Sunteți pe pagina 1din 5

tefoni Andreea - Cristina Anul III, Romn - Englez

George Bacovia
George Bacovia, 1881-1957, este unul dintre cei mai importani poei romni din prima jumtate de secol douzeci, i, totodat, un poet care a adus un mare aport simbolismului romnesc. Cu fiecare volum aprut, Plumb (1916), Scntei galbene (1926), Cu voi (1930), Comedii n fond (1936), Stane burgheze (1946) temele sale, de natur simbolist, s-au nuanat i s-au amplificat, rezultnd astfel, un univers poetic inconfundabil n literatura romn, universul bacovian. Universul poetic specific bacovian este alctuit din teme i motive care se regsesc in fiecare din cele cinci volume de poezie ale poetului. Astfel, cadrul dominant existenial din opera bacovian este oraul, mai exact, oraul de provincie. Oraul este locul unde are loc degradarea poetului, dar, i a celolalte personaje prezentate n opera lui Bacovia, personaje banale, care dispar din acest loc printr-un anonimat absolut. La Bacovia, oraul apare ca un mediu degradat i, n acelai timp, degradant.Oraul este descris n culori reci, sumbre, care fac trimitere la drama existenial trit de poet. n acest univers, un univers complet ostil, n care se aude pn i materia plngnd - "Deattea nopi aud plound, / Aud materia plngnd" (Lacustr), se contureaz starea de solitudine a poetului, starea existenial obinuit din poeziile lui Bacovia. Singurul spaiu n care poetul gsete puin siguran este acela din interior, este locuina, adpostul - "Ce cald e aicea la tine / i toate din cas mi-s sfinte." (Decembre) Natura, n opera lui Bacovia, prevestete acelai tragic al oraului, ea nu reprezint o salvare pentru fiin, ci o manier de a ngropa tot mai mult poetul n solitudine, degradare i debusolare. n acest univers aflat n descompunere, moartea este urmtorul factor care-i face apariia, un factor comun, obinuit ntrun asemenea univers. n ceea ce privete imaginea feminin, Bacovia prezint de obicei femeia ca pe un alterego al su. La Bacovia, femeia, sau iubita poetului, are rolul de a ilustra i ea trsturile maladive

i starea de degradare n care se afl poetul. Femeia, la Bacovia, amplific imaginea acestui univers aflat n descompunere. Pentru a ilustra mai bine aceste trsturi ale operei lui Bacovia, am ales s exemplific caracteristicile operei prin urmtoarele trei poezii: Decembre, Mar funebru, Plumb de toamn. Poezia Decembre, aa cum o interpreteaz Vasile Fanache, ilustreaz " drama supravieuirii prin eros sau, cum spuneam, acea ncpnat voin de a nu muri a perechii asaltate de frigul nopii."1 n aceast poezie este prezentat dihotomia interior exterior, Decembre reprezint un duel continuu ntre nuntru i afar. La Bacovia exteriorul face trimitere la un spaiu nesigur, acesta provocnd nelinite i dezolare n sufletul poetului. Pe de alt parte, interiorul ofer refugiu poetului, la Bacovia locuina nseamn adpost, aici se consum relaiile umane, i ele puine n opera bacovian. n poezia Decembre poetul se izoleaz de exterior, vznd acest spaiu ca unul neprielnic, duntor: "Te uit zpada-i ct gardul"; "Potop e-napoi i-nainte." Descrierea cadrului exterior atinge astfel cote maxime, semnnd cu un rzboi, poetul asociaz iarna de afar cu moartea, cu debusolarea, zpada care apas l nspimnt pe autor. De aceea, poetul i ia msuri de protecie mpotriva "potopului" de afar. Poetul se refugiaz n salonul casei iubitei sale, cerndu-i acesteia s-i creeze un mediu prielnic, sigur i clad n care s se simt n siguran i la adpost de viforul din exteriorul locuinei. Aa cum afirm Ion Caraion, autorul are nevoie de cldur i de afeciune: " Are nevoie de un reazim de o surs caloric i de o cldur uman."2 Pentru a dobndi aceast cldur, poetul i roag iubita s-i creeze un mediu potrivit dorinelor lui: "Mai spune s-aduc jratec / i focul s-aud cum trosnete"; "i mn fotoliul spre sob"; "Mai spune s-aduc i ceaiul / i vino i tu mai aproape / Citete-mi ceva de la poluri"; "Mai spune s-aduc i lampa". Focul, jratecul, lampa, ceaiul, soba sunt simboluri ale luminii, ale cldurii i ale energiei vieii, o energie care se afl acum n proces de epuizare. Focul poate semnifica i puterea cuvntului i a spiritului, astfel, cernd iubitei s-i citeasc, poetul are a scop ntreinerea vieii sale spirituale. Ion Caraion, n Bacovia, Sfritul continuu l asociaz pe protagonistul poemului cu Don Quijote, care, n ciuda tuturor msurilor de protecie adoptate continu s fie paranoic. El i

