POEZIA LUI ION BARBU O CONCRETIZARE A PERSPECTIVEI

COERIENE ASUPRA LIMBAJULUI POETIC

MIRELA PUSTIU
Poezia lui Ion Barbu prilejuiete un sistem de lectur diversificat, nuanat n funcie
de judecata de valoare a cititorului. ntr-o formul sintetizatoare, poezia barbian este jocul
secund, sintagm a crei accepie are la baz ideile unui mare teoretician al limbajului
poetic: Eugeniu Coeriu. n acest sens am urmrit concretizarea, n ceea ce autorul numete
joc secund, a unor enunuri programatice ale lui E. Coeriu, fundamentale pentru teoria
limbajului poeziei n general. Am pornit de la considerarea coerian a limbajului poetic
ca limbaj absolut, idee fundamental, ntemeiat la rndul ei pe importante anticipri
heideggeriene i ale lui Croce, dar pe care regretatul savant de la Tbingen a dezvoltat-o, n
sens distinct, n cadrul propriu al concepiei sale integraliste asupra limbajului ca
principiu i baz primar a tuturor activitilor culturale, i am ncercat o descifrare a
sintagmei de joc secund, continund apoi cu o argumentare a sensului coerian al acestui
joc, pentru a pune n lumin lumea posibil i modul de realizare a tuturor
posibilitilor limbajului ca atare, ale jocului secund.
1. Poezia lui Ion Barbu ca limbaj absolut
E. Coeriu atribuie limbajului poetic nsuirea de fi limbaj absolut. Astfel, limbajul
poetic apare ca un domeniu autarhic, ca o estur configurativ complex ce ine de legi
autonome sub imperiul crora are loc o intercondiionare specific a elementelor verbale i
extraverbale (Cimpoi 2001: 67). Heidegger e de prere c limbajul poetic este unul absolut
pentru c se subordoneaz unui proces de poetizare ce are loc printr-o revelare a nefiinei
care a pierdut capacitatea de a oferi i de a pstra Fiina n funcia ei de norm (Cimpoi
2001: 68). Absolutizarea limbajului poeziei este dat i de capacitatea acestuia de a

Facultatea de Litere, Universitatea Alexandru Ioan Cuza, Iai, bd. Carol I, nr. 11,
Romnia.

ALIL, t. LI, 2011, Bucureti, p. 335345

336

MIRELA PUSTIU

lumina adevrul, de a fi rostire esenial. Eugeniu Coeriu consider c limbajul poetic

este absolut pentru c reprezint creativitate prin nsi esena sa cognitiv. Limbajul comun
nu face dect s delimiteze fiina prin care se nate fiina ca atare; el nu creeaz propriu-zis
lumea, dar o face s fie, n timp ce limbajul poetic organizeaz lumea, o ctitorete (n sens
heideggerian) i o aaz ntr-o reprezentare (ntr-un mod hegelian), cuvintele fiind doar
semne pentru o astfel de reprezentare. Concepia lui E. Coeriu asupra limbajului poetic (pe
care-l denumete secund) constituie punctul de plecare n descifrarea sintagmei joc
secund; am considerat aadar c jocul secund al poeziei barbiene este ceea ce E. Coeriu
numete limbaj secund, modalitatea de percepere a semnificaiilor primare ale lumii.
Jocul secund reprezint actul de corectare, de rendreptare a greelii umane (Ovaluri
stau, de var, ca o greeal Grup) de ctre poet (S nege, dreapt, linia ce frngi...
Grup), act ce se realizeaz prin procesul oglindirii (Intrat prin oglind.../ n grupurile apei,
un joc secund, mai pur [Din ceas, dedus...]), numrnd aadar doi timpi, ca ntr-un joc
de-al doilea, deci secund. Arta poetic a lui Ion Barbu este jocul secund, iar titlul
volumului de poezii care l-a consacrat pe poet a mprumutat aceast sintagm; astfel,
poeziile barbiene incluse n volumul Joc secund capt o dubl semnificaie: definiie i
element definit. n afara textului, n raport cu un context situaional oarecare, titlul respectiv
reprezint doar o emblem a textelor lui Ion Barbu.
2. Lumea posibil a jocului secund
Teoriile asupra relaiei limbajpoezie susinute de Hegel, Vico, Heidegger i n
special de Croce relev acceptarea unei identiti ntre aceti doi termeni doar n condiiile
n care limbajul este unul absolut. Coeriu consider c aceast identitate se poate susine
din punctul de vedere al filozofiei limbajului: ...ca unitate de intuiie i expresie, ca pur
creaie de semnificai (care corespund modului de a fi al lucrurilor) dac considerm
subiectul creator ca absolut (sau numai n relaia sa cu ce este creat) , limbajul este
echivalabil poeziei, dat fiind c poezia corespunde tocmai captrii intuitive a esenei. Ca
limbajul, i poezia ignor distincia ntre adevr i neadevr, ntre existen i inexisten:
att limbajul, ct i poezia sunt anterioare (preliminare) acestor distincii. Pe de alt parte,
poezia, ca i limbajul, este aprehensiune a universalului n individual, obiectivare a
coninuturilor intuitive ale contiinei. Limbajul absolut este, prin urmare poezia (Coeriu
1995: 11). Aadar, ca limbaj poetic barbian, jocul secund e, mai nti de toate, un limbaj
absolut. Limbajul poeziei lui Ion Barbu creeaz lumi posibile, ntruct limbajul poetic e
creator de lumi posibile. n ncercarea noastr de a demonstra acest fapt, ne raportm la
ciclul de poezii Isarlk. Lumea textelor poetice din acest ciclu este una creia i corespunde
un spaiu restrns i n care timpul este nedeterminat. Fiinele create de poet pentru a vieui
n lumea Isarlkului dau dovad de ascetism, toate (Selim, Nastratin Hogea, Rsturnica,
Domnioara Hus, pezevenghea din Cntec de ruine) aspirnd ctre puritate o cale spre
izbvire. Dintre toate figurile Isarlkului propuse de poet, Nastratin Hogea se ridic la

