1

Conf.univ.dr. DUMITRU LUPU

CAMERATA FLORENTIN, NCEPUTURILE UNUI GEN

Ideea de a uni textul, micarea i muzica ntr-un complex spectacol
de teatru a existat n genere, sub o form sau alta, dintotdeauna. n clipa n
care un fapt, un subiect, o stare capt o formul sonor definitorie, capabil
a exprima esene, gestul i se altur involuntar, iar intonaia rostirii
ntregete, subliniaz sau ascunde adevrul. Creaia popular apoi cea
conceput de creatorii profesioniti n stil popular a fost aceea care a
valorificat prin dezvoltare, generalizare i- nu n ultim instan privind din
unghiul importanei prin metamorfozare, acest paralelism cuvnt-sunetgest. Primele drame muzicale sunt puternic influenate chiar condiionatede existena favolelor pastorale ( favola=fabul, poveste, basm n limba
italian, n original) plcute prin simplitatea i chiar naivitatea lor.
Capodoperele ce vor purta mai apoi semnturile Claudio Monteverdi, Ch.
Willibald Gluck, G. B. Pergolesi sau G. F. Haendel (precedate de ncercrile
de multe ori reuite i valoroase ale unor compozitori ca Jacopo Peri sau
Giulio Caccini) capt amprenta unor timpuri revoluionare pentru ntreaga
istorie a muzicii, perioad ce acoper cele trei secole ale Renaterii.
Aa cum sculptura i pictura se modeleaz acum n contururi noi
datorit creatorilor care-i ntorc privirile ctre perfeciunea formei antice pe
care o reiau n contextul unei viei clocotind de pasiune i condus de o
curiozitate nestpnit, la sfritul secolului al XV-lea civa cunoscui
muzicieni florentini i, alturi de ei, cteva personaliti de vast cultur din
cele mai diverse domenii i propun s refac fundamentele teoriei i creaiei

muzicale dup modelul aceleiai Antichiti. Astfel prinde via ceea ce n

istoria muzicii s-a consemnat sub numele de Camerata florentin, societate
de muzicieni profesioniti i diletani care i numra n rndurile ei pe
compozitorii i cntreii Peri i Caccini, pe Vincenzo Ggalilei, tatl marelui
astronom, pe compozitorii Cavalieri i Marco de Gagliano, pe poetul Ottavio
Rinuccini.
Noile idei emise de ctre membrii Cameratei au la baz
concepiile lui Platon afirmnd dominaia net a textului n muzic,
declarnd ca fiind desuet i reprobabil stilul nclcit al polifoniei flamande
printre ale crei meandre i suprapuneri de voci n-ar fi putut niciodat
rzbate ncrctura dramatic a unei pasiuni mistuitoare. Idealul vizat este
recitativul, vorbirea muzical dramatic ale crei nuane melodice urmeaz
cu fidelitate toate inflexiunile limbii vorbite astfel nct s nu piard din
fora cuvntului poetic.
Recitativul a nsemnat pentru membrii Cameratei un compromis
perfect ntre vorbire i muzic. El este superior vorbirii, dar mai desctuat
dect cntecul i mai cu seam uurat de ornamentaii inutile. Aa a devenit
posibil ilustrarea din ce n ce mai plastic a cuvintelor poetului prin
contribuia inspirat a compozitorului conturndu-se, perfecionndu-se,
numitul stile representativo.
Prima ncercare de a crea o oper pare s fi fost prin prisma
viziunii de ansamblu din prezent ctre trecut- partitura Daphne numit
dramma per musica, dar

din pcate pierdut. Autori Jacopo Peri

(compozitor) i Ottavio Rinuccini (poet). Lucrarea datat 1594 sau 1597

cuprindea, se pare ntocmai ca i celelalte care i vor urma, o suit de
recitative care accentuau sensul cuvintelor pe un acompaniament
instrumental discret. S-a pstrat pn la noi manuscrisul operei Euridice

semnat de acelai cuplu de autori i reprezentat n 1600 la Florena.

Caracteristica acestei epoci de nceput i de cristalizare rmne alegerea
subiectului, n majoritatea cazurilor, cu direct trimitere la mitologia greac.
Nu ntmpltor mari compozitori ca Monteverdi i Gluck vor aborda
povestea ctreului Orfeu i a soiei sale Euridice.
n partiturile elaborate n cadrul Cameratei florentine domin
monodia.
Euridice de Peri este sub aspect muzical un text cntat acompaniat
de o mic formaie instrumental, fr pri orchestrale de sine stttoare.
Astzi nimeni nu mai neag monotonia unei astfel de muzici. Dar nu este
mai puin adevrat c talentul i miestria creatorilor, dorina lor de a
exprima prea-plinul unor triri profunde, intense i sincere a permis
realizarea unor fragmente melodice de o mare frumusee i suplee.

Claudio Antonio Monteverdi

(1567 Cremona-1643 Veneia)
Compozitor italian cu un rol important n dezvoltarea operei,
muzician complex care face legtura ntre arta marilor polifoniti ai
Renaterii i stilul muzicii dramatice a secolului XVIII. Datorit talentului
su este n stare s preia

i s valorifice creator cuceririle Cameratei

florentine.
Opera sa Orfeu este datat 1607. Meritul acestei partituri const n
reuita compozitorului de a evita lipsa de avnt ce ngreuna recitativul (stile
representativo) prin transformarea cuvntului italian n adevrat melodie
(stile concitato). De asemenea n paginile lui Orfeu prinde via germenele a

ceea ce mai trziu se va numi belcanto (cntec frumos) i se contureaz

cteva forme muzicale ce se vor impune pe scen precum aria da capo.
Monteverdi mai acord n plus fa de membrii cameratei- o atenie
deosebit instrumentelor a cror for expresiv ncepe s o foloseasc.
Orchestraia sa este colorat, rafinat. Numerele de ansamblu cu cor sunt
investite cu o mare for dramatic. Orchestra depete rolul de simplu
acompaniator cptnd o anume importan n contextul desfurrii
aciunii. Apar chiar numere (scene) pur orchestrale (rittornella). Prin
ntreaga sa creaie Monteverdi deschide cale liber dezvoltrii operei
veneiene de la Cavalli (1602-1676) i Cesti (1623-1669) pn la G.F.
Haendel (1685-1759).