Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
BUCUREŞTI
ILUMINATUL ÎN ARHITECTURĂ
Coordonator:
Lect. Univ. Dr. Arh. TEOFIL MIHAILESCU
Absolvent:
BARBU PAUL STEFAN
Bucureşti
Martie, 2011
2
Cuprins
Cuprins.......................................................................................2
Argument...........................................................................................3
......................................................................................................4
Introducere.......................................................................................4
Capitolul 1 – Văz şi percepţie.........................................................................................................7
Vizibilitate..................................................................................................... 7
Emoţie şi intelect..........................................................................................9
Capitolul 2 – Lumina naturală.......................................................................................................16
Avantajele unice ale luminii naturale..........................................................16
Tipuri de ferestre.........................................................................................18
Sisteme de geamuri....................................................................................23
Strategii de proiectare................................................................................24
Capitolul 3 - Lumină artificială.....................................................................................................28
Calitatea, ca atribut al luminii artificiale.....................................................28
Metode de iluminat artificial........................................................................28
Echipamentele de iluminat..........................................................................31
Capitolul 4 - Structura clădirii.......................................................................................................35
Structuri exprimate şi structuri ascunse.....................................................35
Coordonarea structurii cu elemente de iluminat........................................39
Integritatea structurală şi claritatea............................................................41
Perceptia in timpul noptii............................................................................42
Concluzii.......................................................................................................................................44
2
3
Argument
3
4
Introducere
Cea mai mare parte din informaţia pe care o primim despre lumea înconjurătoare
este primită prin intermediul ochilor.Lumina nu constituie doar o condiţie şi mediul prin
care suntem capabili să vedem.Prin intensitatea sa,modul în care este distribuită in spaţiu
şi prin proprietăţile sale,lumina produce circumstanţe specifice prin care influenţează
percepţia.O iluminare bună intenţioneaza să creeze condiţii perceptuale care ne permit să
lucrăm in mod eficient si să ne orientăm in siguranţa,în timp ce susţine un sentiment de
bunăstare intr-un mediu pe care,de asemenea,îl si dezvoltă in sens estetic.Calităţile fizice
ale iluminării pot fi măsurate si calculate.În cele din urmă,efectul asupra celui ce
foloseşte spaţiul iluminat(asupra percepţiei sale subiective)este cel care hotărăşte dacă un
concept de iluminat este reuşit sau nu.Designul iluminării nu poate fi,deci,restrâns la
crearea de concepte tehnice.Percepţia umană este un punct cheie in proces
4
5
Unele forme structurale sunt mai potrivite decât altele pentru a permite luminii
diurne să pătrundă într-o construcţie.De exemplu,calitatea scheletică a cadrelor (moment-
resisting) este mai propice trecerii luminii decât pereţii opaci. Cea mai intâlnită situaţie
unde structura funcţionează ca sursă primară de lumină apare când lumina trece printr-o
structură deschisă sau scheletică(ex,o grindă cu zăbrele)în timp ce este exclusă din zonele
înconjurătoare prin placaj opac.Structura mai funcţionează ca sursă de lumină,deşi
rar,când lumina trece printr-o suprafaţă a sa care e privită în mod normal,cel puţin de
către inginerii structurali,ca regiune critică de racord(sau nod critic).
5
6
6
7
Vizibilitate
În contextul de faţă, analizăm vizibilitatea din perspectiva simţului de observaţie,
posibil până la un anumit punct: cu cât este mai multă lumina disponibilă, cu atât vedem
mai bine. În această privinţă, există coduri şi reglementări ce se concentreză asupra
nivelul de iluminat necesar pentru a satisface nevoile de vizibilitate. Aceste reglementări
sunt necesare, dar nu ignoră nevoile privind percepţia de ansamblu a unui spaţiu.
• Acuitate vizuală
7
8
• Orbirea
Orbirea este duşmanul unei bune luminări, ce poate avea drept cauză dispunerea
proastă atât a surselor de lumină naturală, cât şi a surselor de lumină artificială din
interior. Există două tipuri de orbire: disconfort (impresie creată în perceperea unui
spaţiu) şi neputinţa de a vedea. Ambele tipuri de orbire sunt rezultatul contrastului de
luminozitate inacceptabil.