POEZIA LUI ION BARBU. PERSPECTIVA COERIAN

337

nivelul unui simbol al acestei lumi ambigue; el e un iniiat capabil s unifice i s salveze
spiritual cele mai degradate lumi, un personaj care face parte dintr-o lume posibil
imaginara cetate Isarlk, ceea ce nseamn c jocul secund e, ntr-adevr, creator de lumi
posibile. Lund n considerare afirmaia poetului conform creia n crearea acestei lumi a
avut drept model oraul su adoptiv Giurgiu (Credeam a fi recunoscut n pitorescul i
umorul balcanic o ultim Grecie. O ordine asemntoare celei de dinaintea miraculoasei
lsri pe aceste locuri a zpezii roii dreapta, justiiara Turcime; Aderca, De vorb cu dl
Ion Barbu, apud Barbu 1970: 413), putem spune c Ion Barbu a captat universalul printr-o
oper individual, iar jocul secund este o refacere a universalului n individual, un model
universal, cci nsui Coeriu susine c poezia este i individ i model universal
(Coeriu 1994: 24). Poemul cu titlu omonim ciclului din care face parte, Isarlk, are, la
rndul su, o valoare de program, fiind scris Pentru mai dreapta cinstire a lumii lui Anton
Pann (dedicaie ce preced textul poeziei Isarlk), o lume a crei izbvire o constituie chiar
nealterarea ei prin consecvena hazului, haz practicat i de Nastratin Hogea n lumea
posibil a jocului secund: Fii un trg temut, hilar/ i balcan-peninsular.../ [...] Beat,
ntr-un singur vin:/ Hazul Hogii Nastratin; practicnd acest haz, Nastratin nu se distreaz,
ci-l trateaz ca pe un ritual prin care s realizeze, n imaginara cetate Isarlk, o unitate din
categorii ct mai variate: Asinii de la cetate,/ Gzii, printre fete mari,/ Simigii i gogoari.
n concluzie, putem spune c jocul secund creeaz o lume posibil spre care nsui poetul
aspir: Deschide-te Isarlk!// S-i fiu printre foi un mugur./ S-aud multe, s m bucur/
[...]. Cnd noi, a Turchiei floare,/ ntr-o slav stttoare/ Dm cu sc/ Din Isarlk!
(Isarlk).
3. Jocul secund ca realizare a tuturor posibilitilor limbajului ca atare
3.1. Actualizarea unor semnificaii inedite
La nivelul poeziei barbiene ntlnim numeroase situaii n care, n jurul semnificatului
conceptual, dat de sistemul limbii, se ivesc i alte semnificaii care contribuie la sensul
textului; aceste semnificaii apar ca urmare a funcionrii semnului lingvistic n i printr-o
reea complementar i foarte complex de relaii, cu care formeaz un ansamblu deopotriv
de complex de funcii semantice, a cror totalitate se poate numi evocare (Coeriu
1995: 11). E. Coeriu susine, n acest text, c o asemenea reea n care funcioneaz semnul
lingvistic o constituie relaia material i semantic a acestuia cu: alte semne particulare;
serii i grupuri de alte semne; sisteme ntregi de semne; universul extralingvistic; alte
texte; experiena nemediat, lingvistic i nonlingvistic; cunoaterea empiric a lumii i
cu diferite forme de interpretare a lumii. Aceste relaii rmn ns inoperante la nivelul
limbajului cotidian (ca atare) sau a celui tiinific, ntruct acestea din urm nu sunt
absolute, proprietate pe care o satisface doar limbajul poetic: Poezia trebuie s fie
interpretat, deci, ca absolutizare a limbajului, absolutizare care nu se petrece n planul

