ip izbitor rulaltr.ria: liii Pousa. pc cafc r u l >C a r a i; de Pril cn l e n t a r e , face ugr.

rin orrtl treccrurilor clii care sltln{ihc fari Aceste atti Vermeer impiedicit cd tttt lr-rne o b s e d a td e
o Llllltate:

SarQar''

^i^1' ,.^lX l/u rul oro

ln sec rl al XIX-lea

:garfir ro;ie L de t-narea 'ealitate ntt ;tc singurul , e c i n ! em u l t 'ali ;i efecart incercat ri alc culoiii 1i apoi cci
pcinttrt (, lra-, 16) (tlistur'srrt

''i j,|,,1,,,;',,,i1;,:,
',, r,,,!i,,,1 !,],,',,,

;ii1i'l,l i',,

.\\/lD : Nlarat. ,t in cure dontrrclte sintpliluleu i.re eo inteleosci in yrertteu urtisiile or/ogonule- de e.tetttplrr 'turd sint tributlre e bciii 'itlrul .forntut tle diugonulele celor rul)elereu nticilor laturi ule , Bru.tclle.s,,)fu.ste de.sBeuu.r . f o t o G i r u u d o r t) .

208

domeniul arhitecturii sint Boullde gi apoi Ledoux. Este lesene de urmdrit cum se afirmd, Am vdzut ci la sfirsitul secolului al XV[Iincet, personalitatea sa, chiar in aspectul lea, $coala nu mai promova decit lipsa de cel mai exterior al operei sale,in decorulile gust gi dulcegdriile. Ea se afla la capdtul de arhitecturi. Fundalul tabloului sdu disputerilor cind apare David, un artist capa- tins cu Premiul Romei, pilagtrii gi coloanelc bil sd ii redeaun nou ideal, sd-i insufle(eascd ionice, frizele cu grifoni, basoreliefurileinfantomele si zeii morli cu singelesdu revo- castrate apar{in celui mai pur stil Ludovic lu!ionar. al XVI-lea. in Belizarie, aceleagi coloane Toli cercetdtorii au insistat asupra mira- au canelurile roase de timp: David a vdzut, colului pe care l-a produs sederea sa la qi i-au pldcut, ruinele romane. El va pdstra Roma. A plecat ca elev al lui Boucher, acele baze cu dublu cilindru in Andromaca. decorator al buduarului Mariei Guimard, \n Portretul contelui Potocki apare insti dar Roma il uluiegte, il < opereazd de ca- pereteleparalel cu tabloul, adevdrat fundal taracta > de care suferise pind atunci ; din de frizd, rece 9i gol. O ultimd timiditate il cel de al doilea voiai aduce cu sine Jurd- determind totugi sd puni pe acest zid o ntintul Horayilor. in iiuda actiunii timpului iederd. in Andromaca acest zid se afld ir-r care gterge multe contraste ;i face de nein- umbrd, fiind acoperit de o draperie. Abia leles multe scandaluri, noutatea acestei cu Hora{ii (anul urmdtor, 1784) David dea con- vine mai indrdzne{: pentru prima datd un opere este mare. Sd fie o consecin{d. tactului cu antichitatea ? Toli pictorii franartist propune, in arta francezd, coloane cezi mergeau atunci la Roma, dar ei nu dorice grece;ti fdrd. baze; dealtfel trebuie mai gtiau sd priveascd. Basoreliefurile, sar- si remarcdm cd arcadele aparJin aici mai cofagele romane desfdgurau prin fa{a ochi- degrabd arhitecturii lui Ledoux decit celei lor lui David compozilii foarte simple, an- g r e c e ; i i s a u r o m a n e . i n s f i r g i t , c u B r u t t r s . gulare, fixate bine in cadre dreptunghiulare incurajat gi de succesul de pina acum, David g i i n o p o z i l i e t o t a l d c u a c e a < v i o i c i u n e r , construie$te un adevdrat antablament de gi cu acele<< membre indoite cu c o l o n a d d d o r i c d . S t i l u l n o u e s t e a d o p t a t : << cdldurd>>, gralie >>pe care i le recomanda maestrul i seimitd mobilele,coafurile; David lanseazit sdu. Dar gi Poussin ii studiase cu pasiune m o d a . pe antici. El introdusese in lucrdrile sale acel simf al frizei, acea frontalitate. In acest caz opeta lui David sd insemne oare o intoarcere la Poussin? O asemeneapresupunere ar fi indreptdlitd de tabloul Belizarie, realtzat dupd prima cildtorie: acelagi stil al peisajului, aceeagi mimicd ponderatd (gestul refinut al soldatului). Dar Jurdmtntul Horayilor este cu totul altceva. Care si fie pricina ? Mai intii pentru cd ambian(a romani se schimbase: erudifia, mai pulin filozoficd, a devenit mai exactd. Grecii sint la modi. $i apoi David este un artist indrdzne!: el este acela care va introduce in picturd stilul despuiat de amdnunte inutile, grandios, ai cdrui inventatori curajo;i in

Constructia ortosonald

Secolul al ] favoritii a lu' cu o rigoare montent ( Pa pdtatelor R ;i B. ImPret altor douci 7 - aceasta vi

apor iruir, lcctul rulile .r dislanelc ilc inr do v t o rloatre

rriizttt

pirstra
,l11QC{1.

sii : i t.r fur.rdal itate il zid o

rfla 111

. Abia vid deatii ttlr

:oloaue tre br.rie ici mai rit celei Bruttrs, , David cnt de Joptat: ruscatzit

DAVID: Sabinele. Secolul al XI'lll-leu at'eastct ya fi sthetru foloseo frccvent rebotcreu tnicilor lu/uri ale lreptungltiului; Jhtoritti u lui David, u elevilor sii ;i a ntultor altor urtitti ditt secolul al XIX-lea. Duvid o folose;te uici cu o rigourt'uscati .si strupuloasd; nici utt ge.st, nici o lunce a ccirei direc{ie sd clepindd de inspiralia de nronteilt ( Paris, Lurru. Arhivele Jbto ). Prin rubatereu loturilor nici ale dreptunghiului .se oblin laturile pitrutalor R .rr R' ; reintretditrd diagonalete caIuilalt pitrat, R ;i R' pernrit sd se stabileasci orizontalele A si B. Itnpreund tu u.yul tncdiurt, ute.ste linii itnpurt pin:a in doud.spre:ece pdtrate egale;i dau indllinteu ultttr doud pdtrate in fincyie de rnurile triunghiuri <'ore u.teuzti ni;rdrile personajelor, Ralxtterca nu dd -u(east( vine dc la sirte - o diti:iune regrrlatd dcclt in ca:ul itt cure cele douit luturi ale dreptutrgltitrlui se afld in rttportul 3i1.

209

210

Dar si mergem mai departe: stilul nu vedere mai tehnic, sarpanta operelor sale. este fdcu'r din decoruri gi accesorii,gi altele ceea ce ne surprinde mai intii este extrema sint elementeleprin care David aduce ceva ei simplitate. Armdtura dreptunghiului ii este suficienti in aproape toate cazurile.Si non in compozi{ie. El nu va pdstra mult timp in tablourile sale mimica rezervatd a nu uitdm cd armitura nu constituie un stil : personajelorlui Poussin, pleferind gesturile pictorii extrag de aici efectele cele mai vaincordate, subliniate de repeti{ie. Un para- riate. David gtie sd degajeze din ea liniile lelism al brafelor, existent in Belizarie, al ce vor marca puternic gustul sdu pentru bralelor gi gambelor pe care-l intilnim la paralele si pentru direcfiile ortogonale: el are o predileclie pentru pdtratele ob{inute cei trei Horali qi chiar la tatdl lor, la vulturi gi la toate personajele din Jurdmintul arma- prin rabaterea laturii mici a tabloului pe latura mare. In Horalii, el traseazd cele tei (la Versailles), si din nou al brafelor in Leonida (triplu gest al purtdtorilor de co- doud pdtrate astfel oblinute, iar intretdierea diagonalelor lor pe axul median fixeazd. roane). Orizontalele se opun cu violenlI verticalelor: dispozi{ia ortogonald a Andro- partea de sus a acestui gen de frizd acoperitd macdi (existentd in germene in lucrarea dis- la rindul ei de o serie de triunghiuri. Aceastd compozi{ie atinge apogeul odatd cu Sabitinsd cu Premiul Romei) este reluati intocnele, tablou care are rigoarea geometricd mai" dar dezbdratd de orice artificiu, in admirabilul Marat. Verticalele qi orizonta- a unei epure: prin rabaterea laturilor mici lele capltd duritate in Brutus, in timp ce pe cele mari rezultd doud verticale de o femeile se inscriu intr-un triunghi r. Ten- parte gi de alta a secliunii mediane, pinza divizindu-se astfel in patru dreptunghiuri; siunea gestului, rigiditatea traseelor, fundalul barat de un zid sau de o cortind, iatd pe de altd parte indllimea frizei (egald cu jumdtatea laturii mari) derivd la rindul ei mijloacele prin care David cautd intotdeauna sd evoce un basorelief brdzdat de din rabatere. Toate migcdrile personajelor linii oblice ce se intretaie. Unitatea este gi detaliile fundalului sint stabilite pe diagonalele dreptunghiurilor sau pe diagonaruptd in folosul unei compozilii in friza in lele jumdtdlilor tabloului. Abuzul de diacare temele se succed. In aceasta rezidd in primul rind noutatea lui David, cea care a gonale din aceastd compozi{ie are ceva mofost blamatd de profesori gi care este de noton. Incoronarea este compusd pe aceeagi naturd sd clarifice celebra frazd a lui Pierre, scheml, dar aici domind verticalele, a cdror rigiditate conferd acestui portret colectiv o directorul Academiei 2. Si fie oare arta lui David chiar foarte grandoare austerd. Leonida, cel mai slab noud ? Dacd analizdm, dintr-un punct de gi mai lucrat dintre aceste tablouri izvorite dintr-o erudi{ie pulin penibili, demon1 Dispunere frecventd la DAVID:. Andromaca, streazi cd, la capdtul unei perioade de 15 ani, David rdmine credincios proceHoralii. A se vedea, de asemenea,triunghiurile deelor sale. Este interesant de constatat picioarelor << in foarfece>. 2 < Atunci, dJe, spusese el in legdturd cu Brutus, ci elevii sdi vor adopta foarte adesea n-aveli decit sd continuafi ! ln Horalii dvs. ali trasee similare. agezat cele trei figuri pe aceeaqilinie gi a;a ceva Din opera a doi dintre acegti elevi va iegt nu s-a vdzut niciodatd de cind se face picturd. se Azi, plasali personajul principal in umbrd . . .; e intreaga qcoali modern[: lui Ingres i vor aldtura purigtii formei, intelectualii; din ce in ce mai tare . . . Aveti, fdrd indoiali, dreptate, deoarece publicul considerd aceasta un Gros (mai bine orientat, ar fi putut fi un lucru admirabil. Dar unde ali mai vdzut dvs. cd Goya francez) anun!6 in acelagi timp pe se poate face o compozilie fdrd a folosi linia piraDelacroix 9i o altd familie de spirite, aceeaa midali?> Jules DAVID, Le peintre Louis David, lui G6ricault gi Courbet. Paris, 1880, p. 57.

Unele presim!i tot Plas basorelie OPera stant rel cedeu rt gralie c de mint Era inc dur6, r Praxitel ( etrusc aceeaq general

:lor sale, extrema ;hiului ii zurile. Sd e un stil; : mai vaea liniile u pentru onale: el obtinute rloului pe eazd cele r intretdtnfixeazd acoperitd i. Aceastd cu Sabieometricd rilor mici lale de o rne, pinza tunghiuri; (egal6 cu rindul ei ,rsonajelor te pe dia: diagona*l de dia) ceva mope aceeagi ,le, a cdror colectiv o mai slab rri izvorite i, demonrrioade de ios proceconstatat rte adesea :levi va iegi .ngres i se rtelectualii; rutut fi. un gi timp Pe rite, aceea a

INGRES: Romulus invingitorul lui Acron. (Paris, Ecole des Beaux Arts, foto Giraudon).

Unele lucrdri ale lui David ne fac sd presimlim aparilia lui Ingres, dar ele rdmin tot plastice, avind obsesia sculpturii gi a basoreliefului. Opera anticilor era in acea vreme constant reprodusd prin gravura liniard, procedeu rece gi didactic, dar care dd uneori gralie conturului, mai ales cind este folosit de mina find gi sensibil5 a unui Flaxman. Era indrdgitd aceastd arti incremenitd gi durd, mai apropiati de camee decit de Praxitele; incintdtoarele scene de pe vasele < etrusce> gi statuile igi pdstrau in gravuri aceeagipuritate abstractd. Pentru o intreagd generafie, ele au insemnat antichitatea, arta

greacd. A fost gi antichitatea lui Ingres, foarte diferitd de cea a lui David. Dar Ingres gotic >, gi chiar un << gotic > bizar. era gi << Contemporanii lui ii reproqau aceasta. Nu ii convenea deloc gi se infuria. Nu il examina decit pe Rafael. . . fdrd sd-qi dea seama cd prin Rafael gi cu ajutorul cunoa$terii lui devenea prerafaelit. Goticul sIu era Quattrocento-ul florentin, cu modeleul neted, contururile pu{in apdsate gi de mare puritate. Romulus invingdtorul lui Acron (de la $coala de Bele Arte) este prima mare operd a lui Ingres qi una dintre cele mai frumoase. Imitarea anumitor detalii din Sabine esle

211

flaglantd: utonul, intilts pe ptinrinl, cste chiar personajul vdzut pina la briu din tabloul lui David ; dealtfel, si in pictarea a d o l e s c e n ! i l o rI,n g r c s s e i r r s p i r i d i n a c e l a ; i model. Dar David nu folosise oare si cl, fira schimbirri, lucritri mai vechi ? Ingres oreia de la maestrul siu aceasti rneiodd supirdtoare. Dealtfel, opera sa se intilnegte cu Sabinelemai cu seamdsub raportul comp o z i ; i e i .$ i d i n n o u p l t r a t e l e : I n g r e s a a l e s aici o proporfie de ansamblu de doud pdtrate. impdrlirile in jumata{i gi sferturi stabilesc, prin jocul diagonalelor, un punct pe l i n i a r n e d i a n du n d e s e i n t r e t a i e a x e l e s i m e irice ale lui Romulus si lanciei. Aici friza davidiani este realizatii a;a cum a visat-o David insugi, care nu a realizat niciodat.i una atii de perfectd; gi totugi nu este sigur cd lui David i-ar fi pldcut acest tablou (pe c a r e n u l - a c u n o s c u t ) .M o d e l e u l , i u c i s i v , c a in metal, te face sa te gindegti la cuvintele lui Baudelaire, atit de clarvdzdtor ca intotdeaunar ( Vigurosul gi pdtrunzdtorul talent al d-lui Ingres>. ir-r fine opera este mult prea ( goticd ) pentru ca sd-i fi pldcut lur David, care rtu a fost niciodatd intr-o comlrniune perfectit cu elevul sdu: existi in acest tablou un efeb, vdzut din spate,cu forme gingage,cu bucle, care esie un adevarat paj al lui Benozzo Gozzoli, in timp ce vecinul siu are acel farmec boiticellesc p e c a r e I n g r e si l v a a t i n g e d i n c i n d i n c i n d . Apoteoza lui Honrer gi Sfintul Sintforian s i n t c o m p u s et o t p e p A t r a t e ; i n l e g d t u r dc u plicticosul tablou Isus printre int'd!ali, pictat la sfirgitul viefii sale, operd ingrat5, in care aplicarea unei metode line loc de inspiralie, Ingres ne invedereazd insugi felul sdu de a proceda. El ne explicd de ce tabloul ne pare aga de bine construit: < Am incepert cu fundalul, cu arhitectura. Liniile odatd trasate, am chemat una dr.rpd alta toate ligurile mele gi, docile, ele au v e n i t s 5 - g ii a l o c u l i n p e r s p e c t i v d.. . > 3 C i u aJ.) ztz
3 Charles BLANC, Paris, 1870, p. 200. Ingres, sa vie et sesouvrage.\,

r" d a 1 5n r e i o d i i .A l h i t e c t L r l as i p e r s p e c t i v is int foarte riguros ordonate pe pdtrate gi pe d i a g o n a l e l el o r , i a r p e r s o n a j e l ev i n s d s e aleze cuminfi in triunghiurile ce le sinl I rezervate in carc Arr liisat la nrml Oclaliscele, arcuri de cerc, ca la Rafael si la italienii la care linea Ingres, se asociazd diagonalelor. Marea odaliscd std culcati intre douir arcuri ale cdror centre se afld pe linia mediand a dreptunghiului. Odalisc'q cu sclare (Fogg Museum), de o mai mare complexitate, este o purd construclie ingrista. Diagonalelecelor doui pdtrate rabdtute creeazi in centru un mic pdtrat ale cirui virfr.rri deiermind direct sau indirect locul verticalelor ;i orizontalelor celor mai importante. Solul, balustrada coincid cu aceste linii. Arcurile de cerc ale ligurilor i;i au centrul in punctele in care verticaleleintilnesc marginea superioarS. Nu putem spune nimic pentru cd la origine despre Baia turceascrT ea era pdtratd, iar astdzro vedem circulard. Figurile din coll lipsesc; se poate totu;i observa cd axele mediane se impun aici irr mai mare misur.l decit diagonalele. cu rigoure;i D a v i d | e g i n d e ; t ec o m p o z i g i a sinceritate dar revolutia adusd de el in picturd nu este decit aparentd. Ingres conrpune la fel, iar Gros, elevulfoarte credind le diferit, Gros, romanticul c i o s ,d e ; i d e s t r . r t i m i d , r e i a a d e s e ar e g u l i l e t r a d i l i o n a l e . Arta lui David se prelungegte mai ales prin Gu6rin gi Girodet. Fedru ;i Hipolit de Gu6rin (de la muzeul Luvlu) este un f e l d e e x p o z e ud i d a c t i ca l m e t o d c i ; l a $ c o a l a d e B e l e A r t e e x i s t d u n d e s e nc u r i o s a l l u i Girodet, un studiu foarte dezvoltat pentrtt Hipocrate reJilzind tl(trurile lui Artaxerre ( P a r i s ,f c o a l a d e M e d i c i n a ) .i n a c e s td e s c r r . ompozilia esie s i n t i n d i c a t et o a t e t r a s e e l e C chiar cea intilnita in Sabine: frizd ordonatit pe dublu pdtrat fiumdtatea laturii nrari ra.biit u t d p e c e a m i c d ) g i p e v e r t i c a l e ,c a r e s i n t chiar jumitalile qi sferturile ld(imii. Girodet nu folosegtedecit diagonalelec.\ se iltretaie

in unghi dr forlatd migc jelor, toate stau lttcrur de garpan accentuatd r-nai bine Hipocrate, nrai apitsa

-,1

- .,.'

Ingres rcit de Rufael

a sint gi pe sd se sint care rlienii gonadoud I meiclava plexiDiaeeazd 'irfuri vertitante. linii. lntrul marnimic rigine ulari. totugi ici in

i n u n g h i d r e p t , c e e ac e d d o r i s i d i t a t e o u t i n fo.r{at d m i qcari lor brafelor, gamlelor, d ia jaJ e l o r . t o a t e u r m i n d d o c i l a c e s t el i n i i . L a f , e l stau lucrurile 9i in tablou; fidelitatea fatd oe garpanta ortogonald este aici si mai accentuatd: personajul din stinga se inclind bine pe oblicd, piciorul gol al lui Ili Hipocrate, eliberat de mantie, lubliniazd mai apdsat oblica urmdtoare, perpendicu-

lari pe prima. Iatd un document destul de rar. Artigtii ( compun I mai degrabdla nivelul operei insdsi. Am vdzut ci traseele lui Claude Lorrain nu erau decit nigte puncte de sprijin vizuale; aici re(eauaeste ca o cuscd, ce risci sd intemnileze imaginalia. SI vedem cum procedeazd, in opozilie cu aceastd metodd, G6ricault. pfuta Meduzei va fi unul dintre cele mai frumoase exemple

lre 9i el in com:edinnticul i ales lipolil le un coala al lui entru xerxe desen t este onatd rabd: sint rodet retaie

rngres rdmtne crectincios ,:!:i,j!?: ,lif"ki|4,2'2i:&:"r;:);"u,udo,,i;,"

de Rafael Ei ri\ian)

aduc aici mi;carea lor-balinsatd. Puritatea tiniilir iiiemei operei. (Cantbridge, Fogg Museum, foto Bulloz).

arcuride cerc (ce anintesc

este conformd cu spiritul

tt5

-) r\ -,1

CIRODET: Hipocrate, desen pregtititor. Aici insusi ortistul ne cle:vdluie scltenn sa. Principiul este acela;i cct,ri /rr Rdpirea Sabinelor Iui Darid, dar aplicarea lui este ;i tnai riguroctsci : dourisprezece pdtrate dirt care opt contpun o fi"izci. Diagonalele pdtratelor frizei sirrt singurele intrebuinlate. Nici o ultd oltlicd nu t'a tdia qceastd intettlie ortogonald. Pe ptnzd, schenta este utor deplasatd spre dreapla, irttrucit a fost eddugat un personaj in partea stingd. ( Poris, Ecole tlcs Be au.r Arts, foto Bullo: ) .

