Sunteți pe pagina 1din 420

MANUAL DE RESTAURARE A CRII VECHI I A DOCUMENTELOR GRAFICE Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei OPREA, FLOREA Manual de restaurare

a crii vechi i documentelor grafice / Florea Oprea. - Bucureti: Editura Muzeului Literaturii Romne, 2009 ISBN 978-973-167-029-4 7.025.4 Tehnoredactare: Luminia LOGIN MANUAL DE RESTAURARE A CRII VECHI I A DOCUMENTELOR GRAFICE

Bucureti, 2009 Cu ajutorul crii, oricine poate nva singur o mulime de lucruri folositoare1. PREFA 9 Avem norocul s motenim din trecut mrturii spirituale ce poart cu aceeai cldur ca n vremurile de demult cuvintele i gndurile naintailor notri, credina i speranele lor, lupta lor pentru existen i bun rnduial. Aceste mrturii - cri i documente - ne-au parvenit cu discreie, n mod aproape imperceptibil pentru memoria noastr mereu ncrcat cu prea multele griji ale zilei. Cel mai adesea ele au ateptat abandonate vreme ndelungat n pivnie i poduri unde au fost marginalizate de nepriceperea unora care le-au ascuns ori le-au uitat dincolo de protecia pe care o merit. Au scpat la noroc i la ntmplare cte s- au nimerit pentru c scris este: habent sua fata libelli. ntr-adevr multe au suferit degradri i mutilri i au nevoie de tratamente de nsntoire pentru c ele constituie nc un nepreuit tezaur de nvtur i de repere spirituale. Starea coleciilor de carte i documente degradate de-a lungul timpului cu voia sau fr voia oamenilor a sensibilizat societatea modern pentru a interveni cu scopul de a salva ce se mai poate salva. Ca urmare, n cea de a doua parte a secolului XX au luat fiin laboratoare i servicii de restaurare i conservare pe lng marile biblioteci, arhive i muzee iar dezideratele de protecie specific a coleciilor de carte i documente au condus la apariia unor organizaii internaionale de profil. Chemat fiind la aciunea de conservare i restaurare a coleciilor de patrimoniu cultural, am lucrat peste trei decenii ca ef al laboratorului de restaurare de la Arhivele Naionale ale Romniei i am desfurat n paralel activiti de cercetare

i nvmnt pentru dezvoltarea domeniului i pentru formarea specialitilor. Acum vin cu aceast carte de restaurare n care m-arn strduit s intuiesc ntrebrile eseniale, s dau ct mai multe rspunsuri i soluii i, nu n ultimul rnd, s formulez mai mult coeren i rigoare limbajului profesional. Aadar, aceast scriere - ilustrat cu 248 de figuri (majoritatea fiind originale) - vine n sprijinul celor care s- au angajat s lucreze n breasla restauratorilor de carte i documente grafice, prea mic pentru a avea destui ndrumtori i prea important pentru a fi lipsit de un manual profesional. n mod evident, aceast carte - prima de acest fel n Romnia - are unele neajunsuri fireti pentru care orice sugestii sunt binevenite. Autorul INTRODUCERE 1. DEFINIIA I ISTORICUL RESTAURRII In evoluia istoric a civilizaiei omeneti documentele i cartea au constituit o prezen permanent ca mijloc de comunicare a informaiei (administrative, comerciale, juridice, religioase etc.), de pstrare a acesteia peste timp i de folosire n scopuri practice, inclusiv pentru educaie i nvmnt. Ca urmare, interesul pentru pstrarea crii i documentelor este justificat dei, din acest punct de vedere, nu toate popoarele au avut aceeai vocaie: unele s-au dovedit deosebit de interesate de civilizaia scris n vreme ce altele au promovat o civilizaie oral att de productiv nct civilizaia scris nu a devenit niciodat o prezen organic dominant a spiritualitii sociale sau a rmas mereu la nivelul unei elite. n funcie de aceste situaii, patrimoniul istoric de carte i documente a avut o soart diferit de la o ar la alta. Popoarele de civilizaie scris au pstrat cu mult grij patrimoniul de carte i documente n vreme ce popoarele de civilizaie oral au un patrimoniu istoric destul de srac, pstrat n multe situaii n colecii strine. Ca urmare i problematica pstrrii, conservrii i restaurrii crii i documentelor a fost abordat n moduri i n timpuri diferite de diferite ri. Exist dovezi istorice clare privind pstrarea acestor colecii la numeroase popoare (vechii egipteni, evrei, chinezi, greci, romani, arabi, unele ri europene etc.). Pe de alt parte, srcia patrimoniului scris sau absena acestuia n privina unor mari perioade istorice constituie o realitate la alte popoare care sunt nevoite s valorifice cu mai mult temei istoria oral. ncepnd cu secolul al XlX-lea funcia social de pstrare a documentelor i coleciilor de carte a fost perfecionat prin

instituionalizarea sa public, sub protecia legal a autoritii de stat. n acest sens au nceput s fie nfiinate instituii arhivistice i biblioteci naionale autorizate cu drept de depozit legal. Astfel, n Romnia au luat fiin Arhivele Statului (1831), Biblioteca Academiei Romne (1868), Biblioteca Central Universitar din Bucureti (1895), Biblioteca Naional (1956). Odat cu nfiinarea instituiilor de arhive i biblioteci, dar mai ales n secolul XX, s-a procedat la fundamentarea tiinific a conceptului i a practicii de pstrare a documentelor i a coleciilor de carte. Cu acest prilej, conceptul de pstrare a fost nlocuit n mod treptat de conceptul de conservare. Succesiunea dintre cele dou concepte este ilustrat, i de faptul c ncercri de fundamentare tiinific a pstrrii au existat din vremuri strvechi2. Se tie c n urm cu 3000 de ani, dup fiecare sezon ploios, sulurile de papirus erau uscate sau derulate cu scopul de a vedea dac ploaia nu a fcut s dispar scrisul. Pentru protecia contra insectelor, umiditii i prafului, egiptenii, grecii i romanii introduceau sulurile scrise n cutii cilindrice de lemn sau filde. In India i n alte ri din Orient, manuscrisele fragile scrise pe foi de palmier erau protejate ntre ipci de lemn sau de filde sculptat, acoperindu-le cu o bucat de pnz numit bastas". Pentru a menine documentele de papirus n bun stare de conservare, cei vechi le tratau cu ulei de cedru, care este un conservant. n acelai scop se mai foloseau frunze i esen de lmi. Curnd dup inventarea hrtiei (104 - 105 d.Hr.), chinezii au nceput s o trateze mpotriva atacului insectelor cu huangneih" - un extract din seminele lemnului de plut. Se considera c acest tratament ar asigura conservarea hrtiei pe durate de sute de ani. Alte produse utilizate n decursul anilor ca insecticide sunt camforul, cuioarele (obinute prin uscarea mugurilor aromatici florali ai unui arbore exotic3), esena de cuioare, esena de eucalipt, moscul etc., dar protecia conferit de aceste produse era, practic, nul. Diferii autori ai antichitii i ai perioadei clasice au recomandat folosirea uleiului de cedru, de ofran i utilizarea cutiilor de lemn de chiparos lustruit pentru a mpiedica atacul insectelor. Anumite flori i frunze aromatice erau inserate ntre filele crilor pentru a le proteja de atacul insectelor. Aceast practic era general i ea nu a disprut complet nici n timpurile moderne chiar dac efectele sale sunt nocive. n anumite cazuri se cerea n mod imperativ posteritii s protejeze nscrisurile motenite pentru care se invoca ajutorul

divinitii. Pe lng msurile specificate, se acorda o atenie special amplasamentului depozitelor unde erau conservate crile i documentele. Pentru a asigura cea mai bun conservare se recomanda, ca regul general, ca aceste depozite s fie orientate ctre est. Cu toate aceste practici, pn n Evul Mediu conservarea nu constituia o problem major. Motivul principal al acestei situaii rezid n buna calitate a materialelor utilizate pentru realizarea documentelor. Problema conservrii arhivelor i a coleciilor de carte a devenit important dup inventarea tiparului. Astfel, la nceputul secolului al XlX-lea creterea cererii de hrtie i penuria de materii prime au determinat schimbri nefaste n metodele de fabricare a hrtiei. ncepnd cu aceast perioad a aprut necesitatea unor metode de conservare i restaurare a documentelor i crilor devenite fragile. Pentru o bun perioad de timp au fost folosite practici tradiionale iar dezvoltri sistematice au fost posibile numai n ultima sut de ani. Astfel, dei Murray4 sesiza n 1829 c deteriorarea hrtiei se datoreaz schimbrilor nefaste n metodele de fabricaie, recomandnd chiar o metod de control al aciditii hrtiei cu ajutorul siropului de violete" (care conine un indicator de pH), iar Faraday5 constata n 1842 rolul nefast al polurii provocate de gazul de iluminat", avizul specialitilor nu era cerut dect n cazuri izolate. Prima tentativ organizat de a aeza pe baze tiinifice conservarea crilor i documentelor a fost fcut de Cardinalul Franz Ehrle, prefect al Bibliotecii Vaticanului, care a cerut la Conferina Internaional a Bibliotecarilor (1898), reunit la Saint-Gall6, s se purcead la o reexaminare a metodelor de restaurare existente i a solicitat concursul oamenilor de tiin. Cam n aceeai perioad, Societatea de ncurajare a Artelor, Fabricanilor i Comerului primete un raport al comitetului su intitulat Deteriorarea hrtiei", iar Conferina Arhivitilor (Dresda, 1899) i Congresul internaional al Bibliotecarilor (Paris, 1900) au examinat problemele puse de conservarea documentelor scrise. De acum nainte, aceast problem este n atenie n rile dezvoltate ale lumii i apar o serie de lucrri de specialitate. n anul 1929 ia fiin Institutul de Patologie a Crii de la Roma, sub conducerea chimistului Alfonso Gallo. Dup Cel de al Doilea rzboi Mondial, n numeroase ri au fost create laboratoare i servicii naionale de restaurare i conservare a documentelor i crii de patrimoniu cultural. Au fost create, totodat, organisme internaionale cum ar fi UNESCO, ICA, IFLA, ICOM care au abordat

problema conservrii tiinifice a crii i documentelor. 2. RELAIA CONSERVARE-RESTAURARE * O problem esenial n abordarea, nelegerea i aplicarea programelor de conservare o constituie delimitarea i definirea conceptului de conservare n raport cu alte concepte care revendic parial sau integral aceeai semnificaie7. n aceast privin literatura de specialitate aduce lmuriri, dar n egal msur i confuzii, n privina conceptului de conservare. Astfel, Conferina General a UNESCO din 16 noiembrie 1972 a adoptat Convenia privind protecia patrimoniului mondial, cultural i natural i opereaz n text cu termenii de ocrotire i conservare8. Rezult c protecia patrimoniului are un neles general i include conceptele de ocrotire i conservare. ntr-o lucrare a Comitetului de Conservare i Restaurare al Consiliului Internaional al Arhivelor9, conservarea arhivei este definit ca disciplina dedicat prezervrii i restaurrii". Aadar, dup aceast lucrare, conservarea include prezervarea i restaurarea. Tot aici, prezervarea10 este definit ca prevenirea sau ntrzierea deteriorrilor i degradrilor materialelor de arhiv i bibliotec prin controlul corespunztor al mediului sau/i prin tratamente", iar restaurarea11 este definit ca procesul de ameliorare a strii oricrui fel de material arhivistic sau de bibliotec, att ct este posibil. Domeniul restaurrii nu este limitat; el poate varia de la reparaia simpl a unei file degradate pn la recoaserea i relegarea unei cri, de la eliminarea unei simple pete pn la neutralizarea, stabilizarea pH-ului i rencleierea unui document". Aadar, restaurarea include reparaia i tratamentele chimice legate de consolidarea strii documentului. n cadrul Organizaiei Internaionale de Standardizare exist un subcomitet12 care se numete Pstrarea fizic a documentelor" - ISO/TC 46/SC 10 Physical keeping of documents - i care acioneaz, de fapt, pe linia conservrii documentelor n sensul utilizrii unor materiale specifice pentru elaborarea documentelor grafice contemporane. Ar rezulta c, n nelegerea acestei organizaii, prin pstrare pe termen ndelungat sau permanent se nelege conservare sau, cel puin, un efort spre conservare. n Manualul" Arhivelor Naionale din SUA13 prezervarea este procesul de prelungire a vieii utile a documentelor de arhiv" printr-un complex unitar de msuri tehnice i organizatorice, n vreme ce conservarea este procesul de mbuntire sau stabilizare a strii documentelor degradate sau n curs de degradare prin tratamente fizice i/sau chimice". Aadar, n nelesul nostru, prezervarea este un concept mai general dect conservarea, iar aceasta din urm este sinonim cu restaurarea.

Dar tot n literatura anglo- saxon, dicionarul lui Roberts i Etherington14 definete restaurarea drept procesul de readucere a unei cri, document sau alt material arhivistic ct mai aproape de starea originar", n vreme ce conservarea reprezint supravegherea contient, deliberat i planificat, ngrijirea i prezervarea resurselor totale ale unei biblioteci, arhive sau instituii similare, fa de efectul distructiv provocat de nvechire, folosire (sau folosire defectuoas) ca i fa de influenele externe sau interne de toate tipurile, dar n special fa de lumin, cldur, umiditate i influenele atmosferice". Prin urmare, sensurile conceptelor de restaurare i conservare sunt cele utilizate n limba romn, iar prezervarea este cuprins n coninutul conceptului de conservare i subordonat acestuia. Un renumit restaurator indian scrie ntr-o carte15 publicat de UNESCO: conservarea arhivelor este o art complex care, pn la apariia procedeelor moderne, nu se practica dect ntr-un mic numr de instituii dispersate n lumea ntreag i care utilizau metode care se bazau pe ingeniozitatea i pe dexteritatea restauratorului". Aadar, n nelegerea acestui autor, conservarea este fcut de restaurator (!). Pentru a complica i mai mult lucrurile, n special n literatura anglo- saxon, o Instruciune tehnic16 a Arhivelor Naionale din SUA" opereaz i cu conceptul de ntreinere" (maintenance) a arhivelor, prin care se nelege o gam de proceduri de pstrare destinate s prelungeasc viaa documentelor de arhiv prin asigurarea unui mediu de depozitare stabil". Prin urmare, acest concept se subscrie conceptului de prezervare utilizat de americani i este egal cu conceptul de pstrare. Literatura francez, spaniol i italian utilizeaz conceptele de conservare i restaurare n sensurile pe care le au i n limba romn, dar sensuri rsturnate ale acestor concepte pot s fie ntlnite i n alte limbi. Rezult c n statuarea i folosirea conceptelor fundamentale care s permit definirea activitilor de protecie a patrimoniului cultural exist o confuzie internaional, manifestat i activat prin traducerea sau preluarea ad litteram a unor concepte dintr-o limb n alta, att n dialog, ct i n lucrrile de specialitate. Aceast confuzie se nvrte, n ultim analiz, n jurul conceptelor de prezervare, conservare, restaurare care sunt, pe rnd, categorii generale pentru celelalte, parte din sensul general al altuia, sinonime dou cte dou sau toate trei, sinonime cu conceptul de pstrare etc. O soluie pentru a clarifica problema o constituie analiza originii acestor concepte. n acest sens, n limba latin17

verbul servo (-are) are nelesurile de: a observa, a ine, a urmri, a veghea, a pzi, a nu prsi, a pstra, scpa de ceva. Cu prefixul prae- formeaz verbul praeservo (-are) cu specificarea c acest prefix adaug verbului de baz sensul sau precizarea de nainte, mai mult, prea, foarte". Pe de alt parte, acelai verb de baz cu prefixul con- formeaz verbul conservo (-are) iar acest prefix confer, n compunerea cu alt verb, sensul de cu, mpreun cu, odat cu, alturi cu, mpotriva cuiva". Rezult c, din punct de vedere al proteciei patrimoniului, conceptele de prezervare i conservare sunt identice, de vreme ce rdcina cuvintelor este identic iar prefixele care le difereniaz au, amndou, sens de ntrire, de accentuare, primul n sens preventiv, iar al doilea n sens cumulativ. Aa stnd lucrurile, suntem obligai s acceptm c celelalte concepte - de pstrare, ntreinere, ocrotire etc. se subordoneaz conceptului de conservare/prezervare i definesc activiti de detaliu. Pe de alt parte, tot n limba latin18, verbul restauro (-are) are nelesul foarte exact de a rezidi, a repara", neexistnd, n aparen, nici o legtur cu sensul cuvintelor conservare i praeservare. n alegerea conceptelor de consacrare a unei activiti trebuie s se in seama i de denumirea specialitii sau a meseriei de prestare sau de exercitare a acelei activiti. Sub acest aspect, exist n toate limbile europene cuvintele de conservator pentru a desemna persoana care lucreaz n conservare i restaurator pentru a-1 numi pe cel care execut lucrri de restaurare, dar nu exist cuvntul prezervator. Este preferabil, aadar, s utilizm conceptele de conservare conservator i restaurare - restaurator n nelesurile lor originare i s socotim conceptul de prezervare ca fiind sinonim cu conservarea. n domeniul hrtiei restaurarea este oarecum delimitat pe specialiti pentru arhiv, carte veche i grafic. Chiar i n cadrul acestora unii restauratori i-au dezvoltat expertiza pe sectoare (de exemplu, restaurare corp carte, restaurare legtur, restaurare pergamente etc.). 3. RELAIA CONSERVATOR-RESTAURATOR Conceptul de conservator, ca profesionist n conservarea patrimoniului cultural, se refer n mod esenial la o specializare privind mediul de pstrare i la impactul pe care acesta l-ar putea avea asupra obiectului ce trebuie s fie protejat. Ca specialist al mediului i al proteciei obiectului fa de orice influen negativ conservatorul se va preocupa de urmtoarele aspecte: - Delimitarea fizic a mediului de pstrare adecvat, asigurarea specificitii construciei ca spaiu protejat fa de

influenele externe (intemperii, poluani etc.) sau asigurarea unui spaiu de protecie pentru ansambluri, situri sau monumente; - Asigurarea impenetrabilitii acestui mediu fa de factori de adversitate accidentali sau turbuleni, cum ar fi furtul sau vandalismul i fa de calamiti; - Realizarea compatibilitii microclimatului i a celorlali parametri ai mediului intern fa de specificul tezaurului sau bunurilor pstrate, precum i prevenirea alterrii, a vicierii sau a infestrii acestui mediu sau organizarea unor msuri i tratamente de restabilire a condiiilor de pstrare; - Asigurarea compatibilitii formelor i a mijloacelor de depozitare, expunere i folosire n raport direct i indiscutabil cu interesul de conservare a bunurilor de patrimoniu; - Instruirea specific a tuturor persoanelor care lucreaz cu obiectele de patrimoniu, dar care nu au cunotinele necesare de conservare. Pe de alt parte, restauratorul acioneaz direct i nemijlocit asupra obiectului de patrimoniu cultural. Aadar, restauratorul este un specialist al obiectului i al materiei din care este fcut obiectul precum i al meteugului prin care s-a executat. El cunoate mijloacele de a demonta, recondiiona i repara subansamblurile, de a reconstitui i a remonta ntregul n forma pe care obiectul a avut-o iniial. Comunitatea de interese dintre conservator i restaurator, decurgnd din faptul c restaurarea este o form distinct i, ntr-un anume fel, specializat, a conservrii ar putea genera ntrebarea dac un specialist ar putea s fie conservator i restaurator n acelai timp, respectiv dac poate exista o specialitate de conservator-restaurator. La nivel de management al activitii aceast specializare este att posibil ct i necesar dar la niveluri de aplicaie practic n domenii specifice i/sau specializate este avantajos s se adnceasc specializarea pe una din direcii. Mai mult dect att, specializarea restauratorului este orientat pe tehnici de lucru: metale, ceramic, hrtie, lemn, pictur etc. 4. CONSERVARE MATERIAL I CONSERVARE INTELECTUAL Programele i aciunea de conservare opereaz att asupra documentului fizic ct i asupra informaiilor pe care acesta le conine. In primul caz este vorba de programe de conservare material n vreme ce n al doilea caz este vorba de programe de procesare a informaiei care exist pe suportul original. n acest al doilea caz avem o conservare intelectual. Conservarea material se mparte n conservare preventiv i conservare curativ.

Conservarea preventiv opereaz n mod special pentru construcia mediului de pstrare (conservare pasiv), organizeaz msuri specifice de inactivare a factorilor de degradare (conservare activ), asigur informaiile complexe coninute n documente prin tehnici de reproducere i transfer pe noi suporturi materiale (conservare alternativ) i elaboreaz prognoze i programe de protecie special fa de agresiuni viitoare asupra documentelor (conservare previzional). Conservarea curativ opereaz prin aciuni de restaurare (conservare reparatorie) i prin tehnologii specifice de recuperare a bunurilor culturale calamitate (conservare recuperatorie). Conservarea intelectual se refer la aciuni i lucrri de organizare, eviden i control al gestiunii documentelor.

5. RESTAURARE INTEGRATIVA I RESTAURARE CONSERVATIV Restaurarea are ca scop principal stabilizarea proceselor de degradare i repararea" obiectului degradat prin lucrri i tratamente de reconstituire i completare a prilor lips precum i prin consolidarea structurilor degradate. Aspiraia restauratorilor performani pe linia rentregirii obiectului - a reintegrrii sale - poate s mearg i, n multe situaii, merge

att de departe nct ntre aspectul iniial al obiectului degradat (nainte de restaurare) i aspectul final (dup restaurare) diferena este impresionant. Asemenea reuite magistrale fac din restaurare un veritabil act de creaie asupra unui obiect care a renscut n forma de nceput. O asemenea form de intervenie se numete restaurare integrativ. Performanele de restaurare integrativ se bucur de aprecieri elogioase din partea unor specialiti dar sunt privite cu un sentiment de frustrare de alii care constat cu regret eliminarea, fie i parial, a aspectului vestigial al obiectului i inducerea riscului de incertitudine n privina autenticitii. Intr-adevr, este din ce n ce mai greu s se identifice elementele originare fa de cele adugate sau reconstituite prin restaurare. Asemenea comportamente prudeniale au generat opiunea pentru restaurarea conservativ adic pentru tratamente care i propun stabilizarea proceselor de degradare i pstrarea obiectului n forma n care a ajuns la momentul efecturii lucrrilor de conservare. Opiunea de a conserva obiectul cultural n forma sa vestigial se justific prin dorina de a se pstra peste timp un asemenea obiect ca mrturie autentic i nealterat a trecutului pe care l evoc. Specialitii care se aliniaz acestui punct de vedere exclud intervenia de restaurare propriu-zis, cuvntul de ordine fiind noii tangere (= lat. nu atinge). Opiunea ntre restaurarea integrativ i restaurarea conservativ este o chestiune de cazuistic, orice generalizare fiind exclus. Partea I STRUCTURA MATERIAL A CRII VECHI I A DOCUMENTELOR GRAFICE 1. DIVERSITATEA PATRIMONIULUI DE CARTE I DOCUMENTE GRAFICE O problem esenial a conservrii o constituie nelegerea exact a obiectului supus conservrii, respectiv a arhivelor i a coleciilor de carte de patrimoniu pstrate n depozite speciale sau n muzee tematice. In aceast privin problema nu mai este, la nceputul secolului XXI, la fel de simpl cum prea s fie cu un veac n urm. 1.1. Patrimoniul de carte O prim clasificare a crilor le mparte n cri manuscrise i cri tiprite. Crile manuscrise au ca suport grafic pergamentul sau hrtia. Vechile cri manuscrise - de fapt, cele mai vechi forme de carte - poart numele de codexuri, n ara noastr se pstreaz celebrul Codex aureus datnd din sec. IX d. Hr. Crile tiprite au, de regul, ca suport grafic hrtia. Primele cri tiprite dup apariia tiparului se numesc incunabule. Din punct de vedere al tehnicii de execuie, ntre incunabule

i manuscrisele din epoca premergtoare tiparului exist cteva asemnri eseniale19: lipsa foii de titlu; textul ncepe cu formula incipit" (pentru cartea slavon formulele introductive erau eje nacialo sau skazanie folosite i n scrierile vechi romneti20); se ncheie cu explicit"; scrierea este compact, cu rnduri pline obinute prin ligaturi i prescurtri. n funcie de tehnica de tiprire exist incunabule tabelare (xilografice) imprimate cu cliee gravate pe lemn - procedeu premergtor tiparului cu litere mobile - i incunabule tipografice, realizate cu litere mobile. n msura n care nceputurile tiparului au relevan cultural naional pot s fie socotite incunabule i primele cri tiprite n limba unei ri. n acest sens, primele cri tiprite n ara noastr au valoare de incunabule. Crile foarte rare sunt considerate valori bibliofile. Vocaia colecionarilor de asemenea valori culturale se numete bibliofilie. ntre valorile bibliofile, un loc aparte l ocup crile de dimensiuni foarte mici numite cri liliput. Sub aspectul montajului exist carte legat i carte broat. Cartea legat este protejat ntre coperte rigide construite pe tblie de lemn sau de carton gros, mbrcate n piele, pergament, pnz sau hrtie. O categorie special de carte legat este cartea cu ferectur la care scoara a fost ornamentat cu montaje metalice i pietre preioase. Exist cri legate ulterior apariiei care cuprind n acelai volum mai multe titluri editate de autori diferii sau n epoci diferite i cu coninut diferit. Acestea formeaz un volum numit coligat (colligatum). Pe de alt parte exist volume reeditate n care s-au inclus dintru nceput mai multe lucrri editate iniial separat dar avnd acelai autor sau cuprinznd materii nrudite. Un asemenea volum se numete convolut (convolut)21. Cartea broat este protejat mult mai simplu, ntre coperte de carton subire, suplu. Coleciile de carte pot s cuprind cri de patrimoniu cultural, rare i foarte valoroase (categoria fond i tezaur) precum i cri comune, de mare tiraj. n afar de acestea, n muzee i biblioteci pot s existe colecii de stampe i hri, cri de muzic, periodice etc. Uneori coleciile de bibliotec sunt organizate pe cabinete": cabinet de carte veche, cabinet de muzic, cabinet de hri i atlase, cabinet de stampe, cabinet numismatic. Apartenena crilor i, n general, a unitilor de bibliotec, la patrimoniul cultural este stabilit dup unul sau dup mai multe din urmtoarele criterii principale: - Vechime; - Raritate; - Valoare artistic, cultural sau spiritual-religioas;

- Monograme, ex-librisuri, autografe i note istorice manuscrise; - Particulariti tehnologice speciale de imprimare, montaj i prelucrare. De regul, au fost ncadrate n categoria patrimoniului cultural cartea romneasc tiprit pn n anul 1830 i cartea strin tiprit pn la anul 170022. Reglementri mai recente stabilesc apartenena la patrimoniul cultural a lucrrilor mai vechi de 100 de ani23. Aceast delimitare nu exclude posibilitatea ca i cri mai trzii i chiar cri contemporane cu valoare deosebit s fie considerate i inventariate n evidenele de patrimoniu cultural. 1.2. Patrimoniul de documente. n privina arhivelor, specialitii n conservare trebuie s constate c exist mai multe tipuri de arhive24 alctuite din grupuri mari de documente. n unele ri acestea sunt numerotate i pstrate ca atare (de exemplu, Arhivele Naionale din SUA au toate coleciile organizate pe record groupe" avnd drept cote coduri cifrice). n alte ri arhivele sunt delimitate i denumite pe grupuri de documente n funcie de cteva elemente definitorii: Creatorul documentelor individuale; Creatorul grupului de documente; Locul de creare a documentelor; Timpul sau perioada crerii documentelor; Natura informaiilor din documente; Natura suportului pe care este nregistrat informaia, Sistemul specific de nregistrare a informaiei pe suportul material, fie el grafic sau tehnic. De pild, dup clasificarea tradiional, foarte rspndit n Europa, arhivele se mpart n fonduri i colecii. Fondul arhivistic este considerat ca un grup relativ mare de documente care: au, n mod preponderent, acelai creator (emitent), excepie fcnd corespondena primit legal i care este integrat fondului prin nregistrare; sunt create, de regul, n acelai loc (sediul creatorului); conin informaii din domeniul de activitate sau de interes al creatorului. Se poate exemplifica cu fondul arhivistic al unei instituii, fondul unei familii sau fondul personal de documente. Colecia arhivistic este tot un grup relativ mare de documente care: au, de regul, mai muli creatori; au fost create n locuri i timpuri diferite; tematica poate s fie asemntoare sau diferit; suportul material i tehnica de execuie sunt asemntoare sau apropiate. Exist, astfel, colecii de hri, colecii de planuri i schie, colecii de fotografii, colecii de filme, colecii de documente istorice

etc. Dac n clasificarea arhivelor n fonduri i colecii se ine cont, de cele mai multe dintre elementele care caracterizeaz documentele individuale, n unele clasificri tradiionale grupurile de documente sunt delimitate i definite dup unul sau dou elemente de particularizare, cum ar fi timpul crerii (arhive feudale, arhive modeme, arhive contemporane), locul crerii (arhive municipale, arhive comunale, colecia documentelor moldoveneti etc.), natura informaiilor (arhive economice, arhive administrative, arhive judectoreti, arhive colare), natura suportului (colecia de pergamente, colecia de matrice sigilare), forma tehnic de execuie i prezentare (colecia manuscrise, colecia de stampe) etc. Clasificarea modern a arhivelor pornete, ns, n cele mai frecvente cazuri, de la definiia pe care normele internaionale o dau documentului ca prima i cea mai elementar unitate constitutiv a grupului de documente. Potrivit acestor norme, documentul este definit ca un material pe care este nregistrat o informaie" sau, altfel formulat, o informaie nregistrat pe un suport". Aadar, esena documentului este exprimat prin trei termeni: informaie, nregistrare, suport. Luarea n considerare a acestor trei termeni pentru clasificarea arhivelor permite att procesarea informatic ct i organizarea pe baze tiinifice a activitilor de pstrare i conservare. O asemenea abordare a subiectului mparte, n mod firesc, arhivele n arhive clasice i arhive tehnice, fiecare dintre acestea avnd clasificri i subclasificri proprii asupra crora vom insista n continuare. Arhivele clasice pot s fie clasificate n trei categorii principale: S Arhive textuale, reprezentate de grupuri de documente care conin informaii n form scris (alfabetic sau alfanumeric), la a cror realizare s-a utilizat un suport grafic, un anumit tip de alfabet i o anumit formul de scriere (creion, cerneal etc.). n funcie de aspectul material, de forma grafic i de coninutul informaional, arhivele textuale conin mai multe genuri de documente. Documentele epistolare sunt nsoite, adesea, de plicurile de expediie pe care se afl valori filatelice deosebite, de mare valoare. S Arhive iconografice, care cuprind documente ce conin informaii sub form de imagini desenate sau imprimate, care exprim, ntr-o form ct mai apropiat aspectul real al unor obiecte, cldiri, ansambluri. n aceast categorie intr, de exemplu, gravurile i stampele. Tot aici ar putea s fie considerate i primele reprezentri topografice n msura n care nu cuprind i un sistem tiinific de codificare a

informaiei, precum i coleciile de matrice sigilare. S O a treia categorie este format din mai multe genuri de documente cum ar fi hrile, planurile, coleciile de fotografii i alte genuri de documente realizate prin mijloace tehnice nainte de apariia practicii i a conceptului de arhive tehnice. n prezent, n mai toate rile, aceste genuri de documente au fost reclasificate i introduse n categoria arhivelor tehnice. Arhivele tehnice cuprind documente la care fie suportul informaiei, fie tehnicile de nregistrare a acesteia, fie amndou nu mai au nimic comun cu arhivele clasice. Arhivele tehnice cuprind trei categorii: arhive de desen tehnic, arhive audio-vizuale i arhive informatice. n ultima vreme toate aceste trei categorii de documente realizate cu ajutorul calculatorului electronic se numesc arhive electronice. S Arhivele de desen tehnic au informaiile nregistrate prin linii, cifre, semne, culori i coduri speciale. n general, la aceste tipuri de documente suportul este acelai ca la arhivele clasice dar textul nu mai joac un rol esenial n nregistrarea informaiei. n schimb, liniile, semnele, cifrele i codurile nregistreaz informaiile cu mare exactitate. Arhivele de desen tehnic cuprind, la rndul lor, trei categorii principale: arhive topografice, arhive de proiectare i arhive de sintez tehnic. Arhivele topografice cuprind hri i planuri de cele mai diverse tipuri25. Exist, astfel, topografie cartografic, topografie minier, topografie forestier, topografie militar, topografie cadastral, topografie tehnic (cu planuri de situaie necesare proiectrii de osele, de ci ferate etc.). Decurgnd de aici, n asemenea arhive exist numeroase genuri de hri i planuri ale unei topografii de precizie dar i crochiuri i schie ale unei topografii expeditive. Arhivele de proiectare cuprind proiecte, schie i releveuri legate de construcii civile i industriale ncepnd cu o simpl construcie domestic i pn la un mare complex industrial sau la o main ultramodern. Arhivele de sintez tehnic, numite i arhive de nregistrare, cuprind, n general, diagrame i scheme de proces n care se nregistreaz informaii privind evoluia dinamic sau situaia conjunctural a unor parametri i interre- laiile dintre acestea. Ca exemplu pentru asemenea documente se pot cita electrocardiograma, electroencefalograma, diagramele de urmrire a unor procese industriale, diagramele de urmrire a climatului i microclimatului etc. S Arhivele audio-vizuale, definite n sens clasic, cuprind documente la care informaia sonor sau vizual este

nregistrat prin metode optice i acustice. Exist, astfel, arhive sonore propriu-zise, reprezentate de benzi i discuri cu nregistrri exclusiv sonore i arhive imagistice, n care informaia este nregistrat fie ca imagine, fie ca sunet i imagine. Arhivele imagistice, la rndul lor, cuprind arhive de imagini fixe (colecii de fotografii, colecii de filme i cliee cu imagini fixe) i arhive de imagini (mute sau sonore) n micare: filme cinematografice (artistice sau de reportaj) i documentare, benzi video etc. S Arhivele informatice, numite i arhive electronice, cuprind documentele realizate cu ajutorul calculatorului electronic: benzi, discuri etc. n interesul circulaiei informaiei, al folosirii acesteia, dar i al proteciei fa de orice fel de situaie neprevzut a fost pus la punct o tehnologie variat i complex de transfer al informaiei documentare de pe un tip de suport pe altul prin reprografie (microfilmare, copiere electrostatic) i prin folosirea calculatorului electronic. Prin aceste activiti arhivele clasice sunt transpuse n form tehnic realizndu-se colecii distincte de asigurare sau de folosire. Mijloacele individuale de pstrare a crii i documentului. Numeroase cri i documente valoroase din coleciile aflate n biblioteci i arhive se pstreaz n casete sau cutii a cror prelucrare artistic special sau particularitile tehnologice de execuie i montaj le nscriu, adesea, n categoria bunurilor culturale. 2.1. Vechimea scrierii Scrierea26 este la fel de veche ca i istoria pentru c istoria cea adevrat este istoria civilizaiei scrise. Dincolo de istoria civilizaiei scrise vorbim de preistorie.

A existat scriere nc la sfritul mileniului al IV-lea .Hr. i, cu siguran, n mileniul al III-lea .Hr. n Sumer, Egiptul Antic i Creta. Tbliele de la Trtria, asemntoare celor sumeriene, au fost descoperite n anul 1961 lng Ortie i dateaz din prima jumtate a mileniului IV .Hr.27 Ele pstreaz deschis teza existenei scrierii n acele ndeprtate vremuri i pe teritoriul de azi al Romniei. Aadar, scrierea este mai veche dect epoca fierului i chiar dect epoca bronzului. Fantasticul neolitic, neoliticul ceramicii - probabil c chiar i minunatul neolitic al ceramicii de Cucuteni - a sfrit n sublim, a sfrit n invenia scrierii. Scrierea era la nceput sacr. Ea era pus sub protecia religiei (v. sensul cuvntului hieroglife: gr. hieros = sacralizat + gliphe = cioplitur, tiere n materie dur) sau a autoritii publice. 2.2. Problematica inventrii scrierii Dei ne-am obinuit att de mult cu ideea c a ti s scrii este ceva normal, din punctul de vedere al meteugului sau, altfel spus, din punct de vedere paleotehnic, scrierea a reprezentat o invenie care a mobilizat n cel mai nalt grad mintea omeneasc. Meteugul scrierii a necesitat, de fapt, mai multe invenii:

n primul rnd era necesar un sistem de transpunere grafic a ideilor prin coduri necunoscute mai nainte. Pentru aceasta sau inventat pictograme, hieroglife, alfabete, cifre i punctuaii cu semnificaie riguros stabilit, acceptat i transmis nvceilor i urmailor; Era la fel de necesar o tehnic de aplicare sau de nregistrare a acestor sisteme de scriere pe suporturi materiale potrivite. Exist, astfel, nc din timpuri strvechi, tehnici de incizie, de gravare, de desenare sau de caligrafiere i, chiar, tehnici de imprimare cu forme matriceale specifice pe diferite materiale. Scrierea a mai necesitat o tehnic - fie aceasta, chiar, foarte primitiv de preparare a materialelor i de confecionare a sculelor necesare, adic a suportului de scriere, a instrumentului de scris, a cernelii etc. Desigur c nu s-a reuit cu uurin inventarea acestor sisteme i tehnici iar perfecionarea lor a fost un proces continuu n istorie. Poate c de aceea tradiia scrierii de studiu pe nisip este atestat pn trziu. Se tie, astfel, c n vremea asedierii de ctre romani a cetii Siracuza, Arhimede (287 ? - 212 .Hr.) desena, la un moment dat, nite figuri geometrice pe nisip. n vremea aceea, un osta roman, venit pe neateptate, l-a ntrebat ceva dar nu a primit nici un rspuns din partea neleptului concentrat pe calculele sale. Atunci soldatul roman a ters figurile de pe nisip. Arhimede l-a atenionat cu formula noii tangere meos circulos (nu atinge cercurile mele) iar ostaul mnios l-a ucis28.

2.3. Tehnicile de scriere n linii mari, exist urmtoarele tehnici de nregistrare a textelor pe suporturi materiale: Tehnici de modificare a suprafeei n sensul marcrii n relief a semnelor grafice. n acest scop s-au folosit lucrri de presare, incizare, sculptare, gravare, turnare n form, perforare. Exemple de texte realizate prin modificarea suprafeei sunt tbliele cuneiforme, nscrisurile pe lemn, metale, piatr, cear, scrierea n alfabet Braille etc.); Tehnici de depunere pe suportul grafic a unor materiale colorate reprezentate de cerneluri i pigmeni; Tehnici bazate pe aplicarea de emulsii fotosensibile. Asemenea metode se folosesc n special la realizarea de reproduceri ale textelor. Exemplu de asemenea nscrisuri sunt textele copiate pe hrtie fotografic sau pe film i planurile realizate pe hrtie ozalid; Tehnici bazate pe nregistrarea n suport electromagnetic (benzi magnetice, discuri); Tehnici de nregistrare electronic.

3.1. Suporturile preliminare de scriere n privina suporturilor de scriere, au fost experimentate i practicate, de-a lungul timpului, numeroase posibiliti: materiale minerale brute - piatra i argila, ultima fiind format ca tblie - materiale minerale prelucrate, precum ceramica i metalele, materiale de origine biotic n stare natural, ca frunzele de palmier, scoara de arbori, lemnul, cornul animal, osul, pielea animal neprelucrat precum i materiale de origine biotic la care s-a practicat un grad superior de prelucrare, cum ar fi papirusul, pergamentul i hrtia. Scrierea pe tblie de argil cu semne cuneiforme a fcut epoc ncepnd cu mileniul III .Hr. iar descifrarea sa a fost iniiat n 1802 de Georg Friedrich Grotefend (1775 -1853).

Vechii egipteni foloseau cioburi de ceramic drept suport de scris pentru scrisori, schie, desene, exerciii colare etc. iar vechii greci din Atena numeau aceste cioburi ostracon i le foloseau n sec. V .Hr. ca buletine de vot pe care se trecea, cu o pensul, numele persoanei care amenina ordinea statal i urma s fie ndeprtat (ostracizat) din cetate pe o perioad de zece ani29.

Tradiia scrierii pe materiale ce astzi ni se par exotice este strveche i s- a meninut n istorie pn trziu. Dincolo de bine cunoscuta scriere cuneiform pe tblie de lut, iat, de pild, o informaie transmis de Herodot30 privind scrierea pe tblie de aram: Aristagoras, tiranul Miletului, sosi, aadar, la Sparta n timp ce la domnie se afla Cleomenes. Aristagoras veni s stea de vorb cu el, dup cum spun lacedemonienii, avnd o tbli de aram, pe care erau spate marginile ntregului uscat i marea toat i toate rurile". Departamentul de Manuscrise i Tiprituri Orientale de la British Museum deine o colecie impresionant de manuscrise pe frunze de palmier dintre care peste 2000 provin din Sudul Indiei i din Sri Lanka31. n aceast colecie exist manuscrise care se ntind pe cteva lame foliare dar exist i manuscrise ce conin mai multe frunze suprapuse pstrate n cutii. n limbile europene s-a pstrat din vechime cuvntul palmares (din palma, palmier) care semnific lista n care se nscriu succesele sau victoriile obinute de cineva. Tehnica scrierii pe frunze de palmier a fost att prin incizie ct i prin folosirea cernelii. Aadar, la unele din cele peste 1200 de specii de palmier ce formeaz familia Palmaceae omul a gsit att utilizri domestice (fructe, ulei, cear, vin, zahr, rafie, material lemnos etc.)32 ct i utilizri n domeniul cultural. Tradiia talmudic pstra n sec. II d.Hr. practica scrierii pe orice fel de material. Se spune, astfel, n privina obligaiei brbatului de a comunica voina de divor33: se poate scrie pe orice: pe o frunz de mslin, pe cornul unei vaci ..., pe mna unui sclav, cu condiia s-i fie adus scrierea femeii". O asemenea tradiie avea s fie deconsiliat peste dou secole34 stabilindu-se c nu trebuie s se scrie pe un lucru care are suflet sau pe un aliment". n Imperiul Roman se scria, ntre altele, pe tblie de lemn cerate pe una din fee. Asemenea tblie cerate au fost descoperite n ara noastr la Roia Montan35 i se mai pstreaz i astzi n unele muzee europene, inclusiv n Romnia. Practica folosirii tblielor cerate era cunoscut i n Imperiul Persan. n acest sens st mrturie o informaie transmis de Herodot36 privind criptarea unui mesaj al regelui Xerxes (486 - 465 .Hr.), pentru a fi dus de un sol n Grecia: El lu o tbli dubl, i rase ceara i apoi scrijeli pe lemn hotrrea regelui. Dup ce fcu toate acestea, ntinse iari ceara peste cele scrise, aa ca purttorul, ducnd o tbli curat, s n-aib nici o neplcere din partea pzitorilor drumurilor". La Sparta, mesajul a fost revelat prin topirea cerii i citirea scrierii incizate. Un sortiment de tbli cerat, numit panachid, s-a folosit

n rile Romne n sec. 18-19 pentru nvarea scrierii chirilice n coli37. Practica scrierii pe lemn i, n special, pe scoara de fag, a fost folosit pn trziu n rile nordice i n Rusia. De la cuvntul vechi germanic ce definea fagul (Buche) vine termenul buch (germ. = carte) i book (engl. = carte). Pe teritoriul Romniei s-a meninut mult vreme scrierea pe rboj. Rbojul era o bucat de lemn despicat n lungul ei n dou jumti, pe care se fceau semne i crestturi pentru a indica diferite cantiti (mrfuri, sume de bani, vite etc.) n tranzacii financiare, nregistrri fiscale (dri), zile de munc etc. Rbojul servea ca mijloc de eviden i control, fiecare parte interesat rmnnd n posesia unei jumti38. Tradiia rbojului, adic a lemnului scris, nu s-a stins la noi dect foarte recent. Poetul George Cobuc nu era departe de tradiia scrisului pe lemn atunci cnd a creat versul Azi am s-ncrestez n grind..."39. O adevrat carier au fcut n istorie numai trei suporturi de scriere de origine biotic i anume papirusul, pergamentul i hrtia. 3.2. Papirusul Papirusul a constituit n Egiptul Antic materialul predilect pentru scriere. De fapt, acest material era exportat n tot Orientul Apropiat i n bazinul mediteranean pn n oraele greceti i pn n Roma. Importante cantiti de papirus se comercializau n vechime spre Europa prin oraul Biblos. Dincolo de identificarea sa n vestigii arheologice, papirusul este invocat ca material de scriere n Vechiul Testament. Mrturiile sunt numeroase. Astfel, n Ieirea se spune: Atunci a zis Domnul ctre Moise: Scrie aceasta'ntr'o carte, spre aducere aminte40. n Psalmi citim: atunci am zis: Iat vin!, scris este despre mine n sulul crii - ca s fac voia Ta, Dumnezeul meu;41. n cartea proorocului Ieremia (650 sau 645 580 .Hr.) se spune: Ia-i hrtie pentru o carte i scrie pe ea toate cuvintele pe care Eu i le-am grit"42. n cartea proorocului Iezechiel (598 - 571) .Hr.) putem citi: i, iat, o mn ntins spre mine; i n ea, o carte fcut sul"43. n toate aceste cazuri este vorba de hrtie de papirus deoarece hrtia comun, aa cum o tim noi astzi, avea s fie inventat mult mai trziu fa de aceste scrieri vechi-testamentare. n Imperiul Persan papirusul era folosit n mod curent la curtea regal i la administraiile provinciale: ...rupnd peceile, desfcu pe rnd fiecare sul i-l ddu spre citire grmticului regesc; cci toi satrapii au pe lng ei grmtici regeti"44. Papirusul se obinea din planta Cyperus papyrus numit i

trestia de hrtie". Planta respectiv cretea din abunden n Delta Nilului i a fost folosit din timpuri imemoriale pentru obinerea frnghiilor, a plaselor, pentru executarea brcilor etc. Citim, astfel, n Herodot45 c fenicienii lucrau cu odgoane de in alb, egiptenii cu odgoane de papirus" la lucrrile genistice impuse de Xerxes pentru cucerirea Eladei. La vremea potrivit, papirusul a fost folosit i pentru executarea unui suport de scriere dintre cele mai apreciate n epoc. Prepararea papirusului era relativ simpl dar anevoioas: mduva plantei (esutul medular) se transforma, prin strivire pe o suprafa dur, n fii care se montau una lng alta, n straturi suprapuse i orientate ncruciat. Rezulta, n acest mod, un placaj suplu, respectiv o coal de cca. 20 25 cm lime care, prin uscare, se autoncleia n sucul propriu i, dup netezire cu un instrument de filde, piatr ponce sau agat, oferea o bun suprafa de scriere. Pentru a-i mri rezistena, coala de papirus era placat pe o parte - pe partea nescris - cu o pnz de in. Papirusul se scria pe o singur parte. n mod obinuit, coala de papirus se pstra rulat cu textul spre interior. Cnd necesitile de scriere o cereau, se montau mai multe coli pe o pnz de in de lungime corespunztoare, astfel nct se puteau obine cri rulate de pn la 14 metri lungime sau mai mult. ntre altele, asemenea mari dimensiuni sunt confirmate i de rolele de papirus pietrificat (bibliolit sau papirolit) descoperite la Pompei i Herculane. Papirusul s-a folosit pentru scriere nc din anul 3000 .Hr. pn n sec. IX - X d. Hr. cnd a fost nlocuit de pergament i mai apoi de hrtie. Foile de papirus se numeau n vechime plagula46. Papirusurile se pstrau sub form de role sau suluri. Romanii numeau rolele de papirus volumen, adic volum iar pe cele mai importante le pstrau n toc de piele sau pergament numit paenula. Aceste role erau nfurate n jurul unei baghete de lemn (alteori, os sau filde) numit umbilicus. Extremitile acestei baghete erau ornate cu butoni din os sau filde, sculptai sau erau din metale preioase iar de acetia se atrna o etichet de titlu numit titulus n care era numele scrierii i al autorului. Termenul de volumen s-a pstrat pn n zilele noastre pentru a denumi cartea. Tot de la papirus provine, n unele limbi europene, denumirea hrtiei: paper (engl.), papier (fr.), papei (span.), papier (germ.). Chiar i cuvntul scrin provine de la latinescul scrinium care denumea cutia tubular n care se pstra sulul de papirus iar, mai trziu, cel de pergament sau hrtie. Numeroase papirusuri s-au pstrat peste timp i se afl acum n coleciile marilor muzee ale lumii. Alturi de inscripiile

epigrafice, coleciile de papirus au constituit baza de informaii eseniale pentru cercetarea istoriei Egiptului Antic i a antichitii, n general. Citirea papirusurilor cu scriere egiptean hieroglific i demotic a fost descifrat de savantul francez Jean Frangois Champollion (1822). 3.3. Hrtii americane precolumbiene. Hrtia de amate Pe teritoriul american s-a folosit n vechime, ntre sec. I XVI d.Hr., un sortiment de hrtie din scoar de lemn strivit prin batere. Maiaii numeau aceast hrtie huun iar vechii azteci o numeau amatl. Hrtia a intrat n literatura de specialitate cu numele de hrtie de amate. Aceast hrtie era preparat prin strivirea fibrelor foliare ale unei specii vegetale (Agave salminae), numit n spaniol maguey sau din fibre liberiene obinute de la unele specii de Ficus (F. cotinifolia, F. petiolaris, F. lancifolia)47. Aceste ultime plante sunt arbori de proporii gigantice care cresc n America Central, n special n Yucatan. Din coroana lor atrn rdcini adventive cu rol de conducere i susinere. Procedeul de preparare a hrtiei de amate ncepea cu o etap scurt de stivuire i nmuiere a ramurilor de rdcini adventive, necesar pentru slbirea legturii dintre fibrele liberiene i lemn. Apoi se ndeprta scoara extern iar fibrele erau recuperate prin zdrobirea mecanic a lemnului. n continuare, conglomeratul de fibre era modelat n coli de mrimi variabile i era supus uscrii. Rezulta o hrtie groas i compact. Se pare c aceasta era ncleiat cu clei de oase. estura de amate, astfel obinut, era folosit n vechime i pentru prepararea ofrandelor, a ornamentelor i a vemintelor sacre i, chiar, pentru confecionarea hainelor i pturilor. Tehnica de preparare a hrtiei de amate s-a pstrat pe alocuri pn n vremea noastr. Astfel, o mrturie de la nceputul secolului XX48 descrie tehnica de producere manual a hrtiei de amate ntr-o zon din sudul Mexicului dup cum urmeaz: se recolteaz de la arbori fii de scoar de cca. 2,5 cm lime i de lungime ct mai mare. Scoara extern este eliminat i se reine scoara intern, fibroas, care este fiart ntr-un cazan ce conine ap cu cenu de lemne49. Dup fierbere fiile de scoar, ce au suferit o oarecare defibrare, sunt aezate una lng alta pe o plac dur de format rectangular ceva mai mare dect coala de hrtie plnuit. Fiile sunt astfel aezate nct au marginile nvecinate uor suprapuse. Dup aezarea fiilor pe placa suport acestea sunt supuse baterii cu o scul de piatr care are o fa plan iar apoi sunt expuse la soare pentru uscare. n final se obine o coal de hrtie neted. Aadar, tehnica de producie a hrtiei de amate este destul de asemntoare cu meteugul de obinere a papirusului.

Crile" de amate sunt de fapt coli scrise i desenate pe ambele pri i se pstreaz sub form de documente pliate n zig-zag simplu sau multiplu fiind protejate n coperte de lemn sau piele. Din epoca precolumbian s-au pstrat cteva manuscrise maya: Codex Dresdensis, Codex Peresianus, Codex Troano, Codex Cortesianus50. Tehnica de obinere a unor coli celulozice de scoar btut, numite tapa, o regsim i la popoarele insulare din Hawai i din alte numeroase insule din Oceanul Pacific. Aceste popoare utilizau tapa att pentru scriere ct i pentru mbrcminte51. 3.4. Pergamentul Pergamentul este, dup papirus, cel de al doilea suport grafic important de origine biotic. Romanii l-au numit membrana sau charta pergamena52. De fapt, cuvntul charta desemna n epoc orice suport suplu de scris. Se numeau, astfel, charta papyri (papirus), charta pergamena (pergament), iar hrtia era charta bombycina, charta cuttunea, charta pannucea53. Pergamentul este, n esen, o piele animal netbcit54. Din punct de vedere chimic pergamentul are o structur format din fibre de colagen, foarte numeroase i bogat ntreesute. Colagenul este o scleroprotein55. Pielea animal era folosit din timpuri strvechi pentru utilizri multiple, inclusiv pentru scriere. Astfel, Herodot56 ne informeaz c tot din vechime ionienii numesc i papirusurile diftere (piei), deoarece pe atunci, n lipsa papirusului, s-au folosit de piei de capr i de oaie. nc i pe vremea mea, muli barbari scriu pe asemenea piei". Introducerea tehnologiei de realizare a unui suport de scriere competitiv, pornind de la piei animale, revine regelui Eumenes al II-lea al Pergamului (197 - 159 .Hr.). Acest monarh din Asia Mic a ncurajat scrierea i copierea crilor vremii n vederea realizrii unei mari biblioteci n Pergam, comparabil cu cea din Alexandria. Pentru aceasta erau necesare mari cantiti de papirus ce urmau a fi importate din Egipt dar aceast ar nu a permis un asemenea export pentru a proteja faima propriilor biblioteci. ntr-o asemenea situaie, regele Eumenes a cerut nelepilor si s caute un nlocuitor i acesta a fost gsit n pielea animalelor de talie mijlocie - oaia i capra.

Pentru prepararea pergamentului se urma un ciclu de operaii prin care pieile erau prelevate cu grij de pe animale anume alese i sacrificate, erau degresate, depilate i curate cu scule speciale (rasorius57), astfel nct din pielea brut se nltura prul sau blana, epiderma i hipoderma. Rmnea numai derma, respectiv stratul mijlociu al pielii, care are o mare densitate de fibre de colagen, fibre elastice i o substan de umplere de natur muco- polizaharidic.

Calitatea pergamentului era apreciat dup aspectul suprafaei, dup grosime i dup mrimea colii. In ceea ce privete suprafaa, pergamentul are o fa numit grain, respectiv faa pe care s-a aflat blana, precum i o fa crnoas, denumit, n termeni de specialitate, flesh. Ambele fee trebuiau s fie foarte netede deoarece scribul sau grmticul alegea faa de scriere n funcie de cerneala folosit iar, uneori, scria pe ambele fee. n privina compatibilitii pergamentului cu cerneala trebuie fcut

precizarea c pe faa de grain se obineau rezultate mai bune cu cerneala fero-galic deoarece aceasta se fixa mai bine prin absorbie ntr-o suprafa neted, n vreme ce pe faa de flash reuita era mai mare cu cerneala de carbon care se fixa mai bine pe suprafaa fibroas. n ceea ce privete grosimea, erau foarte apreciate pergamentele mai subiri. Aceast cerin a utilizatorilor a condus la sacrificarea de animale mici sau a puilor acestora sau, uneori, la sacrificarea animalelor femele, gestante n ultimul stadiu, pentru a se procura pielea puiului nenscut. Asemenea pergament, obinut, de regul, din piele de viel nenscut, se numete vellum. Exist, ns i sortimente de vellum obinute prin ndeprtarea grain-ului. Un sortiment special l constituie vellumul transparent. Prima utilizare a acestui material apare n Evul Mediu cnd servea ca nlocuitor de sticl la fereastr dar el s-a folosit uneori i la realizarea unor manuscrise. De exemplu, la British Museum se pstreaz un manuscris legat n velum transparent58. nvelitoarea este pictat pe interior, imaginea fiind vizibil prin transparen i fiind, astfel, protejat ntr-o maier cu totul original. n Evul Mediu exista o meserie distinct pentru prepararea pergamentului. Un asemenea meter se numea pergolamus (sin. membranator, per- gamentarius)59. La Paris corpul de meseriai al pergamentarilor (parcheminiers) fcea parte din aceeai confrerie cu librarii, copitii, miniaturitii i legtorii iar patronul acestei corporaii era Sf. Ioan Evanghelistul60. n secolul XIV, n Transilvania s-au pus bazele produciei de pergament care a constituit sursa de aprovizionare i pentru ara Romneasc i Moldova61. Pergamentul continu s fie produs i n prezent pentru a fi utilizat la elaborarea unor documente solemne. Pentru asemenea scopuri se produc i sortimente de vellum prin despicarea colilor de pergament obinuit folosindu- se maini speciale. Pergamentul a avut o larg rspndire n Orient i n Europa dar el a rmas un material scump. De exemplu, pentru scrierea unei cri se consumau piei de la cteva zeci sau, poate, sute de oi. Din aceast cauz, n unele epoci i n unele locuri, pergamentele scrise cu mai mult timp n urm au fost terse prin rzuire i au fost reutilizate pentru noi scrieri. Asemenea pergamente se numesc palimpseste sau rescripte. Exist palimpseste simple, palimpseste duble i, chiar, palimpseste triple, n funcie de numrul de rzuiri la care au fost supuse. n principiu, rzuirea se fcea asupra pergamentelor scrise cu cerneal de carbon (funingine). Pentru a se preveni pe viitor o asemenea soart a scrierilor s-a recurs, destul de timpuriu, probabil prin sec. VIII d.Hr., la cerneala fero-galic, care

este un produs mult mai durabil i mai greu de ters. Cu toate acestea, practica rzuirii pergamentelor scrise a continuat i n veacurile urmtoare dar remanena cernelii fero-galice permite, n vremea noastr, citirea palimpsestelor pe toate straturile de scriere prin folosirea de tehnologii adecvate. n patrimoniul cultural al rii noastre exist numeroase cri manuscrise i documente realizate pe pergament. Cele mai cunoscute fac parte din categoria crilor de cult i a actelor de cancelarie ale voievozilor i marilor ierarhi ai bisericii. ntre acestea exist i foarte valorase obiecte de patrimoniu cultural strine. Aa este cunoscutul manuscris Codex Aureus, realizat n sec. IX i care se pstreaz n Biblioteca Batthyaneum din Alba Iulia. 3.5. Hrtia veche Hrtia este suportul de scriere care a cunoscut cea mai larg utilizare sub aspect cantitativ, ca arie geografic i ca mediu social. Din punct de vedere chimic hrtia are o structur predominat celulozic alctuit din fibre de origine vegetal fixate cu diferite substane de ncleiere. Celuloza este un polizaharid fibrilar stabil i insolubil n ap62. Fibrele celulozice pot s fie analizate la microscop prin reacii de culoare specifice63.

Dup tradiie, cea mai veche meniune privind utilizarea hrtiei trimite la chinezul Ts'ai Lun care prepara acest material n anii 104 - 105 d.Hr. Este de presupus c la acea dat hrtia devenise deja un produs important care intrase n atenia general i c invenia era mai veche cu cel puin un secol. Prin urmare, am putea spune c hrtia a fost inventat n China ntr-o vreme contemporan cu nceputul Erei Cretine. n acea vreme hrtia se prepara din scoara unui arbore care

se numete, dup terminologia botanic, Broussonetia papyrifera. Arborele respectiv, numit i dudul de hrtie, crete n flora spontan din China, Japonia i sud-estul asiatic. Mai recent acest arbore a fost i cultivat. Karl Linne l-a numit, la vremea sa, Morus papyriferaM. Scoara arborelui este foarte rezistent. Din acest material se obin esturi de diferite caliti, prin strivire ntr-o anumit tehnic, dar se obine i hrtie de foarte bun calitate. Aceast hrtie conine fibre liberiene ncleiate n suc propriu.

Ca i n cazul mtsii, chinezii au pstrat cu strnicie secretul fabricrii hrtiei. Astfel, chiar n Japonia, att de apropiat din punct de vedere geografic, acest secret se rspndete abia prin anul 650 d.Hr. Transmiterea secretului de fabricare a hrtiei spre vest, pn n statele avansate ale Europei medievale, a durat peste 1000 de ani. Astfel, producia de hrtie este menionat, n mod treptat, n Samarkand65 (751 d.Hr.), Bagdad (753 d.Hr.) i Egipt (sec. X). n lumea islamic tehnologia de fabricare a hrtiei sufer modificri importante. Se folosesc, astfel, fibre textile de origine vegetal (bumbac i in), uor de procurat i se introduce tehnica ncleierii acestora cu amidon. n sec. X d.Hr. se face export de hrtie n Europa, sub numele de pergamena graeca. Abia ncepnd cu secolul XII reuesc europenii s asimileze secretul fabricrii hrtiei, mai nti la Xativa, lng Valencia (1144), apoi la Fabriano, lng Ancona (1276), la Nurnberg (1340) i n alte orae. n Europa, drumul hrtiei" trece mai departe prin oraele germane i continu spre rsrit i spre apus. n 1490 meteugul preparrii hrtiei a ptruns n Anglia la Stevenage n Hertfordshire.

n ara noastr s-a crezut pentru o vreme c fabricarea hrtiei a nceput la Orlat, lng Sibiu, n anul 1534, dar informaia s-a dovedit inexact, demonstrndu-se c primatul fabricrii hrtiei n Transilvania l deine Braovul cu moara nfiinat de ctre Hans Frue pe malul prului de lng Ghimbav la anul 154666 sau, poate, la anul 153367, ntreprinderea fiind finanat de juzii Johannes Benkner i Hans Fuchs [prieteni cu Iohanes Honterus]. Formatul colii produs aici era, de regul, de 322-335 x 420-437 mm fiind aproapiat de formatul A3 din zilele noastre. n unele situaii se produceau ns i formate de 453-468 x 581-611 mm. O analiz comparativ privind suporturile grafice folosite n rile Romne n sec. XVI68 arat c n aceast perioad hrtia a nlocuit n cea mai mare parte pergamentul.

Tehnologia fabricrii hrtiei n lume este, destul de asemntoare i nu a suferit schimbri eseniale fa de tehnica iniial. Dac trecem n revist, pe scurt, aceast tehnologie constatm urmtoarele: n Egipt s-au folosit fibre vegetale de papirus ncleiate n suc propriu. n America precolumbian s-au folosit fibrele liberiene ale unor specii de Ficus ncleiate cu clei de oase. n Orientul ndeprtat au fost utilizate fibrele liberiene ale arborelui Broussonetia papyrifiera, ncleiate n suc propriu. Arabii au nlocuit fibrele de Broussonetia cu fibre textile de in i bumbac pe care le-au ncleiat cu amidon. Europenii au meninut fibrele textile, obinute din crpe, dar au nlocuit amidonul cu gelatina, obinut prin fierbere din cleiul de oase. Dincolo de aceste modificri eseniale, nimic important nu s-a ntmplat n producia de hrtie pn spre anul 1800 cnd a nceput s se produc hrtii moderne din ce n ce mai puin durabile. Aadar, n hrtiile istorice europene intr, ca materiale structurale, trei produse biotice: fibrele liberiene de in sau cnep, fibrele semincere de bumbac i o substan de ncleiere

care este amidonul n Orientul Apropiat i gelatina n Europa. Pentru conservatorii i restauratorii din Romnia este important modul n care se fabrica hrtia n Evul Mediu n Europa deoarece marea majoritate a documentelor istorice i a vechilor cri din coleciile deinute de muzee, biblioteci i arhive sunt executate din asemenea hrtii. Hrtia s-a preparat manual pn n anul 1670. Fibrele de in i cnep iar mai trziu i de bumbac se obineau din deeuri vestimentare denumite cu termenul comun de crpe sau zdrene. Din aceast cauz produsul s-a numit hrtie de crpe" sau hrtie de zdrene". Tehnica era simpl, cu urmtoarele etape: Procurarea crpelor de in, cnep sau bumbac; Splarea i degresarea sau albirea executat, n mod obinuit, n zeam de var [soluie de Ca(OH)2]; Fragmentarea preliminar i mcinarea acestor materiale ntr-o piu de piatr, cu ap, pn cnd se obinea o past omogen numit past de hrtie; procesul de mcinare a dat centrelor de preparare a hrtiei numele de mori de hrtie; mcinarea pentru hrtia normal dura 6-12 ore n timp ce pentru hrtiile cele mai fine timpul de mcinare se dubla; Turnarea pastei n forma de hrtie" (sau forma de fabricare) care era n fapt o sit-suport de pnz sau de srm, ntins pe un cadru de lemn; pentru aezarea uniform a stratului de past, la turnare, sita se inea jumtate n ap; la ridicarea sitei din ap, rmnea o ptur de fibre uniform distribuite care era recuperat prin descrcare atent, presat i pus la uscare; n alte variante sita se ncrca cu fibre prin preluare dintr-un vas de mare capacitate n care se dispersa pasta de fibre la concentraia dorit;

Dup uscare urma o nou imersie a colii n soluie de gelatin sau clei de oase i iari uscarea; aceast operaiune se aplica hrtiei bun de scris" deoarece hrtia bun pentru tipar" rmnea nencleiat, fiind supus acestui proces dup imprimare; trebuie s fie menionat faptul c n coleciile europene se gsesc adesea i hrtii ncleiate cu past de fin, acestea provenind, probabil, din Orientul Apropiat; Presarea sau netezirea final. Producia zilnic a unei mori de hrtie din sec. XVII nu depea cteva mii de coli. Produsul finit putea s se prezinte sub 5 stri calitative iar hrtia era condiionat n baloi care se vindeau la preuri difereniate aa cum rezult, de exemplu, din informaiile ce provin de la moara de hrtie din Sibiu (1573-1601)69.

Tehnologia fabricrii hrtiei medievale o gsim fixat n versuri ntr-un document de epoc70:

Zdrenele-s la moara mea crate Unde mult ap-nvrte roata. Sunt tiate, rupte, mcinate, Iar la past-i ap adugat. Apoi foi de psl vor apare Cnd le pun n pres la strnsoare. Le ntind, la urm, spre uscare, Albe ca zpada, lucitoare71.

Aceast tehnic simpl producea hrtii de crpe de o mare stabilitate n timp, deoarece materialele structurale erau foarte stabile i durabile. n acest sens fibrele celulozice i fibrele textile erau lungi i stabile din punct de vedere chimic iar gelatina de ncleiere avea proprieti amfotere i inactiva orice abatere a pH-ului din zona neutr. Hrtia veche are o morfologie specific. Grosimea hrtiilor vechi este cuprins, de regul, ntre 0,15 - 0,20 mm. Suprafaa hrtiei este n mod evident fibroas, lipsit complet de luciu. Fibrele lungi i foarte lungi ale hrtiei sunt evidente mai ales la sfiere i destrmare. Adesea hrtia prezint o fa inferioar cu urme evidente de sit (germ. Siebseite) i o fa superioar. De asemenea, la hrtia veche marginile colii sunt neuniforme i prezint urmele de aezare a pastei, adesea prin potrivire cu degetele, lng peretele sitei. Cele mai evidente la hrtiile vechi sunt ns urmele sitei de turnare, vizibile prin transparen, respectiv vrgtura, cluurile, i filigranele. Vrgtura era reprezentat de firele de srm subire, dispuse strns unul lng altul, din care era esut sita de turnare a colii. Cluurile erau ipci de lemn sau fire de srm mai groas, dispuse perpendicular pe vrgtur, la intervale de cca. 25 mm, avnd rol de susinere a vrgturii. n urma turnrii pastei pe sit aceste linii se imprimau n coala rezultat, fiind vizibile prin transparen. Din acest motiv, hrtia veche se mai numete i hrtie vrgat72. Tot la hrtia veche este prezent uneori urma de custur", respectiv imaginea srmei de custur folosit pentru fixarea vrgturii pe cluuri i a filigranului pe sita de turnare.

Calitatea i proveniena hrtiilor erau marcate prin filigrane foarte ingenioase73. Filigranul se mai numete marc de ap sau marc de hrtie. Cele mai vechi filigrane europene se afl pe o hrtie fabricat n 1282 n Italia i constau din cruci i cercuri simple74. n secolul XIV filigranul s-a rspndit aproape n ntreaga Europ ntr-o mare varietate de modele i imagini. n numeroase cazuri hrtia veche are i un filigran complementar numit contramarc sau filigran secundar pentru a-1 deosebi de filigranul principal. Contramarca este, de cele mai multe ori, alctuit din iniialele latine reprezentnd numele proprietarului morii de hrtie, al meterului sau al locului unde se afla fabrica. Uneori contramarca este redat printr-o imagine simbolic cum este vulpea, semnul lui Hans Fuchs, coproprietar, alturi de Johannes Benkner, al morii de hrtie nfiinat la Braov n anul 1546. Studiul competent al filigranelor (tipologie, variante, dinamica uzurii etc.) reprezint un mijloc important de datare a hrtiilor vechi75. n context este util de precizat c i unele

hrtii moderne poart adesea un filigran realizat prin aplicarea pe hrtia finit cu ajutorul unor faluri gravate. Acesta este considerat un filigran artificial sau un pseudofiligran76.

Creterea cererii de hrtie, dar i interesul asupra veniturilor realizate din aceast activitate, au determinat intervenia marilor seniori i a monarhilor n stpnirea pieii. Astfel, morile de hrtie au aparinut, n cea mai mare parte, stpnilor locului i a fost introdus aa numita dare de crpe", adic obligaia localitilor de a preda cantiti stabilite de crpe de in i de bumbac. Insolitul acestei dri feudale a generat n epoc o poezie care a circulat n Anglia78: Crpele fac hrtia, Hrtia face banii, Banii fac bncile, Bncile fac mprumuturile, mprumuturile fac ceretorii, Ceretorii fac crpele79. 3.6. Hrtia industrial n scurt vreme, n special dup invenia i rspndirea tiparului, cererea crescnd de hrtie a determinat industrializarea procesului care s-a derulat n mai multe etape80, dup cum urmeaz: Anul 1670: se inventeaz maina numit holendru care nlocuiete piua de mcinare manual a pastei de crpe i a pastei celulozice, n general; Anul 1757: James Whattman a inventat o sit foarte fin (fr vrgtur) cu ajutorul creia a produs hrtia velin (nume preluat de la velin prin care se denumea pergamentul antic cel

mai fin obinut din piele de miel sau viel). Aceast hrtie era de calitate superioar, bine ncleiat, cu suprafaa neted i, de obicei, lucioas, asemntoare cu pergamentul81. Anul 1774: se introduce tehnologia de albire a crpelor colorate; Anul 1793: se inventeaz maina de egrenat82 bumbacul folosit ca principala materie prim pentru fabricarea hrtiei; Anul 1798: se inventeaz maina de fcut hrtie83 prin turnarea pastei celulozice pe band continu, fiind nlocuit n acest mod sita cu ram de lemn manevrat manual; Anul 1800: se fac primele experiene de fabricare a hrtiei din fibre de paie; Anul 1807: se nlocuiete ncleierea bazat pe gelatin cu un proces industrial de ncleiere a fibrelor cu colofoniu i alaun. Colofoniul este un extract obinut din rini vegetale i conine acizi rezinici cum ar fi, de exemplu, acidul abietic (C19H29COOH). Pe de alt parte, alaunul este sulfat dublu de aluminiu i potasiu, KA1(SOI)2. n procesul industrial de ncleiere a hrtiei are loc o reacie cu degajare acid i mai pronunat:

Ca urmare, acest tip de ncleiere se face n mediu acid i are urmri nefaste asupra durabilitii hrtiei n timp. Mai recent s-a renunat la ncleiere cu alaun folosindu-se alte metode mai puin agresive (alchil-dimer-cetene, PPE = rin poliaminpoliamid-epiclorhidrinic). Chimismul hrtiei modeme s-a complicat cu timpul din ce n ce mai mult i prin adugarea unor aa-numite substane de umplere84 formate din pulberi albe inerte ce umplu spaiile dintre fibre (oxizi diferii: TiCh, ZnO, CaO, MgO, talc, sulfat de bariu, caolin; ultima implic AI2O3+ SiCh, precum i urme de Fe2(D3, K2O, Na20 etc.). Pentru hrtiile cretate se practic n plus o acoperire cu sulfat de bariu i gelatin care confer un luciu foarte apreciat de tipografi i de utilizatori dar care pune probleme deosebit de complicate de conservare i restaurare. Aceste modificri ale chimismului au avut efecte i asupra greutii aparente a hrtiei. Pentru exemplificare sunt ilustrative urmtoarele greuti aparente (grame/cm3): hrtia de sugativ (0,33), hrtia medieval (0,50), hrtia modern (0,65), hrtia din sec. XX (0,80 - 0,90), hrtiile cretate, dublu cretate i hrtiile plastice (1,20 - 1,50).

Anul 1840: se introduce procesul de nlocuire treptat a fibrelor de crpe cu past de lemn mcinat. Aceasta conine numai 50% celuloz restul fiind lignin (25%) i hemiceluloze (25%). Urmarea este c, ncepnd cu aceast perioad, se produc hrtiile de cea mai slab calitate din ntreaga istorie bimilenar a acestui produs. Anul 1850: se introduce procesul alcalin de tratare a fibrelor brute pentru purificarea pastei; Anul 1857: se introduce procedeul sulfit de prelucrare a pastei celulozice; Anul 1884: se introduce procedeul sulfat n fabricarea hrtiei. Caracteristicile hrtiei industriale Hrtia industrial se produce ntr-o mare diversitate sortimental, fiecare tip avnd caracteristici tehnice specifice n funcie de utilizrile viitoare. Caracteristici de compoziie. Acestea sunt date de compoziia materialului fibros, natura substanelor de ncleiere, gradul de ncleiere, natura substanelor de umplere, umiditatea (5-8%, valori normale). Caracteristici fizice. Se refer la formatul colii, oblicitatea formatului (rezultat din tiere defectuoas), grosime (mm), gramaj (g/mp), netezime (proprietate a suprafeei), rezistena la rupere (prin traciune), rezistena la pliere (prin msurarea rezistenei la duble ndoiri repetate), caracteristici optice (culoare, grad de alb, luciu, opacitate, nebulozitate), caracteristici de pstrare (permanena, durabilitatea, pH-ul), capacitatea de absorbie a lichidelor, deformarea la umezire, direcia de turnare. Direcia de turnare a hrtiei (= Linia de turnare, direcia mainii, direcia sitei, firul hrtiei"). Hrtia industrial are o caracteristic major n plus fa de hrtia veche i anume direcia de turnare. In mod concret este vorba de orientarea general a fibrelor celulozice n masa hrtiei: la hrtia veche aceast orientare este, sub aspect statistic, egal pe toate direciile n vreme ce la hrtia industrial fibrele se orienteaz n mod preponderent cu axa longitudinal pe direcia de turnare. ntr-adevr, pe firul apei care conduce suspensia de past n maina de hrtie fibrele celulozice cu aspect fusiform sau alungit (adevrate brcue microscopice) se mic mai uor dac pstreaz axa lung paralel cu curentul de curgere dect altfel. O asemenea dispunere a fibrelor creeaz deosebiri n ceea ce privete deformarea hrtiei la umiditate: hrtia veche are o deformare uniform n vreme ce hrtia industrial se dilat mai mult pe transversala direciei de turnare. Explicaia este simpl: mbibarea acioneaz la nivelul pereilor celulozici ai fibrelor crora le sporete grosimea uneori pn

la 20%85; fibrele celulozice orientate n majoritate pe direcia de turnare vor cumula o ngroare transversal mai mare dect fibrele, mai reduse la numr, orientate perpendicular pe direcia de turnare; urmarea este faptul c hrtia sporete dimensional mai mult pe direcia transversal dect pe direcia de turnare. Direcia de turnare devine evident prin deformarea hrtiei dup ncleiere sau umezire pe o parte86.

Pe direcia de turnare rezistena hrtiei la ndoire (pliere, curbare) este mai mare cu cca. 30% dect pe direcia transversal. Pe aceast baz practicienii identific rapid direcia de turnare testnd manual, cu delicatee, rezistena hrtiei la ndoire (curbare) pe ambele direcii prin inerea colii ntre palme i evaluarea diferenelor de apsare pentru a obine aceeai curbur a colii. Testul este necesar deoarece n montajele de folosire a hrtiei se va avea n vedere att deformarea pe care o va nregistra hrtia la ungerea cu clei ct i faptul c dup uscare hrtia va aciona cu o for invers, de contracie i revenire la dimensiunea iniial. Pentru acest motiv latura mare a formatelor de hrtie va fi croit paralel cu direcia de turnare n vreme ce latura mic va fi croit transversal pe direcia de turnare. n acest mod se va diminua fora de contracie a colii n montaj dup uscare. Dezavantajele hrtiei industriale. Hrtia produs pe cale industrial, mai ales n perioada 1850 - 1990, este o hrtie acid, cu fibr scurt sau foarte scurt i, de multe ori, cu un procent mare de lignin. Ca urmare aceast hrtie poate fi socotit cea mai slab din istorie sub aspectul proprietilor de permanen i durabilitate: n decurs de cteva decenii se nglbenete, se brunific, devine casant i n final se macin fiind sortit distrugerii datorit structurii interne.

3.7. Hrtia modern neacid (Hrtia permanent) Problema stabilizrii hrtiei la pstrare pe termen ndelungat a preocupat n mod serios specialitii n ultimele decenii ale secolului XX. Ca urmare s-a ajuns la elaborarea unei tehnologii de producie a unei hrtii neacide (engl. acid free paper), cu pH neutru sau slab alcalin asigurat i pentru viitor de o rezerv alcalin" de carbonat de calciu n proporie de 2% din masa hrtiei uscate. La orice agresiune acid viitoare carbonatul de calciu va aciona ca un factor de neutralizare dup modelul de reacie chimic de mai jos n care - la agresiunea acidului sulfuric - rezult o substan inert i acid carbonic ce se descompune: <co2 H20 Hrtia neacid este calificat drept hrtie permanent. Tehnologia de producie a hrtiei neacide a fost reglmentat de Organizaia Internaional de Standardizare care a stabilit condiiile pe care trebuie s le ndeplineasc hrtiile ce urmeaz a fi utilizate la elaborarea de documente i tiprituri destinate pstrrii permanente87. Hrtia neacid este destinat produciei de carte i documente cu termen de pstrare ndelungat sau cu regim de pstrare continu. Ambalajele hrtiei neacide i, uneori, chiar crile tiprite pe aceast hrtie sunt marcate cu inscripia ISO 9706 i cu simbolul permanenei exprimat prin semnul infinit nscris ntr-un cerc:

Uneori pe ambalaje i pe publicaii figureaz, alturi de

simbolul menionat, i formula de conformitate Aceast hrtie ndeplinete cerinele ISO 9706:1994. Informare i documentare Hrtie pentru documente - Cerine pentru permanen". n anul 1996 Asociaia Romn de Standardizare, ASRO, a adoptat standardele internaionale privind calitatea hrtiilor destinate documentelor i tipriturilor cu regim de pstrare permanent88. 4. ADEZIVI STRUCTURALI TRADIIONALI * Adezivii, cunoscui i sub numele de cleiuri sau ageni de ncleiere, sunt o categorie de materiale care - alturi de chituri i cimenturi - fac parte din grupul mai mare al lianilor. n structura crii i documentelor vechi s-au folosit, dup caz, adezivi (cleiuri) naturali de origine vegetal sau animal. 4.1. Adezivi tradiionali de origine vegetal Adezivii de origine vegetal sunt cei mai vechi, din punct de vedere istoric, i cei mai frecvent utilizai. Aici intr: Pasta de fin (papul) este cunoscut din cele mai vechi timpuri i a fost folosit pe scar larg la numeroase tipuri de montaje lipite. Din punct de vedere structural pasta de fin conine n cea mai mare parte amidon. Preparatul se obine uor amestecnd 100 - 200 grame fin de gru cu 1000 ml ap89. O bun reet recomanda, adesea, fina de gru coapt n prealabil. Guma arabic este un produs obinut prin evaporarea apei din lichidul vscos secretat de mai multe specii de Acacia. Din punct de vedere chimic guma arabic conine sruri de calciu, magneziu i potasiu ale acidului arabinic. Produsul comercial se prezint sub form de bulgri sticloi, transpareni, incolori sau glbui-brunii. Adezivul se prepar amestecnd o cantitate de bulgri ntr-o cantitate dubl de ap. Rezult o soluie vscoas cu o mare capacitate de lipire. Guma arabic a fost utilizat vreme ndelungat la montajele de hrtie, la prepararea cemelurilor, n industria textil etc. Au mai fost utilizate cleiuri de cire, salcm etc. 4.2. Adezivi tradiionali de origine animal Adezivii de origine animal se mpart n cleiuri i rini. ntre cei mai cunoscui adezivi tradiionali de origine animal se nscriu cleiul de oase, cleiul de pete, cazeina, i glbenuul de ou. Cleiurile animale sunt de natur proteic. Ca urmare ele pot s fie fcute impermeabile prin adugarea unui tanant, cum ar fi, de exemplu, formalina. Cleiul de oase este pe baz de colagen fiind o form impur de clei de gelatin. Din oase gelatina se obine fie prin splare, sfrmare i extragere prin fierbere la presiune obinuit, fie dup dizolvarea prilor minerale din oase cu ajutorul unor

medii acide urmate de limpezire, rafinare i concentrare. Cleiul de oase se gsete n comer sub form de plci sau granule din care se prepar paste vscoase prin nclzire n ap. Cleiul de oase este un clei cald. Glbenuul de ou este un adeziv cu rol de liant n anumite tehnici de pictur. Capacitatea adeziv a glbenuului este dat de lecitin. Aceasta este o substan gras (un fosfolipid complex) prezent n glbenu n procent de 9%. 5. CERNELURI I PIGMENI 5.1. Componentele fizico-chimice ale cernelurilor Cerneala este materialul clasic folosit n mod tradiional la scriere90, adic la nregistrarea semnelor grafice pe suporturi potrivite pentru realizarea textelor scrise. n mod obinuit, orice tip de cerneal este un amestec de ingrediente n care se disting dou categorii de componente principale i anume componente de baz i componente secundare. Componentele de baz sunt colorantul sau pigmentul, mediul lichid i liantul. Colorantul sau pigmentul constituie elementul de scriere fundamental. El determin culoarea caracteristic a cernelii. Pigmenii sunt materialele colorate din compoziia cernelii. Sub acest aspect este necesar o precizare: exist substane colorante i pigmeni propriu-zii. O substan apare colorat atunci cnd n lumina pe care o reflect sau o transmite lipsesc radiaii de anumite lungimi de und i, ca urmare, spectrele respective prezint benzi de absorbie. Acestea se datoreaz prezenei n molecul a unor grupe de atomi numite cromofori. Aa sunt: grupele nitrozo (NO), nitro (-NO2), azo sau azoic (-N=N-), cetonic (=C=0), tiocetonic (=C=S) i dubla legtur (-C=C-). Substana colorat devine colorant dac are n molecul i grupe auxocrome, care produc o nchidere i o intensificare foarte mare a culorii. Aa sunt grupele amino- i grupele hidroxil-fenolice precum i derivaii alchilai (- CH3, -C2H5 etc.) ai acestor grupe. Substanele colorante naturale se dizolv n diverse lichide n vreme ce pigmenii propriu-zii de origine natural sunt materiale colorate insolubile n ap sau solveni. Mediul lichid, numit i solvent sau, dup caz, mediu de dispersie, reprezint substana n care se dizolv colorantul sau se disperseaz pigmentul insolubil. Cantitatea de lichid dintr-o cerneal este proporionat n funcie de instrumentul de scris i de suportul de scriere. Cele mai obinuite medii lichide pentru prepararea cernelurilor au fost, de-a lungul timpului, apa (pentru cernelurile folosite la scriere manual) i uleiurile (pentru cernelurile utilizate la tipar). Prin

excepie, exist o categorie de cerneluri uscate, fr mediu lichid, numite toner, care se aplic pe suport ntr-un sistem electrostatic special i se fixeaz la cald cu ajutorul tehnicilor de copiere rapid de tip xerox. Liantul este, n mod obinuit, o substan sau un material adeziv care asigur stabilitatea dispersiei de pigment (suspensie sau emulsie), amelioreaz fluiditatea cernelurilor i asigur fixarea acestora pe suport n timpul scrierii i dup uscare. Cei mai folosii liani au fost cleiurile vegetale (guma arabic, cleiul de cire, cleiul de rin, amidonul, mierea, zahrul) i cleiurile animale (gelatina, albuul de ou, cleiul de pete). n ultimele decenii se folosesc cleiuri sintetice. La unele tipuri de cerneluri, n locul substanelor cu rol de liant se folosesc substane mordante, respectiv substane care determin o fixare chimic a cernelurilor pe suportul grafic. Aa este cerneala fero-galic. Componentele secundare sunt un grup de substane care corecteaz n mod util caracteristicile cernelurilor. Ele s-au folosit numai n cazul reetelor de cerneal preparate de buni cunosctori ai meteugului. Materialele cele mai importante folosite n aceste scopuri sunt urmtoarele: - Substane de corectare a densitii cernelurilor: carbonat de sodiu, alb de barit. - Substane umectante, care au rolul de a preveni uscarea cernelii pe instrumentul de scriere: glicerina, glicolii etc. - Substane antiseptice, care au rolul de a conserva cerneala lichid, respectiv de a preveni fenomenele de fermentaie i biodeteriorare. S- au folosit pentru acest scop adaosuri de borax, clorur mercuric, acid salicilic, acid boric. - Substane odorante, care diminueaz mirosul dezagreabil al unor cerneluri sau care, dimpotriv, confer mirosuri agreabile de mare rafinament. - Substane anticongelante, care previn nghearea cernelurilor n recipientele de lucru (glicoli, alcooli etc.). - Substane de luciu al scrierii: zahr, cafea, lacuri, colofoniu. - Substane penetrante, care uureaz ptrunderea cernelii n suport pn la adncimea dorit: alcool etilic. 5.2. Clasificarea cernelurilor tradiionale Cernelurile se clasific dup mai multe criterii: durabilitate, culoare, procedur de aplicare. Durabilitatea sau nsuirea de stabilitate n timp mparte cernelurile n cerneluri stabile care posed un bun comportament n timp, o bun rezisten fa de factorii de mediu i un caracter neutru n raport cu suportul grafic pe care sunt aplicate i cerneluri instabile, sensibile la ap, la lumin

etc. Culoarea mparte aceste preparate n cerneluri negre, cerneluri colorate i cerneluri invizibile. In ultimul caz citirea devine posibil numai n condiii speciale (termice, luminoase, de activare chimic, de detectare magnetic etc.). Procedura de aplicare mparte cernelurile n cerneluri caligrafice (folosite pentru scriere manual), cerneluri de tipar i cerneluri ori paste folosite pentru lucrri de art. 5.3. Sortimente de cerneluri tradiionale 5.3.2. Cerneala neagr de carbon Cerneala de carbon sau cerneala de funingine este cel mai vechi tip de cerneal cunoscut n istorie. S-a utilizat n Egiptul Antic pentru scrierea papirusurilor i o gsim menionat n biblie nc de prin secolele VII - VI .Hr.91: El mi-a rostit cu gura sa toate cuvintele acestea iar eu le-am scris cu cerneal n sulul acesta". Cerneala de carbon continu s fie utilizat i astzi n toat lumea dei a avut o perioad de restrngere a utilizrii odat cu apariia pergamentului, pentru care s-a preferat cerneala fero-galic. n mod obinuit, acest tip de cerneal se prepara n vechime din funingine de o anume calitate, dispersat n ap, la care se adaug o substan cu rol de liant (clei vegetal, clei de pete, gelatin)92. Pentru a se comercializa mai uor se preparau granule sau pastile - gogoi de chinoros (adesea, chinoroz, cuvnt ce deriv din arhaismul german kienruss = negreal) - prin amestecarea pigmentului cu cleiul ales, urmat de uscare. La folosire era suficient dizolvarea acestor pastile sau granule n ap, pentru a obine o cerneal utilizabil imediat. Sistemul de obinere i de colectare a funinginii are o ntreag istorie. Astfel, ca surse de funingine s-au folosit, n funcie de epoc, smburi de fructe, grsimi animale, grsimi vegetale, rini, ceruri etc. Aceste materiale erau supuse unei arderi incomplete, astfel nct s degajeze un fum gros specific ce era colectat pe obiecte inute n apropierea flcrii sau pe interiorul unor cilindri speciali, un fel de mici couri de fum prevzute cu filtre care reineau funinginea pe grade de mrime a particulelor. n stare proaspt, cerneala de carbon este o suspensie de microparticule de funingine avnd ca stabilizator de suspensie cleiul vegetal. Durabilitatea scrierii cu acest tip de cerneal este majorat de fineea deosebit a particulelor de pigment care ptrund cu uurin n reeaua fibrilar a suportului. n urma scrierii, apa i, eventual fraciunea alcoolic, se evapor iar carbonul rmne ca un strat subire pe suprafaa de scriere

unde este fixat de cleiul vegetal care ndeplinete, de ast dat, rolul de liant. Nefiind solubil, carbonul nu ptrunde n fibra colii scrise. El rmne la suprafa i se fixeaz pe fibre i printre fibrele libere. Pe hrtia fibroas i pe faa crnoas a pergamentului (flash), priza cernelii de carbon este mai bun deoarece suprafaa colii are mai multe fibre libere de care se fixeaz linia de scriere prin ancorare microscopic. Pe hrtiile netede i pe partea extern a pergamentului (grain) cerneala de carbon are o priz slab la suport deoarece nu poate s ptrund n adncul suprafeei i nici nu exist fibre libere pentru fixare. Ca urmare, cerneala rmne la suprafa sub forma unui depozit liniar pe traseul descriere. n categoria cernelurilor de carbon intr i binecunoscutul tu de China utilizat n desenul tehnic. 5.3.2. Cerneala fero-galic Cerneala fero-galic este tot un tip de cerneal neagr. Inventarea i utilizarea sa este strns legat de folosirea pergamentului ca suport de scriere, n acest sens, cerneala de carbon, bazat pe particule de pigment, nu avea o bun aderen la suprafaa, n general mai neted i mai sensibil la ap, a pergamentului i era uor detaabil prin mnuirea colii sau prin rzuirea intenionat care facilita falsurile sau recircularea suportului n practica realizrii palimpsestelor. Cerneala fero-galic are la baz reacia a dou substane i anume sulfatul feros i acidul galic, aflat n stare simpl sau complex, ca acid galotanic, n taninurile vegetale.

Din amestecul acestor substane n ap rezult un compus, la nceput incolor, dar care devine negru intens prin expunere la aer datorit oxidrii care provoac formarea pirogalatului feric.

Structura combinaiei rezultate este influenat de prezena gruprilor hidroxilice nvecinate care pot aciona i prin mecanisme de chelatizare.

Dificultatea de folosire a cernelii fero-galice const n aceea c cerneala aceasta trebuie s fie utilizat nainte de a ncepe s se nnegreasc pentru ca tanatul feric s se formeze n momentul scrierii n masa suportului, dup absorbia cernelii. Formarea acestei substane nainte de scriere i-ar reduce principalul avantaj fa de cerneala de carbon, adic stratul de scriere ar rmne la suprafaa suportului de scris. Dar nu este uor de scris cu un lichid incolor. Pentru a se depi acest inconvenient s-a recurs la linierea suportului de pergament prin incizie cu acul i s-a adugat gum arabic la cerneala proaspt pentru a nglbeni oarecum soluia. Alte reete au recomandat i o preexpunere la aer nainte de folosire pentru a determina formarea parial a tanatului de fier care s confere puin culoare cernelii. Mai trziu s-au adugat acestei cerneli unele extracte vegetale colorate sau chiar cteva picturi ori o doz mai mare de cerneal de carbon. Pentru prepararea tradiional a acestui tip de cerneal se

proceda n felul urmtor: Se colectau i se puneau la uscat nite formaiuni vegetale sferice numite gale (= gogoi de ristic) care se dezvolt n mod obinuit pe dosul frunzelor de stejar (Quercus) dar i pe frunzele altor specii de plante din Europa, Asia i nordul Africii (de exemplu, Rus semialata n China, Tamarix din Maroc pn n India, Pistacia din Europa pn n India). Galele au aspectul unor nuci compacte i rezult din reacia plantelor la iritaia provocat de larvele mai multor insecte (coccide) care i depun oule n mijlocul esutului foliar. Aceste formaiuni vegetale patologice, pe lng o mic fraciune de acid galic liber, conin ntre 36 - 60% tanin (ester al glucozei cu acidul galic) sau, n unele cazuri, concentraia de tanin poate ajunge pn la 67 - 77%.

Galele se uscau pn la rscoacere, se pisau sub form de pulbere i se amestecau n proporii variate - n ap sau vin cu un material mineral numit calaican (din gr. chalcanthon = floare de cupru), numit n unele epoci vitriol, galic, zai sau caraboi, care era de fapt sulfatul feros n stare natural93. Prin filtrare rezult cerneala incolor la care se aduga o anumit cantitate de gum arabic sau alt clei vegetal. La unele reete de cerneal era nlocuit calaicanul cu piatra acr (sulfat dublu de aluminiu i potasiu). Proporiile de amestec ntre praful de gale i calaican trebuia s fie bine cunoscute i respectate, deoarece, n cazul excesului de calaican se forma n timp acid sulfuric ce provoca o coroziune sever a suportului de scriere i a instrumentelor de scris. Exist, de asemenea, un tu japonez preparat din acest tip de cerneal, la care s-a asigurat oxidarea complet a tanatului feric i s-a adugat ntr-o proporie mai mare gum arabic pentru a conferi cernelii un aspect lucios imediat. Dei galele s-au folosit n mod intensiv timp de mai multe secole pentru prepararea cernelurilor precum i pentru tbcirea pieilor animale, ele sunt puin folosite astzi din cauza costului ridicat al operaiunilor de colectare. Totui la unele culte religioase scrierea crilor sacre se execut i n zilele noastre cu aceast cerneal. Mai nou, n Marea Britanie a fost

standardizat o cerneal durabil pe baz fero-galic94. 5.3.3. Cerneala sepia Cerneala sepia este un colorant cafeniu nchis care s-a obinut din viscerele unei molute cefalopode, Sepia officinalis95, sau pe cale chimic. 5.3.4. Cerneala de anilin Anilin este o amin primar aromatic, descoperit n 1834. Grefat chimic pe un model de trifenil-metan conduce la obinerea cernelurilor de anilin.

Cerneala de anilin a nceput s fie utilizat n anul 1856 ca urmare a progreselor nregistrate de chimia coloranilor. Este o cerneal roie sau violet, cu o durabilitate slab n timp. Cernelurile de anilin au la baz colorani pe baz de triamino-fenil- metan combinai cu un radical acid (R ) cum ar fi, de exemplu, clorul. Aa sunt coloranii cunoscui sub numele de fuchsina, verde malahit, cristal violet (violet de geniana), ultimul fiind un amestec de culori de hexa-, penta- i tetrametil-para-rozanilin.

Radicalul trifenil-metan are o stabilitate care descrete de la cristal-violet spre fuchsin i apoi verde malachit. Cerneala este solubil n ap. Srurile acizilor fosfo-wolframic i fosfo-molibdenic ale acestor substane nu se dizolv n ap i le mrete durabilitatea acestor colorani de 5 - 7 ori. Dac notm cu A* radicalul de trifenil-metan, stabilitatea textelor de cristal violet crete n ordinea urmtoare: S Grupa 0, texte manuscrise cu formula general A+C1S Grupa I, text dactilo cu formula generala A Oleic S Grupa II, text dactilo, cu formula generala A+Poliacid' Rezult c nlocuirea anionului din molecula colorantului instabil cu un radical heteropoliacid fosfo-wolframic i fosfomolibdenic conduce la stabilizarea textelor96. 5.3.5. Cerneluri pentru miniatur Pe numeroase manuscrise i documente ale Evului Mediu s-au

executat lucrri de art decorativ: ornamente mai simple sau mai elaborate (frontispiciu, ancadrament sau portal, chenar, viniet, letrin etc.), precum i imagini pictate n culori diverse. Acestea sunt lucrri de miniatur. Adesea se face distincie ntre cuvintele miniatur i anluminur. Astfel, miniatura este fie o imagine pictat care face parte din anluminura unui manuscris, fie o pictur de mici dimensiuni. Pe de alt parte, anluminura este o compoziie policromatic mai complex de decorare, ornamentare i ilustrare a crii, manuscriselor, majusculelor i iniialelor, ancadramentelor, miniaturilor etc.97. Cuvntul miniatur provine de la termenul latin minium (rou de plumb) pe care romanii l-au folosit n mod frecvent pentru scrierea literelor iniiale. n antichitate miniul avea o tradiie strveche de folosire destul de larg. Herodot98 ne spune c n vechime toate vasele <maritime> erau vopsite cu rou" iar Homer99 nsui cnt Corbiile cu obrajii roii".

Pe de alt parte, cuvntul anluminur provine de la termenul latin anluminare (a face s strluceasc). Termenul este asociat ndeosebi ornamentelor pictate cu aur i argint100. Dei minierea se consider a fi o art medieval, originile sale pot s fie identificate cu mult n urm n rolele egiptene de papirus ilustrate i, n special, n ilustraia greco-roman. Arta miniatural a excelat n mod special n manuscrisele religioase. Astfel, vechile evangheliare au miniaturi impresionante cu sfinii evangheliti. Miniaturi de o rar frumusee se gsesc i n documente. Aa este cazul actului de fundaie al Mnstirii Antim din Bucureti. n arhivele din Romnia se pstreaz numeroase documente ale cancelariei imperiale otomane care au n partea superioar monograma

sultanului (tugra sau tura) prelucrat prin miniaturi de o rar frumusee.

Pentru executarea miniaturilor se foloseau cerneluri preparate dup reeta general dar n care cantitatea de lichid era mai redus iar liantul era n cantitate mai mare. Rezulta, astfel, un compus mai vscos (o past) ce se aplica n straturi, dup dorin, pentru realizarea imaginii. Pigmenii utilizai sunt de o foarte larg variabilitate103. Principala lor caracteristic este aceea c, spre deosebire de colorani, nu sunt solubili n ap i trebuia s fie preparai sub form de dispersii. Aceti pigmeni au fost obinui iniial prin prelucrarea pmnturilor colorate: oxid de fier (rou), rou de plumb sau minium, cinabrul sau chinovarul numit i vermillon (sulfur roie de mercur), alb de zinc (oxid de zinc), lapis-lazuli (albastru), ceruza (pigment alb, carbonat bazic de plumb), creta, azuritul (albastru azuriu, carbonat bazic de cupru). Chinovarul (numit i cinabru sau vermillon) s-a folosit mult n Evul Mediu pentru decorarea documentelor i manuscriselor. Se scriau cu chinovar titlurile, iniialele majuscule, numele de persoane i fragmente de text pentru a le sublinia importana.