338

MIRELA PUSTIU

lingvistic ca atare, ci n planul sensului textului. n poezie, tot ce este semnificat i desemnat
prin intermediul limbajului (comportamente, personaje, situaii, ntmplri, aciuni etc.)
devine la rndul su semnificant, al crui semnificat este tocmai sensul textului
(Coeriu 1995: 11, de unde citm i n continuare). Semnificaiile adiionale actualizate de
jocul secund aparin limbajului ca atare, ns ele nu sunt realizabile la nivelul acestuia, ci
doar n cadrul limbajului poetic: Caracterul real al acestor relaii i al semnificaiilor care
depind de ele se constat, n schimb, n ceea ce se numete limbaj poetic. Iat cteva
exemple n acest sens: amurg pentru apus, occident: Vechi burg de-amurg, n ara vab
(Paralel romantic); apunere pentru moarte: Treci pietrele apunerii egale (ncreeat); a
cumpni pentru a alege: Mire, vzut ca femeea,/ Cu prul spat n volute,/ De Mercur
cumpnit, nu de Geea (Aura); n vis mut gabrovenimea cumpnete n ruin (Protocol al
unui club Mateiu Caragiale); a conjuga pentru a se uni: Acestui glas, acelor harfe/ n
mistici nupii m conjug (Dedicaie [Gheritei sfintei Caterine..]); dedus pentru
transfigurat: Din ceas, dedus adncul acestei calme creste ([Din ceas, dedus...]); drept
pentru autentic, n conformitate cu adevrul: Cutia-ncet se-ncuie-n piept/ n scrisul apei
caut drept (Falduri); mprtite pentru realizate n comun: Splri mprtite! nnoii/
Arginturile mari boteztoare (Desen pentru cort); monumentau pentru aminteau: n jurul
tu, frnturi de stnc, lut,/ Cadavre ale florei uriae/ Monumentau un ne-nturnat trecut...
(Rul); respinse pentru abandonate: Treci pietrele apunerii egale/ Supt vile respinse, ce
nu sunt (ncreeat); stttor pentru permanent: Cnd noi, a Turchiei floare,/ ntr-o slav
stttoare// Dm cu sc/ Din Isarlk! (Isarlk); tiat pentru sculptat, creat: Vedeau din
ceasul ce nu bate/ Din timp tiat cu sbii reci (Statur); urzite pentru tiute, cunoscute:
Urzite ci, neverosimil var,/ Prin dimineaa ierbii nmuiate (Desen pentru cort). Prin
utilizarea acestor semnificaii inedite, Ion Barbu relev tezaurul de posibiliti ale limbii,
poezia acestuia (jocul secund) dovedindu-se astfel a fi realizare a tuturor posibilitilor
limbajului ca atare.
3.2. Particulariti sintactice i morfologice n opera poetic barbien
Evidenierea caracteristicilor sintactice ale poeziei barbiene pun n valoare
posibilitile inedite de combinare a elementelor sistemului limbii romne. Relevarea
urmtoarelor trsturi de la nivelul limbajului poetic barbian reprezint o analiz
aprofundat a particularitilor sintactice, semnalate de E. Coeriu n studiul su despre
limba poeziei lui Ion Barbu (Coseriu 1948, de unde vom cita i n continuare).

