Rolul naratorului ntr-o povestire studiat

Cu Mihail Sadoveanu ne aflm n faa celui mai productiv i mai longeviv prozator al literaturii
romne, contemporan cu trei generaii de scriitori (antebelic, interbelic i postbelic) i autor a
peste o sut de titluri. Anul 1928 marcheaz maturizarea artistic a autorului, prin apariia ciclului
de povestiri Hanu Ancuei, care va fi urmat de capodopere precum Baltagul, Creanga de aur,
Zodia Cancerului sau Vremea Duci-Vod, Fraii Jderi.
Povestirea este o specie a genului epic n proz, de dimensiuni medii, cu un numar mediu de
personaje i un singur fir narativ, n care accentul se pune pe ntmplri i pe modalitatea de a le
relata. De aceea, este o naraiune SUBIECTIVIZATA, relatare din punctul de vedere al unui
narator care particip la cele povestite n calitate de personaj principal (narator personaj)
sau de personaj secundar (narator martor) sau relateaza evenimentele la care nu a asistat,
dar le cunoaste de la altcineva (narator colportor). Ea nu trebuie confundat cu nuvela, dei
ambele au dimensiuni medii, numr redus de personaje i un singur fir narativ, cci nuvela
accentueaz complexitatea de caracter a protagonistului. Personajele nu sunt bine individualizate,
cci esenial este nu ce se spun, ct cum se spune, deci discursul, nu istoria. Actul narrii depinde
astfel de puterea naratorului de a convinge publicul, de a-i capta atenia, de a-i strni i de a-i
menine interesul. Ilustrnd ceea ce Tz. Todorov numete reeaua tematic a tu-ului ,
povestirea se caracterizeaz prin oralitate, consecin a relaionrii directe cu publicul.
Ceremonialul spunerii implic ncadrarea povestitorului, declanarea relatrii, formulele
protocolare de adresare, capacitatea de a face din cei prezeni asculttori activi, jocul dintre
timpul istoriei (al faptelor relatate) i cel al discursului (al momentului narrii).
Cel mai important rol i revine naratorului, idee formulat n studiul Scrisori ctre un tnr
romancier de Mario Vargas Llosa: Povestitorul este ntotdeauna un personaj inventat, o fiin
ficiv, precum celelalte, cele povestite, dar mai important dect ele, pentru c de felul cum
acioneaz [] depinde ca ele s ne conving ori ba de adevrul lor, s ne par reale sau
caricaturale. Ideea apare i n eseul Sadoveanu sau utopia crii , unde Nicolae Manolescu
susine ca Hanu Ancuei este capodopera imaginarului sadovenian, pornind de la ideea c
naratorii se prefac c-i amintesc, ei de fapt inventnd la faa locului povestirile, ceea ce
echivaleaz unui act creator asumat.

Numai c acest rol poate fi jucat n diferite ipostaze, ceea ce permite o clasificare a naratorilor de
la han, pornind de la citatul lui Mario Vargas Llosa: ei se arat sau se ascund, aa cum face
Constandin Mooc din Jude al srmanilor, narator personaj camuflat ntr-un narator colportor,
pretinznd c spune pania unui prieten; alteori naratorul zbovete sau se precipit, mergnd de-
a dreptul sau dnd trcoale, cci asupra anumitor episoade se insist mai mult, fiind mai dramatice
sau avnd o implicaie emoional mai mare, acest tip de disurs fiind specific mai ales naratorilor
personaje; ali naratori sunt limbui, precum Comisul Ioni, jucui precum negustorul lipscan, dar
i sobri i serioi precum clugrul Gherman sau Zaharia Fntnarul.
Hanu Ancutei este o capodoper a speciei, un mic manual de naratologie ce cuprinde noua
povestiri: Iapa lui Voda(Comisul Ionita - narator personaj), Haralambie (calugarul Gherman -
narator martor), Balaurul (Mos Leonte Zodierul - narator martor), Fantana dintre plopi (Neculai
Isac, capitan de mazali - narator personaj), Cealalt Ancu (Mos Enache Coropcarul - narator
martor), Jude al srmanilor (Constandin Mooc - narator personaj ascuns n spatele unui narator
colportor), Negustor lipscan (Jupan Dumitrache - narator personaj), Orb sarac (orbul Constantin -
narator personaj), Istorisirea Zahariei fantanarul ( Zaharia - antinataror prin tendina de a reduce
relatarea i Lia Salomia - narator colportor).
Fntna dintre plopi reprezint cea de-a patra povestire din ciclu i este relatat de Neculai Isac,
cpitan de mazli. Acesta cere un scurt rgaz pentru ndeplinirea anumitor etape ale
ceremonialului povestirii: i adpostete calul (ieirea din timpul prezent), nchin un pahar cu
vin n cinstea celor prezeni, cnt o doin cu rol de captaio benevolentiae, adrsndu-se ritualic,

