Sunteți pe pagina 1din 8

Genul dramatic

Genul dramatic cuprinde toate operele literare, n proz sau n versuri, menite a fi reprezentate
pe scen, n care ntlnim dialogul ca mod de expunere caracteristic. Opera dramatic are urmtoarele trsturi: - este scris cu un scop precis i anume de a fi pus n scen; - este alctuit din replicile personajelor i indicaiile scenice (didascalii) ce cuprind sugestii ale autorului privitoare la decor, la gestica i mimica actorilor i chiar la costume. Indicaiile scenice se pun ntre paranteze - ntmplrile nu sunt relatate, ci se desfoar n faa cititorului; - dialogul este singurul mod de expunere - are o structur aparte fiind mprit n acte i scene. - are o aciune ce se desfoar pe momente ale subiectului - incipitul ex-abrupto introduce direct n miezul faptelor, totul concentrndu-se n grandoarea conflictului, ce face ca toate personajele s interacioneze ; - expoziiunea este n afara textului artistic propriu-zis - in O scrisoare pierdut, lista de personaje conine informaii despre locul desfurrii aciunii: n capitala unui jude de munte, n zilele noastre, despre situaia iniial a personajelor. - finalul este plin de efect, menit s surprind sau s impresioneze, prin lovituri de teatru.

COMEDIA
apartenenta textului la genul dramatic, specia comedie (repere)

Comedia este specie a genului dramatic, n proz sau n versuri, care nfieaz personaje, ntmplri sau moravuri ntr-un mod care strrnete rsul. Are un deznodmnt fericit i un puternic sens moralizator, deoarece: prin rs se ndreapt moravurile (Moliere). Comedia declaneaz reacii afective variate, de la zmbet la rsul n hohote. Opera O scrisoare pierdut este o comedie de moravuri politice, ilustrnd dorina de parvenire n timpul unei campanii electorale pentru Camera Deputailor. n comediile sale, Caragiale rmne fidel propriei concepii,conform creia cuvntul este cea mai sincer exprimare a gndirii, riscul cel mai mare prin care se demasc prostia,incultura, demagogia. Aceast oper aparine genului dramatic deoarece a fost scris pentru a fi reprezentat pe scen, e structurat n acte i scene, pe lng textul propriu-zis apar indicaiile scenice ale autorului, are aciune i personaje, spaiul i timpul cunosc anumite limite, conflictul dramatic este axa n jurul creia se dezvolt aciunea, dialogul e modul de expunere de baz, iar coninutul de idei al operei e pus n eviden prin jocul actorilor, prin viziunea regizoral, prin decoruri, costume etc. ntre speciile genului dramatic,O scrisoare pierduteste o comedie deoarece strnete rsul, ilustreaz categoria estetic a comicului, cu variatele lui fete: comicul de situaie, comicul de caracter, comicul de limbaj, comicul numelor i comicul de intenie. Sub haina rsului se ascund ironia, sarcasmul i persiflarea, iar conflictul urmrete discordana dintre aparen i esen. Deznodmntul e vesel.