Orbirea, ca neputinţă de a vedea, poate rezulta din surse de lumină care sunt prea
apropiate de linia de vedere, iar luminozitatea sursei inhibă punctul de vedere al sarcinei
(ex.: lumina ce provene de la o fereastră). Pentru a se remedia această situaţie este
necesar să se măreasca unghiul de separare al sursei de lumină, sau să se reducă
luminozitatea acesteia, iar în acelaşi timp să se menţină sau să crească luminozitatea
sarcinii. Fenomenul poate fi utilizat ca un factor de decor pentru a împiedica vizibilitatea
detaliilor nedorite, ca de exemplu într-un supermarket, când reflectoarele sunt atârnate
sub un plafon care cuprinde ţevi sau conducte.
8
9
imaginea reflectată pe o suprafaţa lucioasă a unui perete. Acest tip de orbire poate să nu
inhibe performanţa unei persoane, dar afecteză modul în care este perceput peretele. Un
caz mai grav este cel în care lumina se reflectă pe suprafaţa unui ecran şi poate afecta
performanţa unei persoane de a distinge detaliile şi de a obţine informaţiile necesare.
Sclipirea, sau scânteia, este, de asemenea, o formă de orbire, doar că, atunci când
sunt asociate cu surse de lumină (într-un candelabru pandantiv), are un rol decorativ.
Emoţie şi intelect
1
Phillips, D., Lighting Modern Buildings, Architectural Press, 2000, p.34
9
10
Culoarea luminii este întotdeauna importantă, fie că este în timpul zilei sau
noaptea. A fost chiar sugerat că o bună culoare poate permite un nivel mai mic de
iluminare. Aceasta idee pare a fi susţinută atunci când este aplicata la o clădire după
lasarea întunericului. Aici culoarea poate sa nu fie culoarea de luminii zilei, deoarece
avem tendinţa de a accepta o culoare mai calda pe timp de noapte. În acele zone ale unei
clădiri în care nu pătrunde lumina zilei, poate exista un caz pentru o schimbare de accent
de la zi la noapte pentru a răspunde aşteptărilor unei atmosfere diferite după lasarea
întunericului. Reacţionăm diferit la împrejurimile noastre noaptea, şi un exemplu, în acest
sens ar putea fi în cazul în care iluminatul artificial ale unei galerii comerciale subterane
reflectă schimbările după întuneric.
Manipularea luminii
Cea mai mare parte din informaţia pe care o primim despre lumea înconjurătoare ne
parvine prin intermediul ochilor.Lumina nu constituie doar o condiţie şi mediul prin care
suntem capabili să vedem.Prin intensitatea sa,modul în care este distribuită în spaţiu şi
prin proprietăţile sale,lumina produce circumstanţe specifice prin care influenţează
percepţia.O iluminare bună intenţionează să creeze condiţii perceptuale care ne permit să
lucrăm in mod eficient si să ne orientăm in siguranţă,în timp ce susţine un sentiment de
bunăstare într-un mediu pe care,de asemenea,îl şi dezvoltă în sens estetic.Calităţile fizice
ale iluminării pot fi măsurate si calculate.În cele din urmă,efectul asupra celui ce
foloseşte spaţiul iluminat(asupra percepţiei sale subiective)este cel care hotărăşte dacă un
concept de iluminat este reuşit sau nu.Designul iluminării nu poate fi,deci,restrâns la
crearea de concepte tehnice.Percepţia umană este un punct cheie in proces.
10
11
Maximizarea luminii
Acolo unde e necesar un nivel ridicat de lumină diurnă sau transparenţă prin
învelişul clădirii,arhitecţii adoptă diferite poziţii in legatură cu detalierea
structurală.Obţinerea maximului de lumină implică reducerea siluetei sau umbrei
membrelor structurale.Cele mai comune două metode sunt ori minimizarea dimensiunii
membrelor structurarale,ori penetrarea membrelor calibrate tipic.Membrele structurale
transparente devin,de asemenea,din ce în ce mai populare.
11
12
Calcule simple arată că dacă o tijă de tensiune este înlocuită cu două tije cu diametru de
două ori mai mic,cu o rezistenţă combinată egală cu cea originală,aria siluetei structurale
este redusă cu aproximativ 30%.Cu patru tije,aceasta reducere in siluetă atinge 50% - cu
cât mai multe membre,cu atât mai multă lumină,dar şi mai multă complexitate vizuală.
Modificarea luminii(filtrarea,reflectarea)
Filtrarea
Reflectarea
Dematerializarea se petrece când o zonă a structurii,care este luminată mult mai intens
decât mediul înconjurător ei,pare să dispară sau cel puţin işi pierde din precizia
conturului.De exemplu,coloanele ce trec printr-o fereastră(window display-case)în
Showroomul Timber din Hergatz,sunt atât de puternic iluminate expuse la lumină solară
directă,incât se topesc în fundalul orbitor,pierzând din lungime.Astfel,ele par să se
oprească chiar deasupra deschizăturii ferestrei,sporind complexitatea vizuală şi nivelul de
interes pentru clădire.
