Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
c ile de acces, gunoiul. Sunt vectori ce in de nivelul perceptiv-senzorial i nu de cel ra ional, ce pun n valoare, la prima vedere, suprafa a lucrurilor, acel impact imediat, agresiv i puternic al realit ii asupra noastr i care au calitatea unei antropologii neinvazive, poate complementare, dac ne raport m la cmpul tradi ional al antropologiei clasice. Pentru o antropologie a urbanului, ns , ace ti vectori demonstreaz cum ora ul i construie te identitatea ntr-un mod continuu. n paginile urm toare, ncerc m s analiz m cum mirosurile se pot integra ntr-o cultur a ora ului, contribuind la crearea identit ii acestuia. Mirosul ce se insinueaz pe o fereast deschis este un semn cultural, un semn al unei virtualit i culturale: un semn de bun venit, o virtual ntlnire sau un semn al unei c l torii sau, de ce nu, un semn de respingere. Mirosul att de tare al vinetelor coapte trece ca un abur prin prezentul buc t riei dominate de o gospodin transpirat i te conduce spre India, locul lor de ba tin . Fereastra deschis este un palimsest, iar fiecare miros un text ca un jurnal de c l torie. El vorbe te despre spa ii, timpuri, obiceiuri, roluri nc rcate social. Harta mirosurilor urbane. Cartierul industrial M d lina Diaconu afirm c peisajul olfactiv al omului modern este cel mai adesea ora ul, cu amestecul s u de mirosuri, miresme, parfumuri i duhori, artificiale-tehnice i naturale.[1]Ele pot avea deci putere referen ial , speculnd un tip aparte de memorie, cea olfactiv , capabil s fixeze experien e odorante i s le raporteze la un spa iu concret. Cu timpul, memoria creeaz o adev rat hart a mirosurilor, o hart de uz strict personal, c ci subiectivitatea ei este maxim , de aceea poart i denumirea de sindrom al lui Procust: memoria olfactiv este, cel mai adesea, non-verbal i difuz , asociativ , sinestezic , prin excelen , personal i afectiv .[2] O astfel de memorie identific mini-spa ii narativizate de experien e olfactive anterioare: o curte anume, o sal de spectacole, o sal de clas , o strad . Exist , ns , i macro-spa ii ce se impun colectiv i obiectiv printr-un miros constant: cartiere industriale ce put a clor sau a azot, a metan sau a benzin . Harta olfactiv a ora ului se traseaz prin mbinarea simultan a acestor dou planuri, subiectiv i obiectiv. Amndou au, ns , putere evocatoare i identificatoare. ntr-un fel miroase un cartier, chiar ora , industrial i n alt fel miroase un cartier reziden ial. De asemenea, un anumit tip de parfum eman un cartier vechi i altfel sim i mirosul palid al unui cartier nou. Exist n ora ul meu un cartier industrial imens, pe care eu, i nu numai eu, l asociez cu mirosul n ep tor al azotului. Singura lui leg tur cu originea unui astfel de miros este proximitatea relativ de un mare i istoric combinat chimic. Acesta devine reper identificator att topografic ct i olfactiv. Str inii de ora , cnd simt nevoia unei confirm ri a identific rii lui corecte, spun: cel de lng combinat, nu!?Existen a lui este cenu ie i la propriu i al figurat. Ca multe astfel de construc ii peri-urbane ale Romniei comuniste, cartierul nu se impune prin nimic special; un imens dormitor, un labirint f r preten ii ini iatice, n care sunt ngr m dite destine sufocate de anonimat. Un astfel de cartier, care la Craiova miroase a azot, la Slatina a metan, la Pite ti sau Ploie ti a benzin , este scena unor schimb ri pe care sociologii le analizeaz profund, din perspectiva
