REALISMUL Termenul provine din lat. realis, fr. realisme.

n sens general, realismul desemneaz: nzuina artei de a reflecta realitatea; concepia potrivit creia artistul trebuie s nfieze realitatea veridic, obiectiv (teoria aristotelic a mimesis-ului). Sensuri particulare: Realism etern: tendina de a prezenta ct mai adecvat un fenomen, un obiect, o fiin, o experien, fie i una de tip oniric. Realism tipologic: reflectarea elementelor perceptibile; Antichitate, Evul Mediu, Renatere. Realismul este un curent manifestat n literatur i n arta plastic, iniiat n Frana, conturat difuz la limita secolelor al XVIII-lea i al XIX-lea, teoretizat abia n 1857 de Jules Champfleury n volumul de eseuri intitulat Realismul. Reactualiznd conceptul de mimesis' al Antichitii greceti, criticul definete realismul prin antitez fa de romantism, optnd pentru doctrina pozitivist, folosind metodele specifice tiinelor naturii, n particular darwinismul, i reflectnd ideile unei clase sociale dinamice, i anume burghezia. Termenul este pus n circulaie de pictorul G. Courbet: "Esena realismului e negarea idealului i a tot ce decurge de aici." Trsturi definitorii ale realismului Nzuina de a oglindi veridic, obiectiv realitatea contemporan nu presupune reprezentarea exhaustiv a adevrului, ci "decuparea" unor "felii de via" semnificative, ordonarea acestora, esenializarea, semnificarea lor pe coordonatele unei logici riguroase care, n fapt, lipsete realitii (Maupassant afirma: ,,Am ajuns la concluzia c Realitii talentai ar trebui s se numeasc mai degrab Iluzioniti.") Crearea iluziei autenticitii se realizeaz prin disimularea codurilor specifice scriiturii: estomparea planului naratorului (narator obiectiv), focalizare difuz (perspectiva narativ omniscient alterneaz cu perspectiva unor personaje, ceea ce evit accentuarea unui singur punct de vedere), contaminare ntre discursul naratorului i cel al personajelor (diversitate a registrelor stilistice i are motivaia n diferenierea social a eroilor), enunare tipic realist (Persoana a treia, ca i perfectul simplu, face deci acest serviciu artei romaneti i ofer cititorilor sigurana unor fabulaii credibile - R. Barthes). Documentarea riguroas, devenit imperativ pentru scriitorii realiti, se reflect n oper prin descrierea mediului social (inspirat de modelul cercetrii tiinifice, Balzac nzuia s creeze "istoria moravurilor societii contemporane"), prin dezvoltarea observaiei i a refleciei morale, a analizei psihologice, a tehnicii detaliului prin care "ncearc s produc impresia de documentar autentic i de via real" (G. Larroux). Canonul realist al structurilor narative (acceptat n mod necesar printr-un "pact de lectur") vizeaz persoana a III-a narativ (naraiunea heterodiegetic), imperfectul / perfectul simplu al narrii (naraiune ulterioar), narator omniscient n ipostaz demiurgic, focalizare zero (perspectiv narativ omniscient), unitate de compoziie (progresia logic, previzibil a aciunii; compoziia nchis, avnd ca principiu dominant cronologia, creia i se adaug, n multe cazuri, simetria i circularitatea; viziunea artistic este construit cu "ambiia totalitii", cu intenia de a surprinde particularul i generalumanul, frumuseea fragil a existenelor modeste i urtul cotidian, dramele mrunte i mari tragedii colective, binele i rul. Dezvoltarea artei portretului: personaje tipologice, verosimile, din toate clasele sociale; create prin observarea direct a vieii surprinznd raportul dintre om i mediul su natural, social i istoric , dar i prin aplicarea unor idei teoretice din sfera sociologiei, a fiziologiei, a medicinii etc. Portretul este frecvent focalizat asupra unei dominante morale (personaje caractere) sau asupra unei carene ereditare (pe care o vor accentua naturalitii). Cultivarea unui stil sobru, adesea impersonal sau anticalofil ("realismul textual" - G. Larroux): ,,Modalitatea de redare trebuie s fie ct mai simpl, pentru ca toi s o poat nelege." ("Le