Titlul sintetizeaz intriga; folosete art. neh o, sugernd c este vorba de una dintre multele scrisori de dragoste trimise de tefan Tiptescu lui Zoe Trahanache. Piesa prezint istoria acestei scrisori care schimb situaii, dinamizeaz neateptat destinele participanilor la aciune. Prin dispariii repetate i eforturile personajelor de a o recupera, ea se transform n surs a comicului de situaie. Document politic i instrument de antaj pentru Caavencu, prob compromitoare pentru Tiptescu i Zoe, o simpl plastografie n viziunea lui Trahanache, scrisoarea este pierdut i gsit, dinamiznd ntreaga pies. Tema - piesa reprezint o comedie de moravuri, ilustrnd dorina de parvenire a burgheziei n timpul campaniei electorale pentru alegerea deputailor. Astfel, se nasc conflicte ntre reprezentanii opoziiei (Nae Caavencu i grupul de intelectuali independeni: Popescu, Ionescu, popa Pripici) i reprezentanii guvernului (tefan Tiptescu, Zoe Trahanache, Zaharia Trahanache, Tache Farfuridi, Iordache Brnzovenescu). Structura compziie: subiectul operei se prezint structurat pe acte i scene. Un act este delimitat de celelalte prin schimbarea decorului. Scena este delimitat de intrarea sau ieirea unui personaj. Opera dramatic are o aciune ce se desfoar pe momente ale subiectului, aciune determinat de declanarea conflictului dramatic. ACTUL I elemente deictice: la sfritul secolului al XIX-lea, n capitala unui jude de munte. Sunt organizate alegeri pentru Camera Deputailor, iar cu acest prilej are loc conflictul dintre Caavencu, aspirant la o funcie politic, i grupul frunta al conducerii locale. (Expoziiunea) Pentru a-i fora adversarii s-l propun candidat n locul lui Farfuridi, preferatul conducerii, Caavencu recurge la antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoare de amor pierdut i gsit de un cetean turmentat de la care este sustras de ctre Caavencu. Aceast scrisoare contribuie la generarea i meninerea tensiunii dramatice.(Intriga) Zoe i Tiptescu sunt averizai c, n lipsa susinerii electorale, textul va fi publicat. Zoe face presiuni n vederea propunerii drept candidat a lui Caavencu. ACTUL al II - lea Trahanache este ntiinat de existena scrisorii, dar este convins c scrisoarea nu este autentic. ncercrile lui Pristanda de a gsi scrisoarea eueaz, iar prefectul Tiptescu decide, n mod arbitrar, arestarea lui Caavencu. Zoe este cea care restaureaz ordinea, dndu-i drumul i ncredinndu-l c va fi ales. Cnd totul prea rezolvat, Farfuridi i Brnzovenescu i bnuiesc aliaii de trdare i trimit o anonim la Bucureti, denunndu-i. De la Bucureti se cere, fr explicaii, trecerea pe lista de candidai a unui oarecare Agamemnon Dandanache. (Desfurarea aciunii) ACTUL al III-lea sunt prezentate discursurile candidailor Caavencu i prezint atitudinea vizavi de dezvoltarea industriei, iar Farfuridi se pronun asupra revizuirii Constituiei. Discursurile sunt ns confuze. Actul de ncheie n plin agitaie, Trahanache fcnd propunerea candidaturii lui Agamemnon, tirea provocnd ncierarea alegtorilor. Cu acest prilej, Caavencu i pierde plria n cptueala creia ascunsese scrisoarea (Punctul culminant) ACTUL al IV-lea Documentul este gsit tot de ceteanul turmentat, care ajunge la Zoe, readucnd armonia n micul ora. Sosit de la Bucureti, Dandanache este ales n unanimitate. Mai mult, se afl c el a ajuns s fie propus candidat utiliznd acelai intrument de antaj. n final, Nae Caavencu prezideaz banchetul n cinstea lui Dandanache. Pe fondul unei atmosfere de srbtoare, Caavencu ine un discurs n cinstea vechilor adversari. (Deznodmnt) Compoziia - Comedia "O scrisoare pierdut" se definete printr-o art excepional a compoziiei care l particularizeaz pe Caragiale n ntreaga noastr literatur naional. Pe lng conflictul fundamental - pierderea scrisorii, care d operei unitate de aciune i compoziie - se manifest i alte conflicte secundare, cum ar fi anunarea numelui candidatului de la Centru (Agamemnon Dandanache), tocmai cnd Zoe hotrse alegerea lui Caavencu i situaia prea rezolvat.

Din momentul pierderii scrisorii de amor, conflictul se amplific din ce n ce mai tare, situatiile fiind construite gradat, procedeu artistic cunoscut sub numele de tehnica bulgrelui de zpad. Eugen Ionescu, n lucrarea "Portretul lui Caragiale", face o adevrat radiografie a personajelor din comedii: "Pornind de la oamenii vremii lui, Caragiale este un critic al oricrei societi. Ceea ce l particularizeaz este virulena excepional a criticii sale. ntr-adevr, omenirea, asa cum ne e nfiat de acest autor, pare a nu merita s existe. Personajele sale sunt niste exemplare umane n aa msur degradate, ncat nu ne las nicio speran. [...] Niciodat stpnite de un sentiment de culpabilitate, nici de ideea vreunui sacrificiu, nici de vreo alta idee, [...] aceste personaje cu contiina uimitor de linitit sunt cele mai josnice din literatura universal". Aceasta viziune a personajelor comice este confirmat de Caragiale insusi, care se intreba ironic: "de vreme ce avem cap, la ce ne-ar mai sluji inteligenta?".