1/2
protocolar: iubii prietini, domnilor i frailor (pregtirea pentru intrarea n alt timp). Nu n
ultimul rnd, el enun i principiul fundamental al hanului : Divanul nostru-i slobod i deschis
i-mi suntei toi ca nite frai.
Spunerea, mprtirea unor ntmplri tragice din trecut are pentru Neculai Isac rol terapeutic,
eliberndu-l de povara suferinei. Expoziiunea povestirii propriu-zise const n fixarea precis a
indicilor spaio-temporali, cu peste 25 de ani n urm, la han i n mprejurimi, pe vremea cnd
actualul cpitan de mazli fcea nego cu vinuri alturi de Mo Ieremia. Poposind la han, n timpul
unei plimbri, el ntlnete atra iganului Hasanache, care are gnd ascuns s-l jefuiasc, ispitindu-
l prin Marga, o iganc frumoas (intriga). ntlnirile nocturne succesive la fntna dintre plopi ale
celor doi ndrgostii reprezint desfurarea aciunii. nors de la Flticeni dup vnzarea vinurilor
cu o scurteic penru Marga, Neculai Isac o ateapt la locul tiut, unde ea i divulg planurile lui
Hasanache. Lupta dintre cpitanul mazlilor i cei trei igani (n care naratorul i pierde un ochi),
relatat ntr-un tablou detaliat i dinamic, constituie punctul culminant al povestirii, iar
deznodmntul tragic prezint moartea-sacrificiu a Margi, aruncat n fntn de igani. Astfel,
fntna devine un suprapersonaj cu funcie simbolic dubl: loc al iubirii pure (fntna), dar i al
blestemului, plopul fiind copacul n care s-ar fi spnzurat Iuda, asociat cu tristeea i singurtatea.
Neculai Isac este un narator subiectiv, aflat i n postura de protagonist. Pentru el actul spunerii
implic retrirea evenimentelor, de unde i caracterul persuasiv al relatrii. De aceea naratorul nu
comenteaz faptele, ci se concentraz mai ales asupra implicrii auditoriului, strnind i meninnd
interesul prin alternarea prezentrii cu reprezentarea, prin dramatizarea faptelor prin dialog,
prin rapiditatea derulrii nfruntrii, prin insistarea asupra anumitor detalii, prin inflexiunile vocii.
El impune astfel la han un nou tip de relatare, respectiv naraiunea ca discurs, ce implic
specularea relaiei dintre cele dou timpuri, al evenimentelor narate i al relatrii.
Ca i ceilali naratori de la han, Neculai Isac se individualizeaz i prin limbajul ceremonios,
prin stilizarea discursului. Naratorii lui Sadoveanu manifest alt tip de oralitate dect cea a
personajelor lui Creang; ei nu sunt nici rani, nici steni ca cei din nuvelele lui Slavici, ci
reprezint omul patriarhal, pastrator al tainelor/tradiiilor unui saptiu ancestral, aureolat de mit, de
mister, de basm. De aceea limbajul lor nu are ca marci individualizatoare doar folosirea
arhaismelor, a regionalismelor sau a elementelor populare, ci se caracterizeaza preferina pentru
expresii, perifraze sinonimice (a se afla n mare mhnire), prin plasticitatea imaginilor i nota
liric date de folosirea figurilor de stil precum comparaia (Ancua iei ca o erpoaic, umblam
bezmetic i singur ca un cuc, rcnind i upind ca nite diavoli), epitetul (ochi iui, obraz
strin, igan nevolnic, loc tainic i singuratic sau exprimarea metaforic (clopotele picurau
deprtate i stinse: parc bteau n inima mea). Cpitanul de mazli alterneaz registrul regional,
popular, oral cu cel literar, astfel nct relatarea este n egal msur autentic, spontan, naturale,
pastrnd o not de poeticitate si de prospeime.
Relaia dintre instanele narative implic permanenta grij a naratorului personaj pentru a
convinge naratarii, respectiv auditoriul de la han, ale crui atenie i curiozitate trebuie permanent
meninute. Intrarea n spaiul hanului presupune nu numai capacitatea de a povesti, ci i tiina de
a fi un asculttor activ. Timpul faptelor i cel al discursului sunt triplate de timpul cititorului, o alt
instan narativ. n teoria naratologic modern, cititorului concret al fiecrei generaii n se
adaug un cititor model (Umberto Eco), acel cititor abstract, ideal, care ar actualiza toate
interpretrile latente ale textului. Simetric, celor dou instane le corespund autorul concret,
persoana real Mihail Sadoveanu, respectiv autorul abstract, creatorul universului ficional al
operei.
n concluzie, valoarea unei povestiri rezid n primul rnd n specificul instanelor narative, a cror
relativizare accentueaz perspectiva subiectiv a textului de acest tip.

2/2