Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
izvoare folclorice: basmul popular, fata din gradina de aur cules de germanul
Richard Kunisch intr-o calatorie prin tarile romane, mitul zburatorului valorificat
in primul tablou.
izvoare filosofice: pentru a sublinia diferenta dintre omul de geniu si cel
obisnuit, poetul a valorificat lucrarea ”Lumea ca reprezentare si vointa” a
filosofului german Arthur Schopenhauer.
izvoare mitologice: mitologia greaca, indiana si crestina.
izvoare biografice: viata poetului este ridicata la nivel de simbol.
Teme si motive:
Si nu cunoastem moarte”
Primul tablou (strofele 1-43) prezentand povestea de iubire dintre fata de imparat
si Luceafar.
Al doilea (strofele 44-64) prezentand idila dinte Catalin si Catalina care
reprezinta cuplul in ipostaza umana.
Al treilea (strofele 65-85) construit pe baza mai multor secvente poetice: zborul
intergalactic al Luceafarului devenit Hyperion, rugamintea adresata Demiurgului si
argumentele acestuia pentru a-l determina sa renunte la ideea de a deveni muritor.
Ultimul tablou (strofele 86-98), plasarea cuplului Catalin-Catalina intr-un cadru
romantic si retragerea Luceafarului in lumea lui.
Primul tablou
Incipitul poemului aminteste de formula specifica basmului plasand povestea de
iubire intr-un spatiu si timp nedeterminat. Fata de imparat se distinge prin
frumusetea fizica sugerata prin epitetul cu valoare de superlativ absolut ”o prea
frumoasa fata”. Singura la parinti, fata este unica si prin curatenia sufleteasca,
aspect subliniat prin comparatia dezvoltata ”cum e Fecioara intre sfinti si luna
intre stele”. Dragostea fetei de imparat pentru Luceafar exprima aspiratia ei spre
absolut. Castelul aminteste si el de basmul popular, este spatiul ce tine de lumea
terestra, lumea fetei de imparat.
Ca eu sunt vie
Dupa trei zile de asteptare, Luceafarul se arata iar, fata il cheama cu aceeasi
invocatie. Luceafarul metamorfozeaza in ipostaza demonica. Portretul fizic
intareste imaginea acestei ipostaze: ”Pe negre-i vitele de par”, ”negru giulgi”,
”marmoreele brate”. Parinti simbolici sunt de data aceasta Soarele si noaptea (”Si
soarele a tatal meu/Iar noaptea-mi este muma”).
Tabloul al doilea
Acest tablou se deruleaza in spatiul terestru cuprinzand strofele 44-64. Intre I si
al II-lea tablou exista o strofa care are rolul de a face legatura dintre cele doua
parti (43). In acest tablou fata de imparat este individualizata avand un nume.
Modalitatea prin care incearca sa o atraga Catalin este asemnata cu cea a vanatorii
din evul mediu. Apartenenta la aceeasi lume este exprimata prin faptul ca fata
observa cateva calitativa comune:
Motivul sarutului dezvolta ideea acestei potriviri dintre membri cuplului. Pentru
Catalina existenta ei fara iubirea pentru Luceafar inseamna o viata fara implinire.
Solutia finala propusa de Catalin este fuga in lume.
Tabloul al treilea
Acest tablou (65-85) este construit din mai multe secvente poetice care prezinta
zborul Luceafarului in timp la momentul primordial al creatiei, rugamintea adresata
de aceasta Demiurgului si argumentele folosite de creator pentru a-l determina sa
renunte la ideea de a deveni muritor. Prin subtantivele in vocativ se exprima
superioritatea Demiurgului in raport cu Luceafarul numit pentru prima data
Hyperion. Atributul eternitatii de care cere sa fie dezlegat de catre Demiurg
exprima superioritatea celor doi in raport cu lumea terestra.
Viata oamenilor obisnuiti tine de noroc (”Ei doar au stele cu noroc/Si prigoniri de
soarta”) pe cand ”Noi nu avem nici timp, nici loc/Si nu cunoastem moarte”.
Demiurgul se ofera sa-i dea Luceafarului intelepciunea ”cuvantul meu dintai”,
spiritul justitiar, dreptate si tarie si posibilitatea de a controla destinul
umanitatii, insa fara a-i da posibilitatea de a deveni muritor. Argumentul final
exprima faptul ca Luceafarul va fi dezamagit in urma revederii cuplului Catalin-
Catalina. Rapiditatea cu care se stabilesc relatiile intre oameni va reprezenta
dezamagirea Luceafarului din finalul poemului.