POEZIA LUI ION BARBU. PERSPECTIVA COERIAN

339

3.2.1. Utilizarea construciilor cu predicativ suplimentar

La nivelul poeziei lui Ion Barbu, construciile cu predicativ suplimentar, de tipul S
nege, dreapt, linia ce frngi (Grup), reprezint una dintre particularitile sintactice prin
care limbajul jocului secund se dovedete a fi realizare a tuturor posibilitilor limbajului
ca atare. n plus, aceste structuri, n care adjectivul are valoare predicativ, contribuie
evident la condensarea semantic i ambiguitatea, controlat, a textului barbian. n acest
sens, ntlnim: Colo, dimineaa mea,/ Viu altar i miruia:// Ca Islande caste, norii/ n,
dorit, harta orii,// Ageri, erpii ce purtai,/ erpii roii, scuri din rai,// i, cules, albastrul
benii/ De pe jerbele Juvenii (Orbite); Scris, rul trece-n mai-albastru (Legend);
Cutreierat, apa jur-mprejur undi, n ochi, din lncezi ape, cum plpie glbuie/ i
uleioas, dra caicului turcesc! (Nastratin Hogea la Isarlk); Fragil, unitatea mi-e
pieritoare (Elan); Iar, umed, pe frunte apas greu tiara (i-am mpletit...); Cci apa-i
va trimite i va ntipri/ ntunecat, faa iubirii voastre moarte (Luntrea); i, silnici, paii
notri trezeau (n cea...); Pe dmbul zrii unde tnjete n armur/ Scprtor de raze,
rzboinicul solar (Rsrit).
3.2.2. ntrebuinri particulare ale cazului dativ
n poezia sa, Ion Barbu utilizeaz, n mod frecvent, cazul dativ n locul acuzativului
cu prepoziie i al genitivului, aceasta datorndu-se, dup cum susine E. Coeriu, unei
tendine generale a limbii romne literare i comune, corespunztoare perioadei de creaie a
operei poetice barbiene; n acest sens, poetul folosete: Cimpoiul veted luncii (Timbru)
pentru [Cimpoiul veted] al luncii; Atlanticei sunt robul (necatul) pentru al Atlanticei
[sunt robul]; Anulare unor albe timpuri (Secol) pentru [Anulare] a unor albe timpuri;
Adeverire zilei (Dioptrie) pentru [Adeverire] a zilei; Prielnic potrivirilor de stele
(Desen pentru cort) n loc de Prielnic pentru potrivirile [de stele]; Numisem nunii
noastre-un burg (Paralel romantic) pentru [Numisem] pentru nunta [noastr-un burg];
Cuvnt adormiilor (Edict) n loc de [Cuvnt] pentru adormii; Fii Domnului statur
luminoas (nfiare) pentru [Fii] a Domnului [statur luminoas].
3.2.3. Preferina poetului pentru genitiv i acuzativ prepoziional n locul adjectivului
La nivelul poeziei barbiene putem constata c numrul atributelor prepoziionale este
semnificativ; acest fapt poate fi explicat prin preferina autorului Jocului secund pentru
atributul prepoziional n detrimentul adjectivului, situaie care, pentru Ion Barbu, reprezint
doar o extindere a uzului acuzativului prepoziional, n condiiile n care acesta corespunde
tocmai unui adjectiv care lipsete (glas gale, de unsoare Isarlk n loc de glas
unsuros); uneori, evitarea adjectivului este preferabil utilizrii genitivului: lucru al

340

MIRELA PUSTIU

tainei (Aura) n loc de lucru tainic. Multe din atributele genitivale i prepoziionale n
acuzativ de la nivelul limbajului poeziei barbiene reprezint astfel de situaii de utilizare a
genitivului i acuzativului prepoziional n locul adjectivului, ns nu toate sintagmele pot fi
nlocuite cu adjective, ntruct unele constituie metafore pe care orice echivalare le-ar anula.
3.2.4. Deplasarea epitetului
O alt particularitate sintactic a limbajului poetic barbian este reprezentat de
deplasarea epitetului corespunztor atributului ctre regentul acestuia din urm; prin aceast
caracteristic, Ion Barbu pune n lumin un procedeu original de mbinare a elementelor
sistemului lingvistic romnesc, n scopul actualizrii ct mai complete a puterii de semnificare
a limbii; n acest sens, autorul Jocului secund utilizeaz: La cerul lcrmat i sfnt ca mirul
(Izbvit ardere) pentru La cerul ca mirul lcrmat i sfnt; Gard eficace nunilor
(Paznicii) pentru Gard nunilor eficace; La es veted, cu tutun (Isarlk) pentru La es
cu tutun veted; rsade-ntregi de stele (Luntrea) pentru rsade de stele ntregi; termen
de sulf ca un lmi (Regresiv) pentru termen ca un lmi de sulf.
3.2.5. Prezena construciilor eliptice
Prin utilizarea construciilor eliptice, autorul Jocului secund creeaz un discurs n care
i exprim punctele nodale ale structurii informaionale (elementele strict necesare
nelegerii mesajului poetic), lsnd neexprimate elemente care ocup poziii de legtur
uor de reconstituit: Eram mult mai prost pe-atunci... (Dup melci) pentru Eram cu mult
mai prost pe-atunci...; Cu tot gndul sus, la el (Dup melci) pentru Cu tot gndul
orientat sus, la el; Iar acum, cnd focu-i stins,/ Hornul nins (Dup melci) pentru [...]/
Hornu-i nins, prezena verbului -i nefiind necesar deoarece acesta se subnelege; Cu
Treptele supui vditei gale (ncreeat) pentru Cu suirea Treptelor supui vditei gale; Un
stpnit pmnt ascult ani (Izbvit ardere) pentru Un stpnit pmnt ascult de ani;
Paii lor sunt muzici, imnurile rug (Poart) pentru Paii lor sunt muzici, imnurile sunt
rug. Un inventar al acestor construcii ne permite s concluzionm urmtoarele: elipsa
verbului copulativ/predicativ din numeroase construcii cu aspect propoziional nu afecteaz
comunicarea poetic i nici constituirea unei propoziii ca unitate sintactic, predicatul fiind
recuperabil, n general, dup particularti sintactice, iar decodarea acestuia se face prin
raportare att la poziia subiectului, ct i la elementul/grupul prepoziional subordonat;
elementul omis cel mai frecvent de ctre autorul Jocului secund este predicatul, urmnd apoi
conectorii care exprim relaia unui grup sintactic sau a unei propoziii (prepoziii i conjuncii),
omiterea altor componente (subiecte, complemente, atribute) fiind rar ntlnit. Cu privire la
aceast particularitate sintactic, Tudor Vianu afirma: Stilul sintetic al lui Ion Barbu
ndeprteaz ns tot ceea ce i se pare inutil, de vreme ce nchipuirea poate s recupereze singur

