Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Teoria Muzicii PDF
Teoria Muzicii PDF
DE TEORIE ELEMENTAR
A MUZICII
Zbriceni, 2005
INTRODUCERE
SUNETUL
Forma de micare prin care un corp elastic se situiaz succesiv de o parte i de
alta a unei pozoii de echilibru, se numete micare oscilatorie.
n natur,n tehnic i viaa cotidian micarea oscilatorie este foarte
rspndit (oscileaz ramurile copacilor, caroseria automobilelor la zdruncinturi,
coardele pianului cnd sunt lovite, .a.).
Distana dintre poziiile extreme ale unui corp care oscileaz se numete
amplitudine.
Cnd corpul parcurge o distan egal cu o amplitudine, el efectuiaz o
oscilaie simpl, iar atunci cnd pargurge o distan egal cu dou amplitudini, el
efectuiaz o oscilaie complet.
Numrul de oscilaii complete, efectuate n timp de o secund, determin
frecvena oscilaiilor. Unitatea de msur a frecvenei este herul (prescurtat Hz).
Dac spre exemplu, un corp oscilant efectuiaz n timp de o secund 20 de
oscilaii, atunci frecvena oscilaiilor va fi egal cu 20 Hz. Oscilaiile repezi se mai
numesc vibraii.
Sunetul din punct de vedere fizic este efectul micrii oscilatorii. Corpurile
care emit sunete se numesc surse sonore.
Principalele surse sonore care stau la baza structurii instrumentelor muzicale
sunt: coardele, barele, membranele, plcile i tuburile sonore.
Coardele sunt fire de metal (ori alt material), fixate la capete i supuse unei
tensiuni mecanice. Ele pot fi puse n mcare prin ciupire (la chitar sau harp), prin
lovire (la pian sau ambal), prin frecare (la vioar sau la violoncel), sau prin
tensiunea unui curent de aer (acordeon, coardele vocale, org) etc.
Barele sunt corpuri sonore cu grosomea mai mare dect cea a coardelor i pot
avea seciunea transvesal de diferite forme (patrat, dreptunghiular, circular).
De obicei, ele se pun n stare de vibraie prin lovire. n muzic barele se folosesc la
construcia unor instrumente ca trianglul i xilofonul. Un exemplu tipic de bare
oscilante l constituie camertonul. Acesta este un instrument mic, alctuit din dou
bare fixate la un capt. Prin lovire camertonul emite, ca regul, sunetul la din
octava ntia (440 Hz), care servete ca etalon de nlime.
Membranele sunt corpuri cu o grosime nensemnat fa de lungime i
lime. Ele nu opun rezisten la lovire; pot avea forme diferite, dar cea mai
rspndit e cea circular. Dac sunt ntinse de fore exterioare, membranele prin
lovire produc vibraii transversale. n tehnic se folosesc membranele de metal sau
alt material pentru capturarea i reproducerea sunetelor (microfoane, difuzoare,
receptoare telefonice etc). n muzic se folosesc membrane de piele la
instrumentele de percuie (tobe, timpane, tamburine etc). Datorit suprafeei mari
membranele radiez n mediul ncojurtor o mare cantitate de energie sonor. De
aceea sunetul tobelor se aude la distane mai mari.
Plcile sunt corpuri care, spre deosebire de membrane, au grosimea mai mare
i opun rezisten la ncovoiere (clopotele, talgerele, gongul etc).
Tuburile sonore stau la baza tuturor instrumentelor muzicale de suflat (flaut,
clarinet, trompet, trombon, org etc). Pentru tuburi sunt caracteristice vibraiile
3
longitudinale ale coloanei de aer i formarea aa numitor unde staionare, ale cror
puncte de interferen se numesc noduri, iar punctele cu amplitudinea cea mai
mare ventre sau vrfuri.
Propagarea sunetului n mediul nconjurtor se face sub form de unde
sonore.
Comprimrile i dilatrile succesive ale mediului elastic, care se produc sub
aciunea oscilaiilor unui corp, se numesc unde sonore.
