Interferene generice

Lcrmioara PETRESCU
Genul literar este susceptibil de transformri i chiar de transmutaii, ceea ce evideniaz strnsa legtur ntre paradigma generic i dinamica fenomenului literar. Dei normat, genul admite reconfigurri periodice, datorate fie iniiativelor estetice insurgente, fie expresiei inclasabile a unei opere literare, fie recontextualizrii ideologice explicite, n programe sau manifeste estetice novatoare. Istoria genului marcheaz momente de ruptur sau discontinuitate estetic, de canonizare a unor forme iniial neparadigmatice. n sens larg, genul este o convenie asumat creator. Intergenul este o realitate estetic datorat interferenelor generice, amestecului de forme i caracteristici nespecifice unei clase logice sau analogice, care grupeaz opere de acelai tip. Intergenul se poate obine prin manipularea global a trsturilor pertinente ale genului, precum n cazul poemului eroi-comic, atestat din Antichitate, prin modificarea parial a unor trsturi generice, ca n formele paradoxale ale romanului-poem (Tudor Arghezi), romanului dramatic (numind un gen de teatru nereprezentabil, n concepia lui Camil Petrescu), teatrului intergen poetic, sau teatrului scris exclusiv sub forma didascaliilor, pantomima (Lucian Blaga, nviere). n constituirea zonei de interval, de indeterminare fa de genul canonic, conteaz raportul dintre implicatele estetice ale genului i dominanta nespecific. Se realizeaz, astfel, secundariatul formei canonice. De ordinul intergenului pot fi considerate i creaiile n regim ludic (parodia) sau grav (distopia, antiutopia), care au n comun caracterul relaional i totodat negator fa de o form dat. Discreditarea genului prin exces, mimetism stilistic ironic, ori prin rsturnarea semnificaiilor ideologice caracteristice favorizeaz ivirea intergenului literar. ntr-o perspectiv adecvat, oferit de poetica discursului literar sau de stilistic, aceste forme intermediare cunoscute n istoria literaturii pot nfia coerena unei strategii perceptibile. Constituit i definit prin categorii estetice vizibile, prin trsturi minimale, obligatorii i verificabile, utilizate frecvent, genul este un sistem deschis. neles ca domeniu al expresiei literare caracterizate de o anumit autonomie stilistic, genul reflect mijloacele unui limbaj recognoscibil1. C este vorba despre modalitile reprezentrii, de
1 Vezi Cohen, Ralph, History and Genre, New Literary History, vol. XVII, no 2 (1986), p. 203-218; Combe, Dominique, Les genres littraires, Paris, Hachette Suprieur (Contours littraires), 1992;Fowler, Alastair, Kinds of Literature. An Introduction to the Theory of Genres and Modes, Cambridge M. A, Harvard University Press, 1982; Genette, Grard, Fiction et diction, Paris, Seuil (Potique), 1991; Genette, Grard, Des oeuvres et des genres, in Figures V, Paris, Seuil (Potique), 2002; Genette, Grard et al., Genres, in Potique, no 32 (novembre 1977), p. 389-489 (Grard Genette, Genres, types, modes; Karlheinz Stierle, Identit du discours et transgression lyrique; Michel Beaujour, Autobiographie et autoportrait; Jean-Loup Bourget, Ni du roman, ni du thtre; Susan Suleiman, Le rcit exemplaire); Genette, Grard et al., Thorie des genres (Karl Vietor, L'histoire des genres littraires; Hans Robert Jauss, Littrature medivale et thorie des genres; Grard Genette, Introduction l'architexte; Wolf Dieter Stempel, Aspects gnriques de la rception; Jean-Marie Schaeffer, Du texte au genre. Notes sur la