Pentru culoarea roie s-au mai folosit i ali pigmeni: minium (plumb), alizarin (dihidroxy-antrachinona), purpurin (trihidroxy-antrachinona), garan (extras din rdcini de Rubia tinctorum), acid carminic (un glucozid de trihidroxymetilantrachinon), cochenille (extras din insecta numit Cochenille du Mexic, Dactylopuis cacti, care triete pe Nopal, Nopalea coccinellifera), kermes (extras din insecta Kermes vermilio care triete pe Quercus coccifera); Pentru culoarea albastr s-au folosit: azurit (cupru), lapis lazuli, indigo (pigment organic); Galbenul s-a preparat din: ocru, litarga (plumb), orpiment; Pentru culoarea maro a fost utilizat n mod frecvent ocru sau zeam de scoar de stejar; Verdele s-a obinut din: malahit (carbonat de cupru) sau a fost preparat ca vert-de-gris (verdigri, acetat bazic de cupru) prin inerea aramei sau a produsului numit cocleal n bazine cu oet:

Albul a fost preparat din: calcit, ceruz [alb de plumb, 2PbCC>3.Pb(OH)2]; Negrul s-a obinut din negru de fum pe baza vechilor reete de preparare a funinginei. S-au folosit, de asemenea, purpura (din gasteropodul Murex), indigoul extras din anumite plante (Isatis tinctoria, Polygonum tinctoria). Au fost utilizate, destul de frecvent, pulberi de aur sau argint, uneori i din alte metale, pentru prepararea de cerneluri folosite la aurirea miniaturilor, sau chiar se scria ntregul text cu asemenea cerneluri. Astfel, celebrul manuscris Codex aureus (sec. IX d.Hr.) este scris integral pe pergament cu cerneal de aur. Dup apariia tiparului miniaturile manuale au fost nlocuite cu forme tiprite folosindu-se tipare realizate de gravori iscusii.

5.3.6. Cerneluri de tipar Primele cerneluri de tipar se preparau din funingine (negru de fum) i serveau la ncrcarea cu colorant a plcilor de lemn pe care se grava textul de imprimare. Acestea erau, prin urmare, cerneluri xilografice iar folosirea lor dateaz din vremuri strvechi, fiind menionate n sec. IX n China i Japonia, n Europa tiparul cu ajutorul plcilor de lemn apare n sec. XIV servind mai nti la tiprirea crilor de joc i mai apoi pentru imprimarea textelor.

Dup anul 1450 cnd Iohann Gutenberg introduce caracterele mobile de imprimare apar cerneluri de tipar noi - cernelurile industriale de tipar - care au ca principal particularitate nlocuirea apei, ca solvent, cu un ulei natural (la nceput era uleiul de in fiert) sau sintetic, care joac i rolul de liant. La nceput cernelurile de tipar se preparau dup necesiti n cadrul atelierelor de imprimare dar pe la nceputul secolului XIX prepararea acestora se face n uniti industriale specializate. Exist o mare diversitate de cerneluri de tipar n funcie de pigmentul sau de colorantul utilizat, de tipul de lac i de scopul pentru care au fost fabricate106. Cernelurile negre de tipar, bazate n general pe negru de fum, au o bun durabilitate n timp. Pentru tipar s-au folosit, alturi de cernelurile negre, i cerneluri colorate pentru litere majuscule, frontispicii i alte forme de ornamentare a textului. Cernelurile colorate sunt mai complexe din punct de vedere chimic. Acestea rezist bine n condiii protejate dar rmn sensibile la lumin107.

5.3.7. Cerneluri pentru benzile de scris Cernelurile pentru benzile de scris se bazeaz pe o past uleioas ce conine un colorant (negru de fum, anilin etc.) impregnat ntr-o panglic textil. Din cristal violet s-au preparat dou paste de scris: S Pasta nr. 1, fabricat din cristal violet pentru panglica mainilor de scris i pentru hrtie copiativ, folosete acest colorant la care radicalul acid nu mai este clorul ci acidul oleic. Colorantul rezist la dizolvarea n ap dar este solubil n solveni organici. Aceast past are i componeni secundari: ulei, cear, vaselin i alte substane hidrofobe care fac textul dactilografiat mai stabil dect acela de la cerneala de scris manual. S Pasta nr. 2, folosit tot la mainile de scris, este un compus de cristal violet cu heteropoliacizii fosfo-wolframic i fosfo-molibdenic. i la aceast past se adaug compui secundari pentru protecie i stabilitate. Prospeimea colorantului la benzile de scris este meninut de un umectant cum ar fi glicerina, uleiul de ricin, uleiul de in, unele ceruri. Prin natura lor aceste cerneluri sunt sensibile la

solvenii organici. 5.3.8. Cerneluri pentru hrtia de carbon (plombagina) Suportul este hrtia tehnic special iar pe aceasta s-a aplicat o emulsie avnd colorantul pe baz de negru de fum, grafit sau anilin iar liantul sau aditivul pe baz de cear, glicerin sau ulei de in. Hrtia copiativ rezultat s- a mai numit i plombagin. 5.3.9. Cerneala pentru tampile n acest caz colorantul este anilina (violet de metil, fuchsin, nigrosin) iar liantul este format din glicerin, alcool, acid acetic, ulei de ricin, esen de terebentin. 5.3.10. Cernelurile invizibile (cerneluri simpatice) n unele situaii apar n colecii i documente purtnd nscrisuri cu cerneal invizibil. Cernelurile invizibile sunt, de regul, soluii de substane incolore n condiii normale dar care se coloreaz, dup caz, prin expunere la lumin, prin tratament termic sau prin tratarea cu o soluie de developare a imaginii ascunse. Reetele sunt numeroase. De exemplu, scrierea cu o soluie de amidon poate s fie developat cu tinctur de iod care coloreaz amidonul n culoarea albastr sau neagr. 5.3.11. Emulsia ozalid Hrtiile tehnice numite hrtii ozalid (hrtii heliografice) sau folosit mult n secolul XX pentru copierea heliografic a desenelor tehnice executate n tu pe calc. Aceste hrtii, n stadiul de livrare comercial, au una din suprafee acoperit cu un strat fotosensibil pe baz de sruri de diazoniu. Desenul original, executat pe calc, era aezat peste hrtia ozalid i montajul era apoi expus la lumin ultraviolet timp de 15 secunde pn la 15 minute. Imaginea se developa cu vapori de amoniac. Exist hrtii ozalid de culoare maro sau albastru. n fondurile de arhive tehnice exist numeroase planuri cu reprezentare pe hrtie ozalid109. Aceste feluri de documente, destul de sensibile mai ales la aciunea apei i a cldurii, sau dovedit totui mai rezistente n timp dect hrtia de calc pe care s-a executat iniial desenul original. 6. MONTAJE DE AUTENTIFICARE. PECEI I IMPRESIUNI SIGILARE n coleciile de arhiv i bibliotec se pstreaz, uneori, i importante colecii de sigilii. Preocuprile de pstrare i conservare precum i informaii privind structura material a acestora se regsesc n numeroase lucrri de specialitate110. Conceptul de sigiliu are un dublu neles: matrice sigilar i impresiune sigilar. Matricea sigilar este instrumentul cu ajutorul cruia se execut operaiunea de sigilare. Matricele sigilare se pstreaz, de obicei, n colecii distincte.

bnpresiunea sigilar este urma sau amprenta pe care matricea sigilar o las pe un document. Impresiunile sigilare, de o mare diversitate, fac parte din structura documentului sigilat de care sunt ataate sau pe care sunt montate ferm i ireversibil. Funcia lor const n asigurarea autenticitii documentelor dar, n cazul sigiliilor de nchidere, acestea asigur i secretul mesajului din document. Sub aspectul intereselor de conservare este important cunoaterea naturii materiale a sigiliilor. 6.1. Matrice sigilare Matricele sigilare sunt instrumente cu ajutorul crora se execut sigilarea. De regul, matricele sigilare sunt instrumente de autoritate public sau, dup caz, personal, laic sau religioas, in vechile cancelarii domneti din rile Romne pstrarea matricelor sigilare era ncredinat unui slujba numit muhurdar (de la tc. muhur = sigiliu)111. Totui dregtorul de rang nalt n sarcina cruia revenea pstrarea peceii domneti era logoftul, numit cancellarius n cancelariile de tradiie latin112. Parafele. Alturi de matricele sigilare exist i parafele. O paraf este un instrument de imprimare - cu partea funcional, de regul, poligonal - care poart gravate pe suprafaa sa, n negativ, numele, monograma sau semntura posesorului. O paraf nu este n mod necesar un instrument de autoritate ci, mai degrab, un instrument de identitate. Amprenta rmas pe suportul grafic dup aplicarea acestui instrument se numete tot paraf. Exist trei tipuri de matrice sigilare istorice: sigilii cu mner, sigilii inelare i sigilii breloc. 6.1.1. Sigiliile cu mner Sigiliile cu mner sunt cele mai rspndite. Acestea au un mner care se termin cu un tambur. Pe tambur se afl o suprafa de imprimare spat n materialul din care este fcut i mnerul sau, alteori, suprafaa de imprimare este executat separat i este montat pe tamburul mnerului. n acest ultim caz suprafaa de imprimare este numit rondel.

Sigiliile cu mner prezint urmtoarele tipuri: - sigilii executate din acelai material: metal, piatr comun sau semipreioas, lemn de mare duritate; - sigilii executate din dou materiale distincte montate mpreun: piatr-aur, metal-lemn, cauciuc-lemn etc. La tipul de sigilii metal-lemn exist mai multe tipuri de rondel metalic: rondel ntreag, rondel mprit, rondel cu trei faete. 6.1.2. Sigiliile inelare Sigiliile inelare sunt realizate din metale preioase simple sau n montaje de metal-piatr. Inelul constituie partea de prindere i purtare pe deget iar floarea inelului este realizat ca suprafa de imprimare. 6.2.3. Sigiliile breloc Sigiliile breloc sunt realizate, de regul, din metal (alam etc.). Pentru prindere i purtare corpul brelocului este prevzut cu o urechiu. Pe corpul brelocului se afl rondel sau suprafaa gravat. 6.2. Impresiuni sigilare Exist cinci tipuri de impresiuni sigilare: sigilii imprimate, sigilii tiprite, sigilii aplicate, sigilii timbrate i sigilii atrnate. 6.2.2. Sigiliile imprimate Sigiliile imprimate sunt forn.e de impresiune sigilar realizate prin ncrcarea matricei cu un strat de cerneal (colorant solubil sau pigment insolubil) i aplicarea acesteia pe suportul grafic ce urmeaz s fie sigilat. n termeni moderni sigiliul imprimat se numete tampil.

Sigiliile imprimate sunt de trei tipuri: - Sigilii pe baz de cerneal. n acest caz, cerneala pentru sigilii, respectiv, cerneala pentru tampile" are o aderen specific att pe matricea sigilar ct i pe suportul grafic. O aderen nesatisfctoare la matrice ar produce o imprimare incomplet sau de proast calitate. - Sigilii pe baz de pigmeni. n acest caz matricea se ncarc cu liant (de regul, un clei comun), apoi se ncarc cu

pulberea unui pigment (funingine, chinovar, aur) i se aplic pe suportul grafic. n funcie de modul de realizare ele se numesc sigilii cu fum, sigilii cu chinovar i sigilii cu aur. - Sigiliile cu imprimare seac (timbru sec). La acest tip de sigiliu impresiunea se realizeaz ntre dou forme metalice negativ i pozitiv - ntre care se introduce suportul grafic (hrtia) pe care se realizeaz relieful scris i desenat al matricei sigilare. O form tradiional de imprimare seac const n aplicarea sigiliului pe materiale plastice care vor deveni ulterior consistente prin uscare sau coacere. Aceast tradiie multisecular i larg folosit de comunitile umane se menine, de exemplu, n lumea cretin n sigilarea pinii rituale (prescura) cu ajutorul pistomicului (sigiliu de piatr, lemn sau, mai rar, din metal)114. 6.2.2. Sigiliile tiprite Sigiliile tiprite sunt prezente, n special, pe documente cu valoare juridic emise la sfritul secolului al XlX-lea i nceputul secolului XX. 6.2.3. Sigiliile aplicate Sigiliile aplicate sunt realizate din cear turnat i imprimat cu matricea direct pe suprafaa documentului. Exist sigilii de text, aplicate la sfritul scriiturii i sigilii de nchidere (de secretizare) aplicate pe pachetul documentului pliat, rulat ori introdus ntr-un plic de sigilare. Aderena stratului de cear la suportul grafic nu este suficient de sigur la pstrare ndelungat. Din acest motiv, la documentele medievale se executa, de cele mai multe ori, o perforare multipl prin nepare cu un ac pe suprafaa de sigilare astfel nct ceara s se ancoreze ct mai bine de coala scris. In alte situaii priza la suport era consolidat prin fixarea unei panglici de hrtie sau de pergament care era montat ca o brar a crei bucl traversa suportul grafic prin dou fante iar capetele erau nglobate n cear. Panglica de pergament folosit n asemenea scopuri se numea ncu.

n unele situaii suprafaa sigiliilor aplicate era acoperit cu vat pentru a preveni eroziunea i desprinderea fragmentelor rezultate din eventuala fracturare a sigiliului. Aa este sigiliul din cear verde aplicat la 1592 pe un document emis de Eremia, mare vornic al rii de Jos115. Cu timpul stratul de vat s-a destrmat i a fcut ca suprafaa sigiliului s nu mai poat fi citit. Este probabil c stratul de vat ar putea s fie ndeprtat printr-o atent tamponare cu soluie Schweitzer, [Cu(NH3)4](OH)2, tiut fiind faptul c aceasta este o baz puternic ce are proprietatea de a dizolva celuloza116. 6.2.4. Sigiliile timbrate Sigiliile timbrate se realizau n trecut ntr-un mod oarecum asemntor cu sigiliile aplicate cu deosebirea c stratul plastic - cear sau coc - era aezat ntre dou coli. n funcie de tehnica de aplicare a sigiliului timbrat exist sigilii cu timbru mobil i sigilii cu timbru fix. Sigiliile cu timbru mobil au stratul plastic (cear sau coc) aplicat pe aversul documentului, la fel ca n cazul sigiliului aplicat, dar suprafaa acestui strat este acoperit, dup turnare i nainte de imprimare, de un mic petic de hrtie numit foi-timbru sau, simplu, timbru. Timbrul avea form rombic sau avea prelucrri speciale n form de frunz, stea, arbore. Sigiliul cu astfel de prelucrri se numete sigiliu dantelat sau sigiliu nstelat. Colurile rombului timbrului se pliau protector peste suprafaa sigilat dar razele dantelriei rmneau deschise conferind distincie sigiliului.

Fixarea sigiliului i a timbrului la suportul sigilat este realizat, dup caz, prin trei procedee distincte sau combinate:

prin neparea suportului de depunere a stratului plastic, prin fixarea unei panglici de hrtie sau pergament care traversa suportul grafic cu o bucl ale crei capete se fixau n stratul plastic i prin coaserea timbrului pe suport mprejurul zonei de imprimare. Ultima practic este ntlnit n spcial la documentele istorice din spaiul cretin ortodox.

Sigiliile cu timbru fix au stratul plastic - la fel, cear sau coc - turnat pe reversul suportului grafic, ntre dou file ale unei coli pliate pe care s-a scris documentul (document diafolio). n acest caz imprimarea - aplicat pe aversul primei file - produce pe hrtia scris relieful specific al matricei. 6.2.5. Sigiliile atrnate Sigiliile atrnate sunt cele mai spectaculoase sub aspectul solemnitii pe care o confer documentelor. Acest tip de sigilii se realiza, dup caz, din cear sau din metal moale (plumb sau aur). n funcie de emitent i, mai rar, de forma sigiliului, acestea se numesc bule i pecei. De regul, bulele sunt emise de cancelariile imperiale sau papale n vreme ce peceile sunt emise de cancelarii regale sau princiare. Colecia de bule papale se numete bullarium. Bulele sunt imprimate pe ambele pri n vreme ce peceile au o singur fa de imprimare. Cnd domnii din Principatele Romne atrnau de anumite diplome sigiliul de aur n locul celui de cear l numeau hrisov, acesta fiind termenul slavon (de la gr. chrysos = aur) pentru "bul de aur". n cancelariile domneti numele de hrisov

era purtat ns i de actele solemne autentificate cu pecetea mare a rii". La un sigiliu atrnat, fie acesta bul sau pecete, exist urmtoarele elemente de montaj: Suportul de fixare este organizat pe maneta inferioar a documentului. Aceast manet este, n general, pliat peste faa documentului pe o lime de cca. 8-10 cm. Aceast zon de pliere se numete plicatur. Pe plicatur se construiete cheia de fixare a nurului format dintr-un dispozitiv de fante sau perforaii prin care se fixeaz nurul pe suportul grafic. La documentele apusene, inclusiv la cele emise pe teritoriul Transilvaniei, cheia const n dou fante colineare, poziionate la cca. 10 cm una de alta n partea superioar a plicaturii. La documentele rsritene, inclusiv la cele din ara Romneasc i Moldova, cheia const n patru perforaii rombice, cu latura de civa milimetri, dispuse n cruce la mijlocul plicaturii. Materialul de legtur (= de atrnare) a sigiliului era confecionat din a rsucit sau mpletit (nur), din panglic textil (iret) sau din curelu de pergament (ncu). nurul, ca i alte tipuri de materiale de legtur a sigiliului, urma un traseu foarte riguros. Ca urmare un nur are urmtoarele segmente: partea de fixare pe plicatur, partea liber proxim (ntre document i sigiliu), partea ngropat n sigiliu i partea liber distal (= periferic). n partea de fixare a nurului pe plicatur s-au practicat dea lungul timpului trei reete de traseu, dup cum urmeaz: La sigiliile apusene nurul de fixare avea mijlocul poziionat la marginea inferioar a plicaturii iar capetele nurului urmau un traseu n forma semnului trecnd fiecare printr-una din cele dou fante executate pe plicatur i cobornd oblic n jos; n continuare capetele se intersectau n form de X la mijlocul nurului situat la marginea plicaturii i se rsuceau sau se mpleteau pe o anumit lungime de atrnare pn la ntlnirea cu sigiliul propriu-zis. La sigiliile orientale (ortodoxe) traseul nurului de fixare pe plicatur avea aspect de cruce. n acest scop nurul era introdus din fa spre spate prin cele dou perforaii rombice orizontale dup care ambele capete reveneau n fa prin perforaia superioar; n continuare, cele dou fire erau rsucite pn cnd intersectau (unul pe deasupra, altul pe dedesubt) linia orizontal a nurului i apoi n continuare pn la perforaia inferioar. Aici unul dintre fire era trecut prin perforaie dup care se relua rsucirea firelor pe traseul de atrnare pn la ntlnirea cu sigiliul.

La diplomele cu sigiliu atrnat emise n diverse cancelarii apusene, organizate n volum cusut ca un caiet, nurul de fixare servea i ca a de coasere a volumului. n acest scop nurul era tras de sus n jos n form de 8 pe cotorul caietului prin dou sau trei puncte de coasere" (perforaii) dup care cele dou fire rezultate se nnodau la ieirea din caiet sub partea inferioar a cotorului. n continuare urma nurul liber i pecetea. Din analiza unor sigilii degradate s-a observat faptul c la ntlnirea cu sigiliul atrnat traseul nurului era identic la toate tipurile de sigilii atrnate. Astfel, nurul penetra masa de cear a cuului sigiliului i ieea afar prin partea opus cu dou fire ale cror puncte de atrnare erau n poziii distincte, distanate unul de altul.

Pe traseul nurului se practicau mai multe noduri cu rol de fixare i consolidare, cele vizibile avnd i rol estetic. Primul nod se practica, de regul, la marginea plicaturii pentru a consolida poziia i integritatea fixrii pe cheie. Pe traseul de atrnare se practicau uneori noduri pentru a preveni destrmarea nurului mai ales n situaia n care rsucirea nu

era destul de strns. Urma o serie de patru noduri executate pe nur n zona ce se ngloba n ceara sigiliului. Primul nod era executat la intrarea n sigiliu. Al doilea nod era executat n poziia de centru al peceii. Din acest punct nurul se desprea n dou jumti care se orientau spre ieirea din pecete dup o direcie n form de Y rsturnat. nainte de ieirea din pecete se executa pe fiecare fir cte un nod. Cele 4 noduri, unul central i trei periferice i aproape echidistante, fixau n mod ferm nurul n masa sigiliului prevenind mulgerea" acestuia. La ieirea din pecete fiecare dintre cele dou fire ale nurului se desprea n dou jumti care se rsuceau pe o anumit lungime de atrnare liber i se realizau, uneori, noduri de consolidare. n zona subterminal a capetelor nurului se executa cte un ultim nod dup care zona terminal era destrmat n form de ciucure sau canaf. Materialul plastic al sigiliului este reprezentat de cear sau de metale moi (plumb sau aur). Pe acest material se executa imprimarea pe o singur fa (imprimare simplex) sau pe ambele fee (imprimare duplex).

Sigiliile imprimate pe ambele pri (bule) se pstrau mpreun cu ntregul document n casete metalice rectangulare avnd capacul prevzut cu o ni circular pentru a proteja pecetea. Sigiliile atrnate imprimate pe o singur parte (peceile) erau protejate n trei sisteme de protecie: cuul, capsula de lemn, caseta metalic. Cuul este un recipient emisferic realizat din cear de albine amestecat uneori cu alte materiale. n cuva emisferei se fixa zona de ramificare a nurului avnd grij ca nodul central s fie poziionat n centrul cuvei iar nodurile periferice s

fie nglobate n cear n pereii cuvei, n zona submarginal a acestora. n cuv se turna ceara de sigilare care era imprimat cu matricea sigilar. Uneori pe reversul cuului se aplica un contrasigiliu folosind matricea sigiliului mic" sau sigiliul inelar pentru a spori elementele de autenticitate119. Capsula de lemn este o cutiu cu capac detaabil, ambele realizate prin strunjire. n pereii cutiuei se executau trei perforaii laterale pentru intrarea i ieirea nurului. n cutiu se turnau dou straturi distincte de cear: primul cu rol de fixare a nurului iar cel de al doilea ca mas de sigilare. Caseta metalic - din tabl comun, din alam argintat sau aurit, din argint sau aur - era executat dup modelul cutiuelor din lemn dar capacul era uneori fixat pe o balama i era prelucrat cu ornamente frumos executate. 7. ALTE MATERIALE DIN STRUCTURA CRII I DOCUMENTELOR GRAFICE Pe lng materialele specifice de realizare a crii vechi (hrtia, cerneala etc.) exist i alte materiale utilizate n tehnicile de consolidare, ornamentare i particularizare a volumelor de carte de patrimoniu i a documentelor grafice. 7.1. Materiale de ntrire a scoarei * n primul rnd sunt foarte frecvente tbliele de lemn folosite la confecionarea scoarei. n ara noastr cele mai folosite esene au fost fagul, stejarul i teiul. ntr-un studiu executat la Biblioteca Naional a Franei pe 99 de manuscrise italiene provenind din sec. al XV-lea120 s-a constatat c n 60 de cazuri tbliele erau din fag iar plopul era folosit la alte 33 de cazuri. Restul volumelor aveau tblie de stejar (3 cazuri), ulm, tei i arin (cte un caz). Alteori la realizarea tblielor s-au utilizat hrtie stratificat, carton stratificat sau carton simplu. 7.2. Materiale de nvelire Materialul folosit n mod frecvent pentru nvelitori la cartea veche este pielea tbcit. Tehnica de preaprare a acesteia urma n linii generale etapele prezentate la pregtirea pergamentului dar finalizarea era reprezentat de tbcire, adic de un tratament care fcea pielea animal imputresceibil i nehidrolizabil121. Substanele de tbcire cu taninuri erau procurate din scoar de arbori (stejar tnr, salcie, plop, brad tnr, mesteacn etc.) sau din formaiunile patologice numite gale.

7.3. Materiale de decorare, consolidare i asigurare a nchiderii Asigurarea formei estetice a crii i mai ales nchiderea volumului legat ntr-o form care s asigure poziia blocului de file ntre coperte a preocupat ntotdeauna pe meterii legtori. Pentru a atinge aceste deziderate s-a recurs la montaje din metal, mai ales fier i alam dar, alteori, din aur i argint (pentru colari, canturi ntrite, capioane ntrite, gici, catarame de nchidere, ncuietori, butoni de susinere, aplice, chenare i ferecturi diferite etc.), email i porelan (pentru medalioane), filde, perle, sidef, pietre scumpe (pentru prelucrri de art superioar a copertelor) etc. Partea a Il-a LEGTORIA

1. ISTORIA LEGTORIEI MANUALE Cunoaterea tehnicii de construcie a crii aa cum s-a manifestat ea de-a lungul istoriei are o importan deosebit pentru formarea i calificarea restauratorilor n acest domeniu. S-a considerat util chiar i organizarea unei colecii de legtorie istoric pentru studiu care s fac n mod practic deosebirea ntre restauratorul de carte de patrimoniu i legtorul contemporan de carte comercial123. Legtoria manual a aprut la nceputurile erei cretine din necesitatea de a organiza ntr-o form durabil i uor de folosit materialele scrise ale vremii. Prin urmare, rolul legturii este, nainte de toate, unul de protecie. Pe lng acesta, legtura are i un rol estetic iar la cartea sacr i la cartea omagial se poate vorbi i de un rol solemn. Pentru a ndeplini aceste funcii, legtura crii trebuie s asigure cteva cerine eseniale124: - Robusteea, adic rezistena mecanic a materialelor i montajelor crii legate; - Uurina deschiderii crii n vederea confortului de utilizare i a funcionalitii montajelor fr a fi forate. n mod normal cartea trebuie s poat s rmn deschis fr s suporte o compresiune mecanic din partea lectorului sau a operatorului care execut diferite tipuri de copii; - Durabilitatea, adic rezistena crii i, n special, a materialelor structurale, la folosire ndelungat; - Uurina ntreinerii, dependent n mare msur de materialele de mbrcare a scoarei care s permit o curire uscat sau umed fr probleme deosebite i fr contraindicaii de tratament; - Estetica, asigurat prin design, calitatea materialelor i o ct mai bun execuie tehnic. Cerinele prezentate mai sus au fost satisfcute de-a lungul timpului n msur mai mare sau mai mic. De fapt, dezvoltarea legtoriei manuale a fost determinat n permanen, n toat istoria sa, de natura suportului grafic, de modificrile sau de schimbarea acestuia i de preocuparea permanent ca scrierea s fie protejat i s fie uor de folosit. Istoria legtoriei manuale se suprapune cu istoria ultimelor dou milenii. Apariia legtoriei manuale a fost ns favorizat de premise i experiene anterioare n domeniul pstrrii materialelor scrise. 1.1. Antichitatea timpurie n antichitatea timpurie, pn la nceputul erei cretine, nu exista practica legrii crilor. Scrierea documentelor se executa pe materiale subiri - dure sau suple - care se pstrau n colecii. n acea vreme carte" nsemna o singur foaie sau o singur plac. Aa au fost

tbliele de argil cu scriere cuneiform, care au avut o mare rspndire n Orientul Mijlociu, precum i papirusul care a fost utilizat n mod preponderent n Egiptul Antic dar i n alte zone ale bazinului mediteranean. n acea vreme coleciile de plci cuneiforme se pstrau n grupuri suprapuse iar papirusurile se pstrau n form rulat, protejate n cutii tubulare. 1.2. Antichitatea greco-roman n antichitatea greco-roman din preajma nceputurilor erei cretine se utilizau pentru scriere att materiale dure ct i materiale suple. Dintre acestea prezint interes pentru istoria legtoriei tbliele cerate i pergamentul. Tblia cerat era o plac subire de lemn, de obicei de fag sau brad, i care avea cele dou fee plane organizate n mod diferit. Avea, astfel, o fa de scriere i o fa nescris. Faa de scriere avea un chenar n interiorul cruia se afla o zon central neted i adncit, acoperit cu cear, pe care se putea scrie prin incizie cu un instrument specific numit stilum. Faa nescris servea la aezarea pe suportul de pstrare. Aceast fa putea s rmn neted sau s fie prelucrat artistic prin gravare. Tbliele cerate au fost mai trziu articulate cte dou, fa n fa, pentru a se mri suprafaa de scriere dar i pentru a se proteja reciproc suprafeele interioare ale celor dou tblie dup nchidere.

Cele dou tblie erau articulate prin inele metalice sau prin curelue de pergament pentru a se preveni rtcirea perechilor scrise. In acest mod ele puteau, totodat, s rmn nchise n suprapunere perfect, asigurnd protecia spaiului scris. Asemenea tblie grupate cte dou s-au numit diptikon (gr. di = dou; ptyke = a ndoi) de la care deriv termenul diptic. Pentru texte mai lungi se organizau teancuri de mai multe tblie cerate la un loc rezultnd un polydiptikon. Stivele de tblie

cerate legate mpreun au generat cuvntul codex (lat. caudex sau codex = trunchi de pom sau butean). Experiena de montare suprapus a tblielor scrise era impus de forma rigid a acestora, care nu permitea rularea practicat vreme ndelungat n cazul papirusului. Aceast experien a constituit o premis practic pentru apariia tehnicii de legtorie manual n sensul aezrii suprapuse a foilor scrise. Pergamentul este cel de al doilea suport - cel suplu - care a contribuit la apariia legtoriei manuale. La nceputul folosirii sale ca suport de scriere, pergamentul se pstra n coli rulate, ca i papirusul, alturi de care a fost utilizat n paralel pn spre sec. X d.Hr. n Roma Antic i n Evul Mediu. Sulurile de papirus i pergament erau formate dintr-o singur coal sau din mai multe coli, ultimele fiind mbinate pe lungime prin lipire sau, adesea, prin coasere de ctre legtori (ligatores125). n final aceste documente scrise erau rulate si se ostrau n cutii tubulare numite scrinium.

Mai trziu, foile scrise de pergament nu au mai fost rulate ci au fost pliate n coli duble, uor de pstrat, i care ocupau un spaiu mai mic. Pentru mrirea suprafeei de scriere s-a trecut apoi la gruparea cte dou a colilor duble rezultnd uniti de scriere - caiete - formate din patru file sau la gruparea a cte patru coli duble rezultnd caiete de opt file formate din patru perechi de file conjugate (4+4). Aceste uniti s-au numit n grecete tetratos (gr. tetra = patru) iar n latin quaterna. Din aceste dou cuvinte au derivat, mai trziu tetrada care a dat numele de tetrad (=caiet) n rsritul slavon i cahier (=caiet) n limba francez. Asocierea quaternelor de pergament cu dipticul de lemn i mbinarea lor pe cureluele de pergament preexistente a generat o nou form de obiect scris numit codex. Codexurile sunt cunoscute nc din secolele IV - V d. Hr. Dicionarele moderne definesc termenul de codex ca fiind vechi manuscrise executate din pergament i legate n volume ale cror scoare sunt alctuite din tblie de lemn mbrcate n piele sau pnz. Originea codexului n vechile practici ale dipticului de tblie cerate i ale quatemei de pergament este susinut de numeroase argumente, dup cum urmeaz: - n limba latin cuvntul codex provine din forma caudex care se utilizeaz cu sensul de trunchi de copac dar i cu sensul de lemn acoperit cu cear i de tblie scrise; termenul se referea iniial la grupajul de tblie cerate legate mpreun dar cu timpul s-a folosit i pentru pachete de scrieri din papirus, pergament i velum i a sfrit prin a defini vechile manuscrise care s-au pstrat n form legat sau n pachete rnduite n zig-zag.; - Codexurile au scoarele din lemn la fel ca vechile quaterne; - Codexul a generat, prin evoluie ulterioar, cartea tiprit. Aceasta se numete, n numeroase ri europene, cu un termen ce provine de la cuvntul latinesc liber (= scoar de arbore); - Stiletul utilizat la scrierea tblielor cerate a continuat s fie utilizat la scrierea codexurilor dar, de data aceasta, a servit la linierea prin incizare a pergamentului n vederea repartizrii spaiului de scriere i al alinierii textului ntr-un spaiu organizat; - Codexurile au blocul de text format din file de pergament rezultate din plierea colilor, la fel ca n cazul quaternelor; - ntre scoara de lemn i blocul de file scrise codexurile au cte o quaterna (4 file nescrise) din pergament sau din hrtie, cu rol de file de gard, adic de protecie a filelor scrise;

- Pentru codexuri, ca i pentru carte, n general, se folosete i a dinuit termenul volum care provine de la cuvntul latin volumen, derivat la rndul lui din verbul volvo, - ere care nseamn a rula i care amintete de nscrisurile rulate. - Pe de alt parte, cuvntul tom (gr. tomos = tietur), sinonim pentru volum, amintete de fragmentarea nscrisurilor rulate de lungime prea mare, pentru a putea s fie folosite n mod corespunztor. 1.3. Evul Mediu n Evul Mediu practica executrii codexurilor s-a diversificat i s-a dezvoltat att n scriptoriile de la mnstiri ct i pe lng cancelariile eparhiale i princiare. Cu timpul cartea a cptat dimensiuni tot mai mari deoarece nu era destinat s circule. Ea rmnea un monopol al clericilor. Odat cu nfiinarea universitilor s-a trecut la confecionarea crii de serie. Au aprut chiar i ateliere private (n care lucrau aa-numiii librari). Formula de pliere a foilor de pergament n coli duble denumite in folio i mai apoi in quatro care a generat quaterna a fost dezvoltat pe dou direcii: - Pe de o parte s-a procedat la o pliere a quaternei rezultnd un fascicul in octavo, adic cu 8 file; - Pe de alt parte, foile naturale de pergament au fost pliate n trei segmente, n zig-zag pe axa lung i apoi pliate transversal de dou ori rezultnd fascicule de 12 file. Aceste formate de fascicule s-au numit duodez (germ. Duodezformat126; lat. duodecimo). Volumele n format duodez au avut o larg rspndire n Evul Mediu timpuriu i de mijloc. Dimensiunile acestui gen de volume erau mai reduse, motiv pentru care ele se mai numeau i pugillaria (lat. pugillus = pumn) semnificnd cri de o palm. La nceput codexurile au fost protejate ntr-o manier simpl de tbliele de lemn, netede sau ornate prin gravur. Mai trziu, ns, aceste tblie au fost mbrcate n pergament i, mai apoi, n piele tbcit care au fost, la rndul lor, prelucrate estetic. n funcie de modul n care s-a fcut mbrcarea n piele a tblielor de lemn, n Evul Mediu au circulat 5 tipuri de carte legat: Cartea cu nvelitoarea cu margijii lsate n streain". La acest tip de carte, numit adesea i carte cu clape, nvelitoarea de pergament n legtur supl (pe tbli supl de hrtie stratificat sau de carton subire) sau nvelitoarea de piele era croit mai lat i mai lung dect era necesar, apoi era aplicat i, dup caz, lipit de tbliele de lemn astfel nct la exterior rmneau la ambele coperte ale scoarei o

margine ce atrna peste trana lateral ntr-o manier protectoare. Acest tip de legtur a dinuit pn n secolul al XlV-lea iar, n unele zone, chiar i dup aceast perioad. Cu timpul acest exces al materialului de nvelire a nceput s fie ndoit spre interior formnd cantul i ainlagul copertei. Mai recent, respectiv n a doua jumtate a secolului al XIX- lea, a aprut un stil de legtur n piele tbcit (stilul Yapp127) care ar putea s provoace confuzii privind vechimea tehnicii. La stilul Yapp surplusul de nvelitoare nu are ainlag i apare pe toate laturile volumului legat protejnd deopotriv cele trei trane ale crii. Cartea cu lan, numit n epoc i liber catenatus, era mbrcat n piele i era fixat cu un lan metalic de masa de studiu sau de masa de folosire. Practica de a lega crile de masa de studiu a dinuit n unele locuri pn n secolul al XVIII-lea128. Astfel, o carte legat cu lan de masa de studiu mai era nc prezent i chiar folosit n anul 1770 la facultatea de Medicin din Paris129. Lanurile utilizate n acest scop aveau 1 - 1,5 m lungime, zalele erau, de obicei, ovale, cu dimensiuni de 3,5 - 7,5 cm x 1,3 cm. Despre acest sistem ingenios i totodat insolit i jenant de protejare a crii, un text de epoc130 sugereaz c lanurile erau folosite deoarece dispoziia spre hoie a unora care intr n biblioteci pentru a nu nva nimic bun acolo a fcut necesar s se protejeze nevinovatele cri, chiar i tomurile sacre, cu lanuri - care ar fi mult mai bine meritate de acele persoane care au prea multe de nvat pentru a fi spnzurate i prea puine pentru a fi oneste". Cartea de cingtoare are o nvelitoare protectiv din piele moale, confecionat n form de sac nchis la gur cu un nod special, dar deschis pe o latur i la baz, astfel nct cartea s poat fi atrnat la cingtoare sau de cordonul unui cleric i s poat fi orientat i adus n sus pentru citire fr a fi scoas de la cingtoare.

Pentru acest tip de legtur s-a folosit n mod frecvent

pielea de cprioar iar practica a avut o rspndire mare n spaiul medieval german. Un asemenea tip de legtur era folosit pentru crile religioase, crile didactice, crile de legi. Fiind prin excelen utilitare, crile de cingtoare erau puin pretenioase sub aspectul prelucrrii estetice. Au existat, fr ndoial, i cri legate n catifea i brocart. Puine cri de cingtoare au supravieuit deoarece partea de fixare la cingtoare se tocea cu timpul i atunci cartea era fasonat pentru refolosire fiindu-i ndeprtat prelungirea de prindere la cingtoare. Cartea cu clap avea o nvelitoare asimetric la care coperta inferioar se prelungea cu o clap lateral, de form triunghiular sau dreptunghiular, care permitea nchiderea crii ca o caset, ca o map sau ca un ghiozdan. Cartea cu clap a avut o larg rspndire n secolele XIIIXIV. Cartea cu nchiztori i/sau catarame avea scoarele croite la dimensiunile volumului legat sau uor supradimensionate pe lungime i lime, formnd o nervur marginal de protecie numit muchie sau cant. Pielea de nvelitoare era croit cu 3 4 cm mai lung i mai lat dect tblia de lemn sau de carton iar aceast zon suplimentar era subiat dup un unghi pierdut spre margine i era ndoit (ainlag) i lipit de interiorul tbliei de lemn, sub foaia de cptueal a acesteia. La marginea copertei inferioare se fixau dou dispozitive de nchidere - curelue cu gaic sau, dup caz, catarame i chiar broate cu chei - iar la marginea copertei superioare se fixau dou mecanisme de nchidere care puteau fi cuie sau lame metalice cu fant pentru agarea cureluelor cu gaic sau alte forme de mbinare a cataramelor sau broatelor cu chei. Dintre toate tipurile de carte manuscris medieval, cartea cu ainlag normal s-a generalizat ca tehnic de legtorie manual i a avut cea mai mare rspndire. n privina legtoriei manuale la cartea medieval trebuie s fie reinut observaia c nvelitoarea din piele se aplica dup ce se montau definitiv tbliele de lemn pe blocul de file. Acest tip de legtorie se numete legtur cu scoara tras spre deosebire de o alt tehnic, mult mai trzie, numit legtur cu scoara jos care a aprut dup invenia tiparului. O meniune special trebuie s fie fcut pentru crile executate la comanda unor mari personaliti ale timpului: mprai, regi, mari ierarhi etc. Dei obiceiul vremii era ca o carte s fie executat, de la scriere pn la legare definitiv, de una i aceeai persoan, comenzile de aceast natur erau finalizate de bijutieri pricepui care mpodobeau crile cu

ferecturi i montaje de metale i pietre preioase. Asemenea cri reprezentau opere de art, de o valoare excepional att prin text i decoraiuni interioare - miniaturi, viniete, frontispicii etc. - ct i prin montajele aplicate de bijutier. Legtura medieval de carte nu este o legtur de serie mare iar stilul scribului-legtor i al bijutierului sunt uor de recunoscut i de ncadrat n epoc de ctre specialiti. Din acest motiv, pstrarea particularitilor crii n timpul restaurrii rmne o obligaie de cea mai mare responsabilitate a restauratorului. 1.4. Renaterea n perioada Renaterii au intervenit situaii specifice care au schimbat, n mare msur, tehnica de legtorie. n primul rnd, hrtia de crpe ptrunsese de ceva vreme n Europa i se fabrica la mori de hrtie n mai multe ri. O asemenea situaie a permis nlocuirea pergamentului cu hrtia i a cernelii fero-galice cu cerneala de carbon. Efectul a fost ieftinirea semnificativ a crii. O asemenea ieftinire a deschis perspectiva posibilitilor de mrire a formatului crii i a spaiului alb din jurul textului. n al doilea rnd, marea micare cultural a Renaterii a dus la creterea numrului de Universiti, fapt ce a determinat creterea cererii de carte. n jurul anului 1000 d.Hr. numeroase ri au trecut la cretinism fcnd s creasc i mai mult cererea de carte religioas. ntr-o asemenea conjunctur s-a inventat tiparul (sec. XV), la nceput prin imprimarea pe plac de lemn gravat cu textul crii (tipar xilografic) i mai apoi pe baz de litere metalice mobile, reutilizabile. n asemenea condiii cartea se scria mult mai repede iar legarea crii de ctre cei care o imprimau nu mai era posibil. n consecin activitatea de legtorie a devenit o parte independent a fluxului, cu meseriai specializai numai pentru aceast munc.

O asemenea situaie a impulsionat tehnica legtoriei att sub aspectul calitii, care continu s se perfecioneze, ct i sub aspect tehnologic. n aceast epoc se tipresc i se leag primele cri tiprite (= incunabile; lat. cutia = leagn, cu aluzie la copilria crii), se diversific tipurile de coasere a blocului de file, se adopt rindeaua cu cuit orizontal pentru tierea neted a tranelor crii, se trece la ornamentarea nitului i chiar la aurirea acestuia, se introduce un sistem estetic de cptuire cu hrtie sau cu pnz a scoarelor, sistem cunoscut sub numele de forza, se decoreaz nvelitoarele din piele prin presare i poleire cu foi de aur, se apreteaz nvelitoarele din pnz pentru a li se mri disponibilitatea de prelucrare estetic i se dezvolt arta montajelor i a ferecturilor. nmulirea crilor a necesitat scrierea titlului pe fa i pe cotor pentru a fi mai uor de identificat n colecie. n rile Romne legtoria de carte manuscris sau tiprit sa practicat nc din Evul Mediu131. Cartea tiprit este, la nceput, de import dar n secolul al XVI-lea se organizeaz primele tiparnie.

Cea mai veche carte tiprit n limba romn132 care s-a pstrat fragmentar pn n zilele noastre este un evangheliar slavo-romn tiprit la Sibiu ntre anii 1551 -1553 de meterul tipograf Filip Moldoveanul, numit n mediul specific al epocii i Philippus Pictor (alias Philippus Maler)133. Dup cel mai vechi document scris n limba romn care s-a pstrat pn n zilele noastre (Scrisoarea lui Neacu din Cmpulung, 1521), aceast carte, tiprit cu numai trei decenii mai trziu, este primul mare monument de limb romn care ne-a parvenit din acea vreme. Dezvoltarea tiparului de carte romneasc va continua n secolul XVI, la Braov, prin activitatea lui Coresi.

1.5. Epoca modern Industrializarea i dezvoltarea general a societii n epoca modern au determinat schimbri i dezvoltri specifice i n domeniul produciei de carte, n general, i al legtoriei n special. In secolele XVIII-XIX apar nume de mari legtori care impun tehnici i stiluri specifice136. Legtorii de carte din marile orae sunt constituii n bresle puternice. Aa era, de exemplu, breasla legtorilor de cri din Braov care contribuie n anul 1827 cu doi florini i 30 de creiari la construirea bisericii evanghelice din Trgu Mure137. Dincolo de schimbrile n tehnologia de producie a hrtiei,

apar maini de legtorie: maina de liniat (1802), maina de tiat (1840), maina de cusut brouri (1877) etc. Tehnica legtoriei cu scoara tras i tehnica custurii manuale a volumelor se nlocuiesc cu tehnica legturii cu scoara jos n care scoara era executat pe flux n mod separat de etapele, tot industriale, de coasere i tiere a blocului crii. Scoara executat separat se preta mai uor la prelucrare estetic aplicat cu mainile de presat. mbinarea ulterioar a scoarei cu blocul de file se numete ainpap. Tehnologia nou se impune prin randament i calitate estetic de mare valoare comercial. n paralel se dezvolt masiv producia de carte broat, cu destinaie de mas. n asemenea condiii, legtoria manual propriu-zis a devenit cu timpul legtorie de lux" n adevratul sens al cuvntului. Meseria a devenit din ce n ce mai rar, sculele specifice din ce n ce mai greu de gsit iar clientela a continuat s scad, fiind satisfcut de noua industrie a crii. n cea de a doua jumtate a secolului XX a luat natere specialitatea de restaurator de carte de patrimoniu cultural" care are menirea de a proteja i de a recupera nepreuitele valori bibliofile ale trecutului prin folosirea de tehnici specifice timpului n care obiectele respective au fost create. Pentru ndeplinirea unui asemenea el, restauratorul de carte trebuie s ndeplineasc cel puin dou condiii: s cunoasc istoria legtoriei manuale; s cunoasc foarte bine tehnica n care a fost executat cartea pe care o supune restaurrii. Numai pornind de aici poate s nceap munca sa. 2. DESCRIEREA TEHNIC A CRII LEGATE (Morfologia crii) Cartea legat constituie un obiect complex a crui cunoatere este absolut necesar pentru programele de conservare i restaurare. O carte are, de regul, pri vizibile i pri ascunse. Privit dinspre exterior spre interior, cartea veche are urmtoarele pri componente: scoara, forzaul i blocul de file (= corpul crii).

2.1. Scoara Cartea veche era o carte cu coperte dure adic avea scoar. Denumirea de scoar provine de la cele dou coperte care au fost iniial dou scoare de lemn nenvelite. La nceput scoarele de lemn erau simple, fr prelucrri speciale, dar mai apoi, ntr-o epoc intermediar din istoria crii, au fost prelucrate estetic continund s rmn nenvelite. n forma final de evoluie scoara a ajuns s fie nvelit cu diferite materiale. Scoara are, n mod preponderent, rolul de protecie a prii scrise dar, de cele mai multe ori, scoara are i un rol estetic. n funcie de materialele folosite scoara crii poate s fie rigid sau supl. Scoara este format ntotdeauna din coperte i cotor. Unele cri vechi sunt prevzute cu nchiztori de carte. Copertele, n numr de dou, sunt coperta anterioar (= superioar) i coperta posterioar (= inferioar). La fiecare copert se identific urmtoarele elemente morfologice: tbliele (tartajele), nvelitoarea, falul crii, cantul, colarii, nchiztorile, ferectura. n unele cazuri coperta inferioar se prelungete cu o clap cu rol de nchidere a crii pe trana lateral. Tbliele reprezint partea dur a copertelor, fiind

realizate, dup caz, din lemn, carton presat (simplu sau stratificat), mucava sau straturi potrivite de hrtie compactat. nvelitoarea este materialul care se aplic peste tblie: piele, pergament, pnz, hrtie decorativ. n unele cazuri nvelitoarea este format dintr-o singur bucat de material care acoper integral att copertele ct i cotorul. n acest caz cartea are legtur integral sau legtur 1/1. Alteori nvelitoarea este format din dou materiale: unul mai durabil dect altul. Materialul durabil este folosit pentru nvelirea cotorului, a prii dinspre cotor a copertelor i a colurilor. Materialul mai puin durabil este folosit pentru nvelirea suprafeelor centrale ale copertelor. n acest caz cartea are legtur V2 (= semilegtur). Tipul de legtur V2 n piele se numete Halbfran138. Falul crii reprezint o zon supl, de civa milimetri, aflat ntre cotor i copert i care permite articulaia mobil a copertei la cotorul scoarei. n situaia n care tblia copertei este groas sau foarte groas, n zona falului crii se formeaz o adncitur evident numit anul crii, prezent la legturile de lux i la registre.

Cantul (sin. buza crii) este reprezentat de marginea din copert care depete, din punct de vedere spaial, linia de contur a filelor scrise. Uneori canturile sunt protejate n in de cant. Exist ns i cri legate n scoar fr cant. Zona de cant aflat la capetele cotorului se numete capion. Unghiurile formate de cantul vertical cu canturile orizontale se numesc coluri. Colarii sunt ntrituri de piele, pnz sau metal aplicate pe colurile exterioare ale copertelor. Uneori colurile sunt protejate n in de col.

nchiztorile sunt dispozitive de fixare ferm a copertelor dup nchiderea crii. Acestea pot fi simetrice (simple panglici) sau asimetrice, curelue cu gaic, catarame cu articulaie mobil sau ncuietori cu chei. De regul, elementul mobil al nchiztorilor asimetrice (curelua cu gaic, catarama etc.) se fixeaz pe coperta inferioar n vreme ce elementul de fixare se afl pe coperta superioar. Ferectura reprezint, cel mai adesea, un montaj din metal prelucrat prin tehnici de orfevrrie i care confer crii o valoare artistic deosebit. Cotorul scoarei este elementul de legtur dintre cele dou coperte. Cotorul scoarei mpreun cu cotorul blocului formeaz cotorul crii. Acesta din urm are trei forme tehnice de montaj: cotorul drept, cotorul rotund i cotorul cu burduf. Cotorul drept are nvelitoarea flexibil (piele, pergament, pnz, hrtie) lipit ferm de cotorul blocului i confer o mare flexibilitate la deschiderea crii. In vremea cnd cotorul nvelitoarei a nceput s fie ornamentat aceast formul tehnic de montaj s-a dovedit nepotrivit deoarece frngerea repetat a cotorului n timpul folosirii ducea la erodarea ornamentelor. Din acest motiv s-a recurs la formula cotorului rotund. De ast dat cotorul blocului este cmuit, cptuit i ntrit prin ncleiere astfel nct s nu se mai frng pentru a proteja cotorul nvelitorii. Un asemenea tip de cotor conserv decorul de pe cotorul crii dar afecteaz buna deschidere a blocului de file. Pentru a elimina i acest neajuns s-a recurs mai trziu la formula cotorului cu burduf. n acest caz se pstreaz o anume flexibilitate a blocului de file, se ntrete din montaj cotorul scoarei cu o tbli de carton numit ricn i se las ntre cele dou categorii de cotor un spaiu liber numit burduf. n acest mod se asigur flexibilitatea blocului i se protejeaz forma i ornamentele cotorului scoarei.

La cotorul scoarei se disting urmtoarele elemente: capionul, nervurile, intervalele (cmpurile), ricnul.

Capionul este partea de cotor aflat pe linia canturilor copertelor. El rezult din plierea nvelitorii peste tbliele scoarei. Adesea, capionul este consolidat prin montarea unui fir de sfoar n interiorul liniei de pliere a nvelitorii. Alteori, consolidarea capionului se execut prin mpletituri exterioare executate din curelue fine de piele. Nervurile reprezint deformri de relief ale nvelitorii cotorului datorit prezenei ligamentelor executate din sfori sau curelue. n unele publicaii nervurile sunt numite n mod incorect binduri dei acestea din urm sunt sinonime cu ligamentele (germ. binden = a lega). Adesea, unele cri au nervuri false obinute cu ajutorul unor baghete de carton montate sub nvelitoare. Rolul nervurilor false este pur estetic.

Intervalele sau cmpurile de pe cotor sunt suprafeele delimitate de dou nervuri. Adesea, aceste intervale, distanate pe vertical la cca. 5 cm, sunt folosite pentru scrierea titlului crii sau sunt ornate cu motive florale. Ricnul (din germ. Riicken = cotor) este reprezentat de un traif de hrtie groas ori carton subire care dubleaz pe interior nvelitoarea n zona cotorului. La unele volume ricnul este puternic ngroat. Datorit prezenei ricnului nvelitoarea formeaz o muchie pe linia de nvecinare cu coperta. Aceast muchie se numete umrul crii. n situaia n care coperta are tblie foarte groase, ntre umrul crii i tblie se formeaz anul crii, descris mai sus. 2.2. Forzaul Forzaul este un montaj de hrtie simpl, hrtie decorativ sau hrtie caerat cu pnz care se aplic ntre coperte i blocul de file scrise. Coala de forza are dou pri: o parte fix lipit pe copert (forza fix) i o parte liber spre blocul de file (forza mobil). Cartea are un forza anterior i un forza posterior. 2.3. Blocul de file (blocul de carte, corpul crii) Blocul de file sau corpul crii este partea principal a crii, fiind legat de coperte cu ajutorul ligamentelor i al forzaului. La blocul de file se identific urmtoarele pri: filele de gard, filele de text, custura blocului, capitalbandul i semnul de carte. Filele de gard sunt, de fapt, dou fascicule de hrtie nescris - una anterioar i alta posterioar - montate mpreun cu blocul de file scrise cu scopul de a proteja textul de aciunea mecanic sau de alt natur a materialelor din copert. Fasciculele filelor de gard cuprind, de regul, patru file dar nu sunt rare cazurile cnd numrul filelor de gard este mai mic sau mai mare. Filele de text sunt filele scrise. Textul (= oglinda) ocup partea central a paginii avnd n jur o zon alb (rama) ce difer ca lime, avnd n general urmtorul raport dimensional: 1 la cotor, 1,5 la capul crii, 2 n fa i 2,5 la piciorul crii. Filele crii sunt organizate pe fascicule cu numr par de file rezultate din plierea specific a colilor de hrtie. Exist fascicule simple, alctuite din plierea unei singure coli i fascicule compuse, formate din dou sau mai multe coli pliate separat i introduse una n alta. n interiorul unei fascicule de carte se identific file pereche numite file conjugate. Linia de ndoire care separ dou file conjugate se numete fal (falul fasciculei). La cartea veche legat in folio (n care o coal de hrtie iniial a suferit o singur pliere) ntreaga coal format din

perechea de file ce a rezultat din pliere se numete bifolio. n asemenea cazuri o fascicul cuprinde, de regul, dou sau mai multe bifolio introduse una n alta. Toate fasciculele sunt aezate n ordine sub forma unui pachet. Laturile exterioare ale acestui pachet, frumos tiate, se numesc trane sau nit (germ. Schnitt = tran, tietur). Cartea are o tran superioar (= capul crii), o tran inferioar (= piciorul crii) i o tran lateral (= faa crii, muchia crii, jgheab, uluc). Cea de a patra latur a pachetului de file, obinut prin alinierea fasciculelor pe zona de fal i privit din exterior, se numete cotorul blocului de file. Aceeai zon a blocului, privit din interior se mai numete i rdcina crii. La numeroase cri exist file suplimentare (hri, tabele, diagrame, imagini foto sau desenate etc.), simple sau pliate, n funcie de dimensiunile specifice. Aceste file pot s fac parte din paginaia crii sau pot s fie inserate ca suplimente (vechea denumire: suplemente; fr. hors-texte; engl. insert). n acest scop se folosesc patru metode: coasere, lipire direct pe filele preexistente, lipire pe fal ataat sau introducerea ntr-un buzunar al copertei posterioare. Custura blocului de file confer stabilitate acestuia. La orice tip de custur a blocului de file se identific ligamentele i lanul de coasere. Ligamentele, numite i binduri sunt reprezentate de sfori, ireturi sau curelue peste care trece aa de coasere ce fixeaz fiecare fascicul de carte. Corpul ligamentelor provoac deformarea nvelitorii n zona cotorului unde produce ridicturile numite nervuri. Lanul de coasere este traseul pe care l urmeaz aa de coasere n interiorul i n afara unei fascicule. Traseul interior aflat ntre dou puncte de fixare pe ligament se numete pas de coasere iar traseul exterior de fixare pe ligament se numete bucl de coasere. Capitalbandul (banda de capt) este o custur special festonat sau brodat - executat pe cotorul blocului de file la capul crii i la piciorul crii. Exist, dup caz, capitalband cusut nemijlocit pe blocul de file i capitalband realizat separat (manual sau industrial) i aplicat pe cotorul blocului de file. Semnul de carte este o panglic lung de mtase alb sau colorat care se fixeaz cu un capt pe cotorul blocului de file la capul crii i care are rolul de a permite marcarea poziiei din carte la care cititorul are interes. 2.4. Formatul crii Prin formatul crii se neleg dou situaii diferite: formatul dimensional exprimat prin dimensiunile filelor sau ale

corpului crii (nlime i lime) exprimate n milimetri sau n centimetri i formatul de montaj exprimat prin modul de tratare a unei coli tiprite n vederea obinerii fasciculelor (caietelor) crii. ntre formatul dimensional i formatul de montaj exist o strns interdependen. Formatul dimensional mparte crile n format mare, format mic i carte liliput. Formatul dimensional este uniform la crile de tiraj. La cartea de patrimoniu situaia se schimb deoarece exemplarele care s-au pstrat au avut o circulaie i o istorie diferit pe parcursul creia cartea a fost desfcut i relegat suferind tieri de rotunjire care i-au modificat formatul dimensional. Prin urmare, nu este deloc de mirare c exemplare aparinnd aceluiai tiraj au formate dimensionale diferite. Mai toate tipriturile vechi aveau formate mari i incomode, respectiv in folio i in quarto. n anul 1501, tipograful i editorul veneian Aldus Manutius - cel care a consacrat litera aldin - a redus formatul de carte la dimensiuni practice prin folosirea formatului de montaj in octavo. Mai trziu formatele crii s-au diversificat i datorit mrimii diferite a colilor de hrtie puse n circulaie de diferiii productori. n coleciile de bibliotec volumele sunt mprite n prezent n mai multe categorii de formate dimensionale (ale nlimii).

Dac limea unei cri este mai mare dect nlimea ei cartea are format oblong. Un asemenea format mai este cunoscut i sub denumirea de album. Periodicele care au un format redus la jumtate din formatul adoptat sunt denumite cu termenul de tabloid. Formatul de montaj este important sub dou aspecte. Mai nti se are n vedere relaia dintre latura mare a formatului dimensional al crii i latura mare a formatului colii din care s-a format o fascicul a blocului crii. n acest sens exist un format direct i un format invers. Formatul direct este considerat atunci cnd latura mare a formatului de carte este obinut din latura mare a formatului

colii de hrtie. Formatul invers este considerat atunci cnd latura mare a formatului de carte este obinut din latura mic a formatului de hrtie. n al doilea rnd, formatul de montaj se refer la numrul de ndoituri pe care le suport coala tiprit pentru a se obine o fascicul (caiet, coli) de carte. Cu ct numrul de ndoituri ale colii tiprite este mai mare cu att formatul dimensional al crii este mai mic. n funcie de numrul de plieri ale colii i de numrul de file ce rezult pentru o fascicul formatul de montaj a primit denumiri specifice care au fost codificate cu simboluri. Denumirile complete ale formatelor au fost stabilite n limba latin: in folio, in cjuarto, in octavo etc. Formatele in folio i in quarto sunt cri de format mare. Formatele in octavo i urmtoarele mai mici sunt cri de format mic sau cri de buzunar".

Crile vechi sunt, de obicei, alctuite din fascicule (colie) care nu au, toate sau ntotdeauna, acelai numr de file. De exemplu, Liturghierul tiprit de Macarie (1508) are 128

de file repartizate n 17 caiete. Primul i ultimul caiet au cte patru file iar celelalte 15 au cte opt file141. Cartea rmne ns de format in quatro deoarece caietele cu opt file au rezultat din cte dou coli iniiale. 2.5. Fia bibliografic a crii Cunoaterea bibliografic a crii de patrimoniu cultural i, n general, a crii vechi are la baz att documentaia nemijlocit asupra obiectului analizat ct i studiul literaturii de specialitate142. Cel mai important document de eviden individual a crii este fia bibliografic. Aceasta, numit i fia de bibliotec, este un carton suplu de format 150 x 100 mm, alteori de format A7 (74 x 105 mm), n care se nscriu datele de identificare a crii. Cunoaterea modului n care se completeaz o fi bibliografic este important deoarece aceste date sunt necesare i pentru completarea altor documente ntocmite n procesul de conservare i restaurare. n coninutul unei fie se includ143: autorul (autorii) sau editorul, titlul crii, indicaii de traductor, localitatea sau locul apariiei, editura, anul apariiei, numrul de pagini, indicaii privind numrul de suplimente (figuri, ilustraii, diagrame, tabele, plane etc). Dup caz, se trec ISBN sau cota de bibliotec. n unele situaii nu sunt posibile toate aceste date. De exemplu, poate lipsi, dup caz, editura, anul apariiei, locul apariiei etc. Din acest motiv, n fi se fac meniuni exprese de genul FT (fr titlu), F.A. (fr an), f.d. (fr dat), F.E. (fr editor), F.L. (fr loc), sau corespondentele lor n limba latin: s.t. (sine titulo), s.a. (sine anno), s.d. (sine datum), s.e. (sine editore), s.n. (sine nomine), s.l. (sine loco).

Vechile manuscrise i tiprituri au un text final numit colofon care cuprinde titlul crii, numele copistului sau al tipografului, data cnd a fost scris sau imprimat, locul unde a fost lucrat etc. Alturi de tipograf, precedat adesea de formula introductiv Appresso, nscris pe foaia de titlu, ncepe s apar de la o vreme i legtorul de cri care este menionat n mod expres prin formule introductive adecvate precum Eingebunden, Bound, Einband. Alteori legtorul poate s fie menionat discret prin iniiale majuscule. Tot astfel, anul apariiei crii, absent n text, ar putea fi inscripionat pe coperta legat, pierdut n decor. O meniune special trebuie fcut la datarea crii religioase. n situaia n care data este menionat n anul de la facerea lumii" se va calcula anul erei noastre dup cum urmeaz: pentru perioada 1 ianuarie - 31 august se va scdea din anul de la facerea lumii" valoarea 5508; pentru perioada cuprins ntre 1 septembrie - 31 decembrie se va scdea din anul de la facerea lumii" valoarea 5509. De exemplu, o carte tiprit n anul de la facerea lumii 7193" va fi datat la anul 1685 (7193 - 5508 = 1685). Pentru eventuale rigori de datare la zi se va avea n vedere c n Romnia a fost adoptat calendarul gregorian pe ziua de 1 aprilie 1919144 (la acea dat ziua de 1 aprilie, stil vechi, devine 14 aprilie, stil nou). Adesea i filigranul hrtiei din corpul crii poate ajuta la datarea tiparului iar filigranul forzaului (dac exist) poate

ajuta la datarea legturii. 3. ETAPELE DE EXECUIE A LEGTURII MANUALE LA CARTEA VECHE Legtura reprezint un ansamblu de elemente destinate s protejeze blocul de file scrise i s asigure aspectul estetic sau, dup caz, aspectul solemn al crii. In nelesul practicienilor contemporani exist trei categorii de legtorie: legtoria manual (tradiional), legtoria de art, i legtoria industrial. Legtoria manual tradiional motenete i conserv o meserie artizanal care a disprut n prezent aproape cu desvrire. Un legtor manual este un meseria integralist. El poate s execute cele cteva sute de operaiuni de legare a unei cri sau 3 unui registru pornind de la un top de foi i cartoane precum i alte materiale specifice. n prezent, aceast meserie mai este practicat de legtorii manuali care restaureaz cri vechi i, ntr-o anumit msur calitativ, de unii meteri autodidaci. Legtoria de art este o ramur a legtoriei manuale n care se execut lucrri cu design i montaje speciale, uneori cu ferecturi metalice i pietre preioase. Legtoria industrial este o etap final a fluxului de tiprire a crii i este n prezent complet mecanizat, fiind deservit de mainiti-legtori care lucreaz pe flux la operaiuni precis determinate. Confundarea mainitilor legtori cu legtorii manuali constituie o eroare deoarece distana dintre cele dou meserii este la fel de mare i la fel de semnificativ ca n toate domeniile unde arta a devenit industrie de consum. Legarea unei cri implic organizarea colilor, custura i mbrcarea crii n scoar. n paginile care urmeaz vor fi prezentate etapele de execuie a legturii manuale la cartea veche cu unele dezvoltri referitoare la volumele de arhiv istoric. 3.1. Pregtirea blocului (fixarea filelor) Pentru a fi legat n scoar blocul de file scrise necesit lucrri pregtitoare anevoioase. Aceste lucrri ar putea fi mprite n trei grupuri mari: Lucrri prealabile coaserii, coaserea propriu-zis i lucrri de prelucrare a blocului de file dup coasere. 3.1.1. Lucrri prealabile coaserii blocului Formatul colii Prin format al colii se nelege dimensiunile pe care le-a dat productorul unei coli de hrtie. Pn la apariia sistemului de standardizare formatul colii era variabil fiind determinat de mai muli factori: formatul sitei de turnare la moara de hrtie, perioada istoric n care se realiza producia sau interesele beneficiarului.

Dup apariia standardizrii au fost stabilite trei serii de formate standard, respectiv seria A, seria B i seria C. Seria A este cea mai important i este folosit pentru hrtia de scris, pentru imprimate, cri, reviste etc. Tabloul dimensiunilor formatelor din seria A pornete de la un format de baz, numit Ao, care reprezint un dreptunghi cu aria de un metru ptrat avnd laturile de 841 x 1189 mm. De la acest format de baz se realizeaz formate mai mici prin njumtirea, n serie, a formatelor imediat superioare. Seria B cuprinde formate intermediare ntre dou formate A nvecinate i are o suprafa care reprezint media geometric a acestora.

Seria C cuprinde formate a cror suprafa este reprezentat de media geometric ntre suprafeele formatelor A i B ale aceluiai indice de serie. Utilizarea formatelor de hrtie Pentru realizarea documentelor sau a volumelor de carte manuscris ori tiprit, colile de hrtie au fost utilizate la formatul de baz ori la formatul de serie n mai multe moduri: a. Utilizarea ca atare a formatelor, n special la documentele volante: scrisori, mesaje, acte de diferite categorii, ziare, afie etc. De exemplu, astzi se scrie manual sau la aparate de scris pe format A4. n situaia formatelor volante supradimensionate - prea lungi sau prea late - acestea se rulau sau se pliau n vederea pstrrii. Cel mai adesea, formatele volante se pstreaz n top, n mape sau n alte mijloace de protecie. b. nserierea i lipirea formatelor n vederea realizrii unui suport de scriere suficient de lung pentru a cuprinde integral textul dorit. Documentul rezultat se rula sau, n alte cazuri se plia n zig-zag. Acesta este cazul la tehnica de realizare a papirusurilor, a unor cri sacre specifice unor religii, a unor proclamaii sau alte acte solemne etc.

c. Montarea formatelor prin asamblare-lipire pe ambele direcii pentru a se realiza o suprafa mai mare de scriere sau imprimare. De exemplu, pentru realizarea unei hri a Romniei la scara 1:1000 000 se utilizeaz patru formate Ao. Pentru foarte multe documente topografice au fost montate n trecut formate atipice i neuniforme ntre ele. d. Pentru realizarea caietelor, brourilor, volumelor de carte i a registrelor formatul de baz se pliaz, de obicei, pn la realizarea dimensiunilor dorite. Rezult, astfel, una sau mai multe fascicule (sing. fascicul) sau caiete la formatul brut al volumului. Acest format brut este definit n funcie de numrul de file care rezult dintr-o coal de baz. Formatul brut poate rmne ca atare sau se poate fasona prin tierea blocului de fascicule, rezultnd formatul finit al volumului. Sistemul de repartizare a filelor n volumul legat Avnd n vedere c n timpul pstrrii n depozite unele volume legate se pot dezmembra n colile componente sau chiar n fragmente de coal sau de fil care se pot amesteca, este important, din punct de vedere al ordonrii, pstrrii i conservrii, s fie cunoscute sistemele i mecanismele care s ajute la fixarea sau la reaezarea acestora la locul din care sau desprins. Blocul de file ale unui volum de carte veche legat se repartizeaz, n mod frecvent, de ctre editor n urmtoarele grupuri: Fila sau filele de gard anterioare, de regul, nescrise; - Foaia de titlu sau pagina de titlu; manuscrisele vechi, majoritatea incunabulelor i o bun parte a crilor de la nceputul sec. 16 nu aveau pagin de titlu145; Fila pentru dedicaie (dup caz); Prefaa, cu una sau mai multe file; Cuprinsul", respectiv lista de coninut, cu una sau mai multe file; Textul propriu-zis care ocup cel mai mare numr de file; Postfaa, cu una sau mai multe file; Bibliografia; Index sau indice (tematic, de persoane etc.); Erata; Fila sau filele de gard posterioare. Blocul de file la cartea veche este alctuit din una sau din mai multe fascicule. Fiecare fascicul are un numr determinat de foi duble. Cele dou file ale unei foi duble se numesc file conjugateUb. Marcarea i numerotarea colilor, filelor, paginilor n volumele legate n interiorul unui volum legat exist, mai ntotdeauna, unul

sau mai multe sisteme de marcare sau numerotare, dup cum urmeaz: a. Numerotarea arab este utilizat cel mai frecvent la marcarea succesiunii paginilor sau a filelor dar i a unor paragrafe sau a capitolelor iar, uneori, la numerotarea rndurilor (versete, versuri etc.). Numrul care marcheaz pagina la crile moderne tiprite se numete coloncifru. b. Numerotarea roman a fost utilizat n trecut pentru marcarea succesiunii filelor sau a paginilor la ntregul text al volumelor. n vremea din urm acest gen de numerotare se utilizeaz numai pentru numerotarea filelor de text din prefa sau postfa fiind nlocuit, n rest, de numerotarea arab. La unele volume vechi se poate gsi i o numerotare roman cu caractere mici, nu cu majuscule. Tabel 10 - Sistem clasic de cifre i numere romane QJ ________________ Cifre i numere romane corespondente , Mii I Sute I Zeci | Unitti arabe ___________ (000) __ (00) (0) simple 1 ______ M _______C ______ X _____ I 2 _____ MM ______ CC _____ XX _____ II 3 ____MMM______ CCC ____ XXX ____ III 4 ______________CD _____ XL ____ IV 5 _______________D_______ L _____ V 6 ______________DC _____ LX ____ VI 7 _____________DCC ____ LXX ____ VII 8 ____________ DCCC LXXX VIII 9 | 1 CM | XC | IX Construcia numerelor intermediare fa de numerele rotunde" se face prin alturare succesiv a numerelor de baz. De exemplu, numrul 1714 se construiete prin alturarea numerelor de baz 1000, 700, 10, 4, adic M, DCC, X, IV i rezult numrul latin MDCCXIV. Uneori numrul latin este mai simplu. De exemplu, numrul 1001 are forma MI. c. Numerotarea chirilic, foarte frecvent la crile i manuscrisele medievale de pe teritoriul Romniei i din Europa Rsritean, are la baz folosirea aa-numitelor slovocifre formate din litere chirilice comune marcate n mod special. Numerele cuprinse ntre 1 i 999 sunt exprimate de litere chirilice marcate n partea superioar cu o titl (~) care este un semn grafic asemntor cu tilda folosit n unele alfabete moderne. Numerele care exprim valori mai mari de o mie sunt precedate de o linie ondulat, oarecum asemntoare cu titla, poziionat oblic i barat pe vertical cu dou linii secante.

Numerotarea chirilic a structurii crii s-a folosit de-a lungul timpului n etape, iniial numai pentru numerotarea fasciculelor, apoi i pentru numerotarea filelor i, n final, pentru numerotarea paginilor. Pentru scrierea numerelor n sistemul de numerotare chirilic, slovocifrele se nscriu n ordine fireasc: mii, sute, zeci, uniti. De exemplu, anul de la facerea lumii 7163 se scrie cu slovocifre n felul urmtor:

n mod similar, anul 1765 d. Hr. se scrie n felul urmtor:

d. nserierea alfabetica a textului sau a filelor se utilizeaz la marcarea capitolelor, a paragrafelor dar i la ordinea termenilor n indexuri, glosare, dicionare etc. e. Reclama este format din primul cuvnt al textului din fascicula urmtoare i care se nscrie pe ultima pagin a fasciculei precedente, la piciorul textului, n partea dreapt, ca element de marcare a continuitii fasciculelor scrise147. Reclama s-a folosit n vechime, ncepnd cu secolul XI dar a fost nlocuit treptat, ncepnd cu secolul XIV, de signatur i custode. f. Signatura este un numr sau o liter care marcheaz succesiunea fasciculelor, adic a colilor pliate, ale unui volum. La cartea veche signatura se nscrie n partea central de jos a paginii de nceput a fiecrei fascicule a crii, n unele situaii exist o prim signatur situat pe fila de nceput (prima pagin) a unei fascicule i o signatur secund care repet marcajul pe cea de a doua fil (pagina a treia) a

aceleiai fascicule. n asemenea situaii la signatura secund se aplic un nsemn de dublare (stelu sau liter; de exemplu 1 este urmat de 1*). Repetarea signaturii se refer la cele dou fee ale colii nainte de pliere n fascicul. La unele cri fasciculele sunt formate din dou coli iniiale care au fost tiprite i pliate separat, caietele rezultate fiind apoi introduse unul n altul ntr-un sistem de paginaie continu. n asemenea situaii fasciculele au dou signaturi: o signatur la nceput i o signatur la jumtatea fasciculei. n acest caz cartea va avea un numr dublu de signaturi fa de numrul total de fascicule. Signatura se folosete ncepnd cu secolul XIV. La cartea modern signatura are o poziie mai discret: cifrele sunt mai mici dect cele care exprim paginaia i sunt poziionate lateral - dreapta sau stnga - n partea inferioar a paginii de nceput a fasciculei. Acest marcaj servete la ordonarea final a fasciculelor n blocul de file. g. Custodele (Indexul), reprezint un grup de trei litere cu care ncepe textul din pagina urmtoare i care se nscrie pe pagina precedent la piciorul textului, n partea dreapt. S-a folosit ncepnd de prin secolul XII. Unele cri vechi au la sfrit aa numitul registru, adic un indice cuprinznd cuvintele- custode care figureaz pe paginile fiecrui caiet. n unele lucrri recente se consider adesea reclama i signatura ca fiind sinonime pentru custode148. h. Colontitlul este rndul de text care cuprinde titlul lucrrii, autorul, capitolul, paragraful, coloncifra. Acest marcaj, poziionat separat deasupra formatului de text, identific fila ca fcnd parte dintr-un volum. i. Norma exprim titlul prescurtat al unei lucrri, plasat la partea inferioar a primei pagini a fiecrei coli de tipar. Acest marcaj confirm faptul c toate fasciculele rezultate din plierea colii, purtnd aceeai norm, aparin unuia i aceluiai volum. j. Paginaia, respectiv succesiunea nentrerupt de numere (coloncifre) care marcheaz fiecare pagin a unui volum a devenit frecvent ncepnd cu secolul 14 i s-a generalizat dup rspndirea tiparului. Sistemul de paginaie poate s aib continuitate de la un volum la altul al aceleiai cri sau poate ncepe cu cifra 1 la fiecare volum. De asemenea, pot s existe cri cu paginaie simpl (acelai tip de cifre), paginaie dubl (de exemplu, mbinare I, II, III etc. + 1, 2, 3 etc.) sau tripl (A, B, C.etc. + 1, 2, 3 ... etc. + I, II, III.. etc.). k. Foliatio, respectiv succesiunea nentrerupt de numere care nseriaz filele unui codex a nceput s fie folosit din sec. XII. Prin extensie, foliaia exprim numerotarea filelor la

vechile volume legate, lipsite de paginaie. 1. Data documentelor, de la anii cei mai mici la cei mai mari, de la lunile de nceput ale anului comun sau ale anului bisericesc, la cele de sfrit. m. Numerotarea de registru (numerotarea tabelar) este util pentru stabilirea poziiei unor file care nu au paginaie. De exemplu, se poate urmri uor succesiunea filelor dup numrul curent". n. Numerotarea de depozit este executat de custodele coleciei. Corelarea acestei numerotri (uneori greit !) cu numerele i semnele de marcare anterioare (i ele greite, uneori, la cartea veche) ajut la stabilirea i meninerea ordinii filelor. o. Numerotarea provizorie executat la un moment dat de orice operator sau utilizator care trebuie s lucreze pe un bloc de file desfcute fr a le ncurca ordinea. Pregtirea preliminar a colilor pentru scriere manual i tiprire La execuia crii vechi, colile de hrtie erau mai nti verificate i, dup caz, erau supuse unor operaiuni de pregtire specific. 7ncleierea hrtiei. Colile livrate de morile de hrtie erau de dou feluri: hrtie bun pentru tipar i hrtie bun pentru scris. Prima categorie era nencleiat la livrare deoarece n aceast stare hrtia prelua mai bine cerneala de tipar i era avantajos ca ncleierea s se execute dup tiprire. In acest mod se realiza att o fixare a fibrelor hrtiei ct i o fixare a cernelii de tipar. Dimpotriv, hrtia pentru scris manual era ncleiat la productor, la moara de hrtie, pentru ca produsul livrat s nu sug cerneala ntr-o manier excesiv. Presarea umed a colii era o operaiune necesar dup ncleiere i urmrea eliminarea excesului de ap. n funcie de felul hrtiei aceast operaiune se executa la moara de hrtie sau dup aplicarea tiparului. Uscarea hrtiei se executa asupra hrtiilor umede, rezultate din ncleierea aplicat dup tipar. Procesul de uscare se realiza prin etalarea colilor la aer pe frnghii curate. Netezirea uscat se executa prin presare ntre planete de lemn. Repararea defectelor de turnare - reprezentate de goluri - se executa prin lipirea unor petice de hrtie identic urmat de ndeprtarea excesului prin smulgere uoar dinspre margini. Fluirea colilor (Sisteme de fluire) Fluirea este o aciune de aducere a colii - scrise sau nescrise - la formatul crii sau volumului ce urmeaz a fi

legat149. Fluirea se realizeaz prin plierea simpl sau repetat a colii din care rezult, de regul, o fascicul de carte, numit i coli sau lagin (de la germ. Lage - fascicul, caiet), ndoitura rezultat din plierea unei coli se numete fal sau falul colii (germ. Falz = ndoitur, pliere). n situaia n care colile sunt tiprite, fluirea trebuie s asigure un asemenea sistem de pliere nct paginile s se suprapun n ordinea indicat de sistemul de numerotare. Exist patru sisteme principale de fluire a colii: simpl (= o singur ndoitur), n cruce, paralel i n zig-zag (= fluire n acordeon sau fluire armonic). Exist o fluire la jumtate" pentru obinerea a patru pagini dintr-o coal. Exist i o fluire la o treime" pentru a se obine 6 pagini din coal. Aceasta din urm poate s fie urmat de o fluire la jumtate pentru a se obine 12 pagini.

O fluire corect este asigurat prin potrivirea atent a colii ndoite att la col ct i la text. Colurile trebuie s se suprapun perfect astfel nct liniile colii pliate s se suprapun la fel de perfect. Totodat, oglinda textului (= suprafaa tiprit) de pe o pagin trebuie s se suprapun perfect cu oglinda textului de pe pagina nvecinat. n cazuri deosebite, cum ar fi fluirea suplimentelor (hri, tabele etc.) i chiar la realizarea unor formate deosebite de carte, se recurge la fluire mixt sau fluire combinat: n zig-zag i apoi n cruce sau paralel i apoi n cruce.

Operaiunea de fluire se execut manual folosind o spatul de os (fluiala) pentru presarea liniei de pliere. Pentru lucru, acest instrument se plimb pe linia de ndoire la dreapta

i la stnga, fiind orientat pe fiecare sens de micare la un unghi de 45 fa de axa orizontal a colii astfel nct cutele n formare s fie conduse mereu n afar. Colile fluite se aeaz n pachet de cca. 10 fascicule, se aliniaz - prin batere pe mas la capul crii i la cotor - i se introduc la pres pentru definitivarea i stabilizarea liniilor de pliere. Falul ataat (ongleul) Falul rezultat din ndoirea normal a unei coli poate s fie socotit un fal structural deoarece el face parte din coala supus prelucrrii. In activitatea de legtorie apare n mod frecvent necesitatea executrii unor faluri ataate la coala de baz sau premontate n volum pentru a permite lipirea ulterioar a unei coli suplimentare. Dac se excepteaz falul structural de extensie realizat din coli supradimensionate (de exemplu, la unele hri fixate n volum prin ndoirea marginii interioare), un fal ataat (fr. onglet, engl. guard) este reprezentat, de regul, de o fie de hrtie sau pnz, de cca. 1,5 - 2 cm lime, pliat pe lungime pentru a putea s fie cusut n blocul crii, separat sau mpreun cu o fascicul sau cu forzaul.

Linia de pliere va genera dou pri numite aripioare care pot fi, dup caz, egale sau inegale. n funcie de scopul urmrit exist mai multe tipuri de fal ataat. n primul rnd exist falurile simple, pentru fixarea unor suplimente nepliate.

Apoi exist falurile de ngroare pentru fixarea suplimentelor pliate sau pentru alte montaje necesare constituirii unui bloc de file.

Trei forme mai deosebite de fal ataat sunt falul continuu, falul n acordeon i falul de consolidare. Primele dou tipuri de fal sunt relativ asemntoare dar difer att ca montaj ct i ca funcionalitate. Falul continuu se ataeaz n prelungirea filelor i permite deschiderea complet a unei file duble. Acest tip de fal este o formul tehnic de montare a hrilor n atlasele geografice. n acest caz, hrile imprimate pe coli duble pot fi montate pe creasta anterioar a falului continuu n vreme ce creasta posterioar servete la coaserea volumului. n funcie de situaie, falul continuu poate s fie din hrtie rezistent sau din pnz.

Falul n acordeon este un sistem de conservare prin care se urmrete protecia fasciculelor n privina crora se dorete evitarea ncleierii la cotor. Acest tip de fal se aplic nainte de coaserea blocului i se coase mpreun cu fasciculele. Falul n acordeon se execut din hrtie de conservare foarte subire - pentru a nu ngroa n mod excesiv blocul la cotor - i are aripioarele dintre fascicule de cca. 36 mm lime.

Falul de consolidare este reprezentat de benzi nguste de hrtie pliat ce se aplic fie la exteriorul, fie n interiorul fiecrei fascicule pentru a-i spori rezistena la sfiere ce ar putea s fie provocat de presiunea aei de coasere. Falul de consolidare aplicat la exteriorul tuturor fasciculelor nlocuiete, atunci cnd este necesar, falul n acordeon.

Adunatul i colaionarea Adunatul este o operaiune de constituire a blocului de file prin ordonarea fasciculelor n ordine fireasc, dup signatur, reclam, scal sau alte nsemne de marcare specifice. Adunatul se poate referi la un singur bloc de file (cum este cazul unei cri restaurate prin desfacere complet) sau la mai multe blocuri - uneori foarte numeroase - cum este cazul tirajelor de carte. In primul caz adunatul este o operaiune de ordonare a fasciculelor ntr-un volum unic, n vreme ce n al

doilea caz adunatul este o operaiune mai complex de constituire a blocurilor de file ale aceleiai cri tiprit n numeroase exemplare.

Verificarea corectitudinii adunatului se face prin colaionare adic prin controlul succesiunii sistemelor de marcare a colilor, filelor, paginilor. n mod concret colaionarea se execut n felul urmtor: se apuc cu mna stng colul stng de sus al blocului de file i, rsfoind cartea cu mna dreapt, se controleaz fiecare coal dup signatur, verificndu-se dac ordinea numeric este respectat i dac nu este vreo coal ntoars. Pentru uurina operaiunilor de control, la cartea modern organizat pe fascicule se folosete scala sinoptic150. Aceasta este format dintr-o succesiune de semne sub form de ptrele negre imprimate cte unul pe cotorul fiecrei fascicule de carte astfel nct, la o corect adunare a fasciculelor, ptrelele formeaz o imagine scalar uniform. Lipsa unei trepte indic lipsa unei coli dup cum dublarea unei trepte reprezint dublarea unei fascicule iar o treapt rtcit pe cotorul blocului de file arat fie o fascicul rtcit, fie o fascicul ntoars pe dos. Inseria suplimentelor Suplimentele, numite i foi sau file intercalate151, sunt coli de hrtie tiprite separat de colile din care rezult fasciculele crii. Aa sunt, adesea, planele, diagramele, hrile, tabelele, imaginile foto, desenele mai mari dect formatul crii i altele asemenea. Toate aceste coli suplimentare se monteaz prin intercalare la locul potrivit, prin lipire, fie la nceputul sau la sfritul fasciculelor, fie n interiorul acestora. Lipirea se aplic pe o zon de 3-4 mm la vecintatea dinspre cotor a filei fasciculei suport i a filei

suplimentului. La lucrrile cu elaborare special, cum ar fi atlasele de hri, suplimentele se lipesc pe faluri ataate, executate din hrtie sau din pnz. Acest tip de fal se mai numete i ongleu152. Dup uscarea lipiturii suplimentul se pliaz la formatul fasciculei dup regula descris la fluirea colilor. Plierea se execut n aa fel nct pachetul rezultat s fie uor subdimensionat fa de formatul final al crii, adic cel rezultat dup tierea tranelor. O asemenea subdimensionare protejeaz cutele de pliere fa de tierea de rotunjire a crii precum i fa de erodare, tocire i dezintegrare a colii. n situaia n care suplimentul este mai mare dect nlimea crii latura lipit pe carte va avea un decupaj care delimiteaz falul structural i permite plierea i deplierea colii pentru folosire.

Confecionarea, ornamentarea i montarea forzaelor Blocul de file are, de cele mai multe ori, la marginile dinspre cele dou coperte cte dou sau mai multe file cu rol complex pentru protecia i durabilitatea crii legate. Aceste file cu funcionalitate specific pot s fie file de gard sau forzae153. Filele de gard sunt reprezentate, de regul, de o fascicul de patru file (dou perechi de file conjugate), adic de o quatern. Filele de gard pot fi din acelai tip de hrtie cu blocul principal sau pot s fie din sortimente diferite de hrtie. Prima fil a quaternei se lipete de scoar. Ca urmare din grupul de file de gard rmn libere numai trei. Alteori fila de gard nr. 1, de lng scoar, se ngusteaz prin tiere pentru a lsa numai o aripioar de cca. V* din limea copertei. Aceast aripioar i fila de gard urmtoare se lipesc pe coperta interioar. n acest mod se acund mai bine mecanismele

de ncheiere a scoarei i se confer o rezisten superioar articulaiei. n aceast ultim situaie filele nr. 3 i nr. 4 vor rmne ca file de gard propriu-zise.

Forzaele (germ. Vorsatz) sunt reprezentate de grupuri de numai dou file - unul la nceputul i altul la sfritul blocului. Filele de forza sunt de cele mai multe ori mai groase i mai rezistente dect filele blocului. n general, n funcie de dimensiunile crii, hrtia de forza are un gramaj de 90 - 160 grame/mp. Fila de forza situat spre exteriorul crii este lipit ferm de copert i, din aceast cauz, se numete forza fix. Cea de a doua fil de forza - situat spre blocul de file se lipete numai la cotor de prima fil a corpului crii iar n rest rmne liber i se numete forza liber sau forza volant. n unele situaii forzaul liber se lipete complet de prima fil a corpului crii. Feele vecine ale filelor de forza - cele din interiorul forzaului - pot s fie colorate sau pot s fie caerate154 cu mtase sau alt pnz fin. O tehnic special de colorare a forzaelor a fost marmorarea care a nceput s fie aplicat nc din sec. 16155. Feele exterioare ale filelor de forza - cea dinspre copert i cea dinspre blocul de file, rmn, n mod obinuit, albe. Rolul forzaului. Forzaul crii are un rol cvadruplu: - Forzaul fix mbrac coperta la interior i delimiteaz la margini cantul crii; mrete rezistena scoarei; mascheaz ligamentele ce fac legtura dintre cotor i scoar. - Forzaul liber separ coperta de blocul de file pe care le protejeaz fa de eventuala aciune a unor substane sau efecte duntoare generate de materialele sau de montajele

scoarei. Prin aceasta forzaul liber ndeplinete rolul de fil de gard special. - Faa nvecinat a celor dou file pereche ale unui forza este, cel mai adesea, colorat sau caerat cu mtase pentru a face cartea mai frumoas. Prin aceasta forzaul are i un rol estetic. - n unele situaii forzaul ndeplinete rolul de consolidare a mbinrii dintre blocul de file i scoar. Aa este cazul forzaelor realizate pe fal de pnz sau pe aripioar despre care se va vorbi mai departe. Clasificarea forzaelor. Utilizarea forzaelor ca element de structur a crii legate are o ndelungat tradiie. Din acest motiv forzaele sunt de o mare diversitate iar o clasificare unitar a acestora este dificil de elaborat. Este, ns, posibil o clasificare a forzaelor n funcie de aspecte particulare de structur i montaj.

Avem, astfel: a) Clasificarea forzatelor dup locul pe care l ocup n volumul legat. Din acest punct de vedere, rorzaele sunt constituite n pereche montat simetric. Exist, astfel, un forza anterior i un forza posterior. Tot situarea n volumul legat determin, pe de o parte, denumirea de forza fix atribuit filei exterioare a forzaului, cea lipit pe copert, i, pe de alt parte, denumirea de forza liber pentru fila de forza situat spre blocul de file. b) Clasificarea forzatelor dup materialele de execuie. Forzaele se execut fie din hrtie, simpl sau colorat, fie din mtase alb sau colorat, caerat pe hrtie. Ca urmare exist: Forzae din hrtie simpl. Forzae din hrtie decorativ. Forzae din mtase caerat.

c) Clasificarea forzatelor dup tehnica de croire. Forzaele se pot executa pornind de la o singur coal de material sau de la dou coli. Aadar, pot s existe: Forza dintr-o singur coal pliat Forza din dou coli suprapuse n funcie de modul de suprapunere, forzaele din coli suprapuse sunt de trei tipuri: - Forza cu suprapunere complet a colilor. n acest caz colile pereche ale forzaului sunt lipite pe latura dinspre cotor pe o lime de 4-5 mm. - Forzaul cu suprapunere submarginal a colilor. La acest tip de forza, coala care reprezint forzaul mobil este lipit spre cotor pe coala care va reprezenta forzaul fix pe o zon de lipire de 4-5 mm ca i n cazul precedent dar aceast zon este retras de la margine cu ali 4-5 mm. n acest mod forzaul fix are, spre cotor, o manet liber care nu se suprapune cu cea de a doua coal de forza. - Forzaul cu suprapunere pn la falul de pnz. n acest caz coala de forza fix este mai ngust cu 3-4 cm i nu mai asigur suprapunerea cu forzaul mobil nspre cotor. Spaiul neacoperit de forzaul fix este ocupat de falul de pnz

despre care vom vorbi mai departe. Acest tip de forza are dou linii de lipire: mai nti se lipete fila de forza fix pe marginea falului de pnz i apoi se lipete, spre cotor, falul de pnz de fila de forza liber. d) Clasificarea forzatelor dup rolul jucat n consolidarea mbinrii dintre blocul de file si scoar. n general, blocul de file are sisteme proprii de mbinare cu scoara. Cu toate acestea, unele tipuri de forzae particip la consolidarea mbinrii dintre blocul de file i scoar. Ca urmare, o clasificare a forzaelor din acest punct de vedere va identifica: - Forzaul simplu, la care nu exist elemente de consolidare sau de ntritur a mbinrii dintre blocul de file i scoar. Exemplul cel mai cunoscut este forzaul din coal pliat lipit deasupra fasciculei marginale. - Forzaul cu aripioar este un forza special utilizat n mod deosebit la mbinarea blocului de file cu scoara la volumul legat n sistem cu scoara tras. n mod concret, volumul este cusut pe ligamente (iret, sfori sau curelue) iar capetele acestora sunt lipite pe un forza ntrit spre cotor cu o band de pnz numit aripioar. Prin faptul c ligamentele vor fi n final lipite ntre tblia dur de carton sau de lemn i aripioara de pnz se confer o rezisten sporit mbinrii n raport cu situaia n care ligamentele ar fi fixate doar ntre forzaul fix normal i tblia scoarei.

- Forzaul cu fal de pnz are o construcie oarecum asemntoare cu precedentul dar exist i deosebiri. n primul rnd, aripioara este ascuns sub forzaul fix n vreme ce falul de pnz rmne, cel mai adesea, vizibil completnd un forza fix mai ngust. Dar i n cazul n care falul de pnz este ascuns, marginea sa dinspre cotor nu se termin lng ligamentele de coasere ci continu nc 4-5 mm cu o ndoitur (fal) pe sub fascicula marginal fiind cusut odat cu

aceasta. Falul de pnz particip, astfel, att la consolidarea fixrii ligamentelor pe scoar ct i la consolidarea legturii dintre scoar i blocul de file cu care acesta este cusut. n fapt, cum vom vedea mai departe, aceast legtur are o consolidare suplimentar prin lipirea aripioarei falului pe filele fasciculelor marginale ale blocului. e) Clasificarea forzatelor dup tehnica de lipire la blocul de file. Toate tipurile de forza se lipesc ntr-un fel sau altul la blocul de file. Lipirea forzaelor la blocul de file se face, n general, nainte de coaserea blocului dar n unele cazuri lipirea se execut dup coasere. S-ar putea spune c forzaul are, de regul, acelai regim ca i suplimentele ce se introduc n blocul de file nainte de coasere. n funcie de tehnica de lipire a forzaelor la blocul de file exist urmtoarele tipuri de forzae: - Forza lipit pe fascicula marginal. Acest tip de forza are dou variante. La una dintre variante forzaul se lipete deasupra fasciculei marginale, n zona dinspre cotor, pe o lime de 3-4 mm. La acest tip de montaj, la deschiderea crii ntre filele pereche ale forzaului acestea vor avea o continuitate cu efecte estetice superioare. Faptul c sunt lipite de prima fil a primei fascicule din blocul crii pericliteaz integritatea acestei file suport. La o a doua variant, forzaul este lipit n spatele fasciculei marginale, adic n partea dinspre interiorul crii. La acest tip de lipire exist dou avantaje: pe de o parte, prima fil a fasciculei marginale nu mai este periclitat iar, pe de alt parte, forzaul astfel montat este cusut odat cu fascicula marginal conferindu-i o mbinare mai durabil. La aceast variant de lipire, ultima fil a fasciculei marginale sufer o rigidizare pe linia lipirii forzaului ajungndu-se ca dup un timp fila respectiv s sufere din punct de vedere mecanic sau chiar s se rup. - Forzaul lipit deasupra celei de a doua fascicule. n acest caz forzaul se ndoiete pe sub fascicula marginal dar lipirea de consolidare se face, dup coasere, la interfaa dinspre cea de a doua fascicul, n vreme ce coaserea forzaului pe ligamente se face mpreun cu prima fascicul. Exist, prin urmare, o priz dubl a forzaului pe blocul de file, repartizat pe dou fascicule, spre deosebire de cazul anterior n care priza dubl (lipirea plus fixarea prin custur) era pe o singur fascicul. - Forzaul lipit bilateral ntre fascicula 1 i 2. Montarea forzaului se face ca i n cazul precedent dar lipirea falului forzaului se face, dup coasere, att pe interfaa dinspre fascicula marginal ct i pe interfaa dinspre

fascicula nvecinat spre interior. Ca urmare, exist o priz de lipire pe dou fascicule i o priz de coasere pe fascicula marginal. Restauratorii de carte prefer unbeori s nu lipeasc aripioara forzaului cusut evitnd astfel s pericliteze filele pe care s- ar face lipirea. f) Clasificarea forzaelor din punctul de vedere al coaserii acestora pe blocul de file. n funcie de tehnica de coasere pe blocul de file i de tehnica de constituire a blocului exist: - Forza cusut n bloc cu fascicula marginal. - Forza necusut, la care mbinarea cu blocul se face numai prin lipire.

Baterea (= egalizarea) blocului nainte de coasere n finalul constituirii blocului de file al unei cri acesta are, n special n zona cotorului, un aspect nfoiat care va crea dificulti la coasere. Pentru evitarea acestui neajuns se impune aducerea sa ntr-o form ct mai compact i la care grosimea blocului s fie stabil i s fie egal pe toate laturile cu cea care va rezulta dup ncheierea coaserii. Aceast operaiune de egalizare a grosimii blocului de file necusut se numete egalizarea blocului sau baterea

blocului nainte de coasere156. Operaiunea se execut prin dou metode: o metod practicat n vechime consta n baterea propriu-zis cu un ciocan destul de greu (de unde i denumirea de batere a blocului); mai nou baterea se face prin inere la pres ntre planete (pe mas sub greuti, la presa de lemn sau la presa de font). n ambele cazuri blocul este tratat pe grupuri mici de coli (mai multe coli supuse unei prelucrri simultane formeaz o testea). n acest sens baterea se face n mod ealonat, testea dup testea, iar presarea se face simultan asupra ntregului bloc format din mai multe testele care au cotorul poziionat n mod alterantiv ntr-o parte i n alta astfel nct inegalitatea de grosime s fie distribuit ct mai uniform.

