Grecia antic

Muzica reproduce nsui caracterul uman. Aristotel Muzica educ dragostea pentru frumos. Platon Dac pentru studiul Orientului antic avem numai relatri despre muzic, n cercetarea muzicii Greciei antice avem la ndemn documente scrise, o bogat iconografie, literatur filosofic, beletristic i numeroase scrieri tiinifice. Cultura antic greac are o importan deosebit pentru dezvoltarea artei muzicale ulterioare. Teoreticienii medievali i au construit edi!iciul lor teoretic pe teoria greac, iar "n #enatere, arta greac a !ost luat ca model. $%ist numeroase izvoare care ne dau posibilitatea cunoaterii apro!undate a culturii muzicale greceti. Cele mai vechi documente muzicale notate din spaiul cultural european ne-au fost oferite de cultura greac. uine ca numr, doar zece, ele aparin unei epoci trzii! cu toate acestea ne furnizeaz unele date asupra structurii melodice a cntecelor vechilor greci. "uli le contest, ntruct s-au pierdut parte din documentele originale, rmnnd doar copii. e papirus sau spate n piatr, documentele ne comunic melodii simple, scrise ntr-un sistem de notaie apro#imativ. $le au fost descoperite fie n epoca %enaterii, fie n secolul al &'&-lea, astfel c destul de trziu s-a realizat o imagine corect despre muzica greac. (in cele )* documente notate, menionm nceputul unei Ode de indar +,-)-..) . /r.0 i un fragment din tragedia Orestia de $uripide +sec. al 1-lea . /r.0, n care se poate descifra o melopee tnguitoare, scris n genul enarmonic. Dei deteriorat, papirusul ne d in!ormaii asupra acestei melopei dramatice. e papirusuri bizantine, 1icenzo Galilei +),-*-),2)0, tatl savantului renascentist, a gsit trei fragmente +preludii chitarodice0 de imnuri vechi greceti, respectiv3 Imn ctre soare i Imn ctre Nemsis, atribuite lui "esomede din Creta +)4* . /r.0 i Imnul ctre muz al unui necunoscut. &pre deosebire de ritmul liber, declamatoriu al !ragmentului din Orestia, "n

aceste trei c'ntece domin o ritmie clar i regulat, bazat pe di!erite !ormule ritmice uni!orme. 5a muzeul din (elphi s-au pstrat dou Imnuri ctre Apollo +cca )-* . /r.0, gravate pe dale de marmur de ctre atenianul 5imenaios i un autor atenian necunoscut. Gsite n tezaurul oracolului de la (elphi, ele conin invocaiuni ctre 6pollo. entru asculttorul de astzi, cea mai e#presiv melodie rmne ns Epitaful lui Seykylos +secolul ' d./r.0, gravat pe o colonet sepulcral de la 7ralles, din 6sia "ic. $ste un cntec de pahar +skolion0, pe care autorul l-a ales ca epitaf pentru mormntul iubitei sale, moart n floarea tinereii. (ite !ragmente vocale i instrumentale s au gsit "ntr un papirus de la Contrapollonopolis )*+, ". -r.., iar n $gipt, la 8#9rh9nchos, un Imn cretin +secolul al '''-lea d. /r.0, cu te#t n limba greac, linia sa melodic fiind notat cu vechi litere greceti. /anuscrisul anonim, gsit de 0ellermann )publicat "n *12*., conine c'teva mici e%erciii instrumentale, bnuite a !i pentru c3itar. "uzica veche greac, pe care ne-o reveleaz documentele notate, este monodic, cu un ritm, de cele mai multe ori ordonat, respectnd metrica te#tului. "elodia nu are salturi mari, ci un profil, de regul, moderat ca unduire. Aceast simpl melopee avea o "nr'urire puternic asupra omului, aa cum ne in!ormeaz scrierile literare, tiini!ice i !iloso!ice antice eline, scrieri cu multe in!ormaii despre muzic. Printre cele mai vec3i monumente plastice greceti )mileniul al 444 lea ". -r.. sunt nite idoli de marmur, reprezent'nd c'ntrei cu !luier dublu i 3arp )trigonon.. Pe un sarco!ag cretan cu basorelie!uri este reprezentat un cortegiu la sacri!iciu, cu !emei care c'nt din !luier i la lir )cca *5,, ". -r... Din aceeai epoc, pe di!erite vase sunt sculptai secertori c'nt'nd, dansatoare 6uc'nd "n sunetele lirei, scene de concurs cu c3itarezi i aulei, scene de osp sau !unebre i c3iar lecii de lir. 7n unele desene i picturi apare lira, aulosul, trompeta, timpanonul, tamburina, crotale sau castaniete, iar pe medalii corni sau trompete din metal. 8i monedele poart pe ele drept e!igii di!erite lire sau chitare. 4conogra!ia ne o!er i date despre caracterul dionisiac al muzicii auletice. Alte monumente zugrvesc scene de mitologie.