Undele sonore se propag n toate direciile, transfernd dintr-un strat n altul
al mediului energia sonor, ns fr a transporta i substana din care este alctuit
mediul.
Experiena arat c undele sonore se propag n corpuri sonore lichide i
gazoase. n vid undele sonore nu se propag.
S-a constatat, c n fiecare mediu viteza de propagare a sunerului este diferit.
Astfel, dac n aer la presiunea normal i la temperetura de 15 C viteza sunetului
este de 342 metri pe secund, n ap la 0 C viteza lui este de 1450 metri pe
secund, iar n aer, la aceeai temperatur de 4900 metri pe secund.
ntlnind un obstacol, undele sonore se reflect i, suprapunndu-se cu undele
incidente (produse de sursa sonor), se amplific. Datorit acestui fapt se explic
fenomenul sonor ecoul.
Rezonana este folosit pe larg la instrumente muzicale pentru amplificarea
sunetelor lor. Ea const n comunicarea vibraiilor de la un corp la altul prin
intermediul undelor sonore. Al doilea corp va vibra numai, dac este acordat cu cel
care emite unde sonore.
CALITILE SUNETULUI MUZICAL
Se cunoate un numr mare de diferite sunete, ns nu toate se utilizeaz n
practica muzical. Ele se mpart n sunete muzicale i zgomotoase. Cele din urm
nu au nlime precis, deaceea folosirea lor n muzic este imposibil (pocnitur,
fonet, scriit etc).
Sunetului muzical ca fenomen fizic i aparin patru caliti muzicale:
1. nlimea sunetului ;
2. Tria sau intensitatea sunetului ;
3. Timbrul sonor sau culoarea sunetului ;
4. Durata sunetului.
nlimea sunetului este nsuirea senzaiei auditive corespunztoare
frecvenei vibraiilor corpului sonor. Cu ct frecvena este mai mare, cu att
sunetul este mai nalt i, invers. Datorit acestei nsuiri sunetele pot fi aranjate n
ordinea nlimii de la sunetele joase (grave) la cele nalte (acute). Urechea noastr
poate percepe sunete cu o frecven de la 16 20 Hz pn la 16.000 20.000 Hz.
Sunetele mai joase dect limita auditiv inferioar se numesc infrasunete, iar cele
mai nalte dect limita superioar se numesc ultrasunete. Ultrasunetele sunt
utilizate pe larg n tehnic. Cu ajutorul lor, spre exemplu, se gsesc defectele din
4
pe linia 1-a i a 2-a a portativului superior, iar litera F, pe una din celetrei linii de
sus ale portativului inferior.
Cheia care se scrie pe linia a doua a portarivului i indic locul notei sol din
octava ntia, se numete cheia sol. Aceast cheie se folosete pentru vocile nalte
i pentru instrumentele care emit sunete nalte. Ea se mai numete cheia de vioar.
Cheia care se scrie pe linia a patra a portativului i indic locul notei fa din
octava mic, se numete cheia fa. Ea se mai numete i cheia de bas, fiindc ea se
folosete pentru vocile grave i pentru instrumentele cu sunetele grave.
REPREZENTAREA GRAFIC A DURATEI
SUNETELOR I A PAUZELOR
nsuirea prin care deosebim un sunet mai lung de unul mai scurt, se numete
durata sunetului. Durata sunetului depinde de durata vibraiilor, de timpul care se
scurge din momentul producerii sunetului i pn la dispariia lui complet. ntre
sunete s-au stabilit anumite raporturi ce au determinat forma grafic a notelor.
Notele reprezint o poriune de timp i de aceea se mai numesc durate sau valori.
Unitatea de msur a duratei sunetului se numete timp (btaie).
n natur timpul reprezint o aciune scurt asemntoare micrii unui pas,
micrii braului sau a unui pendul.
Cea mai lung durat a sunetului este reprezentat printr-un oval gol, care se
numete not ntreag.