POEZIA LUI ION BARBU. PERSPECTIVA COERIAN

341

i ceea ce rezult este o formulare mai ermetic, dar capabil s produc n spirit un grad de
vibraie intens (Vianu 1970: 12). Deci prin utilizarea structurilor eliptice, autorul Jocului
secund ncearc, cu o ndrzneal admirabil, una din resursele inventivitii expresive,
nfindu-ne astfel, sub raport stilistic, o oper extrem de personal, ns sintetismul stilului
lui Barbu reclam concentrarea unui lector activ, cum n realitate se gsesc att de rar. Barbu nu
este darnic cu cuvintele i acela care le citete n poeziile sale trebuie s le cntreasc n toat
greutatea pe care poetul le-a dat-o (Vianu 1970: 12).
3.2.6. Modaliti expresive de redare a superlativului absolut
La nivelul poeziei barbiene, pe lng modalitile tipice de redare a gradului
superlativ absolut, poetul creeaz forme foarte expresive prin combinarea, ntr-o manier
original, a elementelor limbii; altfel spus, prin mbinarea cuvintelor, ca uniti minimale, cu
propoziii/fraze, ca uniti maximale, autorul Jocului secund creeaz procedee inedite prin
care ilustreaz cel mai nalt grad de intensitate al unei aciuni sau modaliti: Eu voinic
prea tare nu-s; noapte ntre toate/ Urgisit; nserase mai de-a bine (Dup melci);
Ochi inegali grozav de triti rotea (Punul); Mult ndrtnic menestrel; prea-cuminte
Enigel (Riga Crypto i lapona Enigel); ...doarme nins albuul/ Att de gale, de nchis
(Oul dogmatic); Mult limpezi rapsozi; O cobori:// Pendular de-ncet (Uvedenrode); un
prea-ciudat caic; catargul, mult prea mic; fa prea trist (Nastratin Hogea la Isarlk);
Pai... [...] De tot sprinteni,/ De tot sus; El milos de lin i-a pus/ Mna-i verde
(Domnioara Hus); te-ajunge-aa de lin (Isarlk); treab mult spurcat (In memoriam);
prea vechi acte (ncheiere); [...] Din matca ta,/ Prea strmt (Rul); stnci destul de
dure (Dezrobire); mult istovit de cale,/ M pomenii n faa stingherului din lunc
(Driada); S ni-l gndim n ct mai sus... (Rsturnica); Pe sub fulgii somnului te pierzi
de-a bine (Cercelul lui Miss); o nevzut de scump nabl (Dedicaie [Falangele acelei
oboseli...]); Ai mult-ursuzei tagme (Blcescu trind); mult-ncurcatul gen (Ut Algebra
Poesis); Grozav mai e de bine ([Un duh cuminte...]); Cnd aa de veche sun-n glasuri
rasa ([Eunuc al unui ultim, trist harem...]).
3.2.7. nzestrarea adverbelor cu o funcie specific adjectivului
Cteva adverbe din poezia lui Ion Barbu au un comportament adjectival, ceea ce
atrage i o funcie sintactic specific adjectivului; astfel de situaii reprezint cazuri
particulare din punct de vedere sintactic: gndul sus (Dup melci) n loc de gndul
suitor; melc ncetinel (Dup melci) melc lent/ molcom/ calm; steaua-aproape
(Izbvit ardere) steaua apropiat; ci lungi napoi (Aura) ci lungi trecute;
steme nicieri (Secol) steme deosebite/speciale; Cutia-ncet (Falduri) Cutia
linitit; [...] alvari/ Undeva (Domnioara Hus) [...] alvari/ Oarecare; Pai agale
(Domnioara Hus) Pai domoli; [...] guri de gol, n Vi/ nstelate, sus... (Domnioara