"itologia cuprinde multe legende, privind originile i practica diferitelor instrumente. Ast!el, din legendele zeilor aflm c fluierul a fost inventat de allas 6thena, care, constatnd c se urete atunci cnd cnt la acest instrument, l-a aruncat, el fiind gsit de silenul "ars9as. 6cesta a a:uns s cnte cu atta miestrie din fluier, nct l-a provocat la ntrecere pe nsui 6pollo, zeul artelor, care cnta la lir. (esigur, zeul a ctigat ntrecerea, i, drept pedeaps pentru ndrzneala sa, "ars9as a fost :upuit de viu, pielea fiindu-i ntins la intrarea unei peteri. 6ceast legend evoc concepia grecilor despre diferena dintre virtuile muzicii cntate la instrumente cu coarde i a celei cntate la instrumente de suflat. /ai relevant este legenda satirului !rigian Pan, care, "ndrgostit de nim!a &9rin%, alearg dup ea, dar aceasta se arunc "n r'ul :adon, trans!ormat !iind de zei "ntr un mnunc3i de trestii. Din c'teva tulpini de trestii, Pan i a !urit un instrument de tipul naiului, denumit syrinx, cu care "i c'nta durerea. Provoc'nd i el pe Apollo la "ntrecere, se "nelege c cei c3emai s 6udece au dat c'tig de cauz zeului, cu e%cepia zeului /idas cruia, drept pedeaps, i au crescut urec3i de mgar. (espre lir se spune c ar fi fost inventat de /ermes, care a construit-o dintr-o carapace de broasc estoas. Ca zeu al comerului, el a o!erit lira lui Apollo "n sc3imbul unei cirezi de vite. Dup alt legend, ciclopul Poli!em ar !i inventat lira, construind o dintr o east de cerb. /are m'nuitor al lirei, Apollo a dat muzicii c'ntate la acest instrument aura unei arte elevate i bine!ctoare, "n opoziie cu e!ectele erotice i pasionale ale instrumentelor de su!lat. Privitor la practica muzical, mitologia ne dezvluie i caracterul sincretic al mani!estrilor artistice. Din cele nou muze; <rania, Clio, T3alia, /elpomene, $ut3erpe, $rato, Pol939mnia, Terpsic3ora, care "nsoesc pe Apollo, nici una din ele nu patrona e%clusiv muzica. Din reprezentrile plastice recunoatem muzele care aveau contingene mai str'nse cu muzica, dup instrumentele pe care le aveau "n m'n. Ast!el, $uterpe, muza poeziei lirice, ine "n m'n un di-aulos, Terpsic3ora )muza dansului. o lir, $rato )muza poeziei de dragoste. o sarahe a )lir mic., T3alia )muza comediei. o tamburin. Alte legende a!irm c toate muzele patronau c'ntul, pe care ele "nsele "l practicau. :ipsa

unei muze, patroan e%clusiv a muzicii, se e%plic prin sincretismul artistic dominant "n cultura antic, muzica instrumental diacretic !iind practicat !oarte puin. =ora muzicii ne este simbolic redat i "n legendele despre Arion i Amp3ion. A!lat "n pericol pe mare, poetul Arion i a salvat viaa, "mbl'nzind del!inii cu c'ntecul lirei sale, iar prinul teban Amp3ion i a construit repede cetatea, zidurile "nl'ndu se singure "n sunetele lirei, druit de -ermes. /ai presus de toate, !ora muzicii este evocat de Or!eu, care, cu lira sa, a "mbl'nzit !iarele i c3iar pe cei care str6uiau in!ernul, reuind s i salveze soia, pe $uridice, din imperiul lui -ades. (estul de amnunite relatri despre prezena muzicii n viaa grecilor antici gsim n poemele homerice Iliada i Odyseea, precum i n diferite legende. 