Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Muzicoterapia
Muzicoterapia
1
1. Definiția muzicoterapiei
2
În obiectivul terapeutic muzica depăşeşte rolul de divertisment şi desfătare pentru
a servi ca suport unor tehnici particulare de psihoterapie.
Oamenii sănătoşi văd muzica în contextul învățării unui intrument muzical,
cântatul în cor sau interpretare vocală solo, însă, de exemplu, pentru copiii cu nevoi
speciale şi dificultăți de învățare, muzica are un alt rol. Pentru ei frecvența sunetelor,
limbajul, mişcarea au un rol de control în joc şi în procesul de învățare.
Muzica s-a dovedit deosebit de eficientă pentru scoaterea din izolare a
persoanelor cu probleme de comunicare. La copiii care suferă de autism s-a constatat că
stimulii sonori diminuează anxietatea legată de realitatea exterioară, ameliorează
comportamentul socio-afectiv şi creşte încrederea în sine.
În mod asemănător, la copiii cu dificultăți de vorbire muzica şi cântecele
contribuie la ameliorarea articulării cuvintelor.
3
special selecționată). Rezultate favorabile au fost raportate şi în schizofrenie
privind procesele cognitive(Kobyashi et al), Tulburarea de Stres Posttraumatic,
cauzată de ororile războaielor, la copiii din Bosnia, Kosovo, Palestina etc.
(Osborne). De asemenea, a fost evidențiată performanța memoriei în boala
Alzheimer(Vanstone et al.).
Beethoven denumea muzica drept ”inelul de căsătorie între viața spirituală şi cea a
simțurilor”. Pentru medicul psihosomatician, format în spiritul aplicării în practica
medicală, diagnostică şi terapeutică a unității dintre psihic şi somatic, prezintă un interes
deosebit, nu atât fascinanta lume a interpretării mesajului muzical şi nici chiar infinitele
posibilități de ameliorare a suferințelor psihice prin muzică, ci în primul rând, răsunetul
acesteia asupra activității Somei (viața somato-viscerală). El va trebui să nu omită niciun
moment faptul că răsunetul psihosomatic al muzicii depinde într-un mod - direct sau
indirect, analog sau aleator – de ceea ce “se întamplă” la nivelul experienței intelectual –
afective a subiectului, în timpul audiției muzicale.
Din aceste motive, considerăm că în primul rând este necesar să menționăm cele
două niveluri de comunicare pe care le oferă muzica: cel non verbal (sau infraverbal) –
muzica “pur” instrumentală şi cel verbal – muzica vocală (amplificare explicată prin
limbaj verbal, a mesajelor transmise de muzica “pură”).
4
În fiecare din cele douã niveluri de comunicare, faptul cã muzica - lipsitã de
cuvinte - are „înțelesurile“ ei (subtile, adesea), obligã la o decodificare grevatã de multe
„riscuri“ în corectitudinea recepționãrii mesajului. Ele sunt legate de caracteristicile
muzicii (inclusiv ale autorului ei), dar şi de cele ale ascultãtorului, precum şi de o serie de
factori conjuncturali extrem de variați.
„Riscurile“ de care am pomenit pot constitui sursa unor interesante şi pline de
farmec excursii în imaginar, din partea ascultãtorilor (sporite şi de factorii conjuncturali,
precum şi de lipsa unui înțeles pe care muzica vocalã şi cea instrumentalã „cu program“ îl
dau în operele respective).
Cu sau fãrã „aventurã în imaginar“, muzica prezintã douã categorii de mesaje:
apollinic (inducând o stare de relaxare) şi dionisiac (caracter stimulant, mergând pânã la
angrenarea unor expresii corporale, culminând cu dansul, ale subiectului). Toate aceste
stãri emțþionale, ca şi ideile sugerate de muzicã sunt trãite la nivelul experieței psihice a
subiectului şi repercutate prin intermediul relațiilor cortico-somato-viscerale, asupra
activitãții aparatului locomotor şi a organelor intene (prin antrenarea sistemelor
reglatorii psiho-neuro-endocrino-vegetative şi, încã insuficient precizatã în domeniul
muzicii, a sistemului imun).
Sistemul limbic, constituie - dupã Ruch - sediul integrãrii experienței psihice
„transmise organelor interne“, prin conexiunile sale cu lobul frontal, relațiile cu talamusul
(considerat „sediu al trãirii subiective“) şi cu hipotalamusul (considerat „creierul
vegetativ“, deci reglând activitatea organelor interne).