Sursele comicului n "O scrisoare pierdut"


Principala modalitate de caracterizare a personajelor i de construire a situatiilor n care sunt puse l constituie comicul. Deosebirea dintre comic i umor const n faptul c umorul strnete rsul, folosind ironia, fr s-i propun s ndrepte defectele oamenilor, adic nu are caracter moralizator, pe cnd comicul apeleaz, pe lng ironie, la satir, care deseori este virulent, ori la sarcasm, strnind hohote puternice i profunde, avnd drept scop stigmatizarea i ndreptarea trsturilor negative ale societii sau ale oamenilor. I.L.Caragiale satirizeaz moravuri grave ale societii, falsificarea alegerilor politice, demagogia, antajul, prostia, ipocrizia, cu intenia de a contribui la ndreptarea lor, fiind adeptul cugetrii clasice: "ridendo castigat mores" ("rsul ndreapt moravurile"). Caragiale nsui a exprimat aceasta concepie, fiind convins c "nimic nu arde pe ticloi mai mult ca rsul". Principalele surse ale comicului n opera "O scrisoare pierduta" de I.L.Caragiale sunt: - Comicul de caracter - contureaz personaje ridicole prin trsturi negative, strnind rsul cu scop moralizator. Ion Luca Caragiale creeaz tipologii de personaje, dominate de trsturi morale negative, fapt pentru care Garabet Ibraileanu afirm c autorul face concuren "strii civile". De exemplu, tipul ncornoratului este ilustrat de Zaharia Trahanache, tipul parvenitului i al demagogului este ntruchipat de Nae Caavencu, tipul prostului, de Farfuridi i Branzovenescu, tipul servilului incult, de Ghi Pristanda, iar Agamemnon Dandanache acumuleaz toate trsturile negative ale tuturor celorlalte personaje: parvenitismul, demagogia, prostia, incultura, perfidia. Personajele lui Caragiale sunt exponente tipice ale clasei umane n orice timp i societate i difer prin statut social, temperament, intelect sau limbaj. Personajele lui Caragiale sunt actuate si astazi. - Comicul de nume - Caragiale are un rafinament aparte n alegerea numelor, sugernd prin ele nu numai o trstur dominant, ci chiar un ntreg caracter: o Zaharia Trahanache - zahariseala (ramolisment) i facila modelare a eroului de "enteres"(trahana = coc moale); sugereaz decrepitudinea personajului, tendina acestuia spre amnare, tergiversare. o Stefan Tiptescu - june-prim, cuceritor de inimi, amorez (tip); o Ghi Pristanda - servil, umil fa de efi, fr personalitate (pristanda = joc popular, asemntor cu brul, ce se danseaz dup reguli prestabilite, ntr-o parte i alta, conform strigturilor i comenzilor unui conductor de joc); o Nae Caavencu - ipocrit, demagog (caaveic = hain cu dou fee) i palavragiu (ca = mahalagioaic);

Farfuridi si Branzovenescu - cuplu de imbecilitate, dependenti unul de altul, fiindu-si numai unul altuia de folos (farfuria si branza), rezonane culinare, sugereaz inferioritatea, vulgaritatea. Agamemnon Dandanache - construieste o adevarata strategie a santajului, urmarindu-si interesul cu orice pret si provocand numeroase incurcaturi. Agamemnon este numele viteazului razboinic, strateg si conducator grec de osti si dandana - incurcatura, belea, bucluc; Cetateanul turmentat - alegatorul anonim, ce traieste abureala alegerilor necinstite, de care bietul om este ametit, avand o unica nedumerire: "Eu cu cine votez?".

