Educaie plastic i metodic

Cursul 7

Contrastele cromatice
Se vorbete de contrast cnd se observ diferene evidente ntre dou efecte cromatice
aflate n comparaie. Dac aceste diferene sunt absolute, se vorbete despre contrast de polaritate.
Mare-mic, alb-negru, rece-cald, n gradul lor maxim de opoziie sunt contraste de opoziie.
Simurile noastre apreciaz ntotdeauna i numai prin intermediul comparaiei.
Cele apte contraste cromatice propuse de pictorul i cercettorul n domeniul
cromatologiei, Iohannes Itten, sunt urmatoarele:
-

1.Contrastul culorilor pure;

2.Contrastul clar/obscur;
3.Contrastul rece/cald;
4.Contrastul culorilor complementare;
5.Contrastul simultan;
6.Contrastul de calitate;
7.Contrastul de cantitate.

1. Contrastul culorilor pure.

Contrastul culorilor pure este cel mai simplu dintre cele apte contraste. Nu prezint o
complexitate vizual, astfel nct se formeaz prin apropierea (alaturarea) oricror culori aflate pe
punctul cel mai nalt de saturaie. Dup cum opoziia alb-negru constituie vrful contrastului
clar/obscur, tot aa apropierea de galben, rou, i albastru reprezint gradul maxim de tensiune ntre
culorile pure.
Pentru a crea acest tip de contrast sunt necesare cel puin trei culori, distincte. Rezult de
aici ntotdeauna un efect puternic, energic i hotrt, destinat s piard n mod proporional din
for pe msur ce culorile folosite se ndeprteaz de cele trei culori primare. Astfel oranjul,
verdele i violetul au un caracter mai puin pronunat dect galbenul, roul i albastrul. Efectul
culorilor teriare este i mai slab. Dac se separ culorile prin linii negre sau albe, acestea
dobandesc o mai mare eviden: capacitatea lor de influen reciproc este definitiv blocat, fiecare
culoare dobndind astfel o valoare real, concret:

Educaie plastic i metodic

Cursul 3
2. Contrastul clar/obscur.
Lumin i ntuneric, clar i obscur, au valoare de contraste absolute. n pictur, albul i negrul
reprezint punctul extrem de contrast clar/obscur. Negrul i albul sunt polare din oricare punct de
vedere, dar ntre ele se desfoara gama griurilor. O suprafa gri, unitar se poate inunda de o
vitalitate misterioas prin aciunea modulaiilor minime a valorilor sale tonale. Griul poate rezulta
dintr-un amestec de alb i negru; din amestecul de G+R+A+Alb, sau din amestecul oricrei perechi
de complementare+Alb. ntr-o serie continu de douasprezece gradaii tonale de alb i de negru
este important ca gradaiile tonale s se afle la distan egal: griul mediu trebuie s se afle n
centrul seriei.

Educaie plastic i metodic

Cursul 7

3. Contrastul rece cald.

Dup cum s-a vzut, pe discul cromatic, galbenul este cea mai luminoas culoare iar la
polul opus, violetul e cea mai ntunecat, adic tre ele exista cel mai puternic contrast clar/obscur.
La dreapta i la stnga axei galben-violet, la dou grade diferen, se afl, diameral opuse culorile
teriare: RO(rou/oranj) Ave(albastru/verde), adic cele dou polariti ale contrastului rece-cald.
Ro, adic rou Saturn este culoarea cea mai cald; Ave, adic oxidul de magneziu este culoarea cea
mai rece.
Galbenul(G),galbenul/oranj(GO),oranjul(O),roul/
oranj(RO), roul(R) i rou/violet(Rvi) se definesc n mod comun a fi culori calde, n timp ce
galbenul/verde(Gve),verdele(Ve),albastru/verde(Ave),albastrul(A),albastrul/violet(Avi)
i
violetul(Vi) sunt numite reci.
Ca i n cazul tonurilor de culori nchise i deschise, unde apropierea de o alt culoare poate s
schimbe aceast percepie, i n cazul temperaturii culorilor, alturarea de o culoare pur a griurilor
cromatice sau acromatice poate schimba temperatura acestora din urm.
Cnd privim un peisaj, obiectele mai deprtate apar mai vagi, adic mai deschise dar totodat
mai reci din cauza interpunerii ntre noi i obiectele respective a mai multor straturi de atmosfer.
n acest caz contrastul rece/cald are posibilitatea s sugereze apropierea sau deprtarea. Este deci
instrumentul esenial n producerea perspectivei i iluzionismului plastic.
Dac se dorete realizarea unui contrast de-a dreptul antitetic, care s prezinte maxima
polaritate rece-cald, este necesar formarea unei scri de gradaii cromatice care s mearg de la
Ave pn la RO trecnd prin A,Avi,Vi,Rvi,R:

n mod firesc, ntre aceast vast gam cromatic se pot folosi mai mult sau mai puine gradaii
intermediare.
Gama contrastelor de cald-rece care merge de la galben la rou/oranj, prin culorile reci, devine
folositoare doar dac culorile dein acelai grad de luminozitate ca i galbenul, altfel predomin
contrastele clar/oscurale. Frumuseea acestor modulaii este pus n plin lumin doar cnd lipsesc
opozitiile de tonalitate:

Educaie plastic i metodic

Cursul 7

4. Contrastul culorilor complementare.

S-a vzut, n descrierile de mai sus, c acele culori care sunt ntr-o opoziie totala, n cercul
cromatic, respectiv: G-Vi; O-A; R-Ve, se numesc culori complementare i ntre ele se afla o
opoziie, adic un contrast de complementare.