GIRODET:

H i p o c r a t e r e f u z i n d c l a r L r r i l el L r i A r t a -

Acolo untle nweltrii lucrea:d dupri o iclee proprie, elevii sint bornbu.stiti ;i secturi, ;i nurttui sturtiittdu-i pe elevi descoperint adesea, sub fortrtu unor fortrtulc, secretele nne;trilor. Iil aceost(i operd u lui Girodet, n trti;carea teatrald, arbitrarti o lui Hipocrctte;i altor personale se e.rplica prin tenrlinla tle u trrttttt diagonalele pcitrotelor. ( Poris, $t'oula de Medititt:i, fit o Giraudon).

214

- p o a t e u l t i m u l - d e c o n r p o z i t i ec u a d e - u f l r a ' r cc u m a i m u l t a f i d e l i t a t e . Fornlaplutei. ,o i u l v d r a t c l a s i c d .P r i n t r e n u m e r o a s e l e c r o c h i u r i d i r e c { i a c a t a r g u l u i ,a x u l p e r s o n a j e l o r t g i s t u d i i , d e t o a t e f e l u r i l e ,p e c a r e G 6 r i c a r " r l t a s c u l t d d e n i 5 t e l i n i i c a r e s e i n ' i i l n e s cc u le-a fdcut pentru acest tablou, existd o jumaid{ile,cu treimile;i sferturile ; deparie c o m p o z i t i as e m d r e $ t e schild (la muzeul Luvru) care pare foarte d e a f i s d r d c i c i o a s d , d e z v o l t a t d ; l o a t e e l e m e n t e l es i n t a f e z a t e in felul acesta qi acoperd suprafafa cu o a p r o a p e l a l o c u l l o r , p e r s o n a j e l ep o s e d d amploare, cu un fel de dezinvolturd, pe care g e s t u r i l e d e f i n i t i v e i n c a r e s e i n c a r n e a z d schita nu te ldsa si o intrevezi. Acclo r'rrlde i d e e a a r t i s t u l u i , s e n s u ls c e n e i .G d s i m a c o l o n u e r a d e c i t o i n g r a m i d i r e d e c o r p u r i , a p a t ' e totul in afari de ordinea adevdratd. Se a c u m o u m a n i t a t e i n d u r e r a t d c a r e 1 1 i s e e i e c h i l i b r a t i .t l e poate spune cd din punct de vedere expresiv i m p u n e ,g i d i n p e n d u l a r e a c o m p o z i { i a e s t e d e f i n i t i v d , n u i n s d g i s u b o simetrie secretd,pare sd se inalte un cinicc raportul compoziliei formale. Transpunind t r a g i c . A s t f e l p i c t o r u l n u s e s i m t e m a i s t i n schita pe pinzd, G6ricault o va supune j e n i t d e r e l e a u ad e c a r e a s c u l t i d e c i r r n l L r c l e . are Victot' $arpanteifoarte simple gi foarte riguroase a p o e t d e d i s c i p l i n av e r s i f i c a t i e i O i . u l i n e i r a s e es i n t Hugo n-ar fi evocat mai bine in vet'sttt'l a r m i t u r i i d r e p t r . r n g h i u l uP

decit in prozd aceastdpoveste, fdcutd parcd pentru a-l inspira ? a Ca gi imagierul Psaltirii Blanchei de Cqstilia, Glricault se simte in largul sdu in geometria cireia i se supune. Procesul este acelagi: invenfie, apoi armonie din care ia naqtere, in cele din urm6, echilibrul.

E fe ctulsur Dr izei
Dar in toate acestea nu existi adevdrate noutdli formale. $i, lucru curios, cei care vor crea ceva nou si care vor modifica cu adevdrat tehnica picturii, limbajul ei - sau tdcerea ei -, efectul ei asupra privirii noastre, asupra spiritului gi sensibilitifii noastre . . . acegti moderni, acegti novatori nu au fdcut multd vreme nimic pentru a transforma compozilia. Tocmai in acest domeniu rutina de atelier, poate pentru cd a devenit ceva aproape inconstient, aclioneazd cu mai multi putere. $i la Delacroix mai intilnim incd. rabaterea laturilor, mai frecvent catre sfirgitul vielii sale. De fapt Gros, G6ricault merg pe urmele clasicilor, Delacroix pe ale barocilor, iar Courbet aduce, in ordinea cdutdrilor, mai pulind noutate decit s-ar crede. O inmorntintqre la Ornsns este un portret colectiv compus pe verticale cagi Incoronarea ; esteposibil chiar ca Gustave Courbet sd se fi gindit la aceastd apropiere. Atelierul este echilibrat simetric, iar dispunerea personajelor nu este nouil Artigtii au simfit o adevdratd sild pentru problemele de compozilie 9i atitudinea impresionistilor in fala peisajului o gdsim deja in celebra butadd a lui Courbet: < Cind Jer6me (mdgarul sdu) se opreste, eu fac un peisaj >. Chiar Manet, care poate fi considerat creatorul picturii moderne, al picturii care nu
a Vezi ceea ce spunea DELACROIX in aceastd privinlii: < Vid in pictori p r o z a t o r i gi poeJi...> (19 septembrie1847).

este decit picturd si al cirui scop rezidd in ea insSgi, chiar Manet a ardtal dezinteres, multd vreme, pentru compozilie. El urmeazi adesea, fdrd nici un scrupul, traseul unui tablou celebru : in Dejunul pe iarbd, o gravurd dupd Rafael; in Balconul, Majas tn balcon de Goya: in Olympia, Venus din Urbino. ln legdturd cu aceasta,estepoate necesar si stabilim adevdrata cauzd a scandalului provocat de Olympia. Cauza nu o constituie subiectul, desigur, chiar daci tindra femeie, atit de pagnicd la Tifian, se ridicd gi ne privegte cu indrdzneald; gi nici indrdzneala mdgtii impenetrabile gi a privirii provocatoare, cici acestetrdsdturi marcaserd odinioard Maja desnuda a lui Goya. Atunci ? in ciuda valului de literaturd care s-a revdrsat pentru sau impotriva acesteifemei, trebuie sd recunoagtem cd scandalul are o cauzd pur

GERICAULT: Pluta Meduzei,schild. (Paris, Luvru, Arhivele foto).

zt3

{ehnicl: absenla contpletd a clarobscurului. T h 6 o p h i l e G a u t i e r , a t i t d e f r a n c i n j u d c c i r : Ne intoarcem astfel la aceaprobleml funda- l i l e s a l e , a r e m a r c a i p e b u n i d r e p t a t e m e n t a l da a d i n c i m i i p e c a r e a m c o m e n t a t - o < M o d e l e u l e s i e i n e x i s i e n t . U m b r e l e s i n i indelung. Solulia h.ri Manet esic foarte indicate prin dungi de vopsea nrai nrul.i noud. Daci am rezuma criticile pe care le-a s a u m a i p u { i n l a r g i> . 5 I a t d c o n t r i b u ! i ae s e n suscitat Olynpia la Salon, ldsind deoparte t i a l d a l u i M a n e t c a r e p r o p u n e a i c i c e e ac e excesele dc lirnba.i, ele s-ar reduce la albea{a 5 Citat dc C. BATAII-LF, Moilet, Skira, < p a l i c l i> ; i l a p l a t i t r r d i n c a p e r s o n a j L r l u i . 1 9 5 5 ,p . 6 2 .

il

Pluta Meduzei, (Paris, Luvru, Arhivele foto). GERICAULT: alegerea dreptunghiului. Ca in nulte lucrdri ale lui Chardin, simpld : armdtura $arpantti foarte onuntitor diviziuni 1l-1,114,116 pe cadru ;i trasarea unei serii de oblice pornind din aceste puncte. Diviziunile in tei ale laturii superioare joacd aici erident rolul prirtcipa[.

Edou Portret provocd acela;i fricutd

Mauri bloul culori il priv ( Mar Oare , goala in pi< De fa cati. 9i pe in le;

6.s
Lettre:

ccila1c: sillt nLlli sellit ce ,kinr,

I )r I't-

ffi ffi n

Edor-rard MANET: Portretul lui Emile Zola. Portretul unui scriitor a cdrui sinceritate tn scris provocase scartdol. Calitdlile acestui portret stnt de ocela;i ordin : execulie liberd, Jdrd nici o concesie fdcutd procedeelor ; nunni compozilia nui rdmine clasic'd. ( Paris, Luvru,foto Giraudon ) .

iarbd 7. Ea estedezbrdcatdpentru cd nu este, asemenea femeilor lui Ti{ian, Rubens 9i a tuturor celorlal!i artigti, imbracata de clarobscur. Cine i-a sugerat lui Manet ideea Olympiei, cu intregul ( scandal)>pe care l-a provocat ? Riscdm aici o explica{ie: nudurile lui Utamaro; secretul Olympiei se gdsegte poate in aceastd apropiere cdreia nu i s-a acordat atenlia pe care o merita :in Portretul lui Zola, schila Olympiei stit aldturi de o stanrpdjaponezdgi are drept fundal o reproducere dupa Veliizquez. Mai tirziu Manet va fi influenfat, fdri s-o mdrturiseascd, desigur, de compozi{ia lui Degas, dupd cum va fi. influen{at gi de pictura impresionistilor. Il vor atrage ;i pe el aranjamentele surprinzdtoare care deruteazd 9i incitd imaginalia ( Bar la FoliesBergire), dar, totugi, Yellzquez este cel care il obsedeazd,Yelazquez al cdrui aport, din punctul de vedere al discu{iei noastre, il constituie mai ales compoziliile surprize, dispunerile neagteptate gi inversate din Meninele ;r Torcdtoarele. Prima noutate importantd a secolului al XIX-lea, in ceea ce privegte ordonan,ta tabloului, o va aduce Degas. Isi incepe cdutdrile in portret, chiar dacd portretul era o formuld incremenitd. Portretele lui Ingres, Delacroix, chiar cele ale lui Manet, cu un pdtrat de lumind in col1, nu sint compuse altfel decit cele ale lui Tintoretto. Degas realizeazd Femeia cu crizanteme (1865), mai tirziu Femeiq cu posti;a (1872), ambele femei fiind agezate intr-o parte, privind aiurea, in timp ce subiectul principal este un buchet 8. Orchestrele
7 < Existd una, in Dejunul pe iarbd de Manet, care se va grribi sd se imbrace dupd indispoziiia provocatd de nepl5cerea de a sta pe iarba rece . , . )), Odilon REDON, A soi-n?me,1888, l4 mai. 8 < Poate pentru prima datd in istoria picturii, portretul scapd definiliei sale abstracte,el se integreazd in viatri; fiinlei umane nu-i mai este indea-

Maurice Denis va defini mai tirziu: < Tabloul este o suprafatd pland acoperitd de culori . . . > Degas il in{elegepe Manet, dar il privegtecu un ochi ager atunci cind scrie: < Manet . . . o carte de joc fdrd relief.> 6 pentru ce este Oare aceastdfemeie $ocheazd goal5 ? Dar cite femei goale n-am vdzut in pictura facuta de-a lungul timpurilor ! De fapt, Olympia nu este goald, ci dezbrdcat5. Aceasta este impresia pe care o lasd gi pe care Odilon Redon a exprimat-o in legdturd cu sora ei din Dejunul pe
8 Scrisoare critre Henri Rouurt, L e t t r e s c l e D e g n s , P a r i s , 1 9 3l . 2

l 882,

.\1

f-7

ltl

DAUMIER: Crochiu rnuzicalnr.. 16. Orchestra in tintp ce se interpreteazd o tragedie, (Litografie, Paris, Bihliothdtlue Nationali), Le Caf6 concert aux Arnbassadeurs (LIuzeul din Lyon, foto Bulloz). Desenele lui Guys, .rtontpele lui Govorni .si Daumier i-au dezydluit lui Degu.s o nouri esteticti, de un proJitnd realistrt; yeritabilti secliune in conediu rtnrtnti, eutenticci poezie, dezbciratci cle idealisnu! riditol ol epocli. Degas ta inlelege qcectstd !ecyie si, bct:intlu-se pe cultura so solidri, va $ti s(i prit,eascci in jur cu o sensibilitate cu totul ttoLtd. DEGAS:

'

, :'

'

( 1 8 6 8 - 1 8 7 2 ) , p o r t r e t e c o l e c t i v e ,s i n t c o m p o z i t i i d i n c e i n c e m a i s e c t i o n a i eD . e acum inainLe fiecare tablou va oferi o pllnere in

jr"rns sufletul sau chipul, ea face parte dintr-un mediu si se modificd. Ea nu mai este rezumatul permanent al unei intregi eristcnte, lizibile in trecutul ca ;i in viitorul sau, ci un minut de sensibilitate. realizat din trdsdturile sale de moment. din haina purtatd in acea zi, din decorul interiorului sau al loculuj public unde ochiul pictorului a s u r p r i n s - o i n t r - o c l i p d d e m i ; c a r e s a u d e r e p a o s .> H, FOCILLON, La peinture des XIX( et XX| sldcles. P a r i s , 1 9 2 8 ,p . 1 8 2 .

{:'

KI

paci

218

unul Po influr inven Ar stam

lgedie. 'e). iadcurs Io ItIrrler de urt onedi0 'alistrtul tclie;i, 'iveascd 1.

4., 'i',

ten{ei temelor $i compozifiilor a fost mult mai mare decit se spune de obicei. Era insi vorba de reproduceri dupi tablouli vechi. in secolul al XIX-lea, stampa de actualitate, sub forma gravurilor pe lemn sau a litografiilor, invadeazdjurnalele gi va duce la crearea unor capodoperee. Scene din viala cea mai familiara sint < schilate> de Daumier sau Gavarni aga cum sint ele povestite de Balzac; dar pictorii nu se g i n d e s cs I l e t r a n s p u n i p e p i n z d . $ i t o t u ; i citd innoire aduc ele. Expresia <(punere in pagind>, care-fi vine imediat in minte cind estevorba de o operd a lui Degas, ne spune cd trebuie sd-i cdutdm modelele in domeniul car(ii sau al ziarului. Este deci foarte adevdrat cd anumite subiecteale lui Degas reclamd pentru contemporani in mod imperios o legendd: < Iatd nigte femei la uqa unei cafenele. Una din ele igi plesnegte unghia de dinte spunind : ,,Pune-li pofta-n c u i " , c a r e e u n i n t r e g p o e m .> 1 0 M a r e l e iniliator pare si fie deci Daumier, care a imprimat stampei satirice de actualitate o originalitate profundd, secliondri neobignuite pind atunci, o repartilie indrdzneald a negrurilor, si va fi primul care, deqi cu mai pu!ina vervd, a incercat sd-gitranspund subiectele desenelor ir.r picturd. < Privi{i aceste spdldtorese, va spllne A. Silvestre despre cele ale lui Degas, uitindu-te la ele, de la distanfd, ai crede cd sint ale lui 11 Daumier. >> Degas acordl cel pu!in acelagiinteres stampei japoneze ca gi celei de actualitate. El o scruteazdca gi Manet, dar nu extrage d i n e a a c e e a g li e c l i e . D i n a r t a j a p o n e z d e l
e Cu o jumdtate de secol mai devrene, Go1,a examinase caricaturile din tin-roul sdu. de la carc ra prelua nu numai rirulcnta, ci si arrbescul. Admirabilele sale desen: aLl o pLlnere in pagind originalii;i le datorcazd mult accstor caricartuli. 1 0G . R I V I E R E . 1 8 7 7 ( c i t a t de P. Cabannc. Dcgri,r. Paris. 1957. p. I | 3). r1 Citat de P.A. LEMOISNE. Desas et .rort o('11r','c .i u i s . l 9 4 t ) . P

KIYONACA: Fernei pe o rcrasd, stanpti. ( Poris, Mu:eul Guitnet ).

pagind ineditd, o prezentare uimitoare a u t l u i s u b j e c te l i n s u s i n e a s t e p t a t . Poate ci se cuvine sd insistdm aici asupra influenfei exercitate de stampl gi de o inven{ie gi rnai noud incd, fotografia. Artistii se foloseau de multd vreme de stampe. inriurirea acestora asupra persis-

219

c a u t d s d i n t r o d u c d i n p i c l u l a f r a r t c e z dn u o ."1; +: :: \slr. aplat-urile, ci arabescul. paralelele de-a tr.' t.:t::n;," curmezi;ul unei perspeciive neobignuite, '',+ r n a n i e r d d e precum ;i spiritul, acea atit 2 -::, delicata de a spune lucrurile cele mai .: A r a b e s c u la r e s u p l e , t eu irrtirne. an e i t r d s i t u r i de penel in Fetneiecu ciinele (Oslo), Leclia )i , m a i t i r z i u , i n r e a l i d e d a n s( P h i l a d e l p h i a ; zarea anumitor figr,rrivdzule din spate ale Baigneuse-lor. Tdieturile neprevdzute prin

, ,,ja

(t

:.:

.tti itt t iulo cea , pune( de or, t'ulu i Itouo Degu le r.\o iutit ctI oc 0pQr?

DEGAS: Femei in fata unei cafenele. (Poris, Luvru, Arhivele foro).

p o r t a n [ i v e r t i c a l i ,s f e r e l e l u m i n o a s ec a n i ; t e lanterne japor.reze (Cintecul ciinelui, la Nerv York, Caft-concert aux Anrbasseeleurs, la Lyon) pot fi puse in legdturi cu opera lui Kiyonaga, din ale cdrui stampe Degas a v e a c i t e v a i n c o l e c ( i al u i ; l a f e l p a r a l e l e l e oblice din Absintul si din Dansatoare lo b a r t i e t c .s a u c h i a r f i g u r i l e c i u d a r s e c t i o n a t e ca cefe dtn Lq teatru (Paris, Durand-Ruel) 12.

220

1e Am vdzut cd ideile nae;trilor sint erprimate c u n r a i n r u l t ; l i n s i s t e n t i i i n l u c r d r i l e e l e ri l o r . M a r y

DEGAS: Fenreie intlind irr cadd, pa,stel. ( Nex York, Metropolitan Mttseunt ), Vorbintl ltt 1885 despre itrtpre.siottisti,Degus spun?d : << Ant incercal tnereu sd-i conring pe colegii ntei sd (aute noi cotnbinalii in tlontenitl desenului ; cottsider (d este un dotneniu tnai .fecund decit cel ul culorii ; d a r e i n u a u r r u t , s c i n t d a . s c u l t e . s it r u u r n r r t t o u l t t i d i r e c l i e > t .( l l ' a l t e r S i c k e r t , B u r l i n g t o n M a g a z i n e , noietnbrie l9l7 ). Forrrnliu clasica u lui Degus l-u fdcut, intr-oletdr, .sd fie noi con;tient de pntltlerrtele cotrtpo:i1iei decit erau prietenii srii. Dintr-o artti qtit de noud cutn ero stttrttpujaponc:d. cl nu c.ttrdgt'u. curtt fdceau unii dintre contentporunii stii, o tchnicd bazcttd pe citet,u a.settrdtrdriJucile; dirrtpotrivd el cduta sd inleleagd ;i .tti def neoscd nouttilile plu.;rice pc cure !e oducea eceqsti artti. La Kiyo;;agu, cu -l Khci:e. -1felinare,ri ni;te balustrnde este cr()(dtd o [ntrcu.t]ti ottnosferd; prin cele citeva fenei cc .\teu l( terdsu unei caJcnele Dc,qas utinge ucela;i re:ultut,

UTAMARO: Femeie scildindu-se, s[ampd. ( Paris, Muzeul Guintet ). Guys, Gavarni, Dauntier l-au fdcut pe Degas sd tnyeleagd resursele pe care i le oferd pictorului via|a cotidiand - cea a muncii, a intrecerilor hipice, cea frivold sau teatrald. Stampele japoneze ti propuneau aproape acelea;i subiecte, dar cu un plus de originalitate : o cercetare pasionatd a Iiniei arabescului ;i, in consecinld, o punere in pagind cu totul noud, surprinzdtoare, adesea de o mare frumusele. Degas gdseEte in stampe confirmarea cdutdrilor sale personale tn materie de desen. EI va merge pind acolo tncit va lmprumuta de la Utamaro subiectul favorit al acestuia, o femeie fdcindu-;i toaleta, subiect ce apare Ia Degas cdtre 1875 ;i pe care-l va picta ;il va relua pind la sfir;itul vielii.

in sfirqit, nu ne surprinde faptul cd Degas aprecia fotografia, noua invenfie, gi cd a qtiut sd se foloseascd de ea ca artist. El fotografia in aminunt scene intregi inainte de a le picta. Cit despre instantanee, ce nu puteau fi, realizate decit in plein-air, a ydz:ut multe din acestea $i s-a amuzat: spiritul lor il regdsim in Scend de cafenea, citati mai sus (1877), 9i mai ales in Bursa (1878) in care ciliva domni cu joben par surprinli. Admirabil la Degas este faptul ci el ajunge la o sintezi gi gtie si impund acest stil nou. La inceput subiectele il domind: tablourile sale ar putea avea dedesubt cite o legendd. Apoi dispare subiectul: numai un colt de scend luminat, o femeie in cadd, ii sint de ajuns pentru a realiza acele dezechilibre, acele sectiondri neobignuite. Spre sfirgitul vielii, arta sa se epureazd; citeva linii frinte devin pentru el un punct de sprijin suficient; culoarea triumfd gi iradiazd pe suprafete scandate de drepte colturoase. Manet igi va insugi acest stil ( La caf6concert, 1878,Baltimore), iar apoi impresionigtii, care nu vor reline din el rafinamenlul savant, ci numai gustul pentru instantaneu. Degas lucra in atelier qi numai cu ajuto;ul a numeroase calcuri ajungea la compozilia definitivd care, in ciuda aspectului sdu spontan, era indelung lucratd. N-ar fi acceptat niciodatd ca un tablou sd fie o (fereastrd deschisl spre naturd). Fereastia deschisd spre naturd este aparatul fotografic care igi deschide obiectivul gi inregistreazi ceea ce vede: program destul de ugor de urmat cind vrei sI pictezi un peisaj. Impresionigtii lucreazi dupi un motiv, indiferent care ar fi acesta. In ceea ce privegte lumina pe care ei o caut6, aceasta este captatd mai ales pe
Cassatt,cum a ardtat-o o expozilie recentd (Paris, decembrie 1959), a imitat uneori indeaproape stampelejaponeze, folosind grafismul lor la exprimarea scenelor familiare. Ea si-a amintit intotdeauna de surprinzdtoarele lor puneri in pagind.