integr rii indivizilor, dar, i mai amplu, din perspectiva ora ului ca mod de via , a ora ului ca teatru al politicului, a ora ului ca spa iu ce se construie te sub ochii no tri. Ca antropolog pot subscrie unor astfel de perspective, dar a vrea s verific n ce m sur , folosind proiec ii inedite, precum raportul dintre miros i spa iu urban, aceste schimb ri se pot releva la fel de intens, coerent i concordant ca n cazul unor abord ri canonice. ntr-o alt ordine de idei, astfel de abord ri ni se par mult mai proprii naturii antropologiei, tiin ce studiaz comportamente umane, att social ct i cultural, astfel nct, n felul acesta, rezolv m att de sensibila problematic a ora ului ca obiect sociologic/antropologic. Olfactiv, cartierul ngr m de te mirosuri, perfumuri, duhori. Dominant este ns mirosul de gr tar i, mai ales de mici. Un fluviu de miros de mici se strecoar mai nou dintre blocuri i se revars n marea cu acela i miros ce ncepe din u ile crciumilor de tot felul. Primul este produs de oameni ce chefuiesc, al doilea de oameni ce m nnc modest. Primul dezv luie practici iconoclaste pentru un ora , dar care au sensuri profunde, sugernd o mentalitate rural netransformat pe deplin, al doilea este un miros asociat natural cu locul, nso ind, de obicei, mirosul dominant, de distilate ieftine i dubioase sau de bere insuficient sp lat de pe melamina meselor. A aprind gr tare, pe care s sfrie veseli mititeii, tocmai n spa iile a a-zise verzi dintre blocuri este corelativul firesc al nun ilor n corturi ridicate n acela i loc. A discuta acest fenomen din perspectiva nivelului de civiliza ie, al civismului este inutil, nu ns dac o facem din perspectiva mentalit ii i, mai ales, din perspectiva felului n care ora ul tope te mentalit i. Respectul fa de vecini, care ar traduce esen a mentalit ii urbane, nu este operant, ntruct vecinii care conteaz sunt invita i, ceilal i, apropia i la propriu, devin ndep rta i la figurat, chiar excluznduse din aceast nou dimensiune a existen ei prin neparticipare al ritual. Este o mecanic social tipic rural : solidarizarea clientelei i impunerea unui pol de putere, ce se face prin specularea ineditului situa iei; devierea de la norm , conjugat cu manifestarea ostentativ a posibilit ilor, n primul rnd, economice. Este o form de emfazare a d rii de mn care- i permite s organizezi i s relizezi ritmic astfel de ntlniri, dar, mai ales, o subtil sugerare a puterii oculte de care te bucuri i care te ajut s subminezi autoritatea organelor de ordine public i care- i permite s pui ntre paranteze chiar ordinea public . De fapt, asist m la un transfer de autoritate de tip mafiot. Tolerarea unor astfel de practici presupune echilibrarea unor func ii sociale sensibile. Imagine a lumii comuniste, f r proprietate privat , unde st pnul este cel care supravegheaz , un astfel de cartier ( i fiecare ora al rii are cel pu in unul!) cunoa te dup 1989 o existen tulburat de zvrcolirile unor laten e sociale precum sentimentul de proprietate, regndirea vecin t ilor n raport de propriet i i de statutul social. Toate acestea sunt n mod esen ial conflictuale, c ci lumea amintit nu a fost gndit s fac fa unor astfel de fenomene, practici, proiec ii. Spa iile dintre blocuri (alei, parc ri, p rcule e) ce devin scenele acelor practici olfactive amintite au fost gndite din perspectiva iluziei de solidaritate. Paradigma mental i spa ial a unor astfel de locuri era uli a tradi ional : spa iu comun, de trecere, dar i de socializare, existnd ca urmare a alternan ei pa nice aglomerat/pustiu, prefa are a locuirii, deci manifestare spa ial a ospitalit ii i, totodat , intersti iu tampon, cu alte cuvinte, virtualitate spa ial a ostilit ii. Numai
c uli a tradi ional concretiza propriet ile i, implicit, vecin t ile. Noile spa ii concretizez doar o fals identitate ce speculeaz o solidaritate mecanic a locuirii al turi. Dincolo de mitoc nia evident a gestului, practica inedit a gr tarului n astfel de spa ii amendeaz lipsa de forme pentru noile con inuturi, clamnd neconcordan a dintre form i fond, altfel spus, cum s ar i c e ti st pn. Dezacordul dintre noile con inuturi i vechile forme conduce automat la impunerea unor noi forme, capabile s sus in , din punct de vedere social, coeren a unor practici, cu alte cuvinte, s le valideze. Gestul de a face gr tar sub geamul vecinilor este ostentativ dar nu n sensul de provocator, sens ce caracterizeaz , mai