Philologica Jassyensia, An II, Nr. 2, 2006, p. 115-120

Lcrmioara PETRESCU
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

narativitate sau de lirism, genul comport capacitatea de a le pune n eviden, ca predicate estetice. Taxinomiile estetice, al cror prim rol const n a delimita tipuri de discurs sau limbaje ale artei n genere, constituie, n acelai timp, modele sui generis, proiecii obiectivate ale unei materii artistice pe cale de a se ivi. A descrie tipologia discursurilor literare de gen nseamn, n bun msur, a face istoria lor. Niciodat nchis, sistemul normelor generice implic i varietatea aleatorie a expresiilor artistice individuale, dovedindu-se a fi un spaiu n acelai timp experimental i tradiional, guvernat de constrngeri eseniale. Regulile jocului estetic, cele care modeleaz afirmarea noilor naturi creatoare, sunt urmrite sau nu, fr ca aceast alegere s afecteze sensul normativ al formei literare implicate: genul. O epopee scris n stilul comediei, sau invers, creeaz efectul rizibil, datorat inadecvrii i transgresiunii genului propriu, dar aceste transcendene (G. Genette) au fost mereu posibile, de la Homer la Voltaire i mai departe. Pentru autorul Figurilor, existena nsi a acestor forme hibride presupune o contiin generic foarte accentuat, iar efectele comice sau nu in cu exactitate de transferul la fel de contient, deliberat, al trsturilor generice n afara sferei lor obinuite. Principiul ilustrat de aceste exemple comune este ceea ce teoreticianul (n Des oeuvres et des genres, Figures V, Paris, Seuil, coll. Potique, 2002) numete relativitatea generic, presupunnd, n consecin, relativismul valorii estetice asociate unei clase logice sau unei grupri analogice de texte, pe care contiina auctorial i/sau lectorial le recunoate drept genuri. Estetica clasic trateaz n termeni de convergen generic ansamblul de trsturi care definete o oper, ncadrabil tipologic ntr-o serie fixat prin norme interne ale genului. O anumit trstur nu poate fi judecat drept adecvat sau inadecvat dect relativ la clasa pe care restul caracteristicilor operei o presupune. Categoria genului este, n sens larg, normativ, iar pertinena trsturilor integratoare este o chestiune de context, aadar probnd relativismul generic. Reflecia asupra dinamicii genului literar este susinut de cercetri fundamentale, precum cele datorate astzi multor autori de notorietate n spaiul european: Tzvetan Todorov, Jean-Marie Schaeffer (Du texte au genre. Notes sur la problmatique gnrique, Paris, Seuil, 1986; idem, n Genres littraires, Dictionnaire des genres et notions littraires, Paris, Albin Michel / Encyclopdia Universalis, 1997, p. 339-344; Jean-Marie Schaeffer, Qu'est-ce qu'un genre littraire?, Paris, Seuil, Potique, 1989), Antoine Compagnon, Introducere n teoria genurilor, lecii inute n 2005 la cole Normale Suprieure, Marielle Mac (Le Genre littraire, Flammarion, Paris, 2004), Michel Murat (Le Coup de ds de Mallarm un recommencement de la posie, Paris, Belin, collection LExtrme contemporain, 2005), Franois Nourissier (Dictionnaire des genres et notions littraires, ed. revzut, 2001). n spaiul american, fundamental este contribuia lui Alastair Fowler (Kinds of Literature. An Introduction to the Theory of Genres and Modes, Cambridge MA, Harvard University Press, 1982), citat n majoritatea cercetrilor ulterioare, datorit perspectivei speciale axate pe observarea transformrilor generice.
problmatique gnrique, Paris, Seuil, 1986; Hamburger, Kate, Logique des genres littraires, trad. din german de Pierre Cadiot, prefa de Grard Genette, Paris, Seuil (Potique), 1986; Heinrich, Nathalie, Schaeffer, Jean-Marie, Art, creation, fiction. Entre sociologie et philosophie, Editions Jacqueline Chambon, Collection Rayon Art, 2004; Hernadi, Paul, Beyond Genre: New Directions in Literary Classification, Ithaca NY, Cornell University Press, 1972; Mac, Marielle, Le Genre littraire, Flammarion, Paris, 2004.