1 2

Vasile Fanache, Bacovia n 10 poeme, Cluj-Napoca: Editura Dacia, 2002, p. 71. Ion Caraion, Bacovia: Sfritul continuu, Bucureti: Cartea Romneasc, 1977, p. 227.

previne iubita c ceea ce se ntmpl n exterior trebuie tratat cu seriozitate, de aceea nu permite nici cel mai mic semn de umor n jurul lui: "Nu rde ... citete-nainte". Tot Ion Caraion asociaz iubita cu trista figur i cu ajutorul lui Don Quijote Sancho Panza. Poezia poate fi caracterizat i ca un ceremonial erotic iar, toate rugminile poetului ctre iubit pot constitui punctul culminant al intimitii celor doi. Poetul triete i starea iluzorie cum c, dac se afl n compania iubitei el se simte protejat, se simte n siguran, ignornd totodat pericolul de afar: "i ning ... zpada ne-ngroape." Poetul are parte de momente de linite, momente petrecute alturi de iubit: "Ce cald e aicea la tine / i toate din cas mi-s sfinte." Dar, n momentul n care i d iar seama de realitatea din afara refugiului su, poetul triete din nou o stare de nesiguran: "E ziu ... i ce ntuneric." Consider c prezena feminin din acest poem reflect identitatea poetului, identitatea masculin, ea putnd fi considerat un alter-ego al poetului. Iubita ilustreaz propria gndire a poetului, care continu s se izoleze de lumea de afar, ngropndu-se n lectur i n studiu. O alt poezie a lui Bacovia, Mar funebru, ilustreaz i ea temele i motivele recurente din opera scriitorului. Poezia Mar funebru l prezint i ea pe poet n acelai cadru iernatic i n aceeai stare de nelinite. Printr-o simpl deducere nc din titlu, poezia aceasta se vrea a fi un mar ctre moarte. Antotimpul prezentat, iarna, face i el trimitere la tema morii, iarna i zpada grea debusoleaz poetul, l duc la nefiin: "Ningea bogat, i trist ningea, era trziu." Incipitul poeziei l surprinde pe poet n delir i plngnd din cauza suntelui lugubru produs de clavir: "Cnd m-a oprit, n drum, la geam clavirul; / i-am plns la geam, i m-a cuprins delirul - / Amar, prin noapte vntul fluiera pustiu." Pe msur ce naintm cu lectura poeziei, putem observa aparia motivului bacovian, cel al salonului, al interiorului, dar i a prezenei feminine. De aceast dat, imaginea feminin este reprezentat ca o fantasm - "Iar la clavir o brun despletit / Cnta purtnd o mantie cernit, / i trist cnta, gemnd, ntre fclii." Pe parcursul poeziei "bruna despletit" se dedubleaz, n cadru aprnd nc o imagine femin, o imagine la fel de fantasmatic - "Apoi veni i-o blond n salon... [...] nalt, despletit, alb ca de var / Mi se prea Ofelia nebun... ." i aceast secund apariie se altur celei prime pentru a duce ctre un tragic i mai intens interpretarea marului funebru al lui Chopin. n aceast poezie iubita poetului cunoate acum dou ipostaze, aceasta ia
3