curnd, esteticul i eticul, ci cu acela de demonstrativ, propriu, de data aceasta, exerci iului de putere. Gr tarele acestea miros a putere nu a mititei! Gr tarul, ca practic extrem de popular n comunism, a zice, chiar, impus n perioada comunist , era o form de loisir, ce presupunea ie irea din getou, evadarea, ndep rtare magic de viermuiala colectiv , ie irea din spa iul i timpul uniforme i supravegheate. ntr-un cuvnt, un gest de putere, ce con inea pu in revolt i mai mult dare de mn , suficiente ingrediente pentru a fi altfel. Nu avea ns nimic ostentativ, ba chiar respecta normele alternan ei perioad de munc -perioad de odihn . Gestul noilor vremuri nu mai reprezint o form de loisir. Evadarea nu mai reprezint un obiectiv. Din contr , sensurile noii practici sunt cele ale integr rii, ale identific rii ca st pn, ale lu rii n posesie. Gestul pare a avea ceva din coeren a unui ritual: capacitarea, brutal , n cazul acesta, a spectatorilor prin for area de a participa, unii direct, al ii indirect, de dincolo de ferestrele apartamentelor lor, tolerarea f ptuitorilor, care este echivalent accept rii i care reprezint o simbolic nvestire ca st pni, impunerea rela iilor de putere ca o reconfigurare a ordinii sociale. Cum poate fi interpretat acest gest din perspectiva celor care ar trebui s -l interzic n numele respectului fa de ordinea public , n numele normelor de convie uire urban ? Altfel spus, de ce este tolerat sau ce efect poate avea mirosul de mititei? Anonimatul nu este deloc confortabil pentru puterea oficial , iar un astfel de cartier pare a fi ntruchiparea superlativ a anonimatului. Dialogul nu se poart cu masele anonime ci cu reprezentan i concre i. Raporturile de putere nu se stabilesc ntre form i inform, ntre definit i indefinit, ci ntre entit i, indivizi, institu ii foarte concrete. Altfel, sistemul reticular care este societatea s-ar de ira, iar ordinea social ar fi pus ntre paranteze. Tolerarea unor astfel de practici de c tre cei care ar trebui s le interzic este semnul evident al cre rii premiselor unui dilog ntre doi poli reali de putere. Se realizeaz configurarea unor nuclee reticulare, reliefarea brutal a func iilor unor leaderi, care, prin tolerarea ac iunilor lor, sunt legitima i ca parteneri la putere. Oricum, dup un astfel de gest, nimic nu mai poate fi ca nainte. O astfel de sete de putere poate fi explicat nu doar prin tectonica social ci i prin valoarea locuitorului concret. Credem c valoarea lui poate fi m surat i olfactiv pe o scar de la parfum la duhoare. De cele mai multe ori cartierul este asociat duhorii, miasmei, fapt care, prin
contagiune, se repercuteaz i asupra celui care tr ie te acolo. Din acest punct de vedere, mirosul cel mai persistent este cel dulceag al gunoiului intrat n putrefac ie i, uneori, cel tr znitor, de strv. Afirmam c felul n care au fost construite aceste cartiere a f cut din locul de depozitare a gunoiului un fel de centru, c lipsa de identitate arhitectural , monotonia, uniformitatea au generat aceast anomalie spa ial . Ce ar fi trebuit s fie marginal, ascuns, a devenit central, reper. Gunoiul, adic resturile, inutilul, deterioratul, stricatul, putredul, dejec iile, ntr-un cuvnt, moartea, devin semne ale ordon rii spa iului de via . Axiologic, un astfel de spa iu se depreciaz prin anormalitatea ornduirii lui i prin cochet ria, mai mult dect vizibil , cu haosul. Pragmatic, un astfel de spa iu nseamn servicii publice mai proaste, s r cia sau absen a oportunit ilor de loisir, o dinamic imobiliar slab , un pre mic al imobilelor. Cultural, un astfel de spa iu este incapabil s cristalizeze un sistem de valori culturale reprezentative. Ap rut ca un cartier muncitoresc, el i-a legat devenirea de cultura clasei muncitoare, o cultur urban slab , n cazul Romniei, definibil mai curnd ca o cultur folcloric . Genera ia de ntemeietori a ie it la pensie sau a cunoscut omajul i, ce este cel mai elocvent, a cunoscut contesta ia