116

Interferene generice
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Integrat tendinei actuale de specializare a cercetrii pe arii secveniale, incluznd aspecte neabordate sau parial relevate n studiile de pn acum, investigarea n profunzime a unor zone de interferene generice, care au fcut posibil constituirea formelor atipice n literatur, rezerv un domeniu nc neexplorat. Dac nscrierea generic este o iniiativ estetic n sine, avnd drept scop asumarea, pn la confirmarea ntr-o nou expresie individual, a caracteristicilor constitutive de gen, redefinirea genului apare ca o tentativ legitim de inovare a formei literare. Intergenul rspunde, noional, realitii operei care se situeaz, voit, n afara unor tipare recognoscibile, validate de istoria literar a genului i a speciilor asociate. Manifestare de cele mai multe ori periferic sau ex-centric, intergenul sfrete prin a dobndi notorietate i independen formal. Potrivit funciunii sale, intergenul poate reprezenta o manifestare tranzitorie, cnd precede, tatoneaz, anticipeaz o formul novatoare de sine stttoare. Discursurile de avangard rspund acestei, pe de o parte, situri n afara modelului de notorietate/autoritate, iar, pe de alt parte, conduc spre instaurarea, n poezie, a unui sistem care a rsturnat toate obinuinele retoricoimagistice, stilistice i figurale ale unui mod de existen a genului. Ecouri intertextuale i practici intergenerice formeaz materia multor discursuri postmoderne, n literatur i n alte arte. Era postmodernismului ncurajeaz fundamental combinaiile intergenerice, ntr-o manifest anxietate a influenei, a ncadrrii, a confirmrii, a repetiiei unor scheme de autoritate formal. Istoria literaturilor nregistreaz perioadele de criz a genurilor i, n consecin, existena unor forme intermediare tranzitorii. Mai important este, ns, redefinirea genului n manifestrile divergente, creatoare de modele antinomice. Un intergen prin excelen este distopia, sau anti-utopia, prin distanare ironic fa de modelul utopic i discreditarea lui: utopiile i heterotopiile constituie punctul de plecare al intergenului, prezent i n literatura romn de la Dimitrie Cantemir, autor al viziunii Cetii Epithimei, n Istoria ieroglific2, la I.D. Srbu n Adio, Europa! n literatura romn, antiutopia prolifereaza fr ca modelul, utopia adic, s se fi manifestat. Antiforma exist, aadar, fr modelul pe care ar trebui s-l nege. De aceea antiutopia are un statut intergen, situndu-se la limita dintre epic, ideologic, discurs politic etc. n literaturile vestice, antiutopia apare ca o relativizare fireasc a utopiei, datorit incongruenei dintre lumea ideal propus de utopie i realitatea care contest aceast ficiune a perfeciunii. Studiul manifestrilor intergenerice este fundamental pentru a nelege dinamica unei epoci literare, declinul sau resurecia unor genuri, alegerile n constituirea canonului sau contextul i discursurile estetice aferente. Existena genurilor hibride este atestat din Antichitate. Amestecul, formele impure generic caracterizeaz manifestri precum poemul burlesc (mod narativ/coninut comic), sau poemul eroi-comic (hibrid de stil epic i de coninut vulgar precum Batrahomiomahia). Caracteristica acestor hibridri pe care le vedem limpede ca intergenuri este, n opinia lui G. Genette, manipularea global a genului iniial, pe care-l transform prin amestecul trsturilor, conferind prevalen celor non-pertinente, specifice altor genuri sau altor registre expresive. Tema, modul, stilul, metrul sunt definitorii pentru gen cnd concord cu tiparul i sunt percepute mpreun. Combinaia
Cf. Elvira Sorohan, neltoarea cetate. O antiutopie, n Singurtatea scriitorului, Iai, Editura Universitii Aexandru Ioan Cuza, 2004, p. 24-45.
2