12
13
Fluxul luminos
Randamentul luminos
Cantitatea de lumină
Intensitatea luminoasă
13
14
Iluminarea
Expunerea
Luminanţa
14
15
Tridimensionalitatea
Cu toate acestea,o prea puternică modelare a luminii poate masca din informaţie.Aceasta
se întâmplă când lumina dirijată prea puternic aruncă umbre ce adâncesc obiectul
percepţiei în întuneric.
Atribuţia designului iluminării este acela de a crea un raport potrivit între lumina difuză şi
cea dirijată astfel încât cerinţele fiecărei situaţii individuale să fie îndeplinite.Proporţiile
bine echilibrate oferă bună vizibilitate de ansamblu în timp ce permit aprecierea spaţială
si perceperea vividă a obiectelor.În unele standarde pentru birouri există un criteriu
criteriu al modelarii luminii,la care specialiştii se referă prin termenul de factor
modelator,fiind definit ca raportul dintre iluminarea cilindrică sic ea orizontală.
15
16
• Schimbare si varietate
Lumina naturală este o sursă de schimbare în mod constant, variind la ore din zi,
anotimpuri şi starea vremii. Această varietate oferă un aspect dinamic şi atrăgător pentru
un interior. Modificările vremii pot fi observate, prin modificarea aspectului unei camere
şi ne ajută să reacţionam la mediul extern în timpul zilei. Aprecierea calităţii, în timp, a
luminii naturale nu poate fi mai bine exprimată decât a făcut-o unul dintre arhitecţii lideri
ai Americii, Louis Kahn, arhitectul Muzeului de Arta Kimbell din Texas: "Eu nu pot
defini un spaţiu într-adevăr ca un spaţiu, decât dacă am lumina naturală . . . lumina
naturala oferă spaţiului stare prin variaţiunile din timpul zilei şi de la un anotimp la
altul, aşa cum intră şi modifică spaţiul".3
2
Phillips, D., Daylighting – Natural Light in Architecture, Architectural Press, 2004,
p.40
3
Ibid., p. 42
16
17
• Modelare si orientare
Lumina naturală are direcţie, datorită mişcării soarelui de dimineaţa până seara,
diferită de la sezon la sezon, şi prezintă o intensitate mai mare, în funcţie de momentele
zilei. Această direcţie conferă atât orientare, cât şi modelare la înfăţisarea unui spaţiu.
Astfel, lumina naturală creşte percepţia noastră legată de timp şi spaţiu.
Modelarea, sau accentul furnizat de modelele de umbră pe suprafeţe şi forme, este
determinat de orientarea clădirii, de natura ferestrelor şi a mijloacele de acces a luminii.
Aspectul arhitecturii interioare este determinat de suprafeţele fizice, margini şi texturi
atunci când sunt acţionate de către lumina care cade pe ele. Spaţiile de interior sunt
considerate a fi plăcute, luminoase sau sumbre, ca urmare a efectelor de modelare.
Orientarea joacă un rol important atunci când clădirea este poziţionată pe situl
său. Arhitectul ţine cont de traseul soarelui pentru a atinge soluţia optimă de iluminat
natural adecvatată funcţiilor construcţiei.
Acolo unde este cazul, orientarea clădirii va fi optimizată astfel încât să crească
nivelul general de lumină şi să faciliteze furnizarea factorilor de mediu menţionaţi, cum
17
18
ar fi schimbarea si varietatea. Lumina soarelui este fundamental bună, atât din punct de
vedere terapeutic,cat şi vizual, însă trebuie luate în considerare şi efectele mai puţin
benefice cum ar fi acumularea de căldură şi fenomenul de orbire.
• Culoarea
Lumina naturală este de referinţă faţă de culoare, din moment ce toate celelalte forme de
lumină schimbă, mai mult sau mai puţin, percepţia faţă de culoare. Lumina naturală este
considerată a fi “adevărata culoare”, în ciuda faptului că acesta variază de dimineaţa
până seara.În afară de luminanţă,care este percepută drept luminozitate,ochiul
înregistrează de asemenea si impresia de culoare,bazată pe compoziţia spectrală a luminii
văzute.Lumina în sine poate fi perceputa ca fiind colorată(culoarea luminoasă).Culoarea
este produsă de capacitatea materialelor de a absorbi intervale spectrale specifice,astfel
schimbând compoziţia spectrală a luminii pe care o reflectă(culoarea obiectuală).