3.1.2. Tehnici de coasere manual i consolidare a blocului de file Coaserea crilor este o lucrare de montaj prin care filele scrise sunt fixate mpreun n blocul crii (=blocul de file) printr-un sistem de compactare157 pe una din laturi, cel mai adesea pe latura de la care ncepe scrierea. Operaiunea de coasere a crii este una dintre cele mai importante lucrri din fluxul de execuie tehnic a volumelor scrise. Funcia principal a custurii este aceea de a preveni amestecarea, rvirea sau pierderea filelor scrise ale vinei cri i de a menine poziia corect a filelor individuale n blocul crii. Tehnicile de coasere a blocului crii s-au diversificat n epoca modern att de mult nct ele singure pot defini trei tipuri de legtur: comercial, utilitar (de birotic) i de conservare. Sub acest aspect coaserea tradiional a crii este

o lucrare de conservare. Coaserea crii s-a executat prin tehnici exclusiv manuale vreme de cca. 15 veacuri. Aceast practic i are nceputurile n coaserea manual a tblielor cerate sub form de blocuri simple (diptic, triptic) sau mai complexe (poliptic) i mai apoi n fixarea unor file de pergament n interiorul dipticului de tblie de lemn. Cu timpul, coaserea manual a crii s-a diversificat i a devenit o specialitate i, n bun msur, o art vecin cu broderia. Cele mai vechi exemple de coasere manual a crii sunt reprezentate de legtura copt (sec. IV d.Hr.)158. n prezent coaserea manual se practic numai n atelierele de restaurare i recondiionare a crilor vechi. Elementele custurii manuale Tehnicile de coasere a crii opereaz cu mai multe elemente care au roluri distincte n structura montajului cusut: ligamentele, lanul de coasere, pasul de coasere sau pasul lanului, punctul de coasere, bucla de coasere sau bucla lanului, priza de coasere, lniorul i capitalbandul. Ligamentele (bindurile). Acestea sunt traverse flexibile pe care se fixeaz, prin coasere, toate filele unei cri. Trebuie s fie fcut de la nceput precizarea c nu toate tipurile de coasere a crii utilizeaz ligamente. Exist, aadar, custuri pe ligamente i custuri fr ligamente. Traseul unui ligament are, n mod obinuit, trei seciuni: o seciune central, poziionat transversal pe cotorul blocului n montajul de coasere i alte dou seciuni terminale care ajut la mbinarea blocului n scoara crii. Numrul ligamentelor variaz n friod obinuit ntre 2 i 5 i este n funcie de lungimea cotorului blocului crii. De-a lungul timpului s-au utilizat trei tipuri de ligamente: sforile, cureluele i iretul. Sforile s-au executat din cnep. Ele pot s fie mai groase sau mai subiri i au fost utilizate fie ca sfori simple, fie ca sfori duble (numite uneori i nervuri geminate) alctuite din dou fire alturate pentru fiecare ligament.

Cureluele s-au executat din pergament sau din piele tbcit. Custura realizat n trecut pe panglici de pergament sau velum este numit adesea custur olandez159. ireturile utilizate ca ligamente de coasere sunt panglici de pnz apretat, prefabricate sau croite n momentul executrii coaserii. In funcie de poziia pe care o au pe suprafaa cotorului blocului crii, sforile utilizate ca ligamente pot s fie ngropate, semingropate sau aparente.

Ligamentele aparente sunt montate la suprafaa cotorului blocului iar prezena lor este evident, sub form de nervuri, dup mbrcarea scoarei. Ligamentele ngropate i semingropate se monteaz n adncimea cotorului blocului, n anuri sau crestturi de forma literei "V", mai mult sau mai puin adnci. Gradul de ngropare determin prezena pe cotorul crii legate a unor nervuri estompate sau absena acestora. Ligamentele ngropate confer o mai mare rigiditate cotorului blocului.

Lanul de coasere, pasul de coasere, punctul de coasere. Lanul de coasere este reprezentat de firul de a care trece prin mijlocul unei fascicule i care se fixeaz din loc n loc pe ligamente dup ce aa a trecut prin punctul de coasere respectiv. Punctul de coasere este reprezentat de locul n care acul i aa traverseaz falul fasciculei fie dinspre interior spre exterior, fie invers. Unele puncte de coasere sunt n dreptul ligamentelor iar altele se afl spre extremitile cotorului unde se formeaz lniorul marginal (lnior de retur). Pasul de coasere este reprezentat de seciunea de lan cuprins ntre dou puncte de coasere. Exist dou tipuri de lan de coasere: lanul continuu i lanul pe srite. Lanul continuu are toi paii de coasere n mijlocul uneia i aceleiai fascicule de carte. Altfel zis, o lungime de lan de coasere fixeaz prin coasere o singur fascicul de carte. Lanul pe srite (= lan alternativ) strbate cu o singur lungime dou fascicule de carte pe care le fixeaz de ligamente prin pai care alterneaz de la o fascicul la cealalt. Paii de coasere pe srite aparinnd la dou lanuri nvecinate pot s aib o dispunere spaial identic, adic au trasee de urcare- coborre cu un desen identic, sau pot avea o dispunere "n oglind", adic au trasee care se apropie i se deprteaz pe msur ce paii de coasere trec de la o fascicul la alta. Aa utilizat pentru lanul de coasere este de obicei subire pentru a nu fora ngroarea fasciculei de carte la cotor. Dei faptul pare lipsit de importan, la o carte cu mai multe zeci sau sute de fascicule vor fi necesare tot attea lanuri de coasere iar n acest caz grosimea aei va aduga mai muli milimetri sau chiar centimetri la grosimea de nceput a cotorului. Ca urmare cartea va cpta un profil trapezoidal atunci cnd este privit la capete. Grosimea aei se alege n funcie de numrul de file care exist ntr-o fascicul precum i de numrul total de fascicule ale volumului ce urmeaz a fi cusut. Se ine cont de faptul c toate lanurile de coasere vor

ocupa n final aceeai poziie n montaj i vor ngroa mai mult sau mai puin blocul crii la cotor, ngroarea excesiv a cotorului crii n urma coaserii se poate reduce la jumtate prin dou metode: fie prin coaserea pe srite, fie prin utilizarea, n locul unei ae groase, a unei ae duble dar subiri, ale crei fire vor sta alturi. O combinaie a ambelor posibiliti va reduce i mai mult gradul de ngroare a cotorului blocului crii dup coasere. Bucla de coasere. Bucla de coasere este o parte a lanului de coasere care ia natere n momentul n care aa a parcurs un pas de coasere i iese temporar din fascicul prin punctul de coasere pentru a se fixa de cotor. Dup lungime, exist bucle scurte i bucle lungi. Acestea din urm sunt de cele mai multe ori egale ca lungime cu paii de coasere. Dup traseul aei de buclare exist: bucla pasant, bucla rsucit, bucla dublu-rsucit, bucla ncruciat i bucla cu strpungerea ligamentului (prezent la coaserea pe iret n dou variante: cu strpungerea la un capt sau cu strpungerea la ambele capete).

Capetele buclei pot s fie deschise (la bucla pasant pe ligamente ngropate), convergente (la bucla pasant cu intrareieire pe un singur punct de coasere) sau pot s fie ncruciate (la bucla rsucit). Bucla pasant are tendina i, totodat, defectul de a-i

alinia traseul prin eliminarea unghiului pe care l face cu pasul de coasere. Ca urmare hrtia se sfie pe o anumit lungime i slbete fixarea fasciculei n blocul crii.

Bucla rsucit are avantajul c se poate strnge cu descrcarea forei pe ligament fr a se exercita presiune de sfiere asupra falului fasciculei. Bucla dublu rsucit sau, uneori, bucla cu rsucire multipl pe ligament este folosit n unele situaii fie pentru a rigidiza mai intens ligamentele, fie pentru a distana n mod controlat fasciculele unele de altele n dreptul ligamentelor. Situaii de aceast natur apar fie la fasciculele cu numr mare de file, fie n procesul de restaurare cnd lucrrile de reparaii au deformat blocul crii ngrond cotorul n mod neuniform. Eliminarea i uniformizarea ngrorii se execut prin strngerea fasciculelor n zona ngroat i prin distantarea controlat n zona ngust.

Bucla cu strpungerea ligamentului este specific mai ales la coaserea pe iret lat sau pe pnz. Din punctul de vedere al orientrii, bucla poate s fie orizontal (specific pe traseul de coasere cu fixare pe ligament la lanul continuu), oblic (ascendent sau descendent, pe traseul de coasere pe srite cu priz pe ligamente) sau vertical (ascendent i descendent, la coaserea fr ligamente i la lniorul de retur al lanului de coasere). Rolul buclei de coasere este acela de a realiza o priz ferm la cotorul blocului, astfel nct fascicula de carte s nu joace n custur. Priza de coasere reprezint tehnica de fixare a buclei de coasere pe cotorul blocului crii. Priza de coasere se poate face prin fixarea buclei pe ligamente sau prin fixare pe lniorul de coasere. De fapt priza de coasere are trei variante: priz simpl pe lanul precedent (respectiv pe bucla

precedent), priz simpl pe ligament i priz dubl (combinaie ntre primele dou). Lniorul. Sub aceast denumire se definete o structur de coasere rezultat din ntreeserea buclelor verticale pe o linie de coasere lipsit de ligamente. Exist lnioare de traseu, prezente la coaserea n lan continuu fr ligamente, precum i lnioare marginale (lnioare de cap sau lnioare de retur) care se ntlnesc la majoritatea reetelor de coasere. Excepia, respectiv lipsa lnioarelor de retur, este ntlnit numai la acele reete la care returul aei de coasere se face dup o rsucire pe ligamentul marginal. Lniorul se formeaz din bucle ascendente i descendente, simple sau rsucite, cu priz simpl pe bucla precedent aflat pe aceeai vertical. Lniorul poate s fie aparent sau ngropat ntr-un an ngust realizat prin cresttur fin a cotorului blocului crii. Capitalbandul. Prin capitalband se nelege o custur sau o lucrare distinct i special, realizat n regiunea cotorului pe capetele blocului crii, cu scopul de a consolida i de a proteja filele n zona unghiului fcut de bloc spre cotor. Uneori, o custur asemntoare cu capitalbandul este executat pe capionul scoarei. Asupra tehnicii de executare i aplicare a capitalbandului se va insista ceva mai departe n paginile acestei cri. Etapele coaserii manuale a crii Pentru reuita coaserii manuale a unei cri este necesar respectarea unor etape de lucru, dup cum urmeaz: Verificarea blocului de file nainte de coasere. n aceast etap se verific n mod serios i amnunit blocul pentru a vedea dac este pregtit corect i definitiv pentru coasere i pentru a decide reeta de coasere. n mod deosebit se verific dac filele se afl n ordinea i n poziia fireasc n bloc, dac suplimentele sunt fixate pe fascicule sau n alt mod, dac sunt prezente filele de gard sau forzaele etc. Necesitatea i rostul verificrii blocului de file n aceast etap sunt susinute de faptul c, odat cusute, filele nu mai pot s fie redistribuite sau reaezate. Stabilirea reetei de coasere. Pentru coaserea unui bloc de carte exist numeroase reete de coasere despre care se va vorbi mai departe. Stabilirea ferm a celei mai potrivite reete deschide perspectiva pentru lucrrile urmtoare. Dimpotriv, neglijarea stabilirii de la nceput a reetei de coasere conduce la confuzie i derut cu efecte nedorite asupra reuitei finale. Cea mai bun cale de a decide reeta de coasere este executarea unei schie preliminare de coasere, orict de simpl,

dar n care s figureze principalele elemente ale coaserii. n cazul nceptorilor se poate dovedi foarte util executarea unui simultator al coaserii. Acesta se obine cu uurin prin desenarea imaginii simplificate a cotorului blocului pe un dreptunghi de pnz sau carton i apoi prin simularea coaserii pe liniile desenate. Repartizarea cotorului pentru coasere. Suprafaa cotorului blocului crii trebuie s fie considerat ca o arie pe care se execut o broderie special. Pentru ca lucrarea s reueasc, suprafaa cotorului este repartizat n cmpuri delimitate de linii. Aceste linii de delimitare se marcheaz cu un creion negru i pe acest marcaj vor fi poziionate i centrate ligamentele. Operaiunea de repartizare a cotorului pentru coasere manual parcurge urmtoarele etape: Aezarea i alinierea blocului cu cotorul pe latura unei planete sau a unei mese de lucru. Fixarea blocului prin presare cu ajutorul unei planete uoare i a unei greuti (presse-papier). O latur a planetei de presare trebuie s fie perfect aliniat cu cotorul blocului i cu suportul pe care a fost aezat acesta. Msurarea lungimii cotorului blocului, cu exprimarea valorii n centimetri urmai de o zecimal care s exprime milimetri. Calculul intervalelor necesare pentru trasarea liniilor de coasere i a cmpurilor necusute aflate la capul i la piciorul crii. n mod obinuit acest calcul se execut pe hrtie sub forma unei schie de coasere executat la scara 1:1 i n care se marcheaz liniile i se nscriu cifrele rezultate din msurtori i repartizri de spaii.

Ghidarea coaserii. Coaserea implic trecerea repetat a firului dinspre exteriorul spre interiorul unei fascicule i invers. Pentru alegerea corect a fiecrui punct de coasere i pentru a pstra geometria corect a blocului de file trebuie s se asigure ghidarea coaserii att dinspre exterior spre interior ct i dinspre interior spre exterior. n acest scop exist

cteva posibiliti folosite n mod separat sau mpreun: Transpunerea schiei de coasere pe cotorul blocului de file prin marcarea liniilor de coasere cu ajutorul unei rigle i a unui creion negru. Poziionarea acului de coasere dinspre exteriorul fasciculei se va face ntotdeauna pe fiecare dintre aceste linii. Marcarea unei linii de control, ntr-o zon neutr de la exteriorul cotorului i tot n creion negru, care s ajute la poziionarea corect a fasciculelor n timpul coaserii deoarece liniile de coasere marcate anterior pot s nu fie foarte vizibile din cauza ligamentelor. Dei marcarea liniei de control nu este ntotdeauna obligatorie, folosirea acestui reper de ghidare ajut la meninerea corect a poziiei fasciculelor n timpul coaserii. ncrestarea liniilor de coasere pe cotorul blocului de file, pe o adncime de cca. 2 mm - folosind un fierstru potrivit pentru a deschide punctele de coasere care s uureze ptrunderea acului i pentru a facilita meninerea corect a liniilor de coasere n timpul lucrului. In funcie de reeta de lucru, ncrestarea liniilor de coasere nu este practicat ntotdeauna iar atunci cnd se execut aceasta poate s fie o ncrestare simpl, liniar, specific pentru custurile fr ligamente, cu ligamente aparente i pentru lniorul de retur sau poate fi o ncrestare larg i adnc - numit Einzeg160 - n forma literei V, pentru a permite ngroparea parial sau total a ligamentelor n cotorul blocului de file. Confecionarea i folosirea unei tblie de ghidare care s ajute la identificarea punctelor de coasere dinspre interiorul fiecrei fascicule. Tblia de ghidare este un traif de carton duplex, croit la o lungime mai mare dect nlimea crii. Pe una din laturile de lungime ale tbliei de ghidare se marcheaz cu linii scurte, la scara 1:1, punctele de coasere i punctele care arat capul i piciorul crii. Dincolo de aceste puncte extreme se afl partea distal (vrful tbliei de ghidare, care poate s fie ascuit pentru recunoatere rapid) i mnerul tbliei de ghidare (care poate s rmn drept). Pentru fiecare carte cusut se confecioneaz o tbli de ghidare distinct, care este de unic folosin. Este important de meninut orientarea tbliei de ghidare deoarece schemele de coasere nu sunt ntotdeauna simetrice. n momentul n care se opereaz coaserea dinspre interior se potrivete tblia de ghidare lng falul fasciculei i se aplic vrful acului n dreptul locului marcat pe tblia de ghidare.

Alegerea materialelor pentru coasere. Materialele pentru coasere (a, ac, ligamente) sunt asociate reetei de coasere i, ca urmare, natura lor a fost stabilit n mod implicit atunci cnd s-a stabilit reeta de coasere. n aceast etap se fac opiuni de calitate asupra materialelor de coasere sub aspectul formei, grosimii, rezistenei prezente i de perspectiv ndelungat, al culorii i al efectelor pe care le au aceste materiale asupra hrtiei etc. De exemplu, alegerea pentru ligamente a unei sfori cu fibr scurt va determina n final o custur ameninat de destrmare urmat de desfacerea crii. La fel, alegerea unei ae de coasere prea groase va ngroa excesiv cotorul blocului. Ca instrument de coasere este bine s se utilizeze un ac de form curb care permite executarea facil a buclelor rsucite. Executarea coaserii. Coaserea manual propriu-zis se execut la bancul de lucru. Coaserea manual pe ligamente este facilitat dac se utilizeaz un dispozitiv care s menin ligamentele pe poziia corect. n atelierele tradiionale de legtorie manual se utiliza ghergheful de legtorie. Acest aparat permitea coaserea mai multor volume pe sfori lungi, montate la aceleai intervale, respectiv la intervalele specifice tirajului crii. n unele situaii, pe acelai gherghef puteau s fie cusute i cri de formate diferite dar care aveau aceleai intervale ntre ligamente. n atelierele de restaurare i recondiionare a crii vechi se lucreaz de fiecare dat cu o alt carte care are o altfel de repartizare a cotorului i o altfel de reet de coasere. n asemenea situaii ghergheful de legtorie nu mai este ntotdeauna aparatul cel mai potrivit, n special din cauza spaiului pe care l ocup i a consumului mare de sfoar pentru ligamente din care cea mai mare parte intr n pierderi tehnologice. Mult mai folositoare este o planet de fixare a ligamentelor la un singur capt. Aceasta poate s fie din lemn sau din carton dur i s fie adaptat pentru a permite fixarea ligamentelor, la unul din capete, la intervalele dorite. Ghergheful sau planeta vor fi poziionate pe bancul de lucru, cu ligamentele orientate spre operatorul care execut coaserea. n partea opus fa de operator, dincolo de planet sau gherghef se va aeza blocul de file cu faa n jos i cu cotorul spre latura opus a bancului de lucru. ntreaga dispunere

permite aducerea, pe rnd, pe planeta de coasere a fiecrei fascicule prin simpla ntoarcere cu 180 a cotorului acelei fascicule i translarea sa pe planet pn n vecintatea imediat a ligamentelor. Dup poziionarea pe planet fascicula este deschis la jumtate unde se aplic o greutate (presse-papiers) i se ncepe coaserea. n acest scop operatorul lucreaz cu o mn n interiorul fasciculei i cu cea de a doua n dreptul ligamentului de coasere aflat la rnd pentru fixare. n funcie de necesiti poziia minilor se poate schimba. Aa de coasere se planific n trane de cca. 1 m iar la o nou tran se execut o nnodare sigur, eventual nodul estorului.

Reete de coasere manual a crii Exist numeroase reete de coasere manual a crilor vechi. Dac se iau n considerare reetele de baz i variantele de execuie, numrul acestora poate s treac de 30. Toate aceste reete ar putea s fie mprite n apte categorii generale. a. Custuri fr ligamente La acest grup de tehnici de coasere nu se utilizeaz nici un fel de ligamente. Custurile fr ligamente sunt folosite n mod special la cartea broat deoarece custura este foarte discret i se ascunde foarte uor sub cartonul scoarei. La custura fr ligamente lanul de coasere, cu un numr determinat de pai de coasere, formeaz bucle descendente, verticale sau oblice pentru priza pe lanul inferior iar la capul i la piciorul crii formeaz bucle ascendente pentru a conduce coaserea n fasciculul urmtor.

n aceast grup sunt cuprinse trei reete: Custura n lan continuu. Aceasta este un tip de custur la care paii de coasere au continuitate nentrerupt n interiorul uneia i aceleiai fascicule iar buclele de coasere sunt scurte, descendente pe traseu, cu priz pe sub bucla inferioar, i ascendente la capete. Buclele pot s fie pasante sau rsucite, ultima situaie fiind, desigur, mai avantajoas. Pe cotorul blocului cusut rezult n final aa-nUmitele lnioare care au n mod obinuit aspect de brdui i care se vd bine dac nu sa practicat crestarea cotorului pentru ngroparea acestora.

Custura n lan pe srite. Este o reet asemntoare cu precedenta. Deosebirea const n faptul c paii de coasere succesivi ai aceluiai lan se gsesc alternativ n dou fascicule vecine. Avantajul custurii n lan pe srite const n evitarea ngrorii excesive a cotorului. n funcie de modul cum este condus lanul de coasere exist dou reete de custur pe srite: custura n pai asemntori i custura n pai simetrici (= pai inversai).

Custura cu bucle lungi ncruciate. n acest caz buclele de coasere au o lungime de 2 - 3 cm sau, uneori, chiar mai mult.

n fapt, aa de coasere parcurge trasee alternative n interiorul i n exteriorul fiecrei fascicule cusute. Pe traseul exterior, adic pe traseul buclei de coasere, aa formeaz de fiecare dat cte o priz prin ncruciarea buclei aflat imediat dedesubt. Prin descrcarea forelor exercitate de buclele nvecinate, traseul unei bucle de mijloc ia aspectul literei Z czut spre stnga sau spre dreapta, n funcie de sensul de coasere. b. Custuri cu priz simpl pe ligamente La acest grup de reete lanul de coasere formeaz bucle care se fixeaz exclusiv i ntotdeauna pe ligamente. Buclele pot s fie pasante sau rsucite, cu rsucire simpl sau dubl, uneori chiar cu strpungere prin iret iar ligamentele pot fi din sfori, iret sau curelue, pot s fie simple sau duble, pot s fie aparente, semingropate sau ngropate. Aceste situaii determin existena unei mari variabiliti a custurilor cu priz simpl pe ligamente. n esen ns exist doar dou reete de acest tip: Custura n lan continuu. i n acest caz avem de-a face cu o custur asemntoare cu omonima descris la grupul de custuri fr ligamente dar cu aceeai particularitate a prizei exclusive pe ligamentele specifice.

Custura numete la este c n inferioar

pe srite. Reeta este asemntoare cu cea care se fel n grupul custurilor fr ligamente. Deosebirea acest caz bucla de coasere nu se fixeaz pe bucla ci pe ligament.

c. Custura cu priz dubl La acest tip de reete buclele de coasere fac priz att pe bucla inferioar ct i pe ligamentul corespunztor. Variabilitatea reetelor este i mai mare la acest grup deoarece aici se mbin toate tipurile de tehnici de coasere descrise pn acum. O particularitate a custurilor cu priz dubl este faptul c acestea dau cea mai mare rigidizare a cotorului crii.

d. Custura prin strpungere lateral (custura pe deasupra) Custura prin strpungere lateral se execut prin coaserea

blocului de file, uneori cu copertele deja aplicate, prin orificii executate pe linia falului crii, adic pe o linie imaginar situat pe coperte la 5-10 mm de cotorul blocului. Prin urmare acest tip de custur nu opereaz pe suprafaa cotorului ci pe suprafaa blocului crii n zona dinspre cotor. Exist dou tipuri de custur prin strpungere lateral: Custura ttrasc. n unele situaii custura prin strpungere lateral se folosete pentru organizarea i coaserea pe fascicule a unui bloc de file volante. n mod concret filele volante sunt preluate n partide mici i sunt cusute prin surfilare pe linia dinspre cotor iar din loc n loc aa de coasere se fixeaz, cu bucle specifice, pe ligamente. n unele ateliere aceast tehnic este numit "custur ttrasc".

Custura de arhiv. Aceast reet are o larg utilizare la coaserea unitilor arhivistice constituite din foi volante. Aa

de coasere este condus alternativ de sus n jos i invers prin orificiile strpunse anterior cu un aparat de perforare. n final capetele aei se nnoad. Deosebirea ntre custura de arhiv i custura japonez, ce va fi prezentat mai departe, const n faptul c la prima traseul aei de coasere nu depete poziia punctelor de strpungere n vreme ce la cea de a doua aa mbrieaz pe la exterior blocul att la capete ct i n dreptul punctelor de strpungere.

e. Custurile rapide n contrast cu rbdarea i migala manifestate n trecut la custurile tradiionale, au aprut n sec. al XlX-lea dar mai cu seam n sec. XX mai multe reete de custuri rapide care urmresc s soluioneze ntr-o manier economic - dar nu i eficient - nevoile de coasere manual a volumelor de carte i documente. Astfel: Custura prin capsare. Este practicat n numeroase ateliere de legtorie manual. Reeta const n fixarea filelor prin capsarea blocului n ntregul su cu 2 4 capse metalice (= custur pe deasupra.) sau prin capsarea fiecrei fascicule pe linia falului, cu fixare pe o band de pnz ce acoper suprafaa cotorului blocului. Aceast tehnic este criticabil deoarece srma de capsare este din fier i ruginete n scurt vreme degradnd linia de coasere. Custura necusut. Aceast tehnic se mai numete custur adeziv, custur perfect161 sau custur american. Ea se execut, de regul, pe bloc de file volante, neconstituite n fascicule pliate. Blocul de file volante este aliniat perfect la cotor i pe suprafaa acestuia se aplic un strat gros de clei care, dup uscare, se comport ca o band de care sunt fixate toate filele.

ntruct acest tip de montaj este destul de slab s-au cutat soluii de consolidare a custurii necusute. Exist dou asemenea soluii. Prima dintre ele folosete zgrierea suprafeei cotorului cu ajutorul unui ac pentru a produce linii transversale de fixare mai adnc a cleiului. O a doua metod const n solzirea cotorului fie prin curbarea prealabil a blocului fie prin dispunere pe mas n aa fel nct suprafaa cotorului devine nclinat iar filele las libere cte o margine de cca. 0,5 mm. n aceast stare cotorul este ncleiat prin ungere cu pensula dup care poziia blocului este restabilit. n acest mod se realizeaz un montaj mai sigur prin ptrunderea cleiului ntre file. O variant de custur adeziv a fost elaborat pentru compactarea industrial rapid a blocului de file format din fascicule. Este vorba de tehnica burst binding (= compactare n crptur) n care, nainte de ultima pliere executat n procesul de fluire a colii, se cresteaz pe lungul falului fiecrei fascicule o serie de fante scurte care vor asigura ptrunderea cleiului n grosimea fasciculelor pentru a fixa toate filele blocului. Unele custuri necusute sunt consolidate prin aplicarea i ncleierea pe suprafaa cotorului a unei benzi de tifon.

Custura n cresttur consolidat. Este o reet de coasere inspirat din custura necusut. Aceast reet presupune ncleierea preliminar a blocului urmat, dup uscare, de executarea pe cotorul blocului a unei serii de 3 - 5 crestturi nguste, cu adncimea de 2 - 3 mm, care se umplu cu clei i n care se planteaz cte un fragment de sfoar. Dup uscare

capetele libere ale sforilor se reteaz iar peste cotor se aplic, prin ncleiere ferm, o band de tifon sau canafas care las de ambele pri cte o aripioar de 2,5 - 3 cm ce se va fixa mai trziu pe forza. Dup uscare montajul respectiv fixeaz foarte bine filele volumului. Metoda coaserii n cresttur consolidat este criticabil deoarece pune probleme deosebit de grele atunci cnd este necesar s se desfac volumul cusut. Regula reversibilitii operaiunilor, att de necesar n lucrrile de restaurare, nu este respectat n acest caz. Filele cusute n volum prin aceast metod nu mai pot fi recuperate dect prin tierea unei lame din cotorul blocului care s elimine montajul de coasere i s degajeze filele. O alt variant ar fi s se execute o tietur n form de V care s elimine numai ligamentele dar, cel mai adesea, acest tip de custur este puternic ncleiat pe toat suprafaa cotorului.

Custura pe spiral (sau pe inele). Este o custur de birotic. Acest tip de custur a cptat o mare utilizare n ultimele decenii. Tehnica de coasere pe spiral (sau pe inele) este cea mai rapid i este rentabil din punct de vedere comercial n special pentru coaserea i legarea volumelor imprimate ca unicat sau n numr foarte redus de exemplare. Custura pe spiral (sau pe inele) nu are ns nici un fel de caliti i avantaje n privina durabilitii pe termen ndelungat. Mai mult dect att, un volum cusut iniial pe spiral (sau pe inele) pune probleme deosebite la coaserea ulterioar printr-o tehnic specific pstrrii pe termen ndelungat a volumelor de carte i documente deoarece zona perforat va trebui s fie eliminat iar coaserea va fi executat pe o nou zon care va reduce marginea alb dinspre cotorul blocului de file.

/. nuruirea actelor nuruirea actelor este o operaiune de fixare a unei ae rezistente ce trece prin dou orificii practicate prin strpungere lateral n filele unui dosar, registru, album etc. nuruirea se execut mai ales n scopul strngerii i asigurrii actelor i a altor documente la arhiv, situaie n care, de regul, capetele nurului sunt sigilate, ca o garanie c nu se va sustrage nici o foaie din volumul legat. g. Custura nencleiat n legtoria tradiional exist o serie de tehnici de construcie a crii i a volumelor legate fr a se folosi ncleierea. Custura de album. Este o custur prin strpungere lateral care are o larg utilizare la confecionarea albumelor de fotografii. n asemenea situaii coaserea se execut, de regul, cu nur colorat i gros ori cu uruburi. n final nurul se nnoad cu fund.

Custura de album se aplic, adesea, i la coaserea pe linia falului a unor brouri ce conin texte solemne. n asemenea situaii nodul cu fund al custurii de album se poate afla n interior, la mijlocul caietului, sau n exterior. Custura japonez. Este o reet frecvent practicat pe

manuscrise japoneze. La acest tip de coasere a blocului de file aa este condus alternativ de sus n jos i invers pe blocul crii, inclusiv peste materialul de copertare, prin cteva orificii strpunse la distane egale pn cnd se ajunge iari la locul de pornire unde capetele aei se nnoad. La capul i la piciorul crii precum i n dreptul punctelor de coasere aa bucleaz i peste marginile blocului astfel nct, n final, blocul este fixat ntr-o custur cu aspect de ham ce ine cotorul din toate prile.

Custura n bucle lungi la legtura cu scoara moale. Numeroase manuscrise medievale au aa-numite legturi moi162 sau legturi cu scoar moale (it. Legature in pergamena floscia; engl. limp binding). La acest tip de legtur blocul de file se coase cel mai adesea direct pe cotorul nvelitorii de pergament sau piele, cptuit de cele mai multe ori la interior - parial sau integral - cu pnz sau hrtie dar lipsit de tblie dure de lemn sau carton163. Uneori se executa n trecut i o custur pe legtur semimoale (it. Legature in pergamena semifloscia) n care caz nvelitoarea avea la interior o ntritur uoar de hrtie sau de carton subire. Coaserea fasciculelor se executa pe rnd, mai nti integral la o prim poziie (coloan) transversal a cotorului, apoi se relua la o a doua poziie transversal i, dup caz, la cea de a treia i la cea de a patra poziie. n final, pe aa de coasere exterioar se executa, uneori, o broderie care corecta aspectul estetic al cotorului prin apariia unor nervuri brodate.

Custura cu tachei. n legtoria tradiional tacheii sunt ireturi sau nururi folosite sub form de brri de fixare individual a fasciculelor unei cri pe cotorul nvelitorii

scoarelor suple din pergament. n vechime construcia crii prin tachetare se fcea fr coaserea prealabil a blocului i fr lucrri de ncleiere. Aadar, tachetarea clasic este o legtur nencleiat. Tacheii se preparau din fii de velum, gut (engl. catgut), curelue sau nururi textile. Pentru montare, fiecare fascicul a crii era strbtut de tachet dinspre interior spre exterior prin dou perforaii executate la o distan de 12 - 18 mm una de alta. Capetele fiecrui tachet erau scoase afar prin cotorul nvelitorii - fiecare venind din sens opus - i se ncruciau dup care se rsuceau de mai multe ori unul n jurul altuia pn la epuizarea spaiului, n final aceste capete se nnodau ntr-o form discret i estetic n dreptul punctelor de ieire din orificiile cotorului.

Alteori tacheii se monteaz transversal pe cotor i au rolul de a fixa i susine nvelitoarea sau scoara nelipit.

Tehnica tachetrii dateaz cel puin din secolul al XH-lea dar de atunci ncoace acest tehnic a evoluat de la o metod de construcie i consolidare a crii la o formul pur estetic. Astfel, dac n mod tradiional principala preocupare era concentrat pe fixarea fasciculelor cu ajutorul tacheilor, n vremurile mai recente scopul s-a reorientat spre cutarea unor forme de fixare a tacheilor pe cartea cusut i ncleiat deoarece tacheii au devenit ornamente de mare efect estetic. ntr-adevr, tachetarea din ultimele secole a folosit materiale din ce n ce mai scumpe i mai fine iar design-ul de montare a tacheilor pe cotor i, n bun parte, pe coperte a devenit o art aflat n plin dezvoltare chiar i n zilele noastre. Custura copt. Sub acest nume - formulat adesea i ca legtur copt"

se definete cea mai veche reet de coasere a crii, folosit n antichitate de cretinii egipteni (populaia copt)164. Reeta are cteva variante i este, ntr-un anume fel, identic cu sistemul de custur n lan continuu fr ligamente, prezentat mai sus, dar include n sistemul de coasere a lnioarelor i dou tblie dure care constituiau copertele crii (codexului). Aceste tblie erau confecionate la nceput din deeuri de papirus stratificat dar mai apoi, ncepnd cu secolul IV d. Hr., au fost executate din lemn.

Tbliele puteau s rmn ca atare sau erau mbrcate n piele sau pergament. n ultima situaie mbrcmintea era, adesea, ornamentat n sistem blind, prin poleire cu aur sau prin desene i picturi cu cerneal i pigmeni.

Custura copt se folosete i azi n atelierele copte i n unele ateliere europene care execut lucrri de lux. 3.1.3. Prelucrarea blocului de file dup coaserea manual Dup finalizarea coaserii blocului de file urmeaz un ciclu de operaii care au ca scop pe de o parte consolidarea general i stabilitatea blocului cusut iar pe de alt parte pregtirea blocului pentru operaia de introducere n scoara crii. Succesiunea acestor operaii este variabil. Cele mai importante operaii de prelucrare a blocului de file dup coaserea manual sunt prezentate n continuare. ncleierea preliminar a cotorului blocului de file Aceast operaiune de ncleiere se execut pe suprafaa cotorului i are rolul de a fixa aele de coasere, de a apreta

n strat gros dar elastic falul fasciculelor, de a le fixa unele de altele eliminnd jocul individual al acestora, de a consolida fixarea lor pe ligamente i de a preveni ptrunderea ntre fascicule a unor straturi de adeziv ce se aplic ulterior. Prin ungere cu clei fasciculele cusute se reaeaz i formeaz o structur a cotorului mai strns, uneori chiar rigid, astfel nct ntregul bloc devine mai stabil. Aadar, ncleierea preliminar este o operaiune de fixare a cotorului. Momentul ncleierii. ncleierea cotorului se execut dup fixarea forza- elor i, dup caz, nainte sau dup fixarea i uscarea capetelor ligamentelor. Pregtirea pentru ncleiere. nainte de ncleiere, blocul crii se aliniaz perfect pentru a forma unghiuri drepte n toate poziiile. Totodat se iau msuri pentru a preveni ptrunderea cleiului printre fascicule. n general, aciunea de ncleiere se execut asupra blocului fixat ntr-un dispozitiv de presare. Presarea elimin aerul dintre file i aeaz blocul n poziia dorit. Exist trei metode de fixare: - Fixarea blocului la marginea bancului de lucru. Cartea, luat individual, se aeaz ntre dou planete de lemn n aa fel nct cotorul blocului este orientat spre marginea mesei (spre operator). Planetele sunt aliniate perfect la latura mesei iar cotorul iese n afar pe o lime de civa milimetri. Se corecteaz poziia general a blocului pe toate feele, laturile i unghiurile i se fixeaz apoi poziia prin aezarea unei greuti pe planeta superioar. n acest mod suprafaa cotorului blocului este pregtit pentru ncleiere. - Fixarea blocului n presa de lemn cu grinda lat. Blocul individual se aeaz ntre planetele de lemn ca i n cazul precedent i se introduce n presa aezat culcat, n aa fel nct cotorul crii este orientat n jos. Dup aceea presa se strnge cu grij prin cele dou chei de la capete urmrind ca n final blocul s aib o poziie ct mai corect. Apoi se ntoarce presa i se sprijin pe suport (proptea) pentru a aduce cartea cu cotorul n sus. n ambele cazuri menionate, ntre bloc i planete se pun hrtii sau folii de protecie pentru a preveni fixarea blocului crii pe planete. - n afar de ncleierea executat separat pentru fiecare bloc de file se poate executa i o ncleiere pe grupuri de cri. Prima situaie este frecvent n atelierul de restaurare n vreme ce a doua este frecvent n industrie, pentru legarea tirajelor la care volumele au acelai format dar i n atelierele de legtorie comercial curent. La ncleierea n grup a crilor se folosete presa de metal.

n acest scop, la ncleierea n grup crile se pot aeza n dou moduri. n unele situaii crile, de regul cri vechi de formate diferite, se aeaz n piramid de jos n sus i de la format mare la format mic fiind aliniate la cotor i fixate, fiecare, ntre planete sau foi de carton sau maculatur separatoare. n alte situaii, mai ales la cartea de tiraj, se procedeaz la aezarea suprapus a volumelor dar cu orientarea alternativ a cotorului n raport cu faa crii i cu o devansare de 1,5 2 cm a feei crii spre interiorul coloanei pentru a mpiedica lipirea crilor. n asemenea aranjament nu mai este necesar separarea crilor cu hrtie de maculatur sau cu planete. Se pun doar dou planete la baza i la vrful coloanei de cri. La pregtirea pentru ncleierea n grup grija pentru poziionarea perfect a fiecrui bloc de file i pentru alinierea ntregii piramide trebuie s fie mult mai mare. Oricum, piramida de cri supus ncleierii nu trebuie s fie mai mare de 30 - 40 cm. Dup aezarea grupajului de cri se strnge urubul presei astfel nct ambele platane realizeaz o presiune ferm asupra crilor. Executarea ncleierii. Cleiul se aplic cu o pensul de format mijlociu, prin micri din centru spre margini i de sus n jos. Se urmrete ca stratul de clei s fie subire i ct mai uniform i s umple golurile unghiulare dintre fascicule, s obtureze punctele de coasere dar s nu ptrund ntre file. Pentru a asigura o ncleiere ct mai reuit, dup ntinderea cleiului se execut egalizarea stratului cu vrful ciocanului de ncleiat sau cu o spatul i apoi se terge excesul de clei cu o pensul bine stoars sau cu o crp umed, iari bine stoars. In acest fel se obine o pelicul de clei foarte fin, asemntoare cu un strat de apretare mai ncrcat. Cleiurile utilizate. La operaiunile de ncleiere a cotorului se folosesc adezivi care formeaz pelicule elastice, care s asigure flexibilitate montajului. Aa este aracetul pentru hrtie din categoria AP sau DP. Totodat, cleiul trebuie s aib o vscozitate potrivit. Cleiurile de oase sau de cazein utilizate vreme ndelungat pentru aceast operaiune formeaz o pelicul sticloas care se macin cu timpul. Neajunsul a fost eliminat n unele situaii prin adugarea de glicerin. Uscarea. n primul rnd trebuie s fie fcut meniunea c nu se urmrete ntotdeauna uscarea complet ci o uscare aproape complet. Blocul ncleiat la cotor este lsat la uscare n starea fixat n care s-a fcut ncleierea, fie n presa de lemn, fie la marginea mesei sub planete presate de o greutate.

Timpul de uscare depinde de adezivul folosit i de condiiile de uscare. De exemplu, cleiul de oase se usuc n 2 - 3 ore la temperatura camerei n vreme ce aracetul trebuie s fie lsat pn a doua zi. n unele ateliere uscarea este accelerat n tunel cu aer cald, n spaii ventilate intens sau n dispozitive cu raze infraroii. Scoaterea crii din dispozitivul de ncleiere a cotorului. Crile se desfac din planete sau din colile de maculatur sau carton de protecie folosind lama unui cuit pentru a preveni sfierea blocului de file. Formarea (Rotunjirea) cotorului blocului Formarea cotorului se refer, n sens larg, la egalizarea grosimii, cptuirea i caerarea acestuia. n sens restrns, formarea cotorului se refer numai la egalizarea grosimii n raport cu grosimea general a blocului crii. Etapele de egalizare a cotorului n raport cu blocul depind de deformaia ce trebuie s fie corectat. Rezult, dup caz, trei tipuri de cotor al blocului de file: cotorul drept, cotorul rotund i cotorul cu fal. Cotorul drept (= cotor nerotunjit) este frecvent la crile subiri i la crile broate la care operaiunea de coasere nu se soldeaz cu ngroarea cotorului. Cartea are aspect retezat att la cotor ct i pe celelalte trei laturi.

Cotorul rotund. Rotunjirea cotorului (= Formarea cotorului rotund, formarea rotund a cotorului) are ca scop principal curbarea suprafeei cotorului, la blocul cusut pe fascicule, cu scopul de a elimina diferena de grosime nregistrat de blocul de file n urma coaserii. In acest sens, la crile cu multe fascicule sau la crile cusute cu a mai groas se nregistreaz n zona cotorului o ngroare care conduce la o imagine de trapez a tranelor de la capul crii i piciorul crii. Crile cu ngroare minor pot suferi o prelucrare de rotunjire a cotorului pn la 1/3 arc de cerc. Aceast operaiune se numete adesea abpres'hS (germ. abpressen = a rotunji cotorul). n acest caz cartea este curbat n afar n zona cotorului i este dreapt sau concav pe faa crii (trana lateral).

Tehnica de rotunjire a cotorului dateaz din secolul al XV-lea.

Aciunea de rotunjire se execut pe un cotor de carte recent ncleiat i care este aproape complet uscat dar nc umed. Mai exact, este necesar ca adezivul s nu fi pierdut ntreaga umiditate dar nici s nu fie lipicios. La un cotor prea uscat fasciculele nu se curbeaz corect n timpul rotunjirii. Din acest motiv, n caz de nevoie, dac trebuie s se lucreze pe un cotor prea uscat, acesta va fi reumezit uor cu un burete. Aadar, condiia de umiditate face ca lucrarea de rotunjire s urmeze n mod firesc dup operaiunea de ncleiere a cotorului. n unele situaii operaiunea de rotunjire este condus mai uor dac se execut mai nti tierea blocului pe laturi. Rotunjirea cotorului se execut prin baterea cu ciocanul de legtorie. n acest scop blocul crii se aeaz pe o mas solid, orientat cu faa crii spre operator iar cotorul spre partea opus. Cu mna liber - de obicei mna stng - se ine blocul crii iar cu cealalt se lovete cu ciocanul pe linia cotorului ntr-o modalitate specific: mna liber proptete faa crii cu degetul mare i trage cu celelalte patru degete suprafaa blocului spre operator pentru a fora linia cotorului s vin n zona de lovire; loviturile de ciocan se aplic repetat i cu distribuire uniform, oarecum dinspre centrul cotorului spre marginea superioar, pe jumtatea superioar a suprafeei cotorului fornd-o s se curbeze spre operator. Cartea se ntoarce apoi pe partea cealalt i se execut n continuare aceleai lovituri orientate. Operaia se repet pn cnd se obine efectul dorit. Un cotor bine rotunjit are o curbur uniform de 1/3 de cerc, nu are denivelri de suprafa iar planul curburii este perpendicular pe suprafaa blocului crii. n urma rotunjirii cotorului trana lateral a crii capt un aspect concav, motiv pentru care aceasta se mai numete jgheab sau uluc. Dup rotunjirea cotorului se execut fixarea hrtiei sau a pnzei de cptueal pe cotor i apoi blocul crii se introduce la pres pentru uscare sau pentru lucrri ulterioare. Cotorul cu fal. Crile cu ngroare excesiv necesit o rotunjire incipient la 1/3 arc de cerc continuat cu baterea falului. n acest caz cotorul este tot curbat ca i la cotorul rotund dar el prezint dou ridicturi laterale numite umerii

crii care fac un unghi (falul cotorului) cu blocul de file. Unghiul falului poate fi, dup caz, de 45 sau de 90. Cotorul cu fal se formeaz dup tierea blocului de file care va fi prezentat mai jos.

Formarea cotorului cu fal (=baterea falului) se practic n situaia n care ngroarea crii nu poate s fie eliminat prin rotunjirea simpl. Operaiunea are loc tot prin baterea cu ciocanul. Din aceast cauz aciunea de formare a unui cotor cu fal se numete baterea falului. Pentru lucru, blocul de file se aeaz n presa de lemn cu grind teit, ntre planete de lemn, avnd grij ca falurile fasciculelor, respectiv zona cotorului, s rmn libere pe ambele fee ale crii pe o anumit lime care urmeaz s fie adus n unghi fa de carte. Ca i n cazul precedent, dup baterea falului se execut fixarea hrtiei de cptueal pe cotor. Limea falului dorit dup batere depinde, n general, de mrimea crii i de rezistena necesar la articulaie. Falul blocului va da n final falul crii. n funcie de mrimea falului i de grosimea copertei exist faluri cu an i faluri fr an. Falul poate s fie dimensionat mai mic dect este necesar dar niciodat mai mare pentru c devine grosolan i puin rezistent. n urma baterii falului rezult, de cele mai multe ori, dou tipuri de fal: falul de 45 i falul de 90. Ultimul este numit i fal adnc i este utilizat n mod frecvent la legturile n piele. Forma falului i a umerilor crii determin i mbinarea copertelor. Astfel, o mbinare la partea de sus a umrului i a copertei d continuitate nvelitorii n vreme ce o mbinare la partea de jos a montajului pune falul n eviden pe scoar unde apare sub forma de adncitur numit falul crii sau anul crii. Cptuirea (cmuiala) cotorului blocului Cptuirea cotorului blocului const n consolidarea acestuia cu hrtie, sau materiale pnzate. Aceste materiale asigur att protejarea blocului prin separarea sa de scoar ct i

rigidizarea cotorului, adic ntrirea acestuia ntr-o asemenea msur nct s asigure stabilitatea, durabilitatea i funcionalitatea crii legate. n situaii simple cptuirea cotorului se limiteaz la aplicarea unei bentie de cptuire a cotorului numit ongleu166. Alteori cptuirea este mai elaborat. De exemplu, la cartea cu cotor tare din secolele XV XVIII se lipeau ntre ligamente fii de pergament folosind pentru lipire clei de amidon167. n funcie de natura i tehnica de cptuire exist cotor tare, care i menine forma i cotor frnt168.

Cptuirea difer la cartea cusut pe ligamente fa de cartea fr ligamente. La cartea cusut pe ligamente cptuirea se execut numai ntre ligamente iar la capete cptuirea se face numai pn la lniorul de retur asigurndu-se o zon de 2-3 cm necptuit. n aceast zon se monteaz capitalbandul aplicat sau cusut direct pe bloc. Pentru cptuirea cu pergament169 s-au folosit benzi potrivite ca lime pe spaiul interligamentar i cu cca. 3 cm mai lungi. Lipirea se executa fie pe ntreaga suprafa a cotorului i pe zona de suprapunere pe forza, fie pe fila de gard ce se fixa pe scoar, pn dincolo de falul crii. nainte de lipire benzile de pergament se umezeau. Cptuirea cu textile folosea esturi de diferite grosimi n funcie de grosimea ligamentelor i de nevoia de a reduce adncimea spaiului creat de acestea. Pnza textil folosit n mod frecvent la cptuirea cotorului la cartea fr ligamente aparente este o pnz rar de cnep foarte apretat care se numete canafas (germ. Kanevas). Mai recent aceast pnz a fost nlocuit n unele ateliere cu tifon apretat. Pnza de cptuire se croiete mai scurt cu cca. 5 cm dect lungimea cotorului dar mai lat cu 5 - 6 cm dect limea cotorului170. Dup aplicarea unui strat de clei pe cotor se aplic pnza bine centrat astfel nct rmn de o parte i de alta dou margini egale, de 2 - 3 cm lime, ce se vor fixa ulterior pe forza. Pnza lipit proaspt se preseaz uor cu un tampon pentru fixare corect i se las s se usuce. Cptuirea cu hrtie de calitate inferioar sau refolosibil denumit maculatur n limbaj de legtorie - se fcea ntr-unul

sau mai multe straturi. n unele situaii171 se executa o cptuire cu hrtie pliat n zig-zag cu retragerea treptat a fiecrei seciuni. Astfel, dup o ungere moderat cu clei a cotorului seciunea de capt a acestui pliaj de hrtie se lipea cu o margine pe un fal al blocului i cu cealalt margine pe cellalt fal, apoi seciunile urmtoare - pn la 5 straturi - se lipesc de fiecare dat pe seciunea precedent i se ngusteaz treptat i discret spre centru cotorul blocului. n acest mod cptuirea este multistratificat, nu ader la blocul crii, este mai groas i mai rigid spre centru i mai subire i mai supl spre margini. Uneori se practica o soluie mixt stratificat de cptuire a cotorului pentru a asigura o suprafa neted pe care s se lipeasc nvelitoarea de piele la cartea cu scoara tras. Cotorul cu burduf. n unele situaii, n special la crile groase legate n scoar dur, se urmrete asigurarea unui spaiu liber ntre cotorul blocului de file i cotorul scoarei. n acest scop se confecioneaz cotorul cu burduf172. Burduful este un tub de hrtie, avnd lungimea egal cu nlimea crii iar limea turtit egal cu grosimea crii i care se lipete pe cotorul blocului de file dup lipirea capitalbandului. Alteori cmuiala se construiete prin pliere n zig-zag a hrtiei.

Burduful mrete rezistena cotorului, mascheaz ricnul i asigur o anume flexibilitate a cotorului la deschiderea crii. Tierea blocului (=Tierea pe laturi, rotunjirea blocului, rotunjirea crii) Tierea blocului de file are drept scop deschiderea filelor crii prin tierea simultan a falurilor laterale ale fasciculelor. Din aceast cauz tierea blocului se mai numete i tiere pe laturi" sau rotunjire a crii". Ultima denumire nu are nici o legtur cu operaiunea de rotunjire a cotorului ci se refer la faptul c n vorbirea curent se spune c volumul este tiat de jur- mprejur" dei tierea se execut numai pe trei laturi deoarece falul de cotor (Riickenfalz) este protejat. Rezult 3 fee laterale mai mult sau mai puin fasonate sau chiar netede numite tranele crii sau nitul crii: trana inferioar, trana superioar i trana lateral. Practica istoric. n perioada de nceput a istoriei crii sa practicat deblocarea filelor prin deschidere cu lama cuitului

operndu-se asupra hrtiei pe linia de pliere dinspre interior spre exterior. Aceast practic a continuat n unele ateliere pn n secolul XX. n alte situaii tierea pe laturi s-a practicat nainte de coasere asupra fiecrei fascicule operate individual astfel c n final - dup coasere - rezulta un bloc de file cu tranele striate care confereau crii un aspect estetic particular. Aceast tehnic este folosit i azi la unele volume de lux. Dup apariia tiparului s-a practicat tierea filelor cu blocul prins n pres, prin operare din lateral asupra crii, folosindu-se o rindea cu cuit orizontal. Randamentul a fost mai mare iar tranele crii au devenit mai uniforme. n epoca modern tierea blocului se face cu ghilotina. Avantajul este c rezult trane laterale (nit) perfect netede i lucioase. Tehnica tierii. Tierea se execut sub presiune. Astfel, blocul de file se potrivete n spaiul de tiere al mainii dup care se preseaz puternic i se acioneaz cuitul. Pentru a avea o presiune uniform se aplic, adesea, cartoane de umplutur, mai ales la crile cu cotor ngroat dup coasere. Dac presiunea nu este suficient i nu este uniform aplicat blocul de file se mic n faa cuitului apar cute sau rezult trane cu plan oblic sau neuniforme. Dac volumul nu este corect aezat n maina de tiere pot s rmn unele fascicule netiate. n cazul n care cuitul nu este ascuit n mod corespunztor pot s apar zgrieturi pe tranele crii. De regul, tierea blocului se face nainte de rotunjirea cotorului (engl. trimmed in the square). Dup o asemenea tiere va rezulta o tran lateral dreapt dac i cotorul rmne drept. Trana lateral va fi ns concav dac, dup tiere, cotorul va fi supus rotunjirii. Exist i situaia n care blocul este tiat dup rotunjirea cotorului (engl. trimmed in the round). n aceast situaie trana lateral va rmne dreapt permind aurirea mai uoar. Pentru a avea n final o tran concav se recurge la ndreptarea forat a cotorului nainte de tiere folosind o pereche de ndreptare n form de U (engl. trindles173) care se monteaz ca o pan despicat ntre ligamente i blocul crii. Dup aurire penele se scot.

Ornamentarea tranelor (=nitului) Tehnica ornamentrii nitului a fost utilizat pentru prima dat n secolul XVI pentru legtura comercial. De fapt, rolul aciunii de ornamentare a nitului este prin excelen decorativ dei o tran neted are i o aciune protectiv prevenind murdrirea. Pregtirea tranei pentru ornamentare. Pentru a fi ornamentat, nitul trebuia s fie pregtit ntr-un mod special. n acest scop se parcurgeau mai multe etape de pregtire, dup cum urmeaz: Curarea (= rzuirea) tranei pentru ndeprtarea impuritilor grosiere. Presarea ferm a blocului crii n presa de finisare (presa de batere a falului), ntre planete i ipci de protecie (lipsuri) ntr-o poziie n care suprafaa nitului s fie ct mai accesibil pentru prelucrare. lefuirea suprafeei cu ajutorul unor scule (cuit circular foarte ascuit, sprtur de geam) i materiale abrazive (glasspapier 0"). Degresarea pentru a asigura o bun priz a preparatelor apoase. ncleierea (= grunduirea) cu amidon, bolus rubra sau albu de ou. Pentru folosire albuul se amesteca cu 2 - 5 pri ap dup care preparatul era btut i separat de spum fie prin culegere, fie prin repaos de stingere. tergerea urmrea ndeprtarea excesului pentru a preveni umezirea excesiv sau aplicarea inegal a peliculei de ncleiere. Ornamentarea specific detaliat mai jos. Netezirea (finisarea, lustruirea). Ornamentarea nitului s-a executat fie numai pe trana superioar fie pe toate tranele crii. n acest scop s-au utilizat numeroase reete care au condus la tot attea tipuri de trane decorate174. Tipuri de nit ornamentat. Cele mai cunoscute forme de nit

ornamentat sunt urmtoarele: a) nitul pictat, apare n secolul al XVI-lea dar se diminueaz n secolul al XVII-lea i dispare ca tehnic de lucru n secolul urmtor. b) nitul stropit se realiza prin stropirea materialului de ornamentare cu un colorant folosind o perie lovit cu degetul, cu o baghet sau cu o sit. Ca material de ornamentare se folosea, dup caz pmnt colorat (bolus), rou de Veneia, spun i ap/alcool, culori galbene, bai de nuc fr liant, culori albastre, culori verzi. c) nitul pestri apare la nceputul secolului al XVIII-lea. Acesta era un nit colorat la care aplicarea culorii se fcea dup aplicarea unuia sau altuia dintre materiale de ecranare urmtoare: tre, nisip, grune. Se mai putea realiza un nit pestri i prin folosirea unor stropi de cear, de ulei sau de clei. d) nitul colorat putea s fie rou, verde, albastru. S-au folosit ns i alte culori. e) nitul cu clei de amidon se realiza prin unduirea cleiului proaspt aplicat folosind o scul potrivit. f) nitul marmorat apare n anul 1860 dei tehnica marmorrii hrtiei de forza era cunoscut nc din secolul XVI. Exist o variant de marmorare a nitului cu spun i o alt variant de marmorare cu vopsea. Imagistica marmorrii este divers: marmur turceasc, marmur n pieptene (federnit), marmur ochi de pun, marmur retrasat, marmur franuzeasc. n mod practic marmorarea nitului se fcea prin tamponarea atent a acestuia cu suprafaa colorat a bii de marmorare, urmat de uscare i lustruire. g) nitul aurit (goldnitul, de la germ. Goldschnitt) const n aurirea tranei iar tehnica apare n secolul XVI. Cu trecerea timpului goldnitul simplu este prelucrat i diversificat aprnd forme noi: goldnit cu grund pictat i colorat (secolul XIX), goldnit marmorat (aurire dup marmorare), goldnit cizelat; h) nitul cizelat prin gravare (spare) sau prin ciocnirea suprafeei cu dli sau poansoane; i) nitul incizat (sculptat).

Confecionarea i aplicarea capitalbandului Capitalbandul (sin. iretul de capt) este o structur estetic i, n egal msur, de consolidare i rezisten a unghiurilor pe care le face blocul de file la locul de ntlnire dintre trane i cotor175. Rolul mecanic al capitalbandului devine evident n situaia n care o carte se extrage din raft. ntr-o asemenea situaie cartea capt o poziie oblic n care este forat la ambele capete: sus se exercit fora de tragere iar jos fora de frecare cu raftul. Datorit acestor fore capionul crii se tocete iar eroziunea acioneaz asupra capitalbandului. Capitalbandul, ca element de montaj, a parcurs mai multe etape de aplicare i dezvoltare. Este probabil c la nceput capitalbandul - fr a avea aceast denumire - constituia lniorul terminal de coasere poziionat la capetele blocului de file unde aa de coasere urma s fac returul.

Dup introducerea tehnicii de tiere a tranelor, o asemenea poziionare a lniorului terminal crea mari probleme. Pentru depirea acestora s-a recurs la dou soluii alternative: (1) Tierea prealabil a colurilor dinspre cotor ale blocului dup o linie oblic astfel nct la tierea tranelor lniorul terminal s fie protejat; (2) Retragerea lniorului terminal cu 1 - 2,5 cm astfel nct s fie posibil tierea tranelor i executarea mai apoi a unei custuri de consolidare a capului i piciorului cotorului crii. Mai trziu o asemenea custur de consolidare a capetelor cotorului a devenit capitalband clasic, adic un element ornamental foarte apreciat.

De regul, capitalbandul are un miez de sfoar sau curelu peste care se execut fixarea i brodarea aei de coasere. Miezul de sfoar, la rndul su, poate s fie simplu sau din sfori duble ori triple, brodate n fascicul grupat, n linii ngemnate pe dou sau trei fire. Se poate spune, pe drept cuvnt, c n ntregul proces de coasere manual a crii vechi cea mai profund art a fost exprimat n executarea capitalbandului. Ca i la ligamente, miezul de sfoar al capitalbandului clasic are capetele libere. Acestea se fixeaz dup un unghi oblic pe scoar, sub materialul de nvelire a acesteia. n evoluia sa capitalbandul clasic a avut dou forme de execuie i montaj i anume capitalbandul structural i capitalband ataat. Capitalbandul structural era cusut n dou etape: o custur primar cu rol de fixare (ancorare) a sforii sau cureluei de susinere i o custur secundar cu rol estetic.

Custura primar, executat din a alb de in sau bumbac, se ancora iniial pe fiecare fascicul a crii dar mai trziu paii de fixare au fost rrii la intervale de cteva fascicule sau civa milimetri. Custura primar parcurgea adesea bucle de broderie n spaiul dintre fascicule astfel nct custura secundar nu mai era necesar. Custura secundar s-a executat prin tehnici de broderie din a alb sau colorat, uneori din amestec de culori. n unele ateliere, mai ales n cele de practic german, broderia capitalbandului cuprindea mai multe nervuri grupate strns. n alte situaii se broda sau se mpletea i capionul crii fie cu a, fie folosindu-se curelue din piele.

Capitalbandul ataat. Acesta se executa printr-o tehnic de coasere apropiat dar execuia nu opera pe blocul crii ci pe un petic de pnz croit la format, apoi pliat i ntrit pe interiorul liniei de pliere cu o bucat de sfoar, n continuare se executa o custura primar cu rol de fixare a sforii urmat de custura secundar cu rol estetic. La terminarea lucrrii obiectul brodat se lipea la capul crii. Faptul c este acoperit de copert face dificil deosebirea dintre un capitalband structural i un capitalband ataat, executat manual.

ncepnd cu secolul XIX capitalbandul ataat se realizeaz din panglici executate industrial la care una din margini are o nervur. Operatorul taie segmentele de panglic necesare i le aplic prin lipire la capetele cotorului. Capitalbandul ataat la cartea cu cotor rotund sau la cartea cu cotor cu fal trebuie s fie msurat la tierea de croire cu 2 - 3 mm n plus fa de grosimea crii deoarece curbura mrete spaiul de aplicare. Capitalbandul ataat are n mod preponderent un rol estetic deoarece rolul de consolidare i protecie s-a redus substanial. Aplicarea tresului (= semnul de carte, signetul) La numeroase cri se aplic o panglic textil alb sau colorat, de 5 - 7 mm lime, cu rol de semn de carte. Aceasta este tresul numit i signet. Lungimea panglicii la croire trebuie s depeasc cu 15 mm diagonala crii la care se adaug nc odat i jumtate grosimea blocului de carte176. Panglica se fixeaz cu un capt i pe o lungime de 15 mm la capul crii n zona capitalbandului iar cellalt capt rmne liber putnd s fie plasat ntre file la oricare pagin de interes pentru cititor. Executarea nervurilor false La blocul de file cusut pe iret sau prin alte tehnici prin care ligamentele nu rmn evidente se aplic, uneori, pe cotorul blocului de file un numr de 3 - 5 nervuri false, confecionate din carton, care imit relieful bindurilor. La legtura cu scoara jos nervurile false pot s fie aplicate i pe partea interioar a cotorului scoarei. Scopul acestei lucrri este acela de a crea suport pentru nervuri care s sporeasc aspectul estetic al cotorului crii finite. Caerarea hrtiei pe cotorul blocului Lucrrile de pregtire a cotorului blocului de file se ncheie prin caerarea unei coli de hrtie care s acopere suprafaa cotorului. Aceast lucrare se execut att n scop de

con&olidare ct i de netezire a suprafeei viznd i un scop estetic n cazul cotorului cu burduf. 3.2. Confecionarea scoarei Scoara crii este un montaj de protecie. Ea a fost inventat la nceputurile erei cretine i i are originea n tbliele cerate. Operaiunea de mbrcare a corpului crii n scoar se numete cartonare sau copertare. nsi coperta realizat din carton mbrcat n pnz sau hrtie se numete adesea cartonaj177. n funcie de materialul folosit exist dou tipuri de scoar: scoara rigid (numit uneori doasc) realizat pe miez dur de lemn sau carton i scoara supl realizat din carton subire sau hrtie mai groas. Scoarele suple se realizeaz din carton de 200 - 400 grame/mp, cu grosime de 0,2 - 0,3 mm. Cartea legat n scoare suple se numete carte broat. Scoara rigid se realizeaz din tblie rigide mbrcate n materiale diferite. n funcie de tehnica de execuie exist scoara tras i scoara jos (= scoara gata). Deosebirea dintre cele dou tipuri const n tehnica de ncheiere a scoarei care va fi prezentat mai jos. Etapele de execuie a scoarei la cartea veche sunt urmtoarele: 3.2.1. Croirea i executarea tblielor Exist tblie pentru coperte, tblie pentru ricn i tblie pentru clapa crii. Mai nti se stabilete formatul acestora sub aspect dimensional. Tbliele pentru coperte. Lungimea tblielor pentru coperte trebuie s fie egal cu nlimea blocului de file la care se adaug, dup caz, 5-15 mm care formeaz surplusul necesar construciei canturilor. Limea tblielor se calculeaz pe limea blocului cu ajustrile de diminuare cerute de falul crii i de adugire cerute de cantul acesteia. n msura n care spaiul impus de falul crii este egal cu limea cantului atunci limea tbliei corespunde cu limea blocului de file. Grosimea tblielor este armonizat cu grosimea crii i variaz ntre 4 i 10 mm. De-a lungul timpului s-au executat tbliele din mai multe materiale. Tbliele din lemn au fost primele din punct de vedere istoric, fiind urmae directe ale tblielor cerate. Pentru a preveni ncovoierea se alegea stratul de lemn din seciunea central a trunchiului i se folosea numai duramenul, fr alburnum. n

funcie de regiunea geografic s-a folosit cu precdere lemn de fag, stejar, tei sau plop, uor de despicat n foi. Croirea tblielor se executa n aa fel nct lungimea fibrelor lemnoase s fie paralel cu cotorul crii iar eventuala convexitate de ncovoiere s fie poziionat spre exterior. La crile de dimensiuni mari tbliele aveau grosimea de 1,5 - 2 cm dar pe msur ce cartea se reduce dimensional tbliele devin mai subiri. Tbliele erau fasonate frumos pe ambele fee i pe cant. Muchiile erau uor terse iar n unele zone se executau tieturi de teire. Asemenea teiri se executau la exteriorul sau interiorul cantului sau la capetele liniei de mrginire a falului crii.

n partea dinspre falul crii se executau pe tblie cteva perechi de perforaii cilindrice (ochiuri) alturate, de cca. 3 mm diametru, prin care urmau s treac sforile ligamentelor i, dup caz, sforile capitalbandului structural. Perechile de ochiuri ale ligamentelor erau aliniate n plan orizontal, la distan de 10 - 15 mm de marginea dinspre falul crii i aveau ntre ele un interval tot de 10 - 15 mm.

Perechea de ochiuri pentru sfoara capitalbandului i, uneori, perechile de ochiuri pentru ligamentele de la capetele tbliei, erau orientate oblic pe diagonala tbliei. Alteori orientarea oblic se practica la toate perechile de ochiuri pentru ligamente deoarece tragerea sforilor pe un asemenea traseu sporea fora de fixare. Pe traseul de trecere a sforii sau cureluei ntre ochiurile

tbliei se spa un an de ascundere a ligamentului. Pe tbliele de lemn se monteaz dispozitive de nchidere specifice sau, dup caz, elementele de articulare a acestora (clame, gici, balamale etc.). Tbliele de maculatur stratificat erau confecionate din hrtii recuperate din arhiv, de la cri i ziare vechi, din hrtii noi cu defecte de turnare, din deeuri papetare macerate i chiar din frnghii de cnep macerate. Recuperarea i folosirea deeurilor de frnghii rezultate din serviciile de navigaie i transport a fost o aciune de amploare mai ales n secolele XVIII - XIX. Tbliele de maculatur stratificat se croiau la fel ca tbliele de lemn dar asupra lor nu se executau operaiuni de teire sau de perforare. Tbliele de carton (tartajele). nlocuirea tblielor de lemn cu tblie de carton a fost fcut de Manutius pentru coperta formatelor mici de buzunar"178. Tbliele de carton, nvelite n pnz sau n hrtie imitnd marochinul au fost consacrate de Alexis-Pierre Bradel spre sfritul secolului XVIII179. Tbliele de carton se executau n dou variante: tblie de carton simplu i tblie de carton stratificat. Tbliele de carton simplu, mai subire sau mai gros erau croite la dimensiuni ca i tbliele de lemn, erau uor fasonate pe muchii i la colul dinspre falul crii pentru a facilita nchiderea i deschiderea volumului legat, dar fr teiri i perforaii. Tbliele de carton stratificat erau realizate pe loc prin suprapunerea plcilor n cruce n raport cu linia de turnare pentru a evita ncovoierea. n situaia n care cartoanele aveau grosimi diferite coala mai groas ocupa poziia extern iar coala mai subire era montat spre interiorul crii. n unele situaii tbliele de carton stratificat realizate din mai multe coli de carton mai subire aveau stratificarea din dou seciuni distincte ntre care se fixau sforile de la ligamente i de la capitalband. Tbliele scoarei - indiferent de materialul din care sunt confecionate - se fasoneaz pe cant n mod specific dup care se probeaz liber pe corpul crii pentru a le controla corectitudinea dimensional, funcionalitatea i compatibilitatea cu blocul.

Toate tipurile de tblie, nainte de mbrcare sau imediat dup, se caereaz la interior cu cte o coal de hrtie (oglind) subdimensionat cu 1 - 1,5 cm fa de cant pentru a permite montarea ainlagului. Rolul acestei coli de hrtie este multiplu: de compensare a golului lsat de ainlag, de nmuiere lejer a tblielor pentru a se presa bine, de contracarare a tendinei de tragere i de ncovoiere a tblielor dup mbrcare i uscare. Tblia pentru ricn. Termenul ricn se refer la un traif de hrtie sau carton subire care se monteaz ntre cele dou tblie ale copertelor unei scoare de carte. Aceast denumire, ca i ali termeni din domeniul legtoriei, provine din limba german (riicken = cotor, o prescurtare de la riickeneinlage = suport de cotor). Ricnul consolideaz zona de cotor a nvelitorii. Ricnul se pregtete numai pentru procedura de legtur cu scoara jos. n funcie de materialul folosit i de felul montajului exist ricn rigid, ricn suplu i ricn cu aripioare (ricn triplu).

Ricnul rigid se execut din carton de legtorie. n cazul

cotorului tare, specific pentru anumite volume masive, se execut un ricn ntrit (ngroat) format din mai multe straturi de carton lipite ntre ele n stare hidratat nr-un dispozitiv de montaj sub form de jgheab. Ricnul suplu se execut din hrtie sau carton subire, tip duplex.

Ricnul cu aripioare (ricnul triplu) se execut din trei traifuri paralele de carton rigid: cel mijlociu este ricnul propriu-zis iar cele laterale urmeaz a se ndoi i a se lipi peste blocul de file astfel nct dincolo de ele se afl anul crii. Ricnul cu aripioare se practic la volumele de file volante cusute manual prin strpungere lateral. Ricnul este de obicei continuu. Uneori ricnul este discontinuu lsnd pnza nvelitorii liber n zona nervurilor. O asemenea msur de precauie permite fasonarea uoar a pnzei pe ligamente. Tblia pentru suportul clapei. Exist trei modele de clap ataat la scoara crii: clapa dreapt, clapa trapezoidal i clapa triunghiular. Pentru clapa simpl (dreapt sau trapezoidal) se croiete o tbli din carton avnd lungimea egal cu lungimea tblielor scoarei iar limea egal cu grosimea blocului de file. Tblia clapei se articuleaz la tblia copertei inferioare a scoarei. Pe aceast tbli a clapei se monteaz, adesea, dispozitive de nchidere complementare cu dispozitivele de nchidere i fixare montate pe tblia copertei superioare. Clapa triunghiular este format din dou tblie: una trapezoidal cu limea egal cu grosimea crii i o a doua care se va nchide peste coperta superioar a crii.

3.2.2. ncheierea scoarei Termenul a ncheia (din lat. inclavare) semnific, n sens tehnic, aciunea de a mbina, a uni, a potrivi elementele componente ale unui montaj. In cazul de fa, a ncheia semnific aciunea de a mbina prile dure ale scoarei. Aadar, prin ncheierea scoarei se nelege ncheierea tblielor. ncheierea tblielor la scoara tras. Din punct de vedere istoric scoara tras este cea mai veche. i trage denumirea de la faptul c nvelitoarea scoarei se trage peste tbliele deja fixate pe blocul de file al crii. ncheierea tblielor la scoara tras se face ntotdeauna pe blocul crii. Exist mai multe procedee de ncheiere a tblielor la scoara tras: ncheierea pe ochiurile tblielor de lemn, ncheierea prin destrmarea i lipirea direct a ligamentelor pe tbliele de lemn sau din alte materiale i destrmarea i lipirea ligamentelor pe tblie ntre cele dou straturi de carton. a. ncheierea scoarei pe ochiurile tblielor de lemn are dou variante: o variant cu destrmarea sforilor i o variant cu retezarea ligamentelor. La varianta cu destrmarea sforilor tbliele cu ochiuri simple, nepereche, se poziioneaz pe blocul de file i se ncheie (= se unesc) cu capetele de sfori ale ligamentelor i capitalbandului structural: aceste capete de ligamente se trag pe rnd prin ochiuri ncepnd cu primul ochi, dinspre exterior spre interior. La ieirea spre interior din ochiul de fixare sfoara se destram ct mai bine, se elimin fibrele libere iar fibrele fixe se desfac n evantai i se lipesc de tbli prin pensulare cu clei. La cea de a doua variant ligamentele (sfori sau curelue) trase mai nti dinspre exterior i apoi invers, prin ochiurile pereche, se fixeaz cu ajutorul unor cuie de lemn (cluuri) care se introduc forat n ochiuri pe aceeai direcie cu sfoara, pe lng ligamente, i apoi se reteaz mpreun cu capetele de ieire ale ligamentelor.

b. ncheierea prin destrmarea i lipirea direct a sforilor pe tbliele de lemn sau din alte materiale este mult mai simpl: capetele de sfoar ale ligamentelor i, dup caz, ale capitalbandului structural sunt destrmate, apoi sunt desfcute n evantai i sunt lipite direct pe forza sau pe prima fil de gard. Peste forzae sau peste filele de gard se lipesc apoi tbliele de maculatur sau de carton. c. Destrmarea i lipirea ligamentelor pe tblie ntre dou straturi de carton parcurge urmtorul flux de montaj: o tbli mai subire - numit adesea carton de anze180 (de la germ. Ansatz = adaos, inserie) - se poziioneaz pe blocul de file; peste aceasta se trag capetele de sfoar ale ligamentelor i, dup caz, ale capitalbandului structural care sunt destrmate, apoi sunt desfcute n evantai i sunt lipite direct pe tbli; peste aceast prim tbli sau pe tblia rmas se aplic un strat de clei dup care cea de a doua tbli, mai groas, se monteaz prin suprapunere perfect peste prima. In acest mod sforile au fost fixate n mijlocul cartonului stratificat.

ncheierea clapei. Clapa crii este cel mai adesea specific la manuscrisele orientale legate cu scoara tras. Clapa are o tbli asemntoare cu ricnul scoarei. ncheierea clapei la tblia posterioar se face prin lipirea unui traif de hrtie, care unete clapa cu tblia posterioar lsnd ntre ele un interval de pliere. ncheierea tblielor la scoara jos. Procedura de ncheiere a tblielor se deruleaz separat de blocul de file.

Tbliele se aeaz pe masa (bancul) de lucru, frumos aliniate ntr-un dreptunghi. ntre ele se poziioneaz, ntr-o aliniere ct mai bun, ricnul sau, dup caz, cele trei ricne. ntre tblie i ricn sau, dup caz, ntre ricne, se las un interval de pliere cu limea mai mare cu cel puin 1-2 mm fa de suma grosimilor celor dou tblie nvecinate. Acest interval de pliere, numit abze181, (de la germ. Absatz = desfacere, ntrerupere) ajunge, de regul la 4 - 6 mm. Poziia tblielor este stabilizat cu ajutorul unor greuti potrivite. Se pregtesc apoi dou traifuri (= benzi nguste) de hrtie, puin mai scurte dect nlimea tblielor i cu limea tripl fa de intervalul dintre tblie i ricn. Aceste traifuri se ncleiaz pe una din fee avnd grij s rmn nencleiate capetele i marginile. Pe spaiul intervalelor se lipete cte un traif de hrtie care acoper i o margine de 4 - 5 mm a fiecrei tblie n scopul fixrii poziiei. Dup uscarea definitiv a lipiturii se elimin prin smulgere uoar excesul de hrtie nencleiat. ndeprtarea surplusului de hrtie prin smulgere uoar are rolul de a crea

la linia de rupere o sfiere care desfiineaz pragul produs de grosimea hrtiei. n acest stadiu tbliele sunt ncheiate i pot s fie manipulate pentru mbrcare. Probarea scoarei ncheiate. Pentru evitarea oricror erori i nepotriviri ulterioare scoara ncheiat, nainte de aplicarea nvelitorii, se probeaz cu grij pe blocul de file pentru a exista sigurana c lucrarea este corect fcut. Se au n vedere n mod special modul cum se potrivesc canturile n raport cu blocul de file, aezarea ricnului la cotor, aezarea falului scoarei n zona care va deveni falul crii. 3.2.3. mbrcarea scoarei mbrcarea scoarei se refer la acoperirea tblielor de copert i cotor ale crii cu unul sau dou materiale combinate care formeaz nvelitoarea crii. De-a lungul timpului s-au folosit pentru nvelitoare pielea tbcit, pergamentul, pnza simpl sau apretat, hrtia decorativ i chiar unele materiale sintetice.

La nceput nvelitoarea din pergament nu era lipit ci era pregtit ntr- un sistem foarte ingenios de fante i decupaje dup care era fixat pe tblie moi prin pliere i mbinare specific. n alte situaii nvelitoarea, de obicei din pergament, era fixat tot fr ncleiere cu ajutorul tacheilor sau cureluelor

montate ca suport al coaserii blocului. Asemenea legturi nencleiate au avantajul c sunt uor de montat, asigur o bun deschidere a crii, o bun lizibilitate a textului i sunt uor de nlocuit cnd se degradeaz. Mai trziu nvelitoarea a fost lipit pe tbliele de lemn fiind montat n legtur fix. Pregtirea nvelitorii. Lucrrile de pregtire a nvelitorii pentru montarea pe scoar depind, cel puin n parte, de tipul materialului. Exist, astfel, lucrri generale i lucrri specifice. Lucrrile generale se refer la alegerea materialului, opiunea privind faa acestuia, netezirea (clcarea sau presarea), croirea nvelitorii. Lucrrile specifice sunt impuse de natura materialului i de opiunile tehnologice ale legtorului. ntre lucrrile specifice cele mai frecvente sunt erfuirea i caerarea. erfuirea se execut la nvelitoarea din piele tbcit. Operaiunea urmrete subierea marginilor nvelitorii (germ. schrfen = a ascui, a subia) pentru a evita formarea unui prag inestetic n zona de ndoire peste tblie numit ainlag. Caerarea (germ. kaschieren = dublare, cptuire) se folosete, uneori, n cazul nvelitorii din pnz dublat cu hrtie i are ca scop stabilizarea foii de pnz la mnuire n ceea ce privete meninerea formei rectangulare. Croirea nvelitorii. nvelitoarea poate s fie croit dintr-un singur material sau din dou materiale diferite. Prima posibilitate se folosete la legtura 1/1 (= legtur plin, legtur integral) n vreme ce a doua se folosete la nvelitorile combinate (= legtur compus, legtur incomplet, halbfran = legtur V2 n piele182 sau semilegtur ori jumtate-piele183). Materialul de nvelire trebuie s fie ct mai neted. n acest scop textilele se netezesc cu un fier de clcat iar alte materiale se netezesc prin hidratare uoar i inere la pres. nvelitoarea dintr-un singur material se croiete ca un dreptunghi la dimensiunile ansamblului scoarei ncheiate (tblie de copert, ricn, intervale de pliere) la care se adaug, att pe lungime ct i pe lime un surplus de cca. 2 2,5 cm care se va plia peste tblie formnd ainlagul (germ. Einschlag).

nvelitoarea din piele este supus, dup croire, unor operaiuni de pregtire pentru montaj. Acestea constau n subierea marginilor (= erfuire) folo- sindu-se un cuit de erfuire sau, dup caz, o piatr de erfuire sau o main specific. Aciunea de subiere se execut pe o lime de cca. 10 - 12 mm dup un unghi foarte mic astfel nct pragul pe care l-ar putea forma pielea dup lipirea pe tbli, datorit grosimii sale, este atenuat pn la dispariie.

O alt operaiune important, aplicabil de cele mai multe ori, este tierea (retezarea) colurilor nvelitorii n vederea pregtirii pentru ainlag i pentru tragerea colurilor prin retezare despre care se va vorbi mai departe. nvelitoarea din dou materiale. Acest tip de nvelitoare numit n termeni comuni legtur Vi sau semilegtur - se aplic, dup caz, n dou variante: semilegtur cu col i semilegtur cu band. nvelitoarea pentru semilegtur cu colt urmeaz a se croi din apte buci, respectiv cinci dintr-un material mai rezistent i dou dintr-un material mai puin rezistent. Alegerea materialelor pentru nvelitoare se face n ordine pentru combinaiile piele-pnz sau pnz-hrtie. Combinaia pielebrtie este foarte rar. Prima bucat de material rezistent, de forma unui traif lat, dreptunghiular, croit pe msur, va acoperi cotorul, zona

falului crii i o parte din tblia copertei. Dac este din piele se erfuiete pe margini. Alte patru buci din acelai material cu nvelitoarea cotorului vor acoperi colurile copertelor. nvelitoarea pentru coluri se croiete iniial ca un dreptunghi ce se mparte n dou ptrate. Acestea se taie apoi pe diagonal iar triunghiurile dreptunghice rezultate se reteaz pe colul unghiului drept.

nvelitoarea de col se dimensioneaz n aa fel nct s permit acoperirea colului pe zona triunghiular dorit i s aib un surplus pentru ainlag. Dac materialul este din piele aceasta va fi erfuit pe toate laturile. Alte dou buci din material mai puin rezistent vor acoperi zona central a copertelor.

nvelitoarea pentru partea central a copertei se croiete pentru fiecare copert sub form de dreptunghi ale crui laturi permit suprapunerea cu 3-4 mm peste nvelitoarea cotorului i are pe celelalte trei laturi un surplus de 2,5 cm pentru ainlag. n zona ce corespunde pentru colurile copertei se

decupeaz colurile nvelitorii prin retezare sau se elimin un decupaj pentagonal dup un plan bine chibzuit: marginea de retezare a colului sau baza pentagonului trebuie s acopere pe o lime de 3 - 4 mm marginea oblic a nvelitorii de col aplicat anterior. nvelitoarea pentru semilegtur cu band. n acest caz nu se folosesc materiale pentru col, acestea fiind nlocuite de cte o band ce mbrac tbliele spre faa crii ntr-o simetrie echilibrat cu banda aplicat la cotor.

Aplicarea nvelitorii la cartea cu scoara tras. Pentru aplicarea nvelitorii dintr-o singur bucat se unge cu clei mai nti cotorul i falul crii. Se aplic apoi nvelitoarea ct mai corect centrat pe carte astfel nct marginile de ainlag s rmn egale. In unele cazuri, impuse de prezena sforilor axiale ale capitalbandului, se secioneaz nvelitoarea n cte dou puncte la ambele capete ale cotorului aflate pe linia falului crii. Linia de secionare a nvelitorii este uor nclinat sau se decupeaz n V" pentru ca marginea de ainlag s nu creeze probleme la nchiderea crii iar captul pliat spre interior s nu ncarce linia ce marcheaz umrul crii.

La capetele cotorului, linia de pliere a nvelitorii risc s rmn mult prea subire fa de canturile crii. Pentru a preveni o asemenea situaie inestetic i pentru a asigura conturul uniform, se fixeaz n interiorul liniei de pliere un fragment de sfoar a crei grosime asigur o nervur egal cu grosimea cantului crii. n unele ateliere capetele mai lungi

ale acestei sfori au fost destrmate, desfcute n evantai i lipite pe colul tblielor nainte de tragerea nvelitorii pe copert. O asemenea lucrare a avut rolul de a consolida capionul crii, foarte solicitat la extragerea acesteia din raft prin agare cu degetul. n acest stadiu se introduce cartea la pres pentru cteva ore, uneori pn n ziua urmtoare, dup care se lipesc pe rnd prile de nvelire a copertei. Se introduce cartea iari la pres pentru un anumit timp de uscare i apoi urmeaz a se trage att ainlagul (= fixarea spre interiorul tblielor a marginilor excesive ale nvelitorii) ct i colurile dup procedurile ce vor fi prezentate mai jos. n unele ateliere aplicarea nvelitorii executate dintr-o singur bucat se face n aceeai zi ntr-o aciune unitar de ncleiere i lipire. Metoda are avantajul continuitii dar are dezavantaje legate de hidratarea excesiv i simultan a scoarei i a blocului de file. n trecutul istoric a existat o perioad n care marginile excesive ale nvelitorii de pergament formau un cant lat, ndoit peste trana lateral avnd rol de protecie a tranelor (cartea cu streain). nvelitoarea croit din dou materiale se aplic, n general, n aceeai ordine de lucru: se lipete mai nti seciunea de cotor, urmeaz colurile i n final se lipete materialul de nvelire a copertelor. Atunci cnd este necesar - de exemplu, la folosirea pentru nvelirea cotorului i colurilor a unui material mai gros care las praguri - se va aplica pe tbli un carton de compensare croit n aa fel nct s niveleze ct mai bine suprafaa exterior a copertei i numai dup aceea se va lipi nvelitoarea din cel de al doilea material care este, de regul mai subire i mai suplu. Probleme deosebite apar n privina fixrii nvelitorii n dreptul nervurilor cotorului i la falurile crii. Pentru fixarea nvelitorii n aceste zone se folosesc baghete i sfori de strngere avnd grij ca restul crii s fie protejat de presiuni nedorite prin folosirea de planete sau ipci de protecie. Aplicarea nvelitorii la cartea cu scoara jos. Majoritatea nvelitorilor de carte au suprafee diferite numite fa i dos. Astfel, grenul pielii i al pergamentului formeaz faa n vreme ce partea fibroas (flesh) formeaz dosul. Pnzele textile au i ele o parte de fa i o parte de dos. n mod convenional se socotete c i scoara jos" are o parte de fa pe care se vd frumos tbliele i o parte de dos pe care se vd traifurile de hrtie care au servit la ncheierea scoarei. La aplicarea nvelitorii se va ine cont de faptul ca scoara i nvelitoarea s se suprapun pe feele de dos ale amndurora.

Pentru aplicarea nvelitorii la cartea cu scoara jos exist dou posibiliti: sau se unge cu clei scoara ncheiat ungerea se face pe partea cu traifuri de mbinare - i se aplic pe dosul nvelitorii sau se unge cu clei dosul nvelitorii i se aplic peste aceasta scoara ncheiat avnd grij ca partea cu traifuri de mbinare s rmn n jos. Ungerea nvelitorii - ntotdeauna pe dosul materialului! - are dezavantajul c prin hidratare aceasta se ruleaz i este nevoie de un ajutor care s o in. Are, ns avantajul c se poate centra mai bine scoara care se aplic de sus n jos. Ungerea scoarei are avantajul c rmne ferm pe masa de lucru dar apar dificulti de centrare a nvelitorii deoarece aceasta este supradimensionat fa de scoar ale crei margini nu mai rmn observabile n faza final a aplicrii nvelitorii, fapt ce ngreuneaz centrarea. In raport cu aceste dou dificulti fiecare operator i-a dezvoltat deprinderea de a lucra ntr-un mod sau n altul. Dup aplicarea nvelitorii aceasta se preseaz foarte bine cu fluiala pentru o lipire corect i uniform. n continuare scoara se ntoarce cu nvelitoarea n jos n vederea tragerii ainlagului i a colurilor. Tragerea ainlagului. Termenul de ainlag (germ. Einschlag) semnific o pliere sau o ndoitur de montaj. n cazul de fa tragerea ainlagului definete aciunea de ndoire i lipire spre interior a marginilor nvelitorii scoarei. Pentru tragerea uniform a ainlagului se folosete un suport de hrtie mai mare dect nvelitoarea. Suportul de hrtie se potrivete parial sub nvelitoare iar partea rmas liber se trage cu grij pestea marginea tbliei pn cnd se realizeaz contactul de lipire. O problem deosebit o pune tragerea ainlagului n zona capionului crii (zona capetelor cotorului scoarei). Exist capion simplu la care ainlagul const n ndoirea normal a marginii nvelitorii i exist capion consolidat la care n ascunziul liniei de pliere a nvelitorii se introduce o nervur de sfoar, la fel ca n cazul tragerii nvelitorii la legtura cu scoara tras. La cartea veche capetele sforii de consolidare a capionului erau trase pe ochiurile tblielor de lemn sau ntre straturile tblielor de carton ale copertelor. Dup tragerea ainlagului se aplic se aplic pe interiorul tbliei o coal de compensare (hrtie sau carton duplex) care niveleaz diferena de adncime a suprafeei interioare a copertelor n zona delimitat de ainlag i acioneaz ca o for de echilibrare a tbliei n procesul de uscare a cleiului. nchiderea colului (tragerea colului). Tragerea nvelitorii

i a ainlagului implic i nchiderea colului adic nchiderea nvelitorii scoarei la coluri. Exist cinci sisteme de nchidere a colului la nvelitoare indiferent dac exist o nvelitoare integral sau se lucreaz cu coluri distincte pentru legtur 1/2. a. nchiderea colului prin retezare i fasonare cu acul. n acest caz colul nvelitorii este retezat la o distan de 3-4 mm de colul tbliei iar cele dou margini de ainlag se suprapun dup o linie oblic ce constituie bisectoarea unghiului de col.

n urma nchiderii colului - mai ales la tbliele cu colul uor rotunjit - rmne, adesea, o mic zon sub form de cioc asupra creia se acioneaz cu un ac pentru a fi aplatizat prin ondulare i tras n evantai spre centrul tbliei. Tragerea cu acul ncepe din vrt spre margini cu aplicare alternativ dreapta-stnga sau invers. Dac este necesar se desface uor colul i se suplimenteaz stratul de clei pentru fixare. b. nchiderea colului prin retezare-mpachetare. Tehnica este identic cu precedenta pn la retezarea colului nvelitorii. Mai departe urmeaz mpachetarea marginilor astfel nct linia de nchidere aparent i linia de nchidere ascuns ale ainlagului de col sunt poziionate paralel cu diagonala unghiului de col.

c. nchiderea colului prin crestare. n acest caz marginile ailagului, n dreptul liniilor de cant, se secioneaz pn la cca. 3 mm de marginea tblielor. n continuare, ptratul ce rezult pe colul crestat este tras peste tbli dup care se trag marginile nvelitorii.

d. nchiderea colului prin mpachetare simpl. La acest sistem de lucru - numit i col olandez - colul nvelitorii nu a fost retezat. Acesta se pliaz peste tbli avnd grij ca vrful colului s fie poziionat pe bisectoarea unghiului de col. Apoi se execut ainlagul pe o latur i n continuare pe cea de a doua latur astfel nct la col excesul de nvelitoare se mpacheteaz lsnd o linie vizibil de ntlnire a pliurilor de mpachetare.

e. nchiderea colului margine n margine. Acest sistem se aplic la nvelitoarea din piele i urmrete eliminarea oricrei suprapuneri pentru a se evita formarea unui prag inestetic.

3.2.4. Ornamentarea scoarei la cartea veche. Dup finalizarea lucrrilor de legtorie urmeaz ornamentarea scoarei care era executat adesea, de meteri pricepui n prelucrarea metalului i a altor materiale necesare pentru ferecturi artistice. Astfel, n vechile mnstiri clugrii legtori se ajutau cu confraii lor gravori, sculptori sau de alte meserii. Ornamentarea scoarei la cartea veche are o ndelungat tradiie i a devenit cu timpul o art care a creat adevrate stiluri care au fcut epoc. Mai mult dect att, unele dintre ele au dezvoltat n secolele XIX-XX gustul pentru pasti adic reproducerea pe tiraje noi a unor modele vechi de legtur. Nevoia de ornamentare a scoarei a fost impus de mai multe motive ntre care, n funcie de carte, atelier i beneficiar au

contat urmtoarele: > Realizarea unei armonii i a unei concordane ntre valoarea spiritual a crii i valoarea estetic exterioar; > Asigurarea unei complementariti ntre ornamentarea i preiozitatea blocului de file i a textului, pe de o parte, (pergament ca suport grafic, miniaturi i litere ornate, cerneal de aur, nit cu prelucrare artistic etc.) i calitatea artistic a scoarei, pe de alt parte; > Ilustrarea devotamentului i a profundei bune-credine a persoanei care fcea dania de carte la o biseric; > Ilustrarea strii sociale a comanditarului crii; > Dorina meteugarului de a-i face meseria la cele mai nalte niveluri de performan. nvelitoarea ca suport de ornamentare. Alegerea materialelor a constituit ntotdeauna o cale de sporire a valorii estetice i comerciale a crii. S-au folosit ca materiale pielea tbcit, pergamentul, pnza calico, mtasea, catifeaua. Sortimentele de piele utilizate au constat, fie n piele dur (tare) care permite o imprimare n ritm rapid dar cu scule bine nclzite, fie n piele moale la care imprimarea se putea face cu scule nclzite moderat dar ritmul de imprimare era mai lent. S-au folosit, astfel, sortimente de piele de oaie - tbcit (colorat i necolorat) sau apretat - piele de capr, viel sau porc. Ultimul sortiment se preteaz n mod special la imprimarea n relief (blindruc). Sectoarele supuse ornamentrii. Au fost supuse ornamentrii separat sau mpreun, la aceeai carte, feele exterioare i, uneori, feele interioare ale copertelor, cantul i cotorul. Feele exterioare ale copertelor sunt partea cea mai frecvent utilizat pentru ornamentare. Aici exist avantajul suprafeei uor de folosit pentru compoziie de art n plan sau n relief. Sub aspectul inscripionrii i decorrii exist o copert titrat = copert vorbitoare i o copert netitrat = copert mut184. Colurile copertelor au fost ornamentate prin utilizarea de materiale mai rezistente dect nvelitoarea - adesea fiind folosite colare metalice de ntrire - iar acestea au fost imprimate sau poleite cu imagini liniare sau florale. n privina cantului ornamentarea ncepea chiar de la tbli i continua dup mbrcare. Exist astfel, cant teit dinspre exterior spre interior sau cant teit dinspre interior spre exterior, cant colorat, cant imprimat cu aur etc. Cantul registrelor grele de banc a fost consolidat cu ine metalice iar capionul cu agrafe de metal lucios. Cotorul crii a fost ornamentat sub form de coloan cu cmpuri de text i relief, ultimul putnd s fie avut n vedere

nc de la fazele timpurii ale construciei crii cnd se opta ntre ligamente ngropate sau aparente, ultimele fiind mai potrivite pentru a produce nervuri pe cotor. Uneori ligamentele aparente sunt duble pentru a produce nervuri gemene iar n alte cazuri se produc nervuri false prin montarea pe cotorul blocului de file sau pe ricn (partea dinspre nvelitoare) a unor nervuri de carton ascunse care s ofere suport pentru modelarea nvelitorii. Imagistica ornamentrii a cuprins un ansamblu de ornamente dintre care: S Palmeta, motiv ornamental reprezentnd o frunz cu lobii rsfrni n evantai. S Semipalmeta, motiv ornamental derivat din palmet nfind frunza privit din profil. S Rozeta, element ornamental de forma unui cerc nscriind n el frunze, petale etc. S Fleuronul, ornament vegetal alctuit din una sau mai multe flori sau frunze stilizate. S Entrelacs, motiv ornamental alctuit dintr-o mpletitur continu de linii curbe sau frnte. S Ecoingon, ornament triunghiular de col. Elementelele ornamentale simple puteau s fie aplicate ca atare prin poansonare separat sau, alteori, n sisteme de combinare a fiarelor", prin poansonare combinat i repetat prin care se obineau imagini complexe.

Sisteme i tehnici de ornamentare a scoarei. Pentru ornamentarea scoarei s-au folosit mai multe sisteme: imprimarea seac (blind), aurirea, placarea, intarsia, pictura, prelucrarea n relief, ferectura. Imprimarea seac pe nvelitoarea de piele tbcit sau pe pnz a fost utilizat pentru realizarea de linii, caroiaje, chenare, imagini florale, medalioane, inscripii discrete etc. Suportul de piele era umezit uor astfel nct s rspund mai

bine la imprimare. La lucrrile complexe de imprimare seac se lucra cu ajutorul unui desen prealabil. Existau mai multe tehnici de imprimare i ornamentare n sistem blind ntre care pot s fie amintite: Riuirea (germ. ritzen = cresttur, zgriere) se practica n special pe piele de viel i consta n modelarea contrastant a formelor folosind un bisturiu care acioneaz prin crestare superficial n interiorul unor desene conturate anterior. Meplat, executarea unui relief n care motivul ornamental este pus n eviden prin uoara adncire a spaiului perimetral185. Mtuirea se executa cu un poanson simplu care las ridicturi emisferice. Cojirea pielii dateaz din secolul XV i se practica pe piele moale. n acest scop se trasa conturul desenului cu bisturiul dup care faa epidermic a pielii se cojea pentru a lsa o suprafa fibroas, catifelat. Dup aceast reet se putea lucra i n negativ: se cojea fondul i rmnea neted imaginea. Imprimarea la cald (gofrarea) care se putea executa cu linii continue sau prin folosirea de matrice de imprimare. Prin linii continue se executau chenarele (simple, duble, complexe) i suprafeele de caroiaj. Cu matricele de imprimare se executau, prin tehnica blindruc, motivele florale i medalioanele.

Aurirea dateaz din epoca roman trzie fiind aplicat mai nti n Orient. De altfel, tehnologia de prelucrare i ornamentare a pielii este o specialitate oriental. Coperta aurit i face apariia n Italia n timpul Renaterii. Aurirea se fcea direct pe nvelitoarea de piele sau pe etichete din piele lipite pe suprafaa copertei sau pe cotor.

Pentru aurire s-a folosit folie de 24 k adic folie de aur fin. Aurirea se aplica pe grund de clei sau de albu de ou. Existau, de fapt, etape specifice ale procesului de aurire186. Mai nti se executa splarea materialului cu ap simpl, sau n amestec cu oet. Exist i alte reete de splare. Scopul splrii era curirea i hidratarea materialului pentru optimizarea procesului de aurire deoarece aurul nu face priz la pielea uscat. Urma o etap de ncleiere uoar cu clei de amidon folosit pentru inactivarea porozitii pielii care ar absorbi prea repede substana de grunduire. n final se fcea grunduirea, mai nti cu clei de pete (4-5 picturi la 150 cl ap cldu) i apoi cu albu de ou (2/3 albu + 1/3 oet + picturi de amoniac + camfor). Aurirea se fcea n etape distincte: se aurea mai nti cotorul i apoi coperta. Uneori se aurea cantul pe muche sau pe zona interioar precum i unele zone din interiorul copertelor.