Duratele mai scurte se obin prin divizarea notei ntregi i a subdiviziunilor ei
n dou pri egale:
ntr-un grup de note, unite printr-o bar de grupare direcia codielor depinde
de poziia pe portativ a majoritii notelor.Dac majoritatea notelor se gsesc sub
linia a treia, atunci toate notele din grup se scriu cu codia n sus, iar dac deasupra
liniei a treia cu codia n jos:
Cnd o jumtate de note din grup se gsesc sub linia a treia, iar alta deasupra
ei, grupul de note se poate scrie arbitrarar cu codiele n sus sau n jos:
Dac pe portativ se expune o melodie la dou voci cu ritmul egal sau diferit,
notele vocii superioare se scriu cu codiele n sus, iar notele vocii inferioare cu
codiele n jos:
Dac pe portativ se scrie o melodie pe trei sau mai multe voci cu ritmul egal,
codia poate fi comun sau scris n direcii diferite.
Cnd ritmul vocilor este diferit, codiele se scriu n diferite direcii:
Legato de expresie arcul scris deasupra sau de desubtul a dou sau mai
multe note cu nlime diferit. Legato de expresie indic trecerea de la un sunet la
altul fr ntrerupere, adic executarea legat a notelor respective:
10
do
re mi
fa
sol la
si
do
11
4. Dublu-diez urc nlimea notei naintea creia este scris cu un ton (dou
semitonuri):
12
13
pentru dublubemol (do diez cis, sol diez gis, re bemol des, fa dubludiez
fisiss, do dublubemol deses etc).
Dac n sufixele cu care se noteaz treptele coborte se ntlnesc dou vocale
la rnd, atunci a doua vocal se omite. De aceea sunetul mi bemol se noteaz prin
es n loc de ees ; sunetul la bemol se noteaz prin as n loc de aes.
n secolele anterioare sunetul si bemol era socotit drept treapt principal, de
unde nea i rmas notarea ei prin litera B sau b n loc de hes. Sunetul si dublubemol
se noteaz prin heses.
INTENSITATEA SUNETULUI. REPREZENTAREA
GRAFIC A INTENSITII SUNETELOR
nsuirea prin care un sunet mai slab se deosebete de altul mai puternic se
numete intensitate.
Intensitatea sau tria sunetului depinde de amplitudinea vibraiilor corpului
sonor respectiv. Cu ct amplitudinea vibraiilor este mai mare, cu att sunetul este
mai puternic i invers, cu ct amplitudinea vibraiilor este mai mic, cu att sunetul
este mai slab.
Melodia fr anumite schimbri de intesitate sonor, fr accente i pierde
expresivitatea, devenind monoton i greu de neles.
n arta muzical varietatea de intensiti sonore, cunoscute sub denumirea de
nuane dinamice, este reprezentat grafic prin termeni de nuane i accente.
Termanii de nuane i accente, mpreun alctuiesc dinamica muzical
(puterea sau intensitatea muzical).
Gradul de intensitate al unui sunet n cadrul executrii muzicale se numete
nuan dinamic. Termenii prin care se indic nuanele n practica muzical sunt
luai din limba italian. Dup efctul lor termenii se mpart n urmtoarele categorii:
Termeni care indic o intesitate uniform:
Denumirea complet
Piano
Pianissimo
Pianissimo posible
Mezzo piano
Mezzo forte
Forte
Fortissimo
Fortissimo posible
Mezzo voce
Sotto voce
Mormorando
Denumirea
prescurtat
p
pp
ppp
mp
mf
f
ff
fff
-
14
Semnificaia
ncet
Foarte ncet
Ct se poate de ncet
Nu prea ncet (mijlociu)
Pe jumtate tare
Tare, puternic
Foarte tare, foarte puternic
Ct se poate de tare
Cu jumtate de voce
Cu voce stins, slab
Murmurnd, opotind
Denumirea
prescurtat
cresc.
descresc.
dim.
Semnificaia
Crescnd intensitatea din ce n ce mai mult
Descrescnd intensitatea din ce n ce mai mult
Micornd intensitatea din ce n ce mai mult
RITMUL. METRUL
Ritmul. Seccesiunea organizat a sunetelor de durate i nlime egal sau
diferit se numete ritm.