• Vederea
De-a lungul istoriei, ferestrele au determinat de cele mai multe ori nu doar
aspectul exterior, dar întreaga forma a clădirii. În mod similar, lipsa ferestrelor dictează
aspectul exterior, subliniind artificialitatea interiorului.
Vederea oferită de o fereastră, şi implicit, modul în care percepem lumea
exterioară, este o experienţă dinamică asociată cu modificările luminii naturale, luminii
soarelui şi a sezonului. La cel mai scăzut nivel, vederea răspunde nevoilor de bază ale
omului, de a se adapta şi readapta la distanţă, prin dobândirea unei perspective mai largi
şi prin stimularea gradului de conştientizare al mediului din afara clădirii.
Calitatea vederii este în mod evident importantă. Aceasta nu depinde doar
exterior, dar şi de locaţie, dimensiunea, forma şi detalierea ferestrei în sine.
Tipuri de ferestre
• Ferestre verticale
18
19
Ferestrele fixate în ziduri solide, a caror înălţime este mai mare decât lăţimea,
sunt numite verticale. Acesta este forma cea mai obişnuită pe care au luat-o ferestrele.
Ferestrele verticale imprimă un caracter orizontal pentru modelarea interiorului, iar
pătrunderea luminii naturale depinde de adâncimea spaţiului şi înălţimea tavanului.
Modul de distribuţie a luminii este afectat de numărul de ferestre din cameră şi spaţierea
acestora. Lumina de la ferestrele verticale poate satisface toate calităţile enunţate.
Ferestrele verticale permit vizualizări bune externe, cu condiţia ca nivelul acestora să fie
la o înălţime adecvată, deşi măsura orizontală a vizualizării va fi spartă de către spaţiile
dintre ferestre, atunci când sunt privite în ansamblu. Detaliile ferestrelor verticale au atins
apogeul în secolul al optsprezecelea.
• Ferestrele orizontale
Ferestrele sunt orizontale atunci când formează cea mai mare parte din cota de
înălţare la fiecare nivel, divizate de zidurile aşezate pe boltă. Acestea sunt comune astăzi
în clădirile cu mai multe etaje, când cadrul structurii oferă flexibilitate ferestrelor.
Ferestrele orizontale au început să fie folosite pentru a oferi lumina zilei în atelierele din
Marea Britanie, de la sfârşitul XVIII-lea şi începutul secolului al XIX-lea.
Construcţia zgârie-norilor din Chicago, prin care pereţii exteriori ai clădirii au fost
eliberaţi de sarcină, a deschis a nouă eră în proiectarea ferestrelor şi a condus la mişcarea
modernă din arhitectura anilor ’30, când ferestrele orizontale înfăşurau colţurile clădirii.
19
20
• Peretele cortina
20
21
21
22
• Iluminatoare
Pentru clădirile cu planuri extinse sau pentru cele în care perimetrul ferestrelor
este considerat a fi nepotrivit ( ex.:o galerie de artă), utilizarea ferestrelor de
acoperiş/plafon reprezintă o soluţie. Există mai multe tipuri de astfel de ferestre, de la
cupolele utilizate pentru a admite lumina în interioarele caselor istorice cu planuri
extinse, la acoperişurile staţiilor de tren şi la modele de atrium ce ofera lumină pentru
interioarele moderne ale centrelor comerciale sau ale complexelor de birouri. Ferestrele
de acoperiş aduc toate avantajele iluminatului natural, cu excepţia faptului că nu reuşesc
să asigure calitatea de “vedere”. De asemenea, ele oferă mai multă flexibilitate în
abordarea planului unei construcţii, permiţând modelarea pe verticală a luminii. Curăţarea
şi "câştigul/pierderea de căldură" sunt principalele dezavantaje ale acestui tip de ferestre.
Figura 6. Ferestre de acoperiş:
modelarea pe verticală a luminii
(Galeria Naţională din Washington)
• Ferestre ascunse
22
23
Sisteme de geamuri
23
24
Strategii de proiectare
Locul în care clădirea va fi construită şi climatul căruia aceasta este supusă, nu ţin
de decizia arhitectului, însă aceasta trebuie să aibă în vedere utilizarea optimă a luminii
naturale încă din faza de concept. Acesta trebuie să se asigure că în clădire poate
pătrunde suficient de multă lumină naturală şi că acesta nu este blocată de obstacole
4
Lloyd Jones, D., Architecture and the Environment, Laurence King, 1998, page 125
24
25
vecine. Traseul soarelui trebuie evaluat pentru a determina o iluminarea eficientă, dar
şi pentru a identifica potenţialele probleme legate disconfortul vizual şi termic dat de
intensitatea razelor solare.
