şi nu ucid cu mintea tainele, ce le-ntâlnesc în calea mea în flori, în ochi, pe buze ori morminte. Lumina altora sugrumă vraja nepătrunsului ascuns în adâncimi de întuneric, dar eu, eu cu lumina mea sporesc a lumii taină - şi-ntocmai cum cu razele ei albe luna nu micşorează, ci tremurătoare măreşte şi mai tare taina nopţii, aşa îmbogăţesc şi eu întunecata zare cu largi fiori de sfânt mister şi tot ce-i ne-nţeles se schimbă-n ne-nţelesuri şi mai mari sub ochii mei- căci eu iubesc şi flori şi ochi şi buze şi morminte.
În contextul literaturii române interbelice, ca urmare a impunerii teoriei sincronismului,
susținută de criticul literar Eugen Lovinescu, în paralel cu orientarea tradiționalistă din poezie, se dezvoltă și o orientare modernistă, care aduce în peisajul liricii opere de inspirație citadină, cu un limbaj intelectualizant, mai puțin accesibil cititorilor. Autori precum G. Bacovia, Lucian Blaga, Tudor Arghezi și Ion Barbu vor reînnoi limbajul artistic și vor cultiva noi elemente de prozodie, deschizând astfel seria unor creații cu valoare de arta poetică, în care își vor transpune, într-o manieră originală, viziunea despre rolul poetului și al poeziei. Un astfel de exemplu, îl constituie și creația poetică a lui Lucian Blaga care deschide volumul ,,Poemele luminii”, publicat în 1919, și aduce pe scena poeziei interbelice un limbaj artistic de inspirație filosofică prin care transpune problema cunoașterii și un nou tip de expresivitate. Poetul-filosof, Blaga consideră că există două tipuri de cunoaștere: una ,,luciferică”, artistică, generatoare de mistere, care îi este proprie poetului și alta ,,paradisiacă”, rațională, dornică să dezvăluie misterele, ce îi caracterizează pe ceilalți oameni. Celor două tipuri de cunoaștere le corespund două metafore: cunoașterii luciferice – metafora ,,revelatorie”, care învăluie obiectul în mister, potențându-l, iar cunoașterii paradisiace – metafora ,,plasticizantă”, ce redă întocmai realitatea. Toată această concepție este ilustrată în poezia ,,Eu nu strivesc corola de minuni a lumii...”. Prin plasarea sa la început de volum, dar și prin transpunerea concepției despre rolul poetului și al poeziei, într-un limbaj original, de origine filosofică, această poezie are valoare de artă poetică blagiană. Titlul, reluat și în incipitul poeziei, reprezintă un element de paratext, ce instituie un orizont de așteptare asupra cititorului și este o declarație prin care eul liric blagian, plasat în poziție inițială a enunțului, își asumă prin verbul la forma negativă ,,nu strivesc” ipostaza de ocrotitor al misterelor universului. De asemenea, metafora ,,corola de minuni a lumii” are valoare revelatorie, semnificând universul, imaginat sub forma unei flori, ale cărei petale reprezintă misterele lumii. Poezia este structurată pe baza unei antiteze ce îi pune în opoziție pe eul liric și pe alții. ,,Eu” ilustrează preferința pentru cunoașterea luciferică, artistică, care lasă nedezvăluite tainele, sporind chiar misterul lucrurilor, în timp ce ,,alții” reprezintă cunoașterea paradisiacă, rațională, prin care se dezvăluie toate tainele universului. Acestei antiteze i se asociază și sintagmele ,,lumina mea”/,,lumina altora” sau formele verbale ,,nu strivesc”, ,,nu ucid”, ,,sporesc”, ,,iubesc”/,,sugrumă”. Pentru accentuarea diferenței dintre cunoașterea luciferică și cea paradisiacă, Blaga apelează la ampla comparație cu luna, astrul tutelar al nopții, care învăluie cu vraja sa în mister întregul univers, așa cum poetul învăluie lumea cu tainele creației sale. Finalul realizează o relație de simetrie cu incipitul, reluând într-o enumerație substantivele ,,flori’, ,,ochi”, ,,buze”, ,,morminte” ca metafore-simbol ale naturii, universului spiritual, iubirii și morții. Prezența verbului ,,iubesc” întărește opțiunea eului liric blagian pentru cunoașterea luciferică, repreyentată de metafora revelatorie a luminii: ,,lumina mea”. La nivelul versificației, ca în orice creație modernistă, se caracterizează prin prezența strofei polimorfe, cu măsură inegală de 2-13 silabe și rimă albă, în care se cultivă și tehnica ingambamentului, conform căreia, ideea începută în versul cu inițială majusculă este continuată în versuri cu inițială minusculă. Toate acestea dau creației ,,Eu nu strivesc corola de minuni a lumii...” valoare de artă poetică blagiană, deoarece într-un limbaj original, filosofic, autorul consideră că rolul poetului și al poeziei este de a-și pune existența întru mister și revelarea acestuia. Poetul-filosof, Lucian Blaga, nu-și mai formulează întrebări legate de marile probleme ale existenței, el ajunge la concluzia că misterele lumii nu pot fi descifrate în totalitate, creând, la rândul său, mistere: ,,omul trebuie să fie creator, de aceea renunț cu bucurie la cunoașterea absolutului”. Atitudinea de protejare a misterelor este explicată prin iubire - ,,căci eu iubesc”, sentiment care, la acest poet, devine o cale de cunoașterii. Totodată, autorul este preocupat și de creație, care în viziunea sa artistică, inspirată din filosofie, înseamnă intuirea în particular a universalului. Fiind considerat un înnoitor al genului liric din perioada interbelică a literaturii române, Lucian Blaga este, așa cum afirma criticul literar Eugen Lovinescu, ,,unul dintre cei mai originali creatori de imagini ai literaturii noastre”.