Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Terapie Corporală
Terapie Corporală
Psihopatologia și corpul
Orice defensă psihologică este, de asemenea, oglindită și în corp. Atunci când reținem în
interiorul nostru o emoție, grupe de mușchi se contractează, respirația devine incorectă, iar
fluxul energiei în anumite zone ale corpului, se diminuează.
Principalele zone de tensiune (Lowen, 1988) sunt : oculară, orală, pieptul, diafragma,
stomacul, pelvisul și zona picioarelor.
Caracteristica cel mai des invocată în disputa “joc sau joacă” este aceea ca jocul are
reguli, iar joaca nu. Am mai putea adauga aici că jocul are un scop, o finalitate, o evoluție și o
componentă calitativă, cuantificabilă pe parcursul unor etape.
Aceste cadre de lucru sunt construcții alcătuite și structurate astfel încât clientul să poată
aduce emoțiile, gândurile, sentimentele proprii și să le implice, să le amestece intr-o interacțiune
profundă cu alții sau cu propria persoană. Acest proces corporal, afectiv, cognitiv are un
remarcabil efect unificator și de reglare a individului.
Oricine se poate juca, poate improviza. Oricine poate “să intre” în propriul corp. Cu alte
cuvinte, poate să creeze liber, autentic, o dată și încă o dată, momentele vieții sale. Din copilărie,
primul contact cu propria ființă și apoi cu lumea ia forma unui proces de învățare prin
experimentare. Învățăm prin experiență! Acest proces este valabil atât pentru copilul care trece
de la mișcările dezordonate la mersul în patru labe, cât și pentru omul de știință care
experimentează în laboratorul său.
Dacă mediul înconjurător o permite și, dacă stabilim un contact eficient cu acesta, oricine
poate să învețe. Atunci când între individ și mediu există schimb de informație , mediul îi poate
“preda” tot ceea ce are de predat, iar instrumentul principal prin care stabilim contact cu mediul
este corpul nostru. În corp există senzațiile, percepția, apariția și conștientizarea emoțiilor.
Acest contact, trebuie în permanență extins, rafinat, pentru că lumea noastră exterioară
trebuie în permanență investigată, chestionată, acceptată sau respinsă.
Foarte puțini dintre noi sunt capabili să facă acest contact direct cu realitatea noastră.
Pătrunderea cea mai elementară în mediul înconjurător este oprită de nevoia noastră de a avea
un comentariu sau o interpretare favorabilă din partea unei autorități recunoscute.
În general, noi ne temem fie că nu vom primi aprobarea, fie că acceptăm indiscutabil un
comentariu sau o interpretare din afară. Într-o cultură în care aprobarea/dezaprobarea au devenit
arbitrul predominant al efortului și al poziției și, deseori substitutul iubirii, libertatea noastră
personală este spulberată.
Lăsați la discreția capriciilor altora, suntem nevoiți să trecem zilnic prin dorința de a fi
iubiți și frica de a fi respinși, înainte ca să putem fi productivi. Categorisiți ca “buni” sau “răi” de
la naștere (un copil “bun” nu țipă prea mult) suntem treptat atât de încurcați în legăturile trainice
ale aprobării/dezaprobării încât suntem paralizați din punct de vedere creator. “Vedem cu ochii
altora și mirosim cu nasurile altora”. ( V. Spolin)
Fiind astfel nevoiți să așteptăm de la alții ca să ne spună unde suntem, cine suntem și ce
se intâmplă, ajungem la serioasa, dacă nu aproape totala, pierdere a trăirii personale. Pierdem
capacitatea de a fi organic angrenați intr-o problemă. Ajungem să nu cunoaștem propria noastră
natură. Încercând să ne salvăm, construim o forță reală, puternică de apărare și rămânem timizi
sau ne aventurăm înainte doar prin luptă. Unii luptând cu aprobarea/dezaprobarea își dezvoltă un
egocentrism și un exhibiționism, alții renunță și pur si simplu și se lasă duși. În toate cazurile
acestea contactul cu mediu este nimicit. Descoperirea personală și alte trăsături exploratoare se
atrofiază.
Încercând să fim “buni” și evitând să fim “răi” sau fiind ‘răi” pentru că nu putem fi
“buni”, dezvoltăm un mod de viață care cere aprobare/dezaprobare din partea autorității, iar
investigația și rezolvarea de probleme capată o importanță secundară.