Dimensiunea şi proporţia unei fereastre trebuie calculate astfel încât să obţinem un factor
adecvat de lumină naturală. Un calcul empiric recomandă ca suprafaţa de geamuri să
ocupe în jur de 40% din suprafaţa perimetrului.
Media factorului de lumina naturală oferă o măsură a nivelului optim de lumină
artificiala dintr-o cameră. Astfel, un procent de 5% corespunde unei camere bine
iluminată natural, în timp ce o medie de 2% solicită iluminatul artificial suplimentar5.
De asemenea, este recomandată elaborarea unei secţiuni raportate la obstacolele
externe. O linie trasată din partea de sus a elementului ce obstrucţionează lumina prin
capul ferestrei se va intersecta cu podeaua în punctul în care lumina directă nu va mai
putea pătrunde. În acest punct, iluminatul artificial ar putea fi necesar pentru
completarea luminii naturale. O soluţie alternativă poate consta într-o formă de iluminat
natural bilateral.
Este evident că utilizarea optimă a luminii naturale duce la economii de energie şi
la îmbunătăţirea eficienţei energetice a clădirilor, motiv pentru care dimensiunile şi
proporţiile ferestrelor trebuie analizate în profunzime, dincolo de aspectele estetice.
3. Distribuţia luminii
Distribuţia luminii este critică pentru crearea unui mediu ambient satisfăcător, motiv
pentru care este esenţial să se ia în considerare cerinţele estetice de modelare a
interiorului. Dobândirea unei cantităţi sufieciente de lumină (factor de lumina naturală)
este necesară, dar nu şi suficientă în cazul în care experienţa vizuală care rezultă nu dă
impresia unei camere bine luminate natural. Abordarea acestei probleme ajută atât la
5
European Commission, Directorate-General for Energy, Efficient Lighting in Buildings:
Offices/Industrial/Schools
25
26
5. Panorama
6. Ventilaţia naturală
6
Hopkinson, R. G. & Kay J. D., Lighting of Buildings, Faber & Faber, 1972, p.55
26
27
7. Controlul
27
28
Calitatea este probabil caracteristica cea mai subiectivă a luminii: ceea ce poate
oferi o anumită calitate pentru o persoană, poate oferi o calitate diferită pentru alta.
Definiţia din dicţionar a termenului de calitate se referă la un "grad de excelenţă", dar
cuvântul este folosit aici în sensul său colocvial, în cazul în care calitatea poate fi bună,
dar şi saracă. Înainte de a încerca să se analizăm modul în care metodele de iluminat pot
contribui la aceasta şi să încercăm să punem calitatea într-un context, este necesară
gruparea acelor atribute folosite adesea pentru a desemna felul în care este perceput un
spaţiu.
• Confortabil: plăcut, luminat, colorat, modelat, odihnitor, liniştit, moale,
confortabil , relaxant, cald/rece (în funcţie de climat)
• Blând: plat, uniform, monoton, somnoros, plictisitor
• Sumbru: întunecat, vag, plicticos, trist, deprimant, opresiv, umbrit, periculos
• Dramatic: stimulant, teatral, incitant, interesant, strălucitor, variat, concentrat,
lucios, radiant, plin de viaţă
Evident, există mai multe atribute ce pot fi asociate unei instalaţii de iluminat şi
grupate în rubricile de mai sus (deranjante, orbitoare). De exemplu, în timp ce o
instalaţie dramatică realizează efectul pe care îl urmăreşte, unele părţi din aceasta pot
provoca orbirea în anumite unghiuri sau pot distrage atenţia. În mod similar, o instalaţie
de iluminat confortabil se poate baza pe un detaliu arhitectural inacceptabil, ceea ce ar
face întregul sistem să devine deranjant.
28
29
Probabil cea mai veche formă de iluminat în ansamblu a unui spaţiu au fost
accesoriile concepute pentru a furniza o lumină generală în toate direcţiile, cum ar fi
globurile din sticlă
Bauhaus. În cele mai multe case, punctul central al plafonului este în general echipat cu o
anumită formă de amenajare de difuziune generală.