Astfel, la unele cri forzaul fix are o ram de piele aurit. Pentru reuit, ornamentarea are ntotdeauna o schi prealabil de orientare, care se dovedete deosebit de util mai ales atunci cnd se execut lucrri complexe de combinare a fiarelor. Dup secolul al XlX-lea, cnd au aprut mainile de poleit, aurirea pe suprafee mari a devenit posibil i a nceput s se fac la pres mecanic cu ajutorul unor plci metalice (alam sau zinc) de cca. 7 mm grosime, gravate cu imagini sau text. Ornamentarea prin pictur a nvelitorilor de pergament s-a practicat n secolele XVIII - XIX. Pieloplastia, motivul ornamental se copiaz mai nti pe pielea umezit, cu ajutorul unui calc, dup care se imprim relieful cu o spatul dinspre interior spre exterior187. Intarsia i marchetria, respectiv decorarea suprafeei cu buci de piele de alt culoare, cu plcue de lemn de esene, culoare i textur diferite precum i cu plcue de filde, sidef, bronz sau cu pietre semipreioase. Tehnica fost mprumutat din arta ebenistic fiind dezvoltat n mod corespunztor; marchetria se deosebete de intarsie prin aceea c materialul se fixeaz pe suport prin lipire i nu prin ncastrare sau ncrustare n inciziile spate pe suprafaa lui188. Pirogravarea, respectiv carbonizarea superficial a unui strat de piele pe linia desenului preconstruit. n acest scop se folosete un termocauter cu ac. n final rezult pirogravura. Ornamentarea n relief s-a executat prin lucrri de giuvaergerie, gravare, sculptur n filde sau n lemn precum i prin lucrri speciale de marochinrie. mpletitura se refer la ornamentarea copertelor cu ajutorul unor nururi, panglici sau curelue albe sau colorate, mpletite ntr-un sistem de figuri geometrice fixate pe nvelitoare prin orificii sau fante discrete. Colul, pies metalic, uneori ornamentat, aplicat la colurile unei cri pentru a le spori rezistena. Ferectura, legtur executat integral sau parial din metal preios, prin ciocnire, gravare sau cizelare i decorat uneori cu pietre preioase i emailuri. 3.2.5. Ornamentarea cotorului crii. Aurirea cotorului nu era deloc mai simpl dect aurirea cea mai complicat a copertei. Cotorul fr nervuri (= cotorul lung) era mprit n cmpuri egale sau inegale. La capul cotorului se lsa un spaiu liber de 0,5 - 1,5 cm iar la piciorul cotorului acest spaiu era dublu avnd valoare de postament pentru coloana de cmpuri. Delimitarea cmpurilor era marcat de linii aurite care puteau fi simple, punctate, zimate, fitomorfe etc. Cotorul cu nervuri ridica probleme suplimentare de poleire

liniar lng nervuri sau pe creasta acestora. Pentru reuita auririi cotorului se fcea mai nti un ablon de ghidare. n cmpul nervurilor se scria numele autorului i titlul crii. Scrierea pe transversala cotorului ridica probleme de frazare corect (= mprirea cuvintelor pe rnduri), de prospeime i aerisire a spaiului. Semnele ortografice erau omise cu bun tiin din motive estetice. Uneori imprimarea textului pe cotor se fcea pe etichete de piele divers colorate care se lipeau n cmpurile delimitate n prealabil. La cartea veche exist i cazuri n care capionul nvelitorii a fost prelucrat artistic prin broderie realizat cu fire sau curelue. 3.2.6. Pregtirea cotorului scoarei pentru ainpap (Formarea cotorului scoarei) Cotorul scoarei trebuie s aib o conformaie care s rspund structurii i particularitilor cotorului blocului de file. De regul, cotorul scoarei are ntotdeauna un ricn ce poate fi mai subire sau mai gros. La legtura cu scoara tras ricnul este subire i, adesea, ntrerupt n dreptul ligamentelor. n unele cazuri, mai ales la legtura fr ligamente, ricnul i nvelitoarea sunt att de inconsistente nct volumul formeaz la deschidere un cotor frnt. La legtura cu scoara jos ricnul este mai consistent astfel nct volumul legat este asigurat cu un cotor convex. La volumele grele, cum sunt vechile registre de banc, ricnul are o ngroare exagerat formnd ceea ce se numete un cotor tare. Uneori pe ricn, n partea dinspre nvelitoare, se monteaz nervuri false, cu rol estetic. Cotorul scoarei este prelucrat spre a avea o form concav n care se reazem cotorul blocului de file. n acest scop exist dou posibiliti: la cotorul cu ricn suplu se realizeaz forma concav prin tragere lejer peste colul mesei ori pe o bar cilindric. La cotorul tare straturile de carton i hrtie se monteaz de la nceput pe un jgheab de form potrivit deoarece n final nu mai sunt posibile aranjamente ale formei. 3.2.7. Confecionarea scoarei broate Scoara broat se folosete, de regul, la cartea de mare tiraj i la caiete. Dup imprimare scoara se croiete prin potrivire la formatul blocului de file. n mod normal dimensiunile copertelor corespund dimensiunilor blocului de file deoarece scoara broat nu are canturi dect foarte rar. O grij deosebit la croirea scoarei broate se acord

poziionrii cotorului n aa fel nct zona inscripionat s corespund perfect cotorului blocului de file. De exemplu, dup croirea scoarei broate este necesar trasarea liniilor de ndoire (= biguire) a acesteia la locul de formare a unghiului dintre coperte i cotor i la locul de articulare a deschiderii copertelor. Exist un big unghiular la unghiul dintre coperte i cotor i un big de deschidere la linia de deschidere a copertei. Distana dintre bigurile unghiulare ale unei scoare este egal cu grosimea cotorului blocului de file n timp ce ntre bigul unghiular i bigul de deschidere a copertei se las o distan de 8 - 10 mm. 3.3. Introducerea blocului de file n scoar (Ainpap) i finisarea crii legate Operaiunea de introducere a blocului de file (blocul crii) n scoar, respectiv de asamblare a blocului cu scoara se numete ainpap (germ. anpappen de la Pappe = carton). Aceast aciune comport urmtoarele etape: 3.3.2. Proba preliminar privind introducerea blocului n scoar. Mai nti blocul crii se probeaz i se potrivete n scoar verificnd cu grij egalitatea limii canturilor i modul n care se aeaz cotorul blocului n cotorul scoarei. n msura n care exist convingerea c scoara este compatibil cu blocul crii se procedeaz la montare definitiv. 3.3.2. Lipirea forzaului fix pe scoar (= fixarea n ram). Dup poziionarea corect a corpului crii n scoar se deschide coperta superioar cu grij maxim pentru ca blocul s nu se mite. Se monteaz ntre filele forzaului anterior dou materiale de protecie: o foaie antiaderent (tabl curat sau folie plastic) peste care se aplic, spre exterior, o foaie de maculatur uscat. Materialul impermeabil are rol antiaderent i previne transferul umiditii spre blocul crii iar foaia de maculatur protejeaz materialul antiaderent fa de stratul de clei ce urmeaz a fi aplicat. n continuare se fixeaz scoara pe bloc. Aceast fixare se poate face ntr- o etap sau n dou etape. Fixarea ntr-o singur etap implic, dup caz, ungerea cu clei a cotorului, a falului blocului de file i a primei pagini a forzaului. n continuare se extrage coala de maculatur avnd grij ca foaia antiaderent (tabla sau folia plastic) s rmn pe poziie. Se nchide coperta superioar a crii peste forzaul uns cu clei avnd grij s nu se mite corpul crii n copert i, dup caz, s se fixeze corect cotorul scoarei, falul i coperta. Apoi se ntoarce volumul i se reia ciclul de ncleiere i lipire la forzaul posterior. Unii practicieni prefer s nceap operaiunea de lipire a forzaului dinspre partea posterioar a crii. n acest scop,

dup probele preliminare de montaj, se unge forzaul posterior i se depune blocul crii, cu grij pentru potrivire corect, pe faa intern a copertei posterioare. n continuare se unge cu clei forzaul anterior i se nchide coperta anterioar peste blocul crii. Fixarea n dou etape a scoarei, const mai nti n lipirea acesteia pe o linie de clei tras ngust ntre umrul crii i falul crii iar dup uscare, de regul, dup cteva ore sau n ziua urmtoare, se execut ncleierea forzaelor. 3.3.3. Rama de ornament a forzaului Cantul crii, format de diferena dimensional dintre scoar i bloc, constituie o adevrat ram a forzaului fix. Unele volume cu prelucrare estetic superioar au aplicat pe forzaul fix, sub canturi, nc o ram distinct, subire, mult mai lat (2-3 cm) - un fel de passpartu - cu ornamente imprimate. Aceast ram se execut separat de scoar i se aplic dup realizarea ainpapului. 3.3.4. Introducerea crii n pres. Uscarea Dup realizarea ainpapului cartea se introduce n pres, fiind protejat ntre cartoane i planete de lemn perfect plane. La poziionarea volumului n pres se va avea grij ca planetele i cartoanele de protecie s lase liber, la vedere, cotorul i umrul crii. Aezarea planetelor peste umrul crii ar crea erori de presare cu degradarea cotorului. n situaii speciale se poziioneaz n anul crii baghete cu diametru potrivit care s fixeze bine nvelitoarea n zona falului. n situaia n care exist nervuri aparente, simple sau duble, acestea vor fi presate printr-un sistem de corzi subiri fixate cu grij peste planete. Cartea se las la pres pentru uscare timp de cca. 24 de ore. 3.3.5. Controlul final al crii Dup uscare cartea se scoate din pres, se procedeaz la desfacerea montajelor de protecie i se execut finisarea pe anuri i nervuri folosind o spatul de os. n continuare se execut controlul final al crii prin observare general i prin verificarea deschiderii volumului. 3.4. Operaiuni cu distribuie repetat pe fluxul de execuie a legturii manuale a crii 3.4.1. Alegerea materialelor Alegerea materialelor de lucru - indiferent dac acestea sunt cleiuri, hrtii decorative, cartoane, ae, panglici, nvelitori, tblie - pune de fiecare dat problema calitii i compatibilitii cu scopul urmrit. Din acest motiv, practicianul calificat nu va lucra niciodat n mod mecanic ci va evalua situaia i resursele n aa fel nct lucrarea sa s fie asigurat sub aspect calitativ la parametri ct mai buni. De exemplu, materialul de nvelire a scoarei trebuie s aib

caracteristici de permanen i durabilitate comparabile cu nevoia de pstrare continu a crii. Aa de coasere prea groas va ngroa excesiv cotorul blocului deformnd volumul, n vreme ce aa sintetic nu are nsuiri de durabilitate i permanen peste timp. Sfoara folosit la ligamente va fi o sfoar de fuior cu fibr lung i mtsoas deoarece n comer exist i sfori inferioare din fibr de cli care nu sunt potrivite pentru legarea crii. La fel, un volum masiv are nevoie de tblie de carton mai groase pentru scoar n vreme ce pentru un volum mai subire se vor folosi tblie mai uoare. Exemplele de evaluare atent i continu a materialelor pe parcursul lucrrilor sunt la fel de numeroase ca i operaiunile executate. 3.4.2. Pregtirea materialelor Unele materiale au nevoie de o anumit pregtire nainte de a fi utilizate. Astfel, n trecut, hrtia ce urma s fie folosit pentru forza sau ca nvelitoare la crile legate Vi era supus marmorrii. De regul, se constituia o rezerv de lucru suficient pentru timp mai ndelungat. Textilele i chiar pielea tbcit care prezint urme de ifonare se hidrateaz uor i se netezesc la cald folosind un fier de clcat de uz domestic reglat la temperaturi moderate. n cazul pielii sau al pnzelor sensibile, clcarea se execut peste o pnz sau o hrtie de acoperire pentru a nu crea luciu. Uneori este necesar netezirea hrtiei i cartoanelor, lucrare ce reuete cel mai bine la prese mecanice. 3.4.3. Croirea Croirea materialelor este o aciune deosebit de important care pune att probleme de ordin funcional ct i probleme de ordin economic. n ceea ce privete problemele de ordin funcional se are n vedere comportamentul materialului n montajul ce urmeaz a fi realizat. Exemplul clasic l constituie atenia pe care o manifest operatorul fa de direcia de turnare a colii de hrtie. Este tiut faptul c deformarea colii la umiditate este mai mare pe transversala liniei de turnare dect pe axa de lungime. Ca urmare, la umezire coala se va rula dinspre margini spre axa de lungime iar dup uscare se va contracta n acelai mod. Pentru evitarea sau diminuarea efectelor nedorite se va urmri ca latura colii croite, paralel cu axa transversal a liniei de turnare, s fie ct mai mic pentru a nu crea fore de deformare i de contracie excesive. De asemenea, la pnzele folosite pentru nvelitoare se ndeprteaz liziera (marginea cu estur mai dens) de pe ambele laturi deoarerce aceasta ar crea probleme de montare i ar avea un comportament diferit fa de restul pnzei. Problemele de ordin economic se refer la evitarea risipei de materiale, n acest scop croielile de format mic se vor face din

coli sau resturi de coli de format mic, protejnd i innd n rezerv colile de format mare pentru alte lucrri. De asemenea, se manifest grija necesar ca dintr-o coal s se obin randament maxim de folosire evitnd pierderile tehnologice nejustificate. n acest scop are importan att calculul privind posibilitile de tiere ct i aezarea corect a colii n dispozitivul de tiere. O coal perfect rectangular poziionat oblic ntr-un dispozitiv de tiere va duce la croieli eronate i la pierderi materiale. n situaia croirii prin folosirea colilor n grup (top, testea), acestea vor fi btute cu grij pentru aliniere la margini astfel nct s nu se nregistreze deeuri de croire. Baterea colilor n vederea tierii este o operaiune care cere ndemnare i necesit o mas liber perfect plan i stabil. Un practician calificat n lucrrile de legtorie manual tradiional tie c pierderile tehnologice de materiale - hrtii, cartoane, materiale de nvelire a scoarei etc. - pot s fie reduse sub 5% dac se lucreaz cu priceperi' la croirea materialelor i la folosirea resturilor de croire.

3.4.4. Biguirea Am vzut n paginile anterioare c sunt numeroase lucrrile n care este necesar deformarea i reformatarea mecanic a colilor prin ndoire simpl sau repetat. La hrtie ndoirea se numete fluire iar la cartonul uor aceast operaiune se numete biguire. Biguirea este o aciune de marcare a cartonului uor cu o linie presat executat cu o lam rotunjit pe cant sau cu o spatul avnd ca scop realizarea unui an ngust care s faciliteze executarea ndoirii. Linia de trasare a anului se numete big. Sunt numeroase situaiile care impun biguirea cartonului att pentru lucrrile de legtorie ct i pentru confecionarea ambalajelor. Operaiunea de biguire se poate executa manual prin dou metode: fie prin ndoirea n unghi a colii pe o margine unghiular perfect (de exemplu, pe marginea foarfecii fixe a paperului), fie prin trasarea apsat a unei linii folosind vrful unei spatule de os. n industrie biguirea se execut la o main special, echipat cu o lam care marcheaz prin lovire

anul de ndoire. Bigul are dou fee: pe o parte a colii se afl anul iar pe cealalt este muchia. Aceast precizare este important deoarece la ndoire anul va rmne n interior. 3.4.5. Tehnica ndoirii cartoanelor groase n cazul cartoanelor groase ndoirea n scopul prelucrrii se poate face - n funcie de dotarea tehnic i de scopul lucrrii - prin patru tipuri de operaii: riluire, riuire, crestare i nutuire. Riluirea. Aceast lucrare de ndoire a cartoanelor groase const n realizarea pe coal, prin apsare la maini speciale, a unei linii n relief numit ril (germ. Rille)m. Acesta las pe partea opus un an ce permite ndoirea colii ca i n cazul biguirii cartoanelor uoare. Riuirea. Lucrarea presupune o cresttur liniar discontinu, numit ri (germ. Ritz), practicat ntr-o coal de carton n scopul obinerii unei ndoituri190. Crestarea. Uneori ndoirea cartoanelor groase se face prin crestarea prealabil i continu a colii, pe linia de interes, pe o adncime de cca. 1/3 din grosime. Nutuirea. Aceasta este o operaiune de scobire n mucava sau carton a unui nut (an) care s permit ndoirea materialului n lucrrile de legtorie i cartonaje. Nutuirea se execut manual sau mecanizat cu ajutorul unui dispozitiv echipat cu dou cuite disc. 3.4.6. ncleierea Prin ncleiere se nelege o operaiune de ungere cu clei n vederea fixrii unui montaj cum ar fi, de exemplu, fixarea corpului crii n scoar. Dei n industrie ncleierea se execut mecanic prin folosirea unor maini adecvate, n domeniul restaurrii i al legtoriei tradiionale i de art ncleierea rmne o operaiune manual. n perspectiv tehnologic i hrtia sufer un proces de ncleiere pentru a i se asigura rezistena mecanic. Odinioar, hrtia de tipar se fabrica nencleiat pentru a primi mai bine cerneala. ncleierea se executa ulterior, de ctre legtor, nainte de legarea crii pentru a mri rezistena hrtiei. Aciunea de ncleiere hidrateaz hrtia provocndu-i o deformare specific numit deformare la umiditate. Pentru prevenirea efectelor nedorite stratul de clei se aplic uniform i controlat ca grosime pe ntreaga suprafa de ungere, se evit excesul, spumarea i migrarea cleiului n exteriorul zonei tratate. Pentru aceasta se vor folosi de fiecare dat pensule potrivite ca mrime pentru scopul urmrit. De exemplu, o linie de ncleiere se trage cu o pensul mic n vreme ce la o operaiune de caerare se folosete o pensul mare.

Lipirea montajului se face dup ce stratul de clei a aderat n mod satisfctor la suport, fapt evident prin umectarea acestuia. La hrtiile care au din fabricaie o ncleiere puternic, aderena este mai dificil n vreme ce la hrtiile cu ncleiere de fabricaie mai slab aderena cleiului este mai rapid. n cazul hrtiilor moderne cu puternic ncleiere plastic aa cum este cazul la hrtia fotografic, este necesar ca nainte de ungerea cu clei s se execute o ungere preliminar cu ap i numai dup hidratarea superficial a materialului s se aplice cleiul. Dup ncleiere montajul se introduce imediat la pres pentru uscare n condiii controlate. 3.4.7. Presarea Presarea crii proaspt legate i a montajelor confecionate pe fluxul de legare a acesteia este impus n mod necesar de faptul c se lucreaz n mare parte a timpului cu materiale umede care au tendina de a se deforma n cazul uscrii libere. Din acest motiv nu trebuie lsat nefolosit nici o ocazie de a presa cartea sau montaje ale acesteia n faze de lucru intermediare. Materialele supuse presrii se introduc mai nti ntre planete de lemn potrivite pe msur i apoi se introduc la presa de lemn sau de font. Exist ns i situaii de presare a materialelor i subansamblurilor specifice direct pe bancul de lucru sau pe o mas comun sub planete peste care se depun greuti potrivite care s previn deformarea la uscare. Presarea materialelor umede se va executa ntotdeauna ntre materiale absorbante cu suficient capacitate de absorbie. 1?artea a Xll-a DEGRADAREA CRII I DOCUMENTELOR Documentele istorice i cartea veche sunt, de regul, fragile i se deterioreaz cu uurin. n contrast cu perenitatea mesajului spiritual sau a informaiilor purtate peste timp, documentele i cartea rmn susceptibile fa de aciunea numeroilor factori de degradare. Renumitul savant italian Alfonso Gallo, ntemeietorul i patronul spiritual al Institutului de Patologie a Crii de la Roma, avertiza ntr-un studiu publicat ntr-o revist romneasc191 n anul 1941: Cartea, luat sub nfiarea ei material, de produs al meteugului omenesc, este socotit ca o entitate hrzit s sufere vtmri i s piar din pricina caducitii materialelor din care este furit, ca i a aciunii factorilor externi. 1. FACTORI DE DEGRADARE Procesele de degradare a documentelor i a crii au un determinism structural propriu pe fondul i n limitele cruia se manifest o etiologie i o etiopatologie specific provocat att de cauze endogene ct i cauze exogene192. Cauzele endogene in de calitatea suportului grafic i a

cernelurilor sau a pigmenilor precum i de capacitatea acestora de a rezista la pstrare ndelungat n condiii protejate, fr a suferi modificri sau transformri chimice semnificative. n termeni tehnici, cauzele endogene in de permanena materialelor n sensul definit de standardul ISO 9706193: Permanence: the ability to remain chemically and physically stable over long periods oftime". Permanena materialelor exprim capacitatea unui produs de a nu nregistra schimbri i degradri chimice eseniale la pstrare n condiii protejate. Decurgnd din caracteristicile de permanen se stabilete durata de via (life expectancy) a unui material prin tehnici de aa-numit mbtrnire artificial". De exemplu, pentru hrtie exist teste de mbtrnire artificial prin tratamente termice i higrotermice. Potrivit acestor teste, modificrile nregistrate de hrtie n decursul unui tratament uscat la 100C pe timp de 72 de ore corespund la 25 de ani de depozitare n condiii normale. La materialele cu destinaie de pstrare pe termen ndelungat durata de via trebuie s fie mai mare de 100 de ani194. La materialele aa-zise permanente exist o proporie i o intensitate redus a cauzelor endogene de degradare, n vreme ce la materialele nepermanente asemenea cauze macin din interior structurile materiale intime. Cauzele exogene vin din exteriorul documentelor grafice i in de mediile de pstrare neprotejate. Aciunea acestor cauze este ntotdeauna legat de receptivitatea, de sensibilitatea i de predispoziia materialelor la aciunea exogen. Pot s existe, astfel, cauze exogene puternice dar care s nu aib efect material semnificativ, dup cum pot s existe cauze exogene slabe care s aib efecte majore de degradare a materialelor fragile. n general, predispoziia materialelor la aciunea factorilor exogeni este asociat cu durabilitatea acestora n sensul definit de standardul ISO 11108195: Durability: The ability to resist the effects ofwear and tear when in use". Durabilitatea materialelor se refer la rezistena acestora la folosire i purtare n condiii normale. Prin urmare durabilitatea ine de proprietile fizico-mecanice de rezisten la uzur i ocuri mecanice obinuite. n condiii de mediu neprotejate apar i ali factori exogeni cu aciune lent sau violent care exced considerentelor de permanen i durabilitate, ntre acetia se identific factori fizici, chimici, biotici i sociali. Factorii fizici se refer la efectele nedorite ale temperaturii, umiditii i luminii. Temperatura prea mare provoac rscoacerea materialelor n vreme ce temperaturile sczute se asociaz cu creterea

umiditii relative a mediului de pstrare, fapt ce conduce la hidratarea materialelor i la declanarea unor procese de degradare chimice i biotice complexe. Umiditatea relativ a aerului, respectiv nivelurile de saturaie excesiv cu vapori de ap constituie cel mai grav factor fizic de degradare a coleciilor de carte i documente. Atunci cnd umiditatea relativ depete pragul de 68% se declaneaz focare de mucegai greu de controlat. Lumina este o form de energie n care componenta cu lungime de und mic i foarte mic, n special componenta ultraviolet, are o aciune distructiv asupra materialelor organice complexe din structura crii i documentelor. Factorii chimici se manifest n mod special prin nivelul de poluare a mediului de pstrare. Dintre acetia aciunea cea mai periculoas o manifest dioxidul de sulf care genereaz n mediu acid sulfuric cunoscut ca cel mai corosiv agent chimic. Factorii biotici se refer la aciunea microorganismelor (bacterii i ciuperci), insectelor i roztoarelor196. Bacteriile sunt organisme microscopice cu dimensiuni de 0,5 1,5 p dar cu o mare putere de distrugere pe cale enzimatic a materialelor aflate sub efectul apei. Unele dintre acestea, cum sunt genurile Cytophaga, Cellvibrio, Cellfalcicula, sunt capabile s consume celuloza din hrtie pn la epuizare perfornd suportul grafic. Ciupercile au o mare capacitate distructiv n atmosfer umed. Unele produc diverse pete de mucegai, o alt parte consum celuloza pn la epuizare iar altele atac structura intim a materialelor prin mecanisme de putregai devastator. n seria ciupercilor duntoare se nscriu genurile Penicillium, Aspergillus, Chaetomium, Alternaria, Fusarium, Merulius i altele. Insectele cuprind numerase specii care triesc n depozitele unde se pstreaz colecii de carte i documente hrnindu-se cu diferite materiale aflate la dispoziie: lemn, hrtie, piele tbcit, celei de oase etc. Cele mai cunoscute insecte duntoare pentru biblioteci i arhive sunt gndacii de mobil (Fam. Anobiide), gndacii necrofagi (Fam. Dermestide), petiorii de argint" (Fam. Lepismatide), termitele i altele. Factorii sociali sunt impui de aciunea nefast pe care o exercit omul i comunitile umane asupra crii i documentelor cu regim de pstrare permanent. Un rol aparte l-au avut biblioclatii, respectiv autorii marilor distrugeri de biblioteci. Astfel, soldaii lui Iulius Caesar au incendiat Biblioteca din Alexandria n anul 47 d. Hr. Ce a mai rmas din aceast bibliotec s-a distrus n anul 390 printr-o dispoziie a patriarhului Teofil iar dup ocupaia arab biblioteca a disprut cu totul. mpratul bizantin Leon

Isaurianul (717 - 741), adept al micrii iconoclaste, a dat foc bibliotecii din Constantinopol care a ars mpreun cu bibliotecarii i copitii. Regele Eduard al Vl-lea al Angliei a incendiat n anul 1549 biblioteca din Oxford pe care o considera eretic. Exemplele de distrugere voluntar a coleciilor sunt numeroase iar multe dintre ele sunt din anii notri. Erori de evaluare se petrec i n procesul de epurare a crii iar unele cri vechi au suferit procese de expurgare (ndeprtarea unor pri neconforme cu prevederile cenzurii laice sau religioase) sau au fost interzise fcnd obiectul unor liste restrictive: Index epurgatorius librorum, Index librorum prohibitorum etc.'97

Factorii sociali de degradare acioneaz i n prezent prin manipulare improprie a bunurilor culturale, indiferen managerial sau prin comportamente antisociale (vandalism, furt, piromanie) i accidente tehnice. Factorii distructivi, indiferent de natura lor, i exercit aciunea n forme mai grave sau mai puin grave n funcie de rezistena structural pe care o au materialele. Determinismul structural al proceselor de degradare a crii i documentelor grafice poate s fie urmrit i observat la fiecare dintre cele trei niveluri ale structurii materiale ntlnite la documentele medievale: cernelurile i pigmenii, suportul de scriere precum i sistemele tehnice de montaj i legare a volumelor.

2. DEGRADAREA CERNELURILOR VECHI yii Evul Mediu s-au utilizat n mod preponderent pentru scrierea JLdocumentelor dou cerneluri negre: cerneala de carbon i cerneala fero-galic. 2.1. Cerneala de carbon Cerneala de carbon este, prin excelen, stabil n timp i este inert fa de suportul grafic datorit faptului c pigmentul de baz este carbonul iar acesta nu poate s fie alterat de acizi, de baze, de lumin, de ap sau de microorganisme. Alterarea acestui tip de cerneal ar putea s fie provocat numai de pierderea proprietilor fixatoare ale liantului care s-a dovedit destul de stabil. Ca urmare cerneala de carbon nu sufer degradri cu cauze endogene. Sunt ns frecvente degradrile cu cauze exogene: - Degradri mecanice care constau n eroziunea stratului de scriere, n special pe suprafeele netede; - Degradri fizice determinate n mod special de comportamentul liantului n prezena apei sau a unei umiditi relative crescute ori variabile. n mod concret, la umiditate relativ sczut pelicula de liant se deformeaz prin contracierscoacere. Efectele sunt mai puternice la suprafaa peliculei de scriere unde are loc o fisuraire reticular (mcinare) urmat de desprinderea unor microparticule din text. n faze avansate linia de scriere se macin grav i se desprinde n cea mai mare parte. Pe de alt parte, n prezena apei, n special a apei de inundaie, liantul se nmoaie destul de repede iar cerneala sufer un proces de migrare: este transferat uor pe suprafeele vecine, este ntins pe suportul de scriere sau este, pur i simplu, splat de pe acesta.

- Degradrile chimice i degradrile biotice ale cernelii de carbon sunt foarte rare i afecteaz numai liantul care poate s fie denaturat prin coroziune sau prin hidroliz microbian. 2.2. Cerneala fero-galic Priza cernelii fero-galice la suport este excelent deoarece soluia fero- galic vopsete suportul n negru iar reacia este ireversibil. Aa se explic de ce, documente scrise n urm cu multe sute de ani cu aceast cerneal, sunt i astzi lizibile. Cerneala fero-galic are, totui, dou forme specifice de degradare, ambele avnd cauze endogene: - Virarea culorii de la negru intens la rou-crmiziu sau nroirea cernelii" (dup cca. 100 - 300 de ani) i mai apoi spre brun-cafeniu. n aceast ultim form de culoare cerneala se stabilizeaz i rmne uor de citit. ntr-un fel, s-ar putea spune c virarea culorii la cerneala fero-galic nu este o form de degradare ci o maturaie chimic ce se deruleaz n timp mai ndelungat dar care sfrete cu o form de echilibru coloristic foarte stabil n timp. - Arsura fero-galic este o reacie coroziv pe care o manifest cerneala fero-galic la care doza de calaican (FeSCU) folosit la prepararea iniial a fost mai mare dect cea specific. Sulfatul feros excedentar hidrolizeaz cu timpul producnd radicalul sulfat, SO42-, care conduce la formarea de acid sulfuric. Acest acid nu corodeaz cerneala ci suportul grafic. Fiind un material proteic (amfoter), pergamentul suport mai uor agresiunea chimic dar, pe hrtie, efectele sunt dezastruoase: materialul se brunific i se fragilizeaz pe ntreaga suprafa scris (arsura invaziv) sau numai pe o zon vecin cu linia de scriere (arsura liniar). n ultimul

caz coroziunea determin arderea" complet a suportului grafic care se transform ntr-o coal dantelat.

Mecanismul chimic al coroziunii provocat de arsura ferogalic acioneaz pe dou ci: hidroliza celulozei sub aciunea acidului sulfuric i oxidarea celulozei sub aciunea ionilor de fier bivalent. ntr-o investigaie asupra unei colecii de desene din sec. XVIII executate cu acest tip de cerneal s-a constatat c 25% din obiecte au probleme de coroziune fero-galicIW. O form mixt de degradare o prezint i cerneala fero-galic preparat n amestec cu cerneala de carbon. In asemenea situaii, n preparaie exist i un procent oarecare de liant, esenial pentru cerneala de carbon. Acest amestec are, n timpul scrierii, o comportare dubl: cerneala fero-galic, fiind o soluie, se absoarbe n substrat pe care l coloreaz ireversibil; componenta de carbon, mpreun cu liantul, rmne la suprafa i se fixeaz pe suport sub form de sediment. Ca urmare, aici se mbin formele de degradare descrise la cerneala fero-galic propriu-zis cu cele descrise la cerneala de carbon. Exist, ns, o particularitate legat de vizibilitatea procesului de virare a culorii la cerneala fero-galic. Aceast virare este mascat de prezena pigmentului negru de carbon i nu este observabil dect n cazul n care stratul superficial, de carbon, ajunge s se desprind, cel puin parial.

2.3. Pigmenii i coloranii 2.3.2. Pmnturile colorate Formele de degradare specifice pentru pigmenii preparai din pmnturi colorate sunt determinate att de compoziia acestora ct i de folosirea lor n strat pelicular destul de gros i de ntins n suprafa. ntre aceste forme de degradare, cele mai frecvente sunt urmtoarele: - Eroziunea superficial a pigmentului, urmat de lustruirea i de subierea din ce n ce mai avansat a peliculei cromatice; - Clivajul structural la nivelul spaiului virtual dintre pelicula de pigment i suprafaa materialului suport. Fenomenul este foarte frecvent, n special n cazul pergamentului pictat pe faa extern (grain). n asemenea situaii intervin dou procese: pe de o parte, n condiii de uscciune are loc o contracie a liantului, diferit de contracia pergamentului, iar pe de alt parte, n condiii de umiditate relativ a aerului crescut, pergamentul se hidrateaz i se onduleaz n termen foarte scurt - de obicei n 15 minute - pe cnd stratul de pigment (de fapt liantul acestuia) are o hidratare lent i greoaie. n aceste condiii se realizeaz n permanen tensiuni interne la suprafaa de contact dintre pelicula de pigment i suportul grafic i, n cele din urm, cele dou materiale se desprind unul de altul ajungnd s aib, n continuare, micri separate de hidratare i deshidratare. Efectul final este reprezentat de cderea stratului de pigment de pe suport. - Fenomene similare de clivare a stratului de culoare au loc i pe alte suprafee netede care lucreaz" prin higrosensibilitate sau prin termosensibilitate generatoare de micri inegale ntre straturi. - Mcinarea stratului de culoare este determinat de temperaturi excesive care provoac rscoacerea liantului. Acesta nregistreaz mai nti tensiuni superficiale suficient de mari i tinde s ia forma concav. Aderena la suportul plan fiind ferm, n special pe hrtia fibroas sau pe faa crnoas a pergamentului (flash), pelicula de culoare se fractureaz pe linii multiple dispuse n form de reea neuniform ce acoper ntreaga suprafa. Fenomenul se nregistreaz n form clasic la picturile n ulei (craclura) dar se petrece ntr-o form identic, la nivel microstructural, la miniaturi. n final particulele fisurate se pot desprinde pe zone mai mari sau mai mici.

- ntinderea stratului de pigment este o form de degradare produs de ap care nmoaie liantul i determin transferul culorii pe suprafaa nvecinat sau migrarea (sngerarea") acestuia n afara suprafeei de aplicare iniial. - Splarea pigmentului este o form grav de degradare a suprafeelor acoperite cu preparate de pmnturi colorate i este provocat de solubilizarea liantului. 2.3.2. Pigmenii de preparaie chimic empiric Timp de mai multe secole s-a folosit pigmentul verde preparat prin inerea deeurilor de cupru n recipiente cu oet. Rezulta un pigment verde pe baz de acetat bazic de cupru numit verdigri199. Forma principal de degradare provocat de acest pigment este arsura verde", o form de arsur invaziv ce acioneaz asupra suportului. Hrtia colorat cu acest pigment capt pe verso culoarea brun-nchis i devine casant pn la linia de contur a suprafeei acoperit de pigment. Treptat suprafaa afectat se fractureaz i se desprinde de coala de care aparine. Procesul este tot o coroziune acid. 2.3.3. Pigmenii i cernelurile din metale preioase Formele de degradare a cernelurilor i a pigmenilor metalici reproduc n mare msur tipologia de degradare a cernelurilor de carbon i, respectiv, a pigmenilor pe baz de pmnturi colorate. n cazul cernelii de argint apare ca degradare specific nnegrirea argintului" numit n mod impropriu oxidare, dei argintul este stabil fa de aer i fa de oxigen. nnegrirea argintului se datoreaz aciunii hidrogenului sulfurat - H2S rezultat din procese naturale normale (fermentaie, putrefacie) sau din industrie. n combinaie cu argintul aceast substan

formeaz sulfura de argint - Ag2S -care are culoarea neagr. 2.3.4. Coloranii de extracie vegetal Cea mai mare parte a coloranilor vegetali rmn sensibili la ap. Ca urmare, degradarea coloranilor vegetali are loc n prezena apei. n asemenea condiii colorantul este solubilizat, este transferat pe paginile nvecinate, migreaz n afara marginilor de aplicare sau este splat n mare parte. 3. DEGRADAREA SUPORTULUI GRAFIC On Evul Mediu suportul grafic cvasigeneral pentru elaborarea docuJLmentelor a fost reprezentat de hrtie i de pergament. 3.1. Hrtia Datorit structurii materiale durabile nu exist cauze endogene de degradare a hrtiei medievale. Hrtia modern fabricat n secolele XIX-XX, cu o structur puternic acid, sufer un proces de mbtrnire rapid devenind casant i ajungnd s se macine destul de repede.

Explicaia acestei degradri se afl la nivel molecular unde se nregistreaz procese de oxidare i hidroliz a celulozei prin care fibrele devin mai scurte iar hrtia mai acid. Aciditatea hrtiilor de calitate inferioar migreaz cu uurin n alte hrtii nvecinate. Din acest motiv, la lucrrile de conservare i restaurare a obiectelor de patrimoniou cultural se folosete hrtie neacid (acid free paper) i carton neacid.

Dincolo de aceast situaie ce ine de deficiena structural, majoritatea degradrilor hrtiei este determinat de cauze exogene i se manifest sub urmtoarele forme: - Deteriorri mecanice concretizate n eroziunea suprafeelor, deirare marginal, sfiere, fragmentarea colii, depozitare de pulberi, pete stratificate sau pete de culoare etc. - Deteriorri fizico-chimice dintre care mai frecvente sunt nglbenirea colii, urme de ap (cearcne de ap), pete chimice, coroziune, modificri de pH etc.

Deteriorri biotice frecvente precum hidroliza microbian a celulozei sau a amidonului, atacul provocat de insecte specifice, murdrirea, ptarea i acoperirea suprafeelor cu produse secundare ale proceselor vitale. ntre formele specifice

de degradare biotic a hrtiei cele mai frecvente i mai importante sunt perforaiile provocate de insectele xilofage, putregaiul i mucegaiul. Un fenomen interesant de degradare a hrtie se manifest prin foxing (pete pistruiate de culoare brun) a crui cauz pare s fie de natur fungic200.

3.2. Pergamentul Pergamentul este foarte rezistent la pstrare ndelungat. Degradrile sale specifice sunt provocate de cauze exogene, ca i la hrtia medieval. ntre aceste degradri, mai importante sunt: - Degradri mecanice diferite, la fel ca i la hrtie. - Degradri fizico-chimice provocate n special de variaia sau de valorile extreme ale umiditii relative a aerului. Atunci cnd umiditatea relativ a incintelor crete suprafaa pergamentului se onduleaz iar cnd parametrul fizic amintit scade, suprafaa pergamentului i, de fapt ntreaga coal se contrage. Meninerea pentru o perioad ndelungat a unei umiditi relative reduse determin scorojirea dezordonat a colii. n situaii specifice pergamentul poate suferi i procese de coroziune. - Deteriorri biotice exprimate prin hidroliza microbian sau fungic a colagenului, roaderea colii de ctre insecte i roztoare, provocarea de pete i acoperiri specifice. 4. DEGRADAREA FORMATELOR I MONTAJELOR Formatele i montajele crii i documentelor feudale au o mare variabilitate datorit faptului c procesul de execuie avea n epoc un caracter artizanal, era pus n oper de meteri ce nu aveau dect rareori legtur unul cu altul iar lucrrile se executau n vinele cazuri la comanda unor nalte autoriti laice sau religioase ale vremii care puteau s impvin anumite opiuni de realizare. Documentele feudale pot s fie grupate pe cteva categorii tehnice de formate i montaje care sufer degradri specifice. 4.1. Coala simpl n aceast situaie se afl colile de hrtie sau de pergament care sunt scrise pe o singur parte sau pe ambele pri.

Sistemele de pstrare a colilor simple sunt: Coala ntins. Aceasta este documentul sub form de fil simpl sau fil dubl care se pstreaz ca atare, ntins. De obicei documentele foi volante sunt introduse n aa-numitele cmi de protecie. Degradrile specifice pentru acest tip de pstrare sunt n primul rnd mecanice: depuneri (patin vulgar), eroziune, destrmare marginal, sfiere. Coala pliat (inclusiv ca supliment pliat). n mod obinuit documentele au fost pliate pe dou linii verticale i una orizontal reducndu-se n acest mod dimensiunea colii la 1/6 din ntreg. n alte cazuri plierea s-a fcut pe dou linii verticale i dou linii orizontale. La documentele de format mare exist foarte adesea plieri numeroase pe ambele axe ale documentului. Principalele forme de degradare la acest tip de pstrare sunt: - Murdrirea excesiv a feelor externe ale colii pliate; - Eroziunea prilor externe ale pliajului; - Tocirea liniilor de pliere pn la secionarea complet, urmat apoi de deirarea fibrelor din masa colii i pierderea de text i imagine; - Rtcirea i pierderea unor fragmente din coal delimitate de liniile de pliere tocite pn la secionare. Coala rulat. Tehnica rulrii a fost utilizat n mod frecvent la documentele feudale care s-au pstrat legate cu o centur sau introduse n tocuri cilindrice de protecie. Principalele forme de degradare la aceast categorie de documente sunt: - Tocirea i deirarea suportului grafic la capetele cilindrului de rulare; - Sfierea, ruperea i pierderea unor fragmente importante din capetele de rulare ale documentelor; cauza acestei degradri poate s fie rigidizarea documentului rulat care opune rezisten la derulare precum i dificultatea de extragere a documentelor din cutiile tubu- lare de pstrare executate la formate nespecifice sau greu de utilizat. Coala caerat. Caerarea (germ. kaschieren = dublare, cptuire) este o tehnic de consolidare i protecie a documentelor de hrtie prin lipirea lor pe pnz sau carton. Documentele caerate pe carton se pstreaz ntotdeauna ntinse i sunt susceptibile de degradrile generale ale colii ntinse. Exist ns i o degradare specific i anume fracturarea cartonului care conduce la fracturarea documentului. Documentele caerate pe pnz se pstreaz ntinse, pliate sau rulate i vor suferi formele de degradare ale acestor tipuri de pstrare. Exist ns i o form de degradare specific. Aceasta const n fragmentarea reticular a colii pe linia sutelor de cute ncruciate care se formeaz de-a lungul timpului prin

rulare i derulare sau prin pliere i depliere. n timpul acestor operaiuni pnza se ntinde mai uor dect hrtia iar aceasta din urm se cuteaz i se rupe mai uor dect pnza. n stadii avansate fragmentele rupte se detaeaz parial sau total de pe suportul de caerare i se pierd. 4.2. Coala sigilat Aceste documente sunt asemntoare cu documentele simple dar poart un sigiliu de autentificare care are volum i structur proprie201. Sigiliile aplicate se ncarc cu depuneri i sufer deformare termic sau fracturi i mcinare cu pierdere total sau parial de substan. Sigiliile timbrate nregistreaz degradri multiple: S Degradarea prilor libere ale timbrului (clape, ramuri dantelate); S Imbcsirea reliefului de sigilare cu pulberi i impuriti diverse; ^ Desprinderea sigiliului, inclusiv a timbrului; S Deformarea termic a sigiliilor de cear; S Fracturarea i fisurarea discului de past (cear, coc) urmat de ruperea cmpului de sigilare. In cazuri grave masa discului se macin i se desprinde treptat iar timbrul se mic liber n aele de fixare ori se desprinde i se pierde; S Degradarea sigiliilor din coc de ctre factorii biodeteriogeni (insecte, mucegai). Sigiliile atrnate nregistreaz degradrile urmtoare: S Ruperea documentului n zona de prindere a sigiliului urmat de rtcirea sau de pierderea peceii; S Tocirea i deirarea nurului n regiunea de fixare sau de atrnare urmat de desprinderea sigiliului; S Tocirea, deirarea i pierderea capetelor de nur care ies din sigiliu; S Imbcsirea reliefului imprimat; S Deformarea termic a sigiliilor de cear; S Dislocarea stratului de imprimare din masa de protecie (cu sau caset); S Fracturarea i spargerea peceilor de cear urmat de pierderea parial sau total a fragmentelor; S Oxidarea peceilor de plumb pn la compromiterea imaginii imprimate; v' Clivaje i zgrieturi. La documentele organizate n form de caiet i care au sigiliu atrnat, custura volumului se fcea cu nurul de sigilare care era condus prin trei perforaii pe un traseu n form de 8". La asemenea documente tocirea i ruperea nurului de sigilare implica i desfacerea blocului de file scrise i chiar rtcirea acestora.

4.3. Volumele de carte i documente Principalele degradri ale volumelor legate in de complexitatea montajului specific al crii: - Ruperea cotorului scoarei datorit extraciei repetate din bibliotec sau din raft a volumului prin agare" cu degetul de partea superioar a crii. n bibliotecile vechi exist numeroase volume care au cotorul sfiat sau smuls ori pierdut; Ruperea capitalbandului; Erodarea, tocirea i sfierea nvelitorii; Ruperea scoarelor la linia de mbinare cu cotorul (falul crii); - Ruperea aelor i a ligamentelor de coasere urmat de fragmentarea blocului crii; - ifonarea, sfierea sau pierderea unor file sau fascicule care s-au desprins din blocul de file; - Atacul provocat de insecte asupra scoarei, lemnului de montaj, blocului de file sau cleiului de fixare; - Atacul provocat de fungi sub diverse forme i intensiti, inclusiv blocarea filelor invadate de mucegai; - Degradarea, deteriorarea sau pierderea montajelor speciale (colari, nchiztori, montur de pietre i perle, ferecturi etc.). Prin urmare volumele de carte manuscris i imprimat prezint o etiopatogenie complex i strns determinat de complexitatea montajelor de epoc.

5. DEGRADRI, DEFECTE I FORMATRI INTANGIBILE n unele situaii cartea i documentele prezint forme de degradare llsate de creatorul acestora precum i forme ce definesc identitatea istoric i tiinific a obiectului. Aceste forme de degradare constituie importante repere de autenticitate i asupra lor nu trebuie s se intervin prin lucrri de restaurare care s le modifice aspectul sau structura. Pentru a nelege mai bine despre ce este vorba este util prezentarea pe scurt a acestora. 5.1. Coligatul

Coligatul este un volum ce cuprinde mai multe lucrri realizate separat, eventual de autori diferii, n locuri i momente diferite i care au fost reunite printr-o lucrare ulterioar de legtorie. Coligatul nu trebuie s fie confundat cu convolutul (convoluta) care este un termen editorial prin care se nelege un volum care ntrunete prin aceeai operaiune de tiprire mai multe lucrri editate iniial separat dar avnd acelai autor sau cuprinznd materii nrudite202. 5.2. Ex-libris Ex-librisul este, de regul, o nsemnare textual concis, nscris manual sau aplicat prin imprimare pe o carte n scopul afirmrii proprietii asupra acesteia203. Semnificaia concret a unei asemenea nsemnri este formula Din crile mele" (lat. ex - din + libris, de la liber = carte) satx Din biblioteca mea", n afar de ex-librisul simplu exist i asemenea nsemnri cu o ntindere mai mare n care apar i alte informaii. n unele situaii ex-librisul are o compoziie grafic mai complex: ex- librisul figurativ (pe care s-a gravat o compoziie cu caracter simbolic sau alegoric), ex-librisul heraldic (reproduce blazonul proprietarului), ex-librisul monogramic (cuprinde iniialele posesorului), ex-librisul profesional (cu figuri referitoare la ocupaia posesorului,), ex-librisul sigiliu (realizat prin imprimarea unei matrice sigilare), ex-librisul tampil (imprimat cu o paraf gravat), ex-librisul timbru sec (realizat prin presare). Problematica pus de ex-librisuri n faa restauratorului este complex dar ea poate fi definit prin dou cuvinte: protecie necondiionat. Uor de zis, greu de realizat pentru c aproape toate categoriile de ex-libris sunt supuse riscului n timpul restaurrii: cerneala de scriere manual poate fi sensibil la lichidele de tratament, etichetele se pot desprinde, impresiunea de timbru se poate aplatiza etc. Pentru fiecare dintre aceste riscuri trebuie s fie identificat i aplicat procedeul de protecie cel mai sigur. 5.3. Autograful i dedicaia Numeroase cri de patrimoniu cultural poart nsemnri specifice de respect pe care autorul l exprim pentru cei care primesc sau procur cartea n momentul lansrii sau cu alte prilejuri. Aceste nsemnri pot fi simple - dar importante semnturi autografe ale autorului sau texte mai dezvoltate sub form de dedicaii. Problemele puse de acest fel de nsemnri sunt determinate de sensibilitatea scrierii manuale la ap i alte lichide de tratament. 5.4. Note marginale (Note tergale) De-a lungul vremii diverii deintori i utilizatori ai

crii vechi au nscris pe filele acestora, de regul pe rama din jurul textului i pe alte spaii albe, o serie de nsemnri referitoare la evenimente i situaii de via care le- au reinut atenia. Aceste nsemnri constituie notele marginale, numite uneori i note tergale. Dei, la prima vedere, notele marginale par neimportante ele conin de cele mai multe ori informaii interesante pentru cele mai diferite domenii: istoria crii, lista deintorilor, informaii meteorologice, evenimente majore naturale sau sociale etc. Pe de alt parte, notele marginale fac parte implicit din istoria crii. Ca urmare, n procesul restaurrii notele marginale trebuie s fie protejate. 5.5. tampile de depozit sau de colecionar Marile biblioteci i marcheaz, de regul, volumele cu tampile specifice. Cele mai multe tampile au folosit cerneala de anilin, sensibil la ap. Protecia acestor tampile este obligatorie. 5.6. Punctura (puncturile) i inciziile de organizare a paginii pentru scriere Vechii copiti manifestau o grij deosebit pentru corectitudinea i frumuseea scriiturii. Pentru o bun reuit suprafaa paginii era msurat i marcat astfel nct rndurile s fie bine aliniate i s aib distane egale ntre ele. n acest scop se folosea un compas repartitor, cu ace pe ambele brae (punctorium), cu ajutorul cruia se marcau la marginile paginii serii de puncte orientative ce se uneau cu linii discrete incizate sau trasate cu un condei de plumb care lsa pe suportul grafic o dung subire cenuiu-albstruie, abia vizibil. Pe aceste linii se derulau rndurile de scriere. nepturile rezultate din aceast operaiune formeaz punctura i aceasta nu trebuie s fie modificat de restaurator. Procesul de repartizare a suprafeei de scriere era asigurat de aa- numiii rubricatori care marcau de la nceput spaiul pentru scriere cu cerneal neagr i spaiul rezervat miniaturilor i majusculelor sau literelor ce urmau a fi scrise cu cerneal roie. De aici denumirea de rubricaie (lat. ruber = rou). Acetia operau fie cu scule ascuite, fie cu condeiul. i la unele incunabule exist un sistem de nepturi (puncturi) pe marginea filelor. Acestea provin de la tifturile de fixare a colii n procesul de tiprire astfel nct hrtia s nu se mite n timpul imprimrii. Aceste puncturi serveau, de asemenea, ca repere la imprimarea colii pe verso astfel nct cele dou pagini ale aceleiai file s se suprapun exact. n procesul restaurrii puncturile i liniile de trasare trebuie s rmn nemodificate. 5.7. Peticele de corectare a defectelor de turnare Hrtia manual folosit att la scrierea cu pana ct i la

tipar prezenta adesea mici defecte - ochiuri" sau goluri de turnare - care erau reparate nainte de scriere cu petice de hrtie lipite ntr-o manier discret: pe marginea de gol se aplica o linie de ncleiere de o anumit lime. Peste aceasta se aplica un petic de hrtie uor supradimensionat ale crui margini n exces erau ndeprtate dup uscare printr-o micare abil de smulgere. Tehnica era oarecum asemntoare cu completarea golurilor practicat n zilele noastre. Adesea, aceste petice sau slbit i ele necesit a fi consolidate. Ca urmare, restauratorul nu le va socoti ca petice adugate ulterior realizrii bunului cultural. 5.8. Sfierile provocate de deschiderea scrisorilor sigilate cu sigiliu aplicat n secolele trecute, nainte de folosirea plicurilor, scrisorile aveau forma unei coli mpturite spre interior pe dou pliuri verticale i iari, tot spre interior, pe alte dou pliuri transversale, astfel nct capetele mpturite intrau unul n altul ntr-o suprapunere de civa centimetri. Peste linia de mpturire se aplica un sigiliu de cear roie cu rol de sigiliu de nchidere". La deschiderea scrisorii coala se rupea la marginea sigiliului. Aceast zon de rupere nu trebuie s fie considerat ca o degradare sau ca o zon de gol n suportul grafic deoarece petecul rupt este prezent, fiind fixat sub stratul de cear al sigiliului. 5.9. Protejarea tranelor existente Tierea blocului de file este o operaiune ce face parte din fluxul de lucrri iniiale de executare a unei cri. Din nefericire, tierea blocului a fost aplicat abuziv i chiar repetat, i la lucrrile de reparaie sau restaurare a crii. Astfel, de-a lungul timpului crile au suportat reparaii i refaceri ale legturii n urma crora au fost, adesea, mutilate prin tierea spaiului alb care ncadreaz textul paginilor tiprite. Avnd n vedere i beneficiul pe care l avea legtorul de cri de a obine (gratuit) traifuri de hrtie utile la reparaia falurilor tocite ale filelor conjugate, la majoritatea crilor relegate s-a tiat dup prima relegare cte 2- 3 cm din albitura lateral (rama) a paginii. Urmarea este c numeroase cri de mare valoare cultural au fost modificate dimensional, au fost mutilate i li s-au amputat notele marginale i chiar nsemnele de signatur sau zonele scrise ca urmare a eforturilor bine intenionate ale unor operatori lipsii de o pregtire specific de conservare i restaurare. n mod practic, la tirajul de carte rar exist attea formate dimensionale cte exemplare au fost relegate. Formatul iniial al volumelor mai poate s fie reconstituit prin comparaie cu unele exemplare rmase

ntregi sau - foarte rar - ca urmare a prezenei accidentale a defectelor de col numite ureche de cine" prezentate mai jos. Neajunsurile provocate de tierea blocului la relegare au determinat instituirea principiului de conservare potrivit cruia cartea nu se taie la restaurare". Cartea se taie o singur dat la execuia iniial, adic n procesul de producie. Totodat, cri rare, cu marginile netiate, lsate intacte la sfritul ciclului de producie i pstrate ca atare peste timp au devenit rariti bibliofile. n asemenea situaii tierea marginilor este interzis. De asemenea, este contraindicat tierea tranelor la crile vechi ale cror file au fost deschise cu cuitul. 5.10. Pstrarea formatului dimensional al blocului tiat n trecutul istoric Tierea operat n trecutul istoric asupra tranelor crii a modificat n mod sever dimensiunile blocului i ale crii. n procesul de restaurare nu mai este posibil readucerea crii la formatul iniial dect prin tehnici de completare prin turnare de past dar niciodat nu va fi suficient de clar care sunt dimensiunile spre care ar trebui s tindem. Din acest motiv formatul dimensional al blocului tiat n mod abuziv n trecut nu se mai restabilete. 5.11. Urechea de cine Dup tierea blocului de fascicule ale unei cri se pot constata i unele accidente de prindere a unui col de fil ndoit spre interior i care nu a putut s fie tiat. Asemenea coluri netiate se numesc ureche de cine"204 i ele exprim relaia dintre formatul brut al colii i formatul finit. Prin urmare, asemenea accidente sunt interesante din punct de vedere istoric, mai ales la crile legate a doua oar. Asemenea defecte trebuie s fie protejate n forma n care au fost gsite deoarece cu ajutorul lor se poate recalcula dimensiunea iniial a filelor sau a colilor tiprite. n situaia n care urechea de cine s-a format pe un col de fil ndoit mai trziu de cititori, cu ajutorul su se poate deduce formatul iniial al unei cri relegate i tiate pe margini.

5.12. Documente ascunse n tbliele scoarei: o dilem deontologic n trecutul istoric, legtori ignorani foloseau file de manuscrise i vechi tiprituri drept maculatur pentru executarea tblielor scoarei dure. De exemplu, n coperta unui Triodion tiprit la Blaj n 1771 s-au descoperit dou file din tetraevanghelul slavo-romn tiprit la Sibiu ntre anii 15511553 de Filip Moldoveanul. Alteori se foloseau file scrise pentru hrtia de compensare ce cptuea tblia sub forza ntre liniile de ainlag. n unele situaii filele conjugate ale volumelor vechi scrise pe pergament erau folosite ca nvelitori pentru scoara crilor mai noi. n privina acestor nscrisuri lucrurile nu sunt foarte clare sub aspect deontologic. La rigoare ele ar trebui s rmn acolo unde sunt i cunosc o asemenea decizie care a fost pus n practic dar interesul cultural nu agreeaz excesul de zel i cere mai degrab s se aplice regula arheologic potrivit creia bunurile culturale ngropate se recupereaz i se pstreaz n continuare n mediu muzeal protejat. i cercetarea tiinific susine o asemenea opiune. n prezent exist o ramur distinct a paleografiei, numit makulaturforschung care studiaz materialele folosite drept maculatur la legatul crilor, la dublarea i nrmarea gravurilor i desenelor etc. pentru identificarea i reconstituirea unor fragmente de texte vechi205. 5.13. File desperecheate i file de nlocuire n practica realizrii codexurilor i incunabulelor nu era un lucru rar ca o fil s fie scris cu greeli sau s fie murdrit accidental. Scribii i editorii acestor volume au rezolvat asemenea situaii n dou moduri impuse de specificul lucrrii. Astfel, se tie c un codex era scris pe caiete necusute i apoi era supus operaiunilor de legtorie. La apariia unei file greite aceasta era rupt i se scria n continuare avnd grij ca fila desperecheat rmas n urm sau aflat mai departe s fie lipit la rdcina fasciculei. n cazul lucrrilor tiprite fila rupt era nlocuit cu o nou fil ce era lipit pe talonul filei rupte.

Exist i cazuri n care un ntreg grup de file aparinnd la una sau la dou fascicule greit imprimate erau nlocuite cu o fascicul de substituie iar filele rmase de la fasciculele descompletate erau lipite ntr-o form potrivit pe noul aranjament. Cunoaterea acestor defecte are importan pentru corecta interpretare a numrului de file avut de blocul crii de la nceput n sensul c acesta nu trebuie s fie calculat mecanic pe baza filelor existente ntr-o fascicul complet. 1?artea a IV-a RESTAURAREA Restaurarea este o aciune de conservare curativ. Conservarea curativ se refer la lucrri i tratamente de salvare i recuperare a bunurilor culturale degradate (lat. curativus de la verbul curo, -are = a ngriji, n special un bolnav). Conservarea curativ acioneaz prin dou programe distincte i interdependente: (1) restaurarea, numit i conservare reparatorie i (2) protecia i recuperarea la dezastru. Problematica restaurrii crii s-a conturat ca un sistem integrat de cunotine pentru care unii autori au sugerat denumirea de bibliatrie (bibliatric)206 - (gr. biblos = carte + iatros = medic). Problemele puse de restaurarea crii sunt identice cu cele puse de restaurarea documentelor grafice. Orice mrturie scris - fie aceasta carte, sau document reprezint o nregistrare grafic n care se identific dou realiti: una material i alta virtual. Partea material este format, la rndul su, din dou componente:

suportul grafic mediul de nregistrare a informaiei (cerneala sau pigmentul) Partea virtual este reprezentat de informaia sau de ansamblul de informaii coninute n scrierea respectiv. Informaia este o realitate virtual coninut n mediul de nregistrare. Identitatea informaiei, ca realitate virtual, este dat de faptul c aceasta nu poate s existe fr a fi nregistrat n mediul specific n vreme ce acesta din urm poate s existe i fr informaie: exist hrtie nescris, exist cerneal nefolosit, exist filme i discuri nenregistrate dar nu exist informaii fr suport material. Restaurarea crii este o activitate de eliminare sau de stabilizare a degradrii, de reparare i consolidare a prilor componente ale obiectului de patrimoniu cultural. n funcie de componenta asupra creia acioneaz, restaurarea este - n mod firesc - de dou feluri: restaurare virtual i restaurare material. 1. RESTAURAREA VIRTUAL A CRII I DOCUMENTELOR Restaurarea virtual urmrete revitalizarea i reactivarea informaiei fr a opera pe componentele materiale ale crii sau documentelor. Datorit faptului c informaia nu poate s existe fr un suport material, restaurarea virtual pornete de la transferul informaiei pe un alt suport i abia mai apoi proceseaz mediul de nregistrare nou format activndu-1 pn la nivelul n care informaia devine citibil i inteligibil. In fapt, restaurarea virtual opereaz asupra informaiilor ce nu mai pot s fie citite i nelese integral pe mediile primordiale de nregistrare. Restaurarea virtual se face cu instrumente i n interiorul instrumentelor iar rezultatul restaurrii virtuale este o imagine obinut pe cale instrumental, fr contact cu obiectul original. Exist trei categorii principale de metode de restaurare virtual: metode fotografice, metode radioscopice i metode electronice. 1.1. Restaurarea virtual prin metode fotografice Metodele fotografice urmresc reactivarea textelor ilizibile i a imaginilor estompate, stinse, decolorate, prin captarea fotografic a urmelor de nregistrare existente i intensificarea acestora pn la nivelul realizrii unei imagini ct mai apropiate de starea iniial. Metodele fotografice folosesc un set de materiale i dispozitive, dup cum urmeaz: a. o surs de lumin sau de radiaii; b. un set de filtre pe sursa de lumin pentru a se obine, dup caz, lumin natural sau lumin monocromatic (lumin de o

singur culoare sau de o lungime de und specific); c. un set de filtre pe aparatul de fotografiat pentru a se preveni ptrunderea n obiectiv a luminii ce excede lungimii de und stabilite; d. un aparat de fotografiat prevzut cu mecanisme de control specifice; e. un material fotosensibil care produce, dup developare specific, imagini alb-negru sau color. Metodele fotografice lucreaz cu lumin natural dar i cu lumin ultraviolet, lumin infraroie, lumin monocromatic din spectrul vizibil (rou, oranj, galben, verde, albastru, indigo, violet). n raport cu obiectul analizat, lumina poate s fie direct, lateral, razant, ascendent sau ascendent difuz.

Fiecare form de orientare a fasciculului de lumin are avantajele i dezavantajele sale. Lumina direct descendent lumineaz i evideniaz detaliile i aspectul n partea superioar a obiectului dar neglijeaz aspectele laterale. Lumina lateral pune n eviden aspectul general al obiectului. Lumina razant, venit n unghi foarte mic dintr-o singur parte, formeaz umbre lungi ale microdetaliilor de relief care devin vizibile. Lumina direct ascendent (venit de sub obiect) asigur

transparena i identificarea unor detalii ce nu se observ n lumin direct comun. Lumina ascendent difuz ofer avantaje la analiza unor detalii speciale cum ar fi o mai bun vizualizare a filigranului. Orientarea fasciculului de lumin produce efecte similare i la lumina ultraviolet i infraroie. n cazul radiaiilor UV apare i fenomenul de fluorescen, adic de activare specific a materialelor avnd ca urmare producerea de lumin fluorescent207. Prin procesul de fluorescen pot fi captate imagini pentru care alte metode nu dau rezultate.

1.2. Restaurarea virtual prin metode radiografice Metodele radiografice constau n utilizarea razelor (3 (beta) i y (gama). Procesul de folosire a metodelor radiografice poate s fie, aadar, betagrafia i radiografia. Betagrafia utilizeaz radiaii corpusculare (electroni). Acestea traverseaz n mod difereniat materialele n funcie de grosimea acestora. Metoda a fost utilizat la reconstituirea virtual a filigranelor. Radiografia utilizeaz razele X, foarte penetrante i care permit o folosire multifuncional. 1.3. Restaurarea virtual prin metode electronice Metodele electronice (tehnologia IT) presupun folosirea unor tehnici de scanare n lumin normal, n lumin monocromatic sau n cmp de radiaii invizibile cu ochiul liber. n prezent

exist tehnologii book restorer" prin care se realizeaz operaiuni de curire a imaginii virtuale (eliminarea petelor, a nglbenirii de fond etc.), eliminare a efectului de curbur a imaginii preluate de pe cartea deschis i chiar restaurare a literelor standard care prezint deteriorri. Restaurarea virtual opereaz, de asemenea, asupra imaginilor discrete sau degradate. Imaginile discrete. Cea mai avansat tehnologie de revelare a imaginilor discrete folosete radiaia fluorescent generat n mod specific de diferite surse. Imagini degradate. Restaurarea imaginilor degradate are o larg aplicabilitate n restaurarea fotografiilor. Tehnica de restaurare const n preluarea informatic a imaginii nsoit de completarea (retuarea) zonelor de gol. Principiul returii este simplu: calculatorul citete" lungimea de und a culorii marginii de gol i apoi aduce la aceeai culoare suprafaa de gol. n acest mod reintegreaz i aduce la forma iniial o fotografie degradat. Dup caz, calculatorul poate s intensifice culorile la o fotografie subexpus sau, dimpotriv, s slbeasc culorile la o fotografie supraexpus. O tehnic spectaculoas de restaurare virtual se folosete la restaurarea fotografiilor color. Tehnica restaurrii virtuale se folosete la activarea scrisului erodat. De exemplu, citirea palimpsestelor a devenit posibil datorit tehnicilor de restaurare virtual. Tot prin tehnica restaurrii virtuale se poate executa i citirea filigranelor precum i reintegrarea acestora atunci cnd, n aciunea de pliere a colii, ele au fost secionate i distribuite pe colul filelor de carte. 2. RESTAURAREA MATERIAL Restaurarea material acioneaz n mod direct i nemijlocit pe obiectul real i anume pe componentele sale materiale: hrtie, cerneal, materiale de nvelire a scoarelor etc. 2.1. Principiile generale ale restaurrii Restaurarea documentelor grafice - carte veche i documente istorice - reprezint o activitate important i necesar pentru acele obiecte care au suferit degradri ce le pun n pericol existena i utilitatea social, cultural i tiinific. Pe de alt parte, restaurarea comport un ansamblu complex de operaiuni i tratamente care au un impact sever asupra obiectului, n special asupra aspectului su general i asupra structurii materiale. Ca urmare, activitatea de restaurare trebuie s respecte anumite reguli cu valoare de principiu care s garanteze, n cel mai nalt grad, autenticitatea i integritatea obiectului tratat. Principiile de restaurare pot s fie grupate n dou

categorii: principii de baz (fundamentale sau generale)208, pe de o parte, i principii speciale sau tehnice209, pe de alt parte. Problema principiilor generale trebuie s fie delimitat de criteriile de lucru. Din acest punct de vedere exist ambiguiti n unele lucrri de specialitate n care se opereaz, adesea alternativ cu conceptele de principiu i criteriu pentru definirea acelorai exigene. Principiul are rolul de a cluzi un mod de aciune sub aspect conceptual, pe cnd un criteriu dirijeaz alegerea sau folosirea unor posibiliti, dintre multe altele existente, n funcie de scopul urmrit. Principiile constituie imperative la care se raporteaz sensul i scopul aciunii de restaurare n timp ce criteriile acioneaz ca imperative care se refer la alegerea materialelor, a tehnicilor i procedeelor de lucru cele mai adecvate. Aadar, restauratorul va urma n aciunea sa profesional principiile de lucru ce in de deontologia acestei activiti, pentru a nu comite erori de concepie i, pe de alt parte, va apela la criterii pentru alegerea celor mai bune materiale, tehnici i procedee pentru a asigura eficiena muncii sale i a nu ajunge la erori tehnice. Principiile restaurrii sunt, de fapt, universale i ferme n domeniul restaurrii210. n concepia autorului acestei cri, activitatea restauratorului trebuie s fie cluzit de 10 principii de baz care se constituie ca un adevrat decalog al profesionistului n restaurare. Aceste principii sunt: 2.1.1. Principiul admiterii necesitii tratamentului de restaurare n aplicarea acestui principiu trebuie s fie tranat prin da" sau nu" ntrebarea dac un obiect ce prezint anumite forme de degradare sau denaturare fa de aspectul iniial trebuie sau nu s fie restaurat. Din acest punct de vedere, obiectul istoric deinut n arhive, biblioteci i muzee poate prezenta diferite forme de degradare care s pun deopotriv n dificultate deintorul, restauratorul sau conservatorul n privina admiterii sau a respingerii tratamentului. Astfel, n situaia unor degradri aparent stabilizate sau inactive s-ar putea considera c restaurarea ar afecta aspectul de vestigiu al trecutului i patina istoric a obiectului, ceea ce ar determina respingerea ideii de restaurare. Pe de alt parte, s-ar putea ca, pentru unele obiecte inedite, s fie necesar cu prioritate un studiu de prezentare i introducere n literatura de specialitate i apoi s se pun n discuie problema restaurrii. Totodat, investigatorul contiincios ar putea s identifice forme subtile de evoluie necontrolat a degradrii obiectului i s insiste pentru necesitatea restaurrii.

Wchter este de prere c nainte de restaurare trebuie a fi vzut dac aceasta este necesar sau pot s fie organizate doar msuri de protecie. Pentru acest autor admiterea restaurrii presupune ca deteriorarea s fie n asemenea msur nct obiectul s nu mai poat fi folosit. El opineaz explicit c restaurarea se face numai n cazuri limit. n concepia sa, custodele de depozit sau deintorul poate s ia n considerare executarea unei copii nsoite de retragerea originalului din circuit, fr a fi restaurat211. Flieder i Duchein las n seama conservatorului decizia dac restaurarea unui document este necesar sau dac obiectul poate s fie conservat n starea sa degradat" prin retragerea din circuitul consultrii i pstrarea ntr-un depozit special, n condiii climatice convenabile. Autorii menionai fac, totodat distincia ntre tratamentele de salvare (uscare dup calamiti, dezinfecie) fr restaurare i tratamentele de restaurare212. Sub autoritatea acestui principiu se afl i opiunea unei restaurri pariale (a unui aspect, a unei pri etc.) sau admiterea unei restaurri complete, precum i excluderea (neadmiterea) unor tratamente acceptate n alte cazuri similare. Astfel, s-ar putea admite restaurarea exclusiv a nvelitorii de piele a scoarei unor volume sau restaurarea ferecturilor metalice fr desfacerea volumelor, dup cum se poate hotr i cel mai adesea se practic - respingerea tratamentului de albire a hrtiei. n general, pentru obiectele de valoare deosebit, admiterea sau respingerea necesitii tratamentului este stabilit de o comisie tehnic din care fac parte, n mod obligatoriu, deintorul sau custodele de depozit, conservatorul, analistul care a investigat cauzele i formele de degradare i restauratorul, iar, dup caz, pot s fie invitai i ali specialiti. Comisia va hotr n mod explicit - prin da sau nu - dac restaurarea este necesar i se va pronuna i n privina celorlalte principii ale restaurrii ce urmeaz a fi expuse mai departe. Flieder i Duchein subliniaz i ei c restaurarea nu poate fi conceput dect ca o activitate de echip, n care restauratorul deine rolul principal. n acest domeniu, afirm ei, trebuie s existe o colaborare strns ntre conservator, restaurator i investigatorul tiinific, fiecare din ei avnd responsabiliti proprii. Asumarea deciziei impus de principiul admiterii necesitii tratamentului de ctre o singur persoan este, cel mai adesea, duntoare sau, cel puin, riscant213. 2.1.2. Principiul oportunitii tratamentului Acest principiu are de soluionat ntrebarea dac tratamentul de restaurare - hotrt ca fiind necesar - trebuie s fie

executat imediat sau ntr- un viitor programat. Soluionarea acestei situaii pare simpl numai la prima vedere deoarece, n practic, apar elemente conjuncturale care influeneaz fundamentarea opiunii. Astfel, un document degradat grav, aflat la limita existenei fizice, ar trebui s fie restaurat imediat dar, pe de alt parte, restauratorul se poate confrunta cu mai multe asemenea urgene care s concureze cu temeiuri egale. Asemenea situaii pot s apar n cazul coleciilor calamitate (foc, inundaii, vandalism) dar i n situaia unei capaciti restrnse de lucru a laboratorului. Prioritile vor fi atunci determinate de factori colaterali, cum ar fi nevoia de a folosi unele documente n activiti imediate sau, oricum, anterioare altora n care ar putea fi solicitate celelalte. Pentru protecia documentelor care ateapt s fie restaurate trebuie s fie concepute msuri speciale de ocrotire. Astfel, pentru documentele inundate se recomand congelarea lor n pungi de plastic i uscarea prin liofilizare214 iar pentru filele friabile se utilizeaz tehnica de capsulare215. In unele situaii, prioritatea accesului la restaurare este determinat de motive economice. Astfel, veniturile obinute de pe urma restaurrii prioritare a unui anumit document ar putea s fie tentante pentru soluionarea unor nevoi de aprovizionare urgente i ar putea plasa n poziie de ateptare documente cu o degradare mai sever. Cuhna subliniaz c, la stabilirea prioritilor de lucru, efectul calculului economic n activitatea de restaurare necesit mult .discernmnt i este dificil de luat o hotrre chiar i n cazul extrem n care se pune problema restaurrii unui unicat de mare valoare pentru care ar fi nevoie s se cheltuiasc o sum de bani egal cu cea necesar pentru restaurarea unui numr mare de cri mai puin valoroase216. Ar putea exista i cazuri de condiionare subiectiv a accesului la restaurare, cum ar fi tentaia de a considera c un document foarte vechi este mult mai important dect un document din ultimele decenii, indiferent de concentrarea i semnificaia informaiilor coninute i de starea de degradare. Pe de alt parte, nu sunt rare situaiile de manifestare a unor tendine potrivit crora documente care se refer la evenimente revolute sau condamnate de istoria contemporan s fie socotite lipsite de importan, s se aprecieze c nu merit atenia restauratorului sau s fie blamat persoana care ar cuta s le pstreze. Wchter ndeamn la ntocmirea unei liste cu obiectele de restaurat i starea n care se afl, pentru ca opiunea s se bazeze pe cunoaterea prioritilor concurente217. Asemenea considerente impun necesitatea unui plan de accesibilitate la

restaurare a documentelor care s in seama prioritar de starea de degradare i apoi de toate celelalte aspecte. 2.2.3. Principiul investigrii strii de pstrare i conservare a documentelor nainte de restaurare nainte de nceperea oricrei operaiuni de restaurare este necesar investigarea strii de pstrare i conservare a obiectului sub toate aspectele care definesc rezistena i durabilitatea n timp i la folosire precum i n privina cauzelor care au provocat degradri sau n privina evoluiei i intensitii proceselor de deteriorare. Necesitatea investigrii obiectului nainte de restaurare constituie o practic general iar importana sa a fost subliniat n mod explicit n literatura de specialitate. Astfel, Wchter ndeamn la gsirea modului celui mai avantajos de restaurare prin investigare218 iar Flieder i Duchein avertizeaz c prin studiul documentului nainte de restaurare se va face descrierea obiectului, a strii de conservare, analiza tuturor constituenilor, a aspectelor de deteriorare, fundamentarea alegerii tehnicilor de restaurare. Toate aceste date vor fi trecute ntr-o fi tehnic deschis ce urmeaz a fi completat i cu tratamentele aplicate iar la dosarul de investigare-restaurare se vor anexa i fotografii executate nainte, pe flux sau dup finalizarea restaurrii219. V. Vinas i R. Vihas avertizeaz c este necesar ca n procesul investigrii s se identifice valoarea istoric i documentar a obiectului, caracteristicile materiale, transformrile suferite i s se finalizeze cu diagnoza exact a alterrilor structurale i funcionale220. Este necesar, fr ndoial, s fie analizate natura i gradul de mbtrnire sau alterare a suportului grafic, natura i stabilitatea cernelurilor i a pigmenilor, integritatea i stabilitatea legturii volumelor sau a montajului n care se prezint documentul, tipul i eficiena mijloacelor sau a formei de pstrare. Analistul sau investigatorul trebuie s formuleze sugestii asupra tratamentelor de restaurare pe care le recomand precum i limite sau excluderi de tratamente specifice. Toate aceste date se consemneaz, de obicei, n buletine de analiz221. 2.1.4. Principiul raportrii la posibilitile tehnice i profesionale ale laboratorului Acest principiu definete necesitatea de a analiza n ce msur resursele de care dispune un laborator de restaurare (materiale, instrumentar i aparatur, bani, nivelul progresului tehnic, posibiliti de documentare n vederea adoptrii celor mai bune reete, nivelul de calificare i experiena concret de lucru a restauratorilor) sunt suficiente sau asigurtorii pentru

a purcede fr riscuri la executarea restaurrii. V. Vinas i R. Vinas recomand renunarea la orice tratament care solicit resurse tehnice i umane care depesc posibilitile existente222. Flieder i Duchein consider c alegerea restauratorului constituie o problem de mare importan ce revine conservatorului care va ine seama de natura obiectului, problemele pe care le prezint, reputaia profesional i specialitatea restauratorului223. Din acest punct de vedere, executarea unei restaurri n condiii precare, cu mijloace improvizate sau de ctre persoane care nu sunt suficient de sigure pe meseria lor constituie, cel mai adesea, un risc semnificativ pentru documente. Situaii de aceast natur pot s apar la documente cu alctuire complex cum ar fi unele manuscrise care au tblie de lemn la coperte, mbrctur din piele sau materiale textile, ferectur metalic a scoarei, uneori ornamentat cu pietre sau email, pagini pictate etc. n asemenea cazuri este necesar participarea pe specialiti a restauratorilor obinuii cu tehnicile de lucru pe categoriile materiale respective. Cele mai frecvente necazuri provin, ns, din abordarea restaurrii de ctre persoane care nu au suficient experien de lucru independent i nu sesizeaz momentul sau situaia n care ar putea grei. Teribilismul i egocentrismul sunt duntoare oricrui restaurator. Succesul unei restaurri corecte este asigurat n primul rnd de consultarea colegilor i a altor specialiti i, dup caz, de execuia unora din etapele restaurrii de ctre alii mai calificai. Desigur c, din acest punct de vedere, se ridic problema responsabilitii tratamentului i a ntregului complex de operaiuni. Din aceast cauz, n orice laborator de restaurare este bine ca cel mai calificat s fie numit sau s fie acceptat s vegheze la calitatea lucrrilor executate de ctre colegii cu experien de lucru insuficient. 2.2.5. Principiul raportrii la forma iniial a obiectului Orice operaiune de restaurare trebuie s i propun readucerea obiectului restaurat la forma iniial, respectiv aceea dat de creatorul su. Avertismentele i recomandrile legate de respectarea acestui principiu sunt cele mai frecvente n literatura de specialitate. Astfel, chiar n definiia restaurrii este, cel mai adesea, cuprins acest principiu fie ca scop al restaurrii fie ca o condiie esenial224. De pild, n documentatul dicionar publicat de Roberts i Etherington se scrie: Restaurare. Procesul de readucere a unei cri, document sau alt material de arhiv, ct mai aproape posibil de starea sa iniial225. V. Vihas i R. Vihas arat i ei c scopul restaurrii este de a restabili integritatea fizic i funcional a lucrrii prin remedierea alterrilor care s-au produs. Tot ei solicit, ns,

un respect pentru orice adugire complementar care este o parte inseparabil a istoriei obiectului nsui226. Wchter admite c restaurarea presupune, n orice caz, o modificare dar insist c scopul restaurrii este de a transmite obiectului restaurat ct mai multe din calitile obiectului deteriorat. Tot el insist ca restaurarea unei cri ce aparine unei colecii s se execute n stilul acelei grupri de volume pentru a se evita distonanele estetice, stilistice i funcionale iar la restaurare s se utilizeze materiale originale i tehnici de epoc227. Crespo i Vihas recomand ca, n satisfacerea acestui principiu, restauratorul s urmreasc respectarea i recuperarea integritii totale i absolute a operei restaurate, pentru evitarea modificrilor reale sau aparente ale autenticitii i valorii documentare, eliminarea materialelor care mascheaz aspecte ale operei i posibilitile de interpretare corect a acesteia, stabilizarea elementelor originale degradate i rencorporarea tuturor fragmentelor dispersate cu reconstrucia prilor lips cnd acestea au fost precis identificate c au aprut ca efect al degradrii228.

Flieder i Duchein reamintesc sfaturile lui Jean Moor (1956) dup care a restaura nseamn a permite conservarea i consultarea unei lucrri n condiii normale printr-un aport

minim de elemente noi i cu respect aproape absolut al elementelor vechi, ansamblul redevenind solid i rmnnd estetic". Decurgnd de aici, autorii menionai susin, cu deplin temei, c pstrarea originalitii documentului trebuie s constituie grija cea mai important a restauratorului" i c nici o parte nu poate fi ndeprtat doar din motive estetice deoarece integritatea ar fi compromis229. Acest principiu exclude de la nceput orice tentaie de modificare dimensional a obiectului, cum ar fi tierea tranelor laterale ale crii relegate (operaiune practicat, din pcate, cu mult plcere de legtorii nefamiliarizai cu exigenele restaurrii), tierea de aliniere estetic" a unor margini ale foilor volante i alte asemenea operaiuni. Principiul raportrii la forma iniial (originar) a obiectului oblig restauratorul s recupereze orice fragment, orict de nensemnat i s-l integreze n ansamblul obiectului la locul potrivit. Aceast integrare, ca i asamblarea prilor fragmentate, cer mult intuiie, n special cnd locul fragmentului nu este destul de evident. n numeroase cazuri, legtorii fr experien n domeniul restaurrii au tendina i chiar practica de a renuna cu lejeritate la copertele originale ale crilor i registrelor n beneficiul" unora noi. n unele situaii, raportarea la forma originar a obiectului devine o problem cu adevrat dificil. Astfel, unele documente cu o vechime mare au suferit n timp modificri semnificative ale aspectului iniial. Cazuistica este bogat dar ar putea fi grupat, pentru cele mai multe cazuri, dup cum urmeaz: Consolidri i reparaii empirice. Unele documente au suportat n trecut diferite operaiuni de consolidare, ncepnd cu lipirea sfierilor cu hrtie sau band adeziv i terminnd cu legarea sau relegarea obiectului ntr-o alt tehnic dect cea iniial. Restauratorul are de hotrt asupra a ceea ce menine din elementele i tehnicile adugate i la care dintre ele renun. Cel mai adesea, benzile adezive i hrtia lipit pentru consolidare sunt ndeprtate dac pe acestea nu s-a scris n decursul timpului. La fel, se ndeprteaz unele materiale de consolidare i montaj incompatibile, cum ar fi capsele de srm care provoac apariia ruginii pe hrtie. Interpolri de file n volume preexistente. O serie de documente au suferit de-a lungul timpului interpolri de file noi printre cele vechi. Este cazul, n special, al atlaselor geografice care au fost aduse la zi" de ctre unii deintori din trecut prin interfolierea permanent a unor hri noi lng cele vechi, astfel nct atlasul respectiv poate s conin hri ce se ntind pe cteva secole ulterioare apariiei obiectului original. Colecionarul care a efectuat acest mixaj a

urmrit utilitatea volumului pentru sine i pentru geopolitica contemporan dar modul cum a mixat filele d obiectului un aspect heterogen (nu toate filele au aceeai mrime) iar citarea lor ca document pune, adesea, n ncurctur cercettorul. Pentru asemenea situaii este corect s se reconstituie obiectul n forma sa originar iar colile adugate ulterior s fie asamblate ntr-un volum separat deoarece volumul originar este o unitate distinct de bibliotec iar cel de al doilea este o colecie de uniti volante. Lipsuri pariale ale suportului grafic. La numeroase documente lipsesc pri semnificative din ntreg, fapt ce descumpnete logica restauratorului n privina reconstituirii ntregului. Se pot gsi, astfel, documente cu format iniial neidentificat, la care a mai rmas un singur fragment, volume de carte sau manuscrise la care s-au mai pstrat cteva file sau, poate, numai una. Este dificil pentru restaurator s hotrasc ce are de fcut n asemenea situaii. Din practica nregistrat de autor se desprind cteva categorii de cazuri: - Documente foi volante de format mare (n general, hri, planuri, schie) la care s-au pierdut sferturi sau jumti de coal dup linii de rupere neuniforme. n asemenea situaii, zona care lipsete se ntregete cu material de completare pn la formatul deductibil sau la un format rectangular impus de formatul celorlalte piese ale coleciei. - Documente foi volante de format obinuit la care lipsesc unul sau mai multe fragmente delimitate de liniile de pliere. n acest caz se completeaz zonele lips pn la ntregirea suprafeei documentului n limitele sale iniiale. - Lipsa unor file, cu apariia de file nepereche, n fasciculele crilor sau manuscriselor i registrelor. n asemenea situaii se completeaz fila nepereche pe o lime de 2 - 3 cm de la linia de pliere pentru a se marca poziia filei pierdute i pentru a se putea face coaserea corect a fasciculei n volumul restaurat. - Lipsa parial sau complet a scoarei crii. Poate lipsi numai cotorul, numai o copert sau scoara n ntregime. Dac lipsete o singur copert se restaureaz legtura prin executarea i completarea acesteia lund ca model orientativ modelul celeilalte coperte. Cotorul absent se poate reconstitui avnd ca inspiraie elementele de racord la coperte i, eventual, stilul epocii. Dac scoara lipsete n ntregime se leag volumul ntr-o tehnic specific datei i zonei geografice sau culturale n care a fost creat volumul folosindu-se modele similare sau apropiate. Dincolo de compatibilitatea estetic i funcional a tratamentelor i operaiunilor de restaurare, acest principiu statueaz aceeai necesitate pe care a impus-o n medicin:

primum non nocere (mai nti s nu faci ru). Aceast idee este susinut de V. Vinas i R. Vinas care insist ca restauratorul s discearn cazuistica deoarece, ca i n medicin there are no ilness, only patients". Autorii respectivi avertizeaz asupra nevoii de evitare a oricrui proces care implic modificri reale sau aparente ale valorii autentice, specifice lucrrii, i constat c restaurarea cere un foarte dezvoltat sim al responsabilitii, n virtutea cruia restauratorul trebuie s fie receptiv la criticism230. Cuhna aduce n discuie opinia lui Santucci care descrie pericolul potenial ce poate decurge din aplicarea unor procedee empirice de conservare i restaurare231. Wchter insist ca materialele pentru conservare i restaurare s fie utilizate numai dup recomandarea chimistului i s se urmreasc atingerea rezistenei iniiale innd cont de compatibilitate i durabilitate232. Flieder i Duchein recomand ca alegerea procedeelor s se fac dup criteriul valorii documentelor. Astfel, se pot accepta procedee rapide pentru periodice i pentru documente arhivistice de serie dar pentru manuscrise trebuie s fie folosite procedee sofisticate. Determinarea compatibilitii trebuie s se fac dup anumite criterii de alegere a materialelor urmrind eficacitatea i permanena tratamentului precum i stabilitatea i inocuitatea produselor i procedeelor de aplicare233. Rezult c la restaurare trebuie s se foloseasc materiale i substane de cea mai bun calitate i numai dup ce efectul lor benefic a fost confirmat de literatura de specialitate acreditat sau a fost verificat n laboratorul propriu de specialiti credibili. Referitor la aceast exigen, autorul a identificat mai multe principii domeniale ale aplicrii tratamentelor chimice n lucrrile de restaurare234 despre care se va vorbi mai departe. Acest principiu impune ca orice operaiune de adugire, completare sau montare s fie reversibil prin metode accesibile restauratorului. Aceast cerin este impus n mod special de dou motive: Pe de o parte reversibilitatea ofer posibilitatea relurii lucrrilor i tratamentelor de restaurare n cazul apariiei unor noi degradri sau pe msura perfecionrii tehnice. Repetarea restaurrii este, oricum, o necesitate determinat de faptul c restaurarea este o activitate de ntreinere. Pe de alt parte, reversibilizarea salveaz situaii de accidente tehnice privind aplicarea greit a unor tratamente sau operaiuni. Nevoia respectrii acestui principiu a fost subliniat i de ali autori. Astfel, Flieder i Duchein socotesc acest principiu ca imperativ fundamental al restaurrii, subliniind c orice

restaurare trebuie s fie reversibil iar obiectul s poat fi recuperat n starea sa iniial dac restaurarea nu d rezultatele scontate sau dac tehnica utilizat trebuie s fie nlocuit prin tehnici moderne mai avantajoase235. Wchter este de prere c reversibilitatea tratamentelor trebuie s primeze n faa rentabilitii236. V. Vinas i R. Vinas recomand ca executarea ntregii restaurri s se fac prin procedee care s in cont de principiul reversibilitii237. Reversibilitatea este o problem avut n vedere de orice restaurator, n special cnd lucreaz cu obiecte cu o constituie complex. n asemenea situaii se procedeaz la demontarea obiectului ntr-o ordine invers celei parcurse la montarea iniial (originar) iar remontarea final, dup restaurarea prilor, va parcurge cu fidelitate etapele montrii de nceput. Din aceast cauz, nainte de a aborda restaurarea unor asemenea obiecte este necesar elaborarea planului de montare urmat (sau presupus c a fost urmat) de creatorul obiectului, apoi a planului de demontare, sub toate aspectele sale (reversibilizarea lipiturilor, decuplarea mbinrilor mecanice etc.) i a planului de remontare. De exemplu, la restaurarea unei hri alctuit din mai multe coli, ordinea operaiunilor se va consemna n planul de montare prin desenarea unei schie cu careuri, avnd numere pentru fiecare coal, iar colile vor purta pe verso, dup demontare, aceleai numere, scrise cu creion negru de carbon. Pe schi, la limita dintre careuri, se va marca cu +" coala care se suprapune peste vecina sa i cu coala sublipit. Marcajul +" i se va face pe toate cele patru laturi ale unei coli i pentru toate colile. Se va identifica, astfel, ordinea n care au fost lipite colibe i, mai ales, care este prima coal lipit i care este ultima. Nu este deloc un lucru de mirare dac se constat c la o hart a nceput lipirea colilor din mijloc iar la alta de la un col. Cunoaterea montajului ajut la desfacerea i apoi la remontarea corect a colilor, nclcarea acestui amnunt de desfacere a obiectului poate crea restauratorului necazuri mai mari dect ar putea presupune la prima vedere. La o carte sau la un registru este necesar notarea n planul de montare- demontare-remontare a structurii pe fascicule (cte fascicule, cte file la fiecare fascicul), a tipului de legtur i coasere, ordinea eventualelor elemente de montaj, paginarea provizorie a suplimentelor etc. Omind aceast operaiune restauratorul va fi confruntat cu neclariti privind mperecherea filelor conjugate aparinnd aceleiai fascicule sau cu alte necazuri. 2.1.8. Principiul interdiciei completrii textului absent (pierdut)

Acest principiu statueaz c restauratorul nu are voie s procedeze la completarea textului n zonele n care acesta lipsete datorit lipsurilor din suportul grafic sau ca urmare a degradrii scrisului. Dei Crespo i Vinas accept reconstrucia documentului degradat, inclusiv n ceea ce privete grafia absent, dar cu recunoaterea adugirilor fa de original238, Flieder i Duchein insist c n nici un caz nu trebuie retuat linia unui desen sau a unei miniaturi i nici s se rescrie un text al unei pri care a fost deteriorat deoarece s-ar denatura autenticitatea piesei. Autorii respectivi avertizeaz c lizibilitatea unui text nu trebuie s fie alterat239. n situaia n care documentul original este nsoit sau are n alt parte o transcriere sau o traducere a textului integral al piesei, executat n vremea cnd nu suferise degradri ale textului, se poate executa un facsimil n care s se reconstituie textul n stilul originalului dar acest fapt trebuie s fie considerat numai ca un studiu sau o propunere privind imaginea pe care documentul a avut-o iniial. Pentru imaginile nontextuale pot s existe i alte soluii. Astfel, ca urmare a progresului de prelucrare automat a informaiilor a aprut posibilitatea de a se restaura imaginile fotografice cu ajutorul calculatorului electronic. Restaurarea se execut, ns, n plan virtual i nu pe obiectul original. Imaginea virtual poate s fie imprimat obinnd, astfel, un facsimil de reconstituire a documentului fotografic. innd cont de munca facsimilistului i respectnd preocuprile sale trebuie s se considere inexact definiia potrivit creia facsimilistul este confundat cu restauratorul atunci cnd primul este prezentat drept one who restores a book or binding in such a mner that it retains its contemporary appearence"240. Respectarea acestui principiu constituie pentru restaurator un act de mare responsabilitate de la care nu se poate abate fr riscul unor grave prejudicii aduse documentului restaurat. Pentru imaginile nontextuale pot s existe i excepii. Astfel, n cazul documentelor topografice fr relevan juridic, este posibil, uneori, completarea unor aspecte cu creion negru i numai pe zona suportului grafic adugat prin restaurare. Este, n special, cazul unor marcaje grafice privind drumuri, hotare, laturi i alte asemenea nsemnri care au un traseu drept sau deductibil i care a fost segmentat de absena (pierderea) suportului. n aceast situaie se afl i zonele de exprimare grafic a viilor, livezilor, suprafeelor lacustre sau marine i altele care au o reprezentare topografic uniform. La fel, se pot completa i unele planuri sau schie tehnice unde liniile desenului sunt discontinue ca urmare a degradrii suportului, mai ales c, n acest caz, restauratorul ar putea s

fie ajutat i de anumite exprimri matematice ale dimensiunilor. Trebuie s se fac, totui, precizarea c n cazurile n care intervenia de completare a imaginilor nontextuale discutate mai sus este posibil, restauratorul o face ntotdeauna ntr-o form discret, reversibil i identificabil la prima vedere ca ceva adugat cu bun intenie la documentul original. n practic, asemenea intervenii se execut, n special, pe obiectele destinate expunerii n muzee i expoziii pentru a spori efectul estetic i emotiv al acestora. n contextul excepiilor privind imaginile nontextuale se impune precizarea expres c restauratorul de manuscrise i documente nu va proceda sub nici un motiv la reintegrarea picturii miniaturale care a nregistrat pierderi n suprafa. 2.1.9. Principiul evidenierii discrete a tratamentelor i interveniilor de restaurare Tentaia de a asigura prin restaurare o lucrare perfect sub aspectul identitii absolute ntre partea original i prile adugate risc s pun n discuie autenticitatea obiectului restaurat. Wchter cere ca restaurarea s fie evident la prima vedere241. Flieder i Duchein recomand ca prile care lipsesc s se nlocuiasc (sau s se completeze) cu materiale de aceeai natur ntr-un mod discret dar aparent242. V. Vinas i R. Vinas recomand ca la reconstituirea elementelor lips s se foloseasc materiale de calitate recunoscut care, cnd sunt ncorporate n lucrare, s poat fi uor identificate ca neformnd parte integrant din original243. Din opiniile prezentate rezult c restauratorul va proceda n aa fel nct interveniile sale de consolidare i completare s fie observabile la o analiz discret fr a fi necesare mijloace sofisticate de cercetare. Astfel, culorile materialului adugat vor avea o tonalitate cu cca. 10% mai sczut sau uor diferit fa de original. La unele obiecte tridimensionale, cum ar fi peceile atrnate sau unele montaje din scoara crii, completarea cu material nou se face dup un plan uor denivelat fa de planul originalului. Cnd partea care s-a pstrat din original are o suprafa mai mare atunci zona adugat va fi uor adncit. Cnd partea adugat are o suprafa mai mare atunci partea original va rmne uor adncit n scop de protecie la eroziune. 2.1.10. Principiul ntocmirii, pstrrii i accesibilitii documentaiei tehnice de restaurare Acest principiu impune obligaia ca pentru documentul restaurat s se ntocmeasc un dosar de restaurare" care s conin: rezultatele investigaiei de laborator privind starea documentului nainte de restaurare, formele de degradare prezente i cauzele acestora, inclusiv nivelul noxelor existente

(microorganisme, pH, substane corosive sau poluante etc.); fotografii generale sau de detaliu, nainte de restaurare, pe fluxul lucrrilor de restaurare i dup restaurare, tratamentele de restaurare aplicate, data restaurrii, laboratorul i restauratorul, indicaii de pstrare i conservare a obiectului dup restaurare, inclusiv recomandri de limitare a folosirii, cnd este cazul, eventual un facsimil de reconstituire, cu menionarea numelui autorului. Nevoia ntocmirii documentaiei tehnice i a dosarului de restaurare este impus de numeroi autori de specialitate. Astfel, V. Vihas i R. Vihas cer ca nregistrarea ntregii activiti de restaurare s se fac ntr-un dosar exhaustiv244. Flieder i Duchein subliniaz necesitatea unei fie tehnice unice care se completeaz ealonat de investigator i apoi de restaurator, precum i necesitatea unor fotografii executate nainte de restaurare, pe flux i dup restaurare245. Wchter insist ca documentaia de restaurare, corect alctuit, s se pstreze246. Trebuie s fie fcut meniunea c dosarul de restaurare este mai complex n cazul unor documente foarte importante sau pentru care s-au aplicat tehnici cu o semnificaie special. n mod obinuit, asemenea dosare se constituie n materiale de baz pentru publicarea unor lucrri de specialitate care marcheaz restaurarea ca etap important n viaa documentului sau care aduc contribuii la modul n care pot s fie restaurate anumite tipuri de documente. n cazul documentelor administrative curente - care prezint n linii mari aceleai caracteristici fizico-mecanice i chimice precum i forme de degradare, n general, repetabile elaborarea unui dosar de restaurare sofisticat pentru fiecare document n parte ar duce la crearea unei arhive tehnice mult mai voluminoase dect arhiva restaurat i ar crea probleme legate de depozitarea i evidena acesteia fr a mai considera imensul volum de munc solicitat pentru realizarea acestei documentaii. Astfel, un dosar de arhiv administrativ de aproximativ 100 de file ar putea s conin cca. 70 de documente diferite. Dac pentru fiecare document se realizeaz o documentaie de restaurare de cel puin cinci file (buletine de analiz, fotografii, reete aplicate) ar rezulta o documentaie de 350 file. Un laborator care lucreaz cu o capacitate de restaurare de 100.000 file/an ar produce o documentaie tehnic de 3 - 4 ori mai voluminoas dect arhiva restaurat, fapt ce ar necesita triplarea spaiului de depozitare. Din aceast cauz, n cazul arhivelor administrative obinuite, datele specifice dosarului de restaurare se consemneaz n form sintetic ntr-un registru de laborator.