Realisme") Reprezentani: Franta: Jules Champfleury, Honore de Balzac, Stendhal, Gustave Flaubert, Emile Zola, Guy de Maupassant; Anglia: Charles Dickens, Thomas Hardy, William M. Thackeray, George B. Shaw; Norvegia: Henrik Ibsen; Rusia: Nikolai V. Gogol, Ivan S.Turgheniev, Anton P. Cehov, Lev N. Tolstoi, Feodor M. Dostoievski; Scriitori de limb german: Gerhardt Hauptmann, Gottfied Keller, Theodor Storm; Romnia: Nicolae Filimon, Ion Creang, Ioan Slavici, I.L. Caragiale, Mihail Sadoveanu, Liviu Rebreanu, G. Clinescu, Marin Preda; Diversitatea modelelor realiste: realism obiectiv (de observaie: Comedia uman de Honore de Balzac (romanul balzacian Enigma Otiliei de G. Clinescu); realismul psihologic dostoievskian, proustian, Camil Petrescu, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi; realismul de proiecie liric, mitic (Salammbo de Gustave Flaubert, Baltagul de Mihail Sadoveanu) etc. n secolul al XX-lea, se lanseaz concepte culturale i doctrine raportate explicit la realism. Astfel, suprarealismul tinde s depeasc realismul, prin includerea supranaturalului i a oniricului, iar realismul socialist dorete reflectarea unor noi contexte sociale, generate politic n rile guvernate de partide comuniste. NATURALISMUL (fr. naturalisme) Este micarea literar derivat din realism, care accentueaz pn la exacerbare aspecte crude i brutale ale realitii (manifestri instinctuale, fiziologice, patologice, ereditar-maladive; fatalitate biologic). Reprezentant: Emile Zola (,,Naturalismul nseamn aplicarea formulei tiinelor moderne n literatur. Romancierul e un observator, dublat de un experimentator.") Nuvele romneti de analiz psihologic, cu elemente naturaliste: I.L. Caragiale: O fclie de Pate, n vreme de rzboi, Pcat; Barbu tefnescu Delavrancea: Paraziii, Milogul, Trubadurul, Bursierul.

Balzac Eugenie Grandet

- Nici dumneata, nici fiica mea nu voii s m despuiai. Nu-i aa, fetico? - Dar, domnule Cruchot, ce am de fcut? ntreb Eugenie, pierzndu-i rbdarea. - Uite ce, spuse notarul, ar trebui s iscleti actul acesta prin care renuni la motenirea mamei i lai tatii uzufructul bunurilor aflate n indiviziune, a cror nud proprietate i-o asigur. - Nu neleg nimic din tot ce-mi spunei! rspunse Eugenie. Dai-mi actul i artai-mi unde trebuie s isclesc. Mo Grandet se uita cnd la act, cnd la fiic, stpnit de o emoie aa de puternic, nct i terse cteva broboane de sudoare ivite pe frunte. - Fetico, zise el, n loc s iscleti actul sta, a crui nregistrare ar costa scump, n-ar fi mai bine s renuni pur i simplu la motenirea rposatei tale mame i s-mi treci mie tot ce ai? A prefera asta. i-a da pe lun frumoasa rent de o sut de franci. Vei putea plti cte acatiste i pomeniri vei pofti, de sufletul morilor ti ... Ce zici? O sut de franci pe lun, n livre? - Fac tot ce pofteti, tat. - Domnioar, spuse notarul, sunt dator s v atrag luarea-aminte c v despuiai de avere ... - O, Doamne, ce-mi pas? - Taci din gur, Cruchot! A spus o dat! strig Grandet, lund mna fetei i prinznd-o ntr-a lui, cum se bate palma la ncheierea unei afaceri. Eugenie, n-ai s ntorci vorba, eti o fat cinstit, nu? - Vai, tat! O srut cu foc, o strnse n brae ... s-o nbue. - Copila mea, i-ai redat viaa lui taic-tu, dar i redai ceea ce i dduse el: suntem chit! lat cum se fac afacerile! Te binecuvntez! Eti o fat virtuoas, care i iubete tticul. i acum.f ce vrei! ... Pe mine, Cruchot! vorbi apoi uitndu-se la notarul nspimntat. Ai grij, ticluiete bine actul de renunare la grefa tribunalului! A doua zi, ctre amiaz, a fost astfel isclit declaraia, prin care Eugenie se jefuia cu mna ei. Cu toate c-i dduse cuvntul, btrnul dogar nu slobozise la sfritul primului an nici o para din cei o sut de franci, pe care i fgduise cu atta solemnitate fetei. Dar cnd Eugenie i pomeni mai mult n glum, el roi; se urc iute n cabinet, se ntoarse i-i ddu cam a treia parte din giuvaierele pe care le luase de la nepotu-su. - lat, micuo, rosti cu un accent plin de ironie, vrei astea n schimbul celor o mie dou sute de franci? - O, tat, adevrat? Mi le dai mie? - Am s-i dau tot pe atta i la anul, fgdui el, aruncndu-i giuvaerele n or. Astfel, n scurt timp, vei avea toate odoarele lui, zise el, frecndu-i minile de mulumire c putea specula sentimentele fetei. (Traducere de Cezar Petrescu) 1. Selectai registrele stilistice corespunztoare personajelor i exprimai o opinie argumentat privind variaia acestora. 