6tel.

).
i spunea: 'ii mei sd ; consider I culorii : ut o altd /Iagazine, Degas l-a toblemele ntr-o artd '.extrdgea, o tehnicd ,potrivd el plastice Pe :u 3 ghei;e, o intreagd I pe terqsa ezultat,

zzl

aal

suprafata apei : Sena, cimpiile acoperite cu zd,padd sau inundate. < Impresionistul se agazd pe malul riului, spune Th6odore Duret parafrazindu-l pe Courbet, ;i face un peisaj>. Cind este vorba insd de subiecte cu personaje, metoda este mai dificild, de aceea impresionigtii recurg mai rar la ea; dar 9i in acestcaz, ei se chinuiesc cu instantaneul: femeile lui Claude Monet hoindresc,

Occidentalii doreau intotdeauna ca un pretext sd justifice picturo ; baigneuses-/e erau in ntod necesor tovard;ele Dianei ; chiar Manet ctnd pictase Olympia, o incdrcase de literaturd. Statnpa japonezd le va atrage atenlia artistilor europeni cd se pot face opere de artd cu subiectele cele mai simple qi chiar cu o economie incredibild de mijloace. Ce artist european poate rivaliza cu forla poeticd cu care Hiroshiga traseazd citeva linii ce evocd ploaia ? In Iucrarea La teatru, qi Degas cautd evocareo poeticci cea mai intensd folosindu-se de un minimum de semne plastice. Liniile rabaterii ;i derivatele lor servesc Ia circumscrierea ;i situarea unui personai in spaliu. Degas le folose;te aici pentru a plasa un evantai sau un bral, chiar o mind.
F

Multe din pinzele sale, ca <<Aux Ambassadeurs>, (vezi ;i p. 218) sint compuse pe rabaterea micilor Iaturi ale dreptunghiului ;i pe diagonalele RE, EF ale semipdtratelor ; aceastd schemd este, in Iiniile ei mari, cea ntai frecventd ; ;i totttti compozilia ne pare ciudat de noud. Aceasta pentru cd Degas nu ne htfdyi;eazd numai teatul, cum o fdcuse Longhi, ci, printr-un cadraj tndrdznel, ne plaseazd ;i pe noi acolo. Totul pare neprevdzut, neintenlionat, s-ar stnt spulberate . . . crede cd legile compoziliei Forla lui Degas consld in faptul cd ;tie sd recurga Io legile compoziliei fdrd sd lase insd aceastd impresie.

vislagi visle . Totr pozilii visla;it pe ar. de la comp( este ( opri a dupd e

lcxl tt10(l I TISC lCZ(i

fuca 'hiar rlist cQr( 'I i tr el ittl 't dc r lor sonui

;u Llll

DECAS'. La leatru, pastel. ( Puris, Col. Durancl-Ruel, foto Bullo: ).

>, -1eurs nt ic ilo r ?E, EF 'iniile ei :itiu ne ?90.\ ttu Longhi, ' pe ntti rl, s-(lr rute... rectu'gd aceastd

vislagii lui Manet sau Renoir trag la visle . . . Totu;i Renoir a realizat adevirate compozitii, dealtfel in spiritul tradi{iei ( Dejunul ri.sla;ilor,de la Washington, este construit pe armdtura dreptunghir.rlui).Le Moulin de la Galette constituie un exemplu de compozilie intenlionat dispersata; gi cste o capodoperd; dar Renoir nu se va opri aici, iar ideea nu va fi. reluatd decit duod el.

Cei care pot fi numi!i postimpresionigti, mai preocupali de compozilie decit primii, vor folosi serios achizi{iile genera!ieiprecedente. Toate lucrdrilelui Bonnard si Vuillard pot fi caracterizateprin aceste doud formule : corttpozilii sec!ionote- conrpozilii Bonnard nu face un mister din clispersate. folosirea foarfecelui. Reluind procedeelelui Degas, el descrieo scenl intreagd, apoi taie, sacrilicd, neld.sind decit un fragment. Compoziliile dispersate sint oblinute prin imprd;-

223

tierea unor pete colorate qi luminoase care suprimd percep{ia spaliului gi < fac tapiserie>.Bonnard gi, mai ales, Vuillard sint maeqtri in acest gen de cornpozi{ii. Fdrd a

regdsi cu adevdrat peretele,aceastdartd se inrudeqte, cel pulin in faza ei de inceput, cu arta decorativd atit de indrdgita in epocd. Cum, pe de alti parte, tonurile sint

E.

?:

ftr *.,f,

,+
:E

* s ff ,,*

pu(in co sclipitoa
\JC\_.'|| t(

lz+

aaA

RENOIR: Le Moulin de la Galette. Pudra soarelui cerntndu-se, printre copaci, pe dansatori creeazd, prin alternanlele de umbrd ;i lumind' o impresie de dispersiune: ochiul spectatorului este indemnat sd se deplaseze pe intreaga pinzd, a;a cum ar ale faie-o dacd s-ir afla in fala unei opere de Bruegel. Compozilia se bazeazd pe pdtratele loturilor mici doud verticale cad in asa fel inctt dacd am cobori axul tabloului, acesta s-ar vedea divizat dreptunghiului: -patri benzi sensibil egale. Din tnaltul celor doud verticale pornesc oblice care sfir$esc in unghiurile de in jos ; o oblicd pornind din collul sting, de jos, ;i ajungind in ntijlocul laturii drepte, orienteazd spdtarul bdncii. Dejunul visla;ilor, Portretui doamnei Charpeniier-fi al fiicelor sale s/rrt compuse pe aceeaEi schemd, avind tnsd una sau dond oblice in plus. (Paris, Luvru, Arhivele foto).

Acester soliddpt viitor. C de acea Elnu' luminist

13 Vez

SUTTER lui Chevrr

rfta se rceput, ,ita in Llesint

UTAMARO: Toaleta, stantpd. ( Paris, Muzeul Guimet ).

putin contrastante, se obtine evocareaunei sclipitoare materii irizate.

Geometr ia pe per ete

Aceste noutdli nu oferd insd o bazd, prea solida pentru ca pe ele sd se poatd clddi un viitor. Citeva spirite atente igi vor da seama de aceasta,qi mai mult decit to!i, Seurat. El nu va ciuta numai sd a$eze tehnica luministd pe o bazd, gtiinlificri r3, ci ya
13 Vezi in legdturd cu acest subiect textul lui SUTTER, nota 9, cap. 7 9i, mai departe,textul lui Chevreul, p. 227-228.

l.umind, o a cum ar mici ale n divizat hiurile de 'ul bdncii. nd, avind

tinde, cu tenacitate, cdtre un nou stil al formei gi al repartitiei formelor; el va reintroduce geometria in compozifie. Sd fie oare vorba de o revenire la trecut ? Geometria are intotdeauna acelagi chip. David, crezind cd realizeazd ceva nou, se indepirteazd prea pufin de formulele trecutului. Miracolul lui Seurat std in faptul ci el se sustrage repetitiei: parcd ar reinventa acele mari viduri lipsite de artificii, acele verticale rigide tdind orizontale implacabile. S-a crezut cd aga ceva nu a mai fost vdzut vreodatd, cdci stilul gi tehnica pereau neobisnuite; in realitate, ele existau deja la Puvis de Chavannes. Puvis de Chavannes nu este un produs al $colii. Este un matematician care studiazd Politehnica, apoi se formeazd. singur in Italia, in fala frescelor florentine. El ia deci contact direct cu sursa gi este poate primul care redescoperl acel sim! al peretelui, acel respect pentru zid, ceea ce constituise una din ideile sdndtoase - atunci cind ea nu era prea puritani - ale secolului al XIXJea. Puvis este pulin puritan, dar in discrelia sa existl mai ales un sim! foarte rafinat pentru lumina ambienti. Nu voia el oare sd prindd cu buricul degetului tonul de umbrd gi de lumind pe monumentul pe care-l avea de decorat ? Cine a impins mai departe rigoarea logicd a unei arte infr5lite cu arhitectura ? Perspectiva lui, ca gi cea a lui Veronese, este pulin clasicd, si la un geometru ca el aceastd respingere voluntard. a perspectivei matematice este foarte semnificativ5: personajele din planul al doilea sint prea mari, iar arborii, cu valoare monumentald, sint prea grogi; sint coloane, sau mai degrabd pilastri, cdci Puvis de Chavannes simplificd modeleul extrem de mult. Lucreazd, ca qi Degas, pe calc, pentru a sacrifica de fi.ecare datd citeva detalii. Puvis nu este un discipol al lui Ingres. El nu cautd sd inchidi forma tot atit de atent.

225

Nu face parte din acea familie care se raporteazd la Virsta de aur a lui Ingres gi la Sentiramisa lui Degas. Desenul siu are mai degrabd afinitdti cu cel al lui Millet. Dar ceeace ne va re{ine atenlia in primul rind este seometria sa. Puvis de Chavannes

datd de veriicale care dau tonul general al : verticale, orizontale, aceste compozi,tiei dominante sint afirmate cu insisten{d; calme, bine delimitate, ele creeazd mari spafii goale. Dar aceastanu estetotul : intre acesteopt diviziuni Puvis igi alege punctele

Pidurea sacrd. Puvis Ce CHAVANNES: in nulte din lucrdrile sale Puvis de Clnvannes ajunge la o diviziune tn opt pe cele douci ditnensiuni ; ni;te oblice mari pornesc apoi din punctele alese ;i creeazd ritntul. ( Nu am indicat pe schenta de nni sus, pentru indllime, decit diviziunea in petru ) . ( Muzeul din Lyott, fitto Giraudon ) '

226

p u { i t tt r u f a g . l a s di r n p r e s i a unui independent Geometria sa nu este o consecintda formulelor clasice; ea este gindite gi conceputi d e u n s p i r i t c e m a n i f e s t i i n c l i n a { i ep e n t r u acesi gen de cerceidri. Sd privim marile lui c o m p o z i l i i p e l a t : L u d u sp r o p a l r i 4 ( A m i e n s ) sau Inter artes et naluram (Rouen); intreaga lalime este impdr(itd in doud; apoi cu fiecare jumdtate se procedeaz[ la fel pind 14.Iaid opera brdzob{inem opt pdrti e-uale

de sprijin ale marilor oblice care strdbai intreaga operd cu un ritm inegal de linii
1{ Diviziunea in opt pdrli a pinzei dd Ia 518 gi 3/8 cezuri foarte apropiate de raportul dc aur; dar avind in vedere cd Puvis a folosit la fel Ce bine celelalte diviziuni in opt (6/8, 7/8 etc.) care nu au nitnic de-a face cu acest raport sau cu arnlonicile sale, credem cd nu putem, fdrd a exagera faptele, sd apreciem compozitiile sale ca fiind organizate pe raportul dc aur; acela;i lucru este valabil si pentru Seurat.

frinte, d struieqte lini;tile; de la Ly pescqr, Decor este o fr sd caute in trei stabili t fdrd afa de patrt nind de ziune la stinga p impdr{ir destul r dant5. Puvis zilele n, noagten folosim unor r Desigur pereli r theonul sintem fi inser

al al ceste
-nti' mafi intre lctele

Puvis de CHAVANNES: Decoratia marelui hemiciclu de la Sorbona. Pdtratele ce porilesc din cele clouci extrentitriti rtu inpart doar cotnpozi{ia in trei pdr{i, t'i rnarcheazd ;i cezurile si, inldnluinclu-se, creeazti urt ritnt rttcri strtns in partea c'entrolti. ( Paris, foto Bulloz ).

tnsiuni; de ntui

strdbat le linii
i la 5/8 de aur; a fel Ce tc.) care )Ll ailnoexagera nd orgac valabil

frinte, de mari triunghiuri. in acestfel con- sau un Pantheon decorat in intregime de Gauguin. . . struiegte Piidurea sacrit (la Lyon), Titrimuri Seurat este un elev al $colii, dar al unei lini;tite gi chiar tablouri de gevaletca Toamna, pinzdpe de la Lyon, indllime, sau Sdrmanul $coli care nu mai are decit o singurd doctrind, cea a domnului Ingres. De fapt, pescar. Decoralia amfiteatrului de la Sorbona Seurat este un solitar. Duod cum afirmd Robert Rey", la $coala de Belle Arte este o frizd atit de lungd incit Puvis a trebuit sd caute un subterfugiu, un mijloc de a taia biblioteca este cea care trebuie sI-l fi atras in trei aceaste bandd continud gi de a-i in mod deosebit.Citea gi din cdr(ile disprestabili un centru, ffud a risca monotonia, luite de al1ii sau citite superficial el extrdgea fdrd a face din ea un triptic. Atunci a rabdtut substan{a din care spiritul sdu clar gi de patru ori laturile mici pe lungime por- riguros avea sA inchege un sistem coerent. nind de la dreapta, pentru a fixa o divi- - ln 1878 sau 1879, Seurat a descoperit ziune la stinga, gi de patru ori pornind de la tratatul lui Chevreul gi a gisit in el, printre stinga pentru a fi.xa o diviziune la dreapta; altele, legea contrastului simultan al culoimpdrlire foarte simpld in realitate, dar rilor. Ce ne spune aceastd lege? < Din destul de discretd pentru a deveni obse- momentul in carc privim cu oarecareatenlie, timp, doud obiectecolorate,fiecare in acelagi dantd. Puvis de Chavannesestepulin apreciat in dintre ele este perceput nu in propria-i ar zilele noastre; ar fi totu;i drept sd-i recu- culoare, adic[ a;a cum ar fi. apirut dacd. noagtem contribulia lui reald in loc s-o fl fost vdzut izolat, ci intr-o tentd ce rezuIt1. folosim pe aceasta spre a acorda credit din culoarea proprie gi complementara unor maegtri si asa destul de cunosculi. culorii celuilalt obiect. Pe de altd parte, Desigur, el a avut mult noroc: i s-au oferit dacd culorile obiectelor nu sint in acelaqi pereli din belqug (sa nu exagerdm: Pan- t o n , t o n u l c e l m a i l u m i n o s s e v a s t i n g e q i theonul este acoperit cu orori !), in timp ce sintem nevoili sd ne gindim la ceea ce ar r5 La Renaissance du seiltineilt classique, Paris, fi. insemnat un zid comandat lui Seurat. 1 9 3 1 ,p . 1 0 2 .

227

\ -\r

7
E

uneori fol.

SEURAT: Parada. Caracteristicd pentru aceastd pinzd este o tdieturd ortogonald tntre linia superioard a rampei Si portantul vertical din dreapta ; orizontala se afld foarte aproape de secyiunea de aur, dar nu ;i verticala. Dacd aplicdm acestei compozitii scheno rabaterii micilor laturi ale dreptunghiului vom vedea imediat cum cele doud Iinii cad riguros pe incruci;area diagonalelor dreptunghiului cu diagonalele pdtratului. Pe de altii parte, proiecliie orizontale ale vtrfurilor micului pdtrat central stabilesc amplasamentul personajelor sau delimiteazd locul pe care acestea il ocupd. Aceastd pinzd reprezintd chiar aplicarea frazei lui Sutter citata ntai inainte : <<Cind dotninanta este orizontold se pot plasa, in succesiune, obiecte verticale, pentru cd oceastd serie va co,tcura cu Iinia orizontald, tn timp ce o verticald izolatd ar crea o a doua unitate>>, (New York, Co. Stephen C. Clarck)

tonul cel mai intunecat se va aprinde. In concluzie, ele vor apare, prin juxtapunere, 16 Aici diferite de ceea ce sint in realitate. >> nu avem decit un germene al studiilor lui Seurat asupra opticii. Dar aplicarea in picturd a legii contrastului simultan al culorirE E. CHEVREUL, De Ia loi du contrast sintultani des couleurs et cle l'asortintent des objets colorls considerl cl'apris cette /oi, Paris, editia I, 1827, edilia a II-a, 1889.

lor nu este decit un aspect,gi cel mai discutabil, al acestei arte cdutate ce se bazeazd pe o esteticd precisd gi congtientd1?. R. Rey a relevat Lrn fapt foarte important: Seurat citise atent, cu creionul in
1? M.E. SOURIAU (Y a-t-il une palette fi'angaise ?in Art de France/1, Paris, 1962)relevd importan-tacercetdrilor intreprinse de Ferdinand Plateau si inginerul Rosenstiehl asupra coloritului neoimpresionigtilor.

228

SEURAT: O dur-ninicd de vard la Grande Jatte. Cu pttsiuneo so penlru geontetria e.yoctd, Seural o ules aici, cct ;i in Parada, proporlio de 213 pentu laturile tabloului. Diviziunile dote de artndturadreptunghiului coincid deci cu rabaterett laturilor ntici. Proiecliile orizontale ale virfurilor tniculLri pdtrttt . '' central defnesc, intersecttntl tliagonala laturilor rabdtute,;esinteo lcitintii totale, in tintp ce, intretdind 'o rliagonultt dreptungltiului, ele de/tnesc sfertul aceleaEi Iungimi. Schentct periltite deci o contpoziyie disiF metricd : jumcitatea clreaptd este inrydr{itd in trei, itu' juntiitatea stlngii tn doud. Oblicele AB, CD, EF, GH, care se intretoie pe uxul yertical MM, sint M ilneori /blosite pentru ele insele ; uneori ele nu seryesc tlecit la clelinitotea persorurjelor. ( Chicago, Art Institute, foto Giraudon ). D

.'.,,,

:Fs

Dortantul la. Daca cum cele . de qtlu ielor sau 'er citatd oentru cd unitate >>.

tl

t*
,*l *il

ri discubazeazd
17.

, imporonul in
lette.franvd imporLd Plateau r.ri neoim-

Iatd construcliile pe care Ie propunent pentru aceste fguri: ^AdB

axe' a\ Rabaterile laturilor mici stabilesc cele doud c-elor ;; ;;;;p;o ;i in stinga, AA. BB' Diagonale.le mtc patral douti pdtrate aslfel oblinule deseneaza un ;;;;;;i- ' ak cdrii proi'ecyii orizontale vor fi a' b' iar cele verticale c, c'

bl Cele Datru puncle de interseclie d ale diagon!' pdtratelor lelor iurndtd!ilor orizontale cu diagonalele, srabilesc banda verticald centald'

c) Liniile EE stnt luate pe punctele de tntretdim ale diagonalelor jumdtd|ilor ;i ale liniilor t, b. Linia EE, in sttnga, este axul Jemeii din Granda Jatte.

AE

d\ Diagonalele fecdrui pdrrat laie latura celuilalt "irrr-r,, pirrt c' care determind doud orizonid,ioi, iii", ,t c', sai ;i 7bs. Sus se afld baza cadrelor ;i virful triunghiului din dreaptx' Aceste ortzontat.e inireraie dii nou diagonalelepdrralelor in p.unctele vor i, i: intretdind din-nou diagonalele -tabloului, cletermina;i ele, Ia rindul lor, Iiniile EE'

e\ Iatd cum se stabilesc,in funclie de banda c.entala'. din dreapra..: Triunghiul laturilor. tiiunehiurile at ve,rtr' coltuT tabloului - linia c' - punctul de ios. taolu' col{ilt : stinga din sus, de Triunghiul cal'ei c c. ului - !inia E - punctul de ios, a.l ax.'tlil,t .ffiu,t.""'