117

Lcrmioara PETRESCU
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

lor ntr-o nou manier conduce spre un nou tip, cu funcie, n general, ludic sau experimental provocatoare. G. Genette insist asupra faptului c, o dat operate, transformrile fixeaz un hibrid stabil, pe care-l putem numi ns un intergen coerent. E de amintit c autorul inventariase amplu, n Palimpsestes. La littrature au second degr (1982), cazurile de transcenden generic, situndu-le, ns, la nivelul textului i al relaiilor acestuia cu obiecte estetice din clasa lui concret. Scriind despre relaiile de transcenden textual, despre hipertext i hipotext, despre sensul transformrilor structurale, G. Genette situa problema n termenii retoricii restrnse, pe care o reprezint direcia poeticienilor actuali. Cu alte cuvinte, imanena structurii obiective a textelor implicate n micrile transgenerice resoarbe efectele, perceptibile n toat evoluia ulterioar a formei hibride, sau, dimpotriv, meteorismul/unicitatea, singularitatea unor iniiative transgenerice punctuale. Literatura de grad secund, aadar, (se) autocizeaz n mod creator, ilustrnd att confirmarea unor canoane, ct i depirea lor n sens generic, dar cu argumente excerptate din practica i stilistica textului. Chestiunea generic propriu-zis fusese expus n Introduction l'architexte, unde eful colii poeticienilor francezi avansa termenul relaional de arhitext, introducnd o dimensiune diacronic perspectivei care descrie textul n limitele imanenei operei, ca obiect. Definind genul drept arhitext, G. Genette acomoda mai multe constante i componente ale unui tipar cu multipl reprezentare. Considerm, ns, c intergenul include, simultan, expresia unei contiine a arhitextului i intenia redefinirii lui. Intertextualitatea este implicat n msura n care recontextualizarea unui gen implic citarea, n cheie ludic sau grav, a modelului. Despre variabilitatea formei generice i existena fundamental a unei logici generice transformaionale vorbesc, schimbnd abordarea tradiional, lucrrile discipolului lui G. Genette, Jean-Marie Schaeffer3. Direcia va fi reintegrat de G. Genette, ulterior seriei de opere consacrate, dup Figures I-III, raporturilor dintre limbajele artei. Revine, n Des oeuvres et des genres, parte semnificativ din Figures V, Paris, Seuil, Potique, 2002, pentru a vorbi despre condiionarea generic a formelor mixte. n spaiul american, termenul intergen, forjat de Donna Lynn Mathews pentru o accepie biologic, circul i prin intermediul metadiscursului estetic. Lesprit crateur, revist a Colegiului de Arte Liberale de la Universitatea din Minnesota, consacr vol. 33/1993 refleciei generice i ancorrii istorice a problemei n Intergenres: Medieval French Literature. Dimensiunea istoric a acestei perspective permite imaginea asupra perioadelor marcate de instaurarea intergenului. Contribuiile recente n chestiunea intergeneric se axeaz pe studiul amestecului exclusiv (nici-nici), sau pe definirea intergenului drept himer a textului experimental. Autorii lucrrii Le Romanesque, volum editat de G. Declercq i M. Murat4, nu vor folosi termenul n accepiunea lui Jean-Marie Schaeffer (dimensiune ficionalizat a perspectivei bovarice constitutive genului sentimental), ci n sensul acordat ansamblului de trsturi pertinente care, migrnd n alte discursuri, le confer natura intergeneric. La fel se ntmpl i n cazul poematicului (tratat drept component a romanului matein ntr-o perspectiv stilistic implicnd intergenul), la Mihai Zamfir,
Jean-Marie Schaeffer, Du texte au genre. Notes sur la problmatique gnrique, Paris, Seuil, 1986; idem, n Genres littraires, Dictionnaire des genres et notions littraires, Paris, Albin Michel / Encyclopdia Universalis, 1997, p. 339-344; Jean-Marie Schaeffer, Qu'est-ce qu'un genre littraire?, Paris, Seuil, Potique, 1989. 4 G. Declercq: M. Murat ed., Le Romanesque, Presses de la Sorbonne Nouvelle, 2004.
3

