catolici de ast ăzi se situeaz ă la
altar între Dumnezeu şi copiii Lui. Pentru a putea celebra îndatoririle preo ţe şti, el trebuie s ă fie calificat
şi pur din punct de vedere al ritualului, celibatul lui fiind considerat un ajutor în aceast ă privin ţă.
În epocile pre-creştine s-au practicat tipuri asem ăn ătoare de celibat. Filosofi precum Epictet
susţineau că celibatul ajută mult pe cei care urm ăresc înţelepciunea şi senin ătatea. Prin celibat, spunea
el, înveţi să ignori imboldurile poftelor şi scapi de r ăspunderea pentru o so ţie şi pentru copii. Celibatul a
fost practicat şi de asceţii care încercau s ă împiedice orice contaminare senzual ă a ideilor pe care le-au
îmbrăţişat.
În cultura populară, o minte strălucită este adesea legat ă de celibat — vezi cazurile lui Sherlock
Holmes şi Hercule Poirot, eternii detectivi populari din literatur ă. În via ţa real ă, oamenii practic ă
celibatul atunci când sunt absorbiţi de munca lor, atunci când urm ăresc o instruire sau un nivel
profesional mai înalt, sau atunci când încep o afacere sau o carier ă. Acest tip de celibat poate însemna
mai degrabă abţinerea de la căsătorie mai degrabă decât de la satisfacerea sexual ă (de exemplu, se
poate practica masturbarea), dar se cunosc şi cazuri de celibat individual combinat cu CASTITATEA.
Tradiţia ebraică nu are preoţi celibatari, fiind încurajate c ăsătoria şi cre şterea copiilor. În
special de la rabini se aşteaptă să fie modele de so ţi şi p ărinţi.
Religiile orientale au anumite tradiţii celibatare. Primii budişti au fost un ordin de b ărba ţi
celibatari. Pe măsură ce credinţa s-a răspândit, aspectul acesta s-a atenuat. În multe m ăn ăstiri, tinerii
intră pe termene scurte, de obicei un an. Unii oameni sfin ţi înc ă practic ă celibatul, împreun ă cu alte
privaţiuni autoimpuse. Taoismul şi shintoismul au celibatari în ordinele lor monastice.
Cei mai frumoşi români. Daniel David, „tatăl“ roboţilor terapeutici din România