În cazul iluminatului înalt, plafonul este cea mai strălucitoare suprafaţă din spaţiu.
Este o modalitate ineficientă de a asigura un nivel ridicat de lumină la locul de muncă şi
creează un aspect uniform, lipsit de varietate. Iluminatul de sus este nesatisfăcător atunci
când este folosit exclusiv, însă îşi dovedeşte utilitatea atunci când este asociat alte forme
de iluminat. În spaţiile cu tavane înalte, cum ar fi clădirile istorice, în cazul în care
plafoanele prezintă decoraţiuni elaborate, care nu pot fi văzute fără o lumină
suplimentară, această formă de iluminat reprezintă o soluţie viabilă. Dar chiar şi în acest
context, alte metode de iluminat trebuie adoptate, care să permită plafonului în sine să
stralucească în lumină, evitându-se astfel efectul de “aprindere” al spaţiului,
29
30
Un perete poate fi luminat prin intermediul unei fante de iluminat fixată în partea
de sus sau de jos, oferind astfel un punct central pentru ochi, atunci când sunt utilizate şi
alte forme de iluminat, şi minimalizând caracteristica sumbră asociată folosirii exclusive
a luminilor joase sau luminilor înalte.
Figura 7. Metodă de
iluminare a pereţilor
• Spoturi
30
31
• Iluminatul ascuns
Lumina locală sau sarcina de lumină poate asigura condiţii confortabile la locul de
muncă, atunci când este asociată şi cu alte metode de iluminat. Totodată există pericolul
ca sarcina de lumină a unei persoane, să devină sursa de orbire a alteia.
Spaţiile sumbre sau monotone pot fi îmbunătăţite prin zone cu lumină locală, în
cazul în care aceasta este îndreptată pe suprafeţe verticale. De asemenea, lumina locală
poate fi folosită pentru a creea o senzaţie de varietate şi a schimba starea de spirit.
Lumina locală permite controlul individului asupra spaţiului său personal, un
aspect important al reacţiei umane faţă de iluminat şi utilizarea sa este mai mare în
spaţiile rezidenţiale.
Echipamentele de iluminat
Metoda cea mai simplă de iluminat este aceea în care accesoriile sunt montate
direct pe tavan sau pe perete, cu condiţia ca aceastea din urmă să fie suficient de stabile
din punct de vedere structural. Dispozitive individuale pot fi plasate pe plafon, în rânduri
sau liniar, în funcţie de direcţia pe care se doreşte a fi dat iluminatul.
Plafonul nu este întotdeauna o suprafaţă plană şi poate prezenta grinzi expuse şi
alte elemente structurale. În astfel de cazuri, accesoriile pot fi ataşate acestor elemente,
31
32
orientate astfel încât să distribuie cantitatea de lumină dorită şi să contribuie într-un mod
pozitiv la aspectul general al spaţiului.
În unele circumstanţe, structura acoperişului propriu-zis poate sugera o soluţie de
iluminat, iar corpurile de iluminat să fie integrate structurii, astfel încât să se realizeze o
simbioză între lumină si formă.
• Accesorii suspendate
32
33
• Sisteme de şenile
Ideea, aşa cum o ştim astăzi, este o extensie a barelor folosite în fabrici pentru a
crea un sistem flexibil de distribuţie a energiei electrice, care să deservească atât
iluminatul, cât şi celelalte echipamente de lucru.
Sistemele de iluminare mascata sunt cele în care sursele sunt ascunse vederii de
ţesătura clădirii şi care sunt, în general, sunt gândite ca o modalitate de a oferi lumină
indirectă la pereţi sau plafoane.
Deoarece sistemele se bazează pe capacitatea de reflecţie ale suprafeţelor în care
sursele ascunse dau lumina, există o relaţie importantă între sursa de lumină, în sine, şi
33
34
culoare, textura şi capacitatea de reflecţie ale suprafeţei care urmează să fie aprinsă.
Relaţia dintre corpurile de iluminat, suprafaţa care urmează să fie iluminata şi structura
clădirii este crucială.
Marele avantaj al surselor de iluminat de la distanţă ( fibra optică), este că lumina
de la o sursă unică, de intensitate mare, poate fi plasată la o distanţă şi ascunsă acolo unde
acesta poate fi menţinută cu uşurinţă.
Sursa de lumina la distanţă este, în esenţă, ineficientă, deoarece există pierderi de
lumină în transmisie, dar această metodă de iluminat mascată foloseşte în iluminatul de
afişare şi în furnizarea de lumină cu un caracter decorativ ( mai ales în cazul materialelor
sensibile la căldură).