2. Extragei din fragment sintagme definitorii pentru caracterizarea personajelor. 3. Cine credei c este "personajul" principal n romanul analizat: tatl, fiica sau ... banul? Aducei dou argumente, referindu-v la cte un episod diferit de cele prezente n manual sau la urmtoarea serie de replici ale lui Grandet, din dialogul cu nepotul su, Charles: ,,- Tata i-e grav bolnav ... [ ... ] Charles amuise, palid, cu ochii fici. - Da, srmane biat, ai ghicit! nu mai triete. Dar n-ar fi nimic; e altceva mai grav; i-a zburat creierii. [ ... ] Da! Nici asta nu-i cine tie ce. [ ... ] - El te-a ruinat, nu mai ai niciun ban. [ ... ] - Trebuie lsat s treac primul uvoi, zise Grandet. [ ... ] Dar bieaul sta nu-i bun de nimic, se gndete mai mult la mori dect la bani!" 4. Scriei un eseu liber despre rolul stilistic al inseriilor dialogate i al pauzelor descriptive n romanul balzacian, avnd ca text-suport fragmentele citate i urmtoarea secven descriptiv: "Sunt case n unele orae de provincie a cror privelite insufl aceeai melancolie pe care o provoac mnstirile cele mai sumbre, ntinderea esurilor cu blrii i mrcini, nespus de mohorte, ruinele cele mai pline de jale. Poate c dinuiesc ndeolalt n aceste case i tcerea schiturilor, i ntinderea stearp a esurilor cu blrii i mrcini, i rmiele ruinelor; viaa i micarea sunt att de mocnite nuntru, nct un strin le-ar crede nelocuite dac n-ar ntlni deodat privirea slab i rece a unei fiine neclintite, cu obrazul pe jumtate de schimnic, nclinat peste pervazul ferestrei, la vuietul unui pas necunoscut. Acelai suflu de melancolie se desprinde din fizionomia unei locuine aezate n Saumur, la captul strzii care duce, n urcu, spre castel, prin partea de sus a oraului. Strada, acum puin umblat, ncins vara, ngheat iarna, ntunecoas pe alocuri, se deosebete ntre toate prin sonoritatea pavajului de prundi mrunt, ntotdeauna uscat i curat, prin ngustimea ntortocheatei sale ci, prin tihna caselor sale, care in de trguI cel vechi i domin meterezele." Eugenie Grandet este roman de observaie social i de problematic moral. Tema fundamental a crii urmrete existena burgheziei; ariile tematice prin care se particularizeaz aceast tem sunt motenirea, paternitatea, parvenirea, avariia i eecul existenial: ,,Aceasta este povestea femeii care, trind n mijlocul lumii, nu face parte din ea, care, fcut s fie o desvrit soie i mam, n-are nici so, nici copii, nici familie." Formula narativ: naraiune heterodiegetic', ulterioar, narator omniscient n ipostaz demiurgic, focalizare zero. Incipitul: descriptiv, genernd "efectul de real" (repere spaio-temporale precis determinate). Construcia subiectului: cu un ritm lent la nceput, accelerat doar n ultima parte. Arta construirii personajelor: "intrarea n scen" a eroilor e nsoit de un portret iniial (detaliul fizic individualiznd trstura moral dominant), modaliti diverse de caracterizare: materializarea reliefului moral n fizionomie, ticul nervos, gestul semnificativ, descrierea vestimentaiei i a mediului. Tehnici balzaciene de construire a universului diegetic: a. fixarea timpului determinat istoric i a spaiului real, obiectiv, n primele enunuri; b. descrierea oraului, cartierului, a strzii, casei, a interiorului (o tehnic a "cercurilor concentrice"), cu rol de caracterizare a mediului social i, implicit, a personajelor; c. arta portretului: cumul al detaliilor privind fizionomia/ detaliul semnificativ, vestimentaia, psihologia, stereotipia verbal, mimica, gestica, biografia, relaiile cu ali eroi, descrierea mediului, a interiorului.

