Repere strategice ale textului: titlul, incipitul, finalul

Titlul unei opere literare este cuvntul, sintagma sau enun ul prin care autorul i denumete creaia. Ocupnd locul privilegiat sub care se a az opera, titlul are o for emblematic i funcii multiple: cea de individualizare a textului, de anticipare a unui element definitoriu pentru coninutul textului (tema, motivul principal, protagonistul etc.), funcia de precizare a speciei ori de sugerare a tiparului discursiv i, desigur, funcia de captare a ateniei lectorului. Referentul titlurilor este de mare diversitate, ilustrnd originalitatea scriitorilor, n timp ce modalit ile lingvistice de construire a cuvntului a sintagmei de intitulare prezint cteva invariante. !n termen nominal o structur nominal (substantiv, ad"ectiv, pronume, numeral cu valoare substantival), configureaz titluri expozitive sau metaforic#simbolice, viznd: tema teme i motive ( Iubire de $. %laga, Rzboi i pace de &olstoi, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de 'amil (etrescu, Jocul de-a vacana de ). *ebastian) motivul, simbolul sau metafora central ( Lacustr, Plumb de +. %acovia, loare albastr de !" #minescu, $altagul de ). *adoveanu, %meura de cmpie de ). ,edelciu, & scrisoare pierdut de -.$. 'aragiale, Jocul ielelor de 'amil (etrescu) persona"e prezene lirice (Ion de $. Rebreanu, !oromeii de ). (reda, !eterul !anole de $. %laga, 'anton de 'amil (etrescu, Lucea(rul, )riasa din poveti de ). .minescu), repere spaio#temporale (!oara cu noroc de -. *lavici, Levantul de ). 'rtrescu, & sut de ani de zile la Porile &rientului de -. +roan, !ansard la Paris cu vedere spre moarte de ). /iniec, *ara pe deal de ). .minescu, 'iminea marin de ,. *tnescu) stri afective (*evroz, Regret de +. %acovia, 'orul, !elancolie de $. %laga) etc. *ubstantivele care numesc concepte din sfera teoriei literare genereaz o situa ie aparte. &itluri, precum &d +n metru antic,, -onet, .loss, 'oin, /er ine, Iambul de ). .minescu, Rondeluri de 0l. )acedons1i, Psalm de &. 0rg2ezi, Poem, *ecuvintele, 0n dulcele stil clasic de ,. *tnescu, Romanul adolescentului miop de ). .liade, & zi ca o proz scurt de ). ,edelciu etc. au un rol metatextual, ncadrnd n specie sau reliefnd o caracteristic textual. !n termen verbal o structur verbal sau adverbial este simptomatic() pentru definirea unei atitudini de aderare la real: Plind de +. %acovia, Prndu-mi ru de adolescen de ,. *tnescu, 1 devora, a privi de /irgil &eodorescu, )ndva, niciodat2 de $. 0ntonesei &itlurile enuniative exprim, ntr#o propoziie simpl sau dezvoltat, ideea central mesa"ul global al textului: /recut-au anii2 de ). .minescu, #u nu strivesc corola de minuni a lumii de $. %laga, 0ngerul a strigat de 3nu ,eagu, i ieri va (i o zi de ). ,edelciu etc. &itlurile narative (epice) au rol rezumativ sau parodic: 3reau s 4oc5 de $ucian %laga, s intri ntr-o carte 6i s-o nc7izi dup tine8 cum se scrie o carte 9 6i ce neles poate avea o asemenea lucrare de )ircea -vnescu. 4n epoca modern, scriitorii au dezvoltat o te2nic din ce n ce mai sofisticat de construire a titlurilor, fiind exploatate maximal valorile metaforice ale limba"ului, resursele metatextuale i intertextuale. 4n cazul poeziilor crora autorul nu le#a atribuit

