REALISMUL

Definiie.
Curent literar-artistic manifestat, pe plan european, la mijlocul secolului al XIX-lea, care pune accentul pe
relaia dintre art i realitate.
Semnificaiile conceptului n literatur (lat. realis - realitate, fr. realisme -realism): n sens general
realismul numete capacitatea artei de a crea reprezentri ficionale pornind de la realitatea fenomenal
(termen pus n circulaie de Gay Courbet, corifeul colii realiste n pictur: Titlul de realist mi-a fost
impus, tot aa cum cel de romantic le-a fost impus artitilor de la 1830. Esena realismului e negarea
idealului i a tot ce decurge de aici"); prin semnificaia sa specializat, conceptul desemneaz ansamblul
trsturilor caracteristice unei micri artistice din secolul al XIX-lea [...] ansamblu de reguli de
reprezentare" (R. Jakobson);
Curentul artistic (literatur, pictur) cristalizat n Frana aprut ca reacie la romantism,
respingnd idealizarea, fantezia i subiectivismul excesiv al acestuia, reactualiznd conceptul de mimesis"
al Antichitii greceti cu sensul de redare exact, complet, sincer a mediului social, a epocii n care
trim", de reprezentare" obiectiv justificat de raiune" (revista Le Realisme", 1856-1857, fondat de
Jules Champfleury i Luis Duranty care sunt considerai i teoreticienii realismului). Balzac opina c
romancierul va trebui s zugrveasc societatea aa cum e ea, fr s caute s-o idealizeze, ci ntr-un
spirit de obiectivitate ct de perfect posibil i indiferent fa de protestele publicului, nspimntat c se
vede zugrvit pe sine".
Reprezentani:
Frana: Stendhal: Rou i negru i Mnstirea din Parma
Balzac: Comedia uman (Mo Goriot, Gobseck, Eugenie Grandet, Iluzii pierdite,
Medicul de ar)
Flaubert: Madame Bovary
Maupassant
Anglia: Dickens: Aventurile lui Oliver Twist, David Copperfield, Marile sperane
Thackeray: Blciul deertciunilor
Rusia: Gogol: Suflete moarte, Revizorul
Dostoievski: Fraii Karamazov, Idiotul, Crim i pedeaps
Tolstoi: Rzboi i pace, Ana Karenina, Cadavrul viu, Puterea ntunericului
Cehov: Doamna cu celul, Pescruul, Unchiul Vania, Livada cu viini, Trei surori
Autori ai unor manifeste ale realismului sunt: Stendhal, n romanul Rou i negru: ...un roman e
ca o oglind purtat de-a lungul unui drum btut de mult lume; Balzac, Prefaa la Comedia uman
(1842): literatura e o oglind complet a moravurilor sociale"; pictorul Champfleury, articolul Realismul
(1857).
Context istoric:
Apariia realismului este favorizat de contextul social-istoric (revoluia industrial, consolidarea
burgheziei; dezvoltarea presei) i de factori culturali (curentul pozitivist, avntul deosebit al tiinei,
ndeosebi al tiinelor naturii), dar s se dezvolte n forme specifice n secolul urmtor.
Trsturi definitorii:
reprezentarea veridic a realitii, surprins obiectiv ca ntr-o oglind - Stendhal,
interesul pentru aspecte ale societii burgheze a vremii, pentru moravurile sociale pentru influena
mediului asupra individului;
teme preferate: averea, familia, parvenirea;
obiectivitatea perspectivei narative, narator omniscient, omniprezent, detaat;
personaje tipice (reprezentative pentru diferite clase i categorii sociale) n situaii tipice;
diversitate tipologic/ personaje care s concureze starea civil" (Balzac);
caracterul personajelor este condiionat de mediu, epoc, ereditate;
se impune ca tip uman caracteristic parvenitul, iar ca valoare banul sau poziia dobndit prin avere,
relaii, nelciune, cstorie, motenire etc;

complexitatea uman; utilizarea unor tehnici ale analizei psihologice;

limbajul este utilizat ca mijloc de individualizare a personajelor;
descrieri minuioase;
tehnica detaliului veridic, semnificativ;
scriitorii au o atitudine critic fa de societate;
stilul impersonal i sobru;
absena idealizrii, respingerea lirismului;
specii literare cultivate: roman, schi i nuvel psihologic; comedia i drama.