Aşadar, la o primã apreciere a ansamblului de idei şi sentimente pe care, în mod
evident, le produce muzica asupra ascultãtorului este suficient şi amintim remarca lui
Ribot „ea creeazã dispoziții, ce depind de starea organicã a activitãții nervoase şi pe care
noi le traducem în termeni vagi de bucurie, tristețe, tandrețe, seninãtate, nelinişte. Pe
aceastã canava inteligența brodeazã în funcție de natura diferiți lor indivizi“. Noi am
adãuga, referitor la aspectul de ordin intelectual al muzicii, faptul cã omul are tendința de
a decodifica sensurile muzicii (sugerate sau nu de compozitor) acționând pe baza unui
izomorfism al elementelor muzicii ascultate. Aşa de exemplu, cunoscutul Andante din
Simfonia a V -a de Beethoven, prin tempoul sãu asemãnãtor mersului liniştit, ca şi prin
„ascensiunea“ melodicã, poate sã ne sugereze un urcuş, încununat - prin acordurile în
fortissimo ale orchestrei - cu biruinþa ajungerii pe culme (umbritã din când în când de
îndoiala strecuratã de un motiv în tonalitate minorã).
În urma unui studiu experimental efectuat în anul 2008 pe un lot de 260 de subiecți de către
psiholog drd. Liliana Neagu (Simion), sub îndrumarea Pr. Dr. Ioan-Bradu Iamandescu care a urmărit
aplicarea unor metode cognitive şi sugestive de îmbunătățire a memoriei şi atenției, cuprinzând trei
variabile independente (muzica barocă vs. muzica ritmică şi preparate placebo) a fost evidențiată
performanța realizată de efectul placebo la patru din cinci variabile dependente ocupând locul I şi II.
Muzica barocă are un efect pozitiv asupra memoriei semantice, în special, dar şi la celelalte variabile, iar
muzica ritmică măreşte capacitatea de concentrare a atenției, acestea fiind în strânsă corelație cu undele
cerebrale alfa (muzica barocă) şi beta (muzica ritmică).
5
Introducerea muzicii în saloanele de chirurgie (fie sub forma accesibilă tuturor
bolnavilor, fie sub forma audiției “la cască” – cu posibilități de individualizare a tipului
de muzică utilizată) marchează un demers în scop terapeutic având în vedere orientarea
influenței psihosomatice pe două mari direcții: diminuarea disconfortului somatic generat
de boala chirurgicală (în special durerea) şi atenuarea stării de anxietate (care de multe ori
este amplificată de la un bolnav la celălalt). Un studiu efectuat în 1994 de către Winter şi
colab., a evidențiat scăderea anxietății la grupul de pacienți care ascultau muzică în raport
cu grupul de control.
1. acțiunea analgezică;
2. acțiunea anxiolitică;
3. favorizarea ventilației mecanice şi diminuarea efectelor secundare ale
anestezicelor;
4. favorizează relația de comunicare dintre chirurg şi bolnav.
Are ca efect:
Multe tulburări psihice, uşoare sau severe, pot beneficia de muzicoterapie. In acest
sens vom face o clasificare a domeniilor chirurgicale unde rolul muzicii este demonstrat
în urma mai multor cercetări.
6
2. Chirurgia(inclusiv mica chirurgie) ginecologică, care pe lângă componenta
psihologică, simptomul pregnant exprimat după operație este durerea locală,
amplificată de constituția psiho-endocrino-somatică feminină.
3. Chirurgia oncologică fiind încărcată de dramatismul situației care diminuează
considerabil speranța de viață, durerea devine simptomul somatic dominant în
stadiile avansate, iar depresia sindromul psihic cel mai des întâlnit. Muzicoterapia
are capacitatea de a atenua angoasele care însoțesc boala, şi, de asemenea, este
cunoscut rolul de a îmbunătății comunicarea cu mediul şi producerea unei relaxări
în plan afectiv.
4. Chirurgia paleativă în cadrul căreia este utilizată muzicoterapia, vizându-se
combaterea durerii şi insomniei, ca şi inducerea unei relaxări furnizând împăcarea
bolnavului cu destinul său.
Schroeder-Sheker a utilizat “Infirmary Muzic”- piese muzicale din sec.XI,
provenite de la Mănăstirile spitale din Cluny.
Bibliografie:
7
Întrebari:
1. Definiția muzicoterapiei
2. Clasificarea muzicoterapiei
3. Modalități de utilizare a muzicoterapiei la bolnavii chirurgicali
4. Efectele muzicoterapiei aplicate intraoperator
5. Efectele muzicoterapiei utilizate postoperator
6. Principalele specialități chirurgicale care beneficiază de
muzicoterapie
7. Sistematizarea funcțiilor atribuite impactului psihosomatic al
muzicii
8. Mecanismele implicate în receptarea muzicii şi efectele
terapeutice
9. Cauzele nocive ale muzicii
10. Efectele muzicii asupra mecanismelor biologice, psiho-
fiziologice şi neuro-imagistice