Fe In

TT

i'',; ;i;;; o'."iii j::'" ::f ,i,: t'' ;:' ;,' ?;' 'iiin Y !':,!,1 "f:,"'1" ale diagonalelor pitra' puurt"t" de interseclie
relor 'siale litriei EE'

in p(

p'

23U

i sint luote pe punctele dc

zlor jumdtdyilor si ale

I stinga, este axul femeii dh

da centrald, t dreapta: ios al verti:ol1ul tablolui median. ului - linia ia x x trece elor pdtra-

SEURAT:

Femei care pozeazd.. (Merion,

penn., Fundayia Barnes).

Femeia in picioare' vdzutd din fa1d, in axul tabloului, se inscrie riguros tn banda verticald situatd -de intre fragmentul din Grande Jatte fi cadru. Celelalte fentei, plasate o parte ;i cte alta, ascultd de triunghiurile isoscele' Cel din dreapta este mai strict : el urmeazd, in dreapta, linia picioarelor, iar in sttnga cea a umbrelei ; capul este arezat in unghiul asculir. in stinga, geometria esre mai discreta: pe triunghiul fotnnt de grupul din Grande Jatte se suprapune cel ar vdzutd ditt spate, arezatd feneii parcd pe uil scaun pliant, pe tinio de intre-tdiere a unei umbrele ;i a perspectivei peretelui sublittiat cle un evailtai.

231

mind, un articol al lui David Sutter 18 gi extrdsesede acolo anumite nofiuni de compozilie liniard le. ln acest articol foarte interesant, care pare si ne ducd cu gindul la epoca lui Lomazzo. David Sutter subliniazd importanla << liniilor estetice>r cu ajutorul exempelor luate din basorelieful sau pictura anticd. Lucrarea lui Sutter La philosophie des Beaux Arts appliquie d la peinture (Filozofia bele-artelor aplicatd la picturd ), mai veche gi cu un caracter mai general (Paris, 1870), a fost fird indoiald gi pentru Seurat o carte de cipdtii. Ce cuprinde ea ? Mai intii: < Plutarh spune: ln arte, nimic din ce este bine ficut nu este intimpldtor qi nu cunosc nici o operd care sd fi reugit in alt chip decit prin prevederea gi gtiinfa artistului. Artigtii folosesc pretutindeni reguli, linii, mdsuri, numere> (p. 74). Apoi: < O figurd albd care se reliefeazd pe un fond negru ii displace ochiului prin brusca opozilie de negru gi alb ;i prin monotonia acestei opozilii; masa neagrd luptd cu masa albd; nu existd unitate. Dar daci se lumineazd o parte din acest fond, introducerea unui alb subaltern, va determina o unitate albd. La fel dacd aceastd figurd se aqazd pa4ial in umbrd, masa neagrd va deveni dominantd gi unitatea va fi restabilitd) (p. 139). Nu gdsim oare in aceastd reguld a albului gi negrului principiul admirabilelor desene ale lui Seurat qi secretul uniti(ii lor ? $i vom mai gdsi 9i afirmafia: < Cind dominanta este orizontald se poate plasa o succesiune de obiecte verticale, pentru cd aceastava concura cu linia orizontali, in timp ce o linie verticald izolatd ar crea o a doua unitate> (p. 207). Seurat va medita indelung la aceste idei inainte de a-gi formula estetica in binecunoscuta scrisoare din 28 august 1890 cdtre Maurice Beaubourg. Aceastl scrisoare constituie o declaralie de principii atit de studiatd, atit de densd, incit nici un cuvint

nu poate fl inlocuit. Nu vom extrage din ea decit ceea ce are legdturd cu subiectul nostru: << Arta inseamni armonie. Armonia inseamni analogia contrariilor, analogia asemindrilor, de ton, tentd, linie considerate drept dominantd gi sub influen{a unui ecleraj in combinalii vesele, luminoase sau triste. Contrariile sint ( . . .) pentru linie, celece f'acun unghi drept. .. Voiogia liniei, liniile de deasupraorizontalei; ( . . . ) calmul, tristelea, direcliile coboriorizontala; toare )) 20. Toate lucrdrile lui Seurat sint credincioase acestor idei expuse de artist cu un an inainte de a muri; gi cum Seurat era calm din fire gi nu se lasa doborit de tristefe, el a preferat dominanta orizontald ( La Grande Jatte : << succesiunede obiecte verticale >). Am vdzut cd Puvis de Chavannes iubea gi el orizontala, verticalele, unghiul drept. Poate cd in frescele lui Benozzo Gozzoli gdsise aceastd simplitate. Seurat nu fusese in Italia, dar cu pu{in inainte de a intra (1878) la $coala de bele arte, aici fuseserd aduse un numdr important (134) de copii dupd maeqtri, mai ales italieni, printre care doul mari fragmente din frescele lui Piero della Francescade la Arezzo.21Aceste copii prezentau un real interes intr-o epocd in care nu exista nici o reproducere fideld; ele trebuie sd-i fi atras atenfia tinirului artist ale cdrui afinitdti cu Piero della Francesca sint in afard de orice indoiald. Marile lucrdri ale lui Seurat (nu pot fi socotite decit 7 gi la fiecare dintre ele a lucrat aproape un an) sint de o geometrie evidentS, aproape obsedantd. Contrar atitor artigti care, dupi cum am v5zut, in secolele clasice, se chinuiau sd facd sI dispard, de
20 Aceste noliuni de linii vesele, calme sau triste, Seurat le datoreazd prietenului sdu Charles Henry care le-a exprimat aproapein aceiagitermeni in originala sa broqurd: Introduction d une estttique scientifique,Paris, 1885, pp. 7 9i ll. 2r Acestecopii vor intra in $coaldin mai 1874; cele dup6 Piero della Francescasint executate de pictorul Ch. A. Loyeux.

Aceastd lt Henry as bucurie ; ntare intpt stinga ; a Iiniilor nc ocestei dir o armonic' toarelor, , telor, urr, trepidatia

;coala fu, unghiului in spaliu. Paris ), dreapta J (Home , pulin la st el este si simetrie it relor. Est basistului tntr-adevd diagonalet ii servesc ;i Wattet Iinie drepi de remart

232

18 L'Art, 1880, vol. I, p. 74. te R. REY, op. cit., p. 127 ;i urm.

ge din biectul 'monia ralogia rnside.a untti tse sau r linie, .liniei, calmul, cobori'at sint e artist r Seut'at rorit dc izontali obiecte es iubea rl drePt. Gozzoli u fusese a intra fuseserd de coPii ntre care lui Piero e s t ec o P i i epocd in 'e hdeld; tin[rului ella Franial5. nu pot 1i rtre ele a geometrie trar atitor in secolele r i s p a l d ,d e
calnte sau sdu Charles eiagi termenl une cstttiqua in mai 1874; executatc de

SEURAT: Le ChahLrt. A<eustti lucrurc purc o aplicttre u tcoriei lui Cltarle.r Henry usttpru littiilor usrendentc gartcrutoorc de bucurie;dor lrcltuie re,norcul cci llcrtry <'otr.fertio ntare itrtportuttld diracliei Iittiilor itr.rprc drcapta sau .\tiilga ,' uit i, /trtrt .titt.gulor. cau ttttti tttttt( Jr(tIt.' (l liniilor nerg spre stinge: a rrut oure Setrut si decr acestei clireclii trn sen.s.sintbolic..sti utluugelu bucurie o a r n n t t i t t i u t r i s t e l i i ? P r i n r i t t n u l . r u < u t t u tu l d u n s o toarelor. /trscicolul in Jbrnrci de sttop ul instrutttentelor, urnro ldsatd de nti;carea piciourelor, prin trepidttlio pe utre o clegujii toatd lucrareo, se onun{d ;coctla /itturistd ituliand. Rahateree laturilor dreptunghiului dti ;i aici punctele principale ale situdrii in spaliu. in stutliul in t'reion ( Co!. Gourgaud. Puris ), controbasistul este deplasut u;or spre dreaptu Ja!ar de a.rul vertical ; in studiul pictcrt ( Home House Trustes, Londra ) , el este situat pu[in la sttngo ; in studiul fnal ( Muzeul din BuJfalo ), el este situcrt;i ntoi la stinga;i serve;tc de a,r de sintetrie intre lanpa din stinga ;i rochiile donsatoorelor. Este sigur deci cti situarea til spuliu u conlrabasistului a Jbst studiatd cu utenlie cle Seurat. $i, intr-adevrir, verticulu ce io no$tere din intretciierea diagonalelor pdtratelor cu cele ale dreptunghiului ii servesc cte a.r ; pe aceea;i yerticolci ;i !-u plctsut si ll'tttteau pe Cilles al sciu. Dacd Iudtn aceost(i Iinie drept a.r de simetrie al tabloului, este iilteresant de rremarcot cd personajr.tlcare cintti,n ro,rrrn:n:rt,

tz'

.\.
-r-j':F
' . . ' . / , / . l ' , ' f .

l\.
" ,

'\

\..

i.

..

iz''/ f r - - - - - - 7rr----;z .a' ,' i ..' { , ,,''.'"' :,/

l,!

i i

././

.,)'

rl- - J,.

)lrl-. --

''{i

)t:'.*l

inscrie intre ltralul sdu sting ;i piciorul uneia din dunsutoare, a cdrei rochie continuti orttbescul, ;i cci lcintpii ditt stinga ii sint addugate doud JrLrnze in arc de cerc plasate sitnetric Ja{d de rochiile, ;i ele in urt, ole dansqtoqrelor. Desenul care Jbrnteazd coadu de toyofanii a dqn.scttorului nu prezintci oare sitttilituditri cu gitul contrabqsistului ? Multe alte direclii au corespondent cle o porte ;i de alta. Flautul din stinga ;i axul chipului curios dedublat din dreapta, in care nasul reprocluce desenul urechii, bastottul ocestui persottaj, pe de o porte, ,ri linia core mdrgiilelte vestoilul ;e/irlui de orchestrd se intretaie ;i ele pe ocalasi a.r de simetrie. ( Otterlo. Muzeul KrollerMiiller ).

233

datoria,liniile indatd ce eleigi indepliniserd directoareprea rigide gi prea incordate - aga cum un constructorigi demoleazi eqafodajuldupd ce gi-a indlfat edificiul Seurat, din contrd, iubegte aceste linii. au traseul toate obiectele Toate personajele, sint epurei; paralelele gi perpendicularele insistente;dar trebuie sd facem precizarea cd el subliniazd. acolo derivatele, adesea neprevizute,intdrite anume pentru a surprimare ale conprinde, gi nu elementele strucfiei care sint intotdeauna aceleasi gi care ar face ca opera sd fie marcati de monotonie. Aga cum s-a procedat in toate timpurile gi in mai mare mdsurd dupl David, Seurat rabate micile laturi pe cele mari gi traseazd. diagonaleleincrucigateale celor doui pitrate astfel ob{inute, inscriind in centrul tabloului un mic pdtrat agezat in virf; proiecliile virfurilor acestui mic pdtrat gi intersecfiile diagonalelor dau punctele esenliale gi stabilesc diviziunile in care Seurat construiegte adesea triunghiuri ascufite22.
22 Potrivit metodei pe care am adoptat-o de la inceputul acestei cdrti, incercdm sd ne sprijinim pe texte din epocaartistului gi, mai ales,atunci cind este posibil, pe scrierile artistului insugi. In Scrisoareacdtre Beaubourg,SEURAT igi expune concepliile picturale, in care teoriile lui Sutter se apropie de cele ale lui Chevreul, Charles Henry, Helmholz, Maxwell, Rood, gi face aceasta pentru a afirma public prioritatea ideilor sale. Seurat este deosebit de susceptibil in aceastd privinJS: el se considerd a fi primul care a aplicat teoriile gtiinfifice in picturd. Or, Seurat, atit de grijuliu fati de paternitatea ideilor sale estetice nu vorbegte de folosirea divinei proporlii pe care Charles Henry nu poate sd nu i-o fi semnalat de vreme ce el insugi ii enunla principiile in Introducerea sa .. . recunoscind in acelagi timp intiietatea germanilor in acest gen de cercetdri. Avem toate motivele sd credem cd dacd folosirii numdrului Seurats-ar fi consacratsistematic de aur, el gi-ar fi revendicat gloria acestei renagteri gi cd, Scrisoarea cdtre Beaubourg ar fi constituit o mdrturie serioasd in acest sens. Cd anumite linii din tablourile sale cad in apropierea secJiunii de aur, este foarte posibil, dar numeroase opere din toate epocile se gisesc in aceastdsituafie gi daca unul sau doud puncte pe acest raport permit sd se

Urmdrindu-l pe Seuratde la o lucrare la alta, putem remarca felul in care el igi perfec{ioneazd garpanta neincetat sa secretd. La GrandeJatte, prin propor,tia sa de 213, este divizibild in 6 pltrate egale,ale ciror diagonale coincindcu celeale rabateriilaturilor; o schemd incd foarte simpld.Lucrarea urmdtoare, Femei care pozeazd, in care figureazd gi o parte din La Grande Jatte, este, impreund cu aceastadin urmi, cea mai incintitoare dintre pinzele lui Seurat, 9i in care acel gen de bundvoinfd - dacd nu chiar de tandrele - nu s-a convertit incd intr-o crunti ironie, unde geometria este mai discretd,iar femeile n-au devenit nigte automate. Dupd ce am spus toate acestea, nu este greu de observat cd cele trei femeide pe margini se inscriu in triunghiuri, iar femeia din centru pe o bandd verticald. Cum a stabilit Seurat banda gi triunghiurile respective ? Chiar incepind cu acest tablou constructia devine mai pulin aparentd. Parada este caracterizatd de un punct cheie, determinat cu precizie (aflat la incrucigareaunei diagonale a dreptunghiului cu diagonalaunuia dintre pitrate), prin proiecliilesalepe laturi, caredI nagtere, unoi dreptunghifoarte clar. In Le Chahut, Seurat folosegterabatereamicilor laturi gi incrucigarea anumitor diagonale.In sfirgit, in Circul axeleverticalenu mai sint vizibile; ele servesc ca punct de plecare,dar dispar complet din compozilie,care nu mai comportd decit orizontale, oblice gi curbe. Am dat aici analtza detaliatd a principalelor sale lucrdri. Vrem sd ardtdm prin demersul riguros logic al lui Seurat. aceasta < Nici un detaliu nu este pus la intimplare>, scria Sutter in articolul pe care Seuratl-a citit atit de atent. $i in timp ce Girodet sau Gu6rin nu ar fi gtiut sd facd, folosind traseele geometrice, decit opere
ordoneze un peisaj, ele nu sint suficiente pentru a justifica, in opere mai complexe, o explicalie forma15 in intregime bazatd pe numdrul de aur. Analizele pe care le propunem trebuie sd demonstreze in mod satisfdcdtor afirmafia noastre.

Acelea rilor h. cele m tntreve pinzd, par sd parte I mai rt mic s static miEcdt Kandi geom(.

{ T
i,
-t

;t

.i

I
it

234

are la el igi :cretd. caror i latucrarea

I Cafe

Jatte, d, cea ieurat, - dacd nvertit ,metria levenit i toate ;6 cele triunbanda Lnda gi rind cu i pulin de un r (aflat reptun,d.trate), e laturi, Chahut, aturi gi r sfirgit, vizibile; r dispar ai comrrbe. , princilm prin . Seurat. r intimpe care timp ce sd facd, it opere ) pentrua ica{ieforI de aur.
sd demonastra.

SEURAT: Circul. Acelea;i solulii sint aplicate oproape tuturor lucrdrilor lui Seurat, d^ar riala sa artistico u fost dintre cele mai scilrte, In ultitrtu sa pinzd. Circl:.l, putem intrevedea o evolulie. in studiul pictat pentru aceastA pinzd, aflat la Muzeul Luvru, clovnii (sint doi) par sd lind un arc de cerc ce ocupd aproape tntreaga parte de jos a compoziliei. in opera defnitivd nu a mai riimas decit un clovn, iar din arcul de cerc un mic segment tn mtna dreaptd a acestuia. Aspectul static al schilei a fost astfel distrus tn favoarea miEcdrii. Aceastd compozilie ilustreazd reflecliile lui Kandinsky cu privire la influenla poziliei figurilor geometrice in artd (un triunghi atezat pe bazd are

un sunet nni caln, mai imobil decit acelasi triunghi plasat pe unul din unghiurile sale) (vezi p.258): pe un fond de drepte paralele cu cadrul, Seurat a asezat in mtna cloynului un dreptunghi oblic, aproape un pdtrat ; acestui echilibru instabil el ii va adduga un fel de rotalie ca aceeo a unei rachete de ortificii, sugerind arcuri de cerc pe laturile pdtratului, arcuri al cdror prototip este semiluna pe care o line clovnul. Acesta din urmd face jonglerie, intr-adevar, impreund cu dl. Loyal, cu acrobatul, cdldreola Si calul. incd o datd rabaterea micilor laturi ale dreptunghiului este cea care serve$te Ia stabilirea schemei, foarte simpld tn realitate. Releaua de ortogonale Ei de oblice, tncd vizibile pe alocuri sub tu;ele de culoare strdvezii ;i in care dl. Henri Dorra (Seurat. Les Beaux ArtsParis, 1959 ) vede un principiu de compozilie, nu este, dupd pdrerea noastrd, decit o punere tnpdtate ( Paris, Luvru, foto Bulloz ).

rigide 9i afectate, Seurat implinegte miracolul de a urma intocmai sfatul lui Sutter intr-o operd care pdstreazd prospelimea gi puritatea Renagterii timpurii. Seurat se afld la polul opus al unui revoltat. Prietenii sii ii reprogeazd chiar faptul de ( a fi qcolit> qi gdsesc vecindtatea sa pe simezemai degrabi compromi{dtoare. Atitudinea lui Gauguin este total diferitd. La el totul este revoltd. Ii place ci Degas l-a numit intr-o zi < lupul jigdrit fdrd zgarddr>23. Dar el are $i giretenialupilor. Fdrd a poseda o adevdratd culturd - gi o recunoagte bucuros - el ia din trecut cu aviditate, pe ascuns, ca fi.arele sdlbatice, tot ceea ce ii este necesar. Detestd acea reu$itd oficiald a lui Puvis de Chavannes gi afirmd cd el nu luqeazd pe calc! Cind in 1898, este expusd, capodopera sa De unde venim, cir,e ,tfntem, tncotro ne indreptdm ? i se spune cd alegoria nu este clard gi i se opun cele realizate de Puvis de Chavannes. Din nou Puvis ! Gauguin se apdrd: el nu face alegorii. Are oroare de alegoriile literare, banale, prea facile ale lui Puvis; totuqi adaugd: < Ii admir la fel ca gi dumneavoastrd, chiar mai mult, dar din alte motive (Si sd nu vd
'93GAUGUIN, martie, 1899. Scrisoore cdtre A. Fontainas,

235

De unde venim, cine sintem, incotro ne indreptim ? GAUGUIN: Cind dreptunghiul este mai larg decit doud pdtate a$ezate unul lingd altul, sirtt posibile nni ntulte solulii. de Puvis de Cltavannes la Sorbona In aceastd ntare lucrare, Gauguin recurge la metoda folositd (vezi p.227). Cele doud pdtrate din dreapta dau axul idolului. Mijlocul celui de al doilea pritrat, pornind din sttnga, plaseazd figura cea ntare. Principalele oblice, ojungind lo extrenitdyile celor doud axe, stabilesc toate celelalte personaje ce se inscriu de-a lungul acestor oblice. (Boston, Museum of Fine Arts, foto Bulloz ).

figuri r puncte lnfelr admira pe car( pe care $i din t a vazu potrivil nlcl n( pidure nata g dar n, noblet vegmin din po din Tr noscut pe un este pl opund

236

prea limpede. Lucrarea este echilibrata, completd, inchisd. Sintem departe de dinamismul baroc sau de compozi(iile fragmentate ale lui Degas; simetria este evidentd, dar nu prea accentuatd; existenla unei garpante geometrice apare cu claritate. Idolul, prezen\d misterioasd, ne oferd cheia: distanla sa fa{d de latura dreapti este dublul indlfimii. Reluind procedeul lui Puvis de superati, in mai mare cunog:intd de Chavannes, Gauguin a rabitut latura micd 2a cauze.)> Care sint aceste motive ? Nu pe cea mare pentru a forma pdtrate. Lunni le spune. Sd ldsdm operele sd vorbeascd. gimea prea mare l-a deierminat sd dubleze Sd incepem chiar cu De unde renim, cine acest pdtrat: Puvis il repetasede patru ort stntem, incotro ne indreptdm 2 pentru cd de la Sorbona. ln felul acestaa fixat Gauguin aceastd opere admirabild este vorba. Sd locul idolului, semi-cheie.A luat apoi acegindim la nu ne mai facem un efort 9i sd leagi pdtrate pornind din stinga, dar, titlu - dacdacestaesteun titlu - la ( subiecpentru a evita monotonia, a ridicat figura tul > de care criticii se plingeau cd nu este nudd la jumdtatea celui de al doilea pdtrat 2{ Scrisoarea gi nu la extremitatea sa. Toate celelalte citatd mai sus.