Din punct de vedere fiziologic este verificat faptul c, fie imaginea succesiv, fie efectul de
simultaneitate determin un fenomen singular, a crui cauz nu este nc cunoscut, potrivit cruia
ochiul, care pretinde integrarea fiecrei culori cu complementara sa, n lipsa acesteia i-o reprezint
ca i cum ar fi prezent.
Culorile complementare, folosite n raporturi cantitative juste, dau efecte solide de static
(tocmai datorit echilibrului dintre ele: una este cald, cealalt este rece; una este luminoas,
cealalt ntunecoas).

5. Contrastul simultan.
Contrastul simultan este fenomenul prin care ochiul nostru, n faa unei anumite culori, pretinde n
acelai timp de la ea complementara sa, i neprimind-o i-o reprezint singur. Fenomenul dovedete
c prin armonia cromatic devine esenial respectarea legii culorii complementare. Culoarea
produs n acelai timp exist numai n percepia cromatic a privitorului i nu n realitatea
exterioar, cum se demonstreaz prin faptul c nu poate fi fotografiat.
Efectul de simultaneitate nu se nate doar ntre gri neutru i o culoare pur, ci i ntre dou culori
pure care nu sunt complementare: n asemenea caz fiecare dintre ele ncearc s o mping pe
vecina ei spre propria complementar, pierzndu-i amndou caracterul real i dnd natere la noi
efecte de luminozitate:

Educaie plastic i metodic

Cursul 7

Culorile par s fi ctigat o extrem nelinite dinamic, pierzndu-i stabilitatea i intrnd ntr-un joc
nestatornic de vibraii. i prsesc caracterul obiectiv pentru a varia pe un plan ireal, ca i cum ar fi
proiectate ntr-o alt dimensiune. Culoarea se dematerializeaz.

6.

Contrastul de calitate.
Prin calitate cromatic se nelege gradul de puritate sau de saturaie al culorilor. Contrastul
de calitate nseamn contrastul ntre culorile intense, luminoase i cele palide sau ntunecate.
Culorile pot s fie modificate sau rupte prin procedee diferite i reacioneaz la procesul de
ntunecare de asemenea n maniere foarte difereniate.
1. Putem s rupem o culoare pur cu alb, pentru sa o face mai rece. Roul carmin tiat
cu alb dobndete o tent azurie i se modific n mod considerabil, galbenul devine puin mai rece,
albastrul rmne aproape neschimbat. Violetul este n mod deosebit sensibil la alb.
2. Se poate rupe o culoare cu negru: procednd aa, galbenul pierde, aspectul su

luminos i iradiant devine bolnvicios, neltor i veninos. i dispare mai ales luminozitatea.

Educaie plastic i metodic

Cursul 7

Rou carmin n amestec cu negrul, dobndete o nuan de violet. nchiznd roul cu

negru se obine un amestec ars de culoare rou/brun. Amestecat cu negru, albastrul rmne
paralizat. Suport doar puine gradaii de tonuri nchise spre negru i luminozitatea sa se stinge
repede.
Verdele are mai multe posibiliti de modulare ca violetul i albastrul i chiar mai mult
varietate.

3. Se poate rupe o culoare saturat amestecnd-o cu alb i negru, adic cu gri

acromatic (cenuiu). Procednd astfel se pot obine tonuri de o mai mare sau mai mic
luminozitate, dar ntotdeauna mai ntunecate (estompate) fa de culoarea iniial. Culorile
tiate cu cenuiu sunt fr via.
4. Se poate estompa o culoare pur amestecnd-o cu complementara ei.
7. Contrastul de cantitate.
Contrastul de cantitate se nate din raportul cantitativ reciproc ntre dou sau mai multe
culori. Este opoziia mult/puin, mare/mic. Goethe a stabilit o scar numeric a valorilor
luminoase foarte simpl i destul de uor de utilizat.
Raporturile de cantitate valabile pentru culorile complementare sunt urmtoarele:
galben:violet = 1/4 : 3/4;
oranj:albastru = 1/3 : 2/3;
rou:verde = 1/2 : 1/2.
sau:
a)- galben:oranj = 3 : 4;
b)- galben:rosu = 3 : 6;
c)- galben:violet = 3 : 9;
d)- galben:albastru = 3 : 8;
e)- galben:rosu:albastru = 3 : 6: 8;
f)- oranj:violet:verde = 4 : 9 : 6 ...