,, Nu susin c scrisul este singurul sens posibil, susin
doar c este singurul sens care mi-a fost oferit mie, pe care am fost eu n stare s-l inventez() . <<Orice carte este o sinucidere amnat>>, spune undeva Emil Cioran, rezumnd cum nu se poate mai tranant acest caracter salvator al trecerii n cuvnt.
Era frumos, d-o frumusee demonic.
Asupra feei sale palide, expresive, se ridica o frunte senin i rece ca cugetarea unui filozof. Iar asupra frunii se zburlea cu o genialitate slbatec prul su negrustrlucit, ce cdea pe nite umeri compac i i bine fcui. Ochii si mari, cprii, ardeau ca un foc negru sub nite mari sprncene stufoase i mbinate, iar buzele strns lipite, vinete, erau de o asprime rar.
Ai fi crezut c e un poet ateu, unul din
acei ngeri czui, un Satan[] frumos, de-o frumusee strlucit, un Satan mndru de cdere, pe-a crui frunte Dumnezeu a scris geniul i iadul ndrtnicia, un Satan dumnezeiesc care, trezit n cer, a sorbit din lumina cea snt, i-a mbtat ochii cu idealele cele mai sublime, i-a muiat sufletul n visurile cele mai dragi, pentru ca n urm, czut pe pmnt, s nu-i rmn dect decepiunea i tristeea, gravat n jurul buzelor, c nu mai e n cer. Repedea mflare a nrilor i vioaia sclipire a ochilor lui semnala o inim din cele nebune, un caracter pasionat. -M numesc Toma Nour D-ta? Ii spusei numele meu. Dup aceea iei, lsnd s-mi vjie prin cap ideea de a-l face eroul unei nuvele.
In ,,Geniu pustiu pe lng visele fantastice ale lui
Toma Nour (,, am adormit i simeam cum creierii mei se paralizeaz de carbon. Murisem! M-am trezit deodat ntru-un cadru n care stncile erau de smirn i izvoarele de ape vergine i snte. Printre arbori cntau privighetori cu glasuri de ngeri, prin crri rtceau umbrea diafane (). Intre toate umbrele numai eu aveam corp, ca i visul pe care l are dup ce asist la uciderea btrnului preot i a fiicei sale) exist i un vis cu reprezentri reale; este vroba de visul-comar cauzat de vederea lui Ioan n focul revoluiei i n urma cruia Toma Nour se pregtete s plece la lupt :,, Un somn prea c m cuprinsese, ns somn cu durere de cap i cu bti de inim. Creierii mei prea c-i stoarce o ghear de lemn, pieptul prea apsat ca de-o piatr, prea c e cineva pe mine care-mi stinge suflarea () care m arunc ntru-un abis ntunecos unde cdeam mereu
inapoi
napoi
Sociogonie = substantiv feminin, totalitatea miturilor, ideilor referitoare la apariia
Motivul ochilor > tipic eminescian
>>ochii>componenta cea mai expresiv din ansamblul fiinei umane (exist o frazeologie bogat, sensuri figurate i sinonimii metaforice pe care le dezvolt ) ,,Privirea poate fi o carte de vizit a personajului () n ochi stau virtuile, viciile, nostalgiile, timiditile i maniile ; pentru cel ce tie s citeasc n privire, vlurile aparenei cad, dezvluind intimiti secrete (); privirile sunt un rebus ce se cere dezlegat.
napoi
Exist >>dou planuri paralele distincte
(Toma Nour - Poesis, Ioan - Sofia) Poesis = nume simbolic dat poeziei Ioan = puritate, iubire Sofia = nelepciune Exist>> elemente de metaroman n introducere > definiia dat de Dumas : " Dumas zice c romanul a existat ntotdeauna. Se poate. El e metafora vieii (). Ascultai cntecul absurd al unei zile care n-a avut pretenia de a face mai mult zgomot n lume dect celelalte n genere, extragei din astea poezia ce poate exista n ele i iat romanul.
Resursele expresivitii artistice:
>>arhaismele i neologismele aduc n prim planul lecturii trecutul, prezentul i viitorul (indiferent de timpul lecturii) >>se remarc i ceea ce s-ar putea numi expresivitate artistic involuntar : Pentru receptorul-vorbitor al limbii romne moderne epitetele ,,cprii, ,,snt ca i pluralul ,,idealele au o coloratur arhaic ce sporete misterul geniului, cu att mai greu de ptruns cu ct este dintr-un alt timp. Arhaismele nu sunt numeroase de aceea ele nu constituie baza portretului, dar prin punerea lor n opoziie cu neologismele mai numeroase(,,demonic, ,,sublim, ,,compaci, ,,semnala, ,,pasionat) evideniaz faptul c eroul aparine prezentului dei deine o serie de atribute extrase din trecut sau din viitor, de exemplu promisiunea geniului (fcut de Satan). Aadar, Raiul i Iadul l proiecteaz pe Toma Nour In viitor. c) numele personajului e si el o dovad a expresivitii artistice ntruct proiecteaz cele dou coordonate ale personajului principal : ngerul i demonul ; Portretul este al unui inadaptat sfiat de antagonisme, maladiv i nebun, tipic romantic iar ct privete simbolistica, n caracterizare se poate porni de la nume, Toma Nour = gnditorul plin de ndoieli.
napoi
Novalis = pseudonym al lui Friedrich Leopoled
von Handenberg (1722-1801), unul dintre cei mai renumii poei romantici germani, reprezentant al Cercului romanticilor dela Jena;acesta cultiv idealismul magic si misticismul eclectic;influenat de Fichte. creaia liric: ,,Imnuri ctre noapte creaia epic: ,,Romanul Neiurich von
Romanul ,,Geniu pustiu e compus n maniera
descris de Novalis n ,,Fragmente: Poetul romancier ncearc s fac poezie din evenimente, reflecii i descrieri. Structura romanului ,,Geniu pustiu este modern constnd ntr-o succesiune de tablouri ce ilustreaz o atitudine afectiv i o gndire filosofic n stilul unui jurnal confesiv ce st sub semnul simbolului.. Desfurarea naraiunii se face la persoana I singular ceea ce confer textului un coeficient superior de autenticitate prin presupusa suprapunere a naratorului -emitorul enunului n procesul de comunicare. ,,Geniu pustiu ar fi un vast poem sociogonic dac nu ar exista ncercarea de difereniere a tipologiilor i tendina de a transpune informaii i aspecte din lumea realului (descrierea realist a mizeriei din Bucureti, redarea n amnunt a mobilierului lui Toma Nour, nclinaia spre portretul minuios).