Rou i negru de Stendhal (1783-1842)

Stendhal, pseudonimul literar al lui Henri-Marie Beyle, este unul dintre cei mai renumii scriitori realiti ai secolului al XIX-lea. Se crede c Stendhal i-a ales pseudonimul literar ca un omagiu adus lui Johann Joachim Winckelmann, fondatorul arheologiei modeme, nscut n localitatea Stendal (Germania). Opere reprezentative: Armance (1827), Vanina Vanini (1829), Rou i negru (1830), Mnstirea din Parma (1839), Lucien Leuwen (1894). "Format sub influenta secolului luminilor, romantic i realist n spiritul secolului su, Stendhal este i unul dintre primii inventatori de geniu ai romanului modern." (Irina Mavrodin, Stendhal. Scriitur i cunoatere) Intitulat iniial Cronica anului 1830, iar n versiunea final purtnd subtitlul Cronica secolului al XIX-lea (1930), romanul lui Stendhal vizeaz totalitatea, cuprinderea particularului i a general-umanului ntr-o fresc istoric i social. Julien Sorel, protagonistul romanului, impune n literatur o tipologie uman, devenind un ilustru prototip al arivistului. Primarul oraului Verriere, domnul de Renal, l angajeaz pe Julien SoreI, un biat de nousprezece ani, admirator al lui Napoleon Bonaparte, ca preceptor pentru copiii si. Tnrul se acomodeaz cu dificultate, nu-i plac copiii, este invidiat de servitori i simte un profund dispre fa de toi bogaii. Cnd afl c Elisa, camerista, este ndrgostit de el, respinge imediat avansurile acesteia, ceea ce o ncnt pe doamna de Renal. Primvara, familia de Renal se mut la reedina de var din Vergy. ncetul cu ncetul, ntre Julien i doamna de Renal se infirip o poveste de dragoste. Dup un timp, doamna de Renal ncepe s aib mustrri de contiin, dei sentimentele de iubire sunt pentru ea ceva cu totul nou. Elisa descoper relaia dintre tpna ei i Julien i i demasc, destinuindu-se domnului de Valenod, rivalul domnului de Renal. Acesta i trimite domnului de Renal o anonim, dar Julien reuete s-i dejoace planul, ntorcndu-se la Verrieres i plecnd apoi la un seminar teologic la Besancon. Julien nu primete scrisorile doamnei de Renal, deoarece acestea sunt arse de directorul seminarului. Dup un timp, Julien este recomandat marchizului de La Mole, care este ncntat de ideea de a-l angaja ca secretar. Nu dup mult timp, Julien Sorel o seduce pe fiica marchizului, Mathilde. Cei doi vor s se cstoreasc, dar planul le este dejucat de scrisoarea pe care doamna de R. i-o trimite marchizului. Julien ncearc s-o omoare fosta lui iubit i este condamnat la moarte. El e reproeaz judectorilor c l condamn nu pentru tentativa de crim, ci pentru c a aspirat s urce pe scara social. Realizai un studiu de caz de tipul proiectului de grup i susinere de proiect, pe tema Familia. Plan tematic - Familia burghez; - Familia german/englez/francez/romn; sau Familia ntre naional i universal; - Valori, tradiii, relaii cu societatea; Texte de referin Thomas Mann, Casa Buddenbrook John Galsworthy, Forsyte Saga, O comedie modern Roger Martin du Gard, Familia Thibault William Faulkner, Ctunul, Oraul, Casa cu coloane Thomas Wolfe, Privete, nger, ctre cas Lawrence