(t
Acest P ut'is

figuri sint pe oblicele ce reunesc aceste puncte fundamerrtale. In{elegem astfel molivele pentru care il admira Gauguin pe Puvis, motive tehnice pe care insa criticii nu le puteau banui gi pe care artistul nu voia sd le mdrturiseascd. - S id i n n o u t r e b u i e s d c o n s t a t d mc d F o c i l l o n a vd,zut clar ;i a gtiut sd evoce in termeni potrivili aceste raporturi care nu trebuie nici negate qi nici exagerate. < in sacra p i d u r e p o l i n e z i a n i r e n a $ t ei n s p i r a { i ao r d o natd ;i linigtita a lui Puvis de Chavannes; dar noble{ea umanismului face loc aici n o b l e { e i c i u d a J e n i e i .F r u m o s u l t r u p , f d r d vesminte, c e s e r i d i c i p e n t r u a c u l e g ef r u c t u l dir-rpom, nu se onduleazd ca senina figuri din Toantna,' el se inalld ca un zeu necunoscut, cu talpi puternice, golduri subliri, p e u n r e c i f d e c o r a l i . > 2 5 < C i u d d { e n i a >i i este proprie lui Gauguin. S-a incercat si se o p u n d s i m b o l i s m u ls d u a l e g o r i i l o rg c o l a r e 9i
solulii. 'orbona rcrnind 'abilesc s, foto 25 FOCILLON. op. cit., p. 288.

s i t u a r e al u i i n m a r e a t r a d i l i e a p r i m e l o r epoci. Simbolismul era aiunci raportat Ia credin{e ezoiericede care Gauguin nu pare a fi prea strdin. Cuvintul simbolism, dat ca nume unei qcoli, nu trebuie sd trezeascd iluzii. Gauguin are mai degrabd,ca qi Goya, s i m l u l m i s t e r u l u i ,b a c h i a r m a i m u l t - c d c i la el indeminarea c u i n s t i n c t u ls ea s o c i a z d arta misterului. fi C6zanne poate pirea un izolat care, singur, cu tenacitate, vrea sd regdseascd grandoareaclasicd.in realitateesteun famil i a r a l m a e g t r i l o r ,u n o b i g n u i t a l L u v r u l u i ; i - a c e r c e t a tc u p a s i u n e p e v e n e l i e n i mai ales pe Tintoretto -, pe clasicii francezi, baroci gi pe Delacroix, in sfirgit pe Courbet 9i pe impresionigti,inainte de a se retrage, singur cu el insugi, in mrjlocul cimpiei de la Aix. Aceastd culturi s-a maturizat intr-un spirit original, investigator, care dispreIuieste spontaneitatea. El nu pindegte, ca prietenii sdi, instantaneul,schimbarea ; chiar cind executi peisaje dupd naturd, el con-

bratd, dinalmen1entd, :i gardolul, : dislublul ,is de micd Lunrbleze ru ori uguin i acedar, figura odtrat lelalte

G A U G U I N : F c r r r e i ac u n l a n g o . P u v i sd e C H A V A N N E S : T a n r a r i s . (Moscovrt, Muzeul Puskin, foto Giraudon ). ( Col. Bonnidres, foto Bulloz). 4ceste douci pinze sint foarle osentittdtoure. Lui Gauguin nu-i pldceau prete-rtele alegorice alt ltri Puri"' dc Chavanne.s, dar ttrea o nnre adntiralie pentru expresia plasticd ti ritmic(i a lucrdrilor qcestuia. Sri fie t'orba aici de o rentiniscenlti'!

237

Bdrbatul cu vestd rosie' CEZANNE: Cdzanne i;i fixeazd pe diagonalele pdtratelor obyinute prin rabaterea micilor loturi ale dreptunghiului unele dinte portretele sale. Gustave Geffroy, Vollard etc. In Blrbatrtl trnora dintre cu veslri rosic. r'rtafarii de rtle.qereu oblice aporlinind diract aceste diagonale;i ;arpantei (ne gindim, in special, la tnctrele triunghi superior), citevo oblice sensil;il paralele vin sd asigure echilibru. (Ziirich, Col. Biihrle, ft;to G iraudon )

An obs ;are ale

struiel garpan maegt Vertic pe car

CEZANNE: Castelul negru. Ant obser;ctt in peisojele lui Poussittfolosireu unei intregi relele de linii ortogonule. Pe punctele de incruci;are ale ucestor diugonale ale pdtratelor Cdzanne i;i stabile;te liniile cu tendinye ver/icale sau orizontale care ii tor ritno peisajul. (lYinrerthur, Col. Oskar Reinhart).

struie$te o oper[ solidd, suslinutd de o $arpantA bazatd pe o schemd, intocmai ca maegtrii care lucrau pe indelete, in atelier. Verticalele qi orizontalele gi unghiul drept pe care ele il formeazi prin intretdiere sint

pentru el, cum am vdzut gi la alli pictori din secolul al XIX-lea, liniile preferate, la care trebuie adaugatd contrabalansarea oferite de liniile oblice. Castelul negrlt se inscrie intre verticalele si oblicele ce iau nastere

23Y

Solutiile

contemP epocii

I VAN DE CAPPELLE: Coribii pe flttvir-r. HOBBEMA: Aleea din Middelharmis. ( Lonctra, Nutional Gullerv ). ( Londra, National Gallerl', foto Bullo: ) Este umuzant sri tonstayi cti o<este lucrdri aparlittind Iui Hobbetnu si, respeclir'. lui Vurt tle Coppelle, un peisaj ;i o ntarinci, urnteu:ci in ntod ct'ident uceea.si schend, ba:atd pc ttrrrttituru dreptunghiulrri.

p r i n r a b a t e r e al a t u r i l o r ( d i v i z i u n e i n c i n c i benzi verticale, trei orizontale ;i oblice p a r a l e l e )a g a c u m D r u m u l l u i H o b b e m a , d e exemplu,urmeaz[ riguros armdtura dreptr.rnr rbori, ei g h i u l u i . D a c d C 6 z a n n er e d i p a t r r . a vor Ii aproape paraleli ;i echidistanli. L.rtreaga sa operd va fi marcata de grija c o n s t a n t i p e n t r u c o m p o z i l i e ,e f o r t c a r e v a tablou reluat dr.rcela Grandes baignerrscs, timp de opi ani si ldsat neterminat.Zes petites baigneuses, Juciitorii de cdr1i, anuconstituie 1oi atitea jaloane mite por'Lretc cid u t i t r i c e i n s c l i e v o l l t n l e s i m p l i ale erceste

licate, forrne incordate in jocul secret al c u r b e l o r ,a l r o m b u r i l o r ; i p i r a m i d e l o r ,i n c o m p o z i l i i s t a t i c e; i i n c h i s e . N i c i o d a t l ii n s a g c o m e t r i ar t u v a e x p r i t t t a el nu vit l a C 6 z a r " r na ed i n c i m e a ,n i c i o d a t d . f o l o s i i n m o d d i r e c t d i a g o n a l e l ed r e p t u n g h i u l u i c a r e c r e e a z t i n m o d i r e z i s t i b i lp e r !r;. spectiva fi tocmai dirt cauza accstei a b s e n { ea p e r s p e c t i v e li i n i a r c p e i s a j e l el r r i C 6 z a n n en c f a c s a n e g i n d i m a t i t d e d e s l i t peisajele lui Poussin. l i i n . " " " c e p r i v c s tr 1ia ee p r e z r ' n t as pa alitrlu rc
Cczannc, lezi cllpitolul rtrlniitot.

240

t*,,,Wi:
'i': ae :arpanti trtttrrorlutrt t rarit, Galerid Lt,uis Cd

5t iile
er

a,,

ri coiltemoorene

'' =-,
tt]

aa.a

.l' =
l

ru

:re't al ior. in ' prinlt lt u vil 'cr pt Ll n" ril peri rc c s le i ele lLti tlcs la

tlulrlr liL

..\Llr(.

\ll

l ()\.

l u rt l L r

i r gi11.1g., trlqt<1,'r. , / ' t \ 1 ( ' t t t . ' , r t t r l \ , t t ! . 1 1t t , t / ' l ,,t.t il,'tt\ttLt i.ttt ttt,t tttl i,,l .,,,11,,,1., t.t,tti,.,l ./:,r,t| . , ' t , t 1 4 t ! t t t t t t , , , tl t t , t . i . [ . . , . , t , t ,,ilt ii.t I , ,rt. ( tt,'t f;eu.

s'-!&;ir" u'i#r*

Pictura este un limbaj. Pind aici, pictorii prin care foloseaucuvinte foarte cunoscute igi impuneau sintaxapersonal5elementelor recognoscibile ale lumii exterioare.Pentru a-gi realiza opera, ei proiectauformele din spiritul lor asupra diversitSliilucrurilor. ln felul acesta, opera era o sintezi pentru oblinereaclreia trebuiau si coopereze toate resursele artei. Incepind cu C6zanne,s-a produs o mare schimbare:noutateamijloacelorfolosite de el a atras atenfia mai mult asupra componentelor decit asupra sintezei.Pictura sa a explodat pur gi simplu gi pictorii secolului al XX-lea au avut in fa{a lor: unii problema celeide a treia sauchiar a patra dimensiuni, alfii armoniile de tonuri pure, allii, in sfirgit, liniile geometrice care regleazd compozilia planI. Acestecdutdri au modif.cat profund insugi vocabularul. Elementelerecognoscibile au fost inlocuite uneori cu forme aluzive,alteori cu forme pur geometrice,sau chiar fortuite, care rdmin totugi semnegi care ne transmit un mesaj,mai cu seamdcind sint orinduite de un principiu intelectual.

obiectul in prezenla sa concretS,volumul sdu nemijlocit, densitateasa, analizind gi saturindtonul local gi transformindu-lapoi 1 gi prin culoarea incidenlei luminoase 2, atmosferice << Atunci cind culoareaestein toatd bogdlia ei, spune el, forma este in plenitudineasa . . . Contrastele9i raporturile de ton, iatd secretulmodeleului. > 3 El realizeazd deci totul impreund, culoarea, volumul, unitatea luminoasi gi unitatea umbrei. Cit desprediftrenlele de planuri, Clzanne le reduce la minimum gi le exprimd prin aceleopozilii pe care Sutter le analizafoarte bine: << Mai ales privind muchiile unui edificiu se observdmijloacelepe care le folosegtenatura pentru a face sd se desprindd obiecteleqi si le separe unele de altele. pe cer O muchie luminoasd se detageazd printr-o linie de un albastru mai inchis decit masacerului,iar o muchieintunecatd printr-o linie luminoasd care se detageazd se afli in opozilie cu ea). a Tonurile fiind impinse pini la sonoritatea lor maximd, planurile prin muchiile C6zannesugereazd lor gi prin folosirea complementarelor
1 Pentru CEZANNE: 1. lumina este portocalie qi prin aceastatransformd tonul local al obiectului pe care se agazd; 2. umbra este albastrd, altd transformare a tonului local. Pentru a trece de la portocaliu la albastru, avem modulajiile ro;u-violet, apoi violet-albastru ale tonului local; sau, trecind prin cealaltd laturd a triunghiului cromatic, modugi verde-albastru;Cdzannealege la!iile galben-verde un drum sau altul, niciodatd insd pe amindoud. 2 << Natura pentru noi oamenii existd mai mult in profunzime decit la suprafa{i, de unde necesitatea de a introduce in vibraliile noastre de lumind, reprezentateprin roguri gi galbenuri, o sumd suficientd de albastruri pentru a face sensibil aerul>>. Scrisoarealui CEZANNE cdtre E. BERNARD, din 15 aprilie 1904. 3 E. BERNARD. Souvenirs sur Paul Cizanne, Paris, 7925,p. 32. a Philosophie des Beaux Arts appliquie d la peinture, Paris, 1870,p.242. Leonardo DA VINCI < Fiecare spusese: culoarepare mai nobiLi la graniTratatul lele contrariului siu decit in centrul sdu>>, despre picturd.

:' ;t

A t r e i a g i a p a t r ad i m e n s i u n e
Ne reintilnim aici cu problema spa{iului, acest obstacol atit de greu de invins. $arpanta liniard este deosebit de complicatd, oricare ar fi solu{iile adoptate,iar cele ale modernilor sint cu adevdratnoi. Sd incepemprin evocarea luminoasd a spaliului. Manet provoacd scandalinldturind clarobscurul, dar subliniazd incd anumite volume cu un contur negru; dealtfelel este prea versatil pentru a se folosi mult timp procedeu.Din contri, obi,snuinla de acelagi de a picta in plein arr ii determinl pe impresionigti sd suprime negrul; in curind ei aveau sd reprezintd. din obiect doar aparenfele lui colorate,lumina si umbra. Plecind premise, C|zanne restabilegte de la aceleagi

6:-""
<< La jului, de a care

natt spa mai vd

tonului mus ). Sutter,

A z+z

a\

/'\

Expres este mi acuitat vor an contras

lumul nd gi I apoi 'r gi :stein ste in portu)3 El oarea, ritatea lzanne d prin foarte ui edie folo,prindd altele. pe cer inchis rnecatd ;d care le fiind raximi, ruchiile rtarelor
r.lrtocalie ,biectului Itd transla portosu-violet, i, trecind c, modttnne alege mindoua. mai mult le necesie lumina, umd sufiil aerul >. RNARD, Clzanne, tuie d la

{k.

t
)

5*r

X,,

-":':&
'r --i' -9"

:?'/. ?:','.

r:::7]!!"7

i;!1,:,

.-- ,
"\--:E*i
.'!l.

":i. ;

<< La jului, de a carc

BRAQUE: Naturd moart6. nuturu ntourtii se pune problenn unui spaliu tactil Ei chiar nnnual cure poate f opus spayiului peisaspaliu tizual. Natura ntoartd Jace ca sintTul tactil sa porticipe la c-onceperea tabloului. Ea inceteu:u nui fi ttaturd nrcartd clin clipa in care nu ne ttni este la indenind, In spa{iul tactil, ndsurali distonlo t'ti separd rle obiect, in linp ce in spayiul Iizuql rnd.surali distonla care separd lucrurile intre ele>>, (Propos de Braque, /r <Vcrve>. Vll. nr. )7 28, p.7l ). (Col. purticulard,Arhirele fotol.

tonului lumind (a se vedea Carriire Bibentus). El a cunoscut probabil ideile lui S u t t e r ,d i r e c t s a u p r i n p r i e t e r r i .

in vtNct
I la grant>, Tratotul

degrabd semn decit expresiea adincimii -, vor imprima un joc planurilor obiectelor dislocate. Doctrina cubistd, in tot cc avea ea escnE x p r e s i as e s i z a n t d a c o n t r a s t e l o rd e p l a n u r i 1 i a l ,a f o s t e x t r a s e t o t d i n o p e r al u i C 6 z a n n e : e s t e m a i s i m p l a 9 i m a i t r a n s m i s i b i l Sd e c i t i n u n e l e n a t u r i m o a r t e g i c h i a r i n u n e l e p e i acuitatea viziunii cdzanniene. Cubigtii igi saje,C6zannepare deja sd adopte mai multe v o r a m i n t i d e a c e a s t ag i , r e d u c i n d l e g e a u n g h i u r i d e v e d e r e . P r i m i i c u b i g t i ,B r a q u e s i Picasso, vor folosi toate posibilita{ile pe muchiilor - mai contrastclor la accentuarea

243

':."":-j

tn

Per. << Marg plasatI pind d rilor ar contun

t Pe prop

La Fres sale, da, dectt p, tnclinali, a-Si ech

PICASSO: Guernica. << Nu existd artd figurativd ;i non figurativd. Toate lucrurile ne apar sub forma unor figuri. Chiar in metafizicd, ideile stnt exprimate cu ajutorul figurilor ; in aceastd situalie gindili-vd cit de absurd ar fi sd ne gtndim la picturdfdrd iffiyi;area unor fguri. Un personaj, un obiect, un cerc siilt nitte figuri, ele ac|ioneazd asupra noastrd mai mult sau mai pulin intens. Unele sint mai apropiate de senzaliile noastre, produc emolii care impresioneazdfacultdlile noastreafective ; altele se adreseazd mai cu seamd intelectului, Trebuie sd le acceptdrnpe toote, cdci spiritul meu are tot atita nevoie de emolie pe ctt au;i simlurile mele>>. Picasso, 1930-1935, Ed. <<Cahiersd'art>>, Paris, 1936. (New York, Museurn of Modern Art, foto Giraudon).

care le oferea aceasti multiplicitate a unghiurilor de vedere. Simplificind celelalte probleme pentru a o aprofunda cit mai mult pe aceasta, cubismul analitic dispreluieqte culoarea gi dd volumelor o reprezentare fragmentard. ( Un Picasso studiazd un obiect aqa cum un chirurg disecd un cadavru. )) 5 Fiecare parte a obiectului disecat este adusd in planul pinzei, unde toate se juxtapun, iar pe suprafala se inghesuie o

244

6 Guillaume APOLLINAIRE, Les cubistes,Paris, Athena, 1913, p, 14,

peintres

mullime de muchii care sugereaze un decalaj in spaliu. Allii, dimpotrivd, cautd sd exprime cea de a treia dimensiune cu ajutorul culorilor. $i ei se intorc la C6zanne,ca Ia sursa inepuizabilra a tuturor cdutdrilor noi. La Fresnaye studiazd ceea ce Clzanne numea < delimitarea obiectelor cind punctele de contact sint slabe. delicate>. adicd trecerile, ugoarele intreruperi in conturul unui volum care niciodatd nu se detageazd in intregime in cimp, oricare ar fi lumina.

Pentru Delaunay afirma{ia lui C6zanne: < M a r g i n i l e o b i e c t e l o rf u g c d t r e u n c e n t r u p l a s a t l a o r i z o n t u l n o s t r u> c o n s t i t u i e ,i n c e pind din 1906, punctul de plecareal cdutdrilor asupra modificdrilor pe care le suferd conturul obiectelor sub efectul luminii.

Delaunay a mai observat ci anumite tonuri par sd avansezesau sd se retrage in func{ie de vecinltatea, importanta $i intensitatea lor. Dar, desi a negat conturul, el nu qi-a putut impiedica cercurile cromatice sd se pe diametre, pe corzi, gi sd sugeorganizeze

LA FRESNAYE: C u c e r i r ea ae r u l u i .
Pe proporliile de aur, atlt de scurnpe lui Sdrusier, Lo Fresnaye i;i stabile;te arhitectura liniard a pinzei sale, dar severitatea originard a ;arpantei nu este dectt parlial un punct de tncruciSare, folositd: inclinalia unei oblice ti sint suficiente artistului pentru a-;i echilibra compozilia. ( New York, Museum of Modern Art ).

DELAUNAY: Omagiului Bl6riot.

