Toi eroii Patului lui Procust au, la rndul lor o micare de retragere n faa scrisului: e nevoie de intervenia autorului

ca Doamna T. Sau Fred s-i atearn experienele pe hrtie. Sandu, n schimb, e contient c scrie un roman i vede n acest act raiunea lui de a fi. Cnd naratorul unui roman este (sau pretinde c este), scriitor, cum se ntmpl la Anton Holban, ne putem ntlni cu o form oarecum special a genului, i anume romanul n roman sauromanul unui roman (Manolescu 1981, 180) . Dincolo de analiza strilor sufleteti i intimitii Ioanei, scriitura emanicipeaz prin prezena continu a unor impresii din trecutul actualizat i prezentul dedicat scrierii. Dac pictorii impresioniti aveau ca principiu esenial individualizarea luminei, atunci personajul narator Sandu, se concepe mai nti de toate datorita tririlor interiorizate n timp. Naratorul ,,acioneaz mai mult pe fundalul contiinei, ridicnduse n lumina suprafeei numai pentru a cuta prilejul s se scufunde iari. Drept fundal iniial al unor evenimente nesemnificative exterior i semnificative interior, naratorul alege Cavarna, aflat nu departe de Balcicul monden unde apariia lui Sandu este urmat de satisfacie, timpul diegetic nu este cel al povestirii ( Postu, 2008, 1 39). Cavarna este opusul, un loc uitat de lume, cu o frumusee discret care nu se face numaidect remarcat i care asigur scena ,,dramei cuplului legat prin urzeala dragostei i geloziei. Cuplul Sandu Ioana se afl proiectat pe pnza unui pictor foarte atent n alegerea paletei de culori : ,,Dac a fi pictor, a picta - i a fi ocupat pentru toat viaa nregul port Cavarna. A ncerca s refac pe pnz ntregul miraj. Contiina personajului devine asemenea unei oglinzi n care se rsfrng toate zonele temporale oscilante n care s-a dedicat educaiei sentimentale. Nu identificm n roman un timp ciclic, ci unul contopit prin reflecii i amintiri. Subiectul dinamic practic lipsete, interesul fiind sporit n urnrirea evoluiei relaiilor dintre personaje. Un roman fr societate, un roman psihologic i analitic, Ioana cucerete datorit fluxului sporit de subiectivitate, de analiz i manierism francez. Tehnica introspeciei fiind una reprezentativ n acest sens. Ochiul interior analitic al personajului se confrunt cu prezena unor amintiri declanate de o anumit impresie, uneori ,,nelmurit vorbind despre amica madamePitpalac, alteori o impresie perceput ca stare de spirit: ,,Alte impresii, alte tristei, ntunericul cu straturi groase nvluia pmnt i ap. Romancierul nu respect timpul cronologic, el intercaleaz diverse scene din anumite momente care l- au marcat. Protagonitii apar ca nite eroi fr societate, trind n limitele din afara existenei lumeti (Manolescu, 2008, 435). Lumea sentimentelor de dragoste, regret, gelozie devine pentru personajul narator una total: ,, i cnd gelozia m face s pun mereu ntrebri ca s aflu adevrul n toate amnuntele, m ntreb dac instinctiv nu ncercs reduc acel adevr, s transform aceste amnunte. Orice a face esenialul rmne intact. Personajul de factur scriitoriceasc , Sandu, se complace prin chinul interpretrii pcatelor cu ,,cellat.

Analiza e cum s-a mai spus tipic romanului francez, dar modalitatea analizei nu e pur i simplu cuprins n acea a psihologismului. Exist ntre procedeele prozei psihologice, cteva care se opun radical analizei. ncercarea de a transcrie fluxul contiinei n stare pur este unul din ele. Cci de obicei, ,,analiza a fost asociat cu literatura: cu o anumit tehnic de a prezenta viaa interioar. Tehnica autenticitii, Anton Holban o lega, de Proust. n Ioana, pn i motanul Ahmed doarme culcat pe Albertine disparu (Manolescu, 437). Este o tipicitate a romanului proustian n care predomin o viziune intelectual, i chiar artistic a lumii, i a crui construcie e rotund, armonios geometric. Timpul fix mai dificil de sesizat n roman este cel al scrierii: ,,Ioana e prea complicat ca s ntrebuinez cu ea anumite procedee, cu reuit sigur, iar dac n paginile acestea apar unele repetiii le fac numai prin sforarea mea de a simplifica, de a explica, de a vedea de partea cui sunt cele mai multe greeli...Feminitatea Ioanei este deseori strivit de cutarea continu a vinovatului rupturii. Firea interiorizat a lui Sandu este mai degrab una distructiv de dragoste i creatoare de carte. Naratorul evolueaz de fiecare dat, asemeanea jocurilor lui Pygmalion cu Galateea. Scopul acestuia este dup cum se confesa A. Holban n Testament Spiritual de a prezenta ceva adevrat fr a cuta s se exprime perfect (Holban, 1986, 118). Ioana este un roman static. Lectorul mediocru va prefera dinamicul, cel avizat va fi mulumit de arta prezentrii lumii luntrice. Bunul gust, dorina de a cit i ceva profund i subtil, curiozitatea de a ptrunde gndirea masculin, studiul intimitii omului invit la lectura romanului. Cu Sandu i Ioana intrm n zodia cuplurilor care se dizolv nu neaprat din incompatibilitate, ci dintr-o confruntare absurd a orgoliilor. Aceast zon abisal a cuplului iubirii este cea mai modern n literatur, devenit oglind n care se rsfrng toate emoiile i toate refleciile.