genera iei urma ilor, a mo tenitorilor. A a-zisa cultur muncitoreasc se vede incapabil , n noul context conflictual, de a- i impune valorile. Cele dou genera ii se despart ireconciliabil, c ci normele lor sunt ireconciliabile. Noua genera ie, crescut n mirosul gunoiului, socializat n jurul platformei de gunoi, nv nd ntre blocuri lec ii despre inegalitate i segregare, despre violen i intoleran , avnd ca model haitele de cini vagabonzi, pe care, dup ce i-a nvins teama strnit de ele, a nv at s le h ituiasc , frustrat i plin de complexe, impune valorile violen ei oarbe, difuze, a culturii manelei, care mparte lumea n boga i i s raci, n prieteni i du mani, n iubite i putori. Banul este singura rezolvare cultural , axiologic i pragmatic a problemei, dar acesta nu nseamn munc ci doar noroc, de multe ori, norocul de a-l n ela, fura pe cel lalt i a nu fi prins. O astfel de cultur marginalizeaz pn la excludere, ns . i nu ntmpl tor, marginaliza ii i g sesc locul, ad postul n astfel de cartiere, haotice p duri de blocuri, greu controlabile i mai greu de st pnit, c utndu- i hrana n gunoaie, a a cum o fac frecvent vagabonzii, ajungnd s miroase asemenea gunoiului, traversnd ora ul cu hainele jerpelite pe care poart urme ale nop ii petrecute printre resturi. Respingerea lor este, nti, respingerea duhorii, apoi a imaginii lor care i apropie de moarte. Mirosul dulceag al gunoiului aminte te de mirosul putrid al hoitului, iar cel care este impregnat de un astfel de miros agreseaz lumea viilor. O alt figur a marginalit ii, rela ionabil mirosului greu, este putoarea, femeia de moravuri u oare, degradat extrem i f r valoare. Practica nu este specific marginalului, dar numai n acest caz, identificarea persoanei se face conotnd olfac ia. n centrul ora ului, practicantele acestei vechi meserii se numesc prostituate sau dame de companie, iar curvele men in balan a lexical-olfactiv n echilibru, de i, socialmente, apar in marginalit ii f r echivoc.
Stereotipul olfactiv n elaborarea tipurilor feminine[3] ac ioneaz n cadrul romnei pentru a identifica nu doar femeia u oar (putoare=fr. Putain, sp. Puta), ci femeia u oar , degradat de excesiva practicare a moravurilor i devenit foarte ieftin , devalorizat prin desfru. De multe ori, imaginea ei teoretico-lexical concord cu cea real , degradarea moral are urm ri fizice. Aceste figuri publice reping att olfactic ct i prin iminen a mor ii. Moartea real i a eaz de multe ori duhoarea n spa iul Cartierului, lovind locatarii cei mai neajutora i: cinii i pisicile. Cultura citatin romneasc pare a ignora dimensiunea ecologic . Uneori, aceast ignorare cap t aspecte tragice. Avnd o faim paremiologic superlativ , fiind considerat cel mai bun prieten al omului, cinele, ca ras , a cunoscut probabil i zile mai fericite. Asta, dac a avut st pn, c ci, a a cum pentru vagabondul biped, romnul a g sit solu ia exil rii acestuia la marginea societ ii, pentru cinele vagabond nu s-a prea chinuit s g seasc solu ii. Cnd num rul lor l-a cople it, i-a omort pur i simplu. Uneori, i-a omort i f r motiv, doar din pornirea bolnav de a chinui o fiin a Domnului f r a fi pedepsit de societate. Cert este c , de multe ori, locul ales s ascund fapta oribil a fost Cartierul, marginea, locul unde serviciile publice func ioneaz aleatoriu, suficient de aritmic nct s nu mai poat fi ghicit data groznicei ntmpl ri dar i ca hoiturile s exhale o duhoare de nedescris. Dincolo de aspectele morale, ecologice ale ntmpl rii exist i unele antropologice i ele scot n eviden spa iul marginal ca un spa iu ntre civiliza ie i s lb ticie, ntre al meu i al nim nui, ntre puterea legii i lipsa de jurisdic ie, ntre Dumnezeu i Diavol, iar, olfactiv, ntre parfum i duhoare, un spa iu n care mirosul proasp t al ierbii dup ploaie este cople it de cel al strvurilor. i peste toate aceste miasme plute te des mirosul de azotsau de metansau de benzin [1] Idem, p.46 [2] Idem, p. 94 [3] M d lina Diaconu, idem, p.119