2.2. Principii specifice de aplicare a tratamentelor chimice n lucrrile de restaurare Chimia este o tiin cu largi disponibiliti n practica restaurrii. Tratamentele chimice se utilizeaz n vederea atingerii a patru obiective fundamentale, dup cum urmeaz: - Inactivarea formelor de degradare provocate de ageni fizici, chimici i biotici cum ar fi poluarea, fotosensibilitatea, corodarea, biodete- riorarea. - Stabilizarea proceselor deja declanate de slbire a rezistenei fizico- mecanice i chimice a obiectelor n ntregul lor sau pe componente difereniate, cum ar fi oxidarea unor pri metalice, mbtrnirea accelerat a unor componente organice etc. - Reintegrarea structurii materiale a obiectelor prin completri i acoperiri de suprafa sau de volum, zonale sau generale. - mprosptarea imaginii iniiale a obiectelor sau a unor pri din acestea prin aciuni de curire i reactivare a unor componente al cror aspect s-a estompat cu timpul sau care au suferit denaturri avansate. Conjunctura complex de aplicare a tratamentelor chimice n lucrrile de restaurare impune respectarea att a principiilor generale ale restaurrii, prezentate anterior, ct i a unor principii specifice247, dup cum urmeaz: 2.2.2. Specificitatea tratamentelor Folosirea la ntmplare a substanelor chimice n lucrrile de restaurare nu este permis. Trebuie s existe o relaie specific i direct ntre scopul tratamentului i substana utilizat pentru a nu opera tratamente duntoare, inutile sau fr efect. De exemplu, ndeprtarea unor benzi autoadezive se poate executa n condiii bune cu un solvent organic clorurat (de exemplu, dicloretan). Specificitatea tratamentelor are mare importan i n aciunea de dezinfecie i dezinsecie. Tentativele de a inactiva un atac fungic cu o substan insecticid sau un atac provocat de insecte folosind o substan dezinfectant sunt, cel puin, fr efect. Specificitatea tratamentelor trebuie s fie neleas i n sens limitativ: tratamentul s nu produc efecte mai mari sau mai numeroase dect cele ateptate. Sub acest aspect, folosirea solvenilor poate s creeze probleme neprevzute. De exemplu un solvent organic poate s aib aciunea de solubilizare ateptat dar poate aciona i n plus. Un bun exemplu n acest sens l constituie folosirea unui solvent organic pentru ndeprtarea benzilor de Ultraphan HK" utilizate n trecut n lucrri de restaurare a hrtiei. n acest caz alcoolul etilic solubilizeaz numai substana adeziv a foliei dar nu i folia de baz n vreme ce acetona dizolv i folia suport impregnnd hrtia cu o

substan care complic foarte mult lucrrile de restaurare. n unele situaii, folosirea apei ca solvent poate hidrata nepermis de mult materialul tratat astfel c, pe linie chimic tratamentul a reuit dar s-a creat un neajuns de ordin fizic ce poate favoriza declanarea altor forme de degradare. 2.2.2. Eficiena tratamentului Principiul eficienei s-ar putea suprapune parial cu principiul specificitii n sensul c la un anumit efect se cere un anumit tratament specific. Eficiena se refer, mai degrab, la gradul de reuit a scopului propus i la funcionalitatea i uurina de folosire ulterioar a obiectului tratat. Eficiena se poate referi la un material utilizat, la o substan sau la o tehnologie de lucru. De exemplu, nvelirea scoarei cu pnz este o aciune mai eficient dect nvelirea cu hrtie. La fel se poate vorbi de eficiena unui tratament de dezinfecie. Eficiena de inactivare i de corectare a unui neajuns poate s fie atins la o anumit valoare cantitativ i calitativ a interveniei. n privina substanelor folosite, principiul eficienei conduce mai departe opiunile de tratament spre satisfacerea unui alt principiu i anume suficiena dozei. 2.2.3. Suficiena dozei n general, tehnologiile de lucru pentru tratamentele fizicochimice aplicate n lucrrile de restaurare stabilesc doze cuprinse ntre valori minime i maxime. De exemplu, literatura de specialitate menioneaz folosirea cloraminei T n concentraie de 2 - 4% pentru albirea hrtiei. Investigaia de laborator, prealabil restaurrii, trebuie s stabileasc, pe lng alte aspecte de rigoare, doza necesar i strict suficient deoarece superdozele pot avea efecte nedorite sau chiar contraindicate. In strns corelaie cu doza trebuie s fie durata tratamentului care se va subordona principiului suficienei. Orice exces poate conduce la accidente tehnice dup cum orice insuficien, luat ca doz sau ca durat de tratament, se poate solda cu nereuite. n tratamentele de neutralizare a aciditii hrtiei clasice este, de cele mai multe ori, suficient folosirea apei (distilat sau dedurizat) deoarece, n asemenea cazuri, componentele acide sunt solubile: acizi uronici, acizi organici inferiori produi de microorganisme biodeteriogene. n msura n care restauratorul nu urmrete realizarea unei remanene alcaline n masa hrtiei nu are motive s foloseasc o substan chimic. 2.2.4. Durabilitatea tratamentului Acest principiu este impus de necesitatea ca materialul sau tratamentul de consolidare ori cel de mrire a rezistenei fa de agresiuni viitoare s constituie o aciune cu efecte de

durabilitate ct mai mari sau ct mai ndelungate. n ceea ce privete materialele de completare i consolidare, acestea trebuie s aib caracteristici de permanen i indici de durabilitate specifici materialelor cu termen de pstrare ndelungat sau continuu. n caz contrar aciunea de restaurare va trebui s fie reluat mai repede dect ar fi de ateptat. n privina remanenei de substane chimice dup tratament situaiile sunt de dou feluri: pe de o parte exist tratamente chimice la care nu se admit remanene sau se cere ca nivelul acestora s fie ct mai redus; pe de alt parte exist tratamente n privina crora se cere o anumit remanen de stopare i neutralizare a unor agresiuni viitoare. Pentru primul caz este ilustrativ cerina de a se elimina urmele de clor rmase dup albirea documentelor; pentru cel de al doilea caz este ilustrativ cerina ca dup operaia de neutralizare a hrtiei s rmn n masa acesteia o cantitate de substan echivalent cu 2% CaCXb. 2.2.5. Stabilitatea tratamentului Folosirea oricrei substane n lucrrile de restaurare sau conservare trebuie s ofere garania c aceasta nu va nregistra n timp denaturri chimice i c nu va intra n reacie duntoare cu materialele structurale ale obiectului tratat. De exemplu, policlorura de vinii are o bun durabilitate n timp dar nu se folosete n lucrrile de restaurare deoarece eman clor n mod discret dar continuu iar acesta are efecte de albire. ndoieli mai mult sau mai puin exprimate au existat i n privina folosirii acetatului de polivinil n restaurare. Acest material este un produs cu o bun durabilitate dar manifest o sensibil degajare de acid acetic care se evapor ns i nu are efecte semnificative. 2.2.6. Securitatea n folosire i aplicare Acest principiu se refer att la crearea unor condiii care s protejeze operatorul i mediul dar, n egal msur, se refer i la crearea tuturor garaniilor c n timpul tratamentului nu pot s apar accidente care s compromit sau s distrug obiectul de patrimoniu. De exemplu, cel mai eficient pesticid - oxidul de etilen - nu se folosete la tratarea depozitelor de carte i documente deoarece, pe lng toxicitatea ridicat, este un produs inflamabil i exploziv. Chiar i n etuvele de tratament substana respectiv se folosete n amestec de 1:10 cu gaze care nu ntrein arderea (azot sau CO2). Tot astfel, o metod de mare eficien pentru neutralizarea n mas a crilor, bazat pe folosirea de dietil-zinc, nu a fost generalizat din cauza riscurilor de explozie pe care le implic n situaia n care hrtia ar avea o umiditate mai mare dect cea admis. 2.2.7. Limitarea remanentei toxice la doze admise

Aceast cerin constituie o necesitate care asigur securitatea personalului ce va pstra n continuare sau va folosi n vreun fel obiectele de patrimoniu tratate. Din acest motiv, o serie de pesticide organo-mercurice de mare eficien n inactivarea germenilor biologici nu sunt folosite pentru dezinfecia i dezinsecia obiectelor de patrimoniu cultural. 2.2.8. Limitarea la minimum a prilor tratate Acest principiu se coreleaz, n bun msur, cu principiul general al admiterii necesitii tratamentului dar, n cazul de fa principiul limitrii la minimum impune folosirea tratamentului numai la zonele efectiv deteriorate i nu la ntregul ansamblu al obiectului. De exemplu, atunci cnd s-a admis un tratament de albire a hrtiei, principiul limitrii la minimum oblig ca acest tratament s fie aplicat numai zonal i nu pe ntreaga suprafa. 2.2.9. Probarea prealabil a tratamentului Lucrrile i tratamentele de restaurare au o frecven inegal: unele sunt lucrri curente n privina crora restauratorul este n mn bun" n vreme ce altele apar foarte rar sau sunt cu totul noi pentru restaurator. Dac n primul caz restauratorul lucreaz fr emoii deoarece tie n detaliu la ce s se atepte, n ultimul caz este necesar o msur prealabil de asigurare care const n probarea tratamentului pe materiale asemntoare sau comparabile cu materialul din structura obiectului de patrimoniu cultural. Probarea prealabil, pe materiale asemntoare lipsite de valoare, va pune n eviden detaliile de desfurare i comportament ale reactanilor. Riscul de malpraxis, prezent n permanen n munca restauratorilor - mai ales a celor tineri - are cea mai nalt cot de apariie n cazul lucrrilor rare sau a celor noi. 2.2.20. Garantarea gradului de puritate a substanelor folosite n general, n activitatea de restaurare se lucreaz cu substane chimic pure sau cu puritate tehnic tiut. n unele situaii se merge pn la precizarea productorului deoarece o serie de produse constituie patente de fabricaie despre care, n cel mai bun caz, se tie cte ceva asupra structurii chimice dar nu se tie tot - ba, uneori nu se tie nimic - iar la stabilirea unei reete de lucru nlocuitorii prost alei pot s creeze efecte contrare, nedorite, cu apariie imediat sau ntrziat. Un bun exemplu n aceast ultim privin l constituie folosirea benzilor autoadezive n restaurarea hrtiei. Exceptnd produsul Filmoplast P", toate celelalte tipuri de benzi autoadezive au avut, mai devreme sau mai trziu, efecte dezastruoase asupra hrtiei pe care au fost aplicate: au distrus pigmentul de scriere, au produs pe suportul grafic, dup

caz, fie lichefieri cleioase fie o zgur cafenie greu de ndeprtat i au oxidat fibrele celulozice aducndu-le la o culoare galben-maronie ireversibil. Aceste neajunsuri se datoreaz ntotdeauna substanei folosite de productor pentru realizarea stratului autoadeziv. 2.3. Analiza preliminar i documentaia specific de restaurare a crii i documentelor. Dosarul de restaurare Analiza preliminar i documentaia pentru restaurare urmresc s produc n final patru categorii eseniale de documente: o fi analitic, o fi de diagnostic, o fi de tratament i un proiect de restaurare. Fia analitic va cuprinde informaiile referitoare la structura normal a obiectului. Fia de diagnostic implic investigaia nemijlocit a obiectului degradat n scopul stabilirii degradrilor reale i grave. Fia de tratament este un caiet de sarcini" prin care se stabilesc cerinele generale de restaurare i, eventual, limitele sau clauzele restaurrii. Proiectul de restaurare stabilete lucrrile concrete (reete, tehnici) ce urmeaz a fi executate. Pentru a rezolva aceste probleme, documentaia de restaurare are de respectat cteva principii i de parcurs mai multe etape i proceduri. 2.3.1. Principiile documentaiei pentru restaurare n procesul documentaiei pentru restaurare obiectul supus analizei risc s suporte sau s nregistreze degradri suplimentare dac nu se stabilesc reguli de protecie cu valoare de principiu. Astfel: Protecia operei n procesul de investigare primeaz n faa oricror alte interese tehnico-tiinifice; Documentaia trebuie s fie nedistructiv sau, n mod excepional, s se limiteze la metode de folosire a microprobelor pentru analiz; Documentaia riguroas i aprofundat privind starea de conservare i protecia operei de art precede n mod obligatoriu operaia de restaurare i continu pe fluxul acesteia ca preocupare prioritar; Documentaia trebuie s fie complet, n sensul c trebuie s explice toate problemele determinate de starea operei (cauze i forme de degradare, simptome i procese) i s ofere fundamentare tiinific pentru intervenii sigure de protecie i consolidare; Documentaia trebuie s orienteze restaurarea att prin datele puse la dispoziie ct i prin avertizarea asupra riscurilor de orice fel; Documentaia pentru restaurare trebuie s fie concordant cu

principiile de restaurare; Documentaia pentru restaurare se nregistreaz n documente valide (jurnal de restaurare, fi special, buletin de analiz etc.). 2.3.2. Etapele documentaiei pentru restaurare Documentaia pentru restaurare este un proces care se deruleaz n mai multe etape i la care particip deintorul, restauratorul i analistul sau expertul. Fiecare dintre acetia au sarcini distincte. Documentaia la deintor are de parcurs urmtoarele etape: Elaborarea (completarea) documentaiei specifice de identificare i eviden [Fia analitic de eviden: carte sau document, Fia de conservare (sntate), Anex la fia de conservare (sntate)]. Elaborarea de ctre custode a raportului (referatului) intern privind necesitatea restaurrii. Emiterea i nregistrarea deciziei de restaurare fie prin dispoziie distinct, fie prin rezoluia consemnat pe raportul de restaurare. Emiterea comenzii de restaurare ctre un laborator autorizat (cunoaterea restauratorului atestat este un element suplimentar de asigurare). Obinerea acceptrii comenzii de restaurare (adres de rspuns sau contract de lucrri). Organizarea transportului obiectului la laboratorul de restaurare. Aceast aciune implic msuri de securitate i protecie care se refer la instruirea delegatului, alegerea mijlocului de transport, ambalarea de protecie i conservare, precum i la pregtirea documentelor oficiale (actelor) pentru transport (adresa de trimitere, delegaia sau ordinul de serviciu, documentele specifice de nsoire a obiectului cum ar fi fia de eviden, fia de conservare etc.). Recepia la laboratorul de restaurare Transferul bunului cultural la laboratorul de restaurare necesit asigurarea deplin a responsabilitii i legalitii aciunii. n acest scop se va asigura: Predarea - primirea documentelor de trimitere a lucrrii i verificarea acestora. Predarea - primirea i verificarea obiectului de patrimoniu cultural n scop de recepie: verificarea concordanei dintre obiect i documentele trimise. Elaborarea (completarea) procesului verbal de predare primire (dou exemplare, cte unul pentru fiecare parte) i validarea acestuia prin supunerea spre aprobare i nregistrarea la registratura instituiei (numr de nregistrare, tampil). Depozitarea lucrrii n spaiul de protecie.

Analiza blocului crii Cunoaterea desvrit a modului n care este montat cartea are o importan deosebit pentru reuita restaurrii. In acest sens se impune o analiz ct mai amnunit a structurii tehnice a crii nregistrndu-se sub form de note, schie i fotografii toate detaliile de construcie.

De cea mai mare importan este asigurarea c exist o numerotare corect a filelor (sau a paginilor) i nregistrarea structurii crii pe fascicule i file. Aceast nregistrare se face nainte de restaurare i pe fluxul desfacerii blocului crii i ea trebuie s exprime succesiunea filelor ntr-o schi care ilustreaz numrul de file la fiecare fascicul, filele absente, filele nlocuite la data montrii crii etc. Omiterea acestei evidene implic riscul de a reconstitui n mod greit filele conjugate i colile bifolio care s-au separat prin degradare. Analiza tehnic general Aceasta este o etap de investigare ce se execut n mod nemijlocit de ctre restaurator la laboratorul de restaurare. Pe baza datelor constatate se completeaz fia sau buletinul de investigaie tehnic a obiectului de patrimoniu cultural.

Acest document este, de regul, structurat pe trei capitole: date generale, descrierea tehnic a crii sau a documentului n stare normal (structur, montaj etc.) i starea de conservare, cu precizarea degradrilor i propuneri privind eventuala necesitate a unor analize de specialitate (fizice, chimice, biologice etc.). Documentaia tehnic general se completeaz cu ilustraie fotografic, nregistrri A/V, desene, schie etc. Analize de specialitate n situaii deosebite restauratorul poate s ntreprind demersurile necesare pentru executarea unor analize speciale de chimie, biologie (micologie, entomologie, xilologie) sau tehnice (analiz de fibr etc.). Pe parcursul analizelor speciale restauratorul se asigur de protecia obiectului, coopereaz cu analistul i primete buletinul de analiz n form autentic pe

care l introduce n dosarul de restaurare. 2.3.3. Cteva reete i proceduri curente de analiz practicate n mod nemijlocit de restaurator Analiza cernelurilor i pigmenilor Restauratorul poate s execute n mod nemijlocit cteva analize privind cernelurile i pigmenii. n acest scop i sunt accesibile mai multe metode. Observarea comun conduce la identificarea unor semne de degradare provocate, dup caz, de ap, de enzime, de contracia suportului, coroziunea suportului grafic pe linia de scriere etc. Observarea microscopic, folosind o lup-microscop cu putere de mrire de 25x - 50x, ajut la identificarea procesului de craclur pe linia de scriere, de eroziune i mcinare a textului sau de coroziune pe linia de scriere.

Msurarea pH-ului cernelii se face prin metoda picturii (spot test). n acest scop se depune pe document o pictur de ap distilat pe linia de scriere ntr-o poziie irelevant din punct de vedere estetic i funcional". La locul de depunere a picturii de ap se aeaz sub document o hrtie de filtru care va absorbi pictura ce tranziteaz documentul pn sub linia de scriere. Dac absorbia prin tranzit ntrzie se va absorbi pictura prin partea superioar cu o alt hrtie de filtru. Pe hrtia de filtru astfel umezit cu extractul de cerneal se aplic o pictur de indicator de pH. Urmeaz apoi evaluarea pH-ului prin compararea culorii cu etalonul de culoare al reactivului indicator. Identificarea cernelii fero-galice. Cu un tub capilar se depune o mic pictur de acid acetic 1% pe o zon scris. Aceasta dizolv cerneala imediat. Pictura se absoarbe cu o hrtie de filtru i este apoi tratat cu o soluie de ferocianur de potasiu 1%. n prezena cernelii fero-galice pata va deveni albastr (albastru de Prusia). Testul sensibilitii cernelurilor la lichidele de tratament (ap, soluii, solveni). n acest caz vor fi urmrite

solubilitatea colorantului (la contactul cu lichide cernelurile migreaz adesea) i solubilitatea liantului (care devine evident prin migrarea sau splarea pigmentului insolubil). n mod obinuit solubilitatea pigmentului nu intr n discuie dect n mod excepional deoarece pigmenii sunt insolubili. Testul de sensibilitate la ap i, n general la lichide, se execut rapid prin dou metode: metoda picturii i metoda tueului. Metoda picturii const n aplicarea unei picturi de ap distilat pe o zon irelevant a traseului de scriere. Se observ, eventual cu o lup, dac n decurs de cca. dou minute apare o migrare a culorii. n cazul n care scrisul rmne stabil se poate concluziona c cerneala rezist la ap. Metoda tueului se bazeaz pe rezistena cernelii la tamponarea cu un material umed (vat sau hrtie de filtru). n mod concret se umecteaz (fr pelicul de ap) o hrtie de filtru care se aplic peste text i se ridic din timp n timp pentru observare. Dac pe hrtia de filtru se preia amprenta scrisului se concluzioneaz c cerneala nu rezist la ap. In loc de hrtie de filtru se poate folosi n aceeai procedur i un mic tampon de vat sau chiar o baghet cu vat (bastoncino) umectate sumar, fr exces de ap. Analiza suportului papetar Gradul de ncleiere a hrtiei se verific uor i rapid prin metoda picturii: se alege un loc lipsit de scriere pe suprafaa hrtiei unde se depune o pictur de ap distilat (la dozarea cu pipeta de 1 ml, o pictur are cca. 0,02 ml). n continuare se observ modul i durata de timp n care apa se absoarbe n suportul papetar. La hrtiile nencleiate (de exemplu, hrtie de filtru) absorbia este spontan i complet, cu migrarea apei dincolo de marginile iniiale ale picturii. La hrtiile cu ncleiere excesiv apa umecteaz cu o mare ntrziere suprafaa de aezare a picturii iar migrarea lichidului n suportul papetar este foarte redus sau absent. La hrtiile cu ncleiere normal (bun sau foarte bun) pictura de ap se absoarbe dup o durat mai mare de dou minute. La hrtiile cu ncleiere slab pictura de ap se absoarbe n decurs de cel mult dou minute i de cele mai multe ori n decurs de cca. un minut. pH-ul hrtiei. Exist mai multe metode de msurare a aciditii hrtiei n procesul de restaurare: Analiza de fibre const n msurarea pH-ului unei foarte mici cantiti de fibre celulozice (de regul, 15-20 de fibre) prelevate prin destrmarea hrtiei n zone potrivite. Fibrele prelevate prin destrmare cu acul se depun pe o lamel ntr-o pictur de ap distilat (0,02 ml). Alturi, pe aceeai lamel se depune o pictur de indicator de pH. n momentul n care

cele dou picturi se amestec att lichidul ct i fibrele se coloreaz n mod specific n funcie de aciditate. Nivelul pHului este determinat cu ajutorul unui etalon de culoare. Folosirea unui pH-metru de contact. Acest aparat execut msurtori de suprafa. Dei metoda este nedistructiv, este mai puin riguroas. Metoda picturii este folosit pentru hrtia nou (de completare, de montaj, de ambalaj etc.). n acest caz msurarea pH-ului se poate face prin depunerea direct pe hrtie a unei picturi de indicator care produce o pat de culoare specific, dependent de nivelul aciditii. Prin comparaie cu un etalon de culori se stabilete pH-ul hrtiei. Metoda are dezavantajul c pata de culoare este ireversibil. Prelevarea de mostre (macroprobe) de hrtie al cror pH n extract apos se msoar cu ajutorul unui pH-metru de laborator. Metoda este distructiv i este folosit numai pentru verificarea materialelor de papetare. Analiza de fibr se face prin colorare specific a unei microprobe urmat de analiza microscopic. Exist mai multe reete de colorare specific a fibrelor celulozice249: - Reactivul iod-iodur de potasiu (o soluie apoas format dintr-un amestec de iod cristalizat i iodur de potasiu) coloreaz n mod specific fibrele celulozice dup provenien: bumbac (brun), celuloz de lemn (gri), fibre lignificate (galben pn la brun). - Reactivul clor-zinc-iod se prepar n dou soluii distincte care se amestec numai n momentul folosirii. Prima dintre ele (soluia A) este clorura de zinc saturat, n vreme ce a doua (soluia B) este o soluie de iod-iodur de potasiu. Reacia de culoare pe care o produce acest reactiv este bordo (pentru fibrele de crpe) sau albastru-violet (pentru celuloza de lemn). - Sulfatul de anilin, proaspt preparat pentru folosire, coloreaz n galben deschis pasta de lemn. Analiza ligninei. Prezena ligninei n hrtie se poate identifica prin cteva metode de testare n pictur (spot test) cu una din urmtoarele substane250: floroglucin, permanganat de potasiu, pirocatechin, carbazol. Soluia alcoolic de floroglucin 2%, acidulat cu acid clorhidric concentrat coloreaz lignina n rou intens pn la bordo n vreme ce celuloza este colorat n galben. Probele de hrtie supuse analizei cu floroglucin nu trebuie s conin substane alcaline. Permanganatul de potasiu reacioneaz cu lignina dnd culori de la rou intens (pasta de lemn de foioase) la brun (pasta de conifere)251. Soluia alcoolic de pirocatechin [C6H4(OH)2] amestecat cu

acid clorhidric concentrat coloreaz n albastru-violet membranele celulozice lignificate. O soluie alcoolic concentrat de carbazol, amestecat cu puin acid clorhidric i folosit n stare cald coloreaz n rou-violet membranele celulare lignificate. Analiza substanei de ncleiere a hrtiei. n procesul de fabricare hrtiile istorice au fost ncleiate cu gelatin, amidon sau alaun-colofoniu. Identificarea ncleierii cu amidon se face cu diverse combinaii ale iodului252: iod-iodur de potasiu, clor-zinc-iod sau tinctur de iod. Toate acestea coloreaz produsele de amidon i dextrinele n albastru, violet sau negru. De exemplu, pentru o analiz simpl se preleveaz prin destrmare cteva fibre celulozice - n maniera descris la analiza pH-ului hrtiei care se depun pe o lamel ntr-o pictur de ap distilat. Alturat, pe aceeai lamel se depune o pictur de tinctur de iod (soluie alcoolic de iod 10%). Dac preparatul devine albastru nchis sau negru rezult c este prezent amidonul ca substan de ncleiere. Identificarea ncleierii cu gelatin Prezena cleiurilor animale de orice fel poate s fie identificat n montaje i structuri printr-una din metodele urmtoare253: - Reactivul iod-iodur de potasiu coloreaz extractele proteice n galben, portocaliu sau maro; - Extractul de tanin i soluia de acid tanic pur tulbur soluiile de clei animal de toate felurile, inclusiv soluiile de cazein; - Acidul sulfo-salicilic tulbur i el soluiile de clei animal; - Ninhydrina (2,2-Dihidroxiindandion; Tricetohidrinden; C9H6O4) coloreaz cleiurile animale n albastru. Identificarea ncleierii cu colofoniu se poate verifica pe mai multe ci254: extragerea rinii n pictur de acid acetic sau acid clorhidric urmat de observarea modului n care se tulbur apa n care se amestec; provocarea unei reacii de culoare roie-violacee prin depunerea pe hrtie a unei picturi de acid sulfuric concentrat; folosirea unei picturi de eter etilic care, dup depunerea pe hrtie, se ntinde i se evapor rapid dar a avut timp s dizolve rina i s formeze o aureol comparabil cu urmele de ap sau, cel puin, uor observabil prin transparen. Analiza pielii i pergamentului Analiza pielii i a pergamentului folosite la confecionarea crii i documentelor poate s implice mai multe aspecte255: Confirmarea naturii animale a materialului. Natura animal a unei suprafee de piele este uor de remarcat sau de observat cu

o lup (5x) care permite identificarea pe una din fee a stratului papilar (grain) evideniat de porii, respectiv de foliculii papilari rmai dup ndeprtarea firelor de pr sau de ln. Simularea grain-ului la nlocuitorii de piele este uor descoperit de un ochi versat deoarece porii sunt imitai prin presare i nu au continuitate n adncimea materialului. Deosebirea dintre pielea tbcit i pergament se face prin observare n lumin ultraviolet: pergamentul este puternic fluorescent n vreme ce pielea tbcit nu este fluorescent. Exist ns i sortimente de pergament care au fost tratate n suprafa prin tergere uoar cu soluii slabe de tanin. In acest caz suprafaa tratat nu mai este fluorescent dar cea de a doua suprafa netratat sau stratul mijlociu, observabil n seciune, rmn fluorescente. Identificarea tehnicii de tbcire. Metoda are la baz reete care folosesc proprietile specifice ale substanelor tanante. Identificarea speciei animale se poate face prin analize macroscopice i microscopice multiple care evalueaz mrimea pielii naturale (corelat cu dimensiunea animalului), grosimea, adncimea foliculilor papilari, unghiul de nclinare a firelor de pr, aspectul individual al foliculilor papilari, grosimea firelor de pr rmase accidental n foliculii papilari etc. De mare utilitate este o colecie de mostre de piele i pergament de la animalele care prezint interes analitic. Analiza permanenei i durabilitii pieilor. Permanena i rezistena pieilor la deteriorare n condiii de poluare se analizeaz prin aa-numitul test P.I.R.A.256 inventat de R. Faraday Innes (1933). Acest test se aplic sortimentelor noi de piele i verific rezistena mostrelor expuse la oxidare n prezena acidului sulfuric. 2.3.4. Elaborarea planului (raportului, proiectului) de restaurare La terminarea analizelor i dup stabilirea definitiv a diagnosticului restauratorul elaboreaz planul (raportul, proiectul) de restaurare. Coninutul acestuia va cuprinde: - Scurt introducere (importan etc.); - Starea de conservare (sintez a principalelor idei rezultate din analiza tehnic general i din analizele speciale). - Diagnostic; - Proiect de conservare i restaurare (Tratamente de prim intervenie i proiect de restaurare propriu-zis). 2.3.5. Analiza proiectului de restaurare i decizia de restaurare Pentru restaurarea documentelor de valoare deosebit (categoria tezaur) se impune avizul legal al unei comisii tehnice de specialitate257. Pe lng marile laboratoare de restaurare exist, de regul comisii locale de restaurare ce

analizeaz n mod curent proiectele de restaurare i ntocmesc procese verbale de evaluare i avizare. 2.3.6. Documentaia pe parcursul derulrii restaurrii Documentaia de restaurare continu pe tot parcursul restaurrii pentru a preciza i completa informaiile necesare referitoare la confirmarea tehnicii de montare (deductibil pe parcursul demontrii), identificarea unor informaii ascunse (tehnici intime de montaj, modificri ulterioare, degradri etc.). Toate aceste date i informaii se nregistreaz sub form de note, schie, desene, fotografii etc. n funcie de informaiile noi se detaliaz sau se completeaz proiectul de restaurare. Documentaia pe parcursul restaurrii se completeaz i cu ilustrarea tratamentelor aplicate pe flux precum i cu aspectele finale, generale i de detaliu, ale documentului restaurat. Se recomand ca ilustraia final s fie focalizat cu precdere pe aspectele nregistrate nainte de restaurare pentru a avea repere de evaluare de genul nainte" i dup". n mod obinuit documentaia de restaurare efectuat pe parcursul fluxului tehnologic - n special note sumare de tratament i montaj - se nregistreaz n jurnalul de restaurare dar numeroase informaii se vor constitui n documente tehnice sau administrative distincte care vor completa dosarul de restaurare. La finalizarea lucrrilor de restaurare se execut att un autocontrol privind calitatea lucrrii ct i o ordonare a documentaiei de restaurare. 2.3.7. Documentaia de restituire a obiectului restaurat Restituirea ctre deintorul legal al documentului restaurat se face pe baz de documente care confirm realitatea i calitatea lucrrii, descrcarea de gestiune precum i faptul c bunul cultural a fost preluat i a ajuns n bun stare la locul de pstrare permanent. Dup caz, asemenea documente pot fi constituite din: proces verbal de recepie a lucrrilor (necesar, mai ales la lucrrile angajate prin contract pltit), proces verbal de restituire (predare- primire) etc. n situaia n care corespondena se poart prin pot se va solicita confirmare de primire. 2.3.8. Dosarul de restaurare a crii: necesitate i coninut Toate documentele de ordin decizional, analitic i tehnologic, indiferent de emitent i de felul acestora (coresponden, fie, rapoarte i proiecte, schie, desene, fotografii, diagrame, reete de lucru, extrase din jurnalul de restaurare etc.) care se refer la restaurarea unui bun de patrimoniu cultural de importan deosebit se ordoneaz n dosarul de restaurare". Acest set de documente se ntocmete, de regul, n dou exemplare identice din care unul se pstreaz la restaurator i

unul la deintor. Necesitatea ntocmirii i pstrrii dosarului de restaurare are motive multiple: urmrirea i evaluarea n timp a eficienei tratamentului, fundamentarea tiinific a unor viitoare lucrri de restaurare, valorificarea tiinific a informaiilor de restaurare cu respectarea dreptului de autor etc. 2.4. Restaurarea crii fr desfacerea complet Volumele degradate (carte, registru etc.) pot s ajung la laborator n diferite stadii de gravitate care cer intervenii specifice. Restaurarea se execut n nenumrate situaii fr desfacerea complet a volumului. Aceast afirmaie trebuie s fie neleas n sensul c dac nu este absolut necesar nu se procedeaz la desfaceri suplimentare ale componentelor unei cri degradate. Cele mai simple msuri, cunoscute ca lucrri de rafistolaj, se refer la lucrri de recondiionare a unei cri, legturi, gravuri etc. constnd din curire de impuriti, desprfuire, netezire a filelor, reparaii ale zonelor cu rupturi, i alte reparaii grosiere258. n alte cazuri unele subansambluri ale crii (cotorul scoarei sau scoara n ntregime) s-au desprins parial, s-au detaat ori s-au pierdut iar situaia se poate remedia fr a desface blocul de file. De exemplu, la o carte la care s-a desfcut scoara dar nu prezint alte forme de degradare restaurarea se poate limita numai la remontarea scoarei, n mod evident, ntro asemenea situaie nu a fost necesar nici desfacerea structural a scoarei i nici desfacerea custurii blocului crii. Exist i situaii n care restaurarea se poate face cu o desfacere parial a crii pentru a permite accesul la zona ce necesit intervenie. Cele mai frecvente cazuri sunt oferite de nevoile de acces la cotor, la coluri, la capetele libere ale ligamentelor, la ainlag etc. n funcie de situaiile reale, interveniile de restaurare fr desfacerea complet a volumului se pot aplica asupra blocului de file (inclusiv forza), custurii (inclusiv capitalband) i scoarei. 2.4.1. Intervenii pe blocul de file nedesfcut Tratamente pe loc. Sunt numeroase situaiile n care unele degradri se rezolv prin tratamente pe loc, la nivelul fiecrei file. Aa sunt repararea unor linii de sfiere, netezirea foilor prin clcare, ndeprtarea unor petice etc. Atunci cnd se lucreaz cu reete umede, sub fila tratat sau sub materialele absorbante utilizate se monteaz o folie de polietilen curat care previne pasajul umezelii la restul crii. O asemenea folie se aplic i peste fila umezit sau peste materialele absorbante ce o acoper dac apare necesitatea nchiderii crii.

Detaarea din bloc a unei file n scop de restaurare. n situaia n care o fil din blocul crii prezint degradri a cror gravitate nu suport tratamente pe loc se impune extragerea acesteia din carte n vederea unor tratamente complexe. Pentru extragere se procedeaz n felul urmtor: se umezete bine, dar nu excesiv, o a alb de bumbac care se introduce n carte la poziia filei ce urmeaz a fi extras. Aa se poziioneaz la cca. 5 mm de cotorul blocului. Se acoper aa ai o folie de polietilen curat i se nchide cartea pentru cteva clipe n vederea transferului umezelii din a pe fila nvecinat. Se deschide cartea i se foreaz extragerea filei vizate care se va rupe dup linia umed marcat de a. Linia de rupere va avea o margine uor destrmat, fapt ce constituie un avantaj la remontarea filei dup restaurare. Reinseria fragmentelor de fil i reconstituirea filelor dezintegrate. n numeroase situaii unele file ale crilor i documentelor au suferit degradri (sfieri, tociri pe liniile de pliere etc.) care au condus la fragmentarea i, uneori, la rtcirea acestora. n procesul restaurrii se urmrete reinseria acestor fragmente n fila de baz i reconstituirea filei dezintegrate. Pentru recunoaterea poziiei unui fragment de fil n raport cu fila de baz sau cu alte fragmente ale acesteia se ine cont de urmtoarele criterii deduse pe baz de observaii: Forma filei (suportul grafic considerat fr text). Sub acest aspect se va avea n vedere c fragmentele pot s prezinte, dup caz, linii de tiere i linii de sfiere. Ultimele pot avea o rupere clar, eventual uor zimat sau pot s prezinte o sfiere cu despicare pe o plaj marginal de 1 - 5 mm. n toate situaiile sunt utile observaiile privitoare la forma suportului grafic, tiute fiind urmtoarele aspecte de rigoare: - Fragmentele de fil cu dou tieturi aliniate n unghi drept sunt piese de col; Fragmentele cu o singur tietur liniar sunt piese de margine; - Fragmentele cu linii de rupere pe ntregul perimetru au orientare spre mijlocul colii sau aparin mijlocului filei; - Cluurile sitei de turnare capt continuitate la o potrivire corect a fragmentelor; - Vrgtura sitei de turnare nu prezint diferene observabile de la un fragment la altul; Filigranele se rentregesc n imagini coerente. Proprietile fizice generale ale hrtiei - grosimea, supleea, nuana general a culorii, netezimea, luciul etc. -

sunt identice la dou fragmente vecine. Textul i imaginea. Informaiile cuprinse n fragmentele de fil i n mod deosebit proprietile scrierii ofer numeroase repere care ajut la poziionarea corect a fragmentelor de fil. n acest sens reuita asamblrii fragmentelor este ajutat i este confirmat de urmtoarele aspecte de referin: Orientarea scrisului de sus n jos i de la stnga la dreapta sugereaz i orientarea spaial a fragmentului analizat: literele i cifrele orientate pentru citire corect arat care este partea de sus sau de jos (orientarea pe vertical); cuvintele i numerele arat care este partea stng (nceputul de rnd) i care este partea dreapt (sfritul de rnd) i fac, astfel, posibil orientarea pe orizontal a fragmentelor; Continuitatea traseelor grafice la linia de rupere (linii, litere, cifre, cuvinte, imagini) se mplinete n mod evident; Textul aflat pe dou sau mai multe fragmente vecine devine coerent i inteligibil; Limea ramei albe a paginii nu prezint abateri de la un fragment la altul; Modul de ntregire a textului - oglinda i alinierea rndurilor de scriere - are unitate i uniformitate; Diferitele imagini existente pe fila fragmentat se ntregesc n mod organic; Pachetele de text - antet, tampil, citate, semnturi, majuscule, parafe se ntregesc n mod coerent sau funcional; Stilul grafiei i unitatea grafologic a textului nu prezint abateri; Culoarea cernelii este identic la fragmentele alturate. Montajele i prelucrrile tehnice (sau urmele acestora): La nivelul filelor sau al colilor fragmentate exist montaje i prelucrri tehnice care pot s fie regsite n fragmentele desprinse i care pot s ajute la poziionarea i reintegrarea acestora n documentul original. Aa sunt marginile de coasere, marginile de goldnit sau de nit colorat, margini de tiv etc. Degradri mecanice ale filei. Cele mai frecvente sunt ruperile sau sfierile care pot s fie simple sau cu despicare. Ruperea sau sfierea simpl desface fila n fragmente la care linia de rupere de pe avers se suprapune cu linia de pe revers pe unul i acelai traseu neuniform.

Sfierea cu despicare desface fila n fragmente dar n zona de separaie se identific o linie de rupere pe avers i o linie de rupere pe revers. Cele dou linii de rupere au trasee diferite iar ntre aceste linii de rupere se afl o plaj de despicare a colii n dou straturi dintre care un strat rmne la un fragment iar altul la cellalt fragment. La evaluarea vecintii a dou fragmente n vederea reinseriei n fil se va ine cont de aceste aspecte.

Compatibilitatea liniar i complementaritatea liniilor de rupere sau sfiere a fragmentelor confirm n mod nendoielnic vecintatea i apartenena acestora la aceeai coal sau fil. La o potrivire corect a fragmentelor apar i alte elemente de confirmare a poziiei. De exemplu: - Linia de rupere a dou fragmente vecine trebuie s fie riguros complementar; Conturul oricror degradri - urme de ap, pete de orice natur etc. trebuie s aib coeren i continuitate pe fragmentele vecine; La filele suprapuse, degradrile de vecintate trebuie s aib explicaie logic n raport cu aspectul colii reconstituite din fragmente. Nenregistrarea sau ocarea unora dintre aceste reguli ar putea s semnifice faptul c un fragment nu a fost bine

poziionat n spaiul filei sau nu aparine acesteia. n msura n care restaurarea filei dezintegrate nu ncepe imediat, fragmentele identificate cu certitudine c aparin unei file se introduc ntr-un plic distinct pe care se nscriu datele de recunoatere (titlu volumului, fila sau pag./pag.). Reinseria n volum a filelor rtcite. La cartea veche i la volumele de documente istorice scrise n caiete, condici sau registre exist numeroase situaii de file desprinse care se pstreaz n alte poziii dect locul iniial sau, chiar, n alte volume. Reinseria acestora n volumul de baz, n procesul ordonrii i restaurrii, este precedat de identificarea locului de desprindere din volum. Cutarea i stabilirea acestui loc se face dup anumite criterii care s elimine riscul oricrei erori de poziionare. ntre aceste criterii orientative, cele mai frecvente sunt urmtoarele: - Compatibilitatea dimensiunilor filei rtcite cu blocul din care s-au desprins; - Caracterul hrtiei (culoare, netezime, dimensiuni, linii de turnare etc.); - Linia de rupere a filei din volum i compatibilitatea acesteia cu linia de rupere prezent la rdcina blocului n care exist lipsa; Caracterul cernelii; - Caracterul general al literelor, al scrisului (stil, mrime, distan ntre rnduri, aezarea textului pe spaiul paginii etc.); Continuitatea i logica textului; - Continuitatea sistemelor de marcare i numerotaie ale colii, filelor sau paginilor. Reinseria propriu-zis n volum a filelor detaate se face, dup caz, prin mai multe tehnici. Filele volante se reinsereaz prin lipire pe linia de rupere sau pe fila vecin cea mai convenabil. File conjugate, detaate una de alta, se remonteaz n fascicul pe un fal din petice de 2 cm lime, poziionate ntre punctele de coasere pe ligamente, astfel nct aceste montaje s lase cte o aripioar de 1 cm lime pe fiecare parte pe care s se fac articularea fiecrei file conjugate la locul su n fascicul. n situaii de dificultate, peticele pliate se introduc sub falul filelor conjugate superioare cu ajutorul a dou lame de poliester (sau pelicul foto) ntre care este inut peticul pn la poziionarea corect.

Reinseria suplimentelor se face, de regul, dup procedura folosit n cazul filelor volante. n unele situaii poate s apar necesitatea unei inserii pe alonj (ongleu) ca n cazul filelor conjugate. Reinseria unei fascicule n bloc cusut pe ligamente. n multe situaii se ajunge ca o ntreag fascicul de file s se desprind dintr-un volum legat i cusut pe ligamente. n asemenea cazuri - dup eventuala restaurare a filelor - se ordoneaz fascicula i se supune unei operaiuni de coasere n volum la poziia din care s-a desprins. n acea poziie ligamentele sunt, de regul, vizibile pe un spaiu de cca. 0,5 mm. Custura se execut cu un ac curbat, dup cum urmeaz: se trage firul de a pe sub ligamente dinspre piciorul crii spre capul crii avnd grij ca s rmn n urm un capt de a suficient de lung pentru operaiuni ulterioare de strngere i nnodare.

La ligamentele centrale i la ultimul ligament se execut cte o bucl rsucit i apoi se intr cu aa n interiorul fasciculei prin punctul situat n dreptul acestui ultim ligament. Mai departe paii de coasere au un traseu descendent iar aa iese de fiecare dat din fascicul n dreptul ligamentelor inferioare urmtoare pe care se execut cte o bucl rsucit urmat de reintrarea n mijlocul fasciculei. Coaserea se finalizeaz cu bucla rsucit executat pe ligamentul de la piciorul crii dup care aele se strng iar cele dou capete ale aei se nnoad. Pentru controlul i uurina coaserii de reinserie paii de coasere i buclele formate n jurul ligamentelor rmn pe timpul lucrului foarte slbite iar custura se va strnge cu mult grij numai n final cnd se nnoad capetele aei lng ligamentul inferior. 2.4.2. Intervenii asupra custurii Repararea ligamentelor retezate Sunt frecvente situaiile n care ligamentele - de regul sforile - se rup prin retezare la nivelul unghiului pe care l formeaz scoara cu blocul crii, n aceast situaie blocul continu s prezinte o soliditate de montaj dar legtura sa cu scoara a fost distrus. Alteori ruperea poate avea loc i pe traseul prii fixe a ligamentelor.

Interveniile de restaurare asupra ligamentelor degradate impun accesul la cotorul crii prin desfacerea parial a scoarei. O asemenea lucrare se face prin secionarea nvelitorii pe o linie paralel cu anul crii dar aflat, de preferin, la cca. 2 mm de marginea dinspre cotor a tbliei de susinere a scoarei. La nvelitoarea de piele tbcit tierea de acces la cotor se va face n unghi oblic pentru a crea premisele unei lipituri de reconstituire ct mai reuite. Cnd este necesar se practic tieri pe ambele pri pentru deschiderea cotorului. Refacerea capetelor libere ale ligamentelor sau consolidarea traseului acestora cu fibr nou este posibil prin patru metode: supracoasere spiralat, supracoasere pe lanul vechi, strpungere cu uvie i aplicarea unui fal de pnz. Supracoaserea spiralat. Aceast metod pornete de la ligamente noi executate din sfoar de cnep de bun calitate. Fiecare ligament nou, de lungime potrivit, se coase lng cel vechi prin rsucirea aei de coasere dup un traseu spiralat care nu ajunge i n fascicule ci cuprinde ligamentele vechi i noi ntr-un montaj ferm. n final capetele libere ale ligamentelor noi sunt sunt trase prin ochiurile tblielor de lemn ori sunt supuse destrmrii specifice spre a fi folosite pentru fixarea scoarei. Supracoaserea pe lanul vechi const n supracoaserea autentic a unui grup de 10 - 15 fascicule de la nceputul i de la sfritul crii, n sistemul de lan continuu cu bucl dublu rsucit, pe grupul de ligamente noi i vechi. n acest mod ligamentele noi vor avea o priz foarte bun n montajul cotorului iar capetele libere asigur fixarea pe scoar.

Strpungerea cu uvie. Aceast metod se bazeaz pe folosirea unor sfori subiri sau uvie de cnep de fuior (fibr foarte lung) ce sunt trase n form de U prin ligamentele vechi sau pe sub acestea, la nivelul spaiilor dintre fascicule, n 4-5 poziii situate n treimea lateral a prii fixe a ligamentelor vechi. In final rezult de fiecare parte cte o prelungire a ligamentelor care poate fi folosit la fixarea scoarei.

Aplicarea unui forza cu fal de pnz. Aceast metod poate s fie util n situaia n care corpul crii, lipsit de copert sau cu coperta desprins, are o custur ferm, cu sau fr ligamente aparente, nedeteriorat iar accesul la ligamentele protejate de cptueli nu se justific259. In aceast situaie se aplic pe ambele pri ale blocului crii cte un fal de pnz ce se monteaz mpreun cu forzaul. Pentru aceasta se procedeaz la pregtirea forzaului n urmtorul montaj: forza fix (fila extern a unui grup de dou file conjugate) ntrit cu fal de pnz de cca. 4 cm lime din care o margine de cca. 5 mm (egal cu partea nclinat a umrului crii) depete forzaul fix spre cotor; urmeaz forzaul mobil (fila conjugat intern) i apoi o coal volant (fil de gard) mai lat cu cca. 5 mm dect grupul de file conjugate,

lipit spre interior de zona liber a falului de pnz i n continuare de forzaul mobil (pe o lime de civa milimetri).

Forzaul astfel pregtit se coase pe bloc prin strpungerea umrului crii dup o schem de puncte aliniate pe anul crii dar care prezint o dispunere uor alternativ pe cotor pentru a nu plasa custura n orizontul unei singure fascicule. Aa de coasere va avea un traseu scalariform obinut prin coasere dus-ntors sau coasere la dou ace care intersecteaz aa la nivelul fiecrui punct de coasere prin umrul crii.

n finalul aciunii de coasere a forzaului cu fal de pnz marginea aflat ntre linia de coasere i umrul blocului se ndoaie spre faa crii i se lipete astfel nct aa de custur vizibil pe forza va fi ascuns. Lucrarea se ncheie cu montarea scoarei, aceasta fiind, dup caz, nou sau veche. n acest mod legtura dintre scoar i

corpul crii este ferm consolidat de falul de pnz prins n custur. Intervenii la nivelul forzaului Forzaul sufer cel mai adesea degradri mecanice (sfieri, goluri etc.). De cele mai multe ori forzaul mobil se pierde. n alte situaii forzaul fix se desprinde parial de tblia copertei. Fixarea forzaului fix, desprins parial, se face prin injectare de clei. n situaia slbirii cu desfacerea parial a forzaului fix de tbli pe o zon alungit se poate introduce cleiul cu o baghet ncrcat cu adeziv pe toat lungimea desprinderii. Rsucind cu grij bagheta pe spaiul desfcut se va asigura ncleierea ambelor suprafee - a tbliei i a forzaului. n final se retrage bagheta i se preseaz uniform cu fluiala. Fixarea sau nlocuirea forzaului liber se face n tehnica reintegrrii filelor rtcite. Completarea golurilor pe forzaul fix se face prin ncleierea pe cant a liniei de rupere a forzaului urmat de aplicarea unui petic supradimensionat; dup uscare se nltur prin radiere zona excedentar opernd cu un bisturiu pe linia de lipirefixare. Restaurarea capitalbandului Capitalband aplicat. De multe ori capitalbandul aplicat se desprinde i, adesea se pierde. Capitalbandul slbit se poate consolida prin interpunerea unor puncte de clei n locurile de fixare folosind, dup caz, spatule sau ace potrivite. n situaia n care la unul din capete s-a pierdut capitalbandul dar s- a pstrat la cellalt capt, modelul pstrat va fi folosit pentru a se reface lucrarea i la cellalt capt. Dac la ambele capete s-a pierdut capitalbandul aplicat atunci se va studia posibilitatea reconstituirii dup urmele de montaj pe care le-a lsat sau dup detaliile existente n fotografii executate n trecut. De cele mai multe ori montarea noului capitalband necesit accesul zonal la cotorul scoarei. Capitalband structural. Degradarea capitalbandului structural poate s aib loc la nivelul custurii primare, la nivelul custurii secundare sau la ambele custuri ce pot s fie slbite, tocite, destrmate. Restaurarea capitalbandului structural se poate face n unele cazuri pe volumul nedesfcut dar de cele mai multe ori este necesar accesul n zona cotorului la capul i la piciorul crii. 2.4.3. Interventii la nivelul scoarei crtii 9 9 9 Consolidarea colurilor. Cele mai frecvente situaii de degradare a colurilor se concretizeaz n teirea sau tocirea acestora.

Colturi teite. Acestea apar ca forme de degradare a tblielor de carton. Asemenea coluri se redreseaz prin injectarea de clei n cteva puncte situate ntre straturile slbite ale cartonului folosind o sering potrivit. Dup injectare colurile se preseaz lejer pentru ntinderea cleiului interior i se in sub pres ntr-un montaj adecvat. Colturi tocite. Se pot toci att colurile tblielor de lemn ct i colurile tblielor de carton. n asemenea situaii, n funcie de natura tbliei, se procedeaz la reconstrucia colului prin completare treptat cu past consistent de hrtie sau de rumegu, ncleiat la concentraie mare. Pasta de rumegu se ncleiaz cu aracet iar pasta de hrtie se ncleiaz cu MC sau CMC 2%. Dup uscarea i finisarea colului restaurat se completeaz nvelitoarea n sistemul de completare a golurilor. Peticul de completare a nvelitorii se croiete la format i se subiaz pe margini (pe dos) fiind apoi fixat prin ncleiere fie peste, fie sub marginile materialului original. Consolidarea cotorului scoarei. Numeroase degradri apar n zona cotorului: tociri, desprinderi, pierdere. Capionul. De cele mai multe ori capionul crii legate n piele sau pnz se tocete sau se sfie. Restaurarea sa se face prin completare a locului cu un nou capion croit pe msur i executat separat. Noul capion va fi montat pe poziie sub marginile nvelitorii originale. Pentru aceasta marginile nvelitorii vor fi deschise parial att pe zona cotorului ct i, dac este necesar, pe zona copertelor, pe o adncime impus de nevoia de lipire. Aceast adncime poate fi, dup caz, de civa milimetri sau poate s fie de cca. 2 cm dac apare situaia lipirii sforilor de consolidare a capionului. Cotor tocit. Restaurarea const n completarea golurilor cu petice croite pe format, cu margini uor supradimensionate pentru a fi lipite n zona de gol prin suprapunere sau subpoziionare n raport cu materialul original. Atunci cnd este necesar se lrgete accesul la cotor prin secionarea nvelitorii pe linia vecin cu falul crii. Dup restaurarea cotorului tocit se va proceda la uscarea crii cu asigurarea presiunii pe zonele lipite ale cotorului. O formul potrivit pentru realizarea unei presiuni suficiente pe cotor o constituie bandajarea crii cu o panglic textil de cca. 2 cm lime care se ruleaz strns i continuu, n linie uor spiralat, dinspre faa crii spre cotorul crii avnd grij s fie evitate nervurile. Cotor desprins. Cotorul scoarei - desprins accidental sau desfcut n scop de restaurare - se prelucreaz n mod specific prin lucrri de completare, consolidare i cptuire dup care urmeaz s fie remontat la locul su prin inserie la scoare. Pentru aceasta cotorul restaurat separat va avea prelungiri

laterale specifice (pnz de fal, aripioare ale nvelitorii) care vor fi ncleiate sub nvelitoarea veche sau sub forzaul vechi. La uscarea crii ntre planete se va aeza pe anul crii cte o andrea de lemn sau de aluminiu, potrivit ca diametru, pentru a asigura presiunea necesar unei bune lipiri n acest spaiu care, altfel, ar rmne necontrolat sub aspectul presiunii. Cotor pierdut. n situaia n care cotorul scoarei s-a pierdut se confecioneaz un cotor nou care se insereaz la copertele originale. nvelitoarea cotorului nou va fi din acelai tip de material i va avea margini de inserie cu nvelitoarea original prin suprapunere sau subpoziionare. Completarea golurilor pe copert. Aceast lucrare se face prin aplicarea de petice supradimensionate peste zona de gol ncleiat n prealabil pn la linia de rupere (tocire) urmat de ndeprtarea excesului cu un bisturiu care acioneaz prin rzuire pe linia de ntlnire dintre petic i nvelitoare. O alt posibilitate const n prelevarea formei de gol pe o hrtie de calc cristal i folosirea acesteia la construirea peticului ce urmeaz a fi montat pe poziia degradat. Scoar nou (Reconstrucia scoarei). Scoara nou se execut dup regulile specifice de legtorie fie n sistem de scoar tras, fie n sistem de legtur cu scoara jos. 2.5. Desfacerea crii i a altor volume n scop de restaurare Decizia privind desfacerea crii n scop de restaurare se adopt numai dup ce au fost epuizate opiunile de restaurare fr desfacere deoarece desfacerea reprezint o situaie extrem determinat de gravitatea strii de degradare. Prudena privind desfacerea crii n scop de restaurare este impus de principiul admiterii tratamentului care are la baz o serie de condiii i opiuni preliminare. Desfacerea crii n scop de restaurare este o operaiune de demontare calificat care urmrete extragerea blocului de file din scoar, desfacerea blocului din custur i desfacerea scoarei, eventual, cu recuperarea tblielor i a nvelitorii etc. Extragerea blocului de file din scoar. Desfacerea crii n scop de restaurare ncepe cu extragerea blocului din scoar. Aceast operaiune are mai multe opiuni de intervenie, toate urmrind deschiderea i accesul la spaiul interior al cotorului. O prim opiune const n deschiderea cotorului prin demontarea complet a forzaului fix. Aceasta se face pe cale umed: ntre copert i forzaul mobil se introduce o folie impermeabil peste care se aeaz o hrtie de filtru umed. Se mpacheteaz n polietilen i se ine astfel cteva ore, cel mai frecvent pn n ziua urmtoare. n acest timp adezivul s-a

nmuiat i permite demontarea forzaului urmat de eliberarea capetelor libere ale ligamentelor. Celelalte opiuni sunt executate pe cale uscat prin secionarea unei linii de deschidere i urmresc, dup caz: - Deschiderea pe linia ascuns a falului sau a aripioarei de pnz; - Deschiderea pe linia falului forzaului; - Deschiderea ntre forza i prima fil a blocului; - Deschiderea ntre dou fascicule din mijlocul blocului de file; - Deschiderea pe linia falului crii (falul scoarei).

Desfacerea blocului. Desfacerea blocului urmrete separarea fasciculelor i a filelor n vederea tratamentelor specifice. Operaiunea se desfoar n etape. Mai nti se taie toi paii de coasere din mijlocul fasciculelor. n continuare se umezete cleiul de la cotor cu un strat consistent de CMC i, dup

nmuiere, se ndeprteaz cea mai mare parte prin rzuire uoar. Urmeaz la nivelul fiecrei fascicule slbirea atent i desprinderea buclei de coasere fixat pe ligamente astfel nct s se poat recupera ntreaga fascicul. La fasciculele recuperate, aflate nc n stare umed n zona cotorului, se separ filele conjugate, ncepnd cu cele din mijlocul fasciculei, dup care se supun uscrii urmnd s fie restaurate pe rnd. De fapt filele se grupeaz pe grade de dificultate care cer tratamente specifice. Pentru cele mai multe poate s fie suficient o desprfuire, altele sunt supuse curirii prin splare n vreme ce o bun parte pot s necesite lucrri speciale. Desfacerea scoarei. Desfacerea scoarei urmrete desprinderea nvelitorii de tblie. Uneori nvelitoarea este lipit numai pe zona de ainlag iar hidratarea acestuia este suficient pentru desprindere. Alteori lipirea nvelitorii este fcut pe ntreaga suprafa a tbliei necesitnd o hidratare atent i total. Dup desfacere, prile componente ale scoarei - de regul, nvelitoarea i tbliele - se supun unor tratamente imediate de protecie fa de efectul prelungit al apei i se restaureaz prin metode specifice materialului din care sunt fcute. 2.6. Actualizarea dosarului de restaurare pe parcursul desfacerii crii ntreaga procedur de desfacere a crii n scop de restaurare constituie o ncercare a performanei profesionale i ofer prilejul de a consemna i introduce n dosarul de restaurare noi informaii i documente de nregistrare care mbogesc documentaia de restaurare. Aadar, dup desfacerea volumului este momentul s se fac ordine n aceste documente, s se definitiveze forma acestora i s se completeze proiectul de restaurare cu concluziile finale privind tehnica de montare i degradrile ascunse. O atenie special va fi acordat descrierii sistemului de montare a crii, nregistrrii procedurilor de demontare i definitivrii planului de remontare dup restaurare. Amnarea pe mai trziu a acestor msuri de precauie risc s provoace confuzii i neajunsuri deoarece restaurarea crii dureaz o vreme mai ndelungat iar detaliile se uit destul de repede. 2.7. Restaurarea material a mediului de nregistrare: cerneluri i pigmeni Restaurarea cernelurilor i pigmenilor constituie un domeniu cu totu! special deoarece acest gen de lucrri implic intervenii asupra scrisului i miniaturilor pentru care se cer cunotine i deprinderi de restaurare a picturii. Problemele rmn totui n agenda restauratorului de carte i documente260.

Pe de alt parte, apar uneori probleme legate de recuperarea unui strat cromatic de pe un suport grafic compromis. Uneori se caut posibilitatea restaurrii stratului purttor de informaie - pictur, strat foto etc. - prin transpunere, respectiv prin desprinderea de pe suportul degradat i fixarea lui pe un nou suport dintr-un material pe ct posibil identic261 dar sntos i durabil. Principalele aspecte legate de restaurarea cernelurilor i pigmenilor se refer la restaurarea chimic a textelor ilizibile, neutralizarea cernelurilor acide i la protecia i stabilizarea cernelurilor i pigmenilor n procesul restaurrii. 2.7.2. Restaurarea chimic a textelor ilizibile Dup trecerea timpului numeroase texte scrise manual devin din ce n ce mai slabe ca intensitate - datorit aciunii unor factori externi sau interni - devenind greu de citit sau fiind pur i simplu invizibile. Toate aceste texte sunt socotite ilizibile iar problema restaurrii lor prin regenerarea pigmenilor (nviorarea textului") a preocupat decenii la rnd lumea specialitilor262. Numai pentru cernelurile fero-galice sau folosit, astfel, tratamente cu extract de nuci galice, acid tanic, acid galic, sulfur de amoniu, ferocianur de potasiu, azotat de argint, 8-hydroxichinolein etc. Dei rezultatele iniiale prin folosirea de sulfur de amoniu, acid tanic sau alte substane de activare cromatic a urmelor cernelii disprute sau carbonizate preau promitoare s- a constatat c intervenia chimic asupra textelor slbite sau ilizibile a devenit duntoare. Ca urmare acest program de cercetare a fost abandonat n favoarea metodelor fizice non-invazive de restaurare virtual. 2.7.2. Dezacidificarea i stabilizarea cernelurilor Unele reete de cerneal necesit tratamente speciale de dezacidificare i stabilizare. Astfel: Cernelurile fero-galice. La documentele cu arsur fero-galic, chiar dac hrtia are un pH bun, se impune dezacidificarea263 printr-una dintre metodele prezentate la neutralizarea hrtiei. O alt reet264 recomand pentru neutralizarea aciditii cernelii fero- galice folosirea bicarbonatului de sodiu preparat astfel: 150 pri soluie saturat de bicarbonat de sodiu [NaHCCb] + 20 pri soluie saturat de carbonat de sodiu [Na2CCb] + 830 pri ap. Soluia obinut se aplic prin imersie sau aspersie. n urma tratamentului rezult sulfat de sodiu, Na2SCU, care, fiind solubil, se elimin la splare. Arsura verde. Aceast degradare - dac este surprins n evoluie, adic dac nu a fost observat prea trziu - necesit neutralizare265. Exist chiar o recomandare riscant de neutralizare mai sever cu o soluie de NaOH 10% urmat de

splarea i rencleierea hrtiei266 dei efectele nu sunt dintre cele mai bune. 2.7.3. Protecia i stabilizarea cernelurilor i a pigmenilor n procesul restaurrii Cernelurile afectate de eroziune, slbire a aderenei la suport, mcinare sau craclur microscopic ce afecteaz linia de scriere necesit tratamente de fixare i consolidare care se execut prin rehidratare i rencleiere. a. Consolidarea i fixarea prin rehidratare. Aceast metod are ca efect faptul c liantul hidratat excesiv i mrete oarecum volumul, eliminnd liniile de craclur, devine mai greu i mpreun cu greutatea proprie a pigmentului determin cderea" pt .-echea poziie, reaezarea pe suportul grafic i fixarea de acesta. b. Consolidare i fixarea prin rencleierea liniei de scriere. n acest caz efectul const n mrirea concentraiei liantului care, prin uscare, va fixa cerneala sau pigmentul. n funcie de scop, consolidarea prin rencleiere poate s urmreasc o fixare temporar sau, alteori, o fixare permanent. Fixarea temporar are ca scop prevenirea accidentelor n timpul restaurrii umede a suportului grafic i se practic pentru protecia tuturor cernelurilor sensibile fie acestea cerneluri solubile, sau cerneluri pulverulente care migreaz la tratamentele umede datorit dizolvrii liantului sau din alte cauze. Fixarea definitiv (fixarea permanent) se practic n scop de conservare permanent i se refer la fixarea cernelurilor care se macin sau la fixarea scrierii cu creion negru (grafit). Fixarea cernelii se poate face prin pensulare sau prin stropire (aspersie). La fixarea cernelurilor se au n vedere cteva aspecte. Astfel, fixarea cu soluii prea concentrate ar face hrtia impermeabil la tratamentele apoase. Din acest motiv se aplic, de regul, fixarea pe o singur fa a colii. Substane i materiale de fixare a cernelurilor De-a lungul timpului au fost ncercate n diferite laboratoare o multitudine de substane i materiale de fixare a cernelurilor. Esteri i eteri de celuloz. O mare frecven de utilizare au nregistrat urmtoarele preparate: Acetat de celuloz 5% sau mai concentrat, dizolvat n aceton267. Klucel-G (= hidroxi-propil celuloza), solubil n ap la temperaturi sub 39C, n alcool i aceton, se folosete n concentraia de 1-2%. Metil-celuloza de nalt substituie. n soluie apoas cu

concentraia de 2% sau dizolvat ntr-un amestec de clorur de metilen + alcool metilic (80:20) n concentraia de 0,5 - 1%. Carboximetil-celuloza. n concentraie apoas de 2% sau uneori mai mare. Compui vinilici. Din aceast categorie s-a lucrat n unele laboratoare cu urmtoarele prepaprate: Acetat de polivinil dizolvat n toluen + aceton (95:5), se nltur dup tratament cu amestecul de solveni menionat268. Alcoolul polivinilic ('mowiol) 2,5 - 3% plus glicerin n proporie de 1:1269. Preparate acrilice. Acestea sunt o grup de substane sintetice utilizate n mod frecvent i care cuprind, ntre altele: Polimetil-metacrilat sub form de soluie 5% n aceton. Dac este necesar, se ndeprteaz dup terminarea tratamentului folosind tampoane de sugativ mbibate n aceton270. Se folosesc n acelai scop preparatele comerciale. Paraloid B 72, preparat comercial pe baz de rin poliacrilic foarte utilizat ca fixativ dizolvat n toluen, xilol, tetracloretilen, percloretilen sau aceton n concentraia de 2 - 5%271. Paraloid B 67, preparat comercial pe baz de rin poliacrilic, folosit n concentraia de 5% dizolvat n aceton sau percloretilen272. Plexisol P 50. rin acrilic, adeziv i fixativ; solvent: xilol, concentraia 4-8%. Plexigum P 24. un polibutilmetacrilat solubil n anumii solveni organici, a fost folosit ca fixativ al urmelor pulverulente de scriere. Preparate proteice naturale. Aici intr gelatina i albuul de ou. Gelatina ca fixativ, 3 grame/100 ml. Se nclzete la 45 50C pentru solubilizare complet. La fixare definitiv se tbcete cu formaldehid 1%273. Albu de ou s-a folosit ca agent de fixare a cernelii. Poliamide. Au avut o folosire frecvent n trecut. Nailonul solubil (Calaton) s-a folosit sub form de soluie alcoolic 2,5% nclzit la 45-50C. Pentru craclur se poate ajunge chiar la 5%274. Se scoate dup tratament cu alcool etilic sau alcool metilic la 40C. Devine ireversibil cu timpul. Metilol poliamid 2/10. un preparat comercial utilizat n concentraia de 4-5%, fixeaz bine i ntrete nuana culorii275. Elvamide 8061, folosit ca fixativ al urmelor pulverulente de

scriere. Ceara de parafin n soluie de eter de petrol, n concentraie de 2 -5%, la temperatura de 30-40%, este un bun fixativ al cernelii276. 2.7.4. Restaurarea miniaturilor Cea mai neobinuit problem pentru restauratorul de documente o constituie restaurarea miniaturilor. Aici ne gsim n plin domeniu al restaurrii picturii. Dovada prudenei i a reinerii manifestate o bun perioad de timp de restauratori n acest domeniu este probat de numrul mai restrns al lucrrilor de referin277. La Arhivele Naionale din Bucureti lucrrile de restaurare a miniaturii s-au limitat la fixarea stratului cromatic cu clivaj de suport, fisurat sau care prezenta craclur. Lucrrile propriu-zise au fost precedate de testul rezistenei la lichidele de tratament. Stratul cromatic cu clivaj fa de suport sau care prezenta clivaje ntre straturi a fost fixat la loc prin tratamente de hidratare n atmosfer umed n montaje cu spaii controlate. Cu acest prilej liantul higrofil al stratului cromatic a absorbit vapori de ap pn cnd s-a nmuiat, a devenit mai greu i sub propria greutate i plasticitate s-a lsat pe suport, i el hidratat n acelai timp, realizndu-se condiiile unei bune aderene umede. n acest mod s-a evitat injectarea unui liant nou sub crusta cromatic.

n situaii grave precum i n situaiile de craclur s-a procedat la fixarea stratului cromatic cu CMC 2% prin pensulare peste o coal de vl de hrtie japonez. n mod concret peste miniatur s-a depus coala de vl. A urmat aplicarea gelului de CMC, folosind o pensul fin ce s-a micat n unghi foarte nclinat i n contact neapsat, dinspre centru spre marginea miniaturii.

Dup aplicarea gelului i asigurarea c acesta a ptruns printre liniile de clivaj i de craclur coala de hrtie japonez se acoper cu o folie de polietilen foarte supl i cu ajutorul acesteia se ndeprteaz hrtia japonez prin tragere napoi, la un unghi de 180, a duplexului hrtie-polietilen. Aciunea de desprindere i ndeprtare a duplexului hrtie polietilen ncepe dintr-un col. n timpul acestei aciuni de tragere se manifest o grij deosebit sub dou aspecte: mai nti s nu ptrund aer ntre polietilen i hrtia japonez i, n al doilea rnd, s nu fie preluate fragmente de miniatur pe hrtia japonez. Tendina de a ptrunde aer ntre colile de extragere - hrtie japonez i folie plastic - se manifest mai ales la linia de curbur a frontului de desprindere. n asemenea situaii folia de polietilen are o dinamic proprie glisnd mai uor i lsnd n urm hrtia japonez care, fr suport, se poate rupe punnd probleme suplimentare de eliminare. Frontul de desprindere poate s fie controlat mai bine aeznd o rigl uoar de material plastic n curbura celor dou folii.

Riscul de preluare a unor fragmente de miniatur pe hrtia japonez recuperat este determinat de starea umed i mbibat cu CMC a materialelor care mrete pe alocuri aderena ntre fragmentele de strat cromatic i hrtia japonez. Din acest motiv micarea de recuperare a hrtiei japoneze este foarte lent iar cnd se observ dislocarea unui fragment de craclur acesta este ajutat cu o spatul fin s se reaeze pe poziie. La restaurarea miniaturii restauratorul de carte i documente nu execut tratamente de reabilitare i reintegrare cromatic

dei pentru acestea exist unele reete278. 2.8. Tratamente de restaurare a hrtiei n formul tradiional, restaurarea hrtiei se execut prin tratamente simple, derulate operaiune cu operaiune i coal cu coal iar cele mai multe lucrri se execut manual. Aadar, restaurarea tradiional este o restaurare manual. Pornind de la locul n care acest mod de operare s-a practicat cu cele mai prestigioase reuite, acest tip de restaurare s-a mai numit i restaurare florentin. ntr-o asemenea abordare tratamentele de restaurare ar putea s fie mprite n dou grupe mari: tratamente preliminare i tratamente de consolidare. Tratamentele preliminare de restaurare se refer la acele operaiuni care urmresc s recupereze ntr-o stare ct mai curat materialul original al obiectului supus restaurrii. n aceast categorie de lucrri intr urmtoarele lucrri aplicate asupra hrtiei: dezinfecia i dezinsecia, curirea, albirea, neutralizarea aciditii, netezirea. Tratamentele de consolidare a hrtiei supus restaurrii cuprind urmtoarele lucrri: rencleierea, completarea golurilor, placarea, consolidarea prin despicarea colii. Restaurarea manual cere mult pricepere, o vocaie cu totul special pentru asemenea lucrri iar restauratorii ajung, mai ntotdeauna, s produc adevrate performane. Ritmul este ns unul destul de lent, impus de valoarea cultural-artistic deosebit i de caracterul de unicat al celor mai multe dintre obiectele supuse restaurrii. Cu timpul, n diferite centre de lucru din lume au fost fcute eforturi de mrire a randamentului de restaurare a hrtiei prin cutri de soluii tehnice pe dou direcii. Pe de o parte s-au cutat formule de tratamente integrate n care un singur tratament s rezolve mai multe scopuri. Pe de alt parte au fost cutate soluii de industrializare a procesului prin tratamente executate simultan asupra unei mase mari de file, documente, volume etc. Acestea din urm au fost numite tratamente de mas. n paginile care urmeaz vor fi prezentate pe rnd - i, n msur posibil, pe flux - toate categoriile de lucrri de restaurare a hrtiei. 2.8.1. Dezinfecia i dezinsecia specific n procesul restaurrii Cele mai multe obiecte ajunse la laboratorul de restaurare prezint un nalt grad de contaminare microbiologic i de infestare entomologic. Sunt necesare, prin urmare, lucrri specifice de dezinfecie i dezinsecie. Problematica dezinfeciei i dezinseciei obiectelor de patrimoniu cultural este dezvoltat n numeroase lucrri de specialitate dintre care unele abordeaz o prezentare

sistematic a metodelor i tehnicilor de lucru279. Una dintre cele mai grave forme de degradare a crii i documentelor pstrate n volume o constituie blocarea. Aceast form de degradare const n lipirea filelor ntre ele ca urmare a secreiilor mucilaginoase produse de diferite microorganisme (bacterii i ciuperci) sau a hidratrii continue pe o perioad de timp ndelungat. Recuperarea filelor din blocaj, respectiv deblocarea, constituie o lucrare de mare dificultate care nu reuete ntotdeauna. n mod special, volumele din hrtie cretat ajunse n stare blocat nu mai pot s fie recuperate deoarece stratul superficial de gelatin al filelor vecine s-a comasat nglobnd n mijloc cerneala. n aceast situaie filele se pot desprinde unele de altele dar textul ambelor pagini nvecinate rmne n stratul de gelatin ce se desprinde dezordonat de pe stratul de cretare al filelor lsnd zone cnd pe una, cnd pe alta din file. Volumele scrise pe hrtii netratate n suprafa i care nu au suferit procese severe de hidroliz a celulozei pot s fie deblocate prin hidratare avansat i uniform. O asemenea stare se realizeaz prin inerea volumelor n ap cald (cca. 40C) timp de 1 - 2 ore. n continuare se procedeaz la recuperarea filelor cu mult grij, dup cum urmeaz: se acoper fila superioar cu o folie de polietilen, croit pe msur i care va servi de suport al filei umede. Se slbete colul filei din blocaj i se trage n sus i n urm supraveghind i ajutnd procesul de desprindere cu un cuit de restaurare i, dup caz, cu tampoane de vat umectate. Tragerea filei continu pn la poziia carte deschis". n acest moment se aplic o nou folie de polietilen pe fila urmtoare i se reia procesul de desprindere trgnd fila a doua peste prima. Aciunea continu pn la jumtatea fasciculei. Aici se taie cu grij aele de coasere dup care continu procesul de desprindere a filelor. Dup desprinderea primelor dou file conjugate din mijlocul primei fascicule, acestea se preiau i se depun pe o sit de purtare i mai departe se introduc ntr-o tas de splarecurire. La fel se face cu al doilea set de file conjugate i n continuare pn la terminarea primei fascicule. Mai departe se procedeaz n mod asemntor cu fasciculele urmtoare. Este important de precizat c operaiunea de deblocare a unei cri trebuie s se finalizeze n ziua n care a nceput. Dac nu se reuete acest lucru, restul volumului blocat se mpacheteaz n polietilen pentru a preveni uscarea i se reia lucrarea n ziua urmtoare. Dac procesul de deblocare dureaz mai multe zile atunci pachetul umed se ine la frigider. Curirea constituie un tratament preliminar de restaurare prin care se urmrete recuperarea i asanarea prii originare a unui obiect de patrimoniu prin eliminarea sau ndeprtarea

unor materiale nespecifice cum ar fi pulberi, depozite (cear, clei), petice i alte materiale sau impuriti care au alterat starea i structura normal a suprafeelor acelui obiect280. Procesul de curire urmrete uneori i lucrri mai complexe cum ar fi reversibilizarea tratamentelor i desfacerea montajelor la un obiect supus restaurrii. Cuvntul care definete aceste lucrri circul n dou forme: a cura i a curi. Ambele au sensul de "a face s dispar murdria, a nltura impuritile de pe ceva281". n limba romn verbul a cura mai are ns i sensul de a ndeprta o parte din materialul structural de suprafa al unui obiect (de exemplu, coaja sau pielia de pe fructe, legume, ou). Ca urmare, pentru a se elimina ambiguitile, n tehnica restaurrii se folosete verbul a curi i cuvntul curire, cu sensul neechivoc de a face curat" fr a afecta structura proprie a obiectului.

Pregtirea pentru curire In unele situaii curirea necesit aciuni prealabile de protecie. O asemenea msur const n fixarea suprafeei documentului degradat cu hrtie japonez prencleiat. Operaiunea const n placarea temporar a colii, pe faa acesteia i se aplic la filele cu fragmentri multiple inute pe poziie de o coal sau o pnz de consolidare aplicat n trecut prin tehnici empirice pe spatele documentului. Scopul urmrit const n blocarea fragmentelor pe poziie astfel nct ele s rmn pe loc dup ndeprtarea suportului aplicat empiric n trecut. Omiterea sau evitarea acestei msuri reversibile poate s conduc la confuzii grave privind poziia fragmentelor rmase fr suportul de peticire care se desface n

procesul restaurrii. Placarea se poate face cu hrtie japonez ncleiat cu Primai AC 33 sau cu folie de Ultraphan aplicat sub presiune la cald (80C). Dup finalizarea restaurrii folia de placare se elimin. Metode de curire Exist dou grupuri principale de metode de curire i anume curirea uscat i curirea umed. Curire uscat (= curirea mecanic) este o lucrare ce se execut fr folosirea lichidelor. Lucrarea de curire uscat se face prin mai multe metode: Desprfuirea urmrete ndeprtarea prafului depus de-a lungul timpului pe obiectele supuse pstrrii i conservrii sau pe obiectele aflate n expunere public. Desprfuirea se poate face prin aspiraie, periere, tamponare sau tergere. - Aspiraia prafului se execut cu ajutorul unui aspirator. Pentru desprfuirea obiectelor sensibile, cum este i cazul crii vechi sau al documentelor grafice, se folosesc miniaspiratoare potrivite. Pentru prevenirea riscurilor de absorbie a filelor sau a fragmentelor de fil, peria - sau alt dispozitiv absorbant al aspiratorului - este, uneori, protejat ntr-o pung de tifon. - Perierea este o operaiune de desprfuire folosindu-se o perie sau o pensul pentru ndeprtarea prafului de pe suprafaa obiectelor tratate. De regul, perierea obiectelor se face la ni prevzut cu o gur aspiratoare astfel nct praful degajat manual - folosind peria - este preluat imediat de dispozitivul de aspiraie. n acest mod se menine igiena spaiului de lucru prevenindu-se prfuirea altor suprafee, protejndu-se n acelai timp sntatea operatorilor aflai n ncperea de lucru. tergerea urmrete eliminarea depunerilor cu aderen ridicat ce nu pot s fie nlturate altfel dect prin frecare lejer. n trecut se folosea smocul de pene pentru tergerea suprafeelor. n unele situaii tergerea se poate executa i cu pnz sau vat. Pentru suprafeele cu relief complicat se pot folosi baghete cu vat la capete. Calea clasic de tergere a hrtiei o constituie folosirea gumelor de ters. Pentru lucrrile de restaurare se folosesc gume foarte moi precum i unele materiale ce suport frmntarea pe suprafaa tratat fr a afecta structura. Exemplul clasic folosit n trecut pentru curirea picturii - l constituie miezul de pine alb dospit, proaspt, care - frmntat cu vrful degetelor pe suprafaa prfuit - curete n mod satisfctor obiectul. Curirea cu miez de pine a fost suspectat c ncarc fisurile i spaiile interfibrilare cu amidon crend premisele unor degradri ulterioare. Ca urmare s-a

reinut principiul dar materialul de curire a fost nlocuit cu gume foarte moi care formeaz la frecare cu suprafaa mici vltuci fusiformi ncrcai cu praf sau cu gume frmntabile care se ncarc cu praf fr a lsa urme. Rzuirea se practic pentru ndeprtarea depozitelor de cear, amidon, coc, noroi etc. n acest scop se folosesc instrumente cu lama foarte ascuit (bisturiu, cuit special de restaurare etc.) care se preteaz la o preluare prudent i repetat - n straturi lamelare pariale - a depozitului strin astfel nct apropierea de suportul original s fie controlat tot timpul. Desfacerea montajelor se constituie, adesea, n aciune de curire n msura n care obiectul a suferit de-a lungul timpului lucrri de consolidare prin montaje empirice i strine de structura iniial. Cazul cel mai frecvent l constituie prezena peticelor de consolidare a hrtiei sfiate sau destrmate, n asemenea situaii curirea uscat se face, dup caz, prin dezlipire forat exercitat cu deosebit grij pentru protecia structurii originale. Alteori curirea implic aciuni de descoasere, eliminare a capselor sau a altor ntrituri metalice care au fixat n trecut montajul de protecie improvizat. Lichefierea termic este o metod de curire parial a petelor de cear. In fapt, la curirea petelor de cear care se prezint ca depozite (strat consistent) se parcurg trei etape de curire: rzuirea treptat a stratului suprafibrilar folosind un instrument adecvat (cuit de restaurare sau bisturiu), lichefierea i absorbia la cald a stratului de cear interfibrilar prin clcarea termic a hrtiei ntre alte hrtii absorbante (folosind un fier de clcat reglat la temperaturi sub 105C) i, n final, curirea cu un solvent organic specific pentru ndeprtarea restului de cear. Pe locul petelor vechi de cear, dup curire hrtia rmne ptat la o culoare galben-maronie datorit oxidrii celulozei. Rscoacerea termic se folosete adesea la ndeprtarea suportului plastic al benzilor autoadezive (scotch) folosite n trecut fr discernmnt la consolidarea hrtiei. Este important de precizat c benzile autoadezive au un suport de folie plastic pe care se afl un strat lipicios. Dup trecerea timpului, stratul lipicios sufer degradri diferite. n unele cazuri acesta se lichefiaz lipind ntre ele filele nvecinate. n alte cazuri stratul adeziv se rscoace, devine crustos, crmiziu i duce la desprinderea accidental a foliei plastice.

Tratamentele de curire a benzilor autoadezive se aplic n dou etape care urmresc, pe rnd, eliminarea foliei suport i apoi eliminarea depozitului adeziv. ndeprtarea foliei plastice prin metode uscate este posibil, uneori, prin desprindere uor forat avnd grij ca direcia de tragere a foliei s urmeze o cale spre napoi la un unghi de 180. n unele situaii, rscoacerea termic, la temperaturi sub 105, folosind un fier de clcat, reprezint una din opiunile convenabile pentru ndeprtarea foliei vechi de benzi autoadezive. Eliminarea depozitului adeziv urmeaz a fi soluionat printr-o metod umed pe baz de solveni organici. Curirea cu laser. Folosirea laserului pentru curirea obiectelor de patrimoniu cultural de natur organic a fost cercetat n mod deosebit n ultimul deceniu282 iar efectele fototermice, fizice i chimice asupra structurii materialelor rmn nc insuficient cunoscute. n anul 1997 a fost lansat un proiect al Uniunii Europene (EU 1681) intitulat Eureca/Eurocare LACLEPA (laser cleaning of paper and parchment) la care particip specialiti din Austria, Germania, Slovenia i Cetatea Vaticanului. Acest proiect urmrete folosirea laserelor de ultraviolete la care absorbia radiaiei, efectul termic i alte efecte nedorite sunt minime. Cercetrile s-au derulat asupra

unor lungimi de und de 308 nm, 532 nm i 1064 nm. Primele rezultate sunt promitoare observndu-se i o cretere a gradului de polimerizare a celulozei prin cross- linking283. Curirea umed. Implic tratamente cu folosirea lichidelor care hidrateaz sau umezesc obiectul n ntregime sau n parte. Curirea umed are o larg aplicabilitate n lucrrile de restaurare a crii i documentelor datorit eficienei sale. Astfel, tratamentele de curire umed favorizeaz procedura i soluioneaz atingerea scopului final prin nmuierea unor straturi cum ar fi cleiurile de montaj, depozitele strine etc. Prin nmuierea acestora desfacerea montajului sau rzuirea cleiului (de exemplu a papului) devin mai uor de realizat. n mod frecvent se folosete metoda de ndeprtare a peticelor de hrtie prin nmuiere sau hidratare prealabil a stratului de clei folosit n trecut la lipire. Tot prin metode umede se finalizeaz eliminarea petelor de cear, a stratului aderent al benzilor autoadezive, ndeprtarea pulberilor extrafine etc. Curirea umed se completeaz cu splarea despre care se va vorbi mai departe. Protecia documentelor n timpul tratamentelor umede. Tratamentele de curire umed prezint un risc ridicat att pentru hrtie ct i pentru cerneluri i pigmeni. Din aceast cauz, se au n vedere att msuri preventive obligatorii ct i msuri de operare speciale. Msurile preventive aplicrii tratamentelor umede se refer la obligaia efecturii testului de rezisten a cernelii i pigmenilor la aciunea lichidelor de lucru. Testele se vor executa pentru fiecare lichid n parte, fie acesta apa sau un solvent organic.

Msurile de operare se refer la obligaia de a mnui colile de hrtie umede pe un suport de purtare: sit impregnat, folie de polietilen, material antiaderent etc. Necesitatea acestei

precauii este determinat de dou motive, n primul rnd hrtia umed devine de cel puin dou ori mai grea fa de starea normal. Numai prin mbibarea la nivel microscopic a celulozei din fibre hrtia nregistreaz o cretere n greutate de 140 190%284 la care se adaug apa capilar ce umple lumenul fibrelor, apa interfibrilar i apa de peliculizare a hrtiei. n al doilea rnd mrirea cu cca. 20% a diametrului fibrelor mbibate corelat cu nmuierea substanelor de ncleiere afecteaz rezistena legturilor interfibrilare care slbesc ntr-o msur riscant. Ca urmare o hrtie umed se poate deforma sau se poate rupe n timpul mnuirii n stare umed iar aceste riscuri sunt i mai mari la hrtia degradat. O atenie special se acord i uscrii hrtiilor umezite n timpul restaurrii. Sub acest aspect trebuie s se in cont de faptul c procesul de uscare a hrtiei acioneaz inegal asupra fibrelor celulozice i asupra substanelor de ncleiere din structura acestui material. Fibrele se usuc mai repede i pot crea impresia neltoare c hrtia s-a uscat suficient. Este numai o uscare aparent deoarece substanele de ncleiere se usuc mai lent i vor continua s emit vapori de ap care ar putea reumecta fibrele. Intr-o asemenea conjunctur sporii de microorganisme germineaz i declaneaz focare de biodeteriorare. n funcie de cazuistica real de lucru, de lichidele folosite i de scopul urmrit, curirea umed se execut prin mai multe metode:

Curirea prin inere prealabil n atmosfer umed. Atmosfera umed este o atmosfer cu umiditate relativ ridicat, de regul ntre 80 - 90%, astfel nct este asigurat hidratarea materialelor fr a se recurge la tratamente lichide propriu-zise.

Spaiul de tratament se realizeaz n microincinte nchise etuve sau corturi umede - n care umiditatea este meninut la parametri programai cu ajutorul unor soluii saline. n asemenea spaii se in documentele pe o durat de cteva zeci de minute sau cteva ore avnd grij ca pe durata tratamentului s se evite depunerea condensului pe obiectul tratat.

n unele situaii atmosfera umed se realizeaz prin mpachetare sau prin stratificare n care documentul este

poziionat ntre materiale umede. Curirea prin inere prealabil n atmosfer umed constituie o opiune preferabil n situaii speciale n care se impune nmuierea straturilor de clei de colagen sau nmuierea adezivului la peticele de reparaie empiric, atunci cnd nu sunt posibile sau nu sunt necesare tratamente lichide. Curirea cu spume, paste i creme se practic, de regul, asupra suprafeelor metalice i a altor suprafee dure care permit i suport asemenea tratamente. De exemplu, pentru curirea suprafeelor sigiliilor atrnate se utilizeaz spume de spun neutru; pasta de spun neutru, sub form de spum este potrivit i pentru ndeprtarea amprentelor papilare iar pentru alte suprafee se folosesc paste plastice inerte (PEG). O crem care a fcut carier este Leather dressing folosit pentru curirea i regenerarea pielii tbcite. Curirea cu geluri de CMC (= sarea de sodiu a carboxi-metil celulozei) obinute prin amestecul de apa cu CMC (2%). Acest preparat se poate folosi la curirea suprafeelor prfuite, mbcsite sau acoperite de cleiuri rebele (clei de oase, aracet). n cazul cleiurilor rebele la nmuiere este necesar un timp de 1 - 2 ore de umectare. CMC are avantajul c umezete materialul de curat numai n zona suprafeei, pe adncimea patinei murdare, fr a aciona n profunzime. Ca urmare murdria solubil i praful trec n gelul de CMC iar pelicula de clei de oase sau alt clei greu solubil ori depozitele crustoase se nmoaie suficient pentru a putea fi ndeprtate prin tergere sau rzuire lejer. Gelul de CMC se cur uor dup ce i-a fcut efectul prin tergere i splare. Curirea cu ap sau cu soluii apoase este cea mai folosit metod de curire umed. Aceast metod se aplic prin tamponare, pensulare, imersie (cu cltire repetat sau fr cltire), aspersie. Pentru tratament se folosete, de regul ap dedurizat, ap distilat sau ap foarte curat, srac n sruri i cu pH ct mai aproape de punctul neutru. Pentru lucru apa este adus la temperatura de cca. 40C. n funcie de lucrarea urmrit se folosesc urmtoarele metode: - Tamponarea pe pat absorbant. De exemplu lipiturile cu past de fin pot fi nmuiate prin tamponare cu ap curat urmate de rzuire mecanic atent. La aplicarea local a tamponrii cu ap se lucreaz pe pat absorbant de hrtie de filtru sau pe o mas aspirant (cu sit racordat la un aspirator) pentru a preveni formarea haloului. O alt metod de prevenire a apariiei haloului la curirea local o constituie crearea unui inel de pulberi absorbante (diatomit, bentonit, pulbere de celuloz etc.). - Splarea. Aceast operaiune este o curire cu ap curat

prin imersie repetat. n funcie de caz se folosete ap rece, ap cald, ap fierbinte. n unele situaii n apa de splare se introduc ageni de splare ntre care detergeni cum sunt cleaner de tapet, Lissapol etc. n alte cazuri se adaug n apa de splare ageni de dedurizare cum este calgonul (hexa-metafosfat de sodiu)287. Splarea are o aciune benefic multipl asupra hrtiei: elimin fraciunile solubile i n mod special acizii uronici; elimin pulberile i patina gras; regenereaz fibrilaia hrtiei restabilind mpslirea fibrelor; regenereaz fracturile de fibr eliminnd defectele de pliere sau ifonare etc. - Apa amoniacal [soluie de carbonat de amoniu, (NH^CCb] se folosete pentru curirea unor pelicule de rin sau grsimi vegetale. - Soluiile de acid oxalic, oxalat acid de potasiu (KHC2O4) i acid citric se folosesc uneori pentru a ndeprta petele de cerneal sau de rugin de pe hrtie. - Soluiile de complexon II (EDTA, etilen-diamino-tetraacetic acid) i sarea sa de sodiu (complexon III) formeaz, n condiii acide sau alcaline, cu cationii metalici combinaii complexe fiind un bun agent de curire a acestora288. - Soluiile de enzime: colagenaza, amilaza, amestecul de enzime (Takadiastaza, pepsina sau tripsina) se folosesc pentru solubilizarea i ndeprtarea unor cleiuri proteice sau glucidice. In funcie de caz, tratamentele se aplic prin tamponare (pe pat absorbant), pensulare, imersie (cu sau fr cltire repetat), sau aspersie. Folosirea enzimelor n restaurare s-a fcut mai ales pentru reversibilizarea lipiturilor cu clei de oase i past de fin. De exemplu, pentru eliminarea papului s-a folosit enzima sigma-alfaamilaza de la bacteria Bacillus subtilis n soluie apoas de 2%289. Curirea cu solveni organici se practic pentru ndeprtarea impuritilor pe baz de grsimi, uleiuri, cear, lacuri (adeziv de scotch) i a petelor de pix. n funcie de caz, tratamentul se aplic local (prin tamponare) sau general (prin imersie). Solvenii organici se folosesc ca solveni simpli, amestecuri de ap - solvent miscibil (de exemplu, ap + aceton, ap-alcool etc.) sau amestecuri de solveni organici propriu-zii. Solvenii cei mai folosii n lucrrile de restaurare sunt alcoolul etilic (etanol), acetona, xilolul, toluenul, piridina, dimetil-formamida, benzenul, eterul etilic, solvenii clorurai (diclor-etan, perclor-etilen, triclor-etan), hexanul, glicerina. Solventul cunoscut n chimie ca n-metil-2-pirolidona este eficace pentru ndeprtarea cleiului de amidon290.

Desfacerea laminrii cu Ultraphan HK se face cel mai bine cu alcool etilic absolut. Acesta, aplicat prin tamponare, dizolv stratul adeziv dar nu dizolv i folia care poate s fie ndeprtat cu uurin i poate fi refolosit la prepararea unor cleiuri prin dizolvare n aceton. Desfacerea laminrii cu polietilen de joas densitate se face prin imersia documentului n baie de toluen prenclzit la 80C prin inerea recipientului cu solvent n ap fiart (dup stingerea sursei de nclzire !). Desfacerea laminrii cu polietilen de nalt densitate se poate ncerca cu decalin adus la temperatura de 100C prin inerea recipientului cu solvent n baie de nisip condiionat la cel mult 120C (cu stingerea sursei de nclzire a nisipului nainte de nceperea tratamentului). ndeprtarea benzilor autoadezive comune (scotch) se face relativ uor prin tamponare sau imersie cu dicloretan. Acesta dizolv stratul aderent, inclusiv dup nvechire de mai muli ani dar las folia suport neafectat, aceasta fiind nlturat fr probleme. ndeprtarea petelor de grsime i cear (acestea din urm dup rzuire mecanic) se face prin tamponare (pe pat absorbant de hrtie de filtru) cu terebentin cldu urmat de tamponarea cu alcool etilic 90. Rezultate la fel de bune se obin prin tamponarea cu xilol (amestecul izomerilor de xilen). Petele de ulei vegetal se ndeprteaz relativ uor prin tamponare cu xilen sau aceton. Lipiturile cu clei de pom (prun, cire, viin, salcm etc.) ar putea s fie nmuiate printr-un tratament n trei etape: pensulare cu balsam de Canada urmat de tamponare cu terebentin cldu i apoi tamponare cu alcool etilic 90. Lipiturile cu aracet se desfac relativ uor printr-un tratament de nmuiere cu ap timp de cteva minute urmat de nmuiere cu un amestec de ap-aceton n pri egale. Adezivul se umfl n forma unei mase gelatinoase i poate fi rzuit cu un bisturiu. Petele i notrile inutile cu past de pix se elimin prin tamponare (pe pat de hrtie de filtru) sau imersie n dou etape ce pot alterna: (1) dibutilformamid urmat de (2) alcool etilic. Oleatul de potasiu (spun de spirt) dizolvat n solveni organici n concentraia de 1% se dovedete util la scoaterea unor pete291. 2.8.4. Albirea hrtiei Albirea este un tratament chimic special aplicat n mod opional n procesul de restaurare a hrtiei cu scopul de a restabili gradul de alb al materialului la nivelul pe care l-a avut iniial sau ct mai aproape de acesta292.

n urm cu cteva decenii se considera ca fiind necesar i n bun parte s-a practicat albirea general mai ales la cartea tiprit deoarece cernelurile de tipar suport tratamentul. La restaurarea documentelor albirea a fost privit cu circumspecie deoarece degradeaz cernelurile. Mai recent, tratamentul de albire a fost considerat mult prea dur i pentru hrtie, astfel nct n practica restaurrii crii i documentelor de patrimoniu cultural nu se execut n prezent dect albire local impus de necesitatea eliminrii unor pete chimice. Pentru opiunile restauratorului sunt importante toate practicile de albire deoarece unele au fost aplicate cndva, altele pot fi aplicate n continuare iar altele pot s inspire cercetri suplimentare de mbuntire a metodei.

Albirea hrtiei a constituit n secolul trecut una dintre cele mai preocupante teme de cercetare n domeniul restaurrii crii, documentelor i lucrrilor de art grafic. n final au fost puse la punct tehnologii bazate pe o serie de substane de mare eficien. Aa au fost: permanganatul de potasiu, civa derivai clorului, borhidrura de sodiu, apa oxigenat, radiaia ultraviolet. Dintre acestea opiunea restauratorilor s-a concentrat pe compuii de clor i n mod special pe dioxidul de clor i pe hipocloritul de sodiu. La albirea cu compui de clor i mai ales cu hipoclorit de sodiu este posibil ca o parte din substana administrat s fi rmas nefolosit crend riscul ca reacia s poat continua i dup terminarea tratamentului. Un test simplu, efectuat cu iodur de potasiu pe un martor de albire sau pe o prob nesemnificativ, va evidenia urmele de

clor prin apariia culorii violet sau albastru302. Cum riscul este destul de frecvent, dup executarea albirii cu hipoclorit de sodiu se recurge la inactivarea restului (probabil) de compus de clor printr- un tratament anticlor" care acioneaz dup formula: Na2S203 + 4Ch = Na2S04 + H2SO4 + HC1 n aceast reacie acidul sulfuric rezultat precipit sub form de sulfai care, mpreun cu sulfatul de sodiu, se elimin prin splare iar acidul clorhidric se evapor. n funcie de substanele chimice folosite exist urmtoarele tehnici de albire: Dioxidul de clor Dioxidul de clor (CIO2) se folosete n dou variante de tratament: Soluie apoas de dioxid de clor. Substana se folosete n cazul albirii generale prin imersia hrtiei pe o durat de 15 60 minute sau mai mult urmat de splare timp de 15 minute. Tratamentul general se execut n tase de laborator, n soluie pur. n cazul albirii locale se lucreaz prin tamponare pe spaiul controlat. Dioxid de clor sub form de gaz. n acest caz dioxidul de clor se obine sub form de gaz in sttu nascendi (= cu degajare direct i continu din reacie n momentul folosirii) prin amestecarea doritului de sodiu (NaCICh) cu formol (HCHO) n prezena unui agent de nmuiere. Dioxidul de clor are cteva proprieti care trebuie s fie cunoscute: d reacii puternic endotermice; se descompune exploziv n contact cu o substan oxidabil; este toxic. Cloramina T Substana s-a folosit mai nti la albirea esturilor celulozice, la apretarea esturilor, ca aglutinant n imprimerie i ca dezinfectant303 i a fost propus ca agent de albire a hrtiei n anul 1937 de celebrul restaurator H.J. Plenderleith. La albirea hrtiei se folosete n concentraia de 2% n stare proaspt304. Cloramina T n concentraia de 2-4% este util i pentru ndeprtarea petelor de ap rebele la splare i a petelor de snge. A fost utilizat n trecut305 n lucrrile de restaurare dar n prezent tratamentul este socotit prea dur. Hipocloriii Recurgerea la hipoclorii pentru albire reprezint o tehnic specioas, folosit rar. Se au n vedere hipocloritul de calciu [Ca(C10)2] i hipocloritul de sodiu (NaClO) care se utilizeaz n industrie din secolul al XlX-lea. Hipocloritul de sodiu 1% se folosete ca preparat dintr-o soluie mam" de 5% + HC1 concentrat 0,5%. Este oxidant i

dezinfectant. Dup tratament este necesar aplicarea tratamentului anticlor cu tiosulfat de sodiu (160 grame la 3,8 litri ap) urmat de splare. Permanganatul de potasiu Metoda de albire cu permanganatul de potasiu prezint importan pentru istoria restaurrii deoarece n prezent nu se mai folosete. Procedeul a avut la baz proprietile oxidante ale permanganatului de potasiu306. In practic erau parcurse etapele urmtoare: S Prepararea unei soluii apoase de KMnCh, cu concentraia de 0,5% (5 grame/litru de ap). S Tratarea hrtiei prin imersie n soluia respectiv timp de 15 minute. Cu acest prilej, n prezena celulozei (o substan oxidabil), KMnO se descompune n oxigen atomic, dioxid de mangan - Mn(IV) - i hidroxid de potasiu, conform reaciei de mai jos: 2KM11O4 + 3H2O ---- 2M11O2 + 3O + 2KOH + H2O Efectele acestei etape de tratament sunt triple: oxigenul liber albete i dezinfecteaz hrtia; hidroxidul de potasiu (KOH) neutralizeaz acizii liberi; dioxidul de mangan nroete hrtia. Acest din urm efect este unul negativ i el va fi nlturat prin tratamentele ce urmeaz. S Cltirea colii cu ap, avnd ca efect ndeprtarea tuturor fraciunilor solubile din masa hrtiei. S Imersia colii n bisulfit de sodiu (NaHSCb) cu concentraia de 1%. Bisulfitul va transforma dioxidul de mangan, insolubil, n tionat de mangan [Mn(S206)2], solubil. Ca urmare, substana nedorit se va putea ndeprta printr-o nou cltire, final. ntr-o alt variant, n locul bisulfitului de sodiu se folosete acid oxalic 2% i acid ortofosforic (H3PO4), ultimul avnd rolul de a regla pH-ul. Apa oxigenat Capacitatea de albire manifestat de apa oxigenat se bazeaz pe degajarea destul de uoar a oxigenului atomic: H202 ---- H2O + O Lumina Folosirea luminii solare are o ndelungat istorie n albirea tradiional, n mediu umed, a textilelor. n mod concret pnzele de bumbac recent esute erau supuse unor tratamente repetate de umezire i expunere la soare pn deveneau complet albe. Mecanismul folosirii luminii solare, i chiar a luminii fluorescente, pentru albirea n mediu umed are la baz efectul razelor ultraviolete care genereaz ozon, acesta din urm fiind un bun agent de albire. Reaciile specifice de generare a ozonului sunt urmtoarele:

Albirea hrtiei n mediu umed, cu ajutorul luminii solare, ca i albirea cu ozon n mediu umed alcalinizat, are efect de albire general fr efecte negative asupra hrtiei. Pentru documentele scrise cu cerneluri sensibile acest procedeu de albire rmne mai mult o reet teoretic deoarece expunerea hrtiei la lumin ar afecta n bun parte i scrisul. 2.8.5. Dezacidificarea hrtiei prin tratamente manuale Aciditatea hrtiei Una dintre formele cele mai frecvente de degradare a hrtiei este acidificarea acestui material. O hrtie acid devine fragil, friabil, casant, se frmieaz i, n final, se transform n pulbere. Procesul de acidificare a hrtiei are cauze multiple, endogene i exogene: Oxidarea celulozei, respectiv formarea de acizi uronici (acid glucuronic i acid galacturonic). Procesul se petrece la nivelul carbonului C& din structura ciclic a glucozei.