118

Interferene generice
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

n Cealalt fa a prozei5 (Romanul i poemul. Nucleul stilistic al Crailor). Abordarea fenomenelor de hibridare generic va face obiectul Colocviului internaional de la Universitatea din Nisa, 2007. Consacrat lui Huysmans, n opera cruia genurile se amestec, implicnd transgresiunea modelelor romanului, poemului, autobiografiei, n combinaii experimentale, sau explorarea genurilor marginale ca pantomima, colocviul privilegiaz (conform apelului la contribuii i participare) dezbaterea teoretic pe marginea relativismului generic. Studiul intergenului n literatura romn este un subiect nevalorificat, n cercetrile de pn astzi, altfel dect parial-i anume urmnd liniile demarcatoare ale genurilor nsele, pe care subiectul de fa ncearc s le priveasc sub raportul aciunii reciproce, de coalescen. Studiul interferenelor generice este, de asemenea, un teritoriu reprezentat unilateral, n chestiuni punctuale de definire, situare i descriere tipologic ale unei opere, ale unui registru stilistic, ale unui tip de discurs literar. Este, de aceea, posibil trasarea unui tablou al genurilor i speciilor supuse transformrilor sau transmutaiilor generice, din mai multe perspective. La rndul lor, acestea indic o abordare original n studiul fenomenului literar romnesc. Perspectiva istoric va arta, pe de o parte, evoluia unei componente autorefereniale a intergenului, de poetic explicit i de contiin a inovaiei formale. De la discursul prefaial sau/i paratextual din operele literaturii vechi, privitoare la introducerea, novatoare, a unor tipuri intergenerice, precum hibridul poemului eroi-comic, la elementele de configurare a dinamicii interfereniale a genurilor, n diverse perioade ale literaturii (raporturile ntre canon i opera nencadrabil: romanul liric, proza poetic, intergenul urmuzian bizar, poezia experimental etc.), la speciile condiional intergenerice, ca antiutopia/distopia, sau parodia, se poate urmri logica adoptrii genului impur. Literatura romn modern ofer obiectul, neabordat pn astzi din aceast perspectiv, pentru analiza discursurilor insurgente n liric (proiectele de avangard), proz (intergenul Paginilor bizare ale lui Urmuz), teatru (denunarea genului osificat n proiectul antigen/antiteatru, la autori precum Matei Viniec), critica literar (cu o marcat component intergeneric, n discursul provocator i de discreditare a genului, la Eugen Ionescu). Perspectiva stilistic va putea aduce, fa de abordrile anterioare de notorietate n studiul (nenumit astfel) al intergenului (Mihai Zamfir, despre Poemul romnesc n proz, sau despre caracterul ambiguu al poeticitii unui roman nencadrabil, precum Craii de CurteaVeche), dezvoltri inedite ale refleciei asupra dinamicii generice. Astfel, studiile privind teatralizarea epicului, datorate lui Vasile Popovici6 (Eu, personajul; Lumea personajului) ar putea fi reperul existent, simetric, pentru interogaia generic (nc inexistent) privitoare la proiectul de roman teatral al lui Camil Petrescu. Sintagma autorului nu privete romanul, ca gen integrator, ci transformarea formei generice teatrale ntr-o creaie dramatic nereprezentabil, alctuit din partitura didascaliilor. Intergenul implic aici o decizie auctorial, de eludare a funciei reprezentrii scenice. L. Blaga realizeaz, i el, prin extinderea didascaliilor n piesa (pantomima) nviere, forma intergeneric a teatrului scris/nonverbal. Fa de formele generice paradoxale, deschise
Mihai Zamfir, Cealalt fa a prozei, cap. Romanul i poemul. Nucleul stilistic al Crailor, ed. a IIa, Cartea Romneasc, 2006, p. 41-51. 6 Vasile Popovici, Lumea personajului, Cluj-Napoca, Editura Echinox, 1997 [despre teatralizarea epicului]. Vezi i Lcrmioara Petrescu, Scena romanului, Iai, Editura Junimea, 2006.
5

119

Lcrmioara PETRESCU
_______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

experimentului textual, inovaiei postmoderne, studiile de caz, avansnd soluii metodologice adecvate, pot contura o poetic a intergenului n literatura romn. Semiotica discursului postmodern, caracterul deschis i permisiv fa de limbajele zilei, zonele de eterogenitate definitorii pentru estetica puzzle a tendinelor actuale, pot fi puse n relaie cu prezena sau implicaia voinei de transgresare a genului. Literatura celor mai importani scriitori din coala de la Trgovite ilustreaz, de pild, tendina centrifugal n raport cu genurile consacrate. Studiul formelor intergenerice, nerealizat ntr-o perspectiv unitar pn astzi, are toate datele pentru a fi profitabil cercetrii literaturii romne. Va prilejui intersectarea mai multor metode de analiz, complementaritate cerut de nsi situarea obiectului ntre domenii de definiii canonice.

Generic Interferences
The literary genre is liable to transform or even through transmutations, processes which underline the tight connection between the generic paradigm and the dynamics of the literary phenomenon. Although the literary genre respects a set of rigid rules, it admits periodic reconfigurations, due to the upsurging aesthetical initiatives, to the outstanding and singulary expression of some literary works or to the explicit recontextualization into different ideological areas, various manifests, or unconventional and innovative bills of fares. The historical evolution of the literary genre is not a plane one, for its moments of great tension, aesthetical discontinuity and tearing are followed by the canonization of those forms which were initially unaccepted and rejected. In a broad sense, the literary genre is a convention complied with a very creative and free manner. Therefore, the inter-genre is an indeniable reality stemming from generic interferences, the melting pot of unspecific forms and features appertaining to logic or analogic classes, both of them gathering the same type of literary works.

Universitatea Alexandru Ioan Cuza, Iai Romnia

120