nzuina de a oglindi veridic, obiectiv realitatea contemporan nu presupune reprezentarea

exhaustiv a adevrului, ci decuparea" unor felii de via" semnificative, ordonarea acestora,
esenializarea, semnificarea lor pe coordonatele unei logici riguroase care, n fapt, lipsete realitii
(Maupassant afirma: Am ajuns la concluzia c Realitii talentai ar trebui s se numeasc mai degrab
iluzioniti);
crearea iluziei autenticitii se realizeaz prin disimularea codurilor specifice scriiturii: estomparea
planului naratorului (narator obiectiv), focalizare difuz (perspectiva narativ omniscient alterneaz cu
perspectiva unor personaje, ceea ce evit accentuarea unui singur punct de vedere), contaminare ntre
discursul naratorului i cel al personajelor (diversitatea registrelor stilistice i are motivaia n
diferenierea social a eroilor), enunare tipic realist (Persoana a treia, ca i perfectul simplu, face deci
acest serviciu artei romaneti i ofer cititorilor sigurana unor fabulaii credibile" - R. Barthes);
documentarea riguroas devenit imperativ pentru scriitorii realiti se reflect n oper prin
descrierea mediului social (inspirat de modelul cercetrii tiinifice, Balzac nzuia s creeze istoria
moravurilor societii contemporane"), prin dezvoltarea observaiei i a refleciei morale, a analizei
psihologice, a tehnicii detaliului prin care ncearc s produc impresia de documentar autentic i de
via real" (G. Larroux);
canonul realist al structurilor narative (acceptat n mod necesar printr-un pact de lectur") vizeaz
persoana a III-a narativ (naraiunea heterodiegetic), imperfectul/perfectul simplu al narrii (naraiune
ulterioar), narator omniscient n ipostaz demiurgic, focalizare zero (perspectiv narativ omniscient),
unitate de compoziie (progresia logic, previzibil a aciunii; compoziia nchis, avnd ca principiu
dominant cronologia, creia i se adaug, n multe cazuri, simetria i circularitatea; viziunea artistic este
construit cu ambiia totalitii", cu intenia de a surprinde particularul i general-umanul, frumuseea
fragil a existenelor modeste i urtul cotidian, dramele mrunte i mari tragedii colective, binele i rul;
dezvoltarea artei portretului: personaje tipologice, verosimile, din toate clasele sociale; create prin
observarea direct a vieii - surprinznd raportul dintre om i mediul su natural, social i istoric -, dar i
prin aplicarea unor idei teoretice din sfera sociologiei, a fiziologiei, a medicinii etc. Portretul este frecvent
focalizat asupra unei dominantei morale (personaje - caractere) sau asupra unei carene ereditare (pe care o
vor accentua naturali tii);
cultivarea unui stil sobru, adesea impersonal sau anticalofil (realismul textual" - G. Larroux):
Modalitatea de redare trebuie s fie ct mai simpl, pentru ca toi s o poat nelege." (Le Realisme").
Specificul structurilor narative:
Tema i problematica sunt inspirate din realitatea imediat, contemporan, prezentnd un grad
mare de interes, viznd: existena social i istoric, relaia dintre individ i grup, tipologii i
comportamente umane, valori morale, civice, materiale etc.
Teme predilecte n Comedia uman" a lui Balzac sunt tema parvenirii, cea a paternitii, a
motenirii, a existenei micii/marii burghezii etc;
Subiectul i aciunea trebuie s reuneasc, n limitele verosimilitii, evenimente neobinuite l
ntmplri banale; inserarea unor episoade inspirate din evenimente atestate documentar sporete efectul
de real";
reperele spaiale i temporale prin care naraiunea este autentificat" sunt obiective, determinate
geografic / istoric;
incipitul ignor" ruptura dintre realitate i ficiune, lund forme variate: descriptiv
(surprinderea cadrului unei lumi deja existente" - Guy Larroux - actualizat prin toponimice i prin
referent temporal obiectiv), ex abrupto" / in medias res" (frecvent, o secven dialogat deschide
lumea textului sau o referire ia un eveniment anterior, cunoscut cititorului;
finalul nchis se realizeaz, de obicei, prin reluarea cadrului iniial, eventual, din perspectiva

aceluiai erou; varianta finalului deschis, prezent n romanele-ciclu, corespunde incipitului ex abrupto"
i deschide ipoteze de lectur prin care este pregtit intrarea" n romanul urmtor ai seriei;
coerena textului este asigurat prin construcia canonic a subiectului (momentele subiectului se
succed cronologic, deznodmntul asigur rezolvarea tuturor conflictelor), prin prezena dominant a
naratorului omniscient, prin strategii textuale, precum scene-pereche, recurene, gradaii etc.
naraiunea este ulterioar, heterodiegetic, relatarea fiind fcut la persoana a III-a, prin vocea
unui narator omniscient; perspectiva narativ predominant omniscient;
descrierea este inserat firesc n/ntre episoadele narative, atribuit privirii descriptive" (P.
Hamon) a unui personaj focalizator (personaje porte-regards");
dialogul amplific iluzia realitii; aducediversitate stilistic.