Lignina are efecte oxidante. Prezena cleiurilor acide. Aa este cazul hrtiilor din secolele XIX-XX care au fost fabricate printr-o tehnologie de ncleiere bazat pe colofoniu i alaun [AlK(SO-t)2]. La aceste hrtii colofoniul conine 89 - 97% acid abietic (C19H29COOH) iar alaunul se transform n mod treptat n acid sulfuric a crui aciune corosiv asupra materialelor este evident. La fel acioneaz, ns, i cleiul pe baz de gum arabic folosit la diferite montaje. Poluarea cu anhidride i acizi (SO2, H2SO4 etc.). Cernelurile acide (cerneala fero-galic cu exces de sulfat feros). Pigmenii acizi. Acetatul bazic de cupru. Migrri acide din alte materiale nvecinate. Remanente acide n urma proceselor de restaurare. Sensibilitatea hrtiei la acidificare. Din punctul de vedere al acidi- ficrii, hrtiile vechi au comportamente i sensibiliti inegale. Hrtiile medievale, alctuite din fibre de bumbac i in, conin urme de carbonat de calciu rmase din procesul de splare a crpelor n zeam de var dar conin, totodat, gelatin

folosit n epoc n procesul de ncleiere a fibrelor. Prima substan constituie o rezerv alcalin important pentru eventuale agresiuni acide iar cea de a doua este o substan amfoter care protejeaz hrtia att fa de agresiunile acide ct i fa de cele alcaline. Ca urmare, hrtiile medievale au o stabilitate mare fa de factorii de acidificare. Hrtiile pe baz de past de lemn, produse la scar industrial n secolele XIX i XX, sunt mult mai expuse la acidificare. Din acest punct de vedere exis dou tipuri de hrtii: pe baz de past mecanic i pe baz de past chimic. n cazul pastei mecanice lemnul a fost utilizat ca atare, fr nici un tratament chimic de rafinare a pastei. Asemenea hrtii conin, pe lng celuloz, toate componentele lemnului: hemiceluloze, taninuri, rini i, n special, lignin. Hrtiile pe baz de paste chimice conin, pe de alt parte, urme acide ale procesului de fabricaie pe baz de sulfai sau sulfii. Evaluarea aciditii hrtiei. Tratamentele de dezacidificare sunt tratamente chimice i ele au un efect specific asupra hrtiei. Ele nu se aplic dect n situaii necesare i n dozaje suficiente dar nu excedentare. Necesitatea tratamentelor de dezacidificare este stabilit prin msurarea aciditii hrtiei, exprimat n uniti de pH. Din acest punct de vedere exist urmtoarele situaii: Hrtia normal, de bun calitate pH = 7 Hrtia inferioar ---------- pH < 7 Hrtia superioar ----------- pH > 7 Hrtia cu rezerv alcalin -- pH = 8-9 Limita superioar a alcalinitii hrtiei pH = 9,5 Hrtia cu pH mai mic de 6,0 are nevoie de tratament. Dezacidificarea hrtiei Prin dezacidificare sau neutralizare a hrtiei se nelege tratamentul de laborator prin care se elimin sau se inactiveaz fraciunile acide existente n structura acestui material i se asigur o rezerv alcalin de contracarare a unor agresiuni acide viitoare. Efectul nefast al acidificrii hrtiei i necesitatea tratamentelor de neutralizare au fost constatate nc din secolul al XlX-lea. La nceputul secolului XX, n Anglia i Canada s-au fcut primele cercetri de neutralizare a hrtiilor pictate. Ctre jumtatea veacului al XX-lea asemenea cercetri sunt ntreprinse asupra hrtiilor din biblioteci i arhive, n special n S.U.A307. In ultima jumtate de secol aceste cercetri au luat o amploare deosebit, astfel nct, n prezent exist deja tehnologii autentice de neutralizare a hrtiilor acide. Aceste tehnologii sunt clasificate, dup complexitatea lor, n tratamente simple, aplicate n laborator pe coli individuale, i tratamente de mas, aplicate cu ajutorul unor echipamente de

mare capacitate. Ultimele vor fi prezentate ceva mai departe n paginile acestei cri la capitolul de tratamente n mas. Aadar, n continuare sunt prezentate tratamentele simple. Teste preliminare de protecie. n situaia n care s-a stabilit c tratamentul de dezacidificare este necesar, se impune executarea unor teste preliminare de protecie a cernelurilor i pigmenilor. Cu acest prilej se stabilete dac cernelurile i pigmenii sunt sensibili la ap sau la lichidele i solvenii ce urmeaz a fi folosii n tratamentele de neutralizare. n funcie de rezultat, se stabilesc msuri de protecie care urmresc, dup caz, alegerea metodei de dezacidificare n care componenta lichid nu afecteaz cerneala sau pigmenii. n situaii speciale se poate impune aplicarea unei pelicule (= fixativ) de protecie a cernelii sau pigmentului, insolubil fa de preparatul lichid ce urmeaz a fi folosit la dezacidificare. Mediul de dispersie al substanelor neutralizante. Substanele folosite la neutralizarea hrtiei pot s fie dizolvate ori dispersate n ap sau, dup caz, n solveni organici i n alte medii de preparaie i administrare a tratamentului. n linii generale se poate vorbi de tratamente apoase i tratamente neapoase. Tratamentele apoase au avantajul c apa dizolv fraciunile acide solubile i faciliteaz reaciile de neutralizare. n cazul tratamentelor neapoase reaciile de neutralizare se bazeaz numai pe apa de constituie a hrtiei. Aceasta este, de regul, de 7 - 9% din masa materialului dar poate s fie mai ridicat n condiii specifice de umiditate relativ a aerului. Important este faptul c att tratamentele apoase ct i cele neapoase permit, n funcie de specific, att neutralizarea aciditii ct i realizarea unei rezerve alcaline n masa hrtiei. Modul general de aplicare a tratamentului de dezacidificare. n funcie de natura tratamentului, acesta poate s permit procesarea volumelor de carte sau documente n stare normal sau se poate aplica numai pe file volante. n ultimul caz volumele trebuie s fie desfcute pentru tratament i remontate apoi n forma iniial. n cazul tratamentelor umede aplicate foilor volante este necesar folosirea de suporturi de purtare i operare a hrtiei pentru a se evita deformarea i ruperea colilor umede. Tratamentele de dezacidificare se aplic, n funcie de reet, prin mai multe metode: imersie (cufundare, inundare), flotare (plutirea colii pe suprafaa soluiei), pulverizare (pe o parte sau pe ambele pri), pensulare. De regul, dup aplicarea tratamentului de neutralizare nu se aplic tratamente de cltire pentru a se proteja rezerva

alcalin n structura hrtiei. Metode apoase de dezacidificare. Apa este n sine un bun agent de neutralizare n msura n care dizolv fraciunile acide solubile. Astfel, dup o splare repetat a hrtiilor acide timp de 5 minute apa de splare poate s ajung n final la un pH de 6,85 adic aproape neutru308. Metodele apoase de neutralizare au la baz substane alcaline slabe care se dizolv uor n ap i care asigur o remanen alcalin. Substanele folosite cel mai frecvent la neutralizarea prin metode apoase sunt compuii de calciu, de magneziu i boraxul. Datorit alcalinitii exagerate sunt evitai carbonatul de sodiu, carbonatul de potasiu, hidroxidul de sodiu i hidroxidul de potasiu. Compuii de calciu. Din aceast grup de substane se folosesc oxidul de calciu, hidroxidul de calciu, bicarbonatul de calciu i carbonatul de calciu. Aceste substane se pot transforma din una n alta, n funcie de interesele tehnologice sau de conjunctura natural, dup cum urmeaz:

n toate aceste cazuri forma efectiv de ajungere a substanei n masa hrtiei trebuie s fie solubil. Sub acest aspect oxidul de calciu reacioneaz violent cu apa ntr-o reacie exotermic de producere a hidroxidului de calciu (pasta de var i zeama de var): Hidroxidul de calciu este o substan alcalin care are o solubilitate foarte slab n ap, concentraia de saturaie fiind de 0,15%. Cu toate acestea substana poate s inactiveze urmele acide din hrtie dup o reacie chimic de felul urmtor: Sub aciunea dioxidului de carbon din atmosfer (sau administrat prin barbotare), hidroxidul de calciu aflat n soluie se transform n bicarbonat de calciu: Acesta este o substan alcalin foarte solubil i care ptrunde mult mai uor n masa i n structura fibrilar a

hrtiei. n msura n care ntlnete substane acide le inactiveaz imediat dup o reacie de felul urmtor: n procesul de uscare bicarbonatul de calciu pierde ap i dioxid de carbon transformndu-se n carbonat de calciu. Carbonatul de calciu este insolubil dar cu ocazia tratamentelor umede el se poate transforma n bicarbonat de calciu solubil dup formula: Totodat, n carbonat alcalin ce viitoare pe forma solubil se transform din nou, dup uscare, de calciu care rmne n masa hrtiei ca o rezerv poate s devin activ la orice agresiune acid care o inactiveaz imediat dup formula urmtoare:

Prima utilizare a compuilor de calciu la neutralizarea hrtiei a fost fcut de Barrow n anul 1939309 cnd a elaborat o reet de neutralizare la dublu" prin folosirea succesiv a dou bi de tratament de cte 20 de minute fiecare: prima cu soluie saturat de hidroxid de calciu (concentraia de saturaie este de 0,15%) urmat de o a doua soluie de bicarbonat de calciu 0,2%. Acest ocol" privind administrarea calciului a fost socotit mai trziu nejustificat310 i nsui Barrow avea s elaboreze n anul 1964 o a doua reet de neutralizare la simplu" folosind de ast dat bicarbonat de magneziu n soluie de 0,2%311. Compuii de calciu au fost folosii n diferite laboratoare sub urmtoarele forme: Oxidul de calciu. Amestecat cu apa n vederea obinerii unui preparat solubil: hidroxid de calciu sau bicarbonat de calciu312. Hidroxidul de calciu. Se recomand n soluii apoase de 0,15% (1,5 grame/litru)313. Soluia iniial are pH-ul de 12,5. Substana acioneaz att imediat i direct ct i dup transformarea sa n bicarbonat de calciu i poate s asigure o rezerv alcalin sub form de carbonat de calciu Hidroxid de calciu urmat de bicarbonat. La folosirea hidroxidului de calciu pH-ul iniial poate s fie cobort iar procesul poate s fie accelerat prin barbotare cu dioxid de carbon care conduce la formarea accelerat de bicarbonat de calciu. Acesta din urm joac rolul de agent de neutralizare care poate aciona imediat sau se transform n carbonat de calciu care devine rezerv alcalin. Bicarbonatul de calciu. n situaia folosirii bicarbonatului de calciu, gata preparat, reacia de neutralizare ncepe imediat iar la inactivarea aciditii rmne n hrtie o cantitate

suficient de bicarbonat de calciu care se transform n carbonat de calciu cu rol de rezerv alcalin. Carbonatul de calciu. n situaia folosirii de carbonat de calciu, pulberea specific este dispersat n ap distilat dup care se aplic un sistem de barbotare cu dioxid de carbon. Timpul de barbotare cu CO2 este de cca. dou ore dup care soluia se las la decantare 20 de minute i se sifoneaz pentru folosire. n acest mod, sub aciunea apei i a dioxidului de carbon rezult bicarbonat de calciu solubil, slab alcalin, care penetreaz structura intim a hrtiei. Acest bicarbonat ptruns n masa hrtiei joac un rol dublu. Pe de o parte inactiveaz imediat acizii preexisteni. Pe de alt parte, prin uscarea hrtiei, bicarbonatul de calciu se transform din nou n carbonat de calciu insolubil care rmne n masa hrtiei ca o rezerv alcalin. Aceast rezerv alcalin va aciona la orice agresiune acid viitoare. O metod alternativ de folosire a carbonatului de calciu recomand hidratarea hrtiei la 90% UR, timp de mai multe ore, pudrarea cu CaCO, presare ntre hrtii de sugativ timp de 1012 ore i, n final, desprfuirea. n toate cazurile de neutralizare cu compui de calciu nu se execut cltire final astfel nct bicarbonatul de calciu rmas n hrtie dup scoaterea din baia de tratament se transform n carbonat de calciu care constituie rezerva alcalin ce va contracara n viitor orice agresiune acid Compuii de magneziu. In tratamentele simple de dezacidificare a hrtiei sunt folosii carbonatul i bicarbonatul de magneziu. Carbonatul de magneziu. Substana este insolubil n ap dar se transform, prin barbotare cu dioxid de carbon, n bicarbonat de magneziu solubil. Formula de utilizare, concentraia de lucru i modul de aciune antiacid sunt identice cu cele prezentate la carbonatul de calciu:

Bicarbonatul de magneziu. Metoda mai este cunoscut sub numele de neutralizarea ntr-o singur faz i a fost introdus n anul 1964 de Barrow care a lucrat cu soluii de bicarbonat de magneziu 0,2% aplicate prin imersie sau pulverizare. n unele lucrri de specialitate se atrage atenia asupra efectelor negative pe care le au compuii de magneziu asupra mbtrnirii accelerate a hrtiei3'*4. Boraxul (Tetraborat de sodiu, Na2B40.10H20). Substana se folosete n concentraie de 1 -2 %. n acest scop se dizolv 100 - 200 grame borax n 10 litri de ap care este folosit apoi

pentru dezacidificare prin imersie (20 minute) sau o alt metod potrivit tratamentelor apoase. ntr-o alt variant soluia de neutralizare se prepar amestecnd 1000 ml alcool cu 500 ml soluie saturat de borax315. Metode neapoase de dezacidificare. Metodele neapoase de inactivare a aciditii hrtiei folosesc substane dizolvate sau dispersate n diferii solveni organici, substane administrate n curent de aer sau substane gazoase. n funcie de situaie, tratamentul se execut n etuve normale sau sub presiune, uneori n condiii termice controlate. Majoritatea metodelor neapoase de dezacidificare sunt tratamente de mas asupra crora se va reveni mai departe. Pentru moment se va insista asupra tratamentelor manuale cu hidroxid de bariu. Hidroxidul de bariu. Ba(OH)2, n concentraie de 1% (greutate substan activ/volum) n metanol a fost propus ca factor de neutralizare a hrtiei i velumului de restauratorul britanic Baynes-Cope316 care a pornit de la experiene practice anterioare ce datau din 1891. Soluia de tratament se poate obine prin dizolvarea a 19 grame hidroxid de bariu din comer, [Ba(0H)28H20], ntr-un litru de metanol pur. Soluia al crei pH iniial este de 13,2 se aplic prin pensulare, imersie sau aspersie. n toate cazurile se are n vedere c substanele folosite - att metanolul ct i hidroxidul de bariu - sunt foarte toxice. 2.8.6. Netezirea hrtiei n procesul restaurrii Dei hrtiile moderne au o mare diversitate a aspectului de suprafa (hrtie mat, lucioas, cu suprafa pnzat etc.), hrtiile din structura crii de patrimoniu cultural au, n stare normal, o netezime specific rezultat din tratamentele de epoc. Netezimea este una din calitile eseniale ale suprafeei hrtiei i ale colii, n general. O coal neted este plan, are o suprafa uniform, este lipsit de cute, ondulaii i deformri. Alterarea netezimii. n situaia unor procese de degradare i deteriorare netezimea hrtiei este alterat prin: defibrare superficial, ifonare i deformare a suprafeei. Defibrarea superficial, are ca efect degajarea liber a capetelor de fibre celulozice care formeaz asperiti de suprafa. Defibrarea superficial este evident vizual, la pipit i la observaia cu o lup comun. n asemenea situaii hrtia capt un aspect pufos sau rugos la pipire.

Cauzele defibrrii sunt multiple: eroziune mecanic superficial n procesul folosirii ndelungate, inundare accidental urmat de slbirea aderenei fibrelor la masa colii, hidroliza enzimatic a substanei de ncleiere etc. ifonarea colii se manifest prin formarea unor cute n dreptul crora fibrele au suferit fracturi microscopice. Aceast form de degradare se realizeaz prin pliere simpl sau multipl, prin mototolire la pstrare i depozitare neglijent, prin rularea marginilor de rupere sau de roadere (agresiune biotic: insecte, roztoare) ori prin reaezarea marginilor de sfiere mecanic etc. Adesea, cutele de ifonare sunt att de numeroase i de ntreesute nct coala are un aspect reticulat. Deformarea suprafeei colii const n contracii locale, ondulare sau deformare dimensional neuniform care afecteaz planeitatea i conturul hrtiei. Asemenea procese au drept principal cauz aciunea neuniform a apei de inundaie accidental (att picturi ct i fronturi de ap care nu au parcurs toat coala). Aspectele structurale ale degradrilor de netezime. La nivel structural alterarea netezimii hrtiei acioneaz att asupra fibrelor celulozice ct i asupra substanelor de ncleiere. Ca urmare, se nregistreaz dou procese distincte i anume un proces fizico-chimic i unul mecanic.: Degradarea fizico-chimic este manifestat prin mbibarea, solubilizarea sau hidroliza substanelor de ncleiere. In asemenea situaii coerena fibrelor slbete iar capetele de fibr de la suprafaa hrtiei se detaeaz, se mic liber sau rmn orientate n aer dup uscare. Degradarea mecanic se exercit prin mcinarea substanelor de ncleiere i, mai ales, prin fracturarea majoritii fibrelor pe una i aceeai linie de cutare sau de pliere, astfel nct o revenire, de la sine, la forma iniial a colii nu mai este posibil.

Necesitatea tratamentelor de netezire a colii. O coal de hrtie care i-a pierdut netezimea normal se afl n afara strii de pstrare i conservare din multe motive ntre care pot fi amintite urmtoarele: aspectul inestetic al hrtiei este strident; textura neuniform a suprafeei, cu proeminene de relief faciliteaz eroziunea crestelor de cutare sau pliere iar anurile formate de cute colecteaz impuriti pulverulente; o hrtie cutat ngroa blocul de file i i afecteaz starea normal; folosirea colii i citirea textului la o hrtie cutat, ifonat sau mototolit este o operaie anevoioas i neplcut. Tratamentele de netezire a colii constituie o etap distinct n fluxul lucrrilor de restaurare a hrtiei. Fr operaiunile de netezire a colii nu sunt posibile alte lucrri importante de restaurare: completarea golurilor n hrtie, nchiderea liniilor de sfiere, identificarea locului de desprindere i de reinserie a fragmentelor de coal sau a unor file ntregi etc. Tehnologia netezirii colii. n procesul de netezire a colii se parcurg, de regul, trei etape: Hidratarea prin care se urmrete sporirea procentului de ap n hrtie pentru realizarea urmtoarelor efecte: mbibarea substanelor de ncleiere pn la punctul n care microgranulele de mcinare se reintegreaz ntr-o mas continu i omogen; Consolidarea prizei substanelor de ncleiere la suprafaa fibrelor celulozice; Hidratarea pereilor celulari ai fibrelor celulozice pn la reaezarea structural-spaial a microfibrilelor; Consolidarea prizei dintre fibrele celulozice nvecinate ca urmare a aciunii substanelor de ncleiere mbibate. Hidratarea colii se poate face prin mai multe forme de tratament n laboratorul de restaurare: inere n atmosfer cu umiditate relativ excesiv (cca. 85 -95%); plutire pe partea nescris (flotare); imersie sau inundare; aspersie sau pulverizare; tamponare; inerea sub jet de abur (administrat sub 65C). Durata tratamentului de hidratare este determinat de momentul n care se obine efectul dorit. Uscarea. Apa a fost necesar ca mijloc de netezire a hrtiei dar

prezena sa excesiv, mai mult dect este necesar, n structura acestui material risc s conduc la degradri neprevzute i grave. Eliminarea apei din hrtie, n cel mai scurt timp, este o msur imperativ. Ca urmare, dup finalizarea operaiunii de hidratare a hrtiei, se impune uscarea controlat a materialului. Tehnologia de uscare a hrtiei a fost diversificat de specialitii n conservare i restaurare att n funcie de scopul urmrit prin tratamentele aplicate ct i de situaiile reale de lucru (dup inundaia accidental, dup incendii etc.). n procesul de restaurare curent uscarea hrtiei se execut asupra unor coli separate, la momentul specific de finalizare a tratamentelor umede. n aceast situaie se folosesc urmtoarele metode de uscare: Uscarea n aer liber. Acest gen de tratament const n etalarea colilor umede n spaiile de laborator, pe suprafee deschise, cum ar fi mesele de lucru, polie, dispozitive speciale prevzute cu suprafee de aezare a colilor umede etc. n acest caz, durata de uscare este determinat de condiiile naturale de uscare i nu depete, de regul, 24 de ore. Uscarea n curent de aer cald. Aceast metod de uscare folosete etuve (mai degrab dulapuri cu polie de sit necorosiv) de uscare prevzute cu sisteme de administrare a unui curent de aer cald la temperatura de cca. 40C pentru o durat de cteva ore. Uscarea n procesul presrii. n acest caz uscarea este o etap intrinsec a procesului de presare. Altfel spus, coala umed este introdus la pres ntre materiale absorbante. Uscarea rapid. n unele laboratoare se folosete un aparat de uscare rapid a hrtiilor umede prin plasarea acestora ntre dou benzi de pnz ce ruleaz mpreun n jurul unor tambure calde. Procedura este aplicabil numai ca etap final a splrii dar nu i dup rencleiere. Presarea. Prin presare, dup hidratare i uscare recent, se urmrete restabilirea netezimii optime a hrtiei. Presarea se execut, de regul, ntre materiale de protecie (psl, hrtie absorbant, gore-tex) cu rol de regularizare a presiunii i de absorbie a vaporilor de ap. n practica de restaurare exist presare uscat i presare umed. Presarea uscat se poate executa la cald sau la rece. Presarea la cald se execut fie la o pres cald, fie prin clcare cu un fier de clcat de folosin domestic, prevzut cu termoreglare. n ambele cazuri temperatura de lucru este cuprins ntre 105 - 120C. Presarea la rece se execut fie cu ajutorul unei prese de legtorie, fie prin poziionarea colii ntre planetele de

presare aezate direct pe masa de restaurare. 2.8.7. Rencleierea hrtiei degradate Hrtia normal, indiferent de producie (manual sau industrial), are o structur fibrilar determinat de materialele celulozice de origine vegetal. Pentru meninerea coerenei fibrilare i pentru asigurarea proprietilor hrtiei, n procesul de fabricaie fibrele celulozice au fost ncleiate cu diferite materiale: amidon, gelatin, colofoniu-alaun etc. Una dintre formele de degradare a hrtiei este degradarea specific a substanelor de ncleiere. De regul aceste substane se degradeaz prin hidroliz enzimatic dar exist i alte mecanisme. n paralel au loc i degradri ale macromoleculelor celulozice astfel nct structura intern a hrtiei este afectat n mod sever. Evaluarea gradului de alterare a structurii interne a hrtiei i n special de degradare a substanelor de ncleiere se face cu ajutorul testului de absorbie (metoda picturii de ap). Interesul conservrii bunurilor de patrimoniu realizate pe suport papetar impune ca n procesul restaurrii s se aplice tratamente de consolidare a structurii interne a hrtiei317. Aceste tratamente, cunoscute n termeni generali ca tratamente de rencleiere, sunt de dou feluri: consolidarea chimic i consolidarea cu adezivi. 4 Consolidarea chimic Tratamentele de consolidare chimic a structurii interne a hrtiei urmresc impregnarea materialului papetar degradat cu substane penetrante (lichide sau gazoase) care polimerizeaz n masa fibroas. n acest mod se consolideaz structura intim a fibrelor celulozice i se realizeaz o mas nou de ncleiere, respectiv o rencleiere. Detalierea procesului de consolidare chimic va fi prezentat n cadrul problematicii privind restaurarea hrtiei prin tratamente de mas. Consolidarea cu adezivi Consolidarea cu adezivi este un tratament de rencleiere propriu-zis. Procedura respect aproape ntocmai vechile tehnici tradiionale: se prepar o soluie diluat de substan de ncleiere care este introdus n masa hrtiei prin cufundare a colii sau prin alte metode specifice restaurrii (pensulare, pulverizare). Materialele folosite n mod frecvent pentru rencleiere tradiional sunt eterii i esterii de celuloz, gelatina i amidonul. n afar de acetia se mai utilizeaz ocazional alcoolul polivinilic (PVA), nailonul solubil i alte preparate Eterii i esterii de celuloz. Eterii i esterii de celuloz au cea mai larg utilizare ca substane de rencleiere a hrtiei. Aceste substane au cteva avantaje majore:

compatibilitate chimic n raport cu hrtia, stabilitate n timp, reacie neutr, eficien tehnologic, uurin la preparare, pstrare i folosire. Metil-celuloza (MC) din seria de produse MC 400 - 1500 permite o rencleiere eficient la concentraii mici. Este rezistent la atacul fungic. Pentru rencleierea filelor la cartea nedesfcut, prin stropire i uscare rapid, s-a propus reeta: metil-celuloz (de nalt substituie) - 26%, bicarbonat de sodiu - 1%, fungicid 1%, alcool etilic de 96 - 72%318. Carboxi-metil-celuloza (sarea de sodiu a substanei) este mai activ dect MC n diluii sczute dar produce cu timpul o uoar nglbenire a hrtiei din cauza sodiului prezent n structur. Se folosete n soluie de 2% pentru rencleierea hrtiei. Hidroxi-propil-celuloza (produs comercial numit i Klucel) a fost utilizat att n soluie cu solveni organici ct i n soluii apoase. Metil-hidroxietil-celuloza s-a folosit ca i MC n soluii diluate. Hidroxietil-celuloza. solubil n solveni organici i n ap ar avea anse bune de folosire n amestec de ap-alcool pentru a-i mri capacitatea de ptrundere n fibre dar nu are stabilitate. Gelatina i ali adezivi proteici. Gelatina este un clei de oase purificat. Aceast substan a fost folosit n mod tradiional la ncleierea hrtiei n Evul Mediu. Amidonul i derivaii si. Folosirea amidonului pentru rencleierea hrtiei se face cu pruden deoarece produsul este foarte sensibil la atacul fungic i chiar la atacul unor insecte. Alte substane de rencleiere. De-a lungul timpului unele laboratoare de restaurare au experimentat i chiar au folosit i alte substane pentru ncleierea hrtiei. Astfel: Alcoolul polivinilic are o bun capacitate de ptrundere n masa hrtiei precum i un avantaj al fixrii chimice. Ca urmare sporete n mod considerabil rezistena hrtiei. Amestecul de poliamid-epiclorhidrin se poate folosi n cantiti mici ca aditiv la eterii de celuloz folosii la rencleiere. Combinarea cu celuloza amelioreaz rezistena la pliere i reduce riscul de blocare a filelor. Emulsia de copolimer acrilic/metacrilic (texycryl), n amestec cu bicarbonat de calciu. Nailonul solubil (denumire comercial, Calaton) a fost utilizat altdat n concentraia de 2% n alcool etilic dar produsul trece, cu timpul, n stare insolubil. Polivinil-butiralul (PVB). Substana este disponibil la

diverse greuti moleculare i proporii de grupe hidroxil remanente. Ea formeaz o pelicul superficial flexibil i hidrofob pe materialul tratat. Hrtiile tratate cu PVB pot s fie splate i albite deoarece pelicula este permeabil. Avertisment: hrtiile supuse operaiunilor de rencleiere se manevreaz numai pe suport de purtare (de exemplu, sit impregnat cu polietilen, cu cca. 30 ochiuri/cm3, cunoscut i ca sit de China) deoarece, sub aciunea soluiei de adeziv, rezistena mecanic a colilor umede slbete pn la limita ruperii sub propria greutate. 2.8.8. nchiderea liniilor de sfiere n procesul restaurrii se va identifica mai nti tipul sfierii i se va proceda la nchiderea liniilor de rupere prin ncleiere corespunztoare. n procesul restaurrii fragmentele de fil se unesc ntre ele prin lipire margine n margine. n acest scop, se aplic mai nti o tu de clei pe cantul liniei de rupere sau pe plaja de rupere a unuia dintre fragmente dup care se potrivesc marginile celor dou fragmente ct mai bine pe poziia avut nainte de rupere. Lipitura se fasoneaz cu o spatul de os i, dac este nevoie, se ine un timp la pres rece ntre hrtii absorbante antiaderente (de exemplu, hrtii siliconate). n situaia n care reinseria se execut la o fil ce ine de blocul crii se va aplica sub fila aflat n lucru o folie de polietilen sau poliester pentru a proteja cartea. 2.8.9. Completarea golurilor la hrtia supus restaurrii Golurile ca form de degradare a hrtiei. n stare normal, colile de hrtie i filele unei cri au o suprafa continu, lipsit de ntreruperi de material. n situaia unor degradri, aceast continuitate material poate s fie ntrerupt sau descompletat pe arii mai mari sau mai mici. Zonele de pierdere a materialului dintr-o coal sau dintr-o fil de text se numesc goluri" (fr. lacunes; engl. missing parts). De regul, golurile au forme neregulate i sunt provocate prin deteriorri mecanice (strpungeri accidentale, sfieri, deirare marginal), biotice (rosturi provocate de insecte i roztoare) sau de coroziune (arsur) etc. Exist goluri deschise (= goluri marginale) i goluri nchise (goluri interioare).

Completarea golurilor constituie o operaiune de restaurare din categoria tratamentelor de consolidare a hrtiilor degradate. Scopul completrii golurilor este acela de a restabili integritatea i rezistena mecanic a suportului grafic i de a stabiliza prile originale ale hrtiei scrise. Nevoia de protejare a hrtiilor sfiate i afectate de goluri a generat de- a lungul timpului intervenii mecanice empirice cum ar fi peticirea, ndeprtarea prin tundere marginilor sfiate, caerarea pe hrtie nou sau pe pnz etc. Tehnologia de restaurare a soluionat problema completrii golurilor prin trei metode: prin inserie de hrtie nou, prin nfibrare manual cu past celulozic i prin turnare de past. Completarea golurilor prin inserie de hrtie nou. Tehnica cea mai veche de rentregire a colii afectat de goluri o constituie completarea acestora cu petice de hrtie japonez de gramaj potrivit (30 - 50 g/mp), croite n mod riguros pe forma golului i lipite ntr-o manier ct mai ngrijit pe linia de ntlnire dintre petic i hrtia original319.

Inseria de hrtie se poate executa n dou variante: completarea la simplu" i completarea la dublu". Completarea la simplu const n croirea peticului de hrtie nou dup conturul golului i montarea peticului la locul respectiv. Hrtia de completare la simplu este aleas la grosimea celei vechi. Peticul se potrivete direct din croial sau, alteori, prin eliminarea excesului dup lipirea pe conturul golului. Completarea la dublu urmeaz aceeai procedur dar, n acest caz, se confecioneaz dou petice de hrtie dintr-un material care are grosimea pe jumtate din valoarea msurat la hrtia veche sau care vor cumula mpreun o grosime egal cu grosimea hrtiei originale. Cele dou petice se monteaz pe rnd, mai nti pe o parte i apoi pe cealalt parte a colii degradate. Peticele duble se lipesc att pe linia de contur a golului ct i ntre ele iar suprapunerea celor dou hrtii de completare este perfect. n mod concret, la completarea la dublu se procedeaz astfel: se pregtesc dou buci de hrtie japonez ceva mai mari dect golul; se poziioneaz primul petic sub lacun; se ntinde cleiul peste petic pn la marginile hrtiei originale care vor fi i ele ncleiate pe cnise aplic al doilea petic peste primul i se lipete prin apsare uniform folosind o spatul de os i protejnd zona cu o hrtie antiaderent (acoperit pe suprafaa de contact cu lac siliconic sau cu PTFE). n continuare se asigur uscarea i se ndeprteaz cu grij excesul papetar prin rzuire cu un cuit de restaurare bine ascuit. n final, pe linia de inserie a peticului se aplic o pelicul fin de clei pentru fixarea fibrilaiei rezultat din rzuire. Completarea la simplu are avantajul de a fi mai rapid dar prezint unele dificulti n evitarea ngrorii liniei de inserie a hrtiei noi la hrtia veche. Completarea la dublu asigur o linie de inserie mai fin dar metoda este mai anevoioas i, n plus, implic un strat de ncleiere a celor

dou petice care rigidizeaz ntr-o anumit msur montajul papetar.

Procedura de completare a golurilor prin inserie de hrtie nou are urmtoarele etape: - Parcurgerea complet i finalizarea tratamentelor preliminare de consolidare i netezire a structurii originale; - Msurarea grosimii hrtiei originale aa cum rezult aceasta dup curire; - Stabilirea opiunii de completare prin inseria de hrtie nou: completare la simplu sau completare la dublu; Alegerea hrtiei de completare la grosimea dorit, respectiv la o grosime egal cu hrtia ce trebuie s fie restaurat sau la o grosime pe jumtate fa de hrtia tratat; n privina alegerii hrtiei de completare, se poate lucra cu hrtie medieval, recuperat (dar de acelai tip i de bun calitate), sau cu hrtie nou special (hrtie japonez);

- Tonarea hrtiei de completare (engl. tonning320), respectiv aplicarea unui tratament de ajustare cromatic a hrtiei noi pentru a fi adus la o culoare ct mai apropiat de culoarea hrtiei restaurate; o reet simpl i uor de realizat pentru tonarea hrtiei este colorarea acesteia cu un decoct de ceai, cafea sau o soluie de zahr ars (ultima adugat la substana de ncleiere a hrtiei). Pentru reuita operaiunii, mai nti se fac ncercri pe probe martor n vederea stabilirii concentraiei potrivite; Aplicarea hrtiei de completare. n acest stadiu este important de orientat hrtia nou pe hrtia veche n raport cu direcia de turnare sau cu nevoia de a alinia liniile sitei (vrgtura i cluurile). n succesiunea operaiunilor de croire i lipire exist dou reete de aplicare a hrtiei noi pe hrtia restaurat: Tehnica de lipire-croire: marginile golului sunt unse cu adeziv, folosind o pensul potrivit, dup care, peste suprafaa de gol, se aplic un petic supradimensionat de hrtie de completare. Dup uscare, hrtia care excede zonei de gol este rzuit i ndeprtat cu ajutorul unui cuit de restaurare sau cu un bisturiu. n final linia de lipire este fasonat cu o pensul muiat uor n adeziv i prin netezire cu o spatul de os.

Tehnica croire-lipire: coala supus restaurrii este aezat pe masa de restaurare (cu blat iluminat cu lumin ascendent) iar peste aceasta se aeaz n ordine o folie de polietilen, o sit subire de material plastic transparent, cu ochiuri dense (840 ochiuri/cm2), urmat de hrtia nou. Folosind acest montaj, se observ n transparen linia de gol pe conturul creia se marcheaz, pe hrtia nou, o linie de rupere care se poate realiza fie prin zgriere folosind un ac de laborator (= sfiere n urma acului), fie prin umezire liniar cu un tub capilar sau cu un stilou cu ap (sfiere pe linia umed). n final, din hrtia astfel marcat se obine peticul potrivit prin sfiere manual pe linia de marcaj. Apoi se ncarc marginile peticului cu adeziv i se monteaz pe zona de gol dup ce a fost potrivit cu mult grij.

De regul, n msura n care materialul papetar original aflat pe linia de inserie nu are suficient rezisten mecanic (este putred, carbonizat sau defibrat), zona de completare este consolidat prin placare cu vl (= hrtie japonez de 9 grame/mp) care acoper peticul i partea nvecinat pn la zona rezistent. Dup completarea golurilor urmeaz presarea pentru uscare i finisarea.

n ceea ce privete presarea pentru uscare, pentru a se asigura reuita montajului cu evitarea deformrilor provocate de tratamentele umede de lipire, hrtia supus completrii golurilor se introduce la pres rece, ntre hrtii antiaderente i absorbante care asigur uscarea controlat. Finisarea hrtiei completate se impune ca operaiune final care const n eliminarea excesului marginal (n cazul golurilor marginale) precum i n plierea filelor conjugate astfel nct marginile s se alinieze ct mai corect (se interzice tierea marginal a filelor restaurate). Completarea golurilor prin nfibrare manual cu past celulozic, nfibrarea manual se folosete n dou situaii care nu presupun zone de gol evidente: pentru completarea unor linii de sfiere care se nchid greu i pentru completarea unor strpungeri punctiforme cum ar fi punctele de coasere sau golurile provocate de galeriile spate de insectele carticole. Pentru nfibrarea manual se prepar o cantitate mic de past celulozic. Aceasta se amestec cu un adeziv potrivit i se aplic pe zona de gol cu un ac spatulat dup care stratul astfel adugat se fasoneaz cu o spatul de os. n final hrtia este presat la rece ntre materiale absorbante i antiaderente. Completarea golurilor prin turnare de past. Tehnica de completare a golurilor prin turnare de past celulozic a fost propus la jumtatea secolului XX de o cercettoare rus321 i a fost dezvoltat i relansat ulterior de cercettori bulgari322 i austrieci323 precum i din alte ri iar, recent, tehnologia a fost perfecionat ca tratament de mas n mai multe laboratoare. Principiul metodei pornete de la tehnologia de fabricare a hrtiei. n mod concret, tehnica industrial de turnare a pastei celulozice pe site metalice n vederea obinerii colilor de hrtie a fost convertit n tehnic de turnare a pastei celulozice peste hrtii cu goluri, aezate pe site metalice. Pasta celulozic astfel turnat este reinut numai n zonele de gol. Etapele completrii golurilor prin turnare de past celulozic sunt urmtoarele: a) Parcurgerea i finalizarea tratamentelor preliminare (curire, neutralizare, albire local etc.; b) Prepararea pastei celulozice. n general se urmrete folosirea unei paste de bumbac, in sau cel ui r zs -sulfat cu grad de mcinare de 25 - 30SR (grade Schopper-Riegler324). O preocupare special a restauratorilor care folosesc aceast metod este dat de asigurarea culorii pastei turnate prin tonarea acesteia pornind de la un amestec de fibre proporionat pe baza amestecului de

culori folosit n practica tipografic. Astfel, la Institututul Naional de Conservare i Restaurare din Madrid se folosesc amestecuri de past alb i paste colorate n culorile brun, galben, rou (magenta) i albastru (cyan)325. Reeta este practicat i de ali restauratori326. c) Substana de ncleiere a pastei celulozice a fost, mai ntotdeauna, metil-celuloza (MC), sarea de sodiu a carboximetil-celulozei (CMC) i, uneori, hidroxy-metil-celuloza. d) Pregtirea pentru turnarea pastei a cuprins att hidratarea pastei ct i hidratarea colii supus restaurrii. Hidratarea pastei este o etap implicit deoarece pasta este amestec de ap i fibr celulozic. Hidratarea colii tratate este ns necesar pentru a evita deformrile nedorite provocate de umiditate. Intr-adevr, o hrtie uscat supus completrii cu past umed nu are timp s se umecteze suficient. Dup uscare, regiunea completat se va contrage riscnd desprinderea de suportul original. O hidratare prealabil a suportului original asigur evitarea acestui risc. Hidratarea prealabil a suportului se face prin imersie n ap timp de cteva zeci de minute. e) Turnarea pastei presupune dou aspecte: maina de turnare i calculul dozei de past necesar pentru fiecare coal ce trebuie s fie restaurat. s Maina de turnare a inut n loc mult vreme punerea n practic a tehnologiei de restaurare prin aceast metod. De-a lungul timpului au fost experimentate numeroase prototipuri care s asigure cerinele specifice: protejarea colii originale, meninerea acesteia pe sita de turnare cu ajutorul unei grile antiflotor, evitarea risipei de past, limitarea consumului de ap tehnologic, recuperarea montajului rezultat din coala tratat i completat cu past umed etc.; S Calculul dozei de past adaptat la necesitile de completare ale fiecrei coli de hrtie supus tratamentului. Investigaiile i experienele de laborator sunt numeroase pornind de la calcularea numrului de centimetri ptrai de gol (prin suprapunerea colii pe foaie milimetric) pn la evaluarea suprafeei de gol cu ajutorul calculatorului electronic327. n laboratoarele ruseti s-a recomandat formula328:

unde: X = cantitatea de pasta (Kg); M = masa documentului (Kg), O = suprafaa sitei (mp), S = suprafaa documentului (mp) i K = concentraia pastei. O formul identic de calcul a fost aplicat i n Germania329. O formul mai simpl de calculare a dozei de past celulozic necesar completrii golurilor la hrtia medieval a fost stabilit de autor330 prin evaluarea greutii i a suprafeei

colii restaurate. n esen metoda pornete de la faptul c hrtia medieval are greutatea aparent de 0,5 grame/cm3. ntr- o asemenea abordare, prin msurarea lungimii, a limii i a grosimii hrtiei se afl cubajul acesteia, exprimat n centimetri cubi. Valoarea obinut se nmulete cu 0,5 i se obine greutatea virtual sau greutatea iniial a colii normale, n msura n care coala prezint goluri, prezint i diferene de greutate corespunztoare. Acea diferen exprim cantitatea de past necesar pentru completarea golurilor. Printr-un calcul matematic riguros autorul a stabilit urmtoarea formul de evaluare a necesitii de past folosit la turnare: n care: q = cantitatea de past uscat necesar, k = constanta aparatului de turnare, socotit ntotdeauna la 1/20 din suprafaa sitei de turnare; g = grosimea colii de hrtie degradat, exprimat n milimetri; w = greutatea colii de hrtie degradat, exprimat n grame. n cazul n care spaiile libere dintre coala tratat i marginile sitei de turnare se acoper cu benzi de blocaj (pentru economie de past celulozic), atunci suprafaa reconstituit a colii tratate devine egal cu suprafaa de turnare util. Ca urmare constanta k, avnd valoarea de 1/20, se refer la suprafaa colii. De exemplu, pentru completarea golurilor la o coal de hrtie cu suprafaa virtual de 936 cm2, grosimea de 0,15 mm i greutatea de 4,91 grame, sunt necesare 2,11 grame de past celulozic. Formula de calcul probeaz acest lucru: a. Presarea-uscarea este o etap important care urmeaz turnrii de past n mediu umed. De regul, aceste operaiuni parcurg o etap de scurgere i zvntare urmat de uscare la presa rece ntre materiale absorbante. Tehnologiile performante folosesc ns uscarea-presarea ntre cilindri prenclzii. b. ncleierea zonei turnate apare ca o necesitate tehnologic n situaia n care preparaia de past celulozic nu a cuprins i o substan de ncleiere. n asemenea situaii zona de completare necesit ncleiere care se aplic fie prin pensulare local fie prin imersie. c. Placarea de consolidare este necesar n situaia n care hrtia prezint pe linia de completare zone putrede, casante, carbonizate sau defibrate. n asemenea situaii consolidarea se face prin placare cu hrtie japonez de 9 grame/mp. d. Presarea-uscarea final se refer la tratamentul impus de o tehnologie n care se parcurg etape distincte de faze umeduscat.

e. Finisarea colii const n eliminarea, prin tiere, a excesului de material n zona golurilor marginale. 2.8.10. Placarea hrtiei degradate Una dintre metodele cele mai folosite pentru restaurarea i salvarea hrtiilor aflate ntr-o stare avansat de degradare o constituie placarea zonelor fragile sau a colii ntregi cu ajutorul unor materiale care au rezisten superioar. Placarea hrtiei const n acoperirea integral sau parial, pe o parte sau pe ambele pri ale colii, cu un material subire i rezistent. Acesta este fixat la cald sau la rece cu un adeziv sau un material aderent. n funcie de materialele folosite i de tehnicile de lucru exist mai multe reete de placare a hrtiei n procesul restaurrii. Placarea cu vl de hrtie japonez Placarea cu vl de hrtie japonez se execut pe masa de restaurare331. n acest scop se folosete hrtie la formatul zonei de placare i CMC (sare de sodiu a carboxi-metilcelulozei) n concentraia de 2% care se aplic prin pensulare332. Se poate utiliza i vl de hrtie japonez prencleiat cu un adeziv corespunztor care se poate lipi n condiii umede sau la cald. Placarea se poate face i cu hrtie japonez prencleiat n mediu alcoolic sau de alt solvent cu condiia ca adezivul folosit s fie solubil att n ap ct i n solventul considerat. n aceast situaie se ntinde pe o plac de sticl o pelicul dintr-o soluie apoas de adeziv peste care se aterne hrtie japonez. Apoi se usuc i se recupereaz hrtia japonez din care se croiete bucata ce urmeaz a fi aplicat pe fila de restaurat; n final acest petic se fixeaz pe suprafaa tratat prin tamponare cu solventul compatibil. La o asemenea aciune se preteaz, de exemplu, adezivul Primai AC 33 care este solubil att n ap ct i n alcool etilic333. Stampele japoneze au fost consolidate prin placare cu vl de aceeai calitate cu suportul original fixat cu un adeziv flexibil format din 30% amidon de orez + 20% alcool polivinilic dizolvate n ap334. Placarea cu pnz de mtase Folosirea mtsii naturale (crepelin335) pentru placarea hrtiilor degradate este identic, sub aspect tehnologic, cu folosirea vlului de hrtie japonez336. Pentru a rspunde exigenelor de restaurare, mtasea folosit trebuie s aib o estur rar iar firul trebuie s fie att de subire nct grosimea pnzei s nu provoace ngroarea nepermis a hrtiei tratate. Placarea cu folii i benzi autoadezive Vreme ndelungat s-a cercetat posibilitatea folosirii

foliilor i benzilor autoadezive, cunoscute sub denumirea comun de scotch, pentru consolidarea hrtiilor i a documentelor degradate. Dei la nceput, n urm cu cca. o jumtate de secol, se prea c metoda este rapid, spectaculoas i eficient, s- a constatat destul de curnd c filele de carte i documentele tratate cu asemenea benzi au suferit degradri grave: adezivul benzii s-a lichefiat i a blocat hrtiile nvecinate, folia s-a rscopt i s-a desprins, pe locul aplicrii a rmas o zgur maronie, scrisul manual a disprut, suportul celulozic a suferit o coroziune sever. Din aceast ntmplare s-au tras concluzii practice importante: nici un fel de material nu trebuie s fie folosit la restaurarea bunurilor de patrimoniu cultural fr o analiz preliminar serioas; benzile autoadezive comune i larg rspndite n comer sunt contraindicate la restaurarea i conservarea bunurilor de patrimoniu; posibilitatea folosirii unor benzi autoadezive este important dar trebuie s fie ntreprinse cercetri pentru a se omologa o band compatibil cu hrtia i cu o durat de via pe msur. Aa au aprut benzile autoadezive cunoscute sub numele comercial de Filmoplast P omologate de numeroase laboratoare de restaurare. n forma lor cea mai utilizat, benzile de Filmoplast se livreaz n role cu lungimea de band de 50 m i limea de 2 cm. Banda este fixat pe un suport de hrtie siliconat pentru a mpiedica impurificarea adezivului nainte de folosirea materialului. Potrivit firmei furnizoare, Filmoplast P este o hrtie special subire, adeziv, transparent care permite repararea uscat, invizibil, a filelor de carte i documente deirate sau sfiate. Aceast hrtie are pH-ul 8,8 i nu coboar sub valoarea 8 dup mbtrnirea materialului. Banda Filmoplast ader bine la suprafee netede, specifice pentru hrtiile moderne i contemporane dar la hrtiile feudale, de regul mai rugoase, aderena este nesatisfctoare. Placarea prin laminare Laminarea este o tehnic de consolidare a hrtiei prin impregnare superficial cu folii plastice aplicate pe ntreaga suprafa a colii. Tehnica laminrii a fost introdus pentru prima oar n SUA, n anul 1939, de Barrow337. Metoda s-a generalizat i n Europa dup Al II-lea Rzboi Mondial. n Romnia tehnica restaurrii prin laminare a fost folosit ncepnd cu anul 1960338. n funcie de interesul urmrit, laminarea poate s fie bilateral, unilateral sau de interfa (= laminare median, respectiv caerarea filei document pe o alt hrtie de consolidare prin fixare termic cu ajutorul unei folii de polietilen).

Tehnologia restaurrii prin laminare bilateral a ridicat de-a lungul timpului o serie de controverse care au condus la stabilirea avantajelor, dezavantajelor i a condiiilor specifice de acceptare a metodei. Au fost criticate mai nti aspecte legate de alterarea structurii hrtiei supus impregnrii prin laminare, dificultatea reversibilizrii laminrii, apariia unui luciu al suprafeei laminate, ngroarea relativ a hrtiei laminate iar unele defecte de aplicare a tratamentului au fost interpretate ca defecte ale metodei (bicarea i exfolierea suprafeei la unele hrtii laminate). Aceste critici pornesc din dorina ca materialele din structura operei de art s nu fie alterate sau denaturate. Sub acest aspect criticile sunt ndreptite dar apare o mare cantitate de cri i documente la care hrtia, prin excelen fragil, se afl la limita rezistenei materiale: este casant, putred sau carbonizat. n msura n care se mai dorete salvarea unor asemenea nscrisuri conservatorii i restauratorii aduc n atenie, ca ultima ratio, impregnarea hrtiei prin sistemul laminrii cu folii termoplaste. Justificarea este simpl: ntre pierdere definitiv i salvare posibil dar discutabil sub aspectul rigorii de principiu se alege salvarea. n funcie de materialele folosite, exist laminarea la rece, laminarea cu solvent i laminare la cald. Laminarea la rece s-a folosit o bun perioad de timp pentru aplicarea unor folii plastice a cror autoaderen era asigurat de un strat adeziv special. Aceste folii au fost comercializate n suluri de folie fixat pe hrtie siliconat n formula n care se livreaz hrtia de tapet. Metoda se folosete i azi n unele lucrri de placare cu folie de Filmoplast livrat n suluri cu lime potrivit. Laminarea cu solvent const n folosirea produsului plastic sub forma unei soluii de acetat de celuloz n aceton aplicat prin pensulare. n alte situaii laminarea cu solvent a folosit folii plastice poziionate pe coala document i apoi fixate prin pensularea unui solvent organic. Laminarea cu solvent a urmrit s evite folosirea preselor de laminare la cald deoarece acestea

sunt utilaje tehnologice scumpe i greu de procurat. Laminarea la cald folosete tehnica aplicrii foliilor termoplaste de impregnare cu ajutorul unei prese calde. Este cazul, practicat n trecut pe scar larg, al laminrii cu folie de Ultraphan HP care se nmoaie la 80C sau al al metodei nc actuale de laminare cu folie de polietilen care se lichefiaz la 125 - 150C. Dintre toate metodele de laminare prezentate, laminarea la cald are cea mai larg utilizare, avnd i cel mai mare randament. Aparatura pentru laminare folosete prese cu platane calde i dispozitive de realizare a presiunii ntre platane. Temperaturile de lucru au ca limit superioar 150C iar presiunea are limita superioar la 50 Atm. Exist prese plane i prese rotative. Presele plane au dou platane care se suprapun perfect. Materialul supus laminrii se introduce ntre aceste platane unde se ine sub presiune timp de 2-5 minute. Presele rotative funcioneaz cu valuri calde. Riscul de compromitere a hrtiilor ntre valuri a limitat folosirea preselor rotative. Materialele pentru laminare cuprind folii plastice, hrtii de armtur, materiale antiaderente i materiale de uniformizare a presiunii ntre platane. Foliile plastice trebuie s ndeplineasc numeroase condiii tehnice: durat de via ndelungat, grosime cuprins ntre 0,02 - 0,04 mm, transparen total, suplee, aderen ct mai stabil la suprafaa tratat. De-a lungul timpului s-au folosit urmtoarele tipuri de folii sau materiale de impregnare: polietilena, acetatul de celuloz i mai rar acetatul de polivinil, poliamidele, poliacrilaii. Se utilizeaz polietilen de joas densitate, natur (nu din recuperare), fr plastifiani. Acest material are temperatura de lichefiere la 124C. n asemenea condiii se poate regla temperatura presei de laminare la 120C iar efectul este nmuierea la cald fr o lichefiere complet.

Laminarea cu acetat de celuloz, fr material de armtur, a fost pus la punct de W.J. Barrow, inventatorul acestei metode. Acetatul de polivinil (APV), numit i poliacetat de vinii se nmoaie la cca. 50C i se folosete la laminare cu un produs de armtur care i asigur stabilitatea dimensional. Dintre poliamide o utilizare special a avut-o nailonul solubil (n alcool) la restaurarea prin laminare cu solveni. Poliacrilaii s-au folosit mai ales la laminarea cu solvent.. Hrtiile de armtur. Pentru a conferi stabilitate dimensional i rezisten la rupere, cele mai multe folii de laminare au fost consolidate printr-o armtur de hrtie japonez de 0,02 mm grosime, respectiv cu un gramaj de 8 - 10 grame/m.p. n mod concret, peste folia de material plastic, aplicat pe hrtia tratat, s-a depus o coal de vl. n timpul presrii la cald, materialul plastic nmuiat a difuzat parial n hrtia tratat i parial n vlul de hrtie japonez asigurnd o compactare ce confer rezisten sporit. Materialele antiaderente. Avnd n vedere c n procesul

laminrii se lucreaz cu folii termoplaste care se pot lipi de platanele presei de laminare sau pot provoca lipiri accidentale ale unor file separate, este necesar s se utilizeze materiale antiaderente care s-i menin aceast proprietate i la cald, la temperaturile de lucru. n practica laminrii s-au folosit patru tipuri de materiale antiaderente: hrtia de calc-cristal, calcul pnzat, hrtia i cartonul siliconat, i folia de teflon. Att folia de teflon ct i ambele categorii de calc las luciu pe documente. Calcul pnzat are o hidratare structural ridicat necesitnd prenclzire pentru folosire deoarece amidonul de apretare se lipete de montaje la temperatura de laminare. Hrtia i cartonul siliconat sunt antiadereni exceleni dar nu pot s fie utilizai cu un indice mare de refolosire deoarece se sfie cu uurin. n practica laboratorului de la Arhivele Naionale s-a utilizat hrtie siliconat cu grain mrunt339 pentru a se elimina efectul de luciu ce apare dup laminare. Materiale de uniformizare a presiunii. Pentru reuita laminrii este important ca ntre platanele presei s existe aceeai distan i aceeai presiune pe tot spaiul de tratament. Erori de zecimi de milimetru pot s conduc la ratarea tratamentului de laminare. Nereuita laminrii din cauza neunifor- mitii presiunii este evident prin arii albicioase n zona crora folia lichefiat nu a penetrat complet vlul de hrtie japonez. Experiena practic a artat c presiunea poate s fie uniformizat prin reglaje mecanice riguroase asupra platanelor (fapt greu de realizat) sau prin folosirea unui pat de amortizare a inegalitilor de presiune. Patul de amortizare cel mai practic este din foi de psl de ln. Condiiile laminrii. Pentru laminarea la cald se cer trei condiii: temperatur conform cu punctul de nmuiere (nu topire total) a materiei plastice, presiune de cca. 14 atm. i durata de tratament de 1-2 minute pentru un set de laminare. n practic se lucreaz cu pachete de 5 seturi i se administreaz un timp de tratament de 5 minute. Pentru laminarea cu solvent este necesar o hot de evacuare a vaporilor toxici. Alte exigene impuse de tratamentele de laminare se refer la echipamente, scule i materiale specifice. Pregtirea colilor i a filelor degradate pentru laminare. nainte de laminare, hrtiile degradate parcurg lucrrile i tratamentele preliminare specifice: curire, neutralizare, netezire, uscare, montarea fragmentelor desprinse, montarea n coal a filelor conjugate, montarea unor alonje de coasere.

Este important ca hrtiile supuse laminrii s nu aib o umiditate structural mai mare dect valorile normale deoarece apa n exces se evapor brusc i provoac ruperi interne ce pot lua aspect de pustule, gogoi sau clivaje ample n masa hrtiei laminate nsoite de o evident scdere a lizibilitii340. Derularea laminrii. Laminarea implic patru etape: montarea setului de laminare (sandwich), introducerea la pres, scoaterea din pres, lucrri finale. Montarea setului de laminare se refer la aezarea hrtiei degradate, a materialelor de consolidare i a materialelor antiaderente ntr-o formul stratificat care s conduc la reuita tratamentului. Dup croirea specific a materialelor, acestea se aeaz ntr-o dispunere multistratificat, numit sandwich, aa cum se prezint mai jos:

Introducerea la pres este o etap de lucru ce presupune atenie n privina parametrilor de tratament i poziionrii corecte a materialului ntre platane. Pentru evitarea neajunsurilor de poziionare, materialul supus tratamentului se aeaz mai nti n strat de 4-5 seturi (sandwich-uri) pe o plac metalic (cu mnere pe colurile orientate spre operator) ce poate fi mpins prin glisare ntre platane pe o direcie sigur. Placa metalic mobil este acoperit cu o foaie de psl de ln. Cele 4-5 sandwichuri sunt protejate la baz i deasupra cu cte o coal de carton duplex.

Scoaterea de la pres pune o singur problem: recuperarea colilor de hrtie degradat din setul de laminare trebuie s se fac dup rcirea sandwich-ului. n caz contrar, coala tratat rmne rulat sau ondulat. Restauratorii cu experien ndelungat evit rularea sau ondularea innd n mod ferm setul de laminare la orizontal, pe masa de lucru n timp ce se desprinde materialul antiaderent de pe partea superioar. Apoi setul se reaeaz, se ntoarce cu faa n jos i se desprinde cu aceeai grij materialul antiaderent de pe acea parte. n acest timp setul de laminare s-a rcit i hrtia tratat poate s fie recuperat fr riscuri sau accidente tehnice. Lucrrile finale ale aciunii de laminare constau n tierile de rotunjire i n controlul tehnic de calitate. Tierile de rotunjire constau n ndeprtarea excesului de material plastic marginal dar se interzice cu desvrire orice tiere din masa materialului original. Controlul (sau autocontrolul) tehnic de calitate urmrete s identifice eventualele defecte sau accidente de laminare: blocarea unor file, apariia de zone albicioase, bicarea suprafeei etc. Laminarea formatelor mari (planuri, hri, afie etc.) constituie o problem deosebit deoarece acestea nu pot s fie introduse la pres. Dac nu se gsete o alt soluie, formatele mari sunt secionate n coli care se lamineaz separat i apoi se remonteaz n ntreg folosind pentru lipire un fier de clcat obinuit i materiale antiaderente.

Reversibilizarea laminrii constituie, adesea, o necesitate impus de realitile de lucru. Tratamentul de reversibilizare se poate organiza, dup caz, la cald sau la rece. n funcie de situaie sunt necesari solveni potrivii, vase de tratament potrivite i surse de nclzire. Sunt necesare, totodat, msuri speciale de protecie a colii tratate, a mediului i a operatorilor. Pentru grija exercitat n aceste privine, este suficient s exemplificm cu reeta de reversibilizare a laminrii cu polietilen: aceast folie plastic nu se dizolv n lichide dar n toluen nclzit la 80C se umfl i se transform n floculi. Dar la o asemenea temperatur solventul dezvolt vapori care s-ar putea aprinde. Pentru siguran se procedeaz n felul urmtor: se nclzete ap ntr-un vas suficient de mare i de nalt. Cnd s-a realizat punctul de fierbere (= 100C) se stinge focul i se introduce n apa fierbinte un vas cilindric cu nlime mai mare dect limea

hrtiei laminate i care conine toluen pn la 80% din capacitate. Dup ce toluenul s-a nclzit, se ruleaz hrtia laminat i se introduce n toluen. Dup scurt vreme polietilena de laminare se gelific, floculeaz i poate s fie ndeprtat prin raderea suprafeei cu un bisturiu. Pentru uurina operaiunii, documentul supus tratamentului se ine n etapa de radere ntr-o tav cu toluenul cald deversat din vasul cilindric.

Placarea prin capsulare O reet interesant de protecie a hrtiilor casante a fost propus de restauratorii americani de la Biblioteca Congresului nc din anii 70 ai secolului trecut341. Acetia recomand introducerea fiecrei coli de hrtie casant ntre dou folii de poliester (grosime de 0,2 mm) lipite marginal, pe interior, cu o band dublu adeziv sau sigilarea poliesterului prin sudur plastic sub presiune. Metoda evit impregnarea dar ngroa hrtia tratat dincolo de limitele acceptabile. De pild, o hrtie cu grosimea de 0,1 mm nainte de tratament are grosime de 0,5 mm dup tratament. La o carte de 300 pagini, cele 150 de file (cu grosimea iniial de 1,5 cm) vor avea, dup tratament, o grosime total de 7,5 cm. Dei metoda a fost popularizat n numeroase lucrri de specialitate nu a fost asimilat de alte laboratoare de restaurare.

Caerarea (germ. kaschieren = dublare, cptuire) este o

operaiune de consolidare a hrtiilor prin suprapunere sau cptuire cu un material mai rezistent, de regul cu pnz. Exemplul clasic de caerare l constituie consolidarea hrilor prin lipire pe pnz343.

Tehnica de caerare este relativ simpl: pnza se ntinde i se fixeaz n cuie pe o planet de lemn de format potrivit. In continuare colile de hrtie ce compun o hart se ung cu adezivul de fixare i se atern n ordine pe pnz. Lucrri atente de potrivire i finisare a lipirii asigur calitatea montajului. Dup uscare, montajul se desface din cuie i se fasoneaz pe margini. Fasonarea marginal implic tierea de rotunjire, cu eliminarea excesului. n situaii determinate se las o margine excesiv necesar pentru montarea hrii pe tije sau pentru executarea unui tiv de consolidare. Caerarea se folosete att pentru hri ct i pentru planuri

i afie. n funcie de forma de pstrare (rulat sau pliat) colile caerate se monteaz pe linii suprapuse (care asigur continuitatea colii ntregite) sau pe linii ntrerupte, la care marginea colilor nvecinate se afl la o distan de 2-3 mm. Pe aceast distan de pnz liber se practic plierea facil a colii dup regula ndoirii n zig-zag. Caerarea pe linii ntrerupte are o mare aplicabilitate la hrile militare de campanie care trebuie s fie purtate n porthart. 2.8.11. Restaurarea hrtiei prin despicarea manual a colii Prin despicarea hrtiei se nelege o operaiune tehnic de clivare a colii pe latura de grosime (pe cant) n vederea separrii celor dou pagini i a crerii posibilitii de a se insera un miez mai rezistent n masa hrtiei fragile.

Metoda de restaurare i consolidare a hrtiei prin despicare a fost propus n anul 1848 de restauratorul englez Baldwin344. Aceast metod a trezit un interes cu totul special dar aplicarea sa nu a fost posibil timp ndelungat, pn spre ultimul sfert al secolului XX, att din motive care in de principiile de restaurare ct i din motive tehnologice345. Motivele de principiu se refer la faptul c despicarea implic o agresiune sever asupra hrtiei supuse restaurrii iar ca urmare a acestei agresiuni hrtia este modificat profund sub urmtoarele aspecte: - Fibrele care traverseaz coala pe grosime sunt rupte i devin mai scurte; - Pe linia de mijloc se realizeaz o zon lipsit de continuitate fibrilar; - Pe aceeai zon de mijloc se interpune un strat fibrilar de consolidare care nu face parte din structura iniial a hrtiei; - Fixarea miezului de fibre strine impune adugarea unui strat de ncleiere a montajului care excede nivelul de ncleiere normal a hrtiei i sporete parametrul de rigiditate al colii. Consecina este slbirea rezistenei hrtiei la plieri repetate (parametrul de rezisten la duble ndoiri). Tot pe linie de principiu se consider c cele trei straturi de fibre (dou din despicare + unul adugat pentru consolidare) i stratul de clei folosit la remontarea colii despicate acioneaz cu timpul n mod imprevizibil sau necorespunztor346.

Motivele tehnologice in de dificultatea de a seciona o coal de hrtie pe cant i de a o remonta la loc n mod riguros i cu grija de a proteja textul i imaginile preexistente. Pentru soluionarea dificultilor tehnologice au fost ntreprinse cercetri insistente de ctre numeroi restauratori din mai multe ri: Frana, Italia, Germania, Cehia, Austria, Rusia347 etc. n Romnia s-au executat investigaii privind folosirea tehnologiei de restaurare prin tehnica despicrii att la Biblioteca Naional348 ct i la Arhivele Naioanale349. Rezultatele obinute au fost interesante dar limitrile de ordin logistic i etic nu au permis extinderea metodei. Tehnica despicrii i domeniul de aplicare n prezent metoda despicrii hrtiei este acceptat pentru soluionarea situaiilor limit de restaurare ntlnite la hrtiile din past de lemn care au devenit putrede sau friabile. Tehnologia despicrii se aplic n mod exclusiv la hrtiile volante. Pentru a se restaura filele de carte sau registre este necesar desfacerea volumelor. ntr-o asemenea situaie filele degradate sunt repartizate pe tehnici de tratament astfel nct numai o parte ajung s fie supuse restaurrii prin despicare. Momentul aplicrii. Despicarea se practic dup parcurgerea operaiunilor preliminare de restaurare: curire, neutralizare, netezire. Tehnica aplicrii metodei implic mai multe aspecte care in att de alegerea i de pregtirea unor materiale ct i de modul de operare sau de scopul urmrit: placarea bilateral a colii, despicarea, fixarea miezului de consolidare, ndeprtarea plcilor, finisarea. Placarea prealabil a colii pe ambele fee cu un material suplu i rezistent este o operaiune necesar pentru a se asigura protecia fiecrei jumti de hrtie supus despicrii. O placare flexibil i rezistent, bine fixat pe coal, va prelua integral fora de traciune necesar pentru despicare i va menine jumtatea despicat n poziie normal. De-a lungul timpului s-au folosit ca materiale de placare numeroase materiale fixate prin ncleiere sau prin presare la cald: pnz alb mai fin sau mai groas, piele, pergament, hrtie alb cu fibra lung i rezistent (din cnep sau bumbac), hrtie de filtru, celuloid, poliamide, Ultraphan. Pentru fixarea plcii s-au folosit de-a lungul timpului gelatin (36% gelatin + 3.2% glicerin pentru emoliere), clei cald, amestecuri (4 pri ap, 1 parte clei de oase, 3 pri zahr, 3/4 pri gum arabic), metilol-poliamid 24- 26% etc. n cazul materialelor plastice s-a mers pe reete de folii

autocolante. Facilitarea despicrii a fost investigat mai ales pe linia slbirii rezistenei mediane a hrtiei. n acest sens au fos identificate dou metode: splarea substanelor de ncleiere ale hrtiei, nainte de placare sau mbibarea cu ap cald a miezului hrtiei dup placare. Iniierea despicrii constituie un moment important pentru reuita operaiei. Cele mai bune rezultate au fost obinute prin iniierea despicrii la unul din colurile ntregi ale colii tratate. Colul poate fi deschis prin despicare secionndu-1 cu un bisturiu sau prin manipulare liber cu vrful unghiei. In continuare se trage cu grij n lateral de ambele pri ale colii. n situaia n care montajul o permite, cum ar fi placajele de pnz la care se las o margine excesiv ce depete coala cu 8 - 10 mm, iniierea despicrii devine mai uoar deoarece se poate aplica prinderea i traciunea pe aceast margine de placare. Derularea despicrii ridic dou aspecte de care trebuie s se in seama: distribuia forelor de despicare i unghiul forelor de despicare. Distribuia forelor impune necesitatea ca forele de traciune s fie poziionate fa n fa i s fie egale pe fiecare fa ce rezult din despicare. Fora de despicare aplicat asimetric - att spaial ct i valoric - conduce la eecul despicrii uniforme. Unghiul forelor de despicare aplicate pe cele dou jumti de coal trebuie s fie ct mai deschis i s aib bisectoarea n prelungirea colii ntregi. Ideal este ca unghiul de despicare s aib 180. O asemenea situaie face ca despicarea s se practice dup o poziie n T":

Fixarea miezului de consolidare este o operaiune relativ simpl: pe suprafaa despicat a unei jumti de coal se aplic o coal de hrtie japonez de 9 grame/mp, respectiv cu grosimea de 0,02 mm, care se fixeaz prin ncleiere cu CMC. Peste jumtatea astfel consolidat se suprapune jumtatea netratat i se preseaz cu grij pentru a menine o suprapunere corect a celor dou jumti pe ntregul montaj. De regul, suprapunerea celor dou jumti se execut pe o mas de restaurare care are iluminare ascendent. n continuare, montajul se usuc la pres ntre hrtii absorbante. ndeprtarea plcilor de consolidare se face prin solubilizarea adezivului de fixare a acestora. De regul, adezivul de fixare a plcilor are un comportament diferit de adezivul de fixare a miezului de consolidare. De exemplu, adezivul de fixare a plcilor se dizolv n ali solveni dect cel din mijloc sau are o reacie rapid la ap fa de CMC care se nmoaie foarte greu. n cazul foliei de Ultraphan, adezivul se dizolv n alcool etilic, n vreme ce miezul central, fixat cu CMC, este sensibil la ap. Este important de reinut faptul c pe timpul ct se lucreaz cu hrtia umed i, mai ales, cu jumtile de hrtie despicat, orice fel de manipulare sau transport de coal sau partid despicat se face pe sit purttoare sau pe alt material care asigur meninerea formei materialului. Atenionarea este cu att mai demn de luat n seam cu ct hrtia are o mare tendin de deformare la umiditate iar o asmenea deformare este ireversibil. Finisarea colilor restaurate prin despicare const n ndeprtarea, prin tiere, a excesului de material rmas dincolo de marginile aliniate ale colii originale. Folosirea despicrii colii ca metod de restaurare are numeroi adepi. Otto Wachter recomand despicarea foilor scrise i pictate pe ambele pri350. n anii din urm, tehnologia restaurrii prin metoda despicrii a fost perfecionat sub coordonarea restauratorului Wolfgang Wachter i a fost integrat ntr-un flux de restaurare

n mas a documentelor la Centrul de Conservare a Crii ZFB Zentrum Fur Bucherhaltung GmbH" din Leipzig. Tratamentele de restaurare manual au numeroase avantaje dar au ca principal neajuns viteza redus de lucru. Tratamentele de mas elimin acest neajuns. n funcie de scopul urmrit, tratamentele de mas se mpart n tratamente simple i tratamente integrate Exist cteva tehnici importante de tratamente de mas, dup cum urmeaz: Dezinfecia i dezinsecia coleciilor Primele tratamente de mas au fost fcute pentru distrugerea germenilor i duntorilor biotici (microorganisme i insecte). n acest scop s- au executat tratamente de depozit sau n etuve de mare capacitate folosindu- se gaze toxice specifice (oxid de etilen, acid cianhidric) sau tehnici de nebulizare a unor soluii precum i tratamente fizice351. Recuperarea documentelor calamitate Conservarea recuperatorie este o form special de conservare care acioneaz n cteva situaii specifice: - n situaii de urgen are ca scop, n mod special, salvarea i recuperarea bunurilor culturale calamitate sau aflate sub ameninare iminent; - n situaii de prelevare a bunurilor culturale din situri arheologice; - n situaii de recuperare a unor bunuri culturale ascunse n zidrie, n subteran sau n alte medii de conservare precare. Ultimele dou situaii de recuperare a crii i documentelor pot fi ocazionale dar situaiile de urgen create de calamiti sunt cu adevrat frecvente i se manifest, de regul prin cteva forme de aciune nefast asupra coleciilor: inundarea (cu ap curat sau ap murdar), incendierea; prbuirea depozitelor; vandalismul; furtul i captura; abandonarea; accidente la transport i evacuare; iradierea i contaminarea radioactiv; contaminarea microbian. Recuperarea coleciilor de carte inundate. Inundaia este un factor de calamitate pentru coleciile de carte i documente352. Problema salvrii coleciilor inundate constituie una dintre cele mai serioase. O colecie inundat ce nu a fost recuperat i uscat n maximum dou sptmni va fi invadat de mucegai. Pentru recuperarea crilor inundate sunt utile cteva reguli generale: - Nu se deschide volumul de carte sub ap sau cnd mai conine ap ce ar putea s intre printre file; - Mlul de pe cartea inundat se nltur cu grij i complet n momentul scoaterii din ap innd volumul nchis; - Crile ude se aeaz la scurs pe planuri nclinate sau pe

alte dispozitive care asigur ndeprtarea excesului de ap; - Crile inundate trebuie s fie uscate ct mai repede cu putin dar nu mai trziu de 15 zile. Uscarea crilor se poate executa prin mai multe metode, n funcie de numrul de volume afectate i de dotarea tehnic aflat la dispoziie. Astfel, cnd numrul de volume este redus se recurge la metode curente de uscare cum ar fi etalarea pe suprafee plane, introducerea de hrtii de filtru ntre file (interfoliaj), dispunerea volumelor pe corzi suspendate. O metod o constituie i uscarea la soare. n situaia n care numrul de volume inundate este mare se impune recurgerea la msuri speciale de nghe i uscare ealonat353. Din acest punct de vedere exist dou metode: congelarea i liofilizarea. Congelarea volumelor inundate temporizeaz alterrile chimice favorizate de prezena apei i previne instalarea mucegaiurilor pe cartea ud. Aceast congelare se face n congelatoare de mare capacitate. Crile congelate pot s fie aduse la uscat n trane mici. Pentru motive de partajare rapid a blocurilor congelate, crile umede se introduc, chiar n momentul scoaterii din ap, dup scurgere, n pungi de plastic care evit blocarea n mas a volumelor n congelator. Congelarea este posibil de realizat i n aer liber atunci cnd exist conjuncturi climatice favorabile. Liofilizarea reprezint o metod de uscare n vid a volumelor congelate. Aceast tehnic necesit dotri i echipamente tehnice speciale354. Un proces de salubrizare i uscare este necesar i asupra spaiilor inundate. Pentru uscarea spaiilor se folosesc metode curente cum ar fi aerisirea dirijat, dar i metode tehnice cum ar fi supranclzirea sau utilizarea de absorbani chimici (silicagel, CaCh). Recuperarea coleciilor incendiate. n urma unui incendiu majoritatea crilor au ansa de a nu arde dect pe margini: la exterior sunt distruse complet iar mai spre centru sunt carbonizate parial ori rmn intacte. Intervenia de stingere a incendiului conduce la inundarea unui numr mare de volume. n aceste condiii crile afectate de foc pun i problemele crii inundate dar situaia este mai complex. Pentru protecia temporar fiecare carte este aezat ntre dou panouri de carton care s-i pstreze forma, dup care este supus tratamentelor de protecie sau uscare ntr-un laborator de specialitate. Recuperarea coleciilor surprinse n cldiri prbuite. La cutremure i la alunecri de teren se ntmpl adesea ca depozitele i chiar ntreaga cldire s se prbueasc ajungnd

s prind sub moloz coleciile de carte i documente. n asemenea situaii, dup ce s-au consolidat cile de acces, se recupereaz cu grij n prim urgen documentele surprinse n moloz umed i apoi cele surprinse n material uscat. n msura n care este posibil molozul se nltur de pe obiectele degradate sau calamitate n momentul recuperrii acestora.

Recuperarea crilor i nscrisurilor din incinte criptice. Numeroase experiene de mare dificultate se refer la recuperarea obiectelor ascunse n diverse structuri construite sau ngropate. Au existat exemple de cri ascunse n zid, nscrisuri depuse n morminte, acte de fundaie depuse la baza structurii construciilor etc. Restaurarea monumentelor sau descrcarea de sarcin arheologic aduce restauratorul n situaia de a opera n mod calificat pentru recuperarea unor asemenea valori. Transferul unui obiect din starea de pstrare in situ (n echilibru precar dar durabil cu mediul) pentru conservare ex situ pune probleme deosebit de pretenioase. Dificultatea ncepe chiar din momentul descoperirii deoarece n acel moment are loc un oc climatic i de oxidare: criptoclimatul de pstrare se deschide brusc, obiectul se deshidrateaz la fel de brusc, adesea intervin efecte de oxidare iar la toate acestea se adaug de cele mai multe ori ocul recuperrii necalificate. n toate aceste situaii restauratorul chemat cu ntrziere la o intervenie calificat salveaz ce se mai poate salva. El are de-a face cu un obiect asupra cruia degradrile au cea mai mare complexitate. Cu toate acestea, un bun restaurator are ocazia s-i dovedeasc nalta expertiz profesional. Consolidarea chimic a structurii fibrilare a hrtiei (rencleierea) Aceste tratamente urmresc impregnarea materialului papetar degradat cu substane penetrante (lichide sau gazoase) care polimerizeaz n masa fibroas. n acest mod se consolideaz structura intim a fibrelor celulozice i se realizeaz o mas

nou de ncleiere, respectiv o rencleiere. Consolidarea cu amestec de monomeri acrilici. Folosirea amestecului de monomeri acrilici la consolidarea intim a structurii hrtiei este cunoscut n literatura de specialitate sub numele de copolimerizare Graft sau ca metoda British Library355. Substanele folosite n amestec, n proporie de 5:1, sunt acrilatul de etil i metacrilatul de metil. Acrilatul de etil i metacrilatul de metil sunt lichide, cu proprieti de solveni organici. Ele polimerizeaz foarte rapid n lipsa oxigenului (n atmosfer de azot) sub aciunea razelor gama i a razelor ultraviolete. Tratamentul de copolimerizare graft se execut n condiii controlate, n containere etane n care se elimin complet aerul prin inundare cu azot. In asemenea condiii se introduce amestecul de monomeri acrilai i se asigur iradierea cu raze gama pe o durat de 13-16 ore. Pe durata iradierii amestecul de monomeri polimerizeaz i se leag intim de macromoleculele de celuloz. Are loc o copolimerizare de inserie (engl. graft). Efectele pozitive ale tratamentului constau n consolidarea structurii hrtiei. Efectele negative constau n creterea n greutate a volumelor sau a hrtiilor tratate cu 15 - 20%. Consolidarea cu parylen. Sub denumirea comercial de parylen este cuprins o familie de polimeri pe baz de para-xilen.

Monomerul 1,4-dimetil benzen este gazos, difuzeaz cu uurin n structurile poroase i polimerizeaz pe suprafaa fibrelor ca o pelicul transparent, incolor, care urmeaz toate neregularitile de relief ale structurilor tratate356. Pentru aplicare, vaporii de monomer sunt produi n instalaii speciale dup care sunt introdui n etuva de tratament. Efectele pozitive ale tratamentului constau n rencleierea structural a hrtiei prin polimerizarea para-xilenului. Efectele negative constau n faptul c tratamentul este ireversibil. Dezacidificarea hrtiei prin tratamente de mas Folosirea unor tratamente de mas pentru dezacidificarea hrtiei a preocupat n cea mai mare msur atenia cercettorilor n ultimele cteva decenii357. Folosirea amoniacului. Prima tentativ de dezacidificare n

mas a fost fcut n 1957 prin folosirea amoniacului n stare gazoas358. Dup impregnarea cu amoniac hrtia nregistreaz un pH alcalin satisfctor dar acesta nu poate s fie meninut deoarece substana gazoas nu se fixeaz n structura fibrilar i se evapor lent nelsnd n urm o rezerv alcalin. Cu toate acestea, experiena folosirii amoniacului are meritul de a fi indus ideea de tratamente de mas n scop de dezacidificare. Mai mult dect att, o experien japonez recent - denumit DAE (dry ammonia - ethilenoxide) - a cuplat dezinfecia i dezacidificarea ntr-un tratament mixt de amoniac i oxid de etilen359 definit n alte studii ca metoda cu etanolamin360. Folosirea oxidului de magneziu. Metoda - numit i procedeul Bookkeeper361 - a dezvoltat la nivel de staie pilot procedeul identic de dezacidificare manual prezentat mai nainte dar, de ast dat, substana se administreaz sub form de suspensie n perfluoroheptan folosindu-se instalaii tehnice adecvate. Ajuns n masa hrtiei substana neutralizeaz aciditatea existent: Oxidul de magneziu nefolosit rmne n structura hrtiei unde formeaz o rezerv alcalin ce se activeaz la agresiuni acide viitoare. n prezent procedeul Bookkeeper are o larg utilizare n SUA i n unele ri europene. O societate comercial german362 a elaborat o variant modificat a procedeului Bookkeeper. Aceast societate a modificat puin procedeul renunnd la solventul organic i administrnd pulberea de oxid de magneziu asupra crilor poziionate n regim de ventilare folosind un curent de aer uscat. Dup administrarea substanei se introduce n scurt timp un curent de aer umed care mrete aderena pulberii la fibrele celulozice i faciliteaz un complex de reacii chimice prin care se asigur att o rezerv alcalin activ ca bicarbonat de magneziu i hidroxid de magneziu - ct i o rezerv alcalin remanent sub form de carbonat de magneziu.

Modificarea german a intrat n literatura de specialitate sub numele de procedeul Niirnberg iar ntr-o alt lucrare procedeul este numit Dolomit"363 . Metoda Bookkeeper nu hidrateaz materialul, nu are efecte secundare nedorite i nu las remanene chimice n hrtie cu excepia remanenei alcaline asigurat de oxidul de magneziu.

Singura observaie adus metodei se refer la prezena unor depozite de pulbere alb pe coperte i pe hrtiile cretate sau acoperite n suprafa precum i insuficienta impregnare cu agent de neutralizare a acestora364. Metoda Bookkeeper este socotit una dintre cele mai bune pentru neutralizarea n mas a crilor i documentelor. Durata de via a materialelor tratate crete de cel puin cinci ori. Metoda Bookkeeper a fost cercetat i pentru a fi aplicat pe coli individuale cu ajutorul unor butelii de aspersie (spray)365. Folosirea compuilor organo-metalici pentru dezacidificarea hrtiei a fost abordat mai nti de cercettori americani i a fost apoi diversificat pe mai multe reete. Dietil-zincul, (DEZ), C2Hs-Zn-C2H5, este o prim substan organo- metalic cercetat destul de intens ca agent de dezacidificare a hrtiei366. Din punct de vedere teoretic s-a luat n consideraie faptul c substana poate s fie administrat n stare gazoas i are o bun reacie de inactivare a acizilor: Dietil-zincul ar urma s asigure, totodat, o rezerv alcalin sub form de oxid de zinc prin reacia cu urmele de ap din hrtia deshidratat sever prin uscarea prealabil impus de reet: Datorit faptului c dietil-zincul are o reactivitate chimic foarte puternic la reacia cu apa (din hrtia insuficient deshidratat), cu degajarea de etan, tratamentul implic riscuri i exigene tehnice de siguran att de mari nct tehnologia nu a depit faza de cercetare iar proiectul a fost abandonat n dou rnduri n anul 1986 i 1994, ultima dat definitiv. Alcoolatii (= alcoxizii) i carbonatii acestora. Ideea folosirii alcoolailor pentru dezacidificarea hrtiei dateaz din anul 1970 cnd iniiatorul acestor cercetri publica o tez de doctorat asupra temei367 i nfiina chiar firma Wei T'o specializat pe acest program. Alcoolaii, numii i alcoxizi, sunt pulberi solide, higroscopice. Numele lor deriv de la alcooli din care se obin prin nlocuirea hidrogenului din gruparea - OH cu metale. n funcie de alcoolul de baz exist metoxizi (de la metanol), etoxizi (de la etanol) etc. Alcoolaii se descompun rapid n prezena apei formnd un alcool i o baz:

n cazul alcoolailor de magneziu, bariu sau titan rezult hidroxizi ai acestor metale care pot s neutralizeze acizii existeni i s formeze o rezerv alcalin (ca oxizi sau carbonai):

Un comportament asemntor l au carbonaii alcoxizilor cum ar fi carbonatul de metoxi-magneziu, carbonatul de etoxi-magneziu sau carbonatul de propoxi-magneziu. Folosirea alcoxizilor i a carbonailor acestora n dezacidificarea materialului celulozic se execut n condiii de preuscare a hrtiei - cu aducerea acesteia la o hidratare mai mic de 1% - pentru ca reacia de ntlnire a substanei active cu apa de constituie a suportului papetar s se petreac lent n perioada de post-tratament, pe msura rehidratrii normale ce urmeaz tratrii. n acest mod att dezvoltarea bazei alcaline ct i aciunea acesteia vor fi lente. Pentru folosirea acestei metode de dezacidificare au fost elaborate mai multe tehnologii nregistrate comercial: Wei T'o, Battelle, Sabie, CSC Book Saver. Deosebirea ntre aceste reete este determinat att de tipul de alcoxizi ct i de solvenii folosii la administrarea substanelor. De exemplu, reeta Battelle folosete un amestec de etoxid de magneziu i etoxid de titan dizolvai ntr-un ulei. siliconic numit hexametildisiloxan (HMDO) n vreme ce reeta CSC Book Saver folosete carbonat de propoxi-magneziu dizolvat n 1- propanol i avnd ca vehicul de administrare HFC 227 (1,1,1,2,3,3,3 heptafluorpropan, F3C-HCF-CF3). Carbonatul de propoxi-magneziu are avantajul de a fi mai puin sensibil la ntlnirea cu apa, astfel nct cerina de preuscare a hrtiei nainte de tratament nu este att de sever.

Carbonatul de ciclohexilamin n stare de vapori a fost cercetat ca agent de dezacidificare gazoas a hrtiei n aa numita reet Langwell368. O evaluare ulterioar confirm eficiena metodei dar avertizeaz c substana activ hidrolizeaz n ap i n atmosfer umed producnd

ciclohexilamin care, dincolo de mirosul dezagreabil de pete, este toxic, mutagen i carci- nogen369.

Dezacidificarea i rencleierea O serie de cercetri au urmrit s cupleze ntr-un singur tratament att dezacidificarea ct i rencleierea hrtiei. n acest scop s-au cercetat amestecuri de substane. n afar de alcalinizarea uoar a copolimerizrii Graft, despre care s-a vorbit mai nainte, au fost elaborate urmtoarele tehnologii de tratament: Procedeul vienez, elaborat de O. Wchter pentru tratarea coleciilor de ziare de la Biblioteca Naional din Viena, are la baz un amestec apos n care intr att ageni de neutralizare [MgCCb i Mg(OH)2] ct i ageni de rencleiere (metil-celuloz i acetat de polivinil)370. Tratamentul se aplic n patru etape i const n esen n inundarea grupurilor de documente n condiii de vacuum urmat de congelare i uscare prin liofilizare. Dup tratament rezistena hrtiei crete de cca. patru ori. Procedeul Biickeburg elaborat la Niederschsisches Staatsarchiv - Arhivele Statului - din oraul cu acelai nume (Germania), folosete un amestec apos de bicarbonat de magneziu, [Mg(HCC>3)], i metil-celuloz. Tratamentul se aplic numai pentru hrtii volante fabricate dup 1850 i const n trei etape succesive: fixare cerneluri, neutralizare, rencleiere. n urma tratamentului hrtiile devin mai rezistente i rein o rezerv alcalin de 2%. Procedeul FMC, numit uneori i procedeul Lithco sau, alteori, MG-3, a fost elaborat de societatea comercial american FMC37' i folosete butoxi- triglicolat de magneziu dizolvat n heptan.

Produsul MG-3 are o serie de avantaje majore n tratarea hrtiei degradate: este solubil n solveni organici; asigur rencleierea, neutralizarea i rezerva alcalin; este alcalin, reacioneaz cu orice acid pe care l neutralizeaz producnd carbonat de magneziu (MgCCb) i butoxi-triglicol.

Carbonatul de magneziu rezultat se constituie ca rezerv alcalin n masa hrtiei. Butoxi-triglicolul acioneaz ca agent de rencleiere la nivelul intim al fibrelor de celuloz unde se fixeaz prin puni de hidrogen de macro- moleculele de celuloz. Substana activ se administreaz prin inundare n etuve speciale cu vacuum iar documentele sunt preuscate i uscate dup tratament cu ajutorul radiofrecvenelor372. Efecte generale pozitive: asigur simultan neutralizarea, rezerva alcalin i rencleierea hrtiei degradate. Nu are efecte negative asupra proprietilor hrtiei. Dezacidificarea, consolidarea prin despicarea colii i rencleierea hrtiei Metoda de tratament pe ct de ingenioas pe att de complex, a fost elaborat de specialitii de la Deutsche Biicherei (Leipzig, Germania)373 i a urmrit mecanizarea lucrrilor de dezacidificare i consolidare prin dezvoltarea tehnologiei de aplicare a unui tratament cunoscut de mult vreme la nivelul execuiei manuale i anume consolidarea hrtiei, foi volante, prin metoda despicrii colii. Tratamentul este precedat de desfacerea volumelor dup care are mai multe etape: (1) placarea bilateral a colii cu hrtie de filtru (fixat cu un adeziv obinut dintr-un amestec de gelatin i glicerin), (2) despicarea colii prin traciune asupra celor dou hrtii de filtru, (3) inseria unui vl de poliester (livrat automat de o main de turnare continu a pastei) ntre cele dou jumti de coal i remontarea colii despicate prin ncleiere cu CMC n care s-a adugat carbonat de calciu (pentru neutralizare) i compui acrilici (pentru consolidare), (4) eliberarea pe cale enzimatic a colii din placajul de hrtii de filtru i uscarea. Laboratorul de restaurare de la Deutsche Biicherei s-a privatizat la nceputul anilor 1988 sub numele de Zentrum Fur Bucherhaltung der Deutschen Bibliothek, Deutsche Biicherei Leipzig". Aceast societate privat a asigurat lansarea, implementarea i dezvoltarea tehnologiei la nivel de staie pilot devenind astfel prestator de servicii pentru toate instituiile interesate din Germania i din strintate. Reuita tehnologic a acestui centru privatizat de conservare i restaurare i-a adus o clientel numeroas i respectabil din rndul instituiilor de biblioteci i arhive din Germania, Frana, Olanda, Belgia, SUA etc. Unul dintre primii clieni ai ZFB a fost Serviciul Internaional de Cercetri de la Bad

Arolsen (Germania) - structur specializat a Comitetului Internaional al Crucii Roii de la Geneva - care conserv peste 30 milioane de documente individuale (23 000 metri lineari arhiv) ce conin peste 47 de milioane de informaii nominale pentru cca. 17 milioane de foti persecutai ai regimului fascist. Aceste documente sunt create pe hrtia de epoc hrtie acid de calitate mai degrab mediocr - a crei deteriorare progresa rapid i necesita intervenie imediat de salvare. 2.9. Restaurarea pergamentului Restaurarea pergamentului are multe asemnri cu restaurarea hrtiei dar exist i multe deosebiri. ntre acestea din urm se pot meniona: evitarea tratamentelor prin cufundare n bile de tratament, interzicerea folosirii unor substane cu risc de tbcire (de exemplu, formolul are un asemenea efect). 2.9.1. Dezinfecia pergamentului Natura proteic a pergamentului ndeamn de la nceput la precauii privind alegerea substanelor nct acestea s nu provoace efecte tanante. Rezultate bune au fost obinute cu pentaclorfenolat de sodiu 0,1% n soluii apoase sau alcoolice precum i cu mertiolat de sodiu (etil-mercuri-tiosalicilat de sodiu) 0,1% n soluii apoase374. Soluiile alcoolice au avantajul c evit hidratarea pergamentului i nu acioneaz asupra cernelurilor i pigmenilor. Tratamentul se aplic prin pensulare local sau general pe una din feele documentului, de preferin pe partea nescris. n timpul acestui tratament, executat de regul pe masa de restaurare, pergamentul este aezat pe un suport neabsorbant (de exemplu, pe o folie de polietilen) pentru a se evita absorbia soluiei dezinfectante de ctre alte materiale. 2.9.2. Curirea pergamentului Curirea pergamentelor se poate realiza att pe cale uscat ct i pe cale umed. Curirea uscat se execut ca i la hrtie prin pensulare uscat (n scop de desprfuire), rzuire, tergere. Curirea umed se execut prin hidratare prudent pe dou ci: fie prin tamponare, fie prin inerea la camer umed (etuv, cort umed, pachet de hidratare). Tamponarea se execut cu vat umed i bine stoars, inut ntre degete. Cu un asemenea tampon se pot realiza mai multe tipuri de lucrri: se culege cu rbdare praful prin apsare pe suprafaa pergamentului, se slbete lipitura peticelor de reparaie n vederea ndeprtrii acestora, se nmoaie stratul de clei pentru a facilita rzuirea etc. Tamponul de vat se cltete din timp n timp n ap, se reformateaz pentru a avea o nou zon curat de contact iar cnd a devenit prea ncrcat cu impuriti se folosete un nou tampon. Cnd se acioneaz

asupra unor zone rebele la curire se pot executa cu maximum de pruden micri de tergere prin glisarea sau rsucirea n scurt a tamponului umed. n unele situaii se recomand ca soluie de curire n locul apei o soluie hidro-alcoolic (etanol 60% + ap 40%) simpl sau mbogit cu 20% polietilenglicol 600. Tinerea la camer umed ofer posibilitatea nmuierii lipiturilor de reparaie fr umectarea pergamentului. De regul, dup 15 - 45 minute de inere la camer umed a unui pergament peticul de reparaie se desprinde singur, fr probleme. Rzuirea dup umezire, folosind un bisturiu sau un cuit de restaurare, apare ca lucrare necesar pentru curirea straturilor abundente de pap folosite ca material de lipire i consolidare n diverse momente ale existenei documentului. Rzuirea este precedat de tamponare umed i este continuat iari prin tamponare umed pentru a se obine ndeprtarea complet a materialului strin. 2.9.3. Neutralizarea aciditii Uneori este necesar neutralizarea aciditii locale sau zonale a colii de pergament. Tratamentul se poate executa prin tamponare cu o soluie hidro- alcoolic (ap 40% + etanol 60%) de bicarbonat de magneziu 1%375 sau, dup caz, cu o soluie alcoolic de uree 2-10% ori soluie hidro-alcoolic de bicarbonat de sodiu 0,5%. 2.9.4. Albirea pergamentului De regul, pergamentul nu este supus albirii. n unele situaii este ns necesar s se fac albire local. Un asemenea tratament se poate face cu ap oxigenat376. Pentru tratament se delimiteaz pata cu o linie umed de gel de CMC iar n interiorul acesteia se aplic soluia, folosind o pensul fin. Pentru nceput se lucreaz cu concentraia foarte diluat de 0,3% care poate s fie sporit treptat, dac este necesar, pn la 5%. n privina apei oxigenate se va avea n vedere c produsul industrial numit perhidrol se livreaz n concentraia de 30% iar pentru lucru se prepar concentraia dorit. Durata de tratament este de 1 - 2 minute. Adugarea ctorva picturi de amoniac 1% direct pe pergament n timpul tratamentului de albire favorizeaz descompunerea apei oxigenate mrind eficiena. Gelul de CMC folosit pentru delimitarea petei se nltur cu alcool etilic 50 - 70%. 2.9.5. Emolierea i ntinderea pergamentului Pergamentele cu suprafaa puternic deformat sau, uneori, scorojit sever se reabiliteaz i se readuc la form plan prin tratamente specifice de emoliere i ntindere. Emolierea, adic restabilirea supleei colii de pergament pn la punctul care s permit aplatizarea (= ntinderea) a fost

ncercat prin diferite reete n care erau incluse, dup caz, unul sau mai multe din urmtoarele materiale: alcool etilic, alcool izopropilic, glicerin, spermaceti, glbenu de ou, amoniac, lanolin etc. Dei pentru pergamentele cu ondulaie simpl sunt suficiente tratamentele cu soluii hidro-alcoolice (alcool etilic 20 - 40% n ap), pn la urm s-a constatat c efecte pozitive certe la pergamentele cu grad avansat de scorojire se obin numai cu substane slab alcaline cum ar fi soluia alcoolic de uree 10% urmat de aplicarea unei emulsii de spermaceti l-2%377. n alte laboratoare s-a lucrat cu soluie hidro-alcoolic (ap 30% + alcool 70%) de uree n concentraii de 4-10%378 sau cu soluii de borax. La Arhivele Naionale din Bucureti au fost obinute rezultate bune cu o soluie alcoolic de bicarbonat de sodiu 0,5%. Tratamentele se aplic prin tamponare, pensulare sau aspersie. Operaiunea de tamponare, derulat cu grij astfel nct pe coala tratat s nu rmn pelicul de ap, se execut, de regul, pe foaia de pergament aezat cu faa n jos pe un material neabsorbant. Operaiunea de emoliere poate s nceap la un anumit stadiu al operaiunii de curire umed iar aceasta din urm continu pe parcursul emolierii. Tratamentul de emoliere este finalizat n momentul n care coala de pergament a devenit perfect plan i ader fr intervenie cu ntreaga suprafa pe masa de lucru. n acest moment tratamentul continu prin tamponare cu vat uscat i mai apoi cu hrtie de filtru uscat pentru a absorbi apa excedentar din foaia de pergament. n unele situaii se dovedete util tratamentul de consolidare cu o soluie apoas de Polietilenglicol 200 (PEG) n concentraie de 2-5%. 2.9.6. Presarea i uscarea pergamentului Dup orice fel de hidratare sau umectare coala de pergament trebuie s fie supus uscrii controlate. Este important de subliniat faptul c pergamentul este un material higrofil care se usuc greu. La 40% umiditate relativ a aerului (UR) pergamentul conine 10% ap n vreme ce la 80% UR, n aceleai condiii de temperatur, va ajunge dup trei zile s conin 30% ap. Dinamica absorbiei i eliminrii apei din pergament nu este uniform fiind dependent de densitatea fibrelor de colagen care au o mare neuniformitate att n grosime ct i n suprafa. Procesele brute de hidratare sau uscare creeaz mbibri sau contracii inegale ale fibrelor de colagen. Din acest motiv deshidratrea i uscarea pergamentului trebuie s fie controlat i determinat s se desfoare n condiii lente, ct mai puin ocante. O formul ar putea s o constituie i deshidratrea n etape controlate prin inerea temporar i succesiv a pergamentului ntr-un sistem de medii hidrice termostabile cu UR descresctoare379.