7n !liada sunt descrise di!erite genuri de c'ntece; c'ntecul de slav "n cinstea lui Apollo > paian, cel !unebru > thren, "nsoit de instrumente i c'ntat la !uneraliile lui -ector, dar i numele unor aezi )c'ntrei., ca P3emios i Demodo?os )"n Od9seea.. <n c'ntec de veselie > iulos, acompaniat de forminx )un tip de lir. i "nsoit de orchestrice )micri e%presive, mimri. i un c'ntec de nunt > himenaios, "ntregesc relatrile despre genurile de c'ntece legate de viaa social. Alte legende ne relateaz despre c'ntreii venii din nord, din inuturile tracice, printre care a !ost i Or!eu, !ondatorul itarodiei. Din Asia /ic, unde era la mare cinste cultul lui Dion9sos, ar !i venit aule"ii, care au "ncetenit aulodia. C'ntreul !rigian i inventatorul pandorei )prototipul lutei i al !luierului cu guri., -9agnis )tatl lui /ars9as. a avut ca discipol pe Ol9mpos, creatorul c'ntecelor rituale, considerate de Aristotel !oarte potrivite pentru a entuziasma su!letele, iar de Pseudo Plutar3, c ar !i mai presus de oricare alt muzic. /ai amintim legenda #actililor din 4da, !uritorii instrumentelor cu coarde i inventatorii ritmului dactilic. Pentru reconstituirea muzicii antice greceti, preioase sunt scrierile literare i istorice ale lui Atenaios, @eno!on i &trabon, precum i cele ale romanilor Aitruvius, Aarro, -oraiu, Cicero, Pollu%. Consider'nd muzica drept una dintre disciplinele de baz ale tiinei i !iloso!iei, numeroi !iloso!i ne au lsat o bogat literatur re!eritoare la sistemul teoretic grec, "ncep'nd cu Pitagora )sec. al 4A lea, ". -r... $l a stabilit legi numerice, ce determin

muzica, art'nd c raportul muzical al numerelor guverneaz micarea universului i a su!letului, iar Aristotel )512 5BB ". -r.. a subliniat rolul ei educativ. 4deile lui Pitagora au !ost reluate de =ilolaos i apoi de Aristo%ene din Tarent )sec. al 4A lea ". -r.., de la care ne au rmas trei cri din $lementele armonice i !ragmente din teoriile sale ritmice. 7n scrierile sale, %epublica, &egile .a., Platon )2BC 52D ". -r.. acord o deosebit atenie muzicii i, mai ales, rolului ei educativ, art'nd c ea are puterea de a ptrunde "n su!letul omului, armoniz'ndu i viaa. :a r'ndul su, Aristotel ne d in!ormaii despre genurile muzical poetice "n 'oetica. $l acord muzicii un triplu rol; "n educaie, vindecare )catharsis. i delectare. 7n secolul al 4A lea d.-r., tratatele lui =ilodem din Eadara i Didimos din Ale%andria relateaz pe larg despre sistemul teoretic grec, iar "n secolul al 44 lea, Pseudo Plutar3, Aristide Fuintilian, (i?omac3os din Eerasa, Claudius Ptolemeu, &e%tus $mpircus i Eaudentios realizeaz ample scrieri teoretice despre muzic. :a !inele Antic3itii, "n pragul $vului /ediu, gsim din belug date despre muzica elin "n scrierile lui 0oetius, Allipios, Cassiodor i 4sidor din &evilla, ale cror sisteme teoretice i concepii despre muzic se spri6in pe datele culturii muzicale antice. otrivit autorilor elini, practica muzical instrumental cunotea dou categorii de genuri3 kitarodia cuprindea genurile cntate la kitar +un instrument de form triunghiular, cu coarde ciupite, de tipul lirei0 i aulodia cu genuri cntate cu acompaniament de aulos +un instrument de tipul oboiului0. ;e fcea o distincie ntre aceste dou categorii, atribuindu-se fiecreia un anumit ethos, o anumit putere de nrurire a sufletelor. 