342

MIRELA PUSTIU

Hus) [...] guri de gol, n Vi/ nstelate, suitoare...; norul, jos, n noapte (Domnioara
Hus) norul, cobort, n noapte.
3.2.8. Adjective cu o funcie specific adverbului
nzestrarea adjectivelor cu o funcie specific adverbului constituie o tendin a limbii
romne, fr a deveni ns o regul; astfel de utilizri ntlnim, n mod frecvent, n versurile
barbiene, de cele mai multe ori cu scopul de a evita parafraza: M brodisem ui, hoinar;
Vream s-l vd cum iar nvie/ Somnoros, din colivie...; Somnoros venii la geam;
ziceau rstit; mnca nprasnic; Trebuia s dormi ca ieri/ Surd la cnt i mbieri;
Dou coarne de argint/ Rsucit se sfrmar (Dup melci); sun-ncet, mai tare
(Timbru). Asocierea adverbului ncet la gradul pozitiv i comparativul de superioritate mai
tare are drept consecin caracterul repetitiv al aciunii exprimate de verbul sun; Sfiit
pruncia ei trecea; Uor sunau (Statur); nalt-n vnt te frngi (Mod); Slciu muia;
Mirat le ncepea (Margini de sear); Ochii mpietresc cruci (Dioptrie); [...] sun/
Geros, amintit (Edict); Se ploconea, rsritean i moale; Albastru plpia i cald
(Punul); zi-mi-l stins, ncetinel; Des cercetat; Lin adormi; Frumos vorbi i subirel
(Riga Crypto i lapona Enigel); doarme nins; Acord lin/ i masculin; singur scrie
(Oul dogmatic); Brusc, ca toi amanii tineri,/ Am vibrat/ nflcrat; Brut ce desfaci
pripit (Ritmuri pentru nunile necesare); Uimit, i vei cuprinde supremele arcane
(Pentru Marile Eleusinii); S te nali mai grav...; i astfel ntregit s-atingi AcordulPur (i-am mpletit...); [...] s nu fi pus/ Temeinic gheara ta (Umbra); [...] strident,
strbttor,/ Vibreaz...; Enorm i furtunatec, s freamte Orgia! (Dionisiac); [...]
Viaa/ ntoarce somnoroas... (Nietzsche); [...] mai trist i mai sever,/ Cetatea sideral n
stricta-i descrnare/ mi dezvelete... (Pytagora); Te uit: tersele pduri/ Stau vinete...
(Peisagiu); Cad stropi de piatr scump, uor i lene (Fulgii); Vom merge n armur de
fier, ntini i duri (Cucerire); vibra dominator (Solie).
3.2.9. ntrebuinarea neobinuit a prepoziiilor
Prin extinderea uzului prepoziiilor de la nivelul unor expresii ca a cnta din vioar
pentru a cnta la vioar, a pocni din bici pentru a pocni cu biciul, Ion Barbu recurge
la ntrebuinarea neobinuit a prepoziiilor i n numeroase construcii de la nivelul poeziei
sale; din punct de vedere sintactic, astfel de combinaii de cuvinte, rezultate prin utilizarea
inadecvat a prepoziiilor, reprezint o particularitate a limbajului poetic barbian ce
valorific posibilitile combinatorii inedite de la nivelul limbii: s ude n roua ochilor
(Pentru Marile Eleusinii) pentru s ude cu roua ochilor; [...] O ploaie/ De stropi rigizi...
(Arca) pentru [...] O ploaie/ Cu stropi rigizi; [...] cuvntul/ Pe-attea buze bnuit
(Peisagiu retrospectiv) pentru [...] cuvntul/ De-attea buze bnuit; Pe gnd