Pentru uscare pergamentul se introduce la pres rece uoar unde rmne timp de cteva sptmni, dar nu mai puin de 15 20 de zile, pentru uscare n condiii controlate, ntre hrtii absorbante care se schimb n primele zile de cteva ori pe zi i mai apoi zilnic. Uscarea este o etap de mare importan n care o presiune prea mare strivete stratul de pergament i formeaz un luciu nefiresc pe suprafaa documentului iar o presiune prea mic sau scurtarea timpului de inere la pres rece se poate solda cu gonflarea documentului sau rularea unor margini franjurate. Presiunea lejer mai este necesar i datorit faptului c pergamentul umed a suferit o dilatare dimensional iar n timpul uscrii revine la normal printr-o retragere (contragere) lent. O presiune ferm ar mpiedica aceast contragere. Presiunea dorit se poate realiza att ntre platanele unei prese de legtorie, strns lejer, ct i ntre dou planete instalate pe o mas de lucru i acoperite cu greuti pn la 4 - 5 Kg/mp. O alt formul este oferit de inerea colii de pergament pe pat absorbant ntre plci de sticl de 10 mm grosime. Este important ca presiunea dintre planetele folosite s fie uniform pentru a nu crea zone de presiune zero" care s permit uscarea necontrolat deoarece n acele zone pergamentul va nregistra ondulri sau rscoaceri. n unele ateliere de restaurare uscarea controlat a pergamentului s-a fcut prin fixarea colii pe o ram dreptunghiular de lemn sau pe o planet cu cuie. S-au folosit cleti de rufe legai de ram sau de marginea planetei i cu partea de prindere fixat pe coala de pergament. n acest mod sa realizat o tensiune asupra colii care devenea plan prin ntindere i uscare. 2.9.7. Tratamente de echilibrare hidric a pergamentului n situaii de modificare pe termen scurt a parametrilor de microclimat, factorul cel mai periculos pentru pstrarea i conservarea pergamentelor scrise i miniate nu este att

hidratarea ct mai ales deshidratarea380. n mod concret, pergamentul are tendina s rmn dup revenirea din hidratare - accidental sau indus n scop de restaurare - mai uscat dect este normal. Pentru asemenea situaii colile se trateaz, dup caz, cu soluii diluate de glicerin, sorbitol sau etilenglicol. Aceste substane sunt higrofile i vor menine coala de pergament supl. 2.9.8. Completarea golurilor i nchiderea liniilor de sfiere Numeroase pergamente ajunse la restaurare prezint, ca i hrtia, goluri n suprafa. Acestea pot s fie completate cu pergament nou, cu hrtie japonez de grosime potrivit sau cu sit de mtase natural. Peticele de completare formate din pergament nou trebuie alese cu mult grij att n ceea ce privete grosimea ct mai ales n ceea ce privete croiala i potrivirea. n acest sens, pergamentul vechi va avea o densitate i distribuie a fibrelor de colagen iar peticul va avea i el propria densitate i distribuie a fibrelor de colagen. In msura n care nu s-a reuit o compatibilizare a vecintilor vor apare n timp fore de contracie divergente sau antagoniste care pot duce la desprinderea peticului sau la ncreirea suprafeelor. nainte de lipire, att marginile de contur ale golului ct i marginile peticului de pergament se erfuiesc (se subiaz n unghi ascuit) cu ajutorul unui cuit de restaurare bine ascuit. Plaja de erfuire are o lime de cca. 1 mm i este orientat invers la cele dou materiale astfel nct dup lipire s se obin o linie de priz la fel de groas cu aceea a pergamentului nou i vechi. Pentru lipire se folosete clei de pergament, clei de metilolpoliamid PFE 2/10381, cleiuri acrilice etc. Dezavantajele completrii golurilor cu pergament nou au fost depite la Arhivele Naionale din Bucureti prin completarea golurilor cu hrtie japonez. Acest material are avantajul c nu sufer contracii proprii n timp, este adaptabil la uoare tensiuni create de pergamentul original, permite o inserie mai uoar pe zona de gol i este mai uor de croit nefiind necesar erfuirea peticului. n situaia n care linia de gol este mrginit de o zon de pergament putred nu este posibil completarea golurilor nici cu pergament nou i nici cu hrtie japonez. n asemenea situaii se croiesc petice de completare i consolidare din sit de mtase natural care acoper i exced dincolo de marginea ariei putrede. Sita se fixeaz cu clei de pergament sau cleiuri neapoase. O alt reet const n completarea golurilor cu pergament nou i placarea n scop de consolidare, cu membrane fine de colagen de 0,10 - 0,13 mm grosime (naturale, obinute

din bic de pete sau artificiale, de natura celor folosite n industria salamurilor) care se aplic pn dincolo de zonele putrede, inconsistente. O reet interesant de completare a golurilor la pergamentul degradat o constituie turnarea de past n amestecul urmtor382:

Pudra de pergament se ine la mbibat timp de 24 de ore n 200 ml ap iar fibrele de hrtie japonez se supun aceluiai tratament n restul de 200 ml ap. Apoi cele dou suspensii se amestec i peste ele se toarn n ordine glutofixul, cleiul de pergament, etanolul i propanolul. Se amestec bine la mixer i se las 2-3 zile dup care pasta devine bun de folosit. Pentru prevenirea biodegradrii se adaug un conservant antimicrobian cum ar fi 1% clor-4-m-crezol. nchiderea liniilor de sfiere se face prin ungere pe cant cu un clei potrivit. nainte de ungere poate s fie necesar o defibrare uoar a marginilor nvechite. O alt reet de nchidere a liniilor de sfiere recomand folosirea unei soluii de acid acetic 10% care va fi aplicat prin atingere marginal. Aceast soluie va gelifica uor pergamentul i va permite relipirea marginilor de sfiere fr alt adeziv383. Dup completarea golurilor i nchiderea liniilor de sfiere pergamentul este supus operaiunilor de presare i uscare final. Protecia sigiliilor n timpul restaurrii pergamentului Cele mai multe pergamente istorice care vin la restaurare sunt reprezentate de documente volante prevzute cu sigilii aplicate sau cu pecei. Sigiliile aplicate sunt protejate prin evitare atent n timpul lucrrilor specifice de restaurare a pergamentelor. n momentul introducerii documentelor la pres acestea se poziioneaz mai nti ntre cartoane curate, decupate pe zona sigiliului, astfel nct acesta s nu sufere accidente de presare. Sigiliile atrnate se protejeaz prin nfurarea nurului n folie plastic i mpachetarea zonei atrnate n pung de polietilen. Despachetarea se va face la sfritul lucrrilor de restaurare a colii de pergament. n momentul introducerii la pres, coala de pergament se poziioneaz mai nti ntre

cartoane curate, decupate n zona nurului aflat pe plicatur iar pecetea va rmne ntotdeauna n afara planetelor i a platanelor presei. 2.10. Restaurarea pielii tbcite Restaurarea pielii tbcite urmrete eliminarea unor forme de degradare precum murdria, rscoacerea, scorojirea, mineralizarea, eroziunea, degradri biotice, coroziune i putregai rou, sfieri i goluri384. O particularitate de mare importan la restaurarea pielii tbcite este reprezentat de sensibilitatea materialului fa de ap: pielea umezit se contrage dup uscare suferind modificri dimensionale i, adesea, scorojire. Din acest motiv, la folosirea tratamentelor apoase pentru restaurarea pielii tbcite se respect dou reguli: (1) toate tratamentele apoase se fac unul dup altul, fr uscri intermediare i (2) tratamentul apos se finalizeaz cu un tratament n alcool etilic (tamponare insistent sau imersie) pentru a elimina apa din structur. n funcie de gradul de degradare i de natura degradrii se aplic urmtoarele lucrri de restaurare a pielii tbcite: 2.10.1. Lucrri fr desfacerea nvelitorii n aceast categorie intr, dup caz, curirea mecanic superficial, dezinfecia cu ajutorul unei soluii alcoolice de pentaclorfenolat sau mertiolat de sodiu 0,1%, tratamentul de neutralizare a petelor de putregai rou prin tamponare cu lactat de potasiu 5%, regenerarea supleei i prospeimii prin tratare cu leather dressing, completarea golurilor. 2.10.2. Lucrri cu desfacerea nvelitorii Desfacerea nvelitorii pentru restaurare se execut numai n cazuri grave de deteriorare a acesteia. Restaurarea urmrete n asemenea cazuri recuperarea integral a nvelitorii. n unele situaii nu este posibil recuperarea integral i atunci se procedeaz la recuperarea parial. Exist, ns, i situaii cnd nvelitoarea este irecuperabil. nvelitoarea desfcut din montajul legturii este supus, dup caz, la unul sau altul dintr-o serie de tratamente specifice, dup cum urmeaz: Dezinfecia. Pielea tbcit poate s fie uor i eficient dezinfectat prin tamponare sau pensulare folosind o soluie de pentaclorfenolat sau mertiolat 0,1%. Curirea. Operaiunea se poate executa pe cale uscat sau pe cale umed. Curirea uscat se poate face prin tergere, rzuire uoar, prin folosirea unei gume de ters sau a unor gume frmntabile. Curirea umed se execut printr-una din metodele descrise la hrtie i pergament ori cu spum de spun neutru administrat,

dup caz, cu o pensul, o periu sau cu un tampon de vat. Demineralizarea apare ca tratament necesar n cazul n care pielea prezint urme evidente de mineralizare provocat n special de sruri solubile carbonatate. Acestea se ndeprteaz uor cu o soluie slab acid, cum ar fi, de exemplu acidul oxalic, acidul lactic sau chiar acidul acetic. Impregnarea poate s apar ca tratament de consolidare necesar la unele piei degradate, la pieile casante sau dup demineralizare, la pieile recuperate din situri arheologice. O formul de impregnare o constituie tratamentul cu clei de methylol poliamid PFE-2/10 n concentraia de 5% amestecat cu o soluie de tanin vegetal 2% i urmat de gresarea cu ulei de copite385. Pieile casante pot fi impregnate prin imersie (cteva zile) ntr-un amestec format din: 1 parte cear solid 1540 + 1 parte polietilenglicol lichid 300386. Alt reet se bazeaz pe impregnarea pieilor rscoapte cu cear de polietilenglicol (denumiri comerciale: Carbowax, PEG) n soluie apoas 12% prin tratament termic n cretere controlat timp de o sptmn pn la 60C387. Pielea putrezit n sol poate fi tratat prin imersie n vaselin topit la 80-100C timp de o zi sau n parafin topit la 110C timp de o jumtate de or388. Neutralizarea. Tratamentul de neutralizare este necesar pentru stabilizarea i neutralizarea putregaiului rou care este provocat de acidul sulfuric sau de dioxidul de sulf389. Pentru neutralizare se folosete lactat de potasiu 5%390 sau, uneori, 7%391. Alte preri susin c pirofosfatul disodic este mai eficient dect lactatul de potasiu sau citratul de potasiu392.

Tratamentul se aplic, imediat dup curire umed, prin tamponare cu vat mbibat n soluie sau prin imersie. Hidratarea se execut prin tratamente superficiale cu substane higrofile cum ar fi soluiile de alcool-glicerin sau sorbitol. Emolierea i gresarea. Pielea veche, scorojit, are nevoie de tratamente de emoliere (restabilirea supleei) i gresare. La emolierea pielii tbcite se parcurg cteva etape eseniale pentru reabilitarea materialului393. a. Tratarea prin tamponare sau imersie (cufundare) cu o

soluie de bicarbonat de sodiu 0,5% sau hidroxid de calciu pn cnd materialul scorojit devine suficient de moale. n general acest lucru se realizeaz n cteva minute. n cursul acestei etape se realizeaz i ndeprtarea impuritilor de pe suprafaa pielii. b. ndeprtarea excesului de soluie alcalin prin absorbia sa atent, pn la epuizare, cu tampoane de vat sau hrtie absorbant. c. Tratarea prin tamponare sau cufundare cu un amestec de alcool etilic/glicerin 4:1 timp de 5 minute. Tratamentul are scopul de a ndeprta apa din structura pielii i a o nlocui cu alcool etilic i glicerin, compatibile cu reeta de gresare. O reet elaborat de Muzeul Naional din Ziirich recomand splarea de cteva ori cu MEC (metil-etil-ceton) urmat de o splare cu tetraclorur de carbon394. d. ndeprtarea excesului de solveni organici prin absorbia acestora, pn la epuizare, cu tampoane de vat sau de hrtie absorbant. e. Gresarea pielii, imediat dup etapa precedent.

Eficiena ntreinerii pielii prin gresare are o tradiie ndelungat. Este gritor un exemplu privind o reet romneasc de ungere395, folosit n secolul XIX: Iat o bun unsore ce ve sftuiesc s o ntrebuinai pentru cibote ca umedela s nu pot strbate prin pele la piciore: S se topesc 50 pri de grsime de oie, 49 pri de oleiu de in i dup topire s se adauge o parte terebentin (se gsesce la spierie) i s se amestece bine. Acest unsore e minunat de bun pentru a apra pielea ca s nu fie strbtut de ap. Trebuie unse ciubotele cnd sunt bine uscate i calde". Specialitii de la British Museum au elaborat o reet leather dressing - care a fcut carier n restaurarea pielii: lanolin anhidr - 200 grame; cear de albine - 15 grame; ulei de cedru - 30 ml; hexan - 330 ml396. n SUA i n unele laboratoare din Europa Occidental s-a mai folosit reeta elaborat de Lydenberg i Archer: lanolin anhidr - 30%; cear japonez397 - 5%; ulei de ricin - 12%; stearat de sodiu - 3%; ap distilat -

50%398. Specialista rus I.K. Belaya a lucrat cu o formul n dou componente: (I): ulei de copite i (II): cear de albine 83%; timol - 16,5%; p-hidroxi-fenilen- diamin (sau p-hidroxidifenilamina) - 0,5%. Componentele I i II se amestec n proporie de 4:1 (se nclzesc la 60C) i se aplic pe pielea curat399. n laboratoarele italiene de restaurare se folosesc, dup caz, una sau alta dintre reetele urmtoare400: - Lanolin (30-40%), ulei de copite (40-60%) i cear de albine (15-20%); - Ulei de copite (4 gr.), lanolin (2 gr.), Arkopal401 emulsionat, nu ionic (3 gr.), ap distilat (89 ml); - Emulsie pe baz de ulei de copite (18%), vaselin (5%), cear de albine (5%); - Cear de albine (25 gr.), ulei de cedru (12 gr.), lanolina (50 gr), ulei de copite (75 gr.). n Frana a fost patentat o reet pe baz de ceruri sintetice (Cire 212") care prezint aceleai caracteristici fizice cu cerurile naturale i ale cror constante chimice sunt invariabile402. n cercetri proprii la Arhivele Naionale s-a ncercat reeta urmtoare403: - Colesterin ... 4 grame - Lanolin ...... 8 grame - Ulei de parafin 57 grame - Parafin ...... 28 grame. Multitudinea acestor reete se explic, n parte, prin gradul limitat de eficien pe care-1 nregistreaz fiecare dintre ele la momentul tratamentului sau peste timp. Ca urmare se impune pruden i discernmnt la folosire. f. Tratamentul de gresare a pielii tbcite este urmat de presare lejer la rece timp de 24 de ore pentru a se obine o bun absorbie a cremei. Completarea golurilor se execut cu piele natural de acelai fel. La linia de sutur, att peticul ct i marginea original se subiaz (= se erfuiete) pentru suprapunere pe o zon de cca. 1 mm. Lipirea peticului se face cu clei de pergament sau cu un clei neapos i necontractil dup uscare. Cele mai bune rezultate s-au obinut cu clei de nisetru n concentraia de 15%, iar dintre cleiurile sintetice cleiul de etil-celuloz 15%, cleiul de alcool polivinilic 15% precum i unele cleiuri poliamidice404. Caerarea pe pnz. n unele situaii de degradare grav a nvelitorii - prea multe goluri, zone mari de gol, rscoacere irecuperabil etc. - rezistena materialului reprezentat de

pielea tbcit poate s fie sporit prin caerare pe o pnz de bumbac cu estur dens i rezistent (de exemplu, pnz de doc sau nanchin).

Caerarea cu pnz se face pe dosul nvelitorii nainte sau dup completarea golurilor. Pnza de caerare se croiete iniial la un format mai mare dect nvelitoarea i se decupeaz n final, dup aplicare, la formatul impus de nvelitoare.

NOT: Restaurarea nvelitorii i remontarea scoarei la cartea restaurat se execut dup finalizarea restaurrii i coaserii blocului crii. n msura n care, dup restaurare, blocul a sporit n grosime se reconsider modul de restaurare a nvelitorii n sensul c trebuie gsit o formul de compatibilizare a formatelor dintre bloc i nvelitoare. De cele mai multe ori, n asemenea situaii, se recurge la secionarea nvelitorii pe vechea linie a umrului crii i reaezarea feelor de copert la o distan mai mare de cotor pentru a nu afecta imaginea general a volumului. n asemenea cazuri caerarea cu pnz, cel puin pe linia de gol creat prin secionare este necesar. De asemenea, golul creat prin deschiderea nvelitorii la cotor va fi completat, dup caz, cu piele nou.

Lustruirea i lcuirea constituie lucrri necesare pentru protecia suprafeei i pentru asigurarea aspectului estetic. Pentru lustruire s-au folosit ceruri microcristaline405. n msura n care este necesar lcuirea copertelor, aceasta se poate face cu o soluie de poliuretan dizolvat n ciclohexanon406. 2.11. Restaurarea nvelitorilor textile ale scoarei nvelitorile textile pot fi din pnz apretat, pnz neapretat sau pnz brodat. Dup curire, apretare i netezire prin clcare acestea se dubleaz, dup caz, cu mtase sau hrtie pe interior. Broderia, atunci cnd este cazul, se restaureaz prin completare i, dup caz, supracoasere. 2.12. Restaurarea tblielor scoarei Tbliele din lemn Tbliele vechi pot fi ncovoiate, tocite (la col, pe muche), cariate, fracturate (sparte). Tbliele ncovoiate se redreseaz prin umezire i inere spre uscare sub presiune potrivit ntre cartoane curate i planete. n msura n care ncovoierea nu este grav se poate evita intervenia de aplatizare. Tbliele tocite se restaureaz prin chituire cu rumegu (de preferin, de fag) amestecat cu un liant (gelatin de pergament urmat de ntrire cu formol). Rumeguul poate s fie folosit att ca material de reconstrucie a unor pri lips ct i ca material de umplere a golurilor prin chituire. Tbliele cariate se trateaz mai nti mpotriva insectelor i se chituiesc cu chit de tmplrie sau se impregneaz - prin pensulare, injectare sau ntindere cu spatula - cu Paraloid B 72 n concentraie de 30% n tetraclor-etilen.

Tbliele sparte (fracturate) se armeaz cu pene de furnir montate n lcauri crestate transversal pe linia de sprtur sau cu pene orizontale tiate n dubl coad de rndunic i montate n adncituri superficiale potrivite. Uneori sprtura consolidat se caereaz cu pnz subire pentru a asigura integritatea i durabilitatea montajului. Golurile consistente din tblie se completeaz cu poriuni de tbli nou bine uscat i aezat pe fibr. In alte situaii tbliele sparte se reintegreaz cu ajutorul unor cuie de oel inoxidabil ascuite la ambele capete, folosite ca armtur. Grosimea cuielor nu trebuie s depeasc 1/3 din grosimea tbliei.

n situaii foarte grave se poate recurge la consolidarea tbliei prin placare complet (duble). Tbliele de lemn lustruit nembrcat ale unor volume rare i care trebuie s rmn n aceast stare - vor fi restaurate i lustruite, dup caz, cu grund de nuc (it. mordente di noce),

shellac dizolvat n alcool i n final cu cear de albine dizolvat n terebentin407. Tbliele de carton Sunt rare situaiile n care, dup desfacerea crii, se restaureaz integral tbliele de carton degradate. Foarte frecvent acestea sunt nlocuite cu carton nou de bun calitate - cum ar fi sortimentele Museum", Wangerow", Japico" sau Fabriano" - care s satisfac parametrii impui de reglementrile de conservare i restaurare408. n situaia n care se consider necesar pstrarea tblielor de carton vechi, restaurarea acestora implic lucrri de rencleiere superficial sau ntre straturi, rencleierea i reconstrucia colurilor sau a marginilor i, n final, presarea de netezire. n acest scop se pot folosi preparate adezive pe baz de CMC 2% sau aracet pentru hrtie. 2.13. Restaurarea monturilor i ferecturilor metalice La restaurarea elementelor metalice de consolidare i decorare a crii se aplic reetele specifice din tehnica de restaurare a metalelor409. n asemenea situaii restauratorul de carte trebuie s coopereze cu un specialist n curirea, consolidarea i restaurarea metalelor. n cazul n care se execut piese de completare din alam, acestea necesit, adesea, un tratament de nvechire artificial. Un asemenea tratament de brunificare a pieselor de alam sau bronz se obine prin imersia metalului n soluie de sulfat de cupru i amoniac410. O asemenea soluie se prepar astfel: se adaug sulfat de cupru n soluia de amoniac pur pn se ajunge la soluie saturat (sediment). Se preiau apoi 100 cc de soluie limpede i se amestec cu 100 cc ap distilat. 2.14. Remontarea crii restaurate Dup restaurarea tuturor prilor componente ale unei cri degradate urmeaz, n mod firesc, remontarea crii. n aceast etap final lucrrile se succed n ordinea identificat n planul de montare reconstituit cu prilejul documentaiei pentru restaurare. Respectarea planului iniial (istoric) de montare se impune ca un principiu tehnic de lucru. Apar, ns, i cteva excepii i lucrri specifice. Fluirea filelor conjugate. La hrtia restaurat linia de fal a fost desfiinat n timpul tratamentelor umede. Ca urmare, grupul de file restaurate se supune fluirii pe vechea linie de fal. n cazul n care aceasta nu este deductibil se urmrete suprapunerea textelor de pe paginile nvecinate ale aceluiai grup de file conjugate.

Fluirea constituie i un ultim prilej de control al calitii restaurrii filei. Cu prilejul fluirii filelor se va observa dac falul prezint o stare corespunztoare tipului de coasere ce va urma. La fluire se va ine seama ca numerele de paginaie mai mici s rmn n stnga iar numerele de paginaie mai mari s se afle pe fila din dreapta iar la fiecare pereche de numere valoarea cea mic s nceap iar valoarea cea mare s termine derularea textului pe fil. De exemplu, ntr-o fascicul de 16 file, fila 1 i fila 16 sunt file conjugate i pot s aib paginaia 161-162 + 191-192. n cazul unei asemenea fascicule singurele file conjugate care au paginaie n continuare sunt filele din mijloc: 175-176+177-178. Recompunerea fasciculelor. n acest stadiu filele fiecrei fascicule se ordoneaz dup paginaie. Dac paginaia s-a derulat corect pn la jumtatea fasciculei atunci filele aflate dincolo de jumtate vor avea i ele o derulare corect. Este

necesar, totui, s se verifice paginaia i dincolo de jumtate deoarece acest stadiu este ultimul prilej de a identifica o eventual eroare de poziionare a filelor rtcite sau desprinse. Cu acest prilej se observ dac suplimentele (hri, tabele, ilustraii etc.) au fost inserate corect i dac nu sunt omisiuni. Ordonarea fasciculelor. La blocul de file restaurat ordonarea fasciculelor dup signatur i dup alte elemente specifice de marcare a succesiunii este o operaiune echivalent cu adunarea fasciculelor la cartea tiprit. n cazul crii restaurate se lucreaz pe un singur exemplar n vreme ce la cartea tiprit se lucreaz pe tiraj mare de exemplare. Ca urmare, n primul caz operaiunea se termin cu obinerea unui bloc de file n vreme ce n cel de al doilea caz operaiunea se termin cu obinerea unui numr de blocuri de carte egal cu tirajul. Colaionarea. Ca i la cartea tiprit, colaionarea are rolul de a verifica ordinea corect a fasciculelor n blocul de file. De regul, colaionarea se face dup signatur dar este important i paginaia.

Coaserea. Coaserea manual a blocului crii se reface, de regul, pe liniile celei mai recente legturi anterioare. Motivul este simplu: la volumele relegate n secolele trecute blocul a fost tiat pe margini iar cotorul a suferit o nou repartizare a custurii. O asemenea situaie nu mai permite revenirea la vechile linii de coasere. n situaia n care vechile puncte de coasere nu pot fi folosite din cauza strii precare a acestora se procedeaz la o nou repartizare a cotorului pentru coasere. Blocul crii nu se supune tierii pe margini dup coasere. Sub acest aspect, n lucrrile de restaurare funcioneaz principiul cartea se taie pe margini o singur dat" iar acea singur tiere a fost executat la crearea crii n trecutul istoric. 2.14.2. Remontarea scoarei tari n unele situaii apar motive temeinice de nlocuire a scoarei crii. De exemplu, exist cri de secol XVI -XVII sau mai vechi care au fost relegate n sec. XIX-XX dup tehnici improprii cum ar fi poleirea copertelor cu texte i ornamente.

n asemenea situaii se revine la o reet de relegare care s fie ct mai potrivit sau ct mai apropiat de epoca n care a fost creat cartea. Alteori restauratorul poate constata c legtura iniial are efecte negative asupra blocului de file i este necesar n mod justificat s se opteze pentru o alt legtur. De exemplu, la Muzeul Luvru, o legtur Bradel Vi n pergament, cu custura blocului pe patru ireturi, executat prin anii 1930 cu prilejul reparrii unor registre de inventar din sec. XIX a fost nlocuit prin 1990 cu o legtur de conservare n pergament suplu prin care se asigur att funcionalitatea deschiderii volumului ct i lizibilitatea textului411. n alte situaii apar motive justificate de nlocuire a tblielor. De exemplu, tbliele de maculatur stratificat la care s-a folosit hrtie de arhiv sau imprimate - n mod evident mai vechi cu cteva decenii sau secole dect cartea veche - se nlocuiesc cu carton de legtorie neutru. Maculatura se deblocheaz cu grij i se recupereaz documentele care, dac se dovedesc valoroase sub aspect istoric, se nregistreaz ca piese distincte de patrimoniu cultural.

Cartea restaurat se marcheaz cu o etichet aplicat pe interiorul copertei posterioare n colul inferior. n etichet se nscriu laboratorul, restauratorul, anul lucrrii i, dup caz, numrul din registrul de lucrri. 2.14.3. Remontarea scoarei broate Cartea broat este relegat dup restaurare n dou sisteme:

fie se reface broarea, fie se leag n scoare tari. n acest din urm caz coperta original anterioar se monteaz n blocul crii imediat dup forzaul liber iar coperta original posterioar se monteaz la sfritul blocului ntre ultima fil i forza. Dac s-a putut recupera cotorul scoarei broate originale, acesta se monteaz imediat dup coperta posterioar.

2.15. Completarea i finalizarea documentaiei pentru restaurare Cartea remontat i finisat este supus documentaiei finale de restaurare: se execut documentele fotografice (clasice sau electronice), desenele, schiele, msurtorile i observaiile ce trebuie s completeze dosarul de restaurare. Cu acest prilej se nchid ciclurile de ilustraii nainte", pe flux"i dup restaurare" dar pot s apar i ilustraii suplimentare privind imaginea final a crii. n finalul aciunii de remontare a crii i de pregtire a acesteia pentru restituire la deintorul legal se ordoneaz documentaia de restaurare, se completeaz cu eventualele referine bibliografice, note i observaii i se ntocmete raportul final de restaurare. n funcie de importana obiectului restaurat i de originalitatea tehnicilor folosite,

raportul final de restaurare poate avea o form administrativ, de serie, sau poate lua forma unei lucrri tiinifice care urmeaz a fi publicat. 2.16. Restaurarea peceilor 2.16.1. Restaurarea matricelor sigilare Avnd n vedere c matricele sigilare sunt executate din materiale dure diferite - metal, piatr, os, filde etc. restaurarea acestora se va executa dup procedurile specifice materialelor respective. Ca urmare, restauratorul specializat pe carte i documente se va limita la lucrri de curire prin tehnici comune i va solicita cooperarea cu un restaurator acreditat n tehnica n care se ncadreaz obiectul sau va consulta literatura de specialitate. 2.16.2. Restaurarea sigiliilor Restaurarea peceilor atrnate pune probleme deosebite pentru restauratorul de carte i documente413. Restaurarea nurului. nurul textil al sigiliilor atrnate se deterioreaz prin destrmare, despletire, rupere etc. Restaurarea nurului trebuie s porneasc de la cunoaterea modului n care acest element se mbin n structura documentului. Restaurarea se va face prin tehnicile de restaurare a materialelor textile. n orice caz, n proces vor fi incluse etape de curire, consolidare, completare i apretare414. Protecia documentului i a nurului. Orice lucrare de restaurare asupra peceii trebuie s nceap cu protecia documentului i a nurului pentru a se preveni umectarea inutil i mai ales ncrcarea accidental cu picturi de cear folosite la completarea golurilor din pecete. Documentul se protejeaz cel mai bine prin nchiderea n pung de polietilen legat la gur n zona nurului. nurul se protejeaz aa cum s-a precizat la restaurarea pergamentului. Curirea. Tratamentul de curire se execut, de regul nainte de dezinfecie i dezinsecie folosind, dup caz, att metode mecanice uscate (periere uoar, tergere uoar cu vat) ct i metode umede (pensulare i tergere uoar cu spum de spun neutru). Dezinfecia. De cele mai multe ori sigiliile de cear pot s aib suprafaa imprimat acoperit cu diferite mucegaiuri. Unele microorganisme ptrund i n masa sigiliului. Ca urmare, dezinfecia este necesar. Tratamentul se execut, de regul, prin pensulare sau tamponare cu o soluie de pentaclorfenolat de sodiu 0,1% sau cu bromur de cetii piridin (bromocet). Restaurarea sigiliilor friabile. n aceste cazuri este necesar consolidarea prin impregnare. Pentru aceasta exist o reet bazat pe amestecul de ulei de terebentin i uleiuri sicative (metoda Fleetwood)415.

Asamblarea fragmentelor sparte. n situaii foarte frecvente peceile atrnate au suferit spargeri n urma crora au rezultat mai multe fragmente. La restaurarea peceilor atrnate se procedeaz mai nti la recunoaterea i ordonarea sprturilor nvecinate care se potrivesc. Dup curirea atent acestea vor fi fixate mpreun dup regula 1+1 i apoi 2+1, 3+1 i aa mai departe avnd grij ca rnduiala de fixare s nu creeze spaii nchise care s nu mai permit integrarea sprturii care urmeaz. Fixarea sprturilor nvecinate se face cu ace sau capse calde care penetreaz masa fragmentelor nvecinate prin topirea acesteia. n mod concret acul sau capsa se manipuleaz cu o penset potrivit care permite nclzirea la flacra unei lmpi de spirt. Acele se monteaz la mijlocul sprturii iar capsele la suprafa. Se realizeaz n acest mod o armtur metalic n masa de cear care ine la un loc fragmentele i care realizeaz i o punte de cear topit n dreptul armturii metalice.

n final, linia de fisur se netezete i se nchide cu o spatul cald. Dup caz, se execut i completri cu cear nou preparat i aplicat dup reeta de mai jos. Completarea golurilor. Orice operaiune de completare a golurilor la sigiliile sparte este precedat de protecia zonei imprimate prin acoperire cu un disc de polietilen de 0,1 - 0,2 mm grosime iar n timpul lucrului se are grij ca discul de protecie s rmn tot timpul la locul su. Completarea golurilor la cuul peceilor de cear se face cu un amestec cald ce conine cear de albine i colofoniu416. La Arhivele Naionale din Bucureti se lucreaz cu un amestec format din: cear de albine - 50 grame, colofoniu - 30 grame i parafin - 10-20 grame. Amestecul se realizeaz prin topire ntr-o capsul de porelan, materialele fiind adugate la preparare n ordinea precizat i se menine cald (nu supranclzit !) pe un trepied aezat pe o lamp de spirt. Din acest amestec se va administra pictur cu pictur ceara de completare n locul de gol. Fiecare pictur se va administra numai dup ce pictura precedent s-a solidificat. Forarea

procesului de completare poate s conduc la euarea ireversibil a restaurrii deoarece ceara de completare rmas nesolidificat poate nclzi materialul original deformndu-1 sau l poate lichefia. Picturile de cear se preiau i se administreaz cu vrful unui cuit special (cuit de modelat cear).

n situaia n care unele fragmente de sigiliu s-au pierdut restauratorul trebuie s completeze locul i s-l fasoneze n zona cuului pe profilul de continuitate preexistent. n asemenea situaii se preia modelul formei nedegradate dintr-un sector convenabil folosind un mulaj de plastilin. Mulajul se execut n felul urmtor: se pregtete o sfer de plastilin de mrime potrivit care se turtete cu grij pe o folie de polietilen cu ajutorul unei baghete cilindrice mai groase. Turta rezultat trebuie s aib n final o suprafa mai mare dect zona de gol i o grosime de cca. 1,5 cm. Pentru a preveni aderena plastilinei la materiale - baghet, sau cear - se va unge suprafaa de contact a mulajului cu ulei siliconic n pelicul foarte subire. n continuare turta de plastilin se potrivete pe o zon intact a cuului pentru a obine curbura spaial specific. Apoi mulajul se desprinde cu grij i se monteaz n dreptul zonei de gol. S-a delimitat n acest mod forma i spaiul de gol. Completarea acestui spaiu se face aplicnd pictur cu pictur ceara de completare mai nti n unghiurile ce risc s se nchid i apoi n spaiile celelalte. Lucrarea poate s dureze uneori cteva ore dar, nc odat, procesul nu trebuie forat. n situaia n care spaiul de gol este foarte mare completarea se va derula n trane controlate pe dou sau trei zile pentru a evita nclzirea fragmentelor originale.

Fixarea zonei imprimate n cear. Zona imprimat n cear la sigiliile atrnate a fost aplicat ulterior executrii cuului sau stratului din caseta sau cutia de protecie. Ca urmare acest strat are o consisten diferit i a lucrat diferit n timp ajungnd uneori s cliveze fa de sport. Consolidarea prizei este posibil prin injectarea unui strat de aracet pentru hrtie. Restaurarea i fixarea sigiliilor timbrate. n msura n care timbrul a avut de suferit acesta se restaureaz dup reele descrise la restaurarea hrtiei. Sigiliile timbrate, fixate pe suport de coc, sunt adesea atacate de insecta Stegobium paniceum. Larvele acesteia pot fi distruse prin ndeprtare mecanic dar mpotriva lor i a oulor de insect este activ tratamentul de pentaclor- fenolat de sodiu menionat mai nainte. n numeroase cazuri sigiliile timbrate se desprind de suport deoarece stratul de aderen - cear sau coc - s-a mcinat i s-a pierdut. Fixarea acestora este posibil folosind ca adeziv aracetul pentru hrtie. n msura n care relieful sigiliului este mai nalt se sporete consistena adezivului prin amestecarea cu dextrin. Grija principal la fixarea timbrului trebuie s fie manifestat pentru protecia reliefului imprimat. Ca urmare se va evita presarea propriu-zis. De aceea la lipire se va poziiona timbrul desprins prin apsare punctual cu sprijin n zonele adnci ale reliefului folosind instrumente alungite subiri dar neascuite. n cazul n care desprinderea timbrului nu este complet, adezivul de fixare se va introduce ntre timbru i suport prin injectare sau cu ajutorul unei pensule de retu ori al unei lame de bisturiu. O situaie special o au sigiliile cu timbru cusut. n msura

n care custura este dezintegrat sau destrmat, firul de coasere se desface cu mult grij, se consolideaz prin tehnici de restaurare a materialelor textile i se remonteaz custura pe aceleai perforaii i cu acelai traseu. Restaurarea sigiliilor de plumb (bule). Se cur cu o soluie 10% a srii disodice a acidului etilen-diamino-tetracetic (EDTA, complexon III). Durata de tratament este de 24 de ore iar dup uscare metalul se ceruiete prin impregnare417. Stabilizarea degradrii. Vechile fotografii alb negru au o structur stratificat n care intr hrtia propriu-zis, un strat de barit i un strat gelatino-argentic.

Hrtia suport este mai groas dect de obicei i are o ncleiere puternic fiind mai grea i mai rigid dect hrtia obinuit. Stratul de barit, numit i strat de cretare, este un strat subire de sulfat de bariu avnd ca liant gelatina. Rolul stratului de sulfat de bariu este de a realiza o suprafa foarte neted, lipsit de porozitate i care servete de suport al emulsiei purttoare de imagine. Emulsia gelatino-argentic este stratul purttor de imagine. Ea este format din gelatin i sruri de argint. Degradarea fotografiilor const n procese care pot afecta n mod specific fiecare dintre cele trei straturi. Suportul papetar nregistreaz degradri specifice hrtiei: ndoiri, fracturri, sfieri, deirri, eroziune, destrmare a fibrelor, degradri fungice etc. Stratul de barit se poate mcina din numeroase cauze ducnd la desprinderea stratului de emulsie. Emulsia gelatino-argentic se poate rscoace sau sufer diverse fisuri cu pierdei de substan, se poate pta uor cu materiale colorate iar n caz de hidratare avansat nregistreaz atacuri provocate de mucegaiuri i insecte (petiori de argint). Fotografiile fabricate dup tehnologii mai recente folosesc hrtia pe suport de plastic (RC)418 i au o stratigrafie de

principiu asemntoare dar modificat n ceea ce privete materialele structurale. Stabilizarea degradrii fotografiilor vechi implic tratamente focalizate pe stabilizarea i consolidarea stratului degradat. In acest sens, suportul papetar se restaureaz dup tehnologia specific hrtiei. Stratul de cretare necesit adesea o rencleiere cu CMC. Acest tratament se aplic pe faa fotografiei. n situaia n care stratul de emulsie gelatinoargentic ar avea de suferit datorit fisurrii i mcinrii avansate i riscului de cojire i preluare pe pensul, soluia de rencleiere se aplic peste o foi de vl de hrtie japonez. Dup terminarea rencleierii hrtia japonez se recupereaz i se ndeprteaz prin procedura prezentat la restaurarea miniaturilor. Curirea fotografiilor se face prin tergere atent cu tampoane mbibate n lichidele de tratament. Splarea fotografiilor vechi se execut, de regul numai atunci cnd se urmrete curirea stratului gelatino-argentic. La tratamentele de splare se va avea n vedere c fotografiile alb-negru vechi (probabil pn la Primul Rzboi Mondial) gelatina din emulsie nu a fost stabilizat i risc s se dizolve n ap. Riscul poate s fie prevenit prin adugarea n apa de splare a unei mici cantiti de formalin. Aceasta are efecte tanante asupra proteinelor, fixeaz gelatina i are i o bun aciune dezinfectant. Uscarea fotografiilor dup tratamentele umede se execut la un aparat de uscate Specific atelierelor fotografice. n lipsa acestuia uscarea se execut pe mas" dup urmtoarea procedur: fotografia umed, bine scurs de ap, se aeaz pe mas cu faa n jos peste o folie de polietilen foarte curat i lipsit de cute. Se preseaz cu latul palmei pentru a ndeprta bulele de aer dintre folia plastic i stratul de emulsie. Apoi se aeaz peste fotografie un strat absorbant curat (de regul, hrtie neutr sau hrtie de filtru) urmat de un strat mai gros de hrtie de maculatur (ziare etc.). i se fixeaz montajul cu o planet i un obiect u$or de presare. Se las 24 de ore dup care fotografia poate s fie scoas din montaj avnd grij ca folia de polietilen, care s-a lipit uor de stratul de emulsie, s fie ndeprtat cu atenie prin tragere napoi (nu n sus). Restaurarea imaginii fotografiilor. De regul, restauratorul de hrtie nu se implic n restaurarea imaginii. Aici ar putea s intervin specialitii n retu. n acest domeniu exist chiar informaii privind retuul fotografiilor color cu amidon de cartofi n trei culori - rou, verde, violet - aplicate simplu sau n compoziie419. Restaurarea imaginii fotografice are cele mai frumoase

perspective n tehnica restaurrii virtuale. Restaurarea clieelor cu gelatina desprins. Clieele fotografice au cam aceeai stratigrafie ca i fotografia cu deosebirea c suportul papetar i stratul de barit au fost nlocuite cu sticl sau plastic. Stratul de emulsie de pe aceste suporturi se cojete i se desprinde cu timpul. La clieele pe sticl (folosite pn la nceputul secolului XX) apar i spargeri ale suportului care complic sarcinile de restaurare. n situaii de cojire a emulsiei sau de spargere a suportului sa acionat pentru transferul gelatinei uor umidificate de pe o sticl pe alta urmat de retu i fotografiere420. Rezistena gelatinei la desprindere se elimin cu acid fluorhidric (HF) 2% care atac iniial sticla i apoi se spal. 2.18. Restaurarea i confecionarea mapelor i casetelor n numeroase situaii, crile i documentele cu valoare istoric i de patrimoniu cultural se pstreaz n mijloace de protecie i conservare individual, confecionate special i care pot avea ele nsele o valoare estetic deosebit. Acestea sunt denumite n termeni comuni mape, casete sau tocuri de pstrare, n alte cazuri crile au supracoperte cu rol estetic dar i de protecie, funcionnd ca nvelitori de conservare. n msura n care aceste mijloace de protecie individual au suferit degradri ele necesit lucrri de restaurare calificat. Abordarea efectiv a restaurrii este condiionat de tehnica de execuie i de materialele folosite la montaj sau ornamentare. Cele mai multe sunt lucrri de cartonaje a cror recondiionare i restaurare se rezum la operaiuni asemntoare cu cele folosite la montajul scoarei dure la cartea veche.

Pentru casetele din lemn, casetele metalice sau cele cu ferectur este necesar cooperarea cu specialitii care lucreaz pe asemenea categorii de materiale. Pe de alt parte, pentru documentele i volumele de importan deosebit se confecioneaz, tot de ctre restaurator, tocuri de carte, casete i mape de pstrare i protecie. Pentru asemenea lucrri sunt ilustrative desenele de mai jos.

Partea a ~V-a ORGANIZAREA I FUNCIONAREA LABORATORULUI DE RESTAURARE A CRII I DOCUMENTELOR GRAFICE Dei programele de restaurare au devenit o parte component a strategiei marilor instituii de cultur deintoare de colecii de carte i documente, exist puine referine privind organizarea i funcionarea unui laborator de restaurare a crii i documentelor grafice. nceputul a fost fcut cu mult

vreme n urm421, preocupri existnd i n ara noastr422, dar standardizarea structurii i dotrii unui laborator competitiv de restaurare a crii i documentelor ntrzie nc, dup informaiile care au stat la baza elaborrii acestei cri. Situaia este explicabil n parte prin perfecionarea continu a aparaturii i instrumentarului precum i prin perfecionarea nencetat a metodologiei de lucru. Dincolo de aceste aspecte exist, ns, cteva chestiuni de principiu i alte cteva ce in de tradiia restaurrii care sunt importante pentru organizarea i funcionarea oricrui laborator. O prezentare succint a problematicii cuprinde urmtoarele aspecte: 1. EXIGENE NORMATIV-JURIDICE Laboratorul de restaurare a crii i documentelor este un loc de munc i, ca urmare, nu poate s fie organizat i pus n funciune dect dup obinerea avizelor legale. Totodat, desfurarea curent a activitii este condiionat de respectarea unor reglementri juridice specifice. Din acest motiv activitile de restaurare sunt condiionate de respectarea unor exigene normativ-juridice care se refer la urmtoarele aspecte: 1.1. Avizarea spaiului nou construit (dup caz) - Autorizaia de construcie, dup obinerea avizelor prealabile reglementate de lege. 1.2. Autorizarea funcionrii laboratorului de restaurare n funcie de tehnologiile folosite pot fi avute n vedere reglemetri legale privind: - autorizare de protecie a muncii; - autorizare sanitar; - autorizare de prevenire i stingere a incendiilor (p.s.i.); - autorizare de mediu; - autorizare de folosire a substanelor toxice i materialelor periculoase; - autorizare de folosire a substanelor radioactive; - autorizare de folosire a instalaiilor sub presiune; autorizare de conservare i restaurare a bunurilor culturale ce fac parte din Patrimoniul Cultural Naional. 1.3. Acreditarea experilor Personalul care execut lucrri de conservare i restaurare a obiectelor ce fac parte din patrimoniu cultural naional trebuie s fie atestat sau acreditat legal423. Atestatul se obine pe baza studiilor de specialitate i a unei practici de lucru n domeniu. n acest scop este util ca debutanii aflai n perioada de pregtire s in la zi un jurnal de restaurare propriu n care se consemneaz principalele lucrri personale i la care va ataa cte un dosar-album cu documentaia de restaurare privind fiecare lucrare.

1.4. Norme i instruciuni privind tehnologiile de lucru Norme de restaurare; Norme de legtorie; Standarde424; Instruciuni tehnice specifice. 1.5. Codul deontologic Acesta stabilete principiile de etic profesional n domeniul restaurrii. Exist coduri la nivel internaional425 care sunt adoptate de asociaiile naionale. 2. DIMENSIONAREA I COMPARTIMENTAREA SPATIILOR * O bun funcionare a unui laborator de restaurare necesit o astfel de dimensionare i compartimentare a spaiilor nct s fie asigurate condiii pentru toate aspectele i etapele fluxului de munc. Din acest punct de vedere nevoile de spaiu ale unui laborator difer n mod esenial de nevoile de spaiu ale unei activiti administrative. n evaluarea necesitilor de spaiu ale laboratorului de restaurare (incluznd, n mod firesc i activitatea de legtorie) vor fi avute n vedere volumul de lucrri preliminat, numrul de lucrtori i fluxul activitii specifice, dup cum urmeaz: 2.1. Spaii pentru management: organizare, conducere, eviden lucrri i obiecte; 2.2. Spaii de primire-depozitare: recepie i restituire obiecte; depozitare lucrri nerestaurate aflate n ateptare;

depozitare lucrri restaurate ce urmeaz a fi restituite deintorilor. 2.3. Spaii pentru investigare i documentare: laborator de analize. 2.4. Spaii pentru lucrri i tratamente de conservare activ: dezinfecie, dezinsecie; desprfuire; alte lucrri de stabilizare a proceselor de degradare. 2.5. Spaii pentru lucrri i tratamente de restaurare: restaurare manual; restaurare de mas. 2.6. Spaii pentru lucrri de legtorie: legtorie volume; confecii cartonaje. 2.7. Magazie materiale. 2.8. Garderob. 2.9. Spaii sanitare. 3. REELE DE INSTALAII TEHNICE SPECIFICE Din punct de vedere al instalaiilor tehnice un laborator de restaurare are urmtoarele cerine: 3.1. Instalaia electric: prize comune, 220 V; prize de for, 380V; mpmntare; iluminat. 3.2. Instalaie de ap-canal: ap rece; ap cald; canalizare. 3.3. Instalaie de gaze naturale: surse de ardere deschise (bec arztor sau plite de aragaz). 3.4. Instalaie de nclzire. 3.5. Instalaie de ventilaie i climatizare. 3.6. Instalaie de evacuare i filtrare a noxelor: ni cu aspirare ascendent. 4. MOBILIER SPECIFIC Orice laborator sau atelier de restaurare are o dotare cu mobilier tehnic distinct, special proiectat i executat426. Acesta este un mobilier tehnic n care se includ, deopotriv mesele de restaurare, bancurile de legtorie, echipamentele de depozitare i mobilierul de birou. 4.1. Mobilier de restaurare Masa mic de restaurare. Este oarecum asemntoare cu o mas de montaj de tipul celor folosite la lucrrile de proiectare sau n activiti tipografice. Are ca principal parte component un sector de blat translucid (sticl lptoas sau nisipat) ce permite iluminarea ascendent difuz. Dimensiuni orientative: lungime = 120 cm; lime = 60 cm; fereastr, 60 lung x 50 cm lat, nlime = 75 cm.

Masa mare de restaurare este conceput pentru lucrri specifice documentelor de format mare (planuri, hri, afie etc.). Masa de vacuum (mas aspirant) este, de fapt, un aparat cu aspect de mas la care blatul de lucru este ciuruit i racordat la un dispozitiv de aspirare astfel nct s asigure suciunea (aplatizarea) unei coli de hrtie sau ghidarea pasajului unor lichide de tratament al hrtiei n timpul tratamentelor de restaurare. Planete mobile (panouri de lemn) de diverse formate. Masa comun Scaune. 4.2. Mobilier de legtorie Bancul de legtorie (mas cu mare stabilitate), este o mas solid, stabil, cu nlimea de 85 - 90 cm, la care se poate lucra att neaezat - ceea ce permite o mai mare mobilitate ct i stnd pe un scaun de banc i el mai nalt. Este preferabil ca bancul de legtorie s aib blat impermeabil.

Mas de batere a colilor, este o mas obinuit, aezat lng

ghilotin, i servete la potrivirea prin batere a grupului de coli ce urmeaz a fi supuse tierii. Masa cu placa de marmur, de dimensiuni mai mici, servete la lucrri de erfuire a pielii sau la prepararea amestecului de marmorare etc. 4.3. Mobilier de depozitare i transport Dulapuri, sunt necesare pentru pstrarea sculelor, a materialelor curente de lucru, a obiectelor aflate n pauze intermediare ale tehnologiei de lucru etc. Rafturi, de diferite dimensiuni, sunt necesare pentru pstrarea crilor i documentelor aflate n lucru sau n ateptare, a hrtiilor i cartoanelor (ultimele n form plat sau pe cant); tot pe raft se pstreaz planetele, ghergheful nefolosit etc. Rastelurile. diverse formate, de mare utilitate pentru pstrarea documentelor de format mare (hri, planuri, afie).

Scara, servete pentru accesul la raft sau la dulapurile nalte. Cea mai practic este scara de bibliotec cu 2 - 3 trepte late. Cruciorul cu platform (70 x 100 cm) servete la transportul materialelor de la depozit la atelier sau pentru alte situaii. Orice atelier de restaurare funcioneaz i ca o mic structur de management pentru care este necesar mobilier specific de birou a crui tipologie i cantitate depinde de natura activitilor. 4.5. Aparatur de birotic Spaiile de birou vor fi dotate cu aparatura de birotic

general precum i cu calculatoare, imprimante i scanere necesare pentru evidena lucrrilor, a reetelor dar i pentru elaborarea proiectelor i rapoartelor de restaurare. 5. DISPOZITIVE, MAINI I UTILAJE Lista dispozitivelor, mainilor i utilajelor de restaurare nu este lung dar cuprinde echipamente strict necesare, dup cum urmeaz: Dulap de uscare n curent de aer, este un dulap metalic prevzut cu polie din plas de aluminiu. Structurile de lemn prezint riscuri de biodeteriorrare iar alte metale prezint risc de oxidare n mediu umed. Circulaia aerului, cu intrare i ieire, este asigurat de un ventilator. Acest echipament poate funciona cu aer prenclzit sau cu aer normal. Aparat de uscare rapid a hrtiei umede. Unele laboratoare de restaurare folosesc un aparat de uscare rapid a colilor de hrtie dup splare. Un asemenea tip de aparat folosete principiul uscrii fotografiilor cu deosebirea c hrtia se usuc ntre dou benzi textile rulante n timp ce fotografia se usuc ntre o singur band i un tambur cromat.

Gherghef, dispozitiv n form de cadru de lemn, folosit la coaserea manual a blocului crii. Are ca pri componente placa bazal sau blatul (cca. 40 x 35 cm), stlpii cu urub (maximum 50 cm nlime), bara superioar i cheile de reglare a nlimii barei n vederea tensionrii sforilor folosite ca ligamente.

Ghilotina, main echipat cu o lam ascuit care servete la tierea topurilor de hrtie i carton, a blocurilor de carte i la alte operaiuni de legtorie. Sin. main de tiat hrtie, massicot [denumire franuzeasc pentru maina de tiat hrtie, dup numele prototipului inventat n 1849 de francezul Guillome Massicot, (1797 - 1870)]. Instalaie de desprfuire, este o ni cu hot de absorbie a prafului. Cel mai potrivit sistem de absorbie este o mas prevzut pe latura opus operatorului cu o sit de absorbie conectat la traseul unui dispozitiv de aspirare. Un asemenea sistem permite desprfuirea pe masa de lucru aflat n ni folosindu-se, dup caz, perii, pensule sau tampoane de vat. Maina de biguit, asigur formarea pe coala de carton a unui an de ndoire (big), simplu sau dublu, n vederea crerii liniei de pliere. In atelierele mici biguirea cartoanelor subiri se poate realiza i manual folosind o rigl care ghideaz marcarea prin apsare executat cu o spatul cu margini netede cum ar fi fluila. Maina de gurit (Aparat pentru cusut dosare), este, de regul, o bormain portabil obinuit la care s-a adaptat un blat (o platform de lemn) pentru aezarea blocului de file ce urmeaz a fi perforat pentru coasere pe deasupra (custur prin strpungere lateral). Se folosete n mod special la coaserea blocurilor de file volante (de exemplu, dosarele de arhiv).

Paperul (din germ. Pappenschere, foarfece mecanic, foarfece de mucava), main pentru tiat coli individuale de carton n vederea croirii i obinerii formatelor necesare pentru confecionarea scoarelor de carte i pentru alte lucrri de prelucrare a hrtiei i cartonului. Aceast main are aspect de mas metalic de font prevzut pe o latur cu un foarfece special, cu braul inferior fix i braul superior mobil, uor curbat n sus i cu mner de acionare manual, cu lungimea deschiderii de tiere de cca. 105 cm. Pentru lucru maina are dispozitive de msur a dimensiunilor, de potrivire a colii i de presare-fixare a cartonului supus tierii.

Presa de laminare este, de fapt, o pres hidraulic de vulcanizare, cu dou platane (plate vulcanization press), acionat electric i avnd dispozitive de control pentru a asigura fora i regimul termic necesare restaurrii hrtiilor prin laminare cu folii plastice de polietilen sau alte materiale. Presa de mn (presa de lemn) este un aparat compus din dou

grinzi de lemn cu profil ptrat (cu latura de 10 - 15 cm), alturate, dintre care una are la capete dou uruburi perpendiculare lungi i groase (din lemn sau metal) iar cea de a doua gliseaz liber pe aceste uruburi putnd s fie strns cu piulie speciale numite chei de pres. Exist trei modele de pres de mn: Presa mare de mn, cu grinzi de 80 - 100 cm lungime i uruburi lungi, pentru presarea mai multor cri de format mare;

Presa mic de mn, cu grinzi de cca. 35 - 40 cm lungime i uruburi scurte, pentru lucrri uoare pe o singur carte; Presa de btut falul (presa de finisare, presa cu grinda teit, buturuga, clopres - din germ. Klotzpresse = pres de finisare), este o pres uoar de lemn, portabil, avnd ca elemente de strngere dou grinzi teite pe latura exterioar pentru a servi ca pres de prelucrare manual a cotorului i tranelor crii. n unele ateliere presa de btut falul este nlocuit cu o pres metalic de banc, asemntoare cu o menghin cu flci alungite, i uor de orientat spre operator427. Crile se introduc n presa de lemn ntre planete potrivite ca msur.

Presa de font (=Presa metalic), este o main destinat presrii ferme a crilor i hrtiilor n timpul lucrrilor de legtorie i restaurare. De regul, presa de font are dou platane metalice orizontale dintre care unul este postamentul (placa inferioar) iar cel de

al doilea este placa mobil. Din postament pleac n sus dou (alteori patru) bare metalice groase (stlpi de susinere) care susin celelalte pri ale presei: arcul presei (= pies masiv de font care unete barele metalice de susinere n partea superioar), urubul central, volanul (roata de acionare a urubului n vederea ridicrii i coborrii plcii mobile) i placa mobil fixat de urub i care gliseaz uor pe barele de susinere i ghidare. Exist mai multe modele de pres de font dar toate pot s fie mprite n prese mari i prese mici.

Presa mare de font permite presarea unui grup mare de cri, registre sau volume de format mare. Presa mic de font servete la presarea crilor obinuite introduse individual sau n grupuri mici. De regul, crile se introduc n presa de font ntre planete de lemn care separ att crile ntre ele ct i n raport cu platanele. Presa de legtorie, denumire generic pentru toate tipurile de prese folosite la presarea crilor n timpul lucrrilor de legtorie i restaurare. Presa pentru poleit, main folosit la imprimarea scoarelor de carte cu elemente de scriere i ornamentare aplicate cu foi de aur sau nlocuitori. n mod tradiional, poleirea s-a executat manual i aceasta rmne n continuare o practic frecvent n restaurare i legtoria de art. Reoul, servete la nclzirea sculelor de poleit i imprimat dar i la prepararea la cald a unor reete. Spirtiera, servete la lucrri de nclzire uoar, cum ar fi nclzirea unui ac sau topirea unei cantiti mici de cear sau amestecuri asemntoare. Suport metalic de nclzit, este, de regul, un trepied obinuit de laborator i servete la poziionarea unor obiecte

(vase cu lichide, scule de poleit etc.) deasupra sursei de cldur. n cazul nclzirii sculelor de poleit suportul trebuie s aib n partea superioar dou inele concentrice pentru rezemarea obiectelor la orizontal ntr-o poziie care s in mnerul n afara sursei de cldur. 6. APARATE Or atelierele de restaurare se folosesc o serie de aparate att pentru J-analiza i documentaia necesar fundamentrii tehnicotiinifice a lucrrilor i tratamentelor de restaurare ct i pentru prepararea reetelor specifice de lucru. Exceptnd dotarea specific a laboratoarelor de investigaie specializat a strii de conservare (analize biologice, fizice i chimice), restauratorii de carte i documente asigur ei nii, n mod nemijlocit, unele analize curente pentru care se folosesc aparate. O dotare minimal cu asemenea aparate trebuie s asigure urmtoarele: Aspiratorul, este un aparat foarte necesar n atelierele de legtorie i restaurare unde prezena prafului i a pulberilor de celuloz este nelipsit. Tipurile cu filtru HEPA (high efficiency particulate absorber) sau cu ap asigur cea mai bun purificare a aerului la aceste locuri de munc. Baia de ap, necesar la prepararea unor reete. Baia de nisip, necesar la nclzirea treptat i controlat a unor preparate. Balana, servete la cntrirea materialelor necesare pentru reetele de lucru. De regul este suficient o balan ce asigur rigoarea cntririi exprimat n grame cu dou zecimale. Fierul de clcat, este un aparat obinuit, de tip domestic, folosit pentru netezirea prin clcare la cald a hrtiilor supuse restaurrii. Important este ca aparatul s aib posibiliti de termoreglare n gama termic inferioar (60 - 120C) deoarece hrtia nu suport tratamente termice excesive. Lampa de birou, este necesar la iluminatul local asupra unor lucrri de mare concentrare a vederii sau pentru iluminatul lateral. Lupa, diverse mrimi i formate, adesea, lupe de banc sau lupe ochelari, constituie un instrument sau, dup caz, un aparat frecvent utilizat mai ales n lucrrile de analiz i restaurare. Micrometrul pentru hrtie, servete la verificarea grosimii hrtiei. Microscopul optic, cu diverse capaciti de mrire i cu diverse sisteme de iluminare se folosete la analizele impuse de documentaia pentru restaurare. pH-metrul de contact servete la verificarea aciditii hrtiei supuse lucrrilor de neutralizare precum i pentru

fundamentarea tratamentelor de dezacidificare. Aparatul de fotografiat este absolut necesar pentru ilustrarea aspectelor iniiale ale obiectelor supuse restaurrii, pentru fotografii pe fluxul lucrrilor i pentru consemnarea documentar a aspectului final al crii sau documentului restaurat. Atelierul de restaurare a crii i documentelor folosete numeroase scule dintre care majoritatea provin din practica vechilor ateliere de legtorie manual iar altele sunt preluate din practica chirurgical i dentar iar o bun parte sunt concepute de restauratori n funcie de tipul lucrrii.

7.1. Scule de croit, tiat, subiat, lefuit, ascuit i rzuit Acul cu mner, preluat din instrumentarul chirurgical sau confecionat manual, servete la numeroase lucrri de restaurare (trasarea liniei de rupere a peticelor de completare, lucrri fine de curire punctual etc.). Acul spatulat, cu mner, servete la lucrri fine de curire, montaj i ncleiere. Bisturiul, diverse tipuri i mrimi, preluat din instrumentarul medical. Cuitul de legtorie, cuit obinuit cu lama scurt i vrf unghiular pentru a permite tieri i ncrestri ale materialelor

dar i pentru desfacerea unor montaje. Cuitul de ncrestat (= tietor, nier), cu lama lung, ngust i groas, ascuit numai la vrf, se folosete la crestatul hrtiei i cartonului. Cuitul de ncrustat, cu lama rombic fin, ascuit la vrf i pe laturi, folosit n special la ornamentarea scoarei prin aplicaie ori mozaic.

Cuitul de 10 mm, rotunjit, folosete spatul.

de restaurare, lam lung de oel (cca. 25 cm) i lat cu margini paralele i vrf triunghiular uor ascuit numai pe laturile profilului triunghiular; se n lucrri de restaurare att pentru rzuire ct i ca

Cuitul de erfuit (= cuit de erfuire, cuit de subiat pielea, subietor, erfmeser), cuit special cu lama n form de paclu, ascuit numai pe latura frontal tiat drept, oblic sau rotunjit; este folosit la subierea marginal a pielii tbcite pentru a nu crea praguri inestetice n montaje. Micrile de subiere se fac prin rzuirea marginal a materialului cu ajutorul cuitului inut n poziie puternic nclinat, aproape culcat pe suprafaa de lucru i cu linia tiului formnd un unghi n care intr marginea pielii supuse prelucrrii.

tana de tiat formate, lam de oel cu laturi paralele, ascuit pe o latur i montat pe un contur corespunztor pentru a fi utilizat la decupajul specific (tanare) din hrtie sau carton429. Foarfece de legtorie, diverse mrimi, asemntoare cu un foarfece de croitorie, se folosete la tierea manual a hrtiei, cartonului, pnzei i pielii etc. Foarfece de rotunjit430, cu setul de lame n form de cioc de

pelican i braele distanate, servete la rotunjirea capetelor cotorului, la ajustarea colurilor pentru nchidere etc.

Foarfece de repertorat, cu set de lame de form special (capul superior intr n matria lamei inferioare) i cu un dispozitiv de fixare a msurii astfel nct s se asigure tierea specific a tranei laterale a registrelor cu scar de repertoriere (repertoriu).

Fierstrul cu mner, avnd o lam de oel lat de cca. 5 cm i lung de cca. 30 cm, servete la ncrestarea cotorului blocului de file ce urmeaz a fi supus coaserii. Dalta, diverse forme (dreapt, unghiular, curb) i limi (1-5 cm) servete la executarea tieturilor specifice n hrtii i cartoane, (pentru montarea ireturilor, rotunjirea colurilor, excavarea unor coluri n suprafaa colii etc.). Instrument de detartraj, preluat din instrumentarul medical, servete la curirea mecanic a suprafeelor cu relief ascuns supuse restaurrii (ndeprtarea unor depozite ntrite ascunse n unghiuri greu accesibile). Rindeaua de tiat nitul (Presa de tiat nitul), este o scul folosit n trecut la rotunjirea manual a blocului crii (tierea tranelor) dar continu s fie folosit i n prezent n unele ateliere apusene (engl. plow, plough, trimming press).

Rindeaua de erfuit, scul special folosit n unele ateliere

apusene n locul cuitului de erfuit dar i pentru fasonarea marginal a cartoanelor (engl. spokeshave). Pila triunghiular, folosit la ascuirea ferestrului, finisarea unor coluri metalice, fasonarea marginal a cartoanelor etc. Rapelul (aspru, fin i foarte fin), este utilizat la fasonarea marginal a cartoanelor. Piatra de ascuit (gresia), servete la ascuirea curent a cuitelor. Piatra de subiat (Piatra de erfuit), este o plac de marmur (cca. 30 x 40 cm, cu grosimea de cca. 4-5 cm), neted n suprafa pe care se ine pielea tbcit n timpul erfuirii. Piatra de ulei, o gresie foarte fin, umezit cu ulei mineral, servete la ndreptarea ascuiului fin al unor scule (bisturiu, cuit de erfuit, cuit de restaurare etc.). Rigla (linia) gradat, metalic, de lemn sau plastic, folosete la dimensionarea, trasarea, ncrestarea i tierea pe linie a materialelor. Vinciul i echerul servesc la potrivirea i verificarea unghiurilor drepte necesare la diferite lucrri. Compasul servete la desen (compas de desen) sau la trasarea i verificarea echidistanei unor puncte de referin n lucrri de croire i poleire (compas cu ace pe ambele brae, compas repartitor). 7.2. Scule de cusut i perforat Ace de cusut, diferite mrimi i formate, se folosesc la coaserea manual a blocului crii, la executarea capitalbandului etc. Sula, instrument cu mner scurt, adesea elipsoidal, uor de inut n mna strns i care este prevzut cu un ac metalic; servete la trasare sau la strpungerea unor materiale pentru a deschide cale facil acului de cusut. Croeta, instrument asemntor cu sula i cu acul cu mner dar are n vrf un ac curbat napoi; servete la tragerea aelor prin ochiuri (de exemplu Ia coaserea albumelor sau la tragerea ligamentelor prin ochiurile tblielor de lemn). Tblia de destrmat, este o plcu alungit, din tabl de oel, alam sau zinc, tiat la un format convenabil pentru a putea fi inut n mn. Are pe laturi una sau dou deschideri scurte i nguste care s permit fixarea sforilor (ligamentelor) ce urmeaz a fi scmoate pentru fixarea n scoar.

Preducele, diverse mrimi, de regul numerotate, servesc la executarea orificiilor circulare n hrtii, cartoane sau montaje. 7.3. Scule de prins, presat i ciocnit Ciocanul de fier, diverse formate i greuti, cu cap plan sau convex, servete la fixarea unor montaje, la rotunjirea cotorului i baterea falului, la profilarea unor suprafee prin ciocnire etc. Ciocanul de lemn, servete la rotunjirea cotorului blocului crii deoarece nu distruge hrtia prin lovire. Cletele comun, servete la operarea asupra elementelor metalice (capse, clame, cuie) folosite n diferite montaje. Cletele lat, se folosete la tragerea sforilor de coasere (binduri). Cletele de nervuri, are flcile aplatizate i suficient de late pentru a prinde i formata nervurile de piele ce acoper bindurile aparente. Penseta (dreapt sau curb) are o utilizare frecvent la prinderea obiectelor i prilor mici ale montajelor supuse prelucrrii. Planetele (=scndurile de presat), sunt plci de lemn de diverse mrimi, cu grosimea de 2 - 3 cm, folosite la protejarea crilor introduse n pres, ca suport pentru ntinderea pnzei de caerare a hrilor sau ca postament de lucru. Prespapier, obiecte paralelipipedice sau cilindrice grele folosite la presarea colilor i volumelor aezate pe mas, libere sau ntre planete de carton sau lemn. Se confecioneaz din sticl, metal sau ceramic, inclusiv din crmizi i dale mbrcate n pnz sau hrtie alb. Propteaua (=sprijinul presei de lemn), este o scndur de lemn prevzut la un capt, subterminal, cu o mic policioar de sprijin; n poziie vertical, cu policioara n sus, servete de suport al presei de lemn aflat cu un capt pe mas i n care se afl blocul crii supus operaiunilor de prelucrare a tranelor sau cotorului.

ipcile (=lipsurile). Pereche de piese plate de lemn, un fel de scndurele nguste, cu seciune aproape trapezoidal, uor teit, care servesc la fixarea blocului n presa de lemn i strngerea ferm a nitului n vederea poleirii sau colorrii. Piatra de btut blocul, este o lespede de marmur cu o suprafa plan pe care se btea n trecut blocul crii prin lovire cu ciocanul asupra unor grupuri mici de fascicule de file fluite, pentru a se elimina ngroarea de la cotor nainte de coasere. Baterea blocului nainte de coasere a fost nlocuit mai trziu cu presarea. 7.4. Scule de clcat, lustruit i modelat Bagheta pentru nervuri, scurt tij de lemn de fag, avnd pe lungime un an profilat n U, iar marginile superioare teite dinspre exterior pn la ngustare, astfel nct s se poat clca i fasona nervurile nvelitorii proaspt lipite pe cotorul crii. Bara de rotunjit cotorul scoarei. Aparat simplu compus dintro eav metalic orizontal aflat liber pe un ax susinut la capete pe un suport cu doi stlpi de 30 - 40 cm nlime. Se folosete la rotunjirea cotorului scoarei. n acest scop scoara mbrcat se poziioneaz cu cotorul pe bar i cu ricnul n jos i nvelitoarea n sus iar copertele atrnate sunt manevrate alternativ n sus i n jos pn cnd cotorul scoarei capt forma dorit. Cuitul de modelat cear. Instrument prevzut cu o lam de bisturiu la un capt i cu o spatul rotunjit semicircular i uor ndoit la cellalt capt. Se folosete la completarea i modelarea cerii n lucrrile de restaurare a peceilor. Fluiala (fluitor, fluitoare), spatul neted de os lefuit (cca. 18 cm lungime, 2 cm lime i 3 mm grosime), cu laturi drepte, paralele i muchii rotunjite, care se ngusteaz treptat la un capt pentru a forma un vrf uor rotunjit; seamn cu un coupe-papier i se folosete la numeroase lucrri de legtorie i restaurare: fluire, netezire, lustruire etc.

Jgheabul de formatare a ricnului, plac metalic (cca. 50 cm lungime, 15 cm lime i 6,5 cm lime) prevzut cu anuri rotunjite (1/3 cerc) folosit de unele ateliere la prelucrarea benzilor de carton umed pentru formatarea ricnului ngroat necesar la unele scoare de carte sau registre. Lustruitorul metalic. Instrument cu cap metalic (oel sau bronz) n form de dalt curbat, neted la vrf , folosit n stare cald la clcarea i lustruirea cmpurilor dintre nervurile cotorului la cartea legat n piele precum i la alte lucrri.

Lustruitorul de nervuri (fileta pentru nervuri). Scul metalic asemntoare unei filete curbe ce prezint pe linia de clcare un an larg, de profil semicircular, cu deschiderea de civa milimetri, folosit la clcarea i lustruirea nervurilor din piele. Spatulele. Instrumente de bronz, cu vrful fin i neted, de diferite forme i mrimi, cu mner de lemn, folosite la reliefarea i modelarea figurilor n lucrrile de pieloplastie. Trasorul. Scul de fier cu vrful n form de crlig spatulat, neted pe latura de lucru, folosit n stare cald la trasarea liniilor seci (fr folie de aur) pe marginea copertelor, a cotorului i a colurilor la scoara mbrcat n piele sau imitaii.

Matorul este o baghet din oel sau alam gravat pe unul din capete cu motive n relief formate din puncte sau hauri ce pot s fie aplicate prin ciocnire pentru modelarea sau cizelarea suprafeelor de piele sau a marginilor de poleire. agrin este un instrument prevzut cu un ornament n relief care se imprim pe piei de calitate inferioar pentru a imita modelul natural al unor sorturi superioare431 sau pentru a realiza un ornament fantezist de mascare a unor defecte

superficiale. 7.5. Scule de poleire i imprimare seac (blind) Numeroase scule sunt destinate aplicrii nscrisurilor i a imaginilor cu folie de aur, imprimrii unor imagini fr aur (blind432) precum i executrii altor lucrri de ornamentare. Sculele de imprimare imagistic se mai numesc i fiare i ele se refer la ansamblul de instrumente folosite n legtorie la decorarea i poleirea copertelor i cotorului: tampile, filete, rolete etc. Pentru lucrul cu folie de aur veritabil aceste scule trebuie s fie nclzite la peste 100C n vreme ce la folosirea foliei sintetice i la imprimarea seac nclzirea nu trece de 100C. Sculele de poleire i imprimare seac (blind) sunt: Casa de litere, este o cutie de lemn compartimentat n care se depoziteaz materialele de imprimare (litere, semne, albitur433, ornamente, linii etc.) specifice unui singur caracter de liter. O cas de litere este mprit n csue de litere, (sin. casete de litere) ce conin fiecare mai multe buci ale aceluiai fel de liter sau semn.

Caset de poleit (caseta de tipar, schriftkasten), este un cadru metalic (bronz sau alam) n form de mic menghin cu mner, protejat pe o parte de o lam folosit ca suport pentru ordonarea (culegerea) i fixarea literelor i a ornamentelor ntre flcile acionate de un urub. Scula servete la imprimarea prin poleire manual pe copertele i pe cotorul crilor. Suportul de poleire (de regul, nvelitoarea crii) este pregtit special iar presarea peste folia de aur se execut manual dup ce caseta a fost n prealabil nclzit. Dulapul pentru litere de poleit (regalul) , este o pies de mobilier cu sertare speciale pentru pstrarea seturilor de litere.

Fileta este un instrument de alam, n form de T rsturnat, la care latura lung reprezint mnerul iar latura mic este o lam dreapt sau curbat (convex sau concav), gravat pe linia de jos (cantul sau floarea filetei) n mod specific pentru a presa linii simple, duble, triple, drepte, semicirculare sau n serpentin, continue sau punctate, aliniamente florale etc. n funcie de lungimea i forma cantului exist fileta comun, fileta scurt i fileta semicircular. Exist i un tip de filet pentru nervuri. La aceasta floarea are un an semicircular cu deschidere de civa milimetri pentru clcarea i presarea la cald a nervurilor. Literele de poleit sunt seturi complete de litere, semne i punctuaii metalice individuale necesare pentru inscripionri i reconstituiri de texte i ornamente pe scoara crii legate. Ansamblul literelor i semnelor tipografice de acelai fel, cuprinznd toate corpurile caracterului respectiv, se numete garnitur de litere. Exist litere de pres i litere de cas. Primele au form de plcue i se fixeaz pentru imprimare la presa de poleit n vreme ce ultimele au form de paralelipiped (cca. 23 - 26 mm nlime) i se monteaz n caseta de poleit (schriftkasten) n vederea imprimrii prin apsare manual. Literele de cas au, n mod specific, o scobitur la baza paralelipipedului de metal (canalul literei") care servete la verificarea orientrii i pentru a fi deosebite de literele de tipar.

n funcie de forma i stilul acestora exist familii fundamentale de litere: medievale, (elzevire, romane Elzevir),

anticve (Romane Didot), egipiene i groteti434. Poansonul este o vergea de oel ce poart n vrf un ac sau o gravur simpl (o liter sau un ornament). Roletele sunt instrumente de alam, asemntoare filetelor, dar cu floarea circular, realizat pe cantul unui disc rotativ cu diametrul de 4 - 8 cm. Se folosesc mai ales pentru trasarea chenarelor sau a bordurilor paralele cu marginea copertei. Exist rolete cu floare continu i rolete cu floare deschis, n ultimul caz circumferina roletei are o ntrerupere de civa milimetri pentru a permite nceperea liniei de imprimare.

Scule pentru manipulat foia de aur. O serie de scule sunt destinate manipulrii foiei de aur folosit la poleire. Astfel: Cuitul de tiat aurul are o lam lung cu margini paralele, tioas (dar nu foarte ascuit) pe ambele muchii. Se folosete att ca spatul pentru manevrarea foiei ct i la tierea acesteia. Pernia pentru tiat aur este un mic panou de lemn mbrcat n piele, cu suprafaa uor bombat i mbibat cu praf de cret pentru a preveni lipirea foiei. Uneori pernia pentru tiat aurul se construiete pe capacul unei cutiue de lemn n care se pstreaz praful de cret proaspt, crpa de ters praful i

pmtuful de pudrare.

Pensula pentru manipulat foia de aur este o pensul special din pr de viezure, lat de o palm, al crei pr este fixat ntre cartoane ntr-un strat foarte subire i de aceeai lungime. nainte de contactul cu foia de aur pensula este trecut de operator peste prul capului pentru o gresare sumar care va facilita priza aurului. Rama pentru transportul foiei de aur (Cadrul de ridicat aurul) este un dispozitiv mai complicat folosit n trecut n locul pensulei pentru manipularea foiei de aur435. Aceast ram este format din dou scndurele dreptunghiulare (10 x 4 cm) articulate pe latura lung cu balamale i prevzute cu un arc cu urub ce le ine ntredeschise la o poziie dorit. Pe latura de lungime liber scndurelele au cte o fant ce fixeaz o estur subire (cteva fire de pr de cal) cu care se ridic (prin contact) aurul de pe pern i se transport pe locul de aplicare. Rama are o folosire eficient mai ales la transportul foielor pentru aurirea tranelor crii deoarece permite transportul benzilor lungi de aur. Cuitul de netezit este o lam de oel parabolic, ascuit de jur mprejur, folosit la lefuirea i netezirea tranei concave (nitului concav) nainte de aurire. tampil. Plac metalic, de obicei din alam sau din bronz, gravat cu un motiv floral, folosit la ornamentarea i poleirea copertelor legate n piele. Cnd motivul floral este fixat pe o tij cu mner se numete tampil de mn. tanele de poleit. Piese de alam realizate din plci de 8 10 mm grosime, avnd gravat n adncime un motiv ornamental (chenare, colari etc.), care servete la decorarea scoarelor unei cri cu folii de aur, bronz etc. sau prin tipar cu ajutorul unei prese de poleit. Unele tane sunt modulare permind compunerea de garnituri imagistice obinute prin combinarea fiarelor. Exist i perechi de tane (matri i

patri) gravate i potrivite n relief invers (pozitiv i negativ) ntre care se fixeaz pielea pentru imprimarea unor imagini n relief.

Lustruitorul de agat este o scul asemntoare cu lustruitorul metalic dar partea funcional este nlocuit cu o piatr de agat436. In funcie de forma pietrei exist lustruitoare dentiforme i lustruitoare plate. Scula se folosete cu grij deoarece piatra se poate sparge (sprtur sticloas cu margini foarte ascuite). Netezimea pietrei se ntreine pstrnd-o mereu curat iar, la nevoie, prin frecare atent pe dosul unei buci de piele.

7.6. Scule de colorat i marmorat hrtia Marmorarea este o procedur de colorare a hrtiei i tranelor crii pentru a realiza suprafee care s prezinte puncte, pete, dungi i formaiuni cromatice asemntoare cu marmura colorat437. La marmorare se folosesc culori i pigmeni de toate felurile, preluai cel mai adesea, din practica picturii sau a industriei poligrafice. Pentru diferitele proceduri de marmorare se folosesc scule i dispozitive simple: Baia de marmorare, este un vas de tabl zincat, cu aspect de cutie (adncime de cca. 4 cm), n care se prepar lichidele folosite la confecionarea hrtiei marmorate utilizat la

forzae i nvelitori438. Vasul are dou desprituri inegale: baia mare (75 x 50 cm) i baia mic (20 x 50 cm). n despritura mare se prepar un lichid vscos sau gelatinos, pe baz de amidon, gum tragant sau Carragheen439.

Guma tragant este un produs comercial obinut din arbustul Astragalus gumifer i care, n amestec cu apa, formeaz un lichid mucilaginos440. Carragheenul este tot un produs comercial obinut din unele alge marine (Chondrus crispus, Gigartina mamillosa etc.). n contact cu apa rece carragheenul se umfl rapid i produce o materie mucilaginoas cu viscozitate mare441. Pentru preparaia necesar unei bi de marmorare se folosesc cca. 125 grame carragheen la 10 litri ap442. Peste lichidul vscos sau gelatinos, preparat cu unul din aceste materiale, se distribuie culorile sau vopselele prin stropire (stropi mari obinui prin scuturarea unei perii sau a unei ramuri fine dar abundente) lsnd stropii s se ntind pn la echilibrare; urmeaz o amestecare special pentru obinerea efectelor cromatice (dinte de pieptene, ochi de pun, melc etc.); n final culorile sunt transferate pe hrtie (sau pe trana crii) prin contact superficial atent. Despritura mic a bii de marmorare servete la degajarea stratului de vopsea epuizat. Pensula pentru vopsea, servete la colorarea uniform a tranei crii. Grtarul de stropit este un cadru de srm groas, cu mner, avnd la interior o estur rar de srm subire. Pentru

folosire se freac de suprafaa grtarului o perie mbibat cu cerneal. n funcie de orientarea grtarului i a periei, stropii rezultai se depun uniform pe suprafaa tratat. Se pot opera stropiri simple (o singur culoare) sau stropiri repetate cu mai multe culori care formeaz un mozaic. Peria de stropit este o perie cu peri dei dar nu prea aspri. Pentru folosire peria se ncarc cu cerneala ntins pe o piatr neted dup care se freac de grtarul de stropit n maniera descris mai sus.

Valul de marmorat este un cilindru de cauciuc montat liber pe un ax cu mner; pe suprafaa cilindrului exist un relief specific care, dup ncrcarea cu cerneala ntins pe o piatr neted, poate imprima decorul pe o coal de hrtie. Marmorarea cu aceast scul s-a practicat n special la ornamentarea tranelor registrelor.

Piatra de marmorare este, de regul o plac de marmur foarte neted pe care se poate ntinde n strat uniform culoarea ce urmeaz a fi preluat pe peria de stropit sau pe valul de marmorare. paclul este o mic lopic de oel, perfect plan i cu linia frontal perfect dreapt. Servete la amestecarea i ntinderea culorii pe piatra de marmorare. Peria de lustruit este o perie obinuit, cu pr ceva mai aspru; dup mbibarea cu cear se folosete la lustruirea culorii aplicate pe trana (nitul) crii.

7.7. Scule de ncleiat Ciocanul de ncleiat (ciocanul cu gura lat) este un ciocan uor (150 - 200 grame) care are n partea opus capului de lovire o prelungire spatular cu laturi drepte (gura lat). Aceast parte spatular servete la ntinderea uniform i la eliminarea excesului de clei aplicat pe cotorul blocului crii dup coasere precum i la netezirea cotorului dup a doua ncleiere.

Pensula pentru clei, de mrimi, sortimente i formate diferite este indispensabil n lucrrile de legtorie i restaurare a crii i documentelor. Folosirea pensulei are o tradiie la fel de ndelungat ca i istoria crii. Egiptenii i chinezii scriau cu pensula pe tblie de lemn443. Caligrafii din Evul Mediu desenau iniiale i ornamente cu pensula de diferite mrimi. Rola de ncleiat este o scul ce prezint un cilindru neted ce poate fi ncrcat cu clei preluat de pe o plac neted i transferat prin rulare pe o suprafa de hrtie. Are avantajul vitezei de lucru i faptului c aplic stratul de clei n mod foarte uniform. Placa de clei, poate fi o plac de sticl de 6-10 cm grosime pe care se poate ntinde stratul de clei ce poate fi preluat pe rol sau direct pe bucata de hrtie ce urmeaz a fi aplicat n diferite montaje. 7.8. Alte scule Instrumentar dentar. n lucrrile de restaurare se folosesc, dup caz, numeroase instrumente (penset, spatul, bisturiu etc.) preluate din inventarul medical (chirurgie, stomatologie etc.). Peria de srm, se folosete la destrmarea sforilor montate ca ligamente, la scmoarea pielii de antilop etc. Peria fin, cu pr moale i des se folosete la ndeprtarea prisosului de aur rezultat din lucrrile de poleire. Periua (perie de dini) folosete la curirea suprafeelor imprimate cu folie. Peria de praf se folosete pentru curirea suprafeelor textile sau a feelor erfuite ale pielii tbcite precum i la lucrri de curire mecanic a crii i documentelor.

8.

VASE I RECIPIENTE On practica de restaurare a crii se folosesc numeroase feluri de vase i -Lrecipiente preluate att din practica tradiional a legtoriei manuale ct i din practica laboratoarelor moderne de cercetare tiinific. Tipurile i categoriile de vase i recipiente folosite n activitatea restaurare sunt urmtoarele: Vase de laborator (mojar cu pistil, sticlrie divers: cristalizor, cilindru gradat, pahar Berzelius, pahar Erlenmayer, plnie de sticl, sticle de ceas, vase i capsule de porelan, plci Petri, eprubete etc.) se folosesc la prepararea reetelor de lucru. Tasa de imersie (tav de plastic sau emailat), diferite forme i dimensiuni este preluat din inventarul domestic i servete la tratarea n medii lichide a filelor i montajelor de carte i documente. Vase de nclzit i fiert, de regul din metal emailat sau, uneori, din oel inoxidabil sunt preluate tot din inventarul domestic i servesc la prepararea unor reete de adezivi. Godete, un fel de mici lighenae folosite la prepararea culorilor pentru marmorare. 9. MATERIALE Cunoaterea materialelor folosite la realizarea i restaurarea crii constituie o problem mai complex dect pare la prima vedere. Motivul este simplu: pe de o parte este necesar cunoaterea materialelor istorice folosite la executarea crii dar i a celor folosite de-a lungul vremii la consolidarea i recondiionarea acesteia iar pe de alt parte este necesar cunoaterea materialelor folosite pentru restaurare i conservare i a celor care au fost omologate prin fundamentare tiinific. 9.1. Hrtii i cartoane n atelierele de restaurare i legtorie se folosete un bogat sortiment de hrtii, cartoane i materiale neesute normale sau pentru care se impun cerine tehnice speciale de structur, permanen i durabilitate. 9.1.1. Hrtii Hrtia de diverse tipuri, sortimente i dimensiuni se folosete n cantiti mari n orice atelier sau laborator de restaurare. Pachetul de hrtie care conine un numr fix de coli de hrtie (de exemplu, 500) se numete top. Topurile ce conin un numr redus de coli supuse unei anumite operaiuni de flux formeaz o testea. Un pachet de 5000 de coli formeaz un balot. Formatul hrtiei este important. Sub acest aspect, cu puine excepii, cerinele de hrtie se formuleaz la formatul 70 x 100 cm.

La caracterizarea tehnic a hrtiei conteaz i gramajul (greutatea pe metru ptrat de coal444) deoarece acesta se coreleaz cu grosimea colii. n acest sens, la restaurare se folosete un larg sortiment de hrtii, de la 8 - 9 grame/mp pn la 120 -130 i chiar pn la 150 grame/mp. Principalele tipuri de hrtii folosite n activitatea de restaurare sunt: Hrtie cerat, antiaderent la adezivi apoi. Hrtie de calc este o hrtie tehnic special cu gramajul de 70 - 115 g/mp. Calcul natural (calc cristal) este obinut din fibre celulozice cu mcinare complet, pn la distrugerea fibrelor. Gelul rezultat din mcinare, turnat n coli, se ncleiaz n suc propriu i are proprieti antiaderente fa de unele folii termoplastice cum ar fi polietilena. Hrtia de calc are o folosin limitat dar este necesar pentru unele lucrri specifice, fr a fi folosit ca material de completare sau montaj n structura obiectelor de patrimoniu cultural. Exist i un calc artificial obinut din hrtie cerat sau gresat. Calcul pnzat este o pnz fin de in apretat excesiv cu amidon. i acest material are proprieti antiaderente fa de foliile plastice dar este mai puin eficient. Este la fel de puin utilizat dar, uneori, este necesar. Hrtie de filtru, folosit la lucrri de analiz sau ca material absorbant. Hrtie japonez, hrtie fabricat manual sau mecanic din fibre vegetale (kozo, cnep abaca, cnep manila etc.) lungi, fine care confer colii un aspect de material neesut. Hrtia este neutr, nencleiat sau cu ncleiere slab, Are gramaje cuprinse ntre 8,5 i 90 (cele mai frecvente gramaje sunt: 8,5; 9; 11; 30; 60; 90 grame/mp). Vlul de hrtie japonez este o hrtie tehnic special care are gramajul cuprins ntre 8-11 grame/mp i grosimea de cca. 0,02 mm. Se prepar din fibre naturale pure (celuloz 100%) sau n amestec cu fibre de vscoz. Vscoza este un derivat industrial al celulozei obinut prin tratarea acesteia cu sulfur de carbon i sod caustic. Rezult un ester al acidului ditiocarbonic numit xantogenat de celuloz.

Prin polimerizarea acestui produs la n = 250-400 rezult vscoza (materia prim pentru celofibr i celofan). Aadar, dac notm radicalul ditiocarbonic cu R, reacia complet de obinere a vscozei este ca n formula urmtoare.

La hrtia japonez fibrele sunt lungi i foarte lungi, au o distribuie uniform n toate direciile i nu au o ncleiere semnificativ. Toate aceste proprieti le confer avantaje excepionale pentru consolidarea hrtiilor degradate folosind metoda placrii: sunt foarte rezistente, nu ngroa hrtia tratat, au o bun priz la suport prin aplicarea unui adeziv potrivit iar dup fixare au o bun transparen. Hrtie pelur, o hrtie comun de gramaj mic, subire i uor transparent, se folosete att ca ambalaj uor ct i pentru unele lucrri. Hrtie de sugativ, conine fibre de linters sau past albit; colilele cu gramaje de 80 - 200 g/mp, la formatul de 50 x 50 cm, se folosesc ca hrtie absorbant la tratamentele umede. Hrtie siliconat, o hrtie tratat n suprafa cu un lac siliconic, se folosete ca hrtie antiaderent. n practica Arhivelor Naionale din Bucureti se folosete ca material antiaderent o hrtie siliconat cu grain mrunt care elimin efectul de luciu al documentelor supuse presrii. Cartonul este un produs asemntor hrtiei, ns ceva mai gros, cu flexibilitate redus i gramaj superior (ntre 150 600 g/mp). Exist cartoane normale i cartoane neacide (acid free archival board). Ca i n cazul hrtiei, pachetul care conine un numr fix de coli de carton se numete top. Unele sortimente de cartoane necesare n atelier sunt colorate. Cartonul simplu (carton-dosar") este turnat la fel ca hrtia i are gramaje de 150-400 g/mp. Cartonul duplex este un produs cu folosire frecvent. Acest

sortiment de carton este format din dou straturi diferite de material fibros unite ntre ele n stare umed prin presare. Cartonul duplex poate fi de tip X (extra) - pentru imprimare ofset - sau de tip O (obinuit), ultimul avnd stratul superior din hrtie de past chimic albit. Are, de regul, gramaje de 300 - 400 grame/mp. Carton kunsdruck este un carton lucios. Cartonul triplex este format din trei straturi diferite unite n stare umed prin presare. Gramajul su maxim poate ajunge la 600 grame/mp. Cartonul ondulat este format din suprapunerea alternativ a 14 straturi netede cu 1-3 straturi ondulate de hrtie unite ntre ele prin ncleiere superficial. Carton mucava este un carton gros - cu gramaj mai mare de 600 g/mp - obinut din semifabricate fibroase, n general de calitate inferioar: paste de maculatur, lemn, paie, stuf etc. Se livreaz n legturi" de 18 sau 25 coli cu greuti identice (de regul, 25 kg). Exist i mucava mai groas, de 10-15 coli la legtur dup cum exist i mucava mai subire de 30 - 35 foi la legtur. Se folosete mai ales pentru lucrri de legtorie industrial: scoare, mape, casete pentru cri etc. La mucavaua propriu-zis marginile nu sunt tiate liniar ci rmn la forma ce rezult din turnare, produsul nu are grosime uniform, suprafaa este fibroas i, uneori, accidentat, fiind necesar presarea prealabil pentru folosire. Cartonul de legtorie este un produs similar cu mucavaua dar, spre deosebire de aceasta, este bine ncleiat i bine presat, are margini netede, rezultate din tiere, prezint consisten i grosime uniforme iar ambele suprafee sunt netede. Se livreaz n coli la formatul 70 X 100 cm. i are un gramaj mai mare de 600 g/mp.

9.1.3. Paste celulozice Pasta de celuloz este materialul din care se obine hrtia i cartonul. Unele reete de restaurare folosesc pasta de celuloz pentru completarea golurilor la hrtia degradat. Cele mai bune paste sunt preparate n atelier pornind de la compoziii fibroase cunoscute. n funcie de situaie se impune, adesea, ca pasta s fie colorat sau cel puin tonat (adus la culoarea hrtiei vechi).

9.2. Materiale textile n activitatea de restaurare a crii i documentelor se folosesc mai multe tipuri de materiale textile diferite pentru mbrcarea crii, caerarea documentelor de format mare, precum i la numeroase alte lucrri. 9.2.1. Pnze i materiale neesute445 diferite Pnze celulozice: n aceast categorie intr diferite pnze pe baz de fibre de bumbac, in sau cnep, cu estur normal, altele cu grad nalt de apretare sau tratare n suprafa. Ele poart diferite denumiri comerciale ntre care cele mai frecvente sunt: Calico (fr. calicot), estur de bumbac sau de in, puternic apretat uneori granulat, pentru a imita pielea folosit n legtorie446. S-a folosit n special pn la apariia pegamoidului. Canafas (germ. Kanevas), pnz rar de cnep foarte apretat folosit n legtorie la consolidarea cotorului447. Moleschin (engl. moleskin, mole + skin = piele de crti), estur rezistent de bumbac, cu aspect de piele, folosit n lucrri de legtorie448. Pnz albit pentru caerat documente de format mare (de regul, hri) dar i ca material de cptuire a montajelor de carte. Pnz crud de legtorie, este o pnz puternic apretat, de culori diferite, lipsit de luciu, folosit la montaje de legtorie, mai puin ca material de suprafa. Pnz de mtase moar este o pnz apretat special pentru a prezenta n suprafa reflexe specifice care imit linia valurilor de ap. Se folosete la executarea forzaelor i ca material de cptuire a casetelor de protecie a crii. Pegamoid (sin. Pergamoid) diverse culori este o pnz de bumbac care se folosete pe scar larg ncepnd din 1910449. Acest tip de pnz este acoperit pe fa cu un strat colorat de past pe baz de lac de nitroceluloz slab nitrat cu mai puin de 12,5% azot (piroxilin). In general, faa prezint un desen n relief care imit pielea, obinut prin presare la un calandru. Dosul pnzei este apretat cu amidon pentru impermeabilizarea materialului. Tifon, pnz rar i subire de bumbac folosit ca material de caerare a documentelor de format mare dar i ca material de cptuire a cotorului blocului crii. Vat hidrofil, are o utilizare frecvent ca material de tamponare n lucrrile de umezire i curire a suprafeelor degradate. Pnze proteice Mtasea natural, estur pe baz de fibre de mtase obinute din crisalida produs n mod natural de insecta Bombyx mori

(fluturele de mtase). Are o utilizare ocazional n lucrrile de restaurare a crii i documentelor. Postav de ln, estur groas, fr textur de esere (eliminat prin defibrare superficial), folosit ca strat absorbant ntre coli umede sau ca strat de amortizare a diferenelor de presiune pentru materialele introduse la pres. Pnze arilice (PNA; polinitril acrilai, poliacrilonitrili) se folosesc rar. Pnze poliamidice (nailon) estur neesut din poliamide este termocolant la 65C i se poate folosi la caerarea hrtiei. Pnze din poliesteri Bondina. Denumire comercial a unui sortiment de estur neesut din poliester 100%, fr substan de fixare sau apretare. Se folosete ca suport al hrtiilor pentru splare, umidificare i tratare n atmosfer de vapori. Materialul nu este atacat de solveni i are o mare stabilitate chimic. Se livreaz n sortimente cu gramaje diferite. Pnze politetrafluoretilenice Gore-Tex. Membran poroas de PTFE (teflon) laminat pe o psl de poliester sau pe o estur neesut de poliester. Rezist la temperaturi excesive de pn la 135C. Rezistent la agresiuni chimice de orice fel ale soluiilor diluate n ap. Permeabil la vapori de ap dar are hidrofobie permanent (nu permite trecerea apei lichide). Este folosit sub form de coli la montarea sistemului sandwich pentru umidificarea controlat a hrtiei, umflarea cleiurilor etc. n asemenea situaii partea teflonat este orientat spre oper iar reversul de psl spre o hrtie de sugativ umed dublat de o coal de poliester. 9.2.2. Site diferite Sit de mtase natural, folosit la restaurarea pergamentelor ca suport de consolidare a peticelor de completare. Sit de fibre textile impregnate cu materiale plastice se folosete ca suport pentru purtarea i manipularea colilor de hrtie umed. Sit de nailon, se folosete pentru turnarea pastei celulozice n lucrrile de producere sau completare a hrtiei n atelier. A de bumbac, diverse sortimente, folosit pentru coaserea crii i pentru diferite mbinri textile. A de cnep (sfoar), pentru ligamente de carte i pentru ambalarea obiectelor. A de in, pentru coaserea crii i pentru diferite mbinri textile. Capitalband (capitel), panglic special folosit la legtoria de carte. Panglic textil, diverse tipuri i culori, folosit ca iret de coasere, semn de carte sau pentru alte montaje.

nur de mtase, culori diverse, folosit la restaurarea sigiliilor, legarea albumelor etc. 9.3. Piele, pergament i imitaii Folosirea pielii animale n lucrrile de legtorie (n special ca material de nvelire a scoarei) are o tradiie ndelungat. Exist piele dur (tare) cate necesit o imprimare n ritm rapid i cu unelte bine nclzite dar i o piele moale care necesit o imprimare n ritm mai lent i cu unelte nclzite moderat. Pielea de porc se preteaz la imprimarea n relief (=blindruc). Numeroase codexuri i documente istorice sunt scrise pe pergament. Pentru restaurarea lucrrilor ce conin piele i pergament n structur sau montaj este necesar s se foloseasc, de regul, materiale de aceeai natur. Exist o mare diversitate de piele i pergament folosit de-a lungul timpului dintre care se pot meniona urmtoarele: Antilop, piele tbcit, supl i uoar, obinut de la animalul cu acelai nume. Ecraseu, piele de capr sau viel, rigid, cu aspect mozaicat, folosit n legtorie. Reliefurile sunt colorate iar spaiile intermediare rmn nevopsite. Iuft, piele de viel, capr sau porc impregnat cu ulei de gudron, vopsit i, eventual, ornamentat cu desene presate. Marochin, piele fin de caprin, originar din Maroc, folosit n legtoria de lux. (sin. levant). Mein, piele subire de animale tinere, supl i moale, cu rezisten redus. Nbuc (din germ. nubuk), piele de viel tbcit cu crom, de obicei de culoare alb, cu aspect mat, catifelat, asemntoare antilopei. Pergament, piele animal netbcit. Safian (Saftian), piele subire i fin de oaie, capr sau viel, tbcit cu frunze de scumpie (Cotinus coggygaria), folosit n legtorie. In unele cazuri se vorbete i de un safian de porc (= piele de porc n culoare natur). agrin, piele de mgar folosit n legtorie. Pe agrin se imprim un desen special cu ajutorul unor coji de semine iar pe cel de imitaie, cu o pres. amoa, sortiment de piele de cprioar, cerb, miel sau oaie. 9.4. Adezivi, apreturi, lacuri i folii plastice Dei restaurarea urmrete folosirea de materiale tradiionale, n anumite etape de lucru sau n activitatea de consolidare i montaj (lipire i rencleiere) se folosesc i unele materiale sintetice. Folosirea materialelor sintetice n restaurare are 0 vechime ce depete o jumtate de secol450. 9.4.1. Adezivi, fixativi i lacuri

O categorie esenial de materiale folosite n lucrrile de restaurare i legtorie sunt materialele de ncleiere (adezivii). O parte dintre acestea se folosesc, uneori i ca fixativi sau lacuri. ndelungata practic de lucru i particularitile calitative i de compatibilitate cu suportul de aplicare au condus la diversificarea listei acestor materiale astfel nct opiunile de lucru existente n prezent sunt numeroase iar materialele de lipire aparin la numeroase grupuri chimice. Materiale proteice Materialele proteice sunt substane macromoleculare rezultate n urma combinrii liniare a unei multitudini de aminoacizi care se leag unul de altul prin aa-numita legtur peptidic, formnd iruri (secvene) de mare lungime i complexitate.