- Comicul de limbaj este si un mijloc de caracterizare ce-l individualizeaza net pe Caragiale in intreaga literatura romana. Scriitorul nu construieste fraze ample, suprimand tot ceea ce i se parea de prisos, tot ceea ce ar fi ingreunat receptarea imediata si clara a ideilor exprimate. Pentru imbogatirea limbii, Caragiale foloseste foarte multe neologisme, pe care le alege cu atata pricepere si le imbina cu atata maiestrie cu expresiile si cuvintele populare, incat ele au devenit memorabile si indispensabile in limba romana. SURSELE COMICULUI DE LIMBAJ n O scrisoare pierdut 1. TICUL VERBAL (deprinderea ridicol de a rosti, n mod incontient i fr adecvare la contextul de comunicare, un cuvnt sau o expresie). - stimabile; Ai puintic rbdare! (Trahanache) - Dai-mi voie! (Farfuridi) - Eu cu cine votez? (Ceteanul turmentat) - curat (Ghi Pristanda) - neicusorule, puicusorule (Agami Dandanache) 2. STLCIREA NEOLOGISMELOR I A CUVINTELOR OBINUITE - neologisme: enteres (Trahanache), bampir (Pristanda), nifilist (Farfuridi) etc. - cuvinte obinuite: famelie (Pristanda), dumneei (Pristanda, Caavencu) etc. - vorbirea peltic: e (ce), zie (zice), birza (birja) etc. (Dandanache) - expresia latineasc stlcit: oneste bibere ( Caavencu: a bea cinstit, n loc de oneste vivere a tri cinstit) 3. NELEGEREA GREIT A CUVINTELOR - anonim (Farfuridi; cu sensul de semnat). 4. NONSENSUL (exprimare lipsit de neles) obinut prin negarea primului enun prin cel de al doilea. - Industria romn e admirabil, e sublim, dar lipsete cu desvrire (Caavencu) etc. 5. TRUISMUL (banalitate, constatare de ordin general). - un popor care nu merge nainte st pe loc (Caavencu) etc. 6. PLEONASMUL (alturarea a doi termeni cu acelai neles). - nu dau voie s-i permit (Trahanache) etc. 7. TAUTOLOGIA (folosirea repetat a aceluiai cuvnt, cu funcii sintactice diferite sau cu aceeai funcie sintactic). - vezi tnr, tnr dar copt (Trahanache) etc. 8. CACOFONIA (crearea unei dizarmonii fonice prin alturarea unor sunete). - va s zic c nu le are (Trahanache) 9. ETIMOLOGIA POPULAR (nelegerea greit a unui cuvnt, datorat confuziei radicalului acestuia)(stlcirea unor neologisme, crora li se atribuie un radical apropiat ca form i mai familiar vorbitorului); atracie paronimic.

- capitaliti (Caavencu; cu sensul de locuitori ai capitalei) 10. ATRACIA PARONIMIC (stlcirea unor cuvinte, datorat apropierii lor, ca form, de unele mai cunoscute vorbitorului). - renumeraie (Pristanda; de la numr, n loc de remuneraie); - scrofuloi (Pristanda; de la scroaf, n loc de scrupuloi); - cioclopedic (Ceteanul turmentat; de la cioclu, n loc de enciclopedic). 11. INCOERENA (lipsa de legtur logic ntre idei) - ... iat ce zic eu, i mpreun cu mine (ncepe s se nece) trebuie s zic asemenea toi aceia care nu vor s caz la extremitate (se neac mereu), adic vreau s zic, da, ca s fie moderai, adic nu exageraiuni!... (Farfuridi) 12. LIMBAJUL AMBIGUU (exprimare neclar, ce permite o dubl nelegere a contextului). ...vreau ceea ce merit n oraul sta de gogomani, unde sunt cel dinti... ntre fruntaii politici Caavencu) 13. REFERINA CULTURAL ATRIBUIT GREIT Scopul scuz mijloacele, a zis nemuritorul Gambetta! (Caavencu)

