Sunteți pe pagina 1din 2

~ Leoaic tnr, iubirea ~ de Nichita Stnescu Neomodernismul 1.

Orientarea literar din anii 60-70, prin care se ncearc revigorarea poeziei; prin nnodarea valorilor tradiionale cu cele interbelice. 2. Trsturi: - sensibilitatea creatoare - expansiunea imaginaiei - luciditatea i fantezia - sensibilitatea i ironia - preferina pentru metafor (ambiguitatea) - limbaj poetic surprinztor (Nichita Stnescu) - limbajul voit prostesc (Marin Sorescu) - ntoarcerea la lirism - insolitul imaginilor artistice - noutatea expresiei poetice i a viziunii ncadrarea poeziei n neomodernism subiectivitatea i afectivitatea se mpletesc cu puterea expresiv a limbajului, concretizarea abstraciunilor, ambiguizarea sensurilor, insolitul imaginilor artistice.

Specia literara Poezia se ncadreaz n lirica erotic, ns poate fi receptat i ca art poetic. Astfel, ndrgostitul i poetul reprezint ipostazele eului liric, iar metafora leoaic tnr, iubirea, poate avea i sensul inspiraiei, al muzei. nscriindu-se n tema iubirii, poezia surprinde scenariul ntlnirii cu erosul; imaginea prinde aripi, traducnd atitudinea jubilatorie , de ncntare pur i entuziasm a eului.

Structura compozitionala Titlul definete metaforic iubirea/ poezia. Metafora explicit a iubirii ca o leoaic tnr se afl ntr-un raport sintactic apoziional cu substantivul iubirea. nsuirile care au fcut posibil alturarea celor doi termeni sunt: graia, ferocitatea, viclenia. Incipitul poeziei reia titlul, ca prim vers. ncepnd de aici, sugestiei de violen i se adaug cea de posesivitate i de senzualitate. Compoziional, poezia are trei secvene lirice, care corespund celor trei strofe: 1. ntlnirea cu iubirea/ creaia 2. consecinele ntlnirii 3. metamorfoza ireversibil a fiinei Prima secven cuprinde momentul ntlnirii brute i dureroase a fiinei cu iubirea/ inspiraia. Leoaica iubirea nu-i las vnatului nicio ans de scpare, sugestie fiind verbul a sri. Contactul cu iubirea, care-l pndise mai demult, este dureros i surprinztor. Repetiia termenului faa (ca substantiv i ca adverb) este elocvent pentru vizualizarea saltului ncordat i brusc al iubirii, care-i provoac ndrgostitului nedumerire. 1

Cea de-a doua secven reprezint consecinele ntlnirii cu iubirea. Situat n centrul universului n jurul meu, ndrgostitul triete sentimentul att de intens, nct le transmite i naturii. Cercul este simbolul perfeciunii, are n centru eul creator. Metafora cercului poate sugera i refacerea cuplului originar; prin precizarea de-a dura, se amintete de mitica deplasare a fiinelor androgine. Metaforele privirii i auzului, care se desprind de fiin vizeaz faptul c iubirea devine punte ntre dou lumi: real ireal. Iubirea devine o manifestare superioar a bucuriei supreme, a fericirii care copleete sufletul (ciocrlia fiind o pasre solar). A treia secven concretizeaz efectele ntlnirii cu iubirea/ inspiraia. Sugerat[ de strofa anterioar, metamorfoza devine complet. Mna poetului ndrgostit nu mai poate identifica sprnceana, tmpla, brbia. Aceasta se datoreaz strii de euforie care produce pierderea contractului cu realitatea, strii de exaltare care anihileaz percepia prin simuri. Finalul poeziei ilustreaz faptul c ntlnirea cu iubirea/ poezia scoate fiina uman de sub legile fizicii i o proiecteaz n eternitate. Precizia temporal din incipitul poeziei (azi) este nlocuit de abolirea timpului (nc-o vreme, i-nc-o vreme ). Epitetul cromatic leoaica armie induce ideea materializrii, survenite n urma consumrii acestui sentiment. Micrile viclene sugereaz c omul este mereu n pericol de a se ndrgosti, iubirea neputnd fi controlat. Particularitile neomoderniste ale poeziei: N. Stnescu trateaz o tem romantic, iubirea, ns spre deosebire de lirica eminescian, unde acest sentiment era dorin, speran, dor nemrginit, la Stnescu iubirea este euforie, jubilaie, extaz, manifestare a bucuriei supreme. Se observ renunarea la portretul concret, ideal al fiinei iubite. Poetului neomodernist i este specific acea capacitate de maxim abstractizare a limbajului. Expresivitatea limbajului este rezultatul utilizrii lirismului subiectiv (mi, m, ne), prin care se susine caracterul confesiv. Se recurge la un cmp semantic al fiinei prin cuvinte cu valoare de simbol (faa, auzul, privirea, mna, tmpla, sprnceana). Ambiguitatea mesajului este rezultatul utilizrii metaforei nc din titlu. Sub aspect prozodic, se cultiv sensul liber (3 strofe/ 24 versuri inegale, cu rim aleatorie i ritm combinat), n care spontaneitatea i muzicalitatea redau fluxul ideilor.