POEZIA LUI ION BARBU. PERSPECTIVA COERIAN

343

descleca-vor zpezi neprihnite (Fulgii) pentru n gnd...; Grdini arborescente n sloi

am ncrustat (Dezrobire) pentru [...] pe sloi am...; Prin norii dei (Peisagiu) pentru
Printre norii dei; Cnd te bate/ Duh din spate (Cntec de ruine) pentru [...] Duh n
spate; [...] sun/ .../ Cu tulumbele, la lun (Cntec de ruine) pentru [...] nspre lun;
Sonor vuia vzduhul n rsul uria (Ixion) pentru [...] de rsul uria; i aburea prin
cupe belug de ambrozie (Ixion) pentru [...] n cupe...; i dalta scrnitoare n zimi
mruni e roas (Ixion) pentru [...] de zimi...; Se lmurea din noapte o inim de foc
(Ultimul centaur) pentru [...] n noapte...; Cumpna ridic-n zenit pironul clar (Rsrit)
pentru [...] spre zenit...; pe vnt adus,/ Roitul sgetrii... (Mcel) pentru de vnt
adus...; lupta geme nc prin aburii lsa (Mcel) pentru [...] printre aburii lsai; Prin
ce-nnodate drumuri, pornind la ce rscruce (Convertire) pentru Pe ce-nnodate drumuri,
pornind spre ce rscruce; Mai rar ca rcoarea n luna lui Cuptor (Convertire) pentru
[...] din luna...; prun uscat prin buruieni (Un personaj eteroman) pentru [...] printre
buruieni...; Legat-n bande de dinam (Un personaj eteroman) pentru Legat cu
bande...; Spre un pmnt cu hopuri plin (Rsturnica) pentru [...] de hopuri plin;
Se-ntorc n orbul lunii (Text) pentru Se-ntorc la orbul lunii; Cenua n orb Nil
(Regresiv) pentru Cenua din orb Nil; Genunii adiate pe Atrizi (Regresiv) pentru
Genunii adiate de Atrizi; [...] s urci/ Sub agere oele silnici (ncletri) pentru [...] s
urci/ Cu agere...; O Moscov de cer i furci (ncletri) pentru O Moscov cu cer i
furci; Plou soare/ Prin fneuri i rzoare (Dup melci) pentru [...] Pe fneuri...; De
ziu, fnul razelor nal (Grup) pentru n ziu...; [...] s despice/ Limbi verzi,
uiertoare, prin dinii veninoi (necatul) pentru [...] printre dinii veninoi; scris n
zid (Mod) pentru scris pe zid; Noroas pata-aceasta de infern (Mod) pentru Noroas
pata-aceasta din infern; Archaic Unt, din ludat sear (Steaua imnului) pentru [...] n
ludat sear; Prin ger mutat, prin tufele de zinc (Steaua imnului) pentru n ger mutat,
printre tufele de zinc; Ascunsa-i inim plesnete,/ Spre zece vii pecei (Riga Crypto i
lapona Enigel) pentru [...] n zece vii pecei; Din polul plus/ De unde glodul/
Pmnturilor n-a ajuns (Oul dogmatic) pentru La polul plus/ Pe unde...; Inim/ n
undire minim (Ritmuri pentru nunile necesare) pentru Inim/ Cu undire minim; n
gnduri ncrcate (Nastratin Hogea la Isarlk) pentru Cu gnduri ncrcate; Dar greii
Pai prin ierburi i stuh se-mpletecesc (Hastratin Hogea la Isarlk) pentru [...] printre
ierburi i stuh se-mpletecesc.
3.2.10. Utilizarea finalei conjunctivului fr conjuncia ca
Cele dou forme ale modului conjunctiv, prezentul i perfectul, se caracterizeaz prin
prezena componentului mobil, invariabil, s, element care, n propoziii dependente,
cumuleaz dou roluri: operator al subordonrii la nivelul frazei i marc a modului
conjunctiv; realizarea definitorie a propoziiei conjuncionale este circumstaniala de scop
(final), introdus prin ca s. Dei conectorul tipic pentru conjuncionalele finale este ca s,