Prof. Rodica Lungu

un termen de intitulare, s#a generalizat practica selectrii primului vers a unei secven e din incipit drept titlu. 0lturi de titlu, incipitul 5i finalul (desinitul e:cipitul) constituie repere strategice ale textului literar, avnd rolul de a media ntre lumea real 5i universul fic6ional. Incipitul (lat. incipit 7 8aici ncepe...9) este o secven6 textual prin care lectorul este introdus n spaiul estetic al operei. :e i are dimensiuni variabile (de la primul enun6, la primul alineat sau la primul grupa" de alineate 7 avnd n proz rolul unui prolog), incipitul se recunoate prin faptul c asociaz tema discursului i rema 7 informa6ia nou, inedit comunicat lectorului. .nun ul prin care se detaliaz o informa ie de"a transmis marc2eaz nc2eierea incipitului i nceputul secven ei expozitive (expoziiunea situaia iniial). 4n poezie 7 text de mare concentrare 7 incipitul se reduce, de obicei, la primul primele dou versuri. Opera dramatic apeleaz frecvent la un incipit e: abrupto, intrnd direct n miezul faptelor. 'ele mai frecvente tipuri de incipit sunt: -ncipitul clasic produce 8efectul de real9 (Roland %art2es), atenund pragul dintre realitate 5i fic6iune, prin formularea unor enun6uri de orientare (repere spa6io# temporale, instan6ele narative, situa6ia ini6ial etc.). .l poate fi: descriptiv (Ion de $. Rebreanu, #nigma &tiliei de +. 'linescu etc.), rezumativ (1le:andru Lpuneanul de '. ,egruzzi; utilizat frecvent n sc2ie i fabule) , enun6iativ (formularea unei cugetri, a unei "udeci de valoare, precum n !oara cu noroc de -. *lavici) sau stereotip (n basme: Povestea lui ;arap-1lb de -. 'reang). -ncipitul modern apeleaz la semnale metatextuale care reliefeaz conven ia ficiunii convenia producerii textului. -ncipitul de tipul e: abrupto prezint elemente textuale ca 5i cnd ar fi de"a cunoscute lectorului ( -rmanul 'ionis de ). .minescu, & scrisoare pierdut de -.$. 'aragiale). (unerea n abis sc2i6eaz un 8desen9 emblematic care esen6ializeaz structurile textuale ( 'imineaa pierdut de +abriela 0dameteanu). -ncipitul de tipul 8 prefe6ei pragmatice9 8negociaz9 conven6ia nara6iunii, oferind cititorului un cod de lectur ( Romanul adolescentului miop de )ircea .liade, Insula de -on +roan etc.), n timp ce incipitul de tipul decupa"ului codific mesa"ul textului ntr#o formulare axiomatic, un fragment de discurs inserat etc.: *u credeam s-nv a muri vreodat 9 ). .minescu; /rebuie s scriu, (o carte, ca s pot muri. (+2. -ova, /e:teiova). 'ombinnd mai multe modele, rezult incipitul de tipul 8intrrilor multiple9 pentru a supramarca nceputul discursului narativ ( Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de 'amil (etrescu, !oromeii de )arin (reda).

Finalul textelor literare desinitul (lat. desinit 7 8termin9) prezint o diversitate simbolic 5i compozi6ional tot att de accentuat ca 5i incipiturile. :esinitul tradiional poate fi de tipul nc2iderii formale cu rol rezumativ sau concluziv (#nigma &tiliei), al nc2iderii circulare 7 cu reluarea temei sau remei din incipit (!oromeii, vol. -) 7, modelul finalului descriptiv (Ion), ori modelul nc2eierii conceptuale, cu caracter gnomic sau moralizator (!oara cu noroc). )odernitatea desinitului vizeaz comunicarea artistic, pactul narativ, caracterul fictiv al 8lumii de cuvinte9, referentul imaginar etc. &ipuri moderne de finaluri sunt: nc2iderea pragmatic (final metadiscursiv cu referire la sfr5itul povestirii sau la un nou nceput: )el mai iubit dintre pmnteni de )arin (reda), nc2eierea#dezvluire (final n poant care 8deturneaz9 semnifica6iile consolidate de#a lungul textului, ca n nuvela fantastic & (otogra(ie vec7e de <= ani de )ircea .liade) 5i, mai ales, finalul desc2is care poate suspenda rezolvarea conflictelor, poate ambiguiza
Prof. Rodica Lungu

situa6ia final sau o poate proiecta ipotetic, ntr#un viitor incert ( -rmanul 'ionis, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi"

Prof. Rodica Lungu