acum dou chipuri ce ilustreaz tot constiina poetului. Poetul i gndurile se transpun n imaginea celor dou femei fantasmatice, care creaz o atmosfer macabr, ntunecat i apstoare. Poetul se regsete deja ntro stare de alienare iar, faptul c le urmrete pe cele dou femei cntnd, una la clavir, cealalt la violin lugubrul mar al lui Chopin, nu face dect s-i accentueze i mai tare aceast stare de alienare i debusolare. Astfel, un decor macabru ia form n jurul poetului: "Cntau amar, era delir, - / Plngea clavirul trist, i violina - / Fcliile i tremurau lumina / Clavirul catafalc prea, i nu clavir." n poezia Mar funebru iubita nu e prezentat ca o fecioar, ci ca femeie, aceast reprezentare ilustrnd i ea trecerea ctre o parte ntunecat, tragic. Ofelia nu este prezentat ca fiind o femeie pur, regsindu-se i n aceasta predispoziia pentru macabru i funebru. Punctul culminant al poeziei are loc n momentul n care poetul aude un "corp cznd", n momentul n care moartea att de mult venerat prin marul fuenbru, i face n sfrit apariia: "Trziu murea clavirul lung gemnd; / Luptau fcliile n agonie... / i-mcet se-ntinse-o noapte de vecie, / i-n urm, greu, un corp am auzit cznd." Din moment ce ambele ipostaze ale iubitei reflect contiina poetului, moartea acestor dou din urm ilustreaz, de fapt, moartea contiinei poetului. Ion Caraion evideniaz i el aspectul macabru i tragic al acestei poezii prin citatul: "Poezia se cere neleas ca o balad fantastic a obsesiei de sinucidere din arirplanul contiinei bacoviene, ca o tripl moarte a Ofeliei."3 Poezia Plumb de toamn ilustreaz solitudinea poetului i melancolia trit de acesta, melancolie strnit tot de elementele cadrului exterior. La Bacovia solitudinea cunoate prin aceast poezie ipostaza irecuperabilului. n aceast poezie, melancolia poetului este produs de complicaiile exterioare. O parte din aceste complicaii ntr n categoria "tirilor de senzaie ale trgului" aa cum le numete Daniel Dimitriu n Bacovia. Celalte complicaii ntr n categoria mediul natural. Poetul simte ostilitatea mediul natural ce-l nconjoar, a anotimpului prezentat toamna, i a ntunericului care, acum, cade mai devreme - "E toamn i de-acuma s-nnoptat...", a frunzelor care cad - "Iar frunzele cu droaia se desprind". "tirile de senzaie ale trgului" fac trimitere la fata bolnav care tocmai a murit, la vistorul sinuciga, sau la nebunul care rcnete
3

Ion Caraion, Bacovia: Sfritul continuu, Bucureti: Cartea Romneasc, 1977, p. 251.

prin locurile publice. Strofa a treia a poeziei este una de o intensitate maxim, aici autorul i exprim grija lui prioritar din acel moment: "Prin trgu-nvluit de srcie / Am ntlnit un pop, un soldat... / De-acum pe cri voi adormi uitat, / Pierdut ntr-o provincie pustie." Bacovia i sporete dorina de anonimat i incognoscibil prin primul vers al strofei a treia: "Prin trgu-nvluit de srcie." Utilmele dou versuri ale acestei strofe ilustreaz nsingurarea poetului fr nicio cale de ntoarcere. ntrebarea poetului adresat iubitei - "Tu ce mai faci, iubita mea uitat?", este i ea plasat n acelai cadru deprimant, dup un ir de extincii ciudate, ilustrnd i ea inutilitatea ei n viaa poetului, apatia poetului fa de iubit i renunarea, totodat, la iubit. i n aceast poezie iubita nu reprezint altceva, dect un alter-ego al poetului, nu avem nimic n poezie, nicio replic din partea acesteia, care s o ateste ca interlocutor real. ntrebrile pe care autorul le dreseaz iubitei, acesta le adreseas, de fapt, unui alter-ego. Temele n jurul crora se constriete mesajul poetic sunt prea bine cunoscutele teme bacoviene. Printre ele regsim tema trgului pustiu, un loc care devine la Bacovia spaiul n care niciun sentiment nu mai exist, acest loc fiind de asemenea populat cu personaje care, de care mai bizare. O alt tem prezent n poezie este provincia, locul unde nu se ntmpl mai nimic, un loc prsit. Toamna este i ea o tem recurent n opera bacovian, toamna reprezint momentul n care ncep nevrozele poetului, strile maladive i melancolia acestuia. Sentimentul predominant n poezie este acela de monotonie, monotonie creat de spaiul exterior, de culoarea plumburie a cadrului natural. Sentimentul de monotonie reliefeaz i starea de inadaptabilitate, de refuz i de resemnare. Pentru a conchide, consider c, prin prezentarea celor trei poezii de mai sus, am reuit s surprind principalele teme i motive din opera lui George Bacovia, teme i motive cate confirm nc o dat faptul c Bacovia a avut un rol foarte important n dezvoltarea simbolismului romnesc.

Bibliografie: 1. Vasile Fanache, Bacovia n 10 poeme, Cluj-Napoca: Editura Dacia, 2002; 2. Ion Caraion, Bacovia: Sfritul continuu, Bucureti: Cartea Romneasc, 1977.