Studiul dezagregdrii formelor de cdtre luntind i! conduce pe Delaunay spre opere pur cromatice. Totu;i aceastd pinzd se organizeazd pe o relea de oblice bazatd pe arntdtura pdtratului. Ele pornesc din partea sttngd, sus, ;i merg cdtre dreapta, jos. ( Paris, Col. Cazel, Arhivele foto ).

hiar tn rfisd ac{ioproduc rrebuie nte Ie >>. , foto

iun

)rilor. lepuizanne puncadicd tturul detaarfi

245

reze liniile gi in acelagitimp o oarecare privire la volum, pentru a ldsa culorii intreaga sa forfi. Aceast[ ciutare poate fi adincime. pusd in legiturd cu Manet, ca gi cu Gaufuturigtii italieni guin - mai mult cu ce a spusdecit cu opera Celeide a treia dimensiuni, vor dori sd-i adauge o a patra, adici vor sa, unde tonurile surde fac sd cinte culorile vrea si prezinte durata sub forma migcirii. strdlucitoare - cu nabigtii orbili de faitalisman>r6, dar mai ales cu Van Aceastdidee foarte italiani o intilnim inci mosul << in primelelucriri baroce:ea era exprimatd Gogh. Grupul fovilor s-a constituit in 1905; atunci prin dinamismul secret al refelei pe aceastdlinie, care nu va fi pentru ei o geometrice. La futurigti, dinamismul, sim- modd trecitoare, ci un mijloc firesc de bolul vietii moderne,constituietema insdgi expresie,se vor menfine doar Van Dongen atit de insistentstudiate gi Matisse. a artei; obiectele, Grija pentru culoare nu o excludepe cea nu rezistd la acest virtej gi se de cubigti, fdrimileazd: agaseintimpld cu dansatoarele privind compozi{ia, lucru deosebit de clar lui Severini,caselelui Boccioni etc. << Vom la Matisse, care ne oferd chiar un exemplu plasa spectatorul in centrul tabloului>, privilegiat de analizi. O datd in viafd a avut ocazia sd,realizeze spune Carrir; el nu se va mai invirti in jurul unui obiect, ci lumea intreagd, viafa se vor o mare compozi{ie monumentaldz Dansul, roti in jurul lui. Notafiile rapide ale picto- de la Fundafia Barnes (Merion, S.U.A.). rului vor fi deci juxtapunerea imaginilor Sd analizdm maniera sa de lucru: desigur, vizuale succesive inregistrate in timpul ea este personali gi ne poate induce in O spunechiar el: <<Inceledin urmi desfdguririi progresivea unei migcdri com- eroare. plexe. Se observd aici influenfa evidentd a am luat trei pinze de 5 m, dimensiunile incercdrilor de fotografiere a miqcirii de insegi ale peretelui, gi intr-o zi, inarmat cu un cdrbune prins in virful unui bdf lung de la inceputul secolului. totul dintr-o Compozifia rdmine la aceqti latini foarte bambus,am inceput sd desenez liniarl: diagonalele sint imperioase, obli- dat5. Simfeam in mine un ritm care md cele repetate,paralele sau in fascicole- ca purta cu el. Aveam suprafata in minte >. Dar odati nigteevantaiesau ca razeleunui far - subli- Si totugi adaugd imediat: << niazd deplasarea formelor; acesta sint desenul terminat, cind am inceput sd pun <linii-forfd> (Liniile forld ale unei strdzi, culoarea,a trebuit si modific toate formele Boccioni, l9l0, Penetralie dinamicd a unui previzute. Trebuia si umplu totul gi sd automobil, Balla, l9l3); ele tind spre o procedez in aga fel incit ansamblul si redare mai degrabd cinematografici a mig- rdmini arhitectural. Pe de altd parte, trec6rii. Expresiava fi mai sintetici in Franfa, buia si md conformez addriei pentru ca in operele lui Villon gi ale fratelui sdu liniile mele sd reziste concuren{eifdcute de bazelepronun{ate ale arcurilor; cu atit mai Marcel Duchamp-Villon. mult cu cit acestelinii trebuiau sd traversezeblocurile gi si aibd suficientelan pentru a se racorda unele la altele. Pentru a compurd Culoarea pune toate acesteaqi a obfine ceva care si Pe fovi ii preocupau pulin dimensiunile spafiului, dar o altd componentl a picturii dezldntuiteva pune grupului o problemd esentiald:culoareapurd. Ei vor mergepind acolo incit au suprimat orice indicafie cu
0 <Talismanul> este un studiu pe care SERUSIER il va executain toamna anului 1888 la PontAven sub privirea lui Gauguin gi pe care il va arita la intoarcere camarazilor sii de la Academia Julian; lnvecinarea tonurilor pure fdcea ca strdlucirea lor str parii intensd.

Pe lingt curbe, at ( adicd , seol

triiasci tatonin mente Imp< tatea, exact l

246

7Co Les Artt G. DIE p. 85.

ulorii rte fi Gau)pera lorile : faiVan t905; eio cde 'ngen e cea clar mplu lizeze tnsul, ;igur, :e in urmd unile at cu rg de ntr-o rmd nteD. >datd pun :mele gi si rl si , tre'u ca te de t mai averentru comre sI

r.A.).

pe

curbe' ale cdror centre le repartizeazdpiii,iiirl'rt" sti intervind un intreg joc de ce iau na;tere din iiiiicr;area diagonareror (adicd din virfurire micurui patrar pdtrateror Lentrii";;;;;', ir. r,:a.''irir;;'";';b""i"r"nte seamd pe Marisse in cduidrire tot, p"nrii ir vor inspira de bunti oi"sa. r"pn'iilirjiii"i"irrirm oJ Ar, foto Buroz).

procedeut ,"b,,,,ii-t",*i"E:*Ilfi;r::rr;:;i:;,:^r"!)#lfi..t"* .ttngd.

enuPontardta demia rtrdlu-

c.

spontan si congtienttotodatd. In acelasi rrmp et lace cunoscut dublul s.op ." t.._ buie atins: adaprarea Iu o uifrii..tl.;'f*;_ mentatd gi redarea unei unitdli u unrufr_ blului precumgi mijlocul gdsii: ;"-;;;;, Ir.rm radtant al liniilor care traverseazd blocurile cu^ destulelan pentru a se racorda ? Conversalii cu MATISSEpublicate r u";;-;i;; paris- intre ele. in prima versiune , in Les Arts et les Lettres,
ts aprilii-i9il, -fi;";,'"b54: .i,",.'O'J Henri rtiatiss,- i;;ir; RDIEHL,

trdiascd, sd cinte, nu puteam incerca decit tatonind, modificind fdrd incetare mentele mele de culori gi negrurile "o;;;i: ;;i.;';. Importanla acestui text rezidd in simoli_ latea, sinceritatea cu care descrie atii'de exact procesul de crea{ie la un maestru

".,:

ffi".i"tlftdiu

seafldacum la Mus6e desBeaux

247

MATISSE: Dansul, Prima variant.d' (Paris. Musdi iiiq Vitle de Parls, copie realizatd de C'B')'

I
I

ll

lilr

llil

este ma fdcut ob mai mic mdsurd scara, c prin be asemen dansato part& r ghicesc Astfel i peretele ne$te 9 teme fr neobos romAne reteaua teze. Oat rinld, t Les grt ceau, s titor in ln ciur ritmuri curbel( ale ber neuses fascico rimine benzile Dealtft rigoare face ca orindu citem i CEzant mistic) formd vechi. sfirgise acader semni utiliza
0A,

MATISSE: Dansul,forma definitivd'u".!j'--d" '^':::cI'::,i t' ittiir" paralele.formind i"'i'i a doua variantdo ooiiriit ,n du.blu In aceastd o serie dec-urbe grrutotea' ioitrotilorto p"iiri i adausdunorbenzi,rn,ror7 ti bi)o- i)'ruiito, orlritrriirrii-i artistutui si inatetierut F"i;i;"i" reatizitd

Arts di

248

;i,;;;,;;;,;;ii^,t

p,,,1o,ili:;;:t';;;';;i,:;:;4i:f;i{,;;'

este mai vddit. In a doua versiune. care a fdcut obiectul multor studii, personajelesint mai mici, mai risucite, se supun in mai mare mdsurd arhitecturii gi ii respectd mai bine scara, dar elanul inilial este exprimat tot prin benzi ce pornesc de jos gi se desfac asemeni unor raze solare, in timp ce axele dansatoarelor converg, dimpotrivS, spre partea de sus. Arcuri de cerc impletite se ghicesc sub forme gi le frineazd salturile. Astfel il vedem pe artist fali in fald cu peretele, ascultind de impulsul ce-l stapinegte gi desfdgurind pe perete liniile unei teme frdmintati mulli ani; apoi reluind-o neobosit (nu a reluat el oare de ll ori Iia romdneascd?) pind ce pulin cite pulin releaua ascunsi incepea sd se contureze. O amintire poate inconstientd, o preferinld, trebuie si-l fi ghidat aici pe Matisse: Les grandes baigneusesde C6zanne. Ii ptaceau, se afla in posesia unui studiu pregdtitor in care compozi\ia era deja schilati e. In ciuda diferenlei esenliale dintre cadre, ritmurile sint apropiate. Tn Dansul, melodia curbelor se desfdgoard pe acordurile severe ale benzilor oblice ale fundalului, ca Baigpe fascicolele de arbori; dar aceste neuses-le fascicole triunghiulare, cu virful in sus, rimineau la C|zanne statice, in timp ce benzile lui Matisse explodeazi cdtre cer. Dealtfel, figurile din Dansul au mai pulind rigoare decit cele ale lui Clzanne; aceasta face ca ele sd ajungd la schemd in loc sd se orinduiascd dupd un traseu prealabil. S5-l Baigneuses-le lui citdm aici pe Kandinsky: << C6zatne, compozilie in triunghi (triunghiul mistic) . . . Sn construiegti un tablou dupd o formd geometricd este un procedeu foarte vechi. El a fost insd abandonat pentru cd sfirgise prin a degenera in formulele unui academism incremenit gi lipsit de orice semnificalie interioard, fird viald. Prin utilizarea pe care i-a dat-o, C5zanne i-a ryhluri se ' decurbe tistului gi
0 Acest studiu se afld acum la Muse des Beaux Arts din Paris.

e q
it

$il
MATISSE: Figurd decorativd pe fond ornarnental. Aceastd figurd foarte sculpturald ascultd docil de armdtura dreptunghiului ; in jocul lor secret, diagonalele gi perpendicularele li regleazd cele mai nici detalii. AEa ia na;tere dreptunghiul interior, cu ldsimea datd de punctele de incruciEare ale diagonalelor jumdtdlilor verticale ole intregului tablou cu cele ale juntdtdlilor orizontale, iar lungimea de incruci;area diagonalelor junfitdtrilor orizontale cu cele ale sferturilor. Este ceva ie;it din comun in opera lui Matisse ; compozi{ia sa obi;nuitd este fdcutd nmi mult din echilibru decit din geometrie. (Paris, Muzeul de Artd Modernii, Arhivele foto)-

249

redat \ acest c armon strdluc CEzan liile cc trebuie ci fiec terior i aer. S

in aceas clasice t

250

DERAIN: Cina cea de taina Artistul poate aveo in fala crealiei doud atitudini. Fie sd urmeze cercetdrile celor care l-au precedat nemiilocit, pentru o le duce mai departe - acesta a fost cazul lui Seurat, core a completat impresionismul, al cuhi;tilor, core ou dezvoltat descoperirile lui Cdzanne, al fovilor care uu folosit lecyia lui Van Gogh pe mae;trii trecufie, tn dorinla sa de o atinge perfecliunea, sd se situeze in afara timpului ;i sd-i studieze tului. Aceasta a fost atitudinea lui Poussin, cea pe care o adoptd ;i Derain ctnd t;i concentreazd toote eforturile pe ordonanld, pe care o vrea calmd, echitibratd, ;i pentru care regdse;te in mod fatal principiile mae$rrilor. intretdierea diagonolelor dreptunghiului cu cele ale pdtratelor stabile;te aici axul lui Hristos' fulaia se tnscrie intre linia mediqnd qi cea caie taie latura fiecdrui pdtrat, la interseclia diagonalelor celui' lalt piitrat. Dupd ce a ales o schemd, Cdzanne a suferit uneori influenla ei pind la deformarea obiectului, Derain cautd la mae;trii trecutului arta de a folosi o schemd cu discrelie. (Col. particulard, foto Seuil).

redat via{a . . . Rolul triunghiului aici, in acest caz important. nu este de a grupa armonios componentele tabloului. EI este ra{iune de a fi a operei'.' strdlucitoarea C6zanne modificd, cu indreptd{ire, proporintreg liile corpurilor. Nu numai corpul triunghiului, virful irebuie ia tinOa spre ci fiecare din pir{ile sale. Un suflu interior irezistibil pare sd le proiecteze in aer. Se poate observa cum truPurile

lor devin mai ugoare qi cum se alun10. gesc>> Pentru a reveni la Dansul, sd vedem cum iqi organizeazd Matisse aplaturile 9i arabescurile, Toate operele lui sint in acelagi
10 KANDINSKY, Du spirituel dans I'art, Paris, edilia lui Beaune, 1954, p. 52. Cum a .sub^liniat foarte bine Kandinsky, omul se supuneaici foarte bine exigenielor geometriei, ascultind de ni;te reguli pe care le cunoa;te bine.

DERAIN: Naturd moarti. ctstultti totu;i de regulile in ct.eastd traturd nnortd pnre sd dontneascd cett nni cleplind libertate..opero ale dreptunghiului este loturi nticilor rabaterea oudry: concepea o cum asa clasice ale noturii noarte,' Gilhert). Jean Carnegie, (pittshurih, Fundalia foto riguros aplicatd.
't'a^t::at..a

at nenti.irionisnul, Gogh trii lrecuazai lolte pr int iPiile i Hristos. zlor celuio b i e c tu l u i .

ROUAULT: Plan;a XLI mul dre?t este anoma Ie toporul ce il lor

regleazd comPozilia ace veflicale ale virfurilor le diagonalele celor a 4 cerc lnare lrece Prtn Pun ACeSfur AlAgonate $, verltC(

lucra Pe aceea;i Pi plnza sau o tterg.ea D.enlru a ESrc greU Sa gntcettt proces cdutdtori neobosili. Au plecat gau schema constitaie rezull

Rouault: De;i textura sq Tiferitd, modul lui de a luua il iii Matisse. De zece ori re -Rotuult

ROUAULT: Stell Ax de simetrie foarte mart

diagonalelor ; pet de diagonalele pdtratul ( Paris. Foto. Col

DUFY: Frumoasa vard, tapiserie. Sumedeniade mici elementecreeazdaici o materie de tapiserie. Aceastd dispersiuneascultd totu;i de armdtura dreptunghiului tn datele sale cele mai simple: sferturile, jumdtdlile Si treimile jumdtdlilor. (Paris, foto Gal. Louis Carui).

.imp spontane $i gindite; liniile cele mai cursive, mai dezinvolte, petele cele mai nea$teptate sint controlate la el de o minte perfect lucidd. Ceilalli fovi si-au stins infldcdrarea din tinere{e qi qi-au ales fiecare un drum propriu. Derain, care fusese unul dintre < stilpii) grupului intre l90l gi 1907, abandoneazd dupi aceeaculoarea purd. << Este o teorie de boiangiu >, ii spune el lui Vlaminck. lgi indreaptd toate cdutdrile spre o picturd constructivd, plind de grandoare, care se vrea fideld disciplinelor trecutului.

2a2

Raoul Dufy adaugd la spontaneitatea sa incintdtoare simful peretelui, atunci cind i se iveqte ocazia: el urcd orizontul pind la

n(ttiititeuzd toporul ce il love;te>>. Cele doud axe 'r,, :lea:ri cotttpu:ilict uc.'.st?i opere sint proiecrricula ulc virfurihtr nticttlui ltutrdt ((iltrdl ii t 't)tt, ir le diogonalele celor doud pdtrete supropuse. "1 ,, .r,rr' tnere lrece prin punctele de iilter.tec{ie ale tti 1..\t()tdiugonule si verticale. (foto Hurault ).

i T U A U L T : P l a n ; aX L V I d i n ( M i s e r e r e ) . letnnuluide santal cctre ,,(,,,:;l rlrept esle aidotrttt

Rt,Llrult: De;i textut'a sa picturald este fitarte diltrirti. ntoclul lui de a lucra il poate atninti pe cel al ori reaqeza tabloul pe tnasci: I u i \ [ t t /i s s e .D e Rpttuult lutra pe aceea;i pinzd, Mutisse schirnbu pin:ri .sttrro ;tergeo penlru a o lua cle la inceput. E,\tt .greu sd ghice;ti procesul de lucru ul aceslor crirt :iit,ri neobosili. Au plecat oare de la o schetnd, sutt ,.(itclntt cottstituie rezultatul gindirii lor ?

ROUAULT: Stella Vespertina. A.t ie.sinetrie foorte tnarcet. Orizont situot la intrtcisurea diogonalelor ; perspectira druntului este durt Lle diagonalele pdtratului din partea de jos. (Paris, Foto. Col. Louis Carri).

af maParis,

tea sa cind i ina la

.r
{

/
lr

,'"
i \

r'

",/ \

,'l'hJ'
r'

!
{}

7*-r,f* .*?*

( t_'t /

!
\.o,

\\

:r.

,'

s
t{,

, 'rt , '"tq{'

"*..4;3tq:{

f : \-L.t

h
-.1

;.

,'j,";i t'
;-

/i'

r.n/ *<il'

1:r--:'

\??

>,

aF.'-

Lr' /

,,'

A'r"

r i-\\ , .

t'I{
lrt

,l?

''**u'

{.},.3

--/

}".

u'

"/

t=t rd..dti.
KANDINSKY: Studiu pentru(Compozilia VIlr. ( Miinchen, Furulalia Miinster-Kandinsky ). Diagonala dreptunghiului treea:d o nriqcare ascendentd ; uceastd oblicd luati de la unghiul tle jos pirtd la unghiul rle sus, ditr tlreapta, este subliniatd de doua arcuri de cerc. In lucrarea definitivti, ea ru fi rupra tle tlirecyiile ortogonale ce tncadrea:d un nucleu ceiltrul. in crochiu, uces! ilucleu nu este indicat detit printr-o cru(e pe care douti perpendiculare punctote o une.tc cu laturile tahloului.

paftea de sus a pinzei, reducind planul peisajului la planul peretelui,cum fdcea B r u e g e l .G e o m e t r i as a e s t es i m p l d ,e s t em a i : u n a x c e n t r a li n t o v d r S d e g r a b ao s i m e t r i e seste benzileverlicalede culoare. intotd e a u n a i n s d , ; i i n a c e a s t ac o n s t d s e c r e t u l sdu, interesuleste repartizat in mod egal pe toatd suprafa{a; Dufy posedd arta com poziliilor dispersate.

in ciuda unui temperament cu toiul diferit de cel al lui Dufy, Rouault obline u n e o r i v e r t i c a l i t a t e ap l a n u l u i p r i n a c e l a g i p r o c e d e ur.i d i c i n dd i n n o u p e r s p e c t i v a c ,a r e se confundd cu axul de simetrie. Dar in , l tinde mereu l o c s d c a u t e d i s p e r s i u n e ae spre 6 maximd densitate. Astfel, ace$ti foiti fovi devin pictori reflexivi,lucizi, care nu se simt deloc stinje-

:t)

nili de formele geometrice ale trecutului servesc simplificate la extrem care spre a exprima personalitatea cea mai modernd.

K A N D I N S K Y : S t u d i u p e n t r u( C o m p o z i f i aV I ) ' (Paris, Col. particulard).ln Studiul pentru Compozitia VI, axul median este marcat de o cruce, iar dizvoltarea tn spirald frintd este schematizatdde trei sesmentede curbe secanle doud cite doud, Frinturile vir fi mai vddite in tablou, dar dispoziyiade ansamblu va rdmine aceeaSi.

). KANDINSKY : Compozilia Yll. ( Moscova

4t

I plna

tu

fi ruptd .at declt

u totul . obtine acelaqi Ya, care Dar in ) mereu otori rec stinje76

i4:

a,

faze squ firea fran< neob rea ( sdn cont &p&r pres mult text i abst de vi pot abst cafe alldt posit umal mijlo intru o for renta ga{ir strac cem oricit 9i igi triun
CC IT

KANDINSKY : Compozitia VI

ru.R.^s.s. )

256

i n a c e e a qp i e r i o a d d , e x p r e s i o n i g t ig i ermani creeazd o adevdratd picturi romanticd, poate singura care a insemnat o proiec{ie spontand a eului cu ajutorul elementelor naturale profund modific-ate. Ei folosescg5s e l n i l e l ep u r e s t e t i c ea l e f o v i l o r g i a d o p t a g i e i c u l o r i l e p u r e ,d a r c u s c o p u ld e a s u g e r a . Principiul deformdrii este admis ca o axiomi, ea putind merge foarie departe; pract i c n u c u n o a s t el i m i t e d e v r e m e c e f o r m e l e luate din naturd nu se afl[ acolo pentru a o explora, ci pentru a releva prin aluzie

tendinfele - sentimente, patinti, fervoare, m e l a n c o l i e- a l e a r t i s t u l u i . D i n a c e s t m e diu se va detaga un rus a cirui operi va fi a l i m e n t a t dd e b o g d { i ad e c o r a t i v i a l d r i i s a l e natale 9i care prezinta importan{d pentru cercetarea noastrd: Vassilv Kandinskv. i n 1 9 1 0 ,i n m o m e n t u l i n . u r . p . r i o n u litatea sa se afirmd cu adevdrat,el scrie Despre sprritual in artd 11, lucrare teoreticd fundamentalS pentru inlelegereadiferitelor
11 Edilia francezd, Paris,

mate tene lor s abstr cele ( efort rece, daru. Kanr Dr aceaf cuno inr forfe sting luinc

lrvoare, )est me)rd va fi .irii sale pentru rsky. personael scrie teoreticl iferitelor

faze ale picturii sale. Noliunea unui sens sau unui conlinut propriu forntelor, mai fireascd gindirii germane decit concepliei franceze despre arta, capdld aici o vigoare neobignuitd: fiecare formd este manifestarea exterioard a unui conlinut; ea trebuie sI manifeste < in modul cel mai _expresiv confinutul sdu interior > (p. 49). In ciuda aparenfelor, aici nu mai este vorba de expresionism. Gindirea lui Kandinsky merge mult mai departe 9i putem urmdri in acest text intreaga sa evolulie cdtre abstract-un > si deosebit abstract ce rdmine < expresiv de viu totodatd. < Rari sint azi altigtii care pot si se mullumeasci cu forme pur abstracte. Ele sint prea vagi pentru pictorul care refuzd sd rdmind in imprecis. Pe de altd parte, el seteme sd se priveze de vreo posibilitate, sd excludi ceea ce este pur uman in el gi sa-gi sirdceascdprin aceasta mijloacele de expresie.in acela;i timp insd, intrucit forma abstracti este resimlitd ca o formd clard, precis5, bine definitd, aparenta sirdcire se transformi intr-o imbogi{ire interioara > (p. 50). Formele abstracte care il atrag, il fascineazd din ce in existen{e care, ce mai mult, sint pentru el << oricit de abstracte ar fi, trdiesc, aclioneazd gi iqi fac simlitd influenla. Aga sint cercul, triunghiul gi formele nenumdrate, din ce in ce mai complicate, care nu au nume in matematici. Toate aceste forme sint cetd{ene ale regatului abstractului si drepturile lor sint egale> (p. a8). intre material ;i misund formele in care coexistd abstract << (p. 50). Astfel in ciuda cele doud elemente>> efortului de a filtra totul printr-o logici rece, artistul relevd tendinlele sale secrete, darul sdu exceplional de a crea via(d. $i K a n d i n s k y e s t eu n m a r e v i z i o n a r . Dupa tinerelea expresionistd gi fovd, aceastd evolulie abstractd a lui Kandinsky cunoaste doui oerioade: intre tgtO gi'1920, pe pinzele lui apar forle ce traverseazd oblic tabloul, de la stinga la dreapta, in jurul nucleului evoluind o lume de nebuloase, de galaxii - un

Pe alb. KANDINSKY: in cea de a doua perioadd a sa, Kandinsky foloseEte armdturile clasice ;i liniile formote de ele, fie urmindu-le docil, fie deprirtindu-se u;or intr-un sens sau altul, ceea ce creeazd un fel de instabilitate ; aceastd instabilitate insd rdmine calmd datoritd veciniitd!ii cu Iiniile statice ale ;arpantei core i-au servit ca punct de plecare. (Paris, Col, particulard, foto Seuil ) .

fel de magmd supusd unor violenle lente. Uneori chiar niqte animale ciudate, fdrd nici o legdturd cu realitatea, se agitd cu iuleala unor parameci. Regdsim fiin{ele ce << migund> gi acel < organic) care i se oferd intotdeauna lui Kandinsky atunci cind el vrea sd evoce concretul.