344

MIRELA PUSTIU

n versurile lui Ion Barbu se poate constata absena conjunciei ca, propoziia conjuncional
fiind introdus doar prin s: Ei vor slta, la drum cu Novalis,/ [...] S prade tremuratul
plai de vis (Desen pentru cort); Se ploconea rsritean i moale,/ Mlai din mna ta s
ciuguleasc (Punul); a rmas s rtceasc/ Cu alt fa, mai criasc:/ Cu LaurulBalaurul/ S toarne-n lume aurul,/ S-l toace, gol la drum s ias,/ Cu mselaria mireas,/
S-i ie de mprteas (Riga Crypto i lapona Enigel); Fcut e s-l privim la soare (Oul
dogmatic) pentru [...] ca s-l privim la soare; S vezi, la boli, pe Sfntul Duh/ Veghind
vii ape fr stuh,/ Acest ou-simbol i-l aduc; n glbenu,/ S road spornicul albu,/
Durata-nscrie-n noi o roat (Oul dogmatic); C intrm/ S osptm/ n cmara Soarelui/
Marelui/ Nun i stea,/ Abur verde s ne dea (Ritmuri pentru nunile necesare); El milos
de lin i-a pus/ Mna-i verde/ S-i desmierde; Nu e nimeni s-l mbrace; S-l ntoarc
d-a-ndarate,/ S nu-i rup vrun picior; Adu-mi-l pe-o coad rupt,/ Rupt i de lingur,/
S colinde singur (Domnioara Hus); Ad botul/ S i-l pup; La ureche-apoi s-l pui,/
S zici iute (In memoriam).
REFERINE BIBLIOGRAFICE
a. Literatur de specialitate
Cimpoi 2001 = Mihai Cimpoi, Eugen Coeriu: limbajul poetic ca limbaj absolut, n Limba romn,
nr. 48 (aprilieaugust).
Coseriu 1948 = Eugeniu Coseriu, La lingua di Ion Barbu (con alcune considerazioni sulla semantica
delle lingue imparate), n Atti del Sodalizio Glottologico Milanese, I, 2, p. 4753.
Coeriu 1994 = Eugen Coeriu, Prelegeri i conferine, Iai [Supliment al Anuarului de lingvistic i
teorie literar, t. XXXIII/19921993].
Coeriu 1995 = Eugen Coeriu, Teze despre tema Limbaj i poezie, n Romnia literar, nr. 41,
p. 11.
Vianu 1970 = Tudor Vianu, Ion Barbu, Bucureti, Editura Minerva.
b. Surse
Barbu 1970 = Ion Barbu, Poezii, ediie ngrijit de Romulus Vulpescu, Bucureti, Editura Albatros.

ION BARBUS POETRY A MATERIALIZATION OF COSERIUS PERSPECTIVE

ON THE POETIC LANGUAGE
ABSTRACT
Ion Barbus poetry is subject to a very diverse reading system, nuanced depending on the
readers value judgment. In a synthesized formula, Barbus poetry is the secondary game, a phrase
of which acceptation is based on the ideas of a great poetic language theorist: Eugen Coseriu. To that

POEZIA LUI ION BARBU. PERSPECTIVA COERIAN

345

effect, we have kept track of what the author calls secondary game, of some programmatic
statements of Coseriu, essential for the poetry languages theory in general. We have started from
Coerius acknowledgment of poetic language, as an absolute language, a fundamental idea,
based, in its turn, on important Heideggerian and Croceean anticipation, but one which the Tbingen
late clerk developed, differently, within his own integrallist concept upon the language as primary
principle and foundation of all cultural activities, and we have tried an interpretation of the
collocation second game. Taking into consideration E. Coserius concept of poetic language (which
he calls secondary/ second), we have considered the secondary game of Barbus poetry, to be
what E. Coseriu calls, secondary language, the way of perceiving the worlds primary
significations. We have continued with an argumentation of the coserian meaning of this game,
bringing forward the possible world and the way of realizing all the possibilities of the language
as such, of the secondary game. Ion Barbus poetry language creates possible worlds, as the
poetic language is a fabricator of possible worlds. In our attempt to emphasize this fact, we can relate
to the Isarlk cycle of poems. The world in thhe poetic texts from this cycle, is one which
corresponds to a small space, and in which time is indefinite. The beings created by the poet, to
survive in the Isarlk world, manifest asceticism, all of them (Selim, Nastratin Hogea, Rsturnica,
Miss Hus, the villain from Song of shame) aspiring to purity a way to salvation. Of all the
characters from Isarlk, proposed by the poet, Nastratin Hogea rises to the level of symbol of this
ambiguous world; hes an illuminist, capable of saving the most unbecoming worlds spiritually, a
character whos a part of a possible world the imaginary Isarlk fortress, which means that the
secondary game is indeed a possible worlds fabricator. The additional meanings, updated by the
secondary game, belong to the language as such, yet they are not achievable on its level, but only
within the poetic language. By using undiscovered significations, Ion Barbu reveals the languages
possibilities, his poetry (the secondary game), proving to be realization of all possibilities of the
language as such. The use of auxiliary predicative constructions, the particular uses of the dative,
the preference towards the genitive and the prepositional accusative instead of the adjective, the
displacement of epithets, the elliptical constructions, the expressive ways of rendering the superlative
absolute, equipping the adverbs with functions specific to the adjective, adjectives with functions
specific to those of the adverbs, the unusual use of prepositions, the use of the conjunctional ending
without the conjunction that, are syntactic characteristics of the barbian poetry, which stress the
undiscovered possibilities of combining the elements of Romanian languages system.
Key-words: language, poetry, syntax, acceptation, attainment.