Elementul fizic este ceea ce cunoaștem și prin el putem găsi calea către necunoscut,
intuitiv și poate chiar mai departe către spiritul uman însuși. (V.Spolin)
În activitățile noastre, de orice fel, avem alternativa să eliberăm în noi elementul fizic. Să
“vedem” cu ochii corpului fizic.
Conceptul de imagine corporală este un punct frecvent aflat în centrul psihoterapiei și stă
la baza conceptului despre sine într-un mod fundamental, putând influența aspectele de
funcționare ale unei persoane.
Dezvoltarea sinelui corpului este dependentă de un proces delicat de acordare între mamă
și copil. Natura intersubiectivă a acestui proces de acordare se află în centrul experienței de sine
a copilului ca un corp ce se reflectă în rezonanța răspunsului primit.
Calitatea inițierii din partea părintelui este cea care va influența acceptarea copilului și
atitudinea sa pozitivă față de corpul propriu sau va rezulta într-o distanțare disociată, o
neacceptare dură a propriului corp sau chiar ură față de forma sa fizică.
Trevarthen a demonstrat cum părinții pot răspunde delicat la ritmul copilului prin sunete
și mișcări ce reflectă „muzica” internă a copilului inducând astfel un simț al acordării care se
potrivește procesului copilului. Urmărind filmarea acestuia se poate vedea acest proces delicat
de acordare în acțiune și puteți fi martori la încântarea copilului în ceea ce privește sensibilitatea
părinților săi.
Stern a discutat cercetările legate de ținerea în brațe a copiilor de către mamele lor,
acestea sugerând ca atunci când o mama deprimată își ține copilul, ea ar putea face asta ca o
metodă funcțională pentru a se ocupa de toate treburile necesare, dar atingerea sa este lipsită de
vitalitate și căldură. Acest proces conduce la „o pasă deprimată” și pentru copil în aceeași
măsură.
Conceptele lui Stern despre „afectele vitalității” par foarte relevante în acest caz : acestea
se referă la răspunsurile senzoriale ale mamei, ca tonul și intensitatea cu care vorbește, fermitatea
atingerii sale, timbrul vocii sale, toate ducând spre formarea unui sens de implicare și acordare
pentru copil.
Modurile în care vitalitatea afectează pot fi direcționate spre „modul în care mama își
ridică copilul, împăturește scutecul, iși aranjează părul, aranjează părul copilului, ține sticla cu
lapte, își desface nasturii de la bluză, etc.” (Stern, 1985)
Concentrarea lui Stern pe potrivirea multimodală are, de asemenea, relevanță aici, dat
fiind faptul că muzicalitatea vocii mamei poate induce ideea de atingere iubitoare. Prin toate
simțurile sale, copilul absoarbe răspunsurile acordate ale celuilalt.
Dacă rușinea devine asociată cu un proces natural al corpului acesta se poate revărsa și
poate afecta imaginea de sine a persoanei în alte arii de funcționare și mai poate impiedica
integrarea efectivă a corpului cu emoțiile și gândurile. În cazuri extreme din aceasta pot rezulta
procese disociate unde persoana se simte sever alienată de propriile sensuri, emoții și procese
corporale.
Rușinea este, în mod particular, relevantă în cazuri de abuz fizic și/sau sexual sau când
copilul este diferit din punct de vedere fizic de alți copii și, pe parcurs ce crește, îi este rușine.
1. Contact în binom
Alegem un partener de binom şi explorăm arhetipurile care ne-au fost oferite în cele trei întâlniri
din grupul mare.
“Daca aş fi un personaj de basm, aş fi..” Putem alege orice personaj de basm dorim.
“Calitatea definitorie a personajului meu est; (într-un cuvânt)…”
Poate fi folosit pentru copii, adolesceţi şi adulţi. Un cadru de lucru potrivit atunci când începem
un proces terapeutic într-un grup nou.
a. Invitaţi grupul să se aşeze pe cerc. Fiecare membru va parcurge distanţa până la centrul
cercului şi acolo îşi va spune numele. Cei din grup vor repeta numele, oglindindu-şi astfel
colegul.
b. La reluarea celui de-al doilea cerc, participanţii îşi vor rosti numele însoţindu-l cu un
gest şi o vocalizare personală, folosind modulaţii ale vocii. De îndată ce şi-a prezentat
numele, întregul grup va imita mişcarea şi vocea celui din mijloc.
a. Din locul în care se află aşezaţi, fiecare membru al grupului îşi va invita colegii “ Să îşi
schimbe locurile cei care…”
b. Cei care se vor ridica vor petrece împreună un timp în spaţiul din mijlocul grupului, apoi
se vor aşeza într-un alt loc.
