Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
GENEZA TEXTULUI Se constat un efort de generalizare: de la un poem nchinat unei personaliti istorice
(Napoleon variantele 1-3), la un poem despre condiia fiinei n raport cu universul.
1873
Napoleo
1880
Od nchinat iubitei i iubirii
1883
Confesiune liric despre geniu, despre condiia fiinei
PROBLEMATICA I TEMA TEXTULUI tematica textului e una legat de cunoatere, introdus fiind prin primul vers Nu credeam s-nv
a muri vreodat, iar acest accent ideatic este redat i prin verbul a muri; 2 nuclee verbale: I. trimite la ideea cunoaterii s-nv; II. verb care arat c problemele cunoaterii se raporteaz la moarte a muri; Concluzie: cunoaterea n absolut = cunoaterea morii; idee susinut de M. Eminescu i n alte poeme (Mai am un singur dor adevrul nsuit: moartea = ultima tain ce trebuie descifrat; Luceafrul); se regsete i n poeziile de dragoste; e un sentiment ce presupune un cosum intens nu numai pentru c moartea pete pe urmele cuplului Floare albastr, ci pentru a-i da morii valoare de eveniment de trecere spre Marele Tot (Hlderlin); idila e vnat de fiorul morii; n Cnd nsui glasul se ncearc un dialog cu femeia iubit, cnd Ea e topit n infinitul guvernat de moarte; Moartea = constant a creaiei eminesciene, = proces de cunoatere i iniiere: S pot muri linitit revenire la ideea versului iniial: a nva a muri se vorbete de moarte ca o trire n armonie; unificarea cu sine (Pe mine mie red-m); poetul prezint ultima etap de cunoatere, o ultim condiie a morii imaginat ca mplinire.
Iubirea poate fi trit n multiple forme (referire la mitul lui Nessus i Hercul) raportarea la
iubire n chipuri diferite este dovada faptului c suntem muritori, c suntem nite naturi care stm sub puterea de eroziune a timpului; Geniul este vizat prin imaginea tnrului care viseaz protejat de astre: Poema este un cntec de laud adus ideii de geniu poetic, un elogiu al singurtii creatoare, al solitudinii fecunde (Perpessicius). Suferina este condiia arderii purificatoare, condiia integrrii de sine, este condiia iniierii n moartea transcendere: Cnd deodat tu rsrii n cale-mi/ Suferin tu, dureros de dulce; aceasta este i concluzia interpretrii lui Dumitru Chioaru: od suferinei Refacerea armoniei de sine este tema anunat i n primul vers i la care revine, circular, ultimul vers, fapt demonstrat de Ioana Em Petrescu: Refacerea armoniei originare a eului risipit, prin simplul fapt al existenei, n lumea pe care el e chemat s-o ntemeieze, este astfel, obiectul acestei ode care e, totodat, o elegie a risipirii n timp i o rugciune a rentregirii fiinei prin moarte.