Comicul de situatie reiese, asa cum il arata si numele, din imprejurarile cele mai surprinzatoare in care sunt puse personajele, provocate de coincidente, de incurcaturi, confuzii si situatii echivoce. Intreaga piesa se bazeaza pe astfel de situatii, fiecare scena in parte fiind o ilustrare a acestui comic. Gasirea si pierderea succesiva a scrisorii de amor constituie principala situatie comica in care sunt implicate personajele si din care reies trasaturile lor de caracter: Zoe Trahanache pierde scrisoarea de la amantul ei, Tipatescu, Cetateanul turmentat o gaseste, aceasta este furata de Catavencu si devine mijloc de santaj pentru postul de deputat. O pierde intr-o incaierare si este gasita din nou de acelasi cetaean care - in sfarsit - o inapoiaza "andrisantului", adica Zoei. Cand se parea ca santajul politic nu are sanse de izbanda, apare Dandanache care chiar invinge in alegeri, capatand mult-ravnitul post de deputat cu ajutorul unei scrisori de amor, pe care insa nu o inapoiaza, pentru ca "mai trebuie s-aldata". Se sugereaza astfel, ca arma politica a santajului va fi eficienta si in viitor, cinstea si meritele politice neavand nicio sansa in viata politica. Numararea steagurilor de catre Ghita este o alta situatie comica, din care reiese ca politaiul fura din avutul statului, desi misiunea lui este tocmai aceea de a-l apara, fiind incurajat si de catre prefect, in calitatea lui de conducator politic al judetului (actul I, scena 1). Una dintre cele mai sugestive situatii cornice este aceea in care Trahanache, dupa ce fusese la Catavencu si vazuse "scrisorica de amor" adresata Zoei, vine acasa la Tipatescu. Prefectul este ingrozit de reactia lui Trahanache daca ar afla de scrisoare si de-a dreptul disperat cand isi da seama ca acesta aflase. Venerabilul il consoleaza pe Tipatescu, spunandu-i ca scrisoarea e "plastografie": "Ei, Fanica, sa vezi imitatie de scrisoare! sa zici si tu ca e a ta, dar sa juri, nu altceva, sa juri!.. .Uita-te la el cum se turbura!..." (actul I, scena 7). Comicul de intentie ilustreaz atitudinea autorului fata de personaje si situatiile in care acestea actioneaza. Pornind de la propria afirmatie, aceea ca "nimic nu arde pe ticaiosi mai mult ca rasul", adept al preceptului clasic "ridendo castigat mores" ("rsul indreapta moravurile"), Caragiale isi iubeste cu patima personajele, ii e draga lumea aceasta degradata, care-i da posibilitatea sa ridiculizeze, sa satirizeze, punand in situatii absurde - grotesti uneori - oamenii acestei societati corupte, meschine, perfide si folosind - in principal - sarcasmul. De aceea, spectatorii, cititorii iubesc la randul lor personajele lui Caragiale, desi unele sunt de-a dreptul grotesti (Agamemnon Dandanache), ba chiar, multe dintre replicile lor sunt rostite si astazi cu veselie si placere, intrucat ele nu si-au pierdut deloc sensul si esenta.