8. Reconstruirea statuilor - aplicarea tehnicii în binom
a. Fiecare membru al grupului este invitat să aleagă un partener de binom care să se afle în
zona sa de confort.
d. Păstrând ochii închişi A va urmării cu palmele liniile “statuii” din faţa sa, vizualizându-i
forma.
f. A va deschide ochii iar cei doi vor analiza eventualele diferenţe, şi îşi vor oferi feedback.
b. Cei din binomul A vor închide ochii, iar cei din binomul B vor construi împreună o
“statuie” folosindu-şi propriile corpuri.
c. Păstrând ochii închişi, cei din binomul A vor trebui să reconstruiască grupul statuar al
colegilor folosindu-şi siţul tactil, vizualizarea, şi vorbind unul cu celalalt.
d. În această fază cele două cupluri îşi vor compara posturile şi îşi vor oferi feedback.
Spaţiul în care debutează acest cadru de lucru, este cercul. Participanţii vor sta în picioare, la
distanţă de aproximativ o jumatate de metru unul faţă de celălalt. Terapeutul indică persoana care
va porni exerciţiul (A) şi sensul de desfăşurare al acestuia pe cerc ( de exemplu de la stânga spre
dreapta).
Persoana desemnată (A) se va răsuci spre stanga ei şi simultan cu partenerul din această poziţie
(B) îşi va lovi uşor palma dreaptă de cea stângă, astfel încât sunetele celor două perechi de palme
să se suprapună cât mai mult posibil, de dorit, până la contopirea într-unul singur. (A) se va
răsuci apoi spre dreapta, unde va repeta aceeaşi mişcare cu partenerul din dreapta (C), care
preluând sunetul îl va “transporta” mai departe spre dreapta lui, şi aşa mai departe.
Tema 1. Urmărim ca mişcarea să fie continuă, să “curgă” astfel încât să ajungem ca sunetele
palmelor noastre să alcatuiască un ritm constant.
Corpul meu
Contact
Corpul celuilalt
Tehnica - Mingea cu poveşti –Etapele relaţionării, studiu în binom, cartel şi grup
primesc informaţia
procesez informaţia
decid
acţionez
Tema1: Vom arunca mingea de la unul la celălalt, în mod aleatoriu. Conştientizăm modul în
care ne angajăm în acest schimb. Folosim doar mâinile, doar partea superioară a
corpului, folosim întreg corpul? Tălpile noastre rămân fixate pe podea, sau facem mici
deplasări pentru a întâmpina “intenţia” partenerului şi a nu scăpa mingea?
Tema 2 : Odată cu aruncarea mingiei, fiecare membru al grupului va adăuga un cuvânt, astfel
încât, pe măsură ce mingea trece de la o persoană la alta, să se alcatuiască o poveste
coerentă, logică, o poveste pe care grupul o creează împreună.
Conştientizăm dacă ochii noştrii urmăresc doar mingea, sau dacă privim în momentul adresării
în ochii partenerului nostru.
Conştientizăm dacă în clipa când avem mingea în mână, am ascultat şi ştim povestea care s-a
spus până la noi, sau încercăm în acel moment să ne-o repetăm în minte pentru a putea
continua.
Tema 3 : Părăsim cercul şi ne deplasăm ocupând întreg spaţiul camerei, în timp ce mingea trece
de la unul la celălalt pe acelaşi traseu, şi povestea pe care o spunem ca grup se desfaşoară şi
continuă să fie construită.
Se reiau aceleaşi etape ca mai sus, dar cadrul de lucru este ţinut de terapeut şi client
Acest exerciţiu se referă în primă fază la aducerea în plan conştient a senzaţiilor pe care le trăim
la nivel fizic atunci când intrăm într-un spaţiu, apoi transformarea volitivş, la nivel mental, a
acelui loc într-unul personal, plăcut, în care să ne simţim în confort şi siguranţă.
Clientul se va deplasa prin acest spaţiu, în timp ce terapeutul îl va insoţi cu sugestii. Se pot folosi
imageria dirijată, sugestii legate de respiraţie, relaxarea carcaselor musculare, postura.