TEMA CUNOATERII
TEMA MORII
TEMA IUBIRII
TEMA SUFERINEI
TEMA GENIULUI
EXPLICATIA TITLULUI ODA un cntec de slav; parte dintr-o tragedie greceasc; TITLU motivarea formal: n metru antic
3 versuri SFICE: RITM troheu, troheu, spondeu, dactil, dactil MSURA de 11 silabe 1 vers ADONIC: RITM dactil, troheu MSURA de 5 silabe George Tohneanu remarca abaterea construciei ritmice de la modelul sfic,n cea de a doua parte a versurilor, ceea ce marcheaz o idee poetic: dezintegrarea eului poetic. Singurul vers care respect structura versului antic, este ultimul ceea ce accentueaz tensiunea tririi poetice. Ideea este susinut i de criticul Mariana Ne: Specificarea ( n metru antic) cuprins n titlul poemului atrage de altfel atenia receptorului asupra nonizomorfismului (=neasemnrii, n.n.) dintre tiparul intonaional normal i cel preconizat de scandare; gradul maxim de incompatibilitate al acestor dou tipare (i gradul maxim de tensiune ntre referenialitatea textului i semnificaia poetic pe care o construiete acesta) este atins n acest vers (final, n.n.). - motivarea ideatic: ODA ntlnirea cu suferina aduce cu sine contiina morii fr de care fiina ar tri n neadevr;
STRUCTURA I COMPOZIIA TEXTULUI A. Lirism gnomic O structur circular amintete de un text argumentativ (susinut de PRIMUL I ULTIMUL
VERS: teza sinteza, de specificul lirismului acestor versuri: lirism gnomic); Teza: contiina morii este formulat n timp, ea este rezultatul unui proces de iniiere n datele existenei. Antiteza n momentul n care tu rsari i n cale, suferina face posibil declanarea procesului de formare a contiinei morii. apariia suferinei determin ruptura la nivelul fiinei, sfierea acesteia, sentimentul dramatic al nstrinrii de sine i de univers; Nessus i Hercule sunt mti ale eului poetic, expresii simbolice ale rupturii (ei reprezint chipuri diferite al aceleai triri, iubirea); ultima strof: ntoarcere la motivul ochilor; acum sunt tulburtori, nepsarea de la nceput (vistori = nepstori), situaia iniial pare a fi trist cci fiina tria o iluzie a eternitii i nu eternitatea nsi. Sinteza suferina purificat prin ardere este condiia necesar cunoaterii n absolut, deci i condiia nvrii morii linitite (reunificare a fiinei cu sine i cu cosmosul).
1. teza: problematica morii ca i cunoatere (primul vers) 2. antiteza: argumentarea: a) sentimentul cunoaterii intuitive a unitii cosmice
b) suferina produce contiina morii c) purificarea prin trirea dramatic i nostalgia senintii cunoaterii absolute 3. sinteza: calea spre cunoaterea absolut; moartea n stare de contien (ultimul vers).
ATITUDINE POETIC I IMAGINAR: atitudine senin, la debutul poemului, nostalgia linitii i armoniei universale, n final; moartea linitit prin acceptarea senin a adevrului absolut al morii ca urmare a cunoaterii totale; trire apolinic.
aparenei.(...)Reafirmm ideea tririi dionisiace ncercat de spirit n materie, deoarece prin intermediul ei pot fi mai bine nelese aceste sintagme, cu valoare de oximoron, tipic eminesciene: dureros de dulce i voluptatea morii ori, n ultima strof, nepsare trist, n structura crora se poate identifica medievala coincidentia oppositorum a lui Nicolaus Cussanus, dar mai corespunztoare interpretrii noastre i lupta contrariilor din dialectica lui Hegel.(DUMITRU CHIOARU)
Se sugereaz prin aceste cuvinte i o ruptur la nivelul contiinei eului liric, modificnd att tonalitatea poeziei, ct i ritmul acestuia, printr-o aciune mult mai energic dect cea iniial. Se trece de la imperfectul indicativului la perfectul simplu; folosirea acestui timp indic un nou tip de aciune i un nou tempo tempo allegro. Suferin, tu indic sciziunea unitii primordiale a fiinei eului liric. Insistena asupra ideii prin substantiv i prin pronumele personal de persoana a II-a, indic dramatismul acestei ntmplri a suferinei. Oximoronul dureros de dulce surprinde o nou stare a fiinei, o stare depresiv generat de dezvluirea unei noi realiti. Se contureaz o cale diferit de cunoatere