257

I
l

t,

258

Cdtre 192l-1922. formelesecristalizeazd l r a l i o n a l i s m Iu rigide, cercuri,triunghiuri,pdin elemente de translafie trate, dar migcarea semen{ine Un artist de o profundi originalitate, Odipind citre 1925cind, odatd cu virsta matulon Redon,niscut in 1840,descoperise incd ritafii, se impune o vointd mai statici, de din secolul al XIXJea limitele congtiin{ei calm gi echilibru. De-a lungul acesteievo- gi forlelor vitale care adeseaii scapd de lu{ii, Kandinsky este un artist cu voinld sub control: <<Datele firii mel.. m-au incare igi supuneaptitudinile numeroase con- demnat spre vis; am suferit chinurile imatrolului riguros al unui spirit constructiv. ginaliei surprizele pe care ea mi le oferea 9i pe Era deja el in analiza care o fdcuse sub creion; dar acestesurprize le-am conlui C6zanne;nimic din opera Baigneuses-lor dus 9i tratat dupi legile organismuluiartei sa tumultuoasi nu esteldsat la voia intim- pe careil gtiu, il simt, cu singurul scopde a pldrii. Doui crochiuri pregdtitoareaparfiobtine in spectator,prin seducfiasuferiti, nind primei perioade(1913)ne indicd gra- intreagaevocare, intreagaatracfiea nesigudul de construc{ie exactdla careerau supuse rului exercitatd asupra granilelorgindirii> 12. yremea aceeaizbucnirile sale.Mai Aceasti atitudine, chiar la izolatdin aceltimp gi care tirziu, printr-un fel de reac{ieimpotriva lui fdcea din Odilon Redon o fiin{i aparte, se insugi,alegeforme ascufitegi trangante,ca va afirma incet-incet va deveni una din 9i nigte sdbii; alteori, cercul, devenit terenul trdsdturile cele mai ciudate ale generaliei unui microscop, inldnfuie strins agitalia noastre.Un val de iritare impotriva ra{iunii fiinfelor.< Compoziliaestedubli ) ne spune pare sd gi sd se rdspindeascd; tigneascd el: compozifia de ansamblu gi cbmpozifia ceeace ea aduce la lumini pare prea cudiferitelor pdr{i subordonate ansamblului. noscut in curind, devine plictisitor, iar Compozilia de ansamblu este o formd; ceeace9i, lasi in umbrd trebuie si fie miraobiectele, reale sau abstracte, se vor adapta culos! Intr-adevdr, pictura s-a imbogd{it la aceastdformd, << vor fi aceastd formd >. uimitor la inceputurileacesteimigciri, dar Elementele izolate, pe de altd parte, se acest lucru nu va intirzia si decepliomodificd combinindu-se intre ele, sau doar neze; in fine, aportul lor devine din ce prin simpla lor orientare. << Este ceea ce se in ce mai pulin comunicabil.$i se inlelege numegtemigcare.De exemplu un triunghi de ce. plasat simplu in sensul inil{imii are un Formele ra{iunii reflecti ceea ce existi sunet mai calm, mai imobil gi mai stabil universalin om; ele impun un limbaj accedecit acelagitriunghi plasat oblic> (p. 55). sibil tuturor: acestapoate fi intelesgi fololiniilor este sit cu mai Se poate observacd deplasarea multd sau mai pufini ugurinfd, esenliald pentru Kandinsky, in aceastda dar nu existddecit un singurlimbaj intelecdoua fazi a operei sale ea fiind singurul tual, o singuri geometrie, o singurd logicd. n:ijloc pe care il mai pistreazi pentru a Lumea tendin{elor, a asocia{iilor de idei recrea viafa: compozilia incepe sI se spri- semicongtiente sau incongtiente igi are dejine pe perpendiculare, pe diagonale,dar sigur <<arhetipurile> ei, dar expresiilesint, nu pentru a se fixa acolo, ci dimpotrivd, in structura lor concretd,la fel de variate pentru a se indepirta de ele. Sdgeli,sulite, ca gi indivizii ei. In acest sens sepoate vorbi, triunghiuri par sd ne indice armitura pe bunl dreptate,de un fel de tinere{efdri dreptunghiului,dar gi inten{ia de evadare, de bdtrinele. Dar trebuie sd recunoagtem pentru a se lansain afara reteleisale.Ope- sincercd arta ar fi cu greu acceptatddacd rele simetrice, cum este Conversalie,reali12 A soi-mme, 1867-1915, Paris, 1922. zatd in 1926,sint rare.

".{ ;

Cind sustr(

nut prea si fd

4: *;;

odiincd in!ei ide L inima:erea conartei dea :ritd, sigut))'-.

".&

care e, se . din :afiei .iunii rsca; t cu', iar nirargd!it , dar ptionce eiege :xistd accefolorinid, teleclgica. , idei e desint, ariate vorbi, : fir[ a9tem dacd

...'
ti;

: *.

{r

9,,

%,"".

s."4

r
nu s-ar spnjini pe ceva ger.rera ; li m a g i n i l e p r e ai n d i v i d u a l er d m i n s i m p l ec u r i o z i t d l ir e c i si fdri ecou.

.:
4

Xr- &

.**.,.
Odilon REDON: Germinalie. in r is I lB79 ), litografie. Cind yisdnt, ne pierdem spiritul critic. Operu lui Odilon Reclon este uil vis poetic.si colorot, core se sustrqge oricirei conceplii pictttrule cuiloscute. Te ginde;ti la deschiderettunei flori. (fltto Seuil).

N u p u t e m a m i n t i d e c i t c i t e v aj a l o a n e p e aceasti cale neobisnuitd: un mare artist, foarte apropiat de Kandinsky, fdcind parte

259

pe care face cu i o imagir gi totugi Paul semnei fieinj parte $i trie: co prospel eliptice Cdtre semnel lorate, 1 9 3 4 ,S Semnu din ull *G,
trate.

Paul KLEE: Pe pajifte. Paul Klee compard compoziyia cu un dansator pe strmd care-Eipdstreazd echilibrul mi$ctndu'ti alternativ balansierul la dreapta ;f to itinea ; Klee defineqtetrei echilibre : echilibrul mdrimii, al valorii ;i al culorii, Independentde aciastd lege generald,patru perioade pare sd degaje opera sa : mai tntii compozi[iile cristalizante, prismatice, cu elimente mariiau mici (pdtrate magice) ; apoi compoz-iliile coraliene cu o dezvoltare oijanicd, articulatd, sinuoasdi in al treilea rtnd, compoziliile feerice descript.ive (peEti, flori etc.) scriiturd> (scriitura muzicald sau ideograficd). Pe pajigte est-eo compozilie Ei, tn sfir;it, compozi{iile << borakaia'echtltbroid pe un ax median cu tendinydverticald. Acestefemei-flori preiau de la flori legile cre;terii, cele mai mari indepdrtindu-le de lingd ele pe cele mici. Armonia deformdrilor tntre elementele verti eale ;i orizontale este atit de subtild incit este greu sd sptii care dintre ele are prioritate- a !?ra celorlalte. Figuiite ne duc cu gtndul la niste note muzicale dispusepe un portativ dublu. (Col. Willard-Johnson, Locust Valley, Conn., foto Giraudon).

260

din acelaqigrup, Paul Klee, a cdutat, sub o aparenfd dezinvoltS 9i incintitoare, sd exprime invizibilul, ( tot acest univers in care vizibilul nu estedecit un exempluizolat >. Paul Klee nu este un abstractgi nici un informal, dar toate aluziileconcretesint de acestmagician.Mare convertitein semne

amator de muzicd, se pare cd a fost multd vreme urmdrit de portativ qi notatia muzicald. Liniile portativului sint frecvente in qi picturi ale sale: desene foarte numeroase Pavilionulfemeilor (1921), Brizd proaspdtd (1924).Flori, capetede pdsdri (Ma;ina de ciripit), sau femei ( Pe paii;te) evocd note

Compo pagini sa au des

pe care culorile le fac si cinte' Avem de-a , i m b o l u r i: < S i m b o l u l ' ' ' i u . . . o i d e o g r a m es o imagine cincentratd in oglinda spiritului cu obiectul>'r3' s i r o r J s ii d e n r i c a Paul Klee isi plaseazdbucuros aceste semneintr-o relea de orizontale 9i verticale' fie in jurul unui punct ceutral, fle de o parte si de alta a unui veritabil ax de sime' trie: compozilii naive care exprimd aceea;t sale , a 5i desenele p r o s p e l i r n ec o p i l d r o a s d c s P i r i t u a l e . e l i'Cat.. p t i c e; i 1934, portativul muzical dispare 9t negreia.t intunecatepe fonduri cosemnele, lorate, devin o scriiturd (Suiiturd t'9llt!., 1934, Scriiturir, 1940, Port inforitor; 1938)' Semnul insuEi se afirm5, solitar, intr-una din ultinrele sale lucrdri, Titnpanistul, in
-ft GOETHE. trat e. Essai sur la peintut'e de Philos-

care sunetul lovit -'xplodeazi intr-o patd ro9le. Suprarealismulva merge mult mai depar.te in investigarearalionalului. Apirut tl -1?care literird cu caracter fi.lozofic(vezi scriitura ( automat5>), el va incerca sd violent e z e l e g i i e o b i s n u i t ea l e g i n d i r i i i . T : ] ' : l : i ; ) e e n l a l a )" a l o s t m a i m u l t o < s u b v e r s i u nm o s t e n it s a d a r p l a s t i c d : Jecit o revolulie o formd picturald, deqi composi sdseascd ziti*anu a fost, in mod vizibil, grija sa matotugi .apari{ia ;";t. Curentui a ingdduit .itotuu pictori foarte originali:. Chirico nu d i s t r u g e c a d r e l e p l a s t i c et r a d l t l o n a l e ' G a r
1a Mesens, citat de Marcel JEAN, Histoire de-la 959' orintu,)r'--i,,r,iolirrr. Paris. Ed' du Seuil'.1 al n.77. Aceastd lucrare este un studiu complet ml;carlI.

alternativ al culorii. iile cristao dezvolflori etc.) compozi{ie legile creE' ntele verti' celorlalte. 'd-Johnson,

ost multd rlia muzicvente in i ale sale: proaspdtd VIa;ina de vocd note

Paul KLEE: Air-Tsu-Dni' putut sd nu renar-cefrumuseyeagravd a anumitor cle tip scriittu'ri.Muziciart, Klee nu ar. fi Contpoziyie posibititdlile.ptastice. Patratul ;i armdtura ar"'oi[i'toati irtiig" pagiri muzicale; sensioii it'"i"'ilr,"rive'iicali nle parlii de.jos concen*eazd opere:'-itiii"iti'iio' sa au tlealtfel o ocliunesigurd asupra acestet pit:r, areazd compozilio. ( col' Hans Meyer' Berna)' t, diviziuni ,ri,'ui potrrt,-'iti utl la clesenul

261

printr-o deplasare a punctelorde fugd si a p u n c t e l o r d e d i s t a n [ d ,m o d i f i c a p e r s p e c t i v a , c a r e d e v i n e h a l u c i n a n t d .P r i n u m b r e m a r i , evocind sfirgitul zilei, el face din spaliul e s e n t i a l m e n t eu m a n a l c l a s i c i s m u l u i u n spaliu angoasant ;i creeazd, cu ajutorul unor reminiscenfe c u l t u r a l e i n s o l i t e ,o p o e z i e o r i g i n a l i q i s e d u c d i o a r eJ .oan Mir6 qi-a formale ale lui Kanamintit de < fiintele>r d i n s k y , p a r a m e c i if a n t a g , i c a r e i i p o p u l e a z d universul fdrd dimensiuni.In sfirgit, Max E r n s t a a j u n s ,i n c h i z i n d i n l u c r [ r i l e s a l e u n sens secret, amar, distrugltor al convenien{elor sociale gi artistice, sd facd o picturd

gi rafinata. Dar nu ne-am fdcut seducdtoare o reguli din faptul de a nu vorbi de opere aflate incd in curs de desfd;urare. Emigrind in 1940in America unde i-au intilnit pe refugialii din Europa centrali, s u p r a r e a l i g t il ie - a u i m p d r t d s i ta c e s t o ra r t i g i i a f l a 1 ii n d e r u t d n o u t d { i l e t e h n i c e g i i n o v a liile 1or. ln acest timp s-a ndscut ciudata picturd pe care americaniiau numit-o, in fr,rnclie de grupdri, action-painting, absta(tta;isrtt etc. Jackson Pollock crpressionisrn, este reprezentantul or cel mai cunoscut. Reluind sub numele de dripping < oscilaunei pilnii) lui Max Ernst, !ia> (balansarea

Paul KLEE: Port inflorit. Plecind de la geneticu fornrclor, baza invdldturii ,sale,Klee se apropie din ce in cc nmi ntult cle sinbolistrtul obiectelor ;i fintelor. El creeazd pentru u:ul sdu un fel de scriiturd ule cdrei caractere por asenrciniitoore cu olfitbetul glagolitic. Aceastri succesiune de semne, ce se inltinluie, esle inlr-adertir o scriiturci, cere, ('o ;i poe:ia, i;i subordoneazd rnesajul lecturii. Contpoziyiu este echilibratd ; ea este arhitecturatd de -ft'agnrentele cle drepte ortogonale;i anirnutd de citeva cercuri. (Bcstl, Col. publicd).

.{t
Plecit

dar ( act care unui

ut re au ld,

i"11a

)tl

in ('trck ut. lal)t,

rnul
)0re , cu ttela

J. MIRO: Picturd. Plartnd de lu trtr suproreuli.strtle nuonlti.fbri.stti, Mird .se indepdrteu:a le el treptut si, ptistrindu-si paletu s/rdlut.i|ottrc,crecu:tiolunte'tittgulurd,pLlpuIottideJbrtneirea|e.darCorp0r|ii.Artndtura poate oJeri niti o c.rplitcrlie rolubild u punt'rii itr .sptttiu. ( llltr:eul din Philudelphia ).

dar suprimind autonlatismul misciirii, el ( a c l i o n e a z i> p r i n p r o i e c l i i r a p i d e , s i n u o a s e care se string ;i se desfac sub impulsul unui soi de ritm vital, dar care nu depd;esc

t o t u ; i c a d r r , r l .A l d t u r i d e r a p o r t u l d e l i c a t al culorilor, inmullirea liniei, verva scriiturii expfima un nou romantism pictural, c r e a t p r i n e x t e r i t ' r r i z a r ev ai o l e n t i a e u l u i .

263

Se poate totugi observa cd Pollock nu renun,tdcomplet la compozilia plasticd, dupd cum reiese din folosirea verticalelor in Catedrald (Dallas museum) sau din ritmurile din Stilpii alba;tri (New York, col. Ben Heller).

Geometr ia
Alli pictori, mai modegti, se gindesc ci eul lor tumultuos 9i ira{ional nu intereseazd pe nimeni qi cd elanurile lor trebuie sd se disciplineze pentru a deveni o operd de artd. Astfel, Kandinsky gtia cd numai geometria putea si facd accesibil tuturor dinamismul de care era stdpinit. Geometria isi are intotdeauna sus{indtorii ei. Purismul, care izoleazd,azi fiecare din componentele picturii, le va antrena sA se inchidd in planuri pind ce formele se vor migca exclusiv pe cele doui dimensiuni ale pinzei. Aceastd tiziune plond o intilnim deja la Braque gi Picasso din momentul in care depdgesc cubismul << analitic >. Ei s-au plictisit repede sd mai urmeze intocmai sfatul lui C6zanne: sd trateze natura prin cilindru, con etc. ln perioada sinteticS, mai sugestivd, cdtre 1912-1913, ei provoacd reflexul de cunoastere, neprezentind decit anumite pdrli caracteristiceale obiectului, aduse in plan. in colaje, ei suprimd suportul elementelor concrete, masa pe care sint agezategi le prezintd ca prinse cu acul, fdrd adincime. Fernand L6ger, cdtre 1927, va relua aceastd idee, insistind insd mai mult asupra realismului plastic. Dealtfel, aceasta nu constiCatedral5. Jackson POLLOCK: Jackson Pollock a instaurat o gtndire picturald tn care gestul este elementul prim. Picturo i;i tntoarce brusc fala de la forma inchisd, realizatd-, pentru a pdtrunde in lumea mai vostd a posibilului. Intr-adevdr, din gest s-au ndscut ni;te fornte aluzive, ni;te structuri succesive sau simultane, ni;te segmente dirijate etc., tntre care alegerea nu a fost fdcutd niciodatd ptnd la capdt, in acest univers complex, activitatea

Aici Ld frontali ghiului. se cullo aceasla

264

uneori de compunere rdmine totu;i in alarntd: Pollock tnsu;i insistd osupra unni ritm, alteori lasd spectatorului, ca un nou Leonardo, libertalea de a interveni pentru a proiecta pe tramd, cu entolio personald, una din schemele pe care le aduce cu sine gestul. Compozilia devine alegere. (Muzeul din Dallas ).

tuie lt !iilor sprijin Frumt greoa suspe tinde La existd dea geom comp tor. ( a cor

!iala Voi s posib

reupa
qtelrile Ben

cca eazd ,d se ide geolinaia igi imul, ntele pla:lusiv

coloratd > 15. Astfel pictorul este liber sd tinda din rdsputeri cltre forma purd. Pictura a devenit cu adevdrat o experienfd; elementele trebuiesc separate, decantate, avind in permanenld obsesiapuritdlii: culoarea purd, forma puri. Dar s5-1 ldsdm pe Juan Gris sd vorbeascd: < Figurile geometrice gi formele supuse unui ax vertical au mai multd gravitate decit formele al caror ax nu este marcat sau al cdror ax nu e s t e v e r t i c a l . . . C r e d c d t o a t e a c e s t e ao o t
r5 Conferin,td tinutd de Juan Gris la Grupul de studii filozofice gi 5tiintifise de la Sorbona, l5 mai 1 9 2 4 .6 1 1 3 1 de D.H. 11agSWEILLER, Juan Gris, sa vie, son (euvre, sesdcrits, Paris, Gallimard, 1946.

ala care plicsfatul ndru, stivd, ul de umite rse in lmenrate gi rcime. least6 realis:onsti-

LEGER: Timpul liber. Aici Ltger se apropie de vame;ut Rousseou ; aceea;i dreptunacelasi s!utisrtt. Artndturq frontalitate, ghiului. Dar utt cerc secret organizeazd conrpoziTict ; se cunoa;te predilec{ia pe core Ldger o avea pentru aceostri figurci geontetricci. ( Paris, Mu:eul de Artd Modernci, Arhivele foro ) .

uneori
tri lasd 'adea emolia cu sine il din

tuie la el o metodd sistematici: compoziliilor masate cdtre centru 9i fara punct de sprijin pe baza, ca Gioconllq cu thei sau Fruntoaselecicliste, li se opun ansambluri greoaie, ca Rdgozurile, cind aceste mase suspendatevor fi proiectate pe zid, ele vor monumeniului. t i n d e s d d i s t r u g aa s i z e l e La Juan Gris, spaniol lucid si logician, existl o antinomie intre interpretdrile celei de a treia dimensiuni, oricare ar fi ele, si geometria liniard; el preferd sd suprime acest element supdrdcomplet adir.rcimea, tor. < $i insist asupra formelor plate, cdci a considera aceste forme intr-o lume spaliala ar fi mai degrabd o treabd de sculptor. V o i s p u n ec h i a r c d s i n g u r at e h n i c dp i c t u r a l d posibild este un fel de arhitecturd plata ;i

LEGER Frumoasele cicliste. Llger vedea fn Rdpirea Sabinelor a lui Poussin <<o bdtrilie de drepte Ei curbe>>.Pind in 1925, pictura sa a fost o concretizare a acestei reorii (Discurile, Marele dejun). Mai ttrziu, a abandonat stilul << tubist>>; dreptele au devenit sinuoase, volumele nni pulin sclrcnatice. Aici avent de-a face cu o co,npozilie bazatci pe cerc cu un pentagon inscris. ( Muzeul din Chicago, foto Giraudon ) .