Modalitati de caracterizare

Comedia "O scrisoare pierdut" de I.L.Caragiale aparine genului dramatic i are ca moduri de expunere dialogul i monologul. Caracterizarea personajelor se face att n mod indirect, prin vorbele, faptele i gndurile personajelor, ori direct - de ctre celelalte personaje. O modalitate aparte o constituie didascaliile (parantezele autorului) ori indicaii scenice (sugestii regizorale), prin care dramaturgul ii "mic" personajele, le d via i credibilitate, fcndu-le att de reale, nct triesc i n zilele noastre. Didascaliile sunt, la Caragiale, adevrate fie de caracterizare direct. La Pristanda, de exemplu, dramaturgul mentioneaz "(naiv)", ("schimbnd deodat tonul, umilit i naiv) ", de unde reies principalele trsturi: prostia i servilismul. Lng numele lui Trahanache, dramaturgul scrie "(placid) ", iar tertipurile feminine ale Zoei sunt surprinse sugestiv ("ncepnd s se jeleasc i czndu-i ca leinat n brae)", "(zdrobit)", "(revenindu-i deodat toata energia) ", "(cu energie crescand) "'. Dandanache este foarte precis caracterizat prin didascalii: "(vorbete peltic i ssit) ", " (aducndu-i n sfarit aminte). Didascaliile ilustreaz i atitudinile personajelor, n situaii comice ilustrnd - indirect -trsturile de caracter dominante. Discursul lui Farfuridi, care este sugestiv pentru imbecilitatea personajului, este suplinit de parantezele autorului: "(bea o sorbitur, apoi, relundu-i rsuflarea, rar ca i cum ar ncepe o poveste) ", "(asuda, bea i se sterge mereu cu basmaua) " n suprema lupta cu oboseala care-l biruie)". Singurul personaj feminin al piesei, Zoe Trahanache reprezint femeia voluntar i autoritar. Apare n diverse ipostaze: sotia "venerabilului" domn Trahanache, amanta prefectului Tipatescu , susintoarea "temporar" a lui Caavencu, celelate personaje fcnd referiri directe la ipostazele menionate. Mijloacele de caracterizare a personajului sunt specifice genului dramatic, mijloace directe - de ctre autor, cuprinse n indicaiile de regie i de ctre celelalte personaje: Tiptescu, Caavencu, Pristanda, Farfuridi. Dei nu este membr a partidului din care soul i amantul ei fac parte, ea conduce totul din umbr, datorit influenei asupra acestora i de aceea, pentru Farfuridi, partidul nseamn n primul rnd madam Trahanache i apoi ceilali. Catavencu nsui o consider " mai cu minte" dect celelalte personaje implicate n antaj, atunci cnd Zoe hotrte s-i susin candidatura. Prerile difer n funcie de conjunctur: soul o consider "simitoare", Caavencu o numeste "nger" dup ce-i obine iertarea, cetaeanul turmentat o vede " o dam bun", Tipatescu o acuz de "lips de judecata" fiind nfuriat de faptul c Zoe a pierdut scrisoarea (" c eti femeie n toat firea, nu mai eti copil"). n momentul n care risc descoperirea adulterului, Zoe lupt din rsputeri ca s-i salveze reputaia i poziia social pe care o deine, fiind contient de puterea i influena sa. Astfel, il sfideaz pe Tiptescu "am s lupt i cu tine, om ingrat i fr inim", ca mai apoi s se autocaracterizeze atunci cnd i amenin amantul - "cine lupt cu Caavencu, lupt cu mine." n atingerea scopului propus, pentru a-l convinge pe Tiptescu s-l sprijine pe Nae Caavencu, rivalul su, apeleaz la toate mijloacele posibile: se lamenteaz, plnge, lein, amenin, trece de la o stare la alta cu dezinvoltura unei actrie, pentru ca, n final, s ajung la aceeai concluzie: n sfrit, cine lupt cu Caavencu, lupt cu mine! Zoe manifesta acelai comportament i fa de Caavencu atunci cnd acesta declar c a pierdut documentul compromitor:"cnd te-a arestat Fnic te-am scpat eu. Acuma te arestez eu i n-ai s scapi dect atunci cnd mi-oi gsi scrisoarea." Alturi de mijloace directe de caracterizare se ntlnesc i mijloacele indirecte pentru conturarea portretului moral al Zoei Trahanache: din fapte, gesturi, limbaj , comportament i relaia cu celelalte personaje. Ea este o femeie voluntar care joac ns comedia slbiciunii feminine. Speriat de antajul lui Catavencu, face uz de lacrimi i alte arme din arsenalul lamentaiei feminine pentru a-i convinge

Zoe Trahanache -

amantul s accepte condiiile avocatului. Are un comportament tipic feminin, surprinztor atunci cnd Nae este nvins : l iart i i ctig devotamentul. Ea nu alege s se razbune deoarece tie c este mai important s ai aliai dect dumani care s pndeasc momentul prielnic rzbunrii. Prin urmare, ii amintete avocatului c mai sunt i alte Camere, nsemnnd suportul ei cu condiia s-i accepte patronajul. Acest gest natural este una dintre armele seduciei feminine pe care o exercit asupra tuturor brbailor de la Trahanache pn la ceteanul turmentat. ntr-o societate a compromisurilor de tot felul, personajele pieselor lui Ion Luca Caragiale se adapteaz perfect oricrei situaii, neinnd cont de principii, urmrind doar propriile interese. Dupa unele clasificari Zoe reprezinta tipul femeii adulterine, dupa altele, este femeia voluntara pentru care " scopul scuza mijloacele".

Evoluia cuplului Zoe-Trahanache:


Unul dintre cuplurile cu cel mai mare impact n comedia O scrisoare pierdut este cel reprezentat de Zoe i Zaharia Trahanache: ei reprezint ipostaza familiei ce cultiv valori imorale precum adulterul, minciuna, falsitatea, ipocrizia, trdarea. Stlp al puterii locale, venerabilul preedinte al tuturor comitetelor i comiiilor Zaharia Trahanache are n prefectul tefan Tiptescu nu numai un prietin, asa cum declar la sfritul piesei, ci n primul rnd un amant al soiei, un partener care s l nlocuiasc n edinele politice prelungite. Astfel, vorbind despre evoluia cuplului Zaharia-Zoe, vorbim de fapt depre triunghiul conjugal Tiptescu-Trahanache- Coana Joiica. Cuplul n discuie are o poziie social privilegiat, dublat de un statut politic pe msur. n lista cu persoane, comicul de intenie este evident n prezentarea celor doi: prin enumerarea tuturor funciilor lui Trahanache, dar i prin desemnarea Zoei prin sintagma soia celui de sus se sancioneaz abuzul de putere, de poziie social al familiei. Diferena de vrst dintre Zoe i Zaharia nu este singular n comediile lui Caragiale: o situaie similar ntlnim i n O noapte furtunoas, ntre Veta i jupn Dumitrache. Totui, Trahanache rmne un personaj echivoc, interpretrile criticilor oscilnd ntre a-l numi ncornoratul naiv i uor manevrabil i soul care de fapt tolereaz adulterul. Ilustrativ n acest sens este Scena a IV-a din Actul I, n care Trahanache i aduce lui Tiptescu la cunotin antajul lui Caavencu: el relateaz neutru toat ntrevederea cu adversarul politic, fcndu-l pe Tiptescu s cread c bnuiete relaia sa cu Zoe, iar dup ce savureaz momentul de panic al prefectului, i ofer i alibiul moral al plastografiei. Astfel, n textul comediei exist argumente care s susin faptul ca Trahanache nu cunoate natura relaiei ZoeTiptescu, dar i scene care dovedesc contrariul, personajul fiind una dintre enigmele piesei. Echilibrul cuplului nu este ns periclitat de adulter, ci de pericolul de a fi publicat scrisoarea compromitoare de ctre Caavencu. Interesant este c personajele nu i pun deloc problema destrmrii cuplului, ci doar pe cea pierderii capitalului de influen, de credibilitate, de putere politic. De aceea ameninarea lui Caavencu strnete n ambii nevoia de a mpiedica publicarea biletului intim: Zoe apeleaz la serviciile lui Pristanada pentru a-i intermedia o ntlnire cu Caavencu i negociaz n numele lui Trahanache i al partidului acestuia, iar prezidentul, abil politician, caut o arm de contraantaj, convins fiind ca nu exist politician necorupt. Dei cile de a salva reputaia familiei i a partidului sunt diferite, scopul este comun: salvarea imaginii publice i a privilegiilor implicate de poziia politic. Actula al patrulea i nfieaz pe cei doi membri ai familiei n situaii psihice diferite. Impulsiv i nerbdtoare, Zoe ateapt ca pe ghimpi o veste de la Caavencu i resimte acut pericolul continurii antajului pe msur ce Agamemnon Dandanache insist n a-i considera pe ea i pe Tiptescu soi i le povestete situaia similar prin care a ajuns deputat, cu deosebirea c i pstrase arma de antaj politic i pentru urmtoarele alegeri. Ea trece repede de la starea de agitaie la cea de jubilaie n momentul n

care ceteanul turmentat o repune n posesia scrisorii, redevenind stpn pe situaie. La polul opus, Trahanache este imperturbabil n pregtirea serbrii noului ales, dar disimuleaz cu viclenie posesia armei de contraantaj. Finalul este specific unei comedii: conflictul se rezolv printr-o soluie de compromis, iar situaia din ultima scen prezint personajele n relaii identice cu cele din situaia iniial. Astfel, evoluia cuplului Zoe-Zaharia const practic n evitarea unei situaii compromitoare, a crei consecin nu este n niciun caz anularea adulterului, ngduit indirect de Trahanache: Eu n-am prefect, eu am prietin!. Specific comediei, ambele personaje ilustreaz tipuri umane, dar depesc totui schematismul teatrului clasic, fiind individualizate prin comportament, particulariti de limbaj sau nume, dar i prin combinarea elementelor de statut social i psihologic. Zoe este nu numai cocheta i adulterina, ci mai ales femeia voluntar care conduce din culise ntraga via politic a oraului, manipulnd toi brbaii fie prin specularea slbiciunilor afective, fie prin voina de fier. De asemenea, Trahanache nu este numai ncornoratul i ticitul, ci mai ales politicioanul abil care prin firea calm i ticul ai puintic rbdare! ctig timp de reacie, intimidndu-i adversarii. Alturi de acest cuplu, n comedia O scrisoare pierdut regsim i cuplul FarfuridiBrnzovenescu, ipostaze ale insilor lipsii de individualitate, nculi i imorali, Farfuridi-Caavencu, adversari politici, ambii cznd victime ale corupiei celor de la entru, Zoe Tiptescu, pereche pentru care sentimentul de dragoste poate oricnd atepta n favoarea altor prioriti.