6stfel, kitarodia trezea sentimente nalte, atitudini morale i incita la aciuni nobile, n timp ce aulodia detepta pasiuni telurice, atitudini erotice i aciuni violente. itarodia era atribuit lui 6pollo, zeul luminii, pe cnd aulodia avea ca simbol pe (9onisos, zeul fertilitii, al vinului i al beiei simurilor. Acestor categorii li se alturau unele subsidiare; itaristica cuprindea genurile c'ntate cu instrumentele de tipul lirei, !r voce, i auletica, muzica e%ecutat la aulos sau la alte instrumente de su!lat. Cel

mai "nsemnat i mai preuit gen a !ost itarodia > un solo vocal, "n care c'ntreul, adesea compozitorul "nsui, care era i poet, se acompania la ?itar, ciupind corzile cu degetele m'inii st'ngi, cu a6utorul unui plectru. &peciile itarodiei erau destul de numeroase. 7n primul r'nd, se c'ntau !ragmente de epopee, precedate de un proimon > un preludiu improvizat. Cea mai important specie a ?itarodiei > nomosul itarodic > i se atribuie lui Terpandros )sec. al A44 lea ". -r... Consacrat de Apollo, nomosul era o mare arie de concertG i !igura la mai toate concursurile. =orma clasic a nomosului cuprindea apte seciuni > artha, metartha, atatropa, meta atropa, omfalos, sfraghios, epilogos ( constituind un arc dramaturgic care se potena p'n la o culminaie, dup care urmau deznodm'ntul i epilogul. &e recunoate "n aceast sc3em arcul dramaturgic al tragediilor clasice. Cu e%cepia invocaiei lui Apollo de la "nceputul piesei, subiectul era lsat la alegerea ?itarodului, ritmia !iind ordonat "n 3e%ametri dactilici. P3r9nis diversi!ic ritmia, iar T3imoteu din /ilet )sec. A 4A ". -r.. recurge la liberti ritmice. &pre !inele Antic3itii, nomosul este treptat prsit, !iind "nlocuit de speciile lirice de mici dimensiuni. Ast!el, se practica lirodia, cre'ndu se c'ntece de dragoste, de petrecere, politice sau satirice, ilustrate de Al?aios, Ana?reon i &ap3o. <n loc aparte "l ocupa poezia iambic, "n care a e%celat Ar3ilo?os din Paros, c'ntat sau declamat, dar totdeauna acompaniat de un instrument special, de clepsiambul. Eenul aulodiei necesita un c'ntre i un aulet acompaniator, primul mare maestru !iind Pol9mnestos din Colop3on. 8i "n aulodie au e%istat nomosuri cu !orm !i%, dar numai "n ase seciuni. Aersurile erau, "n general, disti3uri elegiace, scrise "n 3e%ametri, aa cum se gsesc "n !ragmentele rmase de la $uripide i Plaut. Ca i "n itarodie, regularitatea ritmic a cedat locul ritmiei libere. 7n decursul anilor, aulodia n a putut egala succesul itarodiei "n ceea ce privete solo ul vocal, "n sc3imb, "n domeniul solo ului instrumental, auletica )muzica e%ecutat la aulos solo. va atrage mai mult public dec't itaristica )solo instrumental de ?itar..