265

JS

Juan GRIS: Chitari 9i flori. Fiecare cubist are propriile sale problente. Cea de a treia dimensiune nu-l preocupi pe-Juan Gris; se abate de la ea in mod sistematic. In schimb, matematica liniard va fi din ce in ce mai prezentd in opero sa. Aceastd pinzd, un imn adus geometriei, este organizatd pe armdtura dreptunghiului : diagonalele dreptunghiului, diagonalele ;i marginile jumdtdTilor verticale, ale ;esintilor orizontale, ole sferturilor ( New York, Museum of orizontale si verticale. Modern Art ).

\1

i\

\l ll I

\i

constitui insS;i baza unei arhitecturi picturale. Aceasta ar fi matematica pictorului qi numai aceaste ma'rematicd poate sd serveascd la stabilirea compozitiei tabloului. Or, numai din aceastdarhitecturd poate lua nagtere subiectul, adicd un aranjament al elementelor realitAtii provocate de aceastd compozitie). Contrar metodei clasice pe care am analizat-o in alta parte, subiectul se naste aici din arhitecturd, iar ideea decurge din liniile care il creeazdpe el. Trebuie remarcat cd Juan Gris vorbegte aproape intotdeauna de < arhitecturdl>si nu de <geomeirie>. El introduce o notiune valoroasd: ( Orice arhitecturd este o constructie,dar nu orice construc{ie este arhiieciurd. . . > Ideea esie foarte apropiatd de noliunea noastrd de sarpantd. Cind Gris spune matematicd, se gindegte Ia < matematica pictorului > gi se feregte sd-i dea un sens prea exact. Unii pictori moderni, din contrS, se sprijind bucurogi pe mdsurdtori, construclii cu compasul, care ne duc inapoi pind aproape de evul mediu. Un fapt deosebit trebuie sd ne retine aici atenfia: interesul nea$teptat pentru numdrul de aur care nu se mai folosea 9i a cdrui teorie pdrea atit de indepdrtata. Ne-am putea intreba cdrui fapt se datore$te aceastd reluare a numdrului de aur de cdtre arti;ti gi teoreticieni. Folosirea nudupd cum am vdzut, mdrului de aur devenise, o practicd de atelier din ce in ce mai confuzd, aproape instinctivd. La inceputul secolului al XIX-lea, teoreticienii germani sint aceia care au readus la lumind, in mod riguros, notiunea, studiind-o mai ales pe monumentele egiptene.$coala neoclasicda unor Cornelius, Overbeck, mult mai nuan{ata de inclinafia ei spre abstractizare pentru cI este germand - decit cea a lui David, se complace in studierea numerelor

<<A fort
tnic

fie mic cor vor Trt

r;:
tn it

N I

I
f-

V
k
I

I-

i
Construclie geontetricd a rdddcinilor printelor nunrcre. pdtrate ale

266

W=t

vz

v5 v6 w v6v-%3 w v4=2

)turi qi serLlui. lua Lal asta pe cttll dereqte inu rune conrrhiide Gris ratelUn spriii cu oape ie sd 3ptat .i foindeJato) aur
t l'luJacques VILLON: Un atelier de mecanicd. << Aceastd artd consistd irt a picta, prin piromide, forntele si culorile obiectelor privite. Spun prin piramide, cdci nu existd obiect atit de rnic care sd nu fie mai mare dectt retina tn care ajung aceste piramide ; deci dacd Iudnt liniile Ia extrentitdlile fiecdrui corp ;i dacd Ie continudnt pind la punctnl unic, ele vor afecta sensul pirantidal>;. (Leonardo da Vinci Tratatul despre picturd). Villon vede in acest paragraf crezul operei sale. Ca ;i lucrarea Mecanicii, aceastd ptnzd este contpusd pe rabaterea laturilor tnici ale dreptunghiului. (Paris, Col. Louis Carri).

incomensurabile, JfI,

1+/t
2

Prin pdrin-

'dzut,

conrl se'mant mod ls pe ;icd a nuana lui erelor

tele Didier (P. Lenz) aceste numere au devenit elementul esenlial al faimoaselor ( sfinte mdsuri ), crezul artistic al mdndstirii benedictinedin Beuron 16.Artigtii francezi cunoscuseri sfintele mdsuri prin Sdrusier, care a avut revelajia lor in 1897, an in care l-a regdsit la Praga pe prietenul sdu Verkade, novice de Beuron. indata dupa intoarcerealui de la Praga, S6rusiera expus chiar acesteprincipii: ( Am petrecut ciieva zile la Paris gi, cum bdnui, am vorbit mult de mdsurile dumitale. . . Le-am vorbit mult tuturor prietenilor >, ii scria lui Verkade 17. Incepind din 1908, S6rusiera fost unul din principalii profesori ai Academiei Ranson, predindu-le elevilor sdi aceste principii pe care ABC, publicatd abia in 192118, le rezumd cu claritate. Influenlat direct de filozofia germand, Ghyka avea sd explice gi sd rezume doctrina numdrului de aur cifiva ani mai tirziu 1e. S6rusieravea pretenlia cd este< tatdl cubismului ) pentru cd il avusese pe Roger de la Fresnaye printre elevii sdi. lntr-adevdr, gustul pentru numdrul de aur pdtrunde in mediul cubist; exemplele cele mai frapante le oferd Villon gi Andr6 Lhote. Jacques Villon, Marcel gi Raymond Duchamp, Gleizes, Picabia au orgarizat in octombrie 1912 Salonul secliunii de aLt, Villon revendicindu-si oaternitatea acestei idei.
16 BEURON, pe Dundrea de sus. 17 Maurice Denis a fdcut acesteprecizdri gi a citat numeroase scrisori in studiul sdu consacrat v i e t i i g i o p e r e il u i P a u l S E R U S I E Rg i c a r e a s e r v i t 9i ca prefajd la o reeditare a lucrdrii ABC de Ia peinturea lui P. SERUSIER, Paris, Floury, 1942. 18 in 1905, Srusier tradusese L'Estitique de Beuron a pdrintelui Didier, dar aceastanu era decit o expunerea ideilor generale, o luare de pozilie. re GHYKA, Esthdtiquedes proportions dans la nature et clansles arts, Paris, Gallimard, 1927. Le Nonrbre d'or, Rites et ryttnes pythagoriciens, Paris, G a l l i m a r d ,1 9 3 I.

te

ale

267

JacquesVILLON: Pasirea impdiati. << Asa cum in evul mediufdceai o rugdciune inainte de a tncepesd pictezi, tot a$ eu ntd bazez pe sec{iuneo
de aur pentru a avea siguranla de altddatd>>. (Citat de Dora Vallier, <<Cahiers d'art>, 1957 ).Punctele de interseclie ale diferitelor oblice care leagd virfurile de tdieturile de aur ale cadrului ;i ortogonalele care unesc tntre ele aceste tdieturi perntit sd se stabileascd toate diviziunile acestei conrpozi!ii strict rectilinie ;i (Paris, Col. Louis Carri). dreptunghiularii.

268

Colorist rafinat, sensibil .i constructor sever in acela$i timp, Villon n-a incetat sd-gi organizeze cu tandrele operele pe o arhitecturd riguroasd in plan qi in spa{iu, dupa cum incercdm si demonstrdm gi noi aici. Cubigtii gi teoriile lor ne atrag uneori in afara subiectului: compozi{ia nu este pen-

<<Cinc care, avea Aceas ritmu' volt sl egale. imi a, supral Cel c in sfi tn zot rirea

tru ( trea!

L
I tlea

) itat :tele urile co re ascti i.e ,si

ctor etat eo

rtiu,
r$i :i in pen-

Jacques VILLON. Mecanicii. << Ctnd fac studii directe, desenele tnele urndresc ttri;carea interioard, acea linie interioard a obiectului care, asemenea unei coarde intinse, ii conferd unitate, Intr-un cuvlnt, Jac o analizd dupd naturd, pentru q uyea timp sd refectez... Preocuparea mea urmdtoare a Jbst ritmul>>. (Citat de Dora Vallier, op.cit.) Aceastd ptnzd este intpdrlitd tn trei pdryi prin rabaterect laturilor ; fecare dintre aceste trei benzi i;i are ritntul sdu propriu, dat de diagonalele dreptunghiului ;i ale pcitratului. Foarte recent, Jacques Villon a binevoit sci ne dea o confrnrure a cuvintelot'sale.<<Aceastd tmpdrlire a suprafeyei in trei pdr{i (nu intotdeauna egale) are o nwre importan{d pentru mine, cdci ea corespunde sintezei spaliului, Pe desenul cu care tncep, ini aleg cele trei planuri. Inlocuiesc culorile transparente si cu adevdrat susceptibile de a se modifica prin suprapunere. Prina diviziune, tn dreapta sau in stinga, va f prim planul ; acolo voi traso desenul principal. Cel de al doilea plan constituindu-l ;arniera arrnonicd a operei, ar putea ocupa toatd suprafala pinzei. In sfirEit, urrneazd cel de al treilea plan. Prinul plan va influenya planul general ;i va fi infuenlat de el, in zona in care se suprapun. Acela;i lucru se va intintpla $i cu cea de a treia parte, care va suferi inriurirea planului general. Dar intotdeauna aceastd ierahie armonicd in spayiu va fi determinatd de primul plan>>. ( Paris, Jbto Galeria Louis Carri ).

tru ei intotdeauna o problemd majord, intreaga lor aten{ie concentrindu-sein crea-

rea unei scriituri. Totugi unii dintre ei, ca Andr6 Lhote, de exemplu, vddesc gi o grijd

269

,,iifl

270

ticii din care se vor naste marii arhitecfi olandezi, in acel grup care i;i luase numele de << N o u a p l a s t i c a >s i c a r e s c o s e s e in l9l7 revista < De Stijl>, a cdrei influenla a fost profunda. in 1920 Mondrian publica in coloanele ei o suitd de dialoguri Realitate naturqld ;i realitate abstractd, in care expune principiile austere,dar logice, la care ajunsese in meditaliile sale. Aceste dialoguri, traduse de curind in francezd20,se compun din 7 scene. Fiecare scend pleacd de la o observarea cimpiei olandeze, orizontald gi calmd. la lumina lunii sau a cerului instelat. Impresia dominantd este linigtea. Iatd ceea ce trebuie sd caute arta: linigtea spiritului. < Lini;tea devine vizibili din punct de vedere plastic prin armonia raporturilor >>,care sint de trei feluri : raporturi de pozilie, raporturi de proporli, raporturi de culori. Raporturile de pozilie se gdsesc< nu in relalia mdsurii liniilor gi planurilor, ci in Andr6 LHOTE: Escala. situarea acestora unele fa15 de altele. Cel <<. . . Pe aceastd jerbd de obiecte reduse doar la mai aproape de perfec{iune dintre aceste muzica lor plasticii, utoare ornatnente aEtern, ici Si este unghiul drept, care exprimd raporturi colo, broderiile lor clare. Stnt ntacaralele vapoarelor, relatia dintre cele doud extreme>. Astfel ferestrele caselor ( . . . ) ;i multe alte senne te.ytuale, care ii vor permite ochiului spectatorului sd dualitatea, ceea ce Mondrian numeqte identifice Jbrmele amestecate intre ele >>. ( Andrd << unul gi celalalt)t, este necesardraportului (Musie de la Lhote, Sdt vorbim despre picturi) ortogonal, raport care va fi prezentat numai ville de Paris, foto Bulloz ). in plan, cdci or ice redare a volumului << materializeazd >>. deosebitd pentru sintaxS. Fdrd sd separe Unghiul drept determind < raportul pricompozilia de picturd, el, mare teorerician, mordialr>, dar in multiplicitate (< pentru cd scriitor, fervent al numdrului de aur, legind nu sintem obliga{i sa-l gindim ca un mulexperientelecubismului de tradi.tie, nu se tiplu>) el inceteazdsd constituie o unitate, apropie oare de C6zanne, care dorea, la esterupt gi dd nagtereritmului care schimbi rindul lui, sd lege impresionismul de con- in mod inegal raporturile. structorii din trecut < refdcindu-l ne Poussin Pe de alta parte Mondrian preferd linia dupd naturd>? dreaptd, cici < rectilinia este desdvirqirea curbei >. Dar francezii n-au indrdznit niciodatd sd La inceputul celui de al patrulea dialog, meargd prea departe in domeniul geome- o moare igi intinde bralele in formd de triei pure gi in folosirea strictd a secfiunii cruce. Mondrian ne avertizeazdimpotriva de aur, cum a fdcut-o acel olandez rece gi rapelului unui subiectgi chiar impotriva folonemilos: Piet Mondrian. Gindirea lui se maturizase intr-un mediu in care se efec20 De citre M. SEUPHOR: Piet Mondrian, tuau numerose cercetdri in domeniul plas- sa vie, sott euvre, Paris, Flammarion, 1956.

SITII

regu idee pun ziun

s i r i i o l i c d r o r I ' o r m ed e f e l u l c r u c i i . < f o r m i i I u c l u r i l o r e s t ei n d i v i c l u a l dt:r e b u i es i r a t i n r e g u l a i a d e c n r e p u t e m l e g a a t i t d e u ; o r t r g e n r - s c n e f a l u l .u n i v e r s a l u l . M o n d r i a n s e idee particulard > . n \ e a p r o p i c n r a s t f c l d c ( ) p u n e c a t c g r ) r ' ie sr i inq116cx p r c s i t r r t i s t i l o p u r r c t u lc u l n r i r r a na t l accsted i o c t I i n c :< r ' i - ; t i e n t i l o r c a r e e x p r i n r i rr e a l i l a t c a lor si nu z i u n e n i n l e r i c l a r i)i) p e c i l r c ( ) a ! e n l a s u p r i l < r e a l i l a t c aa b s t r a c t i> i.

Charles BOULEAU : Picturd. Cotrstrutlie pe ruporturile nu:icale 9tl2i16 (fitto Murc I/ou.r ). t'l

':i::.:

ir ,lci

, ,t,\;!t:::
' ' ' ?.-. .: 2:l

'::":::,

' ,i":3:

',tE

:le le

:'
l11

in lel ;te
nit

n. ;-, :.. :-:ztlsl

,. j::

ai9

.t'

fe\l )te h.ri

1al

,u

1;{"
a *.

lui )ncd ulrte, rbd

ll ra

::. .:.::,

rea o8' de
'1Va

'-',i
*::* 'i7

rlo'tdll,

271
1'

M O N D R I A N : P i c r u r At . Plecittd de lu nrurele pitrot initiul, il|ondriun il intretuie .u tlia{.ttulu AC .si ttr o poralelti lu douit luturi, EF', utre trec lriil lun(.tul ., .\cctiuneu da uur luutti pe diagonuld. lllurele .segrnent/1 ? to du lutilro uilui pdtrut trtui trtic t'are yu ust ulto de utecasi .schenrtit.u si pritttul qi t'ore,;e ro plusu pe ucesto, rtar inrer.sinrl po:iliile;dictgonalu A'C' yu h pe EF, itr tinp ce E'F'ra /i pe techaa diogonald AC; punctele de intersc({ie tor coincicle. Din tot acest dettrcrs decurge orientareu lui A'B'C'D' l a 4 5 " J ' a 1 dd e A B C D ; i l o c u l s t T u e . r a c l pc pritttul pcitrot. Grosirnea liniilor negre se aflti in ruportul -),4,5. ( lt'etr )'ork, Museun of tr'fodern Arr ).

Ori resl dc

I
t

BroaCsay' Boogic-Woogic. MONDRIAN: Ori:otrlttlcle ;i rt'rtitulela clitt t'ore .\e con.\tituie u<'castd operd se u/ld uproapc toat( p('ruportut (l( uur. Pentru verticctle, prirrtela segnrcnte astlel ol)linute ror t'i lu ritrtltrl lor rcintpdrtite dt rugtrtul re.tle(lit, -ti lol a.sa dc sttsc 0ri. Petrtru ori:ontalc. raportul ra /t lual .si rciiltpirlil ilileori inspre purteu de su.s, altcori itt.spre cea dc jos. Lirtiilc date de tontpns delirniteu--it batrdu pictutti, t irrtl dc o purrc, cind lc ultu. Credern (d arti.\lill o tt'ul .rd dca prirt .r('c'rr.\ILlo iltruiltitLi .\upl({e oler(i. / 'Vcrr' } ork. .\lu.yeurtr o f , \ l o d e r r t . . 1 r tt .

999 I

T--l

;.,,,.,!.!..";;5,.a Z

lliiLiLii-jlij
l
) .//
9

rl
I
el I
:

iiliLtLiiilli llll -i--i:--i-j-i

':I
!t:t,l

.-l i i-j''-i-"i ri:-"-ji jiiii llii l-iii Ir ,.__ I ___i-fil ;jl i__i__ i_ir____
'lj

j--r'--li-l----::ir I ii i L-r---

I ,i):
1ji

,'ir.

/l
(, /

f) nou apli ave A Mor stan prin

VA

ajur der lor ser! dac tri qine Nin nis

tln

exp

.4..-

MONDRIAN: Cornpozilie cu dou6 linii. Tabloul este un p(itrat asezat tn virf in care doud linii infripd un alt pdtrat. Cunt se petrece aceasta ? Pe marele pdtrat A BC D sint trasate diagonalele si ntedianele. Se obyin patru ntici pdtrate o cdror lalurd AE va deveni ttnrele segntent al unLri raport Pe lungimeu AF astfel ob1inutd s-a de our A'E'F. construit un nou piitrat A'FGH. Pentru a a;eza acest al doilea pdtrat tn primul, Mondrian suprapune cezurile de eur E' ;i E" pe diagonalele nnrelui pdtrat AC, BD;i le face pe printele sci se incruciseze chiar la interseclia secundelor. Astfel ohyine scltenta definitirci. ( Muzeul Municipal din Antsterdant ).

trateazd mai ales Dialogurile V-VII n o u a p l a s t i c ai n s p a l i u .i n e l e v o r f i g a s i t e aplicaliile cu privire la arhitecturd, care aveau sd aibl un atit de mare rdsunet. Astfel, cu o intransigenla excepfionald, Mondrian nu vizeazd,decit expresia constantelor spiritului uman. Aplicarea acestor p r i n c i p i i l a l u c r d r i l es a l e ,i n c e p i n d d i n 1 9 2 1 , va fi la fel de intransigentd. Mondrian ajunge la schemain stare purd. Este un fel de confirmare extremd a tuturor cerceLarilor noastre asupra garpantelor.Fie cd liniile servesc sau nu la dehmitarea unei forme, dacd vrem sd fim riguro;i in disciplina noastrd trebuie si recunoaqtemcd schemaconline deja in ea principiul insugial frumosului. Nimeni inaintea lui Mondrian nu indrdzEl obline prin eliminare nise s-o dovedeascd. un singur fel de scheme,si anume cele care exprimd suprema satisfaclie,lini;tea. Lucrd-

rile sale cele mai izbutite se indepirteazd de simetrie ; t o t u l s e m i g c d i n b e n z i l ec e s e i n t r e t a i e ,d r e p t u n g h i u r i l e g , r o s i m e al i n i i l o r ; < raporturi de pozilie >, unghiul drept gi paralelele, < raporturi de propor{ii >>,diviziunile simple qi numdrul de aur, << raporturi de culoare>, acordul discret qi sonor al tonurilor unite, toate acesteraporturi rupte uneori de ritmurile multiplicitilii. Un singur lucru conteaz5: si creezi cu ajutorul unei matematici rigide o frumusele superioari, purd operd a spiritului, inveselind, prin intermediul ochiului, intelectul spectatorului. $i aceastaexplici o foarte curioasi intoarcere a lucrurilor, un fel de revangd lardivi: planurile lui Alberti oferiserl directive artistice, criterii de frumuse{e pictorilor din timpul sdu, lablourile lui Mondrian ii orienteazd, in a-gi organiza fafadele, pe anumili arhitecfi din zilele noastre.

toud ;ta I ilele dror port s-a 'cest ezuitrat 'hiar tfini-