Personajul realist:

aparin unor clase sociale diverse;

ilustreaz tipologii sociale: parvenitul - bancher, negustor, cmtar, micul funcionar,

muncitorul, ranul, intelectualul, artistul, aristocratul ocnaul sau general-umane: avarul, idealistul,
inocentul, nvinsul, naivul, ambiiosul, sceleratul;

sunt personaje complexe rotunde", surprinse n devenire, evolund sub presiunea relaiilor
interumane, a circumstanelor sociale, economice, juridice, politice, religioase, istorice;

sunt urmrite destinele individuale, multe romane fiind istoria unui eec, a unei tragedii sub forma
ei, real - cotidian - istoric" (Auerbach);

tehnicile de caracterizare se multiplic: modelul balzacian adaug procedeelor clasice descrierea

mediului social, a casei, a interiorului, cu rol de caracterizare, descrierea vestimentaiei, detaliile privind
biografia i ereditatea, fizionomia i psihologia, stereotipia verbal i ticul nervos, mimica i gestica,
relaiile cu ali eroi etc;

viata interioar complex a eroului, fluxul gndirii sale sunt dezvluite prin focalizare multipl:
din unghiul de vedere al naratorului omniscient (prin observaie/analiz psihologic), din perspectiva altor
eroi sau din perspectiva intern a personajului nsui (monolog interior / introspecie); stilul direct, indirect
i indirect liber se combin,n proporii diferite.
Reprezentani:
Scriitorii realiti au cultivat mai cu seam:
specii narative: - romanul: Balzac, Stedhal, Flaubert, Tolstoi, Dostoievski, Gogol. Dickens,
Mark Twain
- schia: Cehov
- nuvela psihologic;
specii dramatice: - drama social, psihologic, de idei (Cehov, Tolstoi, Ibsen);
- comedia (Gogol).
REALISMUL n LITERATURA ROMN:
Particulariti: absena unui program estetic propriu-zis i a unei coli/grupri care s acioneze
sistematic pentru promovarea unei ideologii; formule estetice diverse (realism de factur popular,
realism obiectiv, realism psihologic, de proiecie mitic / epopeic etc.) se manifest sincron cu alte
curente, ncepnd cu perioada paoptist, continund cu cea a marilor clasici i atingnd apogeul n
perioada interbelic; n epoca postbelic se manifest ca realism socialist", apoi, printr-o autentic
recuperare, ca neorealismul obsedantului deceniu".
Reprezentani: Nicolae Filimon, Ion Creang, Ioan Slavici, I.L. Caragiale, Mihail Sadoveanu, Liviu
Rebreanu, G. Clinescu, Marin Preda etc.
n Romnia, autori precum Nicolae Filimon, Ioan Slavici, I.L. Caragiale au publicat scrieri realiste
(romane, nuvele psihologice, comedii) n a doua jumtate a secolului al XlX-lea, dar romanul realist s-a
dezvoltat mai ales n perioada interbelic i chiar dup al doilea Rzboi Mondial (Liviu Rebreanu, G.
Clinescu, Hortensia Papadat-Bengescu, Marin Preda etc).
Naturalism - doctrin estetic aflat n strns relaie cu realismul, care, avnd drept int
fidelitatea fa de realitate, se concentreaz eu predilecie asupra aspectelor dure, brutale, ale acesteia, a
cazurilor patologice, reducnd adeseori fiina uman la datele sale strict biologice. Pentru scriitorul
naturalist, importante sunt mai ales strile fizice ale individului, manifestrile instinctuale datorate cel mai

adesea unor dereglri organice de natur nervoas, ereditatea i mediul social fiind principalele cauze, care
influeneaz comportamentul uman. Cel mai cunoscut scriitor naturalist a fost francezul Emile Zola. In
literatura romn, influene naturaliste se ntlnesc mai cu seam n creaiile lui IX. Caragiale, Barbu
Delavrancea i Liviu Rebreanu.