Durrell, Cvartetul din Alexandria G. Clinescu, Enigma Otiliei Hortensia Papadat-Bengescu, Ciclul Hallipa Petru Dumitriu, Cronic de familie Problematizare n schia Unsprezece feciori, Franz Kafka propune imaginea unei familii, n accepia burghez, foarte divers prin trsturi, dar unitar prin origine. ,,Am unsprezece feciori. Primul este foarte puin artos, ns e serios i detept; dar, cu toate c l iubesc la fel ca pe toi copiii ceilali, nu-l preuiesc prea mult. Gndirea lui mi pare prea simpl. [...] Al doilea este frumos, zvelt, bine fcut; te ncnt s-I vezi n poziie de scrim. i el e detept, dar pe deasupra mai cunoate i lumea; a vzut multe i de-aceea pn i natura patriei pare s-i griasc mai intim dect celor rmai acas. [...] Al treilea fecior este de asemenea frumos, dar nu e genul de frumusee care-mi place. Este frumuseea cntreului: gura arcuit, ochiul vistor, un cap care are nevoie de o draperie ndrtul su pentru a produce efect, pieptul boltindu-se nemsurat, minile gata s gesticuleze numaidect. [...] Al patrulea fecior al meu este poate cel mai sociabil dintre toi. Adevrat copil al timpului su, el poate fi neles de oricine, st cu picioarele pe pmntul care e al tuturor i fiecare om este ispitit s-I salute dnd din cap. [...] Al cincilea fecior este drgu i bun; promitea mai puin dect a nfptuit; era att de insignifiant, nct n prezena lui te simeai pur i simplu singur; dar a ajuns cu toate astea s se bucure de oarecare consideraie. [...] Cel de-al aselea fecior al meu pare, cel puin la prima vedere, s fie cel mai vistor dintre toi. Un tip fr vlag i totui un flecar. De aceea nici nu iei uor la capt cu el. [...] Al aptelea fecior mi aparine, poate, mai mult dect toi ceilali. Lumea nu se pricepe s-l aprecieze; nu-i nelege spiritul de un gen cu totul special. [...] Feciorul al optulea este copilul care-mi d numai griji i necazuri; de fapt, nu vd niciun motiv pentru asta. M privete strin, i totui simt c m unesc cu el legturi paterne strnse. [...] Cel de-al noulea fecior este foarte elegant i are acea privire dulce destinat femeilor. Att de dulce, nct uneori m poate seduce chiar i pe mine, dei tiu bine c nu e nevoie, propriu-zis, dect de un burete ud pentru a terge toat strlucirea asta suprapmnteasc. [...] Al zecelea fecior al meu trece drept un caracter nesincer. [...] Al unsprezecelea fecior al meu este

delicat, poate cel mai slab dintre toi fiii mei; dar neltor n slbiciunea lui; din timp n timp poate fi puternic i ferm; totui chiar i atunci slbiciunea lui este oarecum fundamental. [...] tia sunt cei unsprezece feciori. " (Franz Kafka, Verdictul, traducere de Mihai Isbescu) Pornind de la acest text! pretext, realizai o investigaie cu privire la unul dintre romanele de familie amintite mai sus, stabilind echivalene ntre personajele crilor i feciorii descrii. Grupurile de lucru vor sintetiza argumentele i le vor prezenta n faa unei comisii de arbitraj, care s evalueze demersul vostru. Putei completa prezentarea prin asocierea de imagini sugestive, desenarea unui arbore genealogie, materiale care s evoce epoca respectiv etc.