Tradiia voia ca unul sau mai muli presupui aulei, cu numele Ol9mpos, s !i creat genul, demonstr'nd ast!el originea sa !rigian. <lterior s au impus "n acest domeniu &acadas din Argos )sec. al A4 lea ". -r.. i Diodor din Teba )aparin'nd unei coli de aulei., care au "mbogit speciile genului cu preludii, interludii, piese de petrecere, !unebre, de mar sau de procesiune. Piesa de rezisten a auleilor era nomosul pitic, rsp'ndit i la 6ocuri, av'nd ca program impus lupta lui Apollo cu dragonul P9ton. Putem considera aceast specie a auleticii drept ar3etip al muzicii instrumentale programatice. Din s!era auleticii !cea parte i duo ul instrumental, e%ecutat de dou di aulosuri, !iecare interpret c'nt'nd din dou aulos uri, prinse "n ung3i i av'nd o singur ancie. O panglic > corbeia ( legat "n 6urul capului !cea posibil m'nuirea instrumentelor. Corespondentul nomosului auletic era nomosul itaristic, din care ne au rmas doar c'teva mici !ragmente. :9sandru din &iciona )sec. al A4 lea ". -r.. a creat modelul genului, cruia &tratonicos din At3ena )sec. al 4A lea ". -r.. i a adus unele ra!inamente. Dac se citeaz !recvent unele transcripii, realizate de la aulos la ?itar sau invers, mai rare erau ocaziile c'nd aceste instrumente c'ntau "mpreun. De e%emplu, "n tragedie au !ost utilizate ambele instrumente, ele c'nt'nd alternativ i !oarte rar "mpreun. Ethosul era atribuit nu numai n funcie de genurile menionate, ci i n raport cu elementele sinta#ei muzicale. 6stfel, ritmul i modul +scrile muzicale0 de la baza unei melopei aveau ethosul lor propriu. =iind legat de poezie, muzica avea ca sistem de organizare ritmic metrica poetic, bazat pe picioare metrice, care asigurau uni!ormitatea ritmic a unei piese. Clasicele picioare metrice aveau !iecare et3osul speci!ic, concur'nd la determinarea et3osului general "n cazul combinrii lor "n anumite versuri. <nitatea ritmic era piciorul metric, !ormat din doi timpi. <n picior metric se compunea din silabe lungi )arsis. i scurte )thesis., grecii av'nd o ritmic cantitativ, spre deosebire de poezia modern a crei ritmie este calitativ, bazat pe relaia dintre silabele accentuate i neaccentuate. <n melopeea greac se ntlneau picioare metrice alctuite din dou silabe3 troheu! iam"! spondeu! piric i din trei silabe3 dactil! anapest! amfi"rah! "ahic! cretic. (ou sau trei picioare ritmice alctuiesc dipodii! tripodii, unitatea superioar acestora

fiind colonul sau membrul de fraz. Colonurile genereaz uniti de ordin superior, perioada, mai multe perioade !ormeaz strofa. 7n melopeea greac cea mai !recvent construcie a "ntregului era triada, compus din strof, antistrof i epod. 7n general, ritmurile erau uni!orme ca structur metric i cu un et3os de!init, dar, uneori, sc3imbarea structurii ritmice )metabole. provoca modi!icarea et3osului. $linii aveau ca prim criteriu de nrudire a sunetelor consonan#a, ei admind trei intervale consonante3 cvarta, cvinta i octava. /elopeea greac c'ntat, de regul, la unison avea et3osul determinat nu numai de structura ritmic, ci i de modul "n care era construit. "odurile ddeau i un anumit caracter melodiei, cci proveneau din diferite regiuni ale Greciei i 6siei "ici, unde cntrile cuprindeau formule muzicale specifice. Determinai de !aptul c pentru a c'nta "ntr un anumit mod, lira sau ?itara trebuiau acordate pentru a cuprinde sunetele componente, teoreticienii au con!igurat modurile )numite armonii. sub !orma unor scri. 7n scrierile lor, se disting trei genuri de armoniiG )moduri.; diatonice, cromatice i enarmonice, di!ereniate dup intervalele componente. $odurile diatonice, considerate ca scri de baz, conineau sunete naturale +intervale de ton i semiton0! cele cromatice aveau sunete mobile, cu alteraii, ce determinau tonurile mrite i mai multe semitonuri, n schimb cele enarmonice cuprindeau intervale de sfert de ton, ce modificau considerabil structura intervalic a modului. Teoreticienii greci acordau et3osuri distincte !iecrui gen. Considerau c genul diatonic are un et3os bene!ic, generator de atitudini nobile i demne, iar cel cromatic, unul teluric, incit'nd la pasiuni i atitudini egoiste. 