• Accesorii portabile
34
35
O relaţie de simbioză între lumină şi structură există atunci cand unitatea clădirii
derivă din interdependenţa lor. În primul caz, percepţia noastră a structurii este dobândită
datorita luminii care cade pe suprafeţe şi muchii. În al doilea rând vom percepe lumina în
sine fie imbinandu-se cu structura, fie patrunzand prin ea, prin intermediul unor ferestre.
Iluminatul, atât cel natural, cat şi cel artificial, determină percepţia noastră asupra
structurii.
35
36
• Structuri exprimate
7
Frampton, K., Modern Architecture, A Critical History, Thames and Hudson, 1980
(third edition 1997), p.127
36
37
• Structuri ascunse
37
38
38
39
Într-un sens acest lucru este opus ascunderii spatelui elementelor secundare a
structurii. Aici structura în sine este proiectata pentru a controla lumina si devine ea
însăşi montarea luminii.
Există numeroase exemple din istorie a structurilor proiectate pentru a controla
admiterea luminii zilei, ca de exemplu golfuri laterale la Zwiefalten Abbey (a se vedea
figura 3.5) care limitează punctul de vedere al ansamblului, în scopul de a elimina în
acelaşi timp orbirea din timpul zilei. Acesta este un exemplu de lumina a zilei din lateral,
dar multe dintre bisericile in stil baroc din sudul Germaniei foloseau constructia bisericii
pentru a reflecta lumina in timp ce interiorul ascundea sursa de lumina zilei.
În timp ce acest lucru se aplică, mai general, utilizarea luminii naturale, aceasta
poate fi, de asemenea, aplicata în anumite condiţii, la utilizarea surselor artificiale, de
exemplu, stilul dom la Citroën, Velizy, unde bolta întregii cupole este indirect luminata
de sistemele de iluminat artificial din jurul marginilor; cupola în sine, atunci ar putea fi
considerata ca accesoriul de lumina. În acest caz special, care îndeplineste o funcţie de
specialitate, ce transmite o impresie de lumina din afara, pentru a permite o evaluare a
unor noi modele de masini.
Coordonarea structurii cu
elemente de iluminat
39
40
(a) (b)
Figura 11: Aceste ilustraţii arată aspectul diferit al unui zid atunci când este iluminat: (a) peretele
este uniform iluminat; (b) pedantelat de fascicule de lumină
Un alt factor care afectează relaţia lor este durata de viaţă relativă a corpurilor de
iluminat, comparativ cu cea a unei clădiri8. Corpurile de iluminat sunt adesea înlocuite
pentru a satisface îmbunătăţiri ale tehnologiei de iluminare, pentru modificări în
constructia de planificare sau pentru ca o dictează moda. O relaţie legata cu structura,
permite ca modificările să fie mai uşor de realizat. În cazul structurilor secundare, în
cazul în care accesoriile au fost coordonate pentru a deveni o parte din tavan, de perete
sau mobilier , este probabil ca ambele vor fi înlocuite înainte ca durata de viaţă a clădirii
sa fie încheiata.
8
Phillips, D., Lighting Modern Buildings, Architectural Press, 2000, p.100
40
41
Lumina poate modifica perceptia asupra structurii, poate exprima greutate, o poate
fragmenta, sau într-adevăr, o poate face să dispară cu totul, arhitectul ar trebui să fie
conştient de puterea luminii asupra impresiei pe care doreşte să o creeze, aceasta nu ar
trebui să fie realizata accidental, ci prin înţelegerea reciprocă între arhitect şi proiectantul
sistemului de iluminat.
Luând un perete ca exemplu, un set de fotografii ilustreaza următoarele moduri
diferite în care sursele de lumină pot fi legate la suprafaţă şi unele dintre varietatile de
efecte obţinute (Figura 11).
Ar fi imposibil a se ilustra toate elementele structurale diferite într-o clădire şi
modul în care lumina poate fi folosita pentru a se asigura integritatea şi claritatea, acest
lucru nici nu este ceva ce poate fi reunit într-o carte, mai degrabă aceasta este ceva ce
arhitectul învaţă din proprie experienţă şi mai ales prin observaţie. Ce este sigur este că,
pentru a lua deciziile corecte arhitectul ar trebui să înţeleagă modul în care lumina poate
imbunatatii sau distruge calitatea vizuală a structurii sale.