Sortimentele de cleiuri proteice sunt numeroase. Albu de ou (preparat n momentul folosirii), se folosete ca grund la pregtirea suprafeelor supuse lucrrilor de poleire i aurire. Pentru folosire, albuul, proaspt preluat din ou se bate bine, se asigur separarea i eliminarea spumei fie prin intervenie mecanic fie dup un repaus corespunztor dup care lichidul se dilueaz cu ap (un albu la 0,5 litri ap sau, dup caz, 2 pri albu la 3, 4 sau 8 pri ap). Cleiul animal este un produs proteic obinut din cartilagii, tendoane, piele etc. Exist mai multe reete de cleiuri animale denumite dup animalul de la care s-au obinut, dup organele de provenien, sau dup structurile constitutive iniiale (clei de iepure, clei de pete - n special morun i nisetru, clei de oase, clei de pergament, clei de colagen). Cleiul animal se comercializeaz, de regul, sub form de plci, lame, granule sau pulberi. Pentru preparare materialul iniial se ine n prealabil n ap un anumit timp de nmuiere dup care se nclzete n baie de ap la temperatura de 45 - 65C. Calitile cleiurilor animale sunt mbuntite, de regul, prin adugarea de conservani, dar n unele cazuri se adaug, dup caz, glicerin, acid acetic, alcool etilic sau alcool izopropilic.

Cleiul animal se folosete n mod preferenial pentru anumite lucrri. De exemplu, cleiul de pete este recomandat pentru restaurarea pergamentului i a miniaturilor executate pe acest suport grafic. Cleiul de oase este folosit pentru montaje ascunse, cum ar fi ncleierea cotorului crii. Gelatina este asemntoare cu cleiul de oase dar are un nalt grad de puritate. Se comercializeaz n plci sau ca pulbere i se prepar n ap cald (45 - 55C) la baie de ap. Se folosete n diverse concentraii (1 - 5%) la rencleierea hrtiei i ca fixativ pentru cerneluri. n anumite situaii fixarea gelatinei se face cu o soluie de acid tanic 5%. Cazeina este principala protein din lapte n care se gsete, alturi de puin albumin i globulin. Din punct de vedere chimic cazeina este o fosfoproteid coninut n lapte ca sare de calciu. Acizii precipit din lapte cazeina simpl, fr calciu. n general, din 40 litri lapte ecremat se pot extrage 0,5 kg cazein. Cu apa de var cazeina d cleiuri rezistente la cldur i vapori. O formul practic de clei de cazein este amestecul format din cazein (10 pri), ap (40-90 pri) i var (2 pri). Materiale poliamidice Poliamidele sunt substane macromoleculare n constituia crora exist una sau mai multe grupri funcionale numite amide. Din poliamide s-au obinut fibre sintetice (unele deosebit de rezistente), dar unele poliamide au proprieti adezive. Aa sunt unele preparate pe baz de nailon. Nailonul este produsul de condensare a acidului adipic i a hexametilendiaminei (diamino- hexan):

Nailonul solubil este o poliamid cunoscut i sub numele comercial de Calaton; s-a utilizat n cea de a doua jumtate a secolului XX, timp de cca. dou decenii, ca fixativ al cernelurilor sau ca agent de rencleiere a hrtiei (soluie alcoolic 2%). Nailonul solubil devine ireversibil cu timpul astfel nct creeaz dificulti serioase de ndeprtare a sa din montaje. Metilol poliamida PFE 2/10 este un alt preparat poliamidic care a fost folosit de restauratorii rui n soluii hidro-

alcoolice pentru ncleierea legturilor de piele i pentru pergament. Mecanismul formrii derivailor de celuloz. Aa cum se tie, celuloza are o macromolecul format dintr-un lan lung de molecule de glucoz legate ntre ele prin aa-numita legtur 14 (3 glucozidic (adic o legtur n care fiecare a doua molecul de glucoz din lan are n raport cu precedenta o rsucire de 180 pe axa de lungime a catenei macromoleculare a celulozei).

Avnd n vedere c moleculele de glucoz s-au unit ntre ele prin pierderea de ap ele se mai numesc i molecule de anhidroglucoz. Fiecare molecul de anhidroglucoz are trei grupri hidroxil libere n poziiile C2, C3, i C6 la care se pot face combinaii chimice cu alte substane. n funcie de condiii pot s rezulte derivai ai celulozei la care combinaiile chimice au antrenat o singur grupare hidroxil, dou grupri sau toate trei.

Cei mai importani derivai ai celulozei folosii n lucrrile de conservare i restaurare se refer la esteri i eteri de celuloz. Esterii de celuloz. Aceti derivai se formeaz prin combinarea unor acizi cu gruprile hidroxil libere din molecula de anhidroglucoz. n conservare i restaurare sunt cunoscui esterii formai cu acidul acetic (acetatul de celuloz) i cu acidul azotic (nitroceluloza). Acetatul de celuloz. Exist monoacetat i diacetat de

celuloz care sunt solubili n anumii solveni organici. Triacetatul este insolubil.

Nitroceluloza, binecunoscut n forma puternic nitrat ca exploziv (fulmicoton), are i o form slab nitrat care constituie baza chimic pentru lacuri, clei de colodiu i pentru celuloid. Eterii de celuloz. Eterii de celuloz se formeaz prin nlocuirea (substituia chimic) a unuia sau a mai multor atomi de hidrogen din grupele hidroxil libere existente pe inelul moleculei de anhidroglucoz cu una sau alta dintre urmtoarele grupri organice care conin 1-4 atomi de carbon: metil (- CH3), etil (-CH2-CH3), propil (-CH2-CH2-CH3), hidroxietil (-CH2-CH2OH), hidroxipropil [-CH2-CH(OH)-CH3], hidroxibutil (-CH2-CH2CH2-CH2-OH), carboxi-metil (-CH2-COOH). n procesul de sintez chimic aceste grupri sunt introduse n reacie ca hidrocarburi clorurate sau ca oxizi de etilen sau propilen. Eterii rezultai vor purta denumiri exprimate prin grupa chimic menionat la care se adaug termenul generic celuloz": metil-celuloz, etil- celuloz etc. n limbaj practic i de cele mai multe ori chiar n scriere se opereaz cu prescurtarea acestor termeni, ca n exemplele din tabelul de mai jos.

Eterii de celuloz se livreaz adesea sub denumirea chimic dar, de cele mai multe ori, substanele circul sub zeci de denumiri comerciale, n funcie de productorul industrial i de structura chimic. Iat cteva exemple de denumiri comerciale preluate din literatur: Klucel, Cellofas, Cellulose gum, Tylose, Methocel, Culminai, Natrosol, Cellosize, Ethulose, Ethocel etc. Pentru folosirea eterilor de celuloz n conservare i restaurare este important cunoaterea structurii i proprietilor acestora. Un studiu dezvoltat pe aceast tem451 insist asupra urmtoarelor proprieti: Gradul de polimerizare. Polimerizarea celulozei i a derivailor si se evalueaz pe baza numrului de molecule de anhidroglucoz aflate n macromole- cul. Eterii de celuloz au un grad de polimerizare (DP, degree of polymerization) mult mai mic dect celuloza natural. Astfel, celuloza de bumbac are DP de cca. 2000 sau mai mult, celuloza din lemn are 1000 n vreme ce eterii de celuloz au un grad de polimerizare cuprins ntre 50 i 400 uniti de anhidroglucoz. Gradul de substituie. Numrul mediu de grupri hidroxil substituite pe fiecare unitate de glucoz din lanul macromolecular se numete grad de substituie (DS = degree of substitution). Avnd n vedere c molecula de glucoz prins n lanul macromolecular nu are dect trei grupri hidroxil libere, gradul de substituie va fi cuprins ntre 0 i 3. Eterii cu grade ridicate de substituie (apropiate de 3 sau egale cu 3) se numesc eteri de nalt substituie.

Substituia molecular. Unii ageni de eterificare - cum sunt oxidul de etilen i oxidul de propilen - introduc n structura eterului un hidroxil suplimentar ce rmne liber. Acesta poate fi eterificat la rndul lui de nc o molecul a aceluiai agent care adaug nc un hidroxil liber iar procesul poate continua n mod teoretic la nesfrit. Acest fapt face ca o molecul de anhidroglucoz s poat fi eterificat cu mai mult de trei molecule ale agentului de eterificare. Numrul total de molecule identice care au participat la eterificarea complex a unei molecule de glucoz se numete n acest caz substituie molecular (MS = molecular substitution,

molar substitution).

Greutatea molecular a unui eter de celuloz este determinat de trei factori: greutatea iniial a celulozei (catena de anhidroglucoz), gradul de substituie (DS) i substituia molecular (MS). Vscozitatea este o proprietate de curgere a lichidelor. n cazul eterilor de celuloz, gradul de viscozitate se msoar n mod frecvent n centipoise452 i el ofer o indicaie aproximativ privind mrimea moleculelor i gradul de polimerizare. Msurtorile de vscozitate ale eterilor de celuloz hidro- solubili se bazeaz pe soluii 1% sau 2%. Sub aspectul vscozitii eterilor de celuloz exist trei categorii: vscozitate mare, marcat cu litera H (High), vscozitate medie, marcat cu M (Medium) i vscozitatea mic, marcat cu L (Low). Vscozitatea variaz n mod frecvent ntre 20 i 100.000 cP la 25C. Restauratorii folosesc n mod obinuit preparate cu vscozitatea de 400 - 4000 cP la 25C. Vscozitatea eterilor de celuloz scade odat cu creterea temperaturii pn la atingerea strii de insolubilitate n ap (cloud point) cnd precipit. Vscozitatea se modific i n raport cu timpul printr-un proces care se numete tixotropie. Fenomenul este mai evident la formele cu viscozitate mare sau la concentraii mari. Solubilitatea. Eterii de celuloz cu molecul mare sau moderat sunt insolubili n ap. Pe msur ce gradul de substituie (DS) crete eterii de celuloz manifest urmtoarele solubiliti: n baze slabe (pt. DS pn la 1,0), n ap (pt. DS

cuprins ntre 1,0 - 2,3) i n solveni organici (pt. DS cuprins ntre 2,3 -3). Aceast schem convenional poate fi depit n anumite situaii. De exemplu, caracterul ionic al CMC determin un comportament excepional de solubilitate la valori DS subunitare. Solubilitatea eterilor de celuloz n ap se manifest ntr-un mod curios: acetia sunt insolubili n ap fiart dar se dizolv n ap rece. Cu ct crete temperatura cu att scade solubilitatea. Punctul termic la care eterii de celuloz devin insolubili n ap definete aa-numitul cloud point". De exemplu starea de cloud point este atins la urmtorul punct termic: metil- celuloz (56C), hidroxy-propil-celuloza (4045C), etil-hidroxy-etil-celuloz (50 C). Acesta descrete pe msur ce cresc grupele de substituie metil i etil (hidrofobe). Prezena grupelor carboxil (hidrofile) mrete solubilitatea eterilor de celuloz. Dintre eterii solubili n solveni organici fac parte etilceluloza (EC) i etil-hidroxietil-celuloza (OS-EHEC453). De fapt, ultimul eter menionat are i o form hidrosolubil (WS-EHEC454). Diferena dintre cele dou forme este dat de raportul dintre grupele etil (hidrofobe) i hidroxietil (hidrofile). Aadar, forma solubil n solveni organici are mai multe grupe etil dect cele de hidroxietil. Forma hidrosolubil are mai multe grupe de hidroxietil dect grupele de etil. pH-ul. Eterii comerciali au un pH iniial ce variaz n limite largi dar, de cele mai multe ori, pH-ul iniial este uor alcalin. Durabilitatea i sensibilitatea eterilor de celuloz la degradare. Aceast nsuire este evaluat sub aspectul rezistenei eterilor de celuloz la factori fizici, chimici i enzimatici. Eterii de celuloz sunt higroscopici: ei capteaz umiditate din atmosfer, mai ales dac umiditatea relativ (RH) este ridicat. n asemenea condiii pulberea formeaz cocoloae iar pelicula poate s devin lipicioas. MC capteaz n mod normal 6 g/l00 g iar CMC capteaz 16 g/lOOg. EC i OS-EHEC sunt instabili la efectul termic suferind un proces de oxidare cu formare de peroxizi. Cu excepia EC i OSEHEC eterii de celuloz sunt destul de stabili la degradarea fotochimic (lumin i UV apropiat). Agresiunile chimice pot s provoace anumite degradri asupra eterilor de celuloz: virare de culoare spre galben, pierderea greutii moleculare, scderea vscozitii, scderea solubilitii, apariia friabilitii. Aciditatea excesiv i alcalinitatea excesiv duc la descreterea greutii moleculare a eterilor de celuloz i la scderea rezistenei acestora

datorit depolimerizrii. Rezistena eterilor de celuloz la atacul enzimatic este cu att mai mare cu ct gradul de substituie este mai mare i cu ct substituia este distribuit mai uniform pe lungimea catenei macromoleculare. innd cont de faptul c enzimele celulazice aflate n soluii apoase sunt distruse la 50C dup 15 minute se apreciaz c degradarea enzimatic a unui preparat apos contaminat poate s fie prevenit prin nclzire la 80 timp de 30 de minute sau la 100 timp de 1 minut. Utilizarea eterilor de celuloz n conservare i restaurare. n funcie de stabilitatea chimic eterii de celuloz s-au folosit n mod difereniat n lucrrile de conservare i restaurare. Astfel, pentru lucrri la care stabilitatea materialelor trebuie s fie asigurat pe durat scurt (cum ar fi fixarea temporar a unor structuri) se pot folosi eterii alei pe criterii de solubilitate i eficien imediat, nefiind important stabilitatea. Dimpotriv, la lucrrile n care se impun criterii de stabilitate pe termen ndelungat se vor folosi eteri de celuloz foarte stabili n timp. Se consider c materialele folosite la restaurare pot s fie evaluate n funcie de urmtoarele criterii de stabilitate la pstrare ndelungat: stabilitate sub 20 de ani = materiale instabile; stabilitate ntre 20 - 100 de ani = materiale intermediare; stabilitate mai mare de 100 de ani = materiale stabile455. O ierarhizare a eterilor de celuloz sub aspectul exigenelor de durabilitate i stabilitate, pui n ordinea strict a acestor exigene, de la cel mai eficient la cei refuzai complet, mparte aceste substane astfel: - Eteri stabili: MC i CMC; - Eteri intermediari: WS-EHEC. - Eteri instabili: HEC, HPC, OS-EHEC, EC. Din acest punct de vedere rezult c numai eterii MC, HPMC (= MC cu mici cantiti de hidroxipropil) i CMC sunt recomandai pentru tratamente de restaurare durabile i stabile. EC i OSEHEC sunt inacceptabili pentru conservare iar HPC este discutabil. Ei pot fi folosii pentru tratamente temporare de fixare. La lucrrile de restaurare a hrtiei eterii de celuloz se folosesc n mod special ca soluii de 1-2% la care vscozitatea este n limite acceptabile pentru tratamente de rencleiere, fixare a vlului de hrtie japonez i fixare a pigmenilor de scriere i miniatur. Capacitatea eterilor de celuloz de a spori vscozitatea soluiilor apoase permite folosirea acestora la obinerea unor preparate de tratament pe zone mici sau limitate deoarece compoziia previne migrarea i inundarea suprafeei dincolo de zona interesat.

Metil-celuloza (MC). Este o pulbere alb, insipid, inodor. Gradul de retenie a apei este de 5 - 12%. Este solubil n ap. Mecanismul de dizolvare implic umflarea i hidratarea. Nu exist nici o limit de solubilitate sau saturaie cu ap aa cum se ntmpl n cazul srurilor. Anumite sortimente de MC sunt solubile i n amestec de alcool metilic i diclormetan. Cele mai multe sortimente comerciale au un grad de substituie de 1,5 - 1,9 iar acest fapt le face rezistente la aciunea enzimelor celulozolitice. Exist i sortimente de HPMC (= MC cu mici cantiti de hidroxipropil) cu MS de 0,7 - 1,0 care au o solubilitate mai bun n ap i o rezisten sporit la enzime. n soluii apoase contaminate MC nu favorizeaz creterea microorganismelor dar nici nu o inhib. Neavnd sarcin ionic MC nu este sensibil la pH fiind relativ stabil n gama de pH 3-11. Mici cantiti de sruri pot s-i sporeasc vscozitatea. Pentru preparare uoar se procedeaz n felul urmtor456: Se nclzete pn la temperatura de 80-90C 1/3 din volumul de ap necesar dup care se adaug MC pudr agitnd continuu pn la umezirea complet i distribuia uniform a particulelor de pulbere. Se ia de pe sursa de nclzire i se adaug restul de 2/3 ap rece (sau ghea, deoarece temperatura final trebuie s fie sub 10C) continund agitarea pn la omogenizarea i limpezirea soluiei. n acest proces apa fiart favorizeaz dispersia (peste 55C MC nu se dizolv n ap) i previne formarea de cocoloae iar apa rece favorizeaz dizolvarea. Se poate lucra i numai cu ap rece dar n acest caz adugarea pulberii se face foarte lent pentru a preveni aglomerarea particulelor. Amestecurile cu alte pulberi adezive sau de alt natur se fac n stare uscat iar cnd raportul pulberilor strine este mai mare de 3:1 fa de MC nu se mai folosete apa fiart. Carboxi-mtil-celuloza (CMC). Substana este o pulbere alb sau uor glbuie. Acest eter de celuloz a fost introdus n practic n anul 1947 fiind folosit n mod preponderent n industriile textil, a detergenilor i hrtiei. Preparatul comercial se livreaz ca sare de sodiu (CMC, sodium salt).

Cele mai multe preparate comerciale au un grad de polimerizare de 500 - 2000. Gradul de substituie (DS = degree of substitution) cel mai utilizat este de 0,4 - 0,8. CMC este destul de stabil la o gam larg de pH cuprins ntre 4 - 10. Este sensibil i poate s precipite la aciunea ionilor pozitivi bivaleni. CMC este insolubil n solveni organici. n ambalaje deschise sau permeabile pulberea absoarbe cu uurin apa din atmosfer. ntr-un mediu cu RH mai mare de 80% coninutul de umezeal al pulberii poate s depeasc 21% ajungnd, dup caz la 28-30%. Capacitatea higrofil este dependent de starea atmosferic: la 20C are 11-14% ap; la 70% UR absoarbe ap pn la 42%, echilibrul fiind atins dup 14 zile; la 100% UR echilibrul nu a fost atins nici dup 18 zile, absorbia ajungnd la 200%. n contact nemijlocit cu apa, dei nu este solubil, substana se hidrateaz continuu umflndu-se astfel nct dup cca. 3 zile amestecul se omogenizeaz i se prezint ca un lichid vscos de consistena mierii de albine. Solubilitatea n ap este atins la DS = 0,4. Pentru preparare CMC se dizolv rapid n ap rece dar are tendina de a forma cocoloae. Din acest motiv se recomand ca pudra s fie adugat cu grij n vrtejul apei riguros amestecate pentru ca particulele s se separe i s devin umede. Ritmul adugrii pulberii va fi ns destul de rapid pentru a finaliza dispersia nainte ca soluia s se ngroae i s formeze bule de aer. Un alt mod de preparare const n depunerea dozei n volumul de ap i lsarea preparaiei s se hidrateze i s se omogenizeze lent. n acest timp CMC absoarbe apa foarte bine dar lent astfel nct obinerea unui amestec omogen are loc n decurs de cteva zile. n cazul n care se prepar o cantitate mai mare produsul i pstreaz calitile dac vasul de pstrare este nchis sau cel puin acoperit. n funcie de interesul urmrit CMC a fost amestecat adesea att cu ali adezivi ct i cu alte substane. Amestecurile cu adezivi - de exemplu, cu amidon de gru, poliacetat de vinii sau clei animal - au urmrit lungirea timpului de operare al adezivului (the open time). La curirea prin folosirea compreselor cu CMC s-au adugat adesea i enzime iar pentru alte feluri de tratamente s-au adugat past de hrtie, substane de albire, amoniac, detergeni, carbonat de calciu. Ali eteri de celuloz folosii n restaurare. O serie de lucrri de specialitate comunic folosirea - cel puin pn de curnd - i a altor preparate comerciale cum ar fi: Glutofix 600 (hidroxietil-celuloz), Tylose MH 300 i MH 320 (metilhidroxietil-celuloz), Klucel-G (hidroxipropilceluloz) etc. De multe ori interesele de folosire au fost

determinate de solubilitatea n solveni multipli (de exemplu, hidroxipropil-celuloz este solubil n ap, alcool i aceton) care au permis lipirea unor materiale higrosensibile (piele scorojit sau friabil etc.). Aceste preparate sunt ns instabile producnd n timp o patin glbuie. Amidonul i dextrinele Amidonul este este un produs obinut din plante fiind foarte rspndit n natur (n rizomi, tuberculi, semine etc.). Produsul obinut pe cale industrial din organele vegetale se prezint sub form de pulbere fin, alb. La microscop amidonul are aspect de granule stratificate, caracteristice pentru fiecare plant. Amidonul este insolubil n ap rece dar n ap cald se gelatinizeaz formnd o past de consistena mierii de albine. Reacioneaz n mod caracteristic cu soluiile de iod sub influena crora se coloreaz n albastru457. Amidonul este un produs macromolecular natural de tip polizaharidic format din amiloz i amilopectin458. Cele dou componente au roluri diferite: amilopectina cu rol adeziv i amiloza cu rol ntritor.

Amiloza se prezint sub form de macromolecule liniare ce conin 600 - 1200 molecule de glucoz legate ntre ele n aceeai poziie spaial.

Aceast component ocup n structura amidonului cca. 20 30%. La nclzire excesiv nu are punct de topire ci se carbonizeaz. Este solubil n ap cald. Cu iodul d o coloraie albastru intens. Amilopectina este format din lanuri de cca. 6000-36000 molecule de glucoz structurate n numeroase catene (cca. 250) legate ntre ele n sistem ramificat i ocup n structura amidonului cca. 70 - 80%. Amilopectina este insolubil n ap, este lipsit de un punct de topire iar la nclzire excesiv se carbonizeaz. Reacioneaz cu iodul dnd o coloraie violaceu-purpurie slab. Poate s fie hidrolizat treptat producnd dextrine sau chiar pn la maltoz, respectiv glucoz.

Din produsele vegetale ce conin amidon s-au preparat mai multe reete de cleiuri vegetale. Pasta de fin (papul). Pentru preparare se procedeaz n felul urmtor: se amestec fina cu puin ap ntr-un vas emailat, granulele fiind sparte cu mna pentru a forma o past uniform. Se fierbe separat apa rmas i se adaug la past amestecnd continuu. Pasta obinut se nclzete la baie de ap, amestecnd din timp n timp pn cnd se omogenizeaz. Dup cca. 10 minute se poate transfera ntr-un vas pentru pstrare. Pentru a evita formarea crustei se aplic pe suprafaa pastei o hrtie peste care se toarn puin ap. Pentru folosire se poate dilua la vscozitatea dorit prin amestecarea unei cantiti corespunztoare de past cu ap. Pasta preparat rezist bine cteva zile n mediu rece dar trebuie s fie aruncat la primul semn de degradare. Pentru conservare pe timp mai ndelungat este necesar s i se adauge cca. 10 ml formalin sau mici cantiti de acetat fenil-mercuric sau borat fenil-mercuric (cca. 0,5 grame pentru 2,5 litri de past preparat). Pasta se administreaz n pelicul uniform i subire pentru a se usca repede i pentru a nu crea exces de ap care s deformeze materialul lipit. Pentru uscarea lipiturii montajul se ine sub presiune lejer (sub o plac cu greutate sau la pres). Cleiul de amidon (scrobeal). Nu toate sortimentele de amidon au proprieti adezive potrivite pentru a fi utilizate n lucrrile de restaurare. Ca urmare se prefer amidonul de gru i cel de orez. Amidonul de gru are, de regul, un procent mai mare de amiloz dect amidonul de orez. Ca urmare amidonul de orez, mai bogat n amilopectin, are o capacitate de lipire superioar. Se folosete ca apret i ca substan de rencleiere a materialelor fibroase. Ca adeziv se folosete sub form de aazis amidon solubil n concentraii de 10-20%. O reet mai riguroas recomand 115 grame amidon la 2000 ml ap459. Se folosete ca adeziv de caerare, ca past de lipit sau ca agent de rencleiere. Uneori se face amestec de amidon 10% plus CMC 3%.

Dextrina, sau mai exact dextrinele, sunt obinute prin tratarea termic a amidonului la 200C. Acest tratament provoac depolimerizarea parial a amidonului pn la catene formate din 5 sau 6 resturi de glucoz. Aceste substane se dizolv mai uor n ap i se folosesc la obinerea de paste albe de lipit dar i la unele preparate lichide cum ar fi aa-numitul pelicanol. Materiale glicolice Acestea sunt polimeri catenari pornind de la glicol:

Polietilen-glicolul este folosit n mod frecvent n lucrrile de restaurare n special ca material de impregnare. Are diferite grade de polimerizare i se livreaz comercial sub mai multe denumiri: Carbowax, PEG, Polywachs, Modopeg. Materiale acrilice Derivaii acrilici au de mult vreme o utilizare comun. n aceast categorie sunt cuprinse materiale polimerice (rini poliacrilice) pe baz de esteri ai acizilor acrilic i metacrilic cu alcooli monohidroxilici inferiori.

Polimerizarea se petrece prin deschiderea dublei legturi ce leag atomii de carbon:

Se cunosc fibre (polinitril-acrilai, PNA), folii sau plci (plexiglas) i cleiuri. Un polimer larg rspndit este polimetacrilatul de metil comercializat sub numele de plexiglas sau stiplex (solubil n solveni organici; punct de nmuiere la 75 - 90C). Principalele cleiuri acrilice folosite n restaurare sunt: Paraloid B 72, este un copolimer (etil-metacrilat/metilacrilat), solubil n toluen, xilol, tetracloretilen sau aceton. Este foarte utilizat ca adeziv, agent de peliculizare a metalelor (5%), impregnare a lemnului (5 - 20%, dup caz) sau ca fixativ al cernelurilor (2 - 5%). Sin. Acryloid B-72. B 67, este n-butil-metacrilat. Plexisol P 550, rin acrilic, solubil n xilol. Se folosete ca adeziv i fixativ (4-8%). Plexisol B 782, o soluie polimerizat de ester acrilic, respectiv metacrilic cu copolimerii acestora. Se dizolv n acetat de etil (24 -26%). Se folosete la consolidarea nururilor i panglicilor de sigilii care se supun apretrii. Dup 30 de minute la temperatura camerei devine o pelicul foarte subire, hidrofob. Plexigum P 24, un polibutilmetacrilat solubil n anumii solveni organici, a fost folosit ca fixativ al urmelor pulverulente de scriere. Primai AC 33, rin poliacrilic folosit n soluii de alcool etilic, aceton sau ap (2 - 6%). Soluia apoas (40 50%) ntins pe sticl se folosete pentru prencelierea vlului de hrtie japonez. Sin. Rhoplex AC-33. Cyanoacrylate este un nume generic pentru cleiurile rapide realizate pe baz de cianoacrilai. Aa este, de exemplu, produsul etil-2-cianoacrilat comercializat sub numele de Superglue. l .

Materiale vinilice Materialele vinilice sunt produse macromoleculare ce iau natere prin polimerizarea gruprii vinii:

Dintre materialele vinilice se folosesc ca adezivi urmtoarele: Aracetul este o emulsie apoas de acetat de polivinil care are bune caliti adezive pentru hrtie, lemn, esturi.

Produsul comercial poart specificaii "pentru hrtie", "pentru lemn" etc. Aceste specificaii sunt importante deoarece, de exemplu, aracetul pentru hrtie trebuie s devin transparent i suplu dup uscare. Vynavil, diverse tipuri, este tot un produs comercial pe baz de acetat de polivinil. BEVA 371, un amestec de copolimeri etilen-vinil-acetat n solveni. Regnal 7, un copolimer al acetatului de polivinil. Alcoolul polivinilic, pulbere alb cristalin, cu formula general:

Dizolvat n ap (nmuiere prealabil 24 ore urmat de nclzire la bain mrie, cu amestecare lent) se folosete n concentraii de 2 - 6% ca adeziv, ca fixativ sau ca agent de rencleiere. Are dezavantajul c este higrofil, fapt ce face ca pelicula s se hidrateze la umidtate relativ mare i s devin plastic riscnd s slbeasc montajul. Silicai Cel mai cunoscut adeziv mineral este silicatul de sodiu sau sticla solubil (uneori i silicatul de potasiu). Sticla solubil are proprietatea c, n anumite condiii de temperatur i presiune (cca. 4 atm.) se dizolv n ap formnd o past vscoas cu foarte bune proprieti adezive. Se folosete singur sau n amestec cu ali adezivi att ca material de lipire a ambalajelor precum i ca material de

ignifugare. 9.4.2. Benzi autoadezive Tentaia de a folosi benzile autoadezive la repararea hrtiei a fost att de mare nct, la apariia primului produs comercial (scotch), aceast band s-a folosit n mod intensiv n arhive i biblioteci. Cu timpul s-a constatat c majoritatea acestor tipuri de band nu dureaz n timp producnd efecte dezastruoase asupra hrtiei i scrisului. n prezent este recunoscut ca produs de conservare i restaurare un singur tip de band: Filmoplast, o folie ce se livreaz comercial n role de diverse limi, de la 2 cm la cteva zeci de centimetri. Folia util este fixat pe un suport de hrtie siliconat. Filmoplastul este foarte eficient la repararea hrtiilor netede i foarte netede (nu este cazul hrtiilor medievale). O folosire mai larg o are folia de 2 cm lime utilizat la consolidarea liniilor de sfiere. 9.4.3. Folii plastice n activitatea de restaurare se folosesc diferite tipuri de folii plastice att ca material de protecie ct i ca material de consolidare. Folii de acetat de celuloz Acetatul de celuloz rezult din esterificarea celulozei cu acid acetic ca n formula de mai jos:

Poziiile marcate cu asterisc arat locul de esterificare (combinare a acidului acetic cu radicalul hidroxil). n funcie de gradul de acetilare pot s existe trei combinaii i anume: monoacetatul de celuloz, diacetatul de celuloz i triacetatul de celuloz. Numai primii doi compui, cu esterificare incomplet, se dizolv n aceton i pot s fie utilizai i la laminarea cu solvent. Triacetatul de celuloz, complet esterificat, este solubil n clorur de metilen i are un punct de topire mai ridicat. Ultraphan H.K., este denumirea comercial a unei folii de acetat de celuloz (0,045 mm grosime, tratat pe o parte cu un adeziv) ce s-a folosit n deceniile 6 - 8 ale secolului trecut pentru restaurarea prin laminare la cald (80C sub presiune). Stratul de adeziv este solubil n alcool etilic 95, fapt ce permite ndeprtarea foliei. Folii de polietilen Polietilena este un oolimer al etilenei:

Polietilena de joas densitate. Folia transparent, tip natur" (nu din materiale reciclate), cu grosimi de 0,03 - 1 mm este folosit ca suport pentru documente n procesul restaurrii, la realizarea unor mpachetri umede precum i pentru laminarea documentelor. Delaminarea (reversibilizarea laminrii) se realizeaz la cald cu solveni organici (la 70C cu benzen sau decalin460 ori la 80C cu toluen461). Solubil n tri-percloretilen la 65C. Folii de poliester (polietilen tereftalat) Sub diverse denumiri comericale (Melinex, Mylar etc) i la diverse grosimi s-a folosit ca suport pentru hrtie. Folii de teflon Folia de teflon este fabricat din poli-tetra-fluor-etilen (PTFE) armat cu o estur din fibr de sticl. Are grosimi de 0,1 - 0,2 mm i s-a folosit ca material antiaderent la restaurarea hrtiei prin laminare la cald. Este un material rezistent i poate s fie refolosit vreme ndelungat. Cret forestier, folosit uneori pentru inscripionarea coletriei de depozit. Foia de aur, este fabricat din aur pur i se folosete la imprimarea titlurilor i elementelor decorative pe scoara crii sau la alte lucrri de restaurare. Folie (foi) de bronz pentru poleit. Este un nlocuitor al foiei de aur care se folosete din anul 1905462. Se livreaz la diverse culori (aurii, argintii etc.). n compoziia acestei folii de poleit intr un liant (cear), pulbere metalic sau de alt pigment i o rin, suprapuse n trei straturi pe un suport plastic. n timpul aplicrii (la cald) ceara se topete i permite desprinderea stratului metalic sau de culoare n adnciturile rezultate prin presare. Fixarea pulberii sau a pigmentului este asigurat de stratul rinos care, la cald, se comport ca un adeziv. Alteori, textul i ornamentul sunt imprimate sec, apoi pe linia desenului se aplic un grund (de regul, albu de ou) dup care urmeaz stratul de poleire463. Plombagina, este cunoscuta hrtie copiativ. Sortimentul de culoare neagr se folosete adesea pentru imprimarea la cald a unor inscripionri pe hrtie. Bolus rou (bolus rubra), numit i pmnt de Armenia, este o varietate de argil pur de culoare roie. Se folosete n amestec cu albu de ou/ap la pregtirea grundului de poleire a nitului. 9.6. Alte materiale 9.6.1. Ceruri, rini i uleiuri Ceara de albine, Cera flava, p.t. 62-66C. se folosete la gresarea aei de coasere a crii, n crem pentru piele tbcit, ca baz de culoare pentru marmorare, la netezirea i lustruirea tranelor aurite.

Ceara de parafin n soluie de eter de petrol, n concentraie de 2 - 5%, la temperatura de 30 - 40C, este un bun fixativ al cernelii464. Ceara microcristalin, se folosete la lustruiri fine ale suprafeelor metalice. Colofoniu, intr n compoziia unor reete de cear folosite la restaurare. Lanolina, Cera lanae, Adeps lanae anhydricus, este un ester natural al acizilor grai saturai cu alcooli primari univaleni. Ia natere din secreiile pielii de oaie. Formeaz emulsii stabile n contact cu apa. Nu rncezete, nu se saponific. Intr n compoziia unor reete de cear folosite la restaurare. Leather dressing, preparat comercial sau obinut n laborator, pentru gresarea pieilor tbcite. Reeta, vehiculat n numeroase lucrri de specialitate, indic urmtoarea compoziie: ulei de cedru - 30 grame; lanolin - 200 grame; cear - 15 grame; eter de petrol, 60 - 80C - 300 grame. Plastilin, se folosete la confecionarea formelor de turnare a cerii n lucrrile de restaurare a peceilor atrnate. Shellac, este o rin animal a crei denumire deriv din limba englez (engl. shell-lac sau shellac). Acest material este produs de insectele ce aparin speciei Coccus lacca (sin. Laccifer lacca, Tachardia lacca, Kerria lacca). Aceste insecte sug seva arborilor pe care triesc i secret aproape continuu elac. elacul are punctul de nmuiere la 55 - 60C i se dizolv n alcool. Se utilizeaz ca lac i apret iar ca adeziv se utilizeaz n preparate mixte cu alte substane. Sub form de soluie alcoolic este util pentru lcuirea hrtiei folosite la anumite lucrri. Un clei de elac se prepar astfel: elac (100 pri), gum de sandarac465 (40 pri), ulei de ricin (15 pri), alcool (430 pri). Spermaceti, se formeaz ntr-o structur special a capului balenei. Cristale uscate, albe, p.t. 40-50C. Temperatura de nmuiere la 40-44C. Emulsioneaz uor n ap. Se folosete ca material de gresare a pieilor tbcite, de obicei n combinaie cu alte materiale. Se pot prepara i soluii alcoolice de 1-2%, utilizabile la emolierea pielii sau pergamentului. Stearin, folosit la restaurarea pielor tbcite. Terebentin, solvent pentru cear i rini naturale. Ulei de cedru, lichid vscos, incolor, eteric. Se obine din lemn de cedru, n contact cu aerul formeaz o mas solid asemntoare cu chihlimbarul. Se folosete la analizele microscopice. Ulei de copite (neat's foot oii). Se extrage prin fierbere din oasele picioarelor de animale (vite, cai, oi), dup nlturarea

copitelor. Este un lichid galben deschis fr miros, nu rncezete i nu se solidific. Utilizat pentru emolierea i regenerarea pielii tbcite folosite ca nvelitoare la volumele de carte legat. Ulei siliconic, antiaderent pentru cear i plastilin. 9.6.2. Substane i materiale pentru DDD Bromocet, respectiv bromura de cetil-piridin dizolvat n ap (1%) are proprieti detergente i dezinfectante. Dezinfectant cationic. Clorur de alchil-dimetil-benzil-amoniu folosit n soluii apoase pentru dezinfecia materialelor. Se recomand concentraii de 1 - 5%. Din aceast categorie este binecunoscut produsul Sintosept QR 15. Formol, soluie apoas de aldehid formic, este un bun dezinfectant pentru hrtia mucegit. Xylamon, produs comercial dezinfectant i insecticid bazat pe un amestec de y - HCH i pentaclorfenol466. 9.6.3. Ageni de splare i curire Calgonul este, din punct de vedere chimic hexa-meta-fosfat de sodiu, (NaPC>3)6, i el produce o dedurizare a apei prin nlocuirea ionilor de calciu cu ioni de sodiu. Se folosete la tratarea apei folosite n lucrri de restaurare467.

Detergenii neionici sunt folosii n mod frecvent. Unii dintre acetia exist n mod natural n sucul obinut din rdcinile plantei numit spunari" (Saponaria officinalis) i au fost folosii cu succes n conservare pentru splarea textilelor. Detergenii industriali obinui prin condensarea oxidului de etilen sunt la fel de buni, dar mai ieftini i cu proprieti mai constante. Structura general a moleculelor lor este, n general, urmtoarea:

Substanele exercit un proces de dizolvare dublu: captul polar al moleculei se dizolv n ap iar captul nepolar (hidrocarbura) asigur solubilitatea i dizolvarea grsimilor. Lissapol este o denumire comercial pentru un grup de detergeni neionici pe baz de alkyl-aryl-polyetoxietanol. Se distribuie sub acest nume dar i sub alte denumiri comerciale (Stergene, Triton). Petrol lampant, este un amestec de hidrocarburi cu 10 - 15 atomi de carbon. Se obine la distilarea primar a ieiului cu interval de distilare 210 - 270C. Se folosete att pentru combustie (nclzit, iluminat) ct i ca solvent. Insolubil n ap. Cur pete de cear i ulei de candel. Resturile de petrol se prfuiesc uor. De aceea ele se nltur cu un alt solvent. Pulberi de curire: diatomit, bentonit, ajut la curirea fin a suprafeelor metalice. Spun neutru, folosit ca spum la scoaterea petelor papilare. Adesea, n loc de spun se folosete past de ras. Soluie Schweitzer, [Cu(NH3)4]OH2. Hidroxid tetramino-cupric, obinut prin dizolvarea hidroxidului cupric n soluie de amoniac, sau prin dizolvarea cuprului n amoniac, n prezena aerului. Are culoare albastr. Este o baz puternic. Are proprietatea de a dizolva celuloza468. Sin Cuproxan. Se poate folosi cu pruden, prin tamponare atent, urmat de neutralizare-splare, la curirea etichetelor sau a altor acoperiri celulozice. Terebentina, este cel mai cunoscut amestec natural de solveni fiind format din mai multe hidrocarburi aromatice speciale numite terpene. Terebentina mai este cunoscut i sub numele de ulei de terebentin, i are un punct de fierbere 160 - 185C. Insolubil n ap. Solvent pentru ceruri i se folosete n stare cldu la scoaterea petelor de cear. Urmeaz o splare cu alcool 90 sau cu eter etilic. White-spirit (Eter de petrol, Petrosin). este un amestec de hidrocarburi lichide distilate din petrol. Proprietile solventului difer de la o arj industrial la alta. Punct de fierbere 40 - 60C. Insolubil n ap. 9.6.4. Foi metalice i tblie Tblie metalice diferite (alam, aluminiu, staniol, tabl galvanizat), folosite la unele lucrri speciale. Tblie de lemn, folosite la restaurarea crii cu scoar pe miez de

lemn. 10. SUBSTANE I REACTIVI CU FOLOSIRE FRECVENT Aceton, folosit ca solvent de curire sau n preparate adezive. Acid acetic, folosit uneori n soluie de 1% ca reactiv de analiz. Acid oxalic, dizolvat n ap sau n eter etilic, se folosete la albire i, ca soluie 5% n ap, la scoaterea petelor de rugin469. Acid clorhidric se folosete n soluie de 20% v/v (uneori n amestec cu acid ascorbic 5% greutate/volum) la scoaterea ncrustaiilor minerale din unele piese470. Acid tanic, soluie alcoolic 5% pentru fixarea peliculei de gelatin la tratarea unor suprafee471. Acid tricloracetic, solubilizeaz complexele glico-lipoproteice avnd ansa utilizrii la deblocarea volumelor mucegite. Alcool etilic, solvent i agent de reducere a vscozitii apei. Alcool metilic, solvent. a-Amilaz, enzim folosit n soluie de 1 gram/litru pentru dizolvarea amidonului din montaje. Ap distilat, folosit la prepararea soluiilor de restaurare. Ap oxigenat, folosit la lucrri de albire local a hrtiei i textilelor. Benzen, solvent. Bicarbonat de sodiu, folosit n soluie alcoolic de 0,5% la emolierea pergamentelor. Bicarbonat de calciu, folosit n soluii slabe la dezacidificarea hrtiei i la emolierea pielii scorojite. Bicarbonat de magneziu, folosit n soluii slabe la dezacidificarea hrtiei i la emolierea pielii scorojite. Cloramina T este o pulbere alb, uor glbuie, cu miros slab de clor i cu gust amar, neplcut. Se dizolv n apte pri ap, mai uor n ap cald. Este solubil n eter, n cloroform.

Din punct de vedere chimic cloramina T (H3C - CbH-i - SC>2-NNa.Cl) este sarea de sodiu a cloramidei acidului p-toluen sulfonic. Coninutul de clor al substanei este de 25%. Se folosete la albirea hrtiei i are totodat efect dezinfectant. Cloroform, solvent clorurat cu formula chimic CHCb, punct de fierbere la 61C. Clorur de calciu Siccum. Folosit ca absorbant al umiditii atmosferice. Putere de absorbie pentru 1 gram: 0,5 ml ap dup 4 ore; 1 ml dup 24 ore, 1,33 ml dup 48 ore; 1,33 dup 72 ore. Clorura de metilen, solvent clorurat, CI2CH2, punct de fierbere 40C, dizolv acetatul de celuloz (inclusiv triacetatul!). Complexon III tehnic, sare disodic a EDTA (ethylen-diaminotetraacetic acid); pulbere alb, solubil n ap, formeaz cu cationii bivaleni Mg2+, Ca2+, Fe2+ etc.) compleci interni, foarte stabili dar solubili datorit gruprilor ionizate, conform reaciei de mai jos:

Folosire: 37,2 grame + ap pn la litru pentru ndeprtarea ruginii de fier cu o perie metalic. Are, totodat, o aciune similar cu calgonul472. Scade radicalii liberi din pergament de la 65% la 2% iar azotul solubil de la 9% la 0,1%.

Decalina, solvent folosit la scoaterea benzilor i a petelor de scotch. Dibutilformamida, folosit la scoaterea petelor de pix i a tampilelor. Dicloretanul, folosit la scoaterea benzilor i a petelor de scotch. Eter etilic, solvent. Etilen peroxid, pentru albire pergament. Ferocianura de potasiu, folosit la analiza cernelii ferogalice. Glicerina, Alcool trivalent care se prezint ca un lichid uleios. Este higroscopic i se folosete ca agent de nmuiere n anumite preparate (cleiuri animale) sau ca agent de hidratare a pielii i pergamentului. Este nlocuit uneori cu sorbitolul sau dietilen-glicolul473. Hexan (n-hexan). CHi(CH2)4CH3, lichid incolor, p.f. 68,8C, solubil n cloroform, eter, alcool cald (33C). Se ntrebuineaz ca solvent organic. Este inflamabil. Hidroxid de bariu, folosit la dezacidificarea hrtiei. Hidroxid de calciu (pulbere sau past de var stins) se folosete ca soluie 1,5 grame/litru la neutralizarea aciditii hrtiei precum i la emolierea pielii tbcite. Hipoclorit de calciu, folosit la albirea hrtiei. Hipoclorit de sodiu, folosit ca agent de albire i ca dezinfectant. Lactat de potasiu, KC3H5O3.H2O, pentru inactivarea aciditii n pielea de legtur. Se folosete soluie 5%. Metil-carbonat de magneziu, folosit la dezacidificarea hrtiei. Mertiolat de sodiu, dezinfectant folosit n concentraia de 0,1% n special pentru pergamente. Metil-etil-ceton (MEC), solvent. n-Metil-2-pirolidona, dizolv pasta de amidon fr a afecta cerneala fero-galic. Se lucreaz sub hot i cu mnui. Pentaclor fenolat de sodiu, substan pesticid polivalent. Se folosete n soluii apoase sau alcoolice n concentraia de l%o. Perhidrol, se folosete la albirea hrtiei. Piridin, solvent eficient pentru scoaterea petelor de ulei vechi i parial oxidat precum i a petelor de gudron. Propionat de calciu, conservant alimentar ce se poate utiliza n soluii apoase cu concentraia de 5% ca produs antifungic474. Sorbitol. C6H8(OH)6. Plastifiant hidrofil din grupa alcoolilor hexavaleni, inert, netoxic, neargsibil, uor solubil n ap, greu solubil n alcool, compatibil cu adezivii apoi (MC de ex.), cu higroscopicitate lent dar sigur i, de aici,

stabilizator higroscopic. Se folosete n locul glicerinei ca plastifiant pentru anumii adezivi, n special cleiuri animale. Este mai ieftin dect glicerina iar efectul plastifiant este mai ndelungat din cauz c substana nu este volatil475. Se utilizeaz n concentraia de 2 - 5%476. Se folosete la curirea pielii. Tetracloretilen, solvent folosit la scoaterea benzilor i a petelor de scotch. Toluen, solvent organic foarte inflamabil. Punct de fierbere 110,6C. Tricloretan (1,1,1-tricloretan), solvent. Trielina (1,1,2 - tricloretilen), solvent de degresare. Punct de fierbere la 86,7C. Tripsin, enzim proteolitic folosit n concentraia de 1 gram/litru la hidrolizarea cleiurilor proteice. Uree, H2N - CO - NH2, solubil n ap, alcool metanol. Folosit n concentraii de 10% n lucrri de dezacidificare a hrtiei. Xilen, solvent folosit la scoaterea petelor de cear. BIBLIOGRAFIE 1. Adam, P., Der Bucheinband. Seine Technik und seine Geschichte, Leipzig, Seeman, 1890, 280 p., (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 13, doc. 83, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1977, p. 5-251). 2. Alkalaj, S., The chemical laboratory for hygiene, conservation and restauration of daniaged written materials in the National Library "Cyril and Methodius" - Sofia, Restaurator, voi. 1, no. 2,1969, p. 87-91. 3. Alkalaj, S., Mechanical restoration of paper in the recurator, Archives et Bibliotheques de Belgiques no. 12,1974, Brussels, p. 11 - 15. 4. Ansalone, M.; A. Di Majo; L. Mita, Cartoni per la conservazione ed il restauro, Bollettino dell'Istituto Centrale per la Patologia del Libro, 41, 1987, pp. 145 152. 5. Banik, G., Paper splitting, in: Paper Conservation News, voi. 50, June 1989, p. 9 - 10. 6. Banks, P.N., Paper cleaning, Restaurator/Intemational journal for the preservation of library and archival material, (Copenhagen Restaurator Press), vol.l, no. 1,1969, p. 52-66. 7. Barbu, N.I., Antichitatea clasic. 100 de figuri celebre, Bucureti, Ed. Ion creang, 1976, 86 p., pp. 11-12. 8. Barrow, W.J., Deacidification and lamination of deteriorated documents 1938 - 63, American Archivist voi. 28, 1965, p. 285 - 290.

9. Basle, K., Restauration des registres d'inventaire manuscripts du Cabinet de dessins du Musee du Louvre, in: Sauvegarde et conservation des photographies, dessins, imprimes et manuscripts. Actes des Joumees Intemationales d'Etudes de l'ARSAG, Paris - 30 septembre au 4 octobre 1991, Numero special des "Nouvelles de l'ARSAG", Paris, 1991, p. 157-161. 10. Baynes-Cope, A.D., The non-aqueous deacidification of documents, Restaurator, voi. 1, no. 1,1969, p.2-9. 11. Baynes-Cope, A.D., Some thoughts on difficult problems in document conservation, Archives et Bibliotheques de Belgique, voi. 47, no. 1-2,1976, p. 1 - 6. 12. Bdr, D., Tiparul romanesc la sfritul secolului al XVIllea i nceputul secolului al XVIII- lea, Brila, Ed. Istros, 1998, 247 p. + 3 hri + 83 fig. 13. Belaya, I.K., Ob otbelivanii bumaghi izluceniem bakteriidnh lamp, in: Doklad i soobceniia na soveceanii po voprosam konservaii hudojestvennh cenostei, no. 2, Moskva, p. 38 39. (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 6, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1972, p. 157 158.). 14. Belaya, I.K., Softening and restoration ofparchment in manuscripts and bookbindings, Restaurator, voi. 1, no. 1,1969, p. 20 - 48. 15. Belaya, I.K., Instructions for softening of parchments manuscripts and bookbindings, Restaurator, voi. 1, no. 1,1969, p. 49 - 51. 16. Belaya, I.K., Methods of strengthening the damaged leather of old bindings, Restaurator, voi. 1, no. 2, 1969, p. 93 -104. 17. Belaya, I.K., Selecting and testing adhesives for the restoration of skin-bindings and parchments, Restaurator, voi. 1, no. 4, 1970, p. 221 - 231 (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 5, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1971, p. 153 - 178). 18. J.M. Bellocq, La desinfection des locaux par voie aerienne par le formaldehyde, Patrimoine culturel et alteration biologiques. Actes des journees d'etudes de la S.F.I.I.C., Section franaise de l'Institut International de Conservation, Poitiers, 17 et 18 novembre 1988, 243 p., p. 145-156. 19. Bennett, W.; S. Buchanan; M. Domach; S. Melnick; C. Tancin; P. Whitmore, Evaluation of the bookkeeper mass deacidification process. Technical evalauation team report for the Preservation Directorate, Library of Congress. Preservation Directorate, Washington D.C., 1994.

20. Benetti, E., & L. Santucci, Rigenerazione dei documenti. II. Nuovi metodi di rivelazione degli inchiostri a baze di ferro nei documenti carbonizai, Bollettino dell'Istituto di Patologia del Libro XIV, 3-4, 1955, p. 45 - 50. (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, vol.6, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1972, p. 207-212). 21. Beothy-Kozocsa, I.; G. Szlabey; T. Sipos Richter, Parchment codex restoration using parchment and cellulose fibre pulp, Restaurator, voi. 11, no. 1, 1990, p. 95 - 109. 22. Bianu, I.; N. Hodo; D. Simonescu, Bibliografia romneasc veche, 1508 - 1830, Tom I-IV, Bucureti, Atelierele Grafice Socec & Co., 1903 - 1944, XX + 571 p, 570p., 777 p., XIII+372 p. 23. Biedermann, Ch.-Cl. and E. Becker, SIR/ZFB Publication sur la conservation des fonds documentaires originaux du S1R, Service International de Recherches, Bad Arolsen/Zentrum fur Bucherhaltung GmbH, Leipzig, 2001, 40 p. 24. Bogdanovici, El., Cernelurile i istoricul lor, Hrisovul, I, 1941, Bucureti, coala de Arhivistic, p. 210 - 217. 25. Brandt, A., 16 - 17 juin 1997: Seminaire europeen sur la corrosion des encres ferro- galliques, Rotterdam, Pays-Bas, in: Actualites de la Conservation no. 4: Juillet 1997, http://www.bnf.fr/web-bnf/infopro/conserv/act/act04.htm., [ianuarie 2008]. 26. Brdescu, V.P., Flora i fauna parazitar n arhive i biblioteci, Natura 2(5), Bucureti, p. 63 - 66. 27. Briquet, C.M., Les filigranes. Dictionnaire historique des marques du papier des leur apparition vers 1282 jusqu'en 1600, 836 p. in 4 volumes, Leipzig, Verlag von Karl W. Hiersemann, 1923. 28. Briickle I. and J. Dambrogio, Paper splitting: History and Modern technology, Journal of the American Institute for Conservation voi. 39, no. 3 (Fall/Winter 2000), pp. 295-325. 29. Burgess, H.D., and D.W. Grattan, The conservation of Parylene-coated books and papers, in: Sauvegarde et conservation des photographies, dessins, imprimes et manuscripts. Actes des Joumees Intemationales d'Etudes de l'ARSAG, Paris - 30 septembre au 4 octobre 1991, Numero special des "Nouvelles de l'ARSAG", Paris, 1991, pp. 231 -242. 30. Burlacu, I.; M. Dogaru; I. Gal; G. Mroiu; M. Mocanu; I.A. Negreanu; V. Vasilescu; G. Nussbcher, F. Oprea, M. Soveja, t. Stnciulescu, El. Stngaciu, M. Stoian, Dicionar al tiinelor speciale ale istoriei. Arhivistic, cronologie, diplomatic, genealogie, heraldic, paleografie, sigilografie, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1982, 268 p. 31. Burstall, M.L.; C.C. Mollett; C.E. Butler, Graft

copolimerization as a method of preserving papers: problems and potentialities. In: (Bromelle, N.S. et al., eds.), Adhesives and consolidants. Preprints of the contributions to the Paris Congress. IIC, London, 1984, p. 60 - 63. 32. Cartier-Bresson, A., Restaurer les photographies: les enjeux theorique et l'evolution d'une pratique, in: Sauvegarde et conservation des photographies, dessins, imprimes et manuscripts. Actes des Journees Intemationales d'Etudes de l'ARSAG, Paris - 30 septembre au 4 octobre 1991, Numero special des "Nouvelles de l'ARSAG", Paris, 1991, p. 58-61 33. Clarkson, C., The beginnings of a historical bookbinding study collection as an aid in the training of the book conservator, BNCF 1967, in: Dai 1966 al 1986. Interventi di masa e piani di emergenza per la conservazione del patrimonio librario e archivistico. Atti del convegno e catalogo della mostra (Firenze 20 - 22 novembre 1986), Roma, Publicazioni degli Archivi di Stato, Saggi 17, 1991, p. 142 -150. 34. Cockerell, D., Bookbinding and the care of the books, London, Sir Isaac Pitman and Sons Ltd., The artistic craft series. Bookbinding, 5th ed., 1953, Reprinted 1963, 345 p. + XII ill. 35. Cobuc, G., La oglind, in: Balade i idile. Fire de tort, Bucureti, Ed. Minerva, 1983, p. 55. 36. Crespo Nogueira, C. (ed.), Glossary of basic archival and library conservation terms: English zvith equivalents in Spanish, German, Italian, French and Russian, ICA Handbook Series, no. 4, Miinchen, K.G. Saur, 1988. 37. Crespo, C. and R. Vinas, La preservacion y restauracion de documentas y libros en papei Un studio del RAMP con Directrices, Paris, Unesco, PGI-84/WS/25,1984. 38. Croitoru, M. i R. Cobusceanu, Ferectura de evanghelie aparinnd Muzeului de Istorie al Moldovei lai, Sesiunea internaional de restaurare-conservare, Satu Mare, Editura Muzeului Stmrean, 1997, pp. 356 - 360. 39. Croitoru, M. i D. Capotescu, Ferectura de evanghelie, Sesiunea internaional de restaurare-conservare, Satu Mare, Editura Muzeului Stmrean, 1997, pp. 361 - 363. 40. Crowley, A.S., Repair and conservation of palm-leaf manuscripts, Restaurator, voi. 1, no. 2, Copenhagen Restaurator Press, 1969, p. 105 -114. 41. Cunha, G.D.M., Conservation of library materials. A manual and bibliography on the care, repair and restoration of library materials, Metuchen, The Scare-crow Press Inc. 1967. (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 8, doc. 59, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1973, p. 5240). 42. Dadic, V. and T. Ribkin, Techniques of delaminating

polyethylene laminates, Restaurator, voi. 1, no. 3,1970, p. 141 -148. 43. Daifuku, H., Exemple de l'aide aportee par l'UNESCO aux musees des pays tropicaux, in: La preservation des biens culturels, notamment en milieu tropical, Paris, UNESCO, Musees et Monuments, XI, 1969, pp. 99 - 102. 44. Davies, ]., A study of the basic standards and methods in preservation and restoration workshops applicable to developing countries, Brussels, ICA-UNESCO, 1973, 89 p. 45. Dersarkissian, M. and M. Goodberry, Experiments with nontoxic antifungal agents, in: Studies in Conservation, voi. 25, no. 1,1980, IIC, London, p. 28 - 36. 46. Desbarats, K., Zur Konservierung miirber Wachssiegel nach Methode von Fleetwood, IADA, Freiburg, 1967, p. 121-128. (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 9, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1974, p. 179 - 189). 47. Desbarats, K., Acrylharz zur Konservierung miirber und briichiger Siegelschniire und Seidenbnder an Dokumenten, IADA, Freiburg, 1967, p. 165-182 (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 9, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1974, p. 191 - 212). 48. Deschiens, R. et C. Coste, La lutte contre Ies insects ravageurs des oeuvres d'art en bois sculpte, Centre International d'Etudes pour la Conservation et la Restauration des Biens Cultureis, Txavaux et Publications IV, Rome - Paris, Masson Cie, 39 p. 49. Dignard C., An overview of laser cleaning in conservation, in: Annual Conference of the Canadian Association for Conservation of Cultural Property, Ottawa, Canada, May 30 June 3,1997. 50. Dogaru, M., Forme de degradare i unele probleme ale conservrii sigiliilor, tiina i Tehnica n Arhive (F. Oprea, red. coord.), Bucureti, Direcia Gneral a Arhivelor statului, 1976, p. 108 - 115. 51. Dogaru, M., Pstrarea i conservarea sigiliilor, Revista Arhivelor nr. 4/1994, Bucureti, Arhivele Statului, p. 370 379. 52. Drghici, N., Aspecte ale activitii tehnice n Arhivele Statului, Bucureti, Arhivele Statului, Revista Arhivelor nr. 3,1973, p. 555 - 560. 53. Drghici, N.; M. Platon; El. Senchievici, Utilizarea polietilenei pentru restaurarea materialului documentar, Bucureti, Revista Arhivelor nr. 1/1969, p. 151-157. 54. Dupuis, R.N.; J.E. Kusterer, Jr.; R.C. Sproull, Evaluation of Langwell's vapor phase deacidification process, Restaurator,

voi. 1, no. 3, 1970, p. 149 - 164. 55. Faraday, M., On the ventilation of gas burners, Royal Institution Lecture, 7 April 1843 (citat de H.J. Plenderleith i A.E.A. Werner, The Conservation, pp. 21). 56. Faraday, M., On light or ventilation. The repertory of patent inventions and other discoveries and improvements, 2, 1843, pp. 174 - 181 i 238 - 250. (citat de Y.P. Kathpalia, Conservation et restauration, pp. 18 i bibi., pp. 244.). 57. Favier, L., Le colmatage des lacunes des papiers anciens aux Archives Nationales - Automatisation du calcul de la quantite de pate papier utiliser, Archives et Bibliotheques de Belgique/Archief- en Bibliotheekwezen in Belgie, T. LVIII, No. 1-2, Brussel/Bruxelles, 1987, p. 111-120. 58. Feller, R. L. and M. Wilt, Evaluation of cellulose ethers for conservation. Research in Conservation 3, The Getty Conservation institute, Marina del Rey, California (SUA), 1990, 162 p. [on line: http://www.gettv.edu/ conservation/publications/ pdf publications/ethers/pdf (20.03.2009)]. 59. Flieder, F., Etudes de blanchements chimique des taches des papiers anciens, in: Bull. de l'Association Technique de l'Industrie Papetiere (ATIP) no. 4, 1960, pp. 173- 184 (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 6, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1972, p. 159 - 187). 60. Flieder, F., La conservation des reliures. Une cire protectrice, Bulletin dTnformation sur la pathologie des documents et leur protection aux Archives de France, lere Anne, no. 1,1961, pp. 57 - 60. 61. Flieder, F., Mise au point des techniques d'identification des pigments et des liants inclus dans la couche picturale des enluminures de manuscripts, Studies in Conservation 13,1968, pp. 49 - 86. 62. Flieder, F., La conservation des documents graphiques. Recherches experimentales (Preface, R. Heim), Paris, Centre International d'Etudes pour la Conservation des Biens Culturels et Comite de 1TCOM pour Ies Laboratoires de Musees, Travaux et Publications IX, Editions Eyrolles, 1969, 288 p. 63. Flieder, F., LAnalyse et la revelation chimique des encres metallo-galliques, Restaurator, voi. 5, no. 1-2,1981 - 1982, p. 57 - 63. 64. Flieder, F. et J. Boissonat, Etude des proprietes fongicides de l'oxyde d'ethylene, Bulletin d'information sur la pathologie des documents et leur protection aux Archives de France, lere Anne, no. 1,1961, pp. 61 -67. 65. Flieder, F. et M. Duchein, Livres et documents d'archives. Sauvegarde et conservation. Paris, UNESCO, Protection du

patrimoine culturel. Coli. Cahiers techniques: Musees et Monuments no. 6, 1983, 89 p. (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 24, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1988, p. 108 -120). 66. Flocon, A., Universul crilor. Studiu istoric de la origini pan la sfritul secolului al XVIII-Iea (Trad. Radu Berceanu. Postfa, Barbu Theodorescu), Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1976, 496 p. 67. Foot, M., The reinforcement of papiers by graft copolymerisation, in: Sauvegarde et conservation des photographies, dessins, imprimes et manuscripts. Actes des Journees Intemationales d'Etudes de l'ARSAG, Paris - 30 septembre au 4 octobre 1991, Numero special des "Nouvelles de l'ARSAG", Paris, 1991, p. 228 230. 68. Fossard, J.-L. (avec la collaboration de J.-P. Oddos et Th. Delcourt), Le traitement physique iniial, in: La Conservation. Principes et realites (sous la direction de J.P. Oddos), Paris, Editions du Cercle de la Librairie, 1995, pp. 193 - 223. 69. Gallo, A., Le malattie del libro. Le cure ed i restauri, Enciclopedia del Libro XIV, Milano, Ed. A. Mondadori, 1935, 221 p. 70. Gallo, A., Institutul regal de patologie a crii de la Roma, Hrisovul, I, 1941, Bucureti, coala de Arhivistic, p. 453 457, republicat in Natura nr. 9 (septembrie) 1941, p. 370 373. 71. Grtig, N., Die mittelalterlichen Siegel des Reichsarchivs Kopenhagen und ihre Konservierung, IADA, Freiburg, 1967, p. 112-120 (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 9, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1974, p. 165 - 178). 72. Gettens, R. J., and G. L. Stout, Painting materials. A short encyclopedia, Dover Publications, New York, 1966, 333 p. 73. Ghinoiu, I., Prezentarea programului ProArt, in: Sesiunea internaional de restaurare-conservare, Ministerul Culturii/Muzeul Judeean Satu Mare, Editura Muzeului Stmrean, Satu Mare, 1997, pp. 40 - 43. 74. Giannini G.G., II Ligatore di libri. A duso degli artigiani e dei dilettanti. Con brevi cenni storici. Settima edizione riveduta ed aumentata, Milano, Editore Ulrico Hoepli, 1970, XX + 324 p. + 54 ill. 75. Grattan, D.W., Parylene at the Canadian Conservation Institute - An iniial survey of some applications, in: Preprints of 9th Triennial Meeting of the ICOM Committee for

Conservation Conference, Dresden, Germany, 26 - 31 August 1990. Kirsten Grimshaw, ed., Los Angeles: ICOM-CC, 1990, pp. 551 - 556. 76. Guasti, G. e R. Rotili, Restauro dei Libri antichi: Specifiche di intervento, (Maria Lilli di Franco, Introduzione), Roma, Istituto Centrale per la Patologia del Libro - Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, S.A. 1991, 80 p. 77. Hey M., The deacidification and stabilization ofirongall inks, Restaurator, voi. 5, no. 1-2,1981 - 1982, p. 24 - 44. 78. Herodot, Istorii, Bucureti, Ed. tiinific, 1964. 79. Homer, liada, 2, 687. 80. Hunter, D. Papermaking. The History and Technique of an Ancient Craft, (Originally published by Alfred A. Knopf, Inc. in 1943; 2nd edition revised and enlarged in 1947), reprinted New York, Dover Publications, 1978, xxiv + 611 + xxxvii p., followed by a fold-out map. 81. Iabrova, R.R., Utilizarea metilolpoliamidei PFE 2/10 pentru consolidarea hrtiei i ca adezivi - orig. lb. rus in: Sohranosti knijnh fondov. Sbornik materialov, Vpusk 4, (red., V.L. Voicehovski i O.V. Kozulina), Moskva, Gos. Bibi. Im. V. I. Lenina, 1961, (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 5, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1971, p. 83 - 110.). 82. Iabrova, R.R., Experimentarea rinilor pentru consolidarea hrtiei i ca adezivi - orig. lb. rus in: Sohranosti knijnh fondov. Sbornik materialov, Vpusk 4, (red. V. L. Voicehovski i O. V. Kozulina), Moskva, Gos. Bibi. Im. V. I. Lenina, 1961, (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 5, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1971, p. 113 -122.). 83. Ichim A:, Cloramina T i Cloramina T activat, folosit n dezinfecie (studiu chimic). n: Centrul de Cercetri tiinifice DDD: Prima Sesiune tiinific, 24 - 25 martie 1955, Bucureti, p. 18 - 28. 84. Jako, S., Tipografia de la Sibiu i locul ei n istoria tiparului romnesc din secolulal XVl-lea. In: Anuarul Institutului de Istorie din Cluj, VIII, 1965, p. 115 - 126 + 8 plane. 85. Jako, S., Bibliografia privind istoria hrtiei n Romnia, in: Studia Universitatis Babe- Bolyai, Series Historica, XIV, 1969, Fasciculus 1, p. 3-15. 86. Jones, M., Seal repair, moulds and casts, The Paper Conservator, voi. 1, 1976, p. 15. 87. Kathpalia, Y. P., Conservation et restauration des documents d'archives, Paris, Unesco, 1973, 250 p.

88. Kathpalia, Y.P., A model curriculum for the training of specialists in document preservation and restoration, Paris, Unesco, 1984 (PGI-84/WS/2). 89. Kelly, G.B., Non-aqueous deacidification of books and papers. In: (Petherbridge, G., ed.), Conservation of library and archive materials and the graphic arts, Butterworths, London, 1987, pp. 117 - 123. 90. Kidder, L.; T. Boone; S. Russick, Bookkeeper spray for use in single item treatments, Annual Meeting of the American Institute for Conservation (AIC), Arlington, Virginia, USA, May 1998. 91. Langwell, W. H., The conservation of books and documents, London, Isaac Pitman and Sons, 1957. (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 6, doc. 37, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1972, p. 5 -134). 92. Langwell, W.H., The vapor phase deacidification ofbooks and documents. Journal of the Society of Archivists no. 3/1966, p. 137 - 138. 93. Lenormand, S., Nouveau Manuel complet du Reliure en tous genres, Nouvelle edition, entierement refondue et considerablement augmentee par M. Maigne, Paris, Encyclopedie Roret, 1900, VIII + 438 p. + 4 pl., on line: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k2059979 [25.09.2008]. 94. Lenz, H. El papei indigena Mexicano: Historia y supervivencia. 1948. Trans. H.M. Campbell. Mexico City: Rafael Loera Chavez, Editorial Cultura, 1961. 95. Leroy M. et F. Flieder, Le colmatage mecanique des lacunes des manuscripts anciens et contemporains, in: Sauvegarde et conservation des photographies, dessins, imprimes et manuscripts. Actes des Joumees In terna tionales d'Etudes de l'ARSAG, Paris - 30 septembre au 4 octobre 1991, Numero special des "Nouvelles de l'ARSAG", Paris, 1991, p. 243 -252. 96. Limona, D. i N. Trandafirescu, Documente economice din arhivele Casei Comerciale Ioan t. Stamu, 1714 - 1876, voi I + II (1860 - 1876), Bucureti, Direcia General a Arhivelor Statului, 1983/1987,1089 + 927 p. 97. Manea, C. i C. Brianu, Unele avantaje ale aplicrii metodei despicrii (mss.), Sesiunea de comunicri "Dezvoltarea patrimoniului cultural naional n sprijinul cercetrii tiinifice", Trgu Mure, 5-7 iunie 1981. 98. Maraval, M. et F. Flieder, La stabilite des encres d'imprimerie, in: Les documents graphiqques et photographiques. Analyse et conservation. Travaux du Centre de Recherches sur la Conservation des Documents Graphiques, 1991 - 1993, Paris, Archives Nationales, 1993, pp. 163-205. 99. Mare, Al., Filigranele hrtiei ntrebuinate n rile

Romne n secolul al XVl-lea, Bucureti, Editura Academiei Romne, 1987, LVI + 421 p. 100. Matteini, M., L. Montalbano, M. Rizzi, C. Rossi, G. Schonhaut, Experimental testing of different kinds of fixatives used for the consolidation of painted parchment, in: International conference on conservation and restoration of archive and library materials, Erice (Italy), 1996, pp. 535543. 101. Mc Cabe, C, Glass plate negatives: the importance of relative humidity in storage, in: Sauvegarde et conservation des photographies, dessins, imprimes et manuscripts. Actes des Journees Internationales d'Etudes de l'ARSAG, Paris - 30 septembre au 4 octobre 1991, Numero special des "Nouvelles de l'ARSAG", Paris, 1991, p. 36-44. 102. McCleary, J. M., Vacuum freeze-drying, a method used to salvage zvater-damaged archival and library materials: a RAMP study zvith guidelines, Paris, UNESCO, 1987 (PGI-87/WS/7), VII + 63 p. 103. Middleton, B. C, The restoration of leather bindings, Chicago, American Library Association, 1972, XIX + 202 p. (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 20 - 21, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1985, p. 1 204). 104. Mihalcu, M., Conservarea obiectelor de art i a monumentelor istorice. Coroziune i anticoroziune, Bucureti, Editura tiinific, 1970, 308 p. 105. Miller, R.F., The DEZ Mass deacidification process: its development and commercialization, Sauvegarde et conservation des photographies, dessins, imprimes et manuscripts. Actes des Journees Intemationales d'Etudes de l'ARSAG, Paris - 30 septembre au 4 octobre 1991, Numero special des "Nouvelles de l'ARSAG", Paris, 1991, pp. 217 - 222. 106. Murray, J., Practicai remarks on modern paper zvith an introductory account of its former substitutes; also observations on writing inks, the restoration of illegible manuscripts and the preservation of important deeds from the effects ofdamp, London, T. Cadell, 1829 (citat de Y.P. Kathpalia, Conservation et restauration, pp. 18 i bibi., pp. 248). 107. Nestor, M.N. i C. Radu, Manualul legtorului, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1970, 206 p. 108. Niuka, I.P., lspolizovanie bumajnoi mass restavraionnh rabotah, in: Restavraiia bibliotecinh materialov, Leningrad, Gosudarstvenaia Publicinaia Biblioteka im. M.E. SaltkovaScedrina, 1958, p. 41 - 48. 109. Nussbacher, G., Moara de hrtie din Braov n secolul al

XV-lea, Cumidava, nr. 1, 1979-1980. 110. Olteanu, V., Din istoria i arta crii. Lexicon (Prefa, Dan simonescu), Bucureti, Editura Enciclopedic, 1992, 400 p. 111. Oprea, F., Tehnici i substane pentru tratamente de dezinfecie i dezinsecie n arhive, Revista Arhivelor nr. 1/1975, p. 63 - 65. 112. Oprea, F., Msuri de recuperare a arhivelor inundate, Revista Arhivelor nr. 4/1975, p. 452-454. 113. Oprea, F., Cercetri privind restaurarea pergamentelor i legturilor din piele, Revista Arhivelor nr. 1/1980, p. 58 60. 114. Oprea, F., Principii ale aplicrii tratamentelor chimice n lucrrile de restaurare, in: Cercetri de conservare i restaurare a patrimoniului muzeal, voi. III, Bucureti, Muzeul Naional de Istorie, 1984, p. 25 - 32. 115. Oprea F., Tehnologia de conservare i restauare a hrilor i planurilor din fondurile i coleciile pstrate de Arhivele Statului, Revista Arhivelor nr. 1/1985, p. 44-51. 116. Oprea, F., Investigaia de laborator - etap premergtoare restaurrii, Bucureti, Revista Arhivelor, nr. 3/1985, p. 291 - 301. 117. Oprea, F., Rolul strii higroscopice a hrtiei n procesul de laminare a documentelor istorice, Revista Arhivelor nr. 3/1986, p. 285 - 287. 118. Oprea F., Tehnologia de restaurare a documentelor i crii de patrimoniu prin turnare de past celulozic, Revista Arhivelor nr. 4/1990, p. 418 - 427. 119. Oprea, F., Utilizarea mertiolatului n dezinfecia materialelor de arhiv, Revista Arhivelor nr. 1/1991, p. 134 135. 120. Oprea, F., Principii de baz ale restaurrii documentelor istorice, Revista Arhivelor nr. 4,1994, p. 380-390. 121. Oprea, F., Coninutul i evoluia conceptelor i ale practicii de pstrare, conservare i restaurare a arhivelor, Arhiva Romneasc, Tom I, Fasc. 2/1995, bucureti, Arhivele Statului, p. 26 - 39. 122. Oprea, F., Despre coninutul tematic al nvmntului de conservare a arhivelor istorice, Hrisovul, IX, Serie nou, Bucureti, 2003,pp. 88 - 97. 123. Oprea, F. Restaurarea actului de natere a lui Mihai Eminescu. Revista Arhivelor nr. 1-2/2003, Bucureti, Arhivele Naionale ale Romniei, pp. 352-358. 124. Oprea F., Istoricul i paleotehnologia suporturilor de scriere rezultate din materiale de origine biotic/The history and paleotechnology ofwriting supports made of materials of biotic origin, Buletinul Centrului de Restaurare Conservare Iai, An II, nr. 1 - 2/2004, pCp. 28-49.

125. Oprea, F., Determinismul structural al proceselor de degradare a documentelor medievale, Hrisovul. Revista Facultii de Arhivistic, X -XI, Serie nou, Bucureti, 2005, p. 339 - 356. 126. Oprea, F., Biologie pentru conservarea i restaurarea patrimoniului cultural, Bucureti, Ed. Maiko, 2006, 535 p. 127. Oprea, F., Arguments for a course on ecclesiastical cultural patrimony conservation (preservation) in the faculties of theology, European Journal of Science and Theology, September 2006, Voi. 2, no. 3, pp. 29 - 35. 128. F. Oprea, Restaurarea cernelurilor i miniaturilor, Revista romn de conservare i restaurare a crii, I (1), 2008, p. 41-47. 129. Oprea F., Restaurarea hrtiei prin despicarea colii - de la nencredere la performan dup 150 de ani, Cercetri de conservare restaurare. Colocviul Naional de istorie, istoria artei decorative, conservare-restaurare i relaii publice, Ediiile a XH-a i a XlII-a, 2007-2008, Seciunea Conservarerestaurare, Bucureti, Muzeul Naional Cotroceni, 2009,128 p., p. 33-38. 130. Oprea, F. i C.-M. Lungu, Conservarea i restaurarea documentelor de arhiv, Bucureti, Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2008, 207 p. 131. Oprea, F. i S. Pauncev, Comportarea pergamentului n timpul tratamentelor reversibile de expunere spontan i controlat la umiditate relativ excesiv, Sesiunea internaional de restaurare-conservare, Satu Mare, Editura Muzeului Stmrean, 1997, p. 58 - 73. 132. Oprea Tia, Consideraiuni arhivistice privind coleciile de planuri i hri, Hrisovul. Anuarul Facultii de Arhivistic, XIV (2008), Serie nou, Bucureti, 2008, p. 210 -231. 133. Ouy, G., Obliterated texts and inscriptions in medieval manuscripts, Restaurator, voi. 5, no. 1-2,1981 - 1982, p. 64 - 70. 134. Pndele, A., Note preliminarii la studiul privind istoricul i caracteristicile cernelurilor folosite n practica scrierii medievale romneti, in: tiina i Tehnica n arhive (red. coord., F. Oprea), Bucureti, Direcia General a Arhivelor Statului & Consiliul Naional pentru tiin i Tehnologie, 1976, pp. 40-53. 135. Pun, F. Oprea; J. Goldhaar, Folosirea radiaiilor gamma pentru dezinfecia documentelor, Revista Arhivelor nr. 1/1978, p. 79-82. 136. Perotin, Y., Un atelier de restauration pour chaque depot d'archives, Bulletin d'Information sur la pathologie des documents et leur protection aux Archives de France, lere Anne, no. 1,1961, p. 30-38.

137. P.G. (sic !), Ion Honterus, Albina, I, Duminic 30 august 1898, no. 48, pp. 1503 - 1507 (v. p.1505). 138. Pingaud, N., Analyses micrographiques d'ais de reliures [interventions des 27 juin 2002 et 12 juin 2003], dans Les materiaux du livre medieval, seminaire de recherche de riRHT, M. Zerdoun, dir., Paris, IRHT, 2005 (/Edilis, Actes, 8) [on line] http://aedilis.irht.cnrs.fr/materiaux/ll.htm. [ianuarie 2008]. 139. H.J. Plenderleith et G. Torraca, La conservation des metaux sous les tropiques, in: La preservation des biens culturels, Paris, Unesco, Musees et monuments, XI, 1969, p. 255-268. 140. Plenderleith, H.J. and A.E.A. Werner, The conservation of antiquities and works of art. Treatment, repair and restoration. 2nd ed., London, Oxford Univ. Press, 1971, 394 p. 141. Porck, H. ]., Mass deacidification. An update ofpossibilities and limitations. European Commission on Preservation and Access, Amsterdam/ Commission on Preservation and Access, Washington, 1996. 142. Porck, H.J. and R. Teygeler, Preservation Science survey. An overview of recent developments in research on the conservation of selected analog library and archival materials. Council on Library and Information Resources, Washington D.C., in cooperation with European Commission on Preservation and Access, Amsterdam, 2000. 143. Privalov, V.F.; V.N. Bobkova, L.V. Kuroedova, Temnovoe vvetanie textov dokumentov. Naucinoe posobie, Moskva, VNIIDAD, 1974, 63 p. 144. Privalov, V.F., i V.V. Tarasova, Stabilizaiia rukopisnh i mainopisnh textov arhivnh dokumentov, Metodiceskoe posobie, Moskva, VNIIDAD, 1971, 30 p. 145. Reed, R., Ancient skins, parchments and leathers, Seminar Press, London and New York, 1972, IX + 331 p. 146. Roberts, M. T. and D. Etherington, Bookbinding and the conservation of books. A dictionary of descriptive terminology, Washington, Library of Congress, 1982, 296 P147. Rodgers Albro, S., The Oztoticpac Lands Map: examination and conservation treatment of a 16th Century Mexican map on a Amate paper from the Library of Congress, in: ICOM Committee for Conservation, 10th Triennial Meeting, Washington, DC, USA, 22-27 August 1993, Preprints, voi. II, Paris, 1993, pp. 429 434. 148. Rodgers Albro, S. and Th. C. Albro, The examination and conservation treatment of the Library of Congress Harkness 1531 Huejotzingo Codex, JAIC/Joumal of the American Institute for Conservation voi. 29, no. 2, pp. 97 - 115. 149. Romanescu, V., Istoria unei cri. Oper complet (Cu o prefa de C. Rasidescu), Bucureti, "Cartea Romneasc",

1944, 254. p. 150. Roper, M., Planning, equipping and staffing an archival preservation and conservation service. A RAMP Study with guidelines, Paris, UNESCO, 1989, PGI-89/WS/4. 151. Rouy, D. et CI. Chahine (a), Comblage des lacunes dans les parchemins, Nouvelles de l'ARSAG no. 6, Juillet, 1990, p. 3 4. 152. Rouy, D. et CI. Chahine (b), Elimination de taches sur le parchemin, in: Les documents graphiques et photographiques. Analyse et conservation. Travaux du Centre de Recherches sur la Conservation des Documents Graphiques. 1991 1993, Paris, Archives Nationales, 1993, p. 145 - 162. 153. Sahin, A., Eisengallustinten. Ihre Natur und Regenerierung, in: Litteilungen IADA, voi. 3, no. 44, 1973, p. 389 - 404, (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 9, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1974, p. 131 - 139). 154. Santucci, L. (a), Degradazione della cellulose in presenza di composti inorganici. . nfluenza delVumidita'sul comportamento di cellulose contenente carbonate di calico e magnesio. II. Conseguenze del trattamento con bicarbonati di magnesio e di calico al fini della deacidificazione, Boli. dell Istituto di Patologia del Libro, XXXII, 1973-1974, p. 5789. 155. Santucci, L. (b), Metodi per rigenerazione di documenti carbonizzati Boli. dell Istituto di Patologia del Libro, XII, 1-2, 1953, p. 95 - 102 (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 6, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1972, p. 189 - 200). 156. Santucci L. (c), Rigenerazione dei documenti. I. Stabilizzazione medianti soli piombosi degli inchiostri a baze di ferro ravvivanti con sulfuro di ammonio, Boli. dell Istituto di Patologia del Libro, XII, 3-4, 1953, p. 69-75 (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 6, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1972, p. 201 - 206). 157. Santucci, L., & Ch. Wolf, Rigenerazione dei documenti. IV. Solfurazione dei efissagio degli inchiostri ferrici: valutazione dell efficacia, stabilita ed effeto sulla carta, Boli. dell Istituto di Patologia del Libro, XXII, 1-4, 1963 (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 6, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1972, p. 231 - 250. 158. Svulescu, O., Boalele crilor i combaterea lor, Bucureti, Natura, voi. 22, nr. 11 - 12 (noiembrie decembrie), 1943, p. 384 - 392.

159. Schwerdt, P., Experiences with the german pilot plant for paper deacidification. in: Sauvegarde et conservation des photographies, dessins, imprimes et manuscripts. Actes des Journees Intemationales d'Etudes de l'ARSAG, Paris 30 septembre au 4 octobre 1991, Numero special des "Nouvelles de l'ARSAG", Paris, 1991, p. 213-216. 160. Sedlecky, L., Zkusenosti z praxe restaurovni a konservovni papiru a peceti, Knihovna, no. 8,1955, p. 241 244. 161. Segal, J. and D. Cooper, The use of enzymes io release adhesives, Paper Conservator/Journal of the Institute of Paper Conservation 2/1977: 47. 162. Serrano Rivas, A. and P. Barbachano San Milan, Conservation y restauration de mapas y planos, y sus reproducciones, Un studiu RAMP, PGI-87/WS/6, Paris, Unesco, 1987,129 p. 163. Signorini, O., Restoration ofparchment (mss), ICA/CCR meeting, Florence, 1991. 164. Sky, B., Tradiional papermaking techniques in Central Mexico, International Association of Hand Papermakers and Paper Artists Magazine (IAPMA), Autumn, 2006. 165. Smith, R.D., The non-aqueous deacidification of paper and books. Ph.D. dissertation, University of Chicago, 1970 (citat de H.J. Porck, Mass deacidification). 166. Sobucki, W.; D. Jarmiriska; D. Rams, DAE - japonska metoda masowego odkwaszania ksiazek io fazie gazozvei (English summary), in: Notes konservatorski nr. 8/2004, Biblioteka Norodowa, Warszawa, p. 318. 167. Stureanu, M., Dicionar latin-romn, Craiova, Ed. Scrisul Romnesc, 1913. 168. Subbotina, T.M., Metod ukrepleniia dokumentov posredstvom rascepleniia, in: Vopros konservaii i restavraii bumaghi i pergamena (Red., D.M. Fliate), Akad. Nauk SSSR, Laboratoriia Konservaii i Restavraii Dokumentov, Moskva- Leningrad, 1962,116 p. p. 82 - 84. 169. Szirmai, J.A., The Archaeology of medieval bookbinding, Aldershot, U.K., Ashgate Publishing Group, 1999 (repr. 2003), XVI + 352 p., 250 b/w ills. 170. Talbot, R.; F. Leclerc; F. Flieder, Etude de la regeneration chimique des encres metallo-galliques, Comite pour la conservation de l'ICOM, 5*me Reunion triennale, Zagreb, 1978. 171. Thamm, W., Wie restaurieren wir heute, IADA, 1969, voi. 2, p. 118 - 128 (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 9, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1974, p. 89-112). 172. Trobas, K., Papierrestaurierung in Archiven, Bibliotheken

und Sammlungen. Probleme und Methoden, Akademische Druck- u. Verlagsanstalt, Graz/ Austria, 1980, 307 s. 173. Turdeanu, E., Oameni i cri de altdat, voi. I, Bucureti, Editura Enciclopedic, 1997, 400 p. + XIII + XI + VIII ilustraii + 3 plane. 174. Vicoveanu, D., Restaurarea i conservarea peceilor atrnate, Cercetri istorice (Serie nou), VIII, Iai, Muzeul de Istorie a Moldovei, 1977, p. 63 - 80. 175. Vinas Torner, V., Leaf-casting in Spain (mss.), ICA/CCR annual meeting, Florence, 1991. 176. Virias, V. and R. Viras, Tradiional restoration techniques: A RAMP Study, PGI- 88/WS/17, Paris, Unesco, 1988. 177. Wchter O., Die Verwendung von Chloramin B als desinfektions und Leichmittel an Papieren, IADA, 1967, p. 73 -106, (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 9, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1974, p. 141 - 152). 178. Wchter, O., Die Behandlung holzhltiger Papiere, IADA Tagungsbericht, 1967, p. 29 - 50. (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 9, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1974, p. 153 164). 179. Wchter O., Die restaurierung einer armenischen Evangelieri-Handschrift (Cod. 242) aus der Bibliotek der Mechiiaristen-Congregation in Wien, Osterreichische Zeitschrift fur Kunst- und Denkmalpflege XXII, 1968, Heft 1: 43 - 47. 180. Wchter O., Diagnose und Therapie in der Pergament- und Miniaturenrestaurierung, Restaurator, voi. 5, no. 1-2,1981 1982, p. 135 -150. 181. Wchter, O., Paper strengthening: mass conservation of unbound and bound nezvspapers, Restaurator 8 (2-3), 1987, p. 111 - 123. 182. Wchter, W7., Buchrestaurierung. Das Grundwissen des Buchund Papierrestaurators, 3. Auflage, VEB Fachbuchverlag, Leipzig, 1987, 244 S., mit 145 Bild. (Ediia din anul 1933 arc o traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 22, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1986, p. 1 - 317). 183. Waters, P., Proccdurcs for salvage of water - damaged libraiy material Librar)7 of Congress, Washington, D.C., 1975 (2nded. 1979), 30 p. 184. Waters, P., Assessments of lamination and encapsulation, in: International Conference on the Conservation of Library and Archive Materials and the Graphic Arts, 1980, Society of

Archivists and Institute of Paper Conservation, Cambridge, London, 1980, p. 74 - 82. 185. Wedinger, R. S., Preserving our zvritten heritage - FMC's Mass paper preservation system, in: Sauvegarde et conservation des photographies, dessins, imprimes et manuscripts. Actes des Joumees Internationales d'Etudes de l'ARSAG, Paris 30 septembre au 4 octobre 1991, Numero special des "Nouvelles de l'ARSAG", Paris, 1991, p. 223 - 227. 186. Wedinger, R. S., The FMC Mass preservation system, Restaurator, voi. 12, no. 1, 1991, p. 1-17. 187. Wellheiser, J.G., Nonchemical treatment processes for dismfestation ofinscts and fungi in library collections, Munchen. London. New York. Paris, K.G. Saur, 1992, 118 p. 188. Wemer, A.E.A., La preservation du cuir, du bois, de Vos, de Vivoire et des documents d'archives, in: La preservation des biens culturels, Musees et monuments XI, Paris, Unesco, 1969, p. 285 - 310 (Traducere prescurtat i comentat n: Probleme de Patologie a Crii. Culegere de material documentar. Uz intern, voi. 6, Bucureti, Biblioteca Central de Stat, 1972, p. 251 - 310). 189. Willhauk, N., Farbprobleme sptmittelalterlicher Buchmalerei, Restaurator, voi. 5, no. 1-2,1981 -1982, p. 103 134. 190. Wilson, W.K., Reflexion on the stability of paper, Restaurator, voi. 1, no. 1, 1969 - 1970, p. 79 - 86. 191. Zerdoun Bat-Yehuda, M., Les encres noires au Moyen ge (jusqu' 1600), Paris, Editions du CNRS, 1983, 437 p. 192 *** Arhivele Naionale (a), DANIC, Colecia Manuscrise, nr. 543. 193. ***, Arhivele Naionale (b), DANIC, Colecia Manuscrise, nr. 691. 194. ***, Arhivele Naionale (c), DANIC, Fond Mnstirea Dealu, II/l. 195 *** Arhivele Naionale (d), DANIC, Colecia Pecei, 1/139. 196. ***, Arhivele Naionale (e), Direcia Judeean Braov, Colecia de documente a Bisericii Negre, Seria IV HD. Documente referitoare la bresle braovene 1-6, cota D 00017A/l827. 197. ***, Arhivele Naionale (f), Direcia Judeean Cluj, Fond Primria Oraului Bistria, Seria I/a, nr. 6578. 198 ***^ Arhivele Naionale (g), Direcia Judeean Sibiu, fond Capitlul Sibiu, nr. 138. 199. ***, Biblia sau Sfnta Scriptur (Trad. Bartolomeu Valeriu Anania), Bucureti, Editura Institutului Biblic i de Misiune al Bisercii Ortodoxe Romne, 2001, 1830 P-

200. ***, Bibliografia romneasc modern (1831 - 1918), (Prefa, G. Strempel), 4 voi.: voi. 1 (A-C), XXXI + 909 p, voi 2 (D-K), XXIV + 892 p., voi 3 (L - Q), XXIII + 1110 p., voi. 4. (R - Z), XXI + 871 p., Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic (voi. 1-3) i Editura Academiei Romne (voi. 4), 1984 - 1996. 201. ***, BS 4971: 2002, British Standard. Repair and allied processes for the conservation of documents. Recommendations, 42 p. 202. ***, BS 3484-1:1991, British Standard, Record inks. Specification for blue-black inks, 16 p. 203. ***, BS 3484-2:1994, British standard. Record itiks. Specification for permanent inks, 8 P204. ***, Decret nr. 187/30 martie 1990, pentru acceptarea Conveniei privind protecia patrimoniului mondial, cultural i natural, adoptat de Conferina generala a Organizaiei Naiunilor Unite pentru Educaie, tiin i Cultur la 16 noiembrie 1972, M. Of. Nr. 46 din 31 martie 1990. 205. ***, Decret - Lege nr. 1053/1919 privind adoptarea calendarului gregorian pe ziua de 1 aprilie 1919, M. Of. 274 din 6 martie 1919. 206. ***, DEX. Dicionarul explicativ al limbii romne, Bucureti, Editura Academiei Romne, 1975. 207. ***, Evangheliarul slavo-romn de la Sibiu, 1551/1553 (Emil Petrovici, Studiu introductiv filologic. L., Demeny, Studiu introductiv istoric), Bucureti, Editura Academiei Romne, 1971, 419 p. (includenda: 41 figuri + 117 file facsimil A/N). 208. ***, Handbook of the Office of the National Archives, Washington DC, 1990, cap. 4-1. 209. ***, Handschriften - Konservierung nach der St. Gallener Konferenz, 1898, sozvie der Dresdener Konferenz, 1899 (Vorwort,/Preface, Poul A Christiansen; red. Otto Posse), Restaurator, International Journal for the Preservation of Library and Archival Material, Supplement no. 1, Copenhagen, Restaurator Press, 1969, XII + 51 p. 210. ***, Histoire de la Transylvanie (Bela Kopeczi, ed.), Akademiai Kiado, Budapest, 1992, 743 p 211. ***, ISO 9706:1994, Information and documentation - Paper for documents - Requirements for permanence. (Adoptat n Romnia ca SR ISO 9706). 212. ***, ISO 11108:1996, Information and documentation Archival paper -- Requirements for permanence and durability (Adoptat n Romnia ca SR ISO 11108). 213. ***, La Gr and Encyclopedie. Inventaire raisonne des sciences, des lettres et des arts, en 31 volumes (1886-1902).

214. ***, Laser cleaning in conservation. An introduction, (Ed., M. Cooper), Butterworth- Heinemann, Oxford, Boston, Johannesburg, Melboume, New Delhi, Singapore, 1998, 98 p. 215. ***, Le Petit Larousse en couleurs, Larousse, 1994, Paris, Nouvelle ed., 1995. 216. ***, Legea nr. 182/2000 privind protejarea patrimoniului cultural naional mobil, modificat i completat prin Legea nr. 488/2006. 217. ***, Lexiconul tehnic romn, voi. I-VII, Bucureti, Editura Tehnic, 1949-1955. 218. ***, Liturghierul lui Macarie, Trgovite, 1508, [128 f.], Citat n: I. Bianu, N. Hodo i D. Simonescu - Bibliografia romneasc veche: 1508-1830, - 4 voi., Bucureti, 1903-1944, vol.I., poz. 1. 219. ***, NARA - Tip - 90/02, 1, Preservation of archival records: Holdings maintenance at the National Archives, Washington, National Archives and Record Administration, February 1990, p. III. 220. ***, Norme tehnice privind desfurarea activitii n Arhivele Naionale, Bucureti, 1996. 221. ***, O unsore bun, ALBINA. Revist Enciclopedic Popular, Anul I, no. 7, 16 noiembrie 1897, p. 219. 222. ***, Restavraiia dokumentov na bumajnh nositeliah. Metodiceskoe posobie (Rukovoditeli, V.F. Privalov), Moskva, Glavnoe Arhivnoe Upravlenie, VNIIDAD, 1989, 264 p. 223. ***, Restoration ofBook Painting and Inks/Restaurierung von Buchmallerei und Tinten/Restauration des peintures de livre et des encres, Symposium at the University of Bremen, 28-30 May 1979, in: Restaurator/International Journal for the Preservation of Library and Archival Material, voi. 5, no. 12,1981-1982, Munksgaard, Copenhagen (ed. Gerhard Knoll). 224. ***, SR ISO 9706:1994. Informare i documentare. Hrtie pentru documente. Cerine pentru permanen. 225. ***, SR ISO 11108:1996. Informare i documentare. Hrtie pentru documente de arhiv. Condiii pentru permanen i durabilitate. 226. ***, Standard ocupaional. Restaurator bunuri culturale. Cod COR: 243107 (Iniiator de proiect: Centrul pentru Formare, Educaie Permanent i Management n Domeniul Culturii. Coordonator proiect: Aurel Moldoveanu), 2005. 227. ***, Strategyfor thefuture work ofISO/TC 46/SC 10, Doc. N 29/march 1990. 228. ***, Synthetic materials used in the conservation of cultural property, Rome, International Centre for the Study of the Preservation and the Restoration of Cultural Property, Works and Publications, V, 1963, 67 p.

229 *** able Ronde sur la Preservation et la Restauration des Sceaux, Madrid, 5-9 juillet 1995, (Preface, A. Martini), Conseil International des Archives/ Comite de Sigillographie et Asociation de Amigos de Archivo Historico Nacional, (versiune francez: p. 13 - 52, versiune englez: p. 53 - 101, versiune spaniol: p. 103 - 153 + 10 fig.: p. 155 -165), Madrid, 2000,167 p. 230. ***, Tehnologia legtoriei, Bucureti, Editura Tehnic, 1951, 284 p., 214 fig., 1 pl. 231. ***, Worterbuch der Handbuchbinderei und der Restaurierung von Einbnden, Papyri, Handschriften, Graphiken, Autographen, Urkunden und Globen in deutscher, englischer, franzosischer und italienischer Sprache (Zusammengestelt von Frau Hilde Kuhn; Vorwort, Otto Wachter), Stutgart, Max Hettler Verlag, 1969, 66 p. 232. ***, ZFB/Zentrum fur Buch-Erhaltung, Technical Description. Paper splitting [special issue], Frankfurt am Main, January 2000.