ce las fiina s rtceasc n lumea tenebrelor thanatice: Pn-n fund bui voluptatea morii / Nendurtoare (un alt oximoron care accentueaz ideea tririi tragice). Tulburtoare i plin de fiori, confruntarea cu suferina este acut, imprevizibil i plin de contradicii. Toate sensurile dezvoltate de metafore sau oximoroni relev trirea dionisiac a eului poetic. STROFELE a III-a i a IV-a Urmtoarele strofe puncteaz existena n lumea concretului, ndeprtarea de timpul primordial i nstrinarea de unitatea lui unu. Aici fiina uman afl condiia necesar pentru afirmarea sa n planul superior al absolutului, al Fiinei, printr-o decantare a impuritilor realului, iar unica form de proiectare n absolut / Fiin o reprezint coborrea n cel mai profund nivel al eului prin n ardere vie, trirea incendiar a tuturor posibilitilor realului spre a se produce miracolul psrii Phenix renvierea, transcederea n Marele Tot (Hlderlin), cci suferina purific i produce starea de catharsis. Scindarea la nivelul fiinei e uor vizibil odat cu apariia celor dou mti ale eului poetic, care topesc unitatea primordial n veninul simbolic al dizolvrii n altceva: Ori ca Hercul nveninat de haina-i. Contiina condiiei tragice a omului produce nrdcinarea fiinei n realitatea concretului, a platitudinii, distrugnd iluzia i visul eternului: Focul meu a-l stinge nu pot cu toate apele mrii (se creeaz ideea de coincidentia oppositorum, mrturie i a condiiei transcenderii). Eminescu recurge la mitologie pentru a da imaginii mai mult putere de sugestie, personajele amintite, Nessus i Hercul fiind i ele n situaia de a tri o asemenea lupt a contrariilor. n lupt cu suferina, poetul cunoate sentimentul nstrinrii de sine, nct aceste chipuri de eroi legendari par a fi expresii simbolice ale sentimentului su c triete un destin mprumutat. Astfel, c n timp ce mantaua este simbolul insului unitar cu sine i cu lumea cosmic, haina nveninat devine simbolul unei existene nstrinate, insul nu se re-cunoate n relaie cu realitatea relativ i pare a tri destinul altcuiva. Ruptura de Marele Tot este i o ruptur de sine nsui, eul poetic fiind ,n acelai timp, Hercul sau Nessus, mti ale sale n raport cu iubirea: poetul se recunoate i n ipostaza de a putea tri iubirea sincer, ncreztoare, ca Hercul, dar i iubirea disperat, pasiune pariv, ca Nessus. Focul este simbolul acestei insuficiene, cci nevoia de unitate i transcendere este redat de aclmul apolinic, lucru observat n metafora alegoric a strofei a treia: Focul meu a-l stinge nu pot. Acum oglinda cosmosului s-a spart, iar n cioburi se resfrng doar frnturi, fapt ce trezete o stare de nostalgie observat n invocaia retoric: Pot s mai renviu luminos din el / Ca pasrea Phenix?. STROFA A V-A Cea de-a 5 strof are o valoare incantatorie, lucru sugerat de prezena verbului la imperativ vino iar n sn, iar ansa receptrii de sine i regsirea Patriei Cosmos o poart experiena de contiinei de sine pe parcursul existenei n suferin, ideea find accentuat printr-o anafor sugestiv: De-al meu propriu vis, mistuit m vaiet,/ Pe-al meu propriu rug, m topesc n flcri. Att anafora folosit, ct i ntrebarea retoric Pot s mai renviu sporesc tensiunea poemului, conturnd pathos-ul specific tririi dionisiace, trire ce trebuie s piar spre regsirea lumii paradisiace a nceputului, ca eul s se ntoarc n calma i luminoas stare apolinic. RECAPITULARE SINTETIC: Suferina = trire revelatorie; ieirea din trirea iniial:
mit dspre iubire, adevr, minciun; suferina trebuie s acopere toat sfera de triri, prin ea se descoper integral existena; nu iubirea e invocat, ci suferina; e o experien care spulber iluzia realitii i aduce un adevr
absolut MOARTEA = esena condiiei umane;
nelinitit = contiina morii, cunoatere integral a lumii; = COINCiDENTIA OPPOSITORUM totul e invocat cu un scop: Ca s pot muri linitit = trebuie s se produc reunificarea eului; moartea = integrare n Patria Cosmos (Ioana Em. Petrescu) Eminescu: POET TRAGIC (nfruntarea apolinic i dionisiac).