(a)
(b)
Figura 12 (a, b): Vedere de zi şi de noapte cu vedere aceleaşi clădiri
41
42
A fost la sfârşitul anilor 1950 cand arhitectul Gio Ponte a scris în "Lighting
International Review",unde a vorbit despre "al doilea aspect al arhitecturii" sau apariţia
unui imobil după lasarea întunericului. El a dat ca exemplu proiectarea constructiei
Pirelli din Milano, unde a asigurat o relaţie satisfăcătoare între clădirea aşa cum perceputa
in timpul zilei şi experimentată după lasarea întunericului cu iluminatul intern.
Până la această dată ar fi fost mult mai probabil pentru exterior sa fie luminat de
o anumită formă de lumina curgatoare, astfel cum a fost cazul în cazul în care cele mai
multe cladiri istorice solide au avut tendinţa să domine prin golurile din fatada. Cu toate
acestea, cu revoluţia din construcţie, a mişcării moderne în arhitectură şi utilizarea unor
suprafete vitrate mai mari a fost posibil pentru zonele din clădire, sau într-adevăr,
întreaga clădire, să apară ca o cutie de sticlă aprinsa din interior pe timp de noapte.
Figura 13: Lloyds constructie din Londra , văzuta pe
timp de noapte cu un adaos de unde de lumină
albastră, este un punct de reper al oraşului.
42
43
timpul zilei. Prin urmare, este important să se ia în considerare aspectul structurii pe timp
de noapte atunci când se analizează strategia globală pentru acest plan9.
Nu este mai puţin comun, de exemplu, în galeriile de arta sau teatre, existenta
unor ziduri pline pe interior pentru a exclude lumina zilei şi de a încadra cu acestea sticla
exterioara.
Utilizarea de culoare pe timp de noapte in iluminatul structurii clădirii, a fost
influenţat de o mai mare eficienţă a surselor de lumina moderne. Utilizarea culorilor
pentru iluminatul cladirii, cum ar fi Lloyd, în centrul Londrei, în timp ce crearea unui
efect dramatic nu modifica corespondenţă aspectului între zi şi noapte - este încă în mod
evident aceeaşi clădire (vezi Figura 7.6).
De asemenea, iluminatul fabricii de eliminare a deşeurilor vegetale, la Tyseley,
unde culorile se schimba cu timpul, au dat un aspect complet nou a ceea ce în timpul zilei
pare a fi o structura destul de banala.
Relaţia arhitectului cu inginerul structurist, trebuie să fie suficienta pentru a oferi
o cunoaştere de ansamblu a ceea ce este posibil şi acelaşi lucru este valabil şi pentru
cunoştinţele sale legate de iluminatul de proiectare: arhitectii trebuie să fie conştienţi de
principiile de drept nu atât pentru a solicita imposibilul, dar, de asemenea, pentru a fi cu
ochii pe evoluţiile în iluminat în scopul de a extinde limitele a ceea ce poate fi posibil.
9
Gardner, C., & Hannaford, B., Lighting Design, Design Council, 1993, p.55
43
44
Concluzii
În mod evident, funcţia clădirii este cea care determină cantitatea de lumină
necesară . Deşi este esenţial ca sistemul să satisfacă nevoile vizuale ale celor ce folosesc
clădirea, acesta trebuie să folosească energia în cel mai eficient mod posibil. Niciodată nu
trebuie neglijat faptul că sistemul ales trebuie să îndeplinească şi nevoile emoţionale ale
ocupanţilor.
44
45
Bibliografie
Cărţi şi autori
Fletcher, B., A History Of Architecture (20th edition), Architectural Press, 1996
Frampton, K., Modern Architecture, A Critical History, Thames and Hudson, 1980 (third
edition 1997)
Gardner, C., & Hannaford, B., Lighting Design, Design Council, 1993
Hopkinson, R. G. & Kay J. D., Lighting of Buildings, Faber & Faber, 1972
Tregenza, P. & Loe, D., The Design of Lighting, E & FN Spon, 1998
Lloyd Jones, D., Architecture and the Environment, Laurence King, 1998
Phillips, D., Lighting Historic Buildings, Architectural Press, 1997 (Copublisher,McGraw
Hill)
Phillips, D., Lighting Modern Buildings, Architectural Press, 2000
Phillips, D., Daylighting – Natural Light in Architecture, Architectural Press, 2004
Documente oficiale
European Commission, Directorate-General for Energy, Efficient Lighting in Buildings:
Offices/Industrial/Schools
Publicaţii
Lighting Design, http://www.lightingdesign.ro/
Architectural Lighting, http://www.archlighting.com/
45