Metrul constituie cadrul pe care se brodeaz ritmul, iar ritmul este ornamentul
ce se deseneaz pe canava.
15
Msurile se despart una de alta prin linii verticale, numite bare de msur sau
bare de tact. Bara de tact se pune naintea timpului puternic pentru a-l evindenia.
MSURILE SIMPLE I COMPUSE
Msurile formate din 2 sau 3 timpi, cu un singur accent, se numesc msuri
simple. n fiecare msur simpl accentul metric se gsete pe primul timp.
Msurile simple sunt de dou feluri:
Msuri din 2 timpi sau binare ;
Msuri din 3 timpi sau ternare.
16
Msurile simple binare. Msura care este format din doi timpi i are numai
un singur accent, se numete msur simpl binar. n muzic se folosesc
urmtoarele msuri simple de doi timpi:
Msura de 2/2 se numete alla breve i se indic prin semnul C.
Msurile simple ternare. Msura care este format din trei timpi i are numai
un singur accent metric, se numete msur simpl de trei timpi sau ternar. n
muzic se folosesc urmtoarele msuri simple ternare:
Msurile compuse. Timpii tari i relativi tari. Msurile care se formeaz
prin contopirea succesiv a mai multor msuri simple se numesc msuri compuse.
Spre deosebire de msurile simple, care au numai un singur accent, msurile
compuse au mai multe. Numrul lor este egal cu cel al msurilor simple, contopite
n msura compus.
Accentele msurilor simple, ncadrate n msura compus, nu au aceiai
intensitate. Accentul primei msuri simple este mai puternic dect accentele
urmtoarelor msuri simple contopite n msura compus. De aceea timpul ntii al
primei msuri simple, se numete timp tare, iar primii timpi ai urmtoarelor msuri
simple, contopite n msura compus, se numesc timpi relativi tari.
Msurile compuse binare sau de 4 timpi. Msurile care sunt formate din
contopirea a dou msuri simple de 2 timpi, se numesc msuri compuse binare sau
de 4 timpi. Aceste msuri au dou accente. Accentul principal se gsete pe primul
timp, iar cel secundar pe timpul al treilea. Timpul pe care cade accentul principal
se numete timp tare, iar timpul pe care cade accentul secundar timp relativ tare.
TEMPOUL I CARACTERUL EXECUIEI
n interpretarea lucrrilor muzicale un rol important l au indicaiile care
vizeaz tempoul i caracterul pieselor muzicale.
Tempoul. Tempou sau micare se numete gradul de iueal, n care se
execut piesele muzicale. Totalitatea termenilor care indic gradul de iueal sau
micare a unei piese muzicale poart denumirea de termeni de micare sau tempou.
Termenii de micare se noteaz la nceputul lucrrii muzicale, sau a unei pri
a ei, deasupra portativului, de obicei, n limba italian.
Dup gradul de iueal al pieselor muzicale, termenii cu caracter constant
indic trei feluri de micri: lente, moderate i repezi.
3. Tera (3) interval format din trei trepte n ordinea succesiv n sus sau n
jos a scrii muzicale.
18
4. Cvarta (4) interval format din patru trepte n ordinea succesiv n sus sau
n jos a scrii muzicale:
5. Cvinta (5) interval formmat din cinci trepte n ordinea succesiv n sus
sau n jos a scrii muzicale:
6. Sexta (6) interval format din ase trepte n ordinea succesiv n sus sau n
jos a scrii muzicale:
7. Septima (7) interval format din apte trepte n ordinea succesiv n sus
sau n jos a scrii muzicale:
8. Octava (8) interval format din opt trepte n ordinea succesiv n sus sau
n jos a scrii muzicale:
Prima
Secunda
Tera
Cvarta
Cvinta
Sexta
Septima
Octava
mari
mici
perfecte
mrite
micorate
1 t.
2 t.
4 t.
5 t.
-
t.
1 t.
4 t.
5 t.
-
0 t.
2 t.
3 t.
6 t.
1 t.
1 t.
3 t.
4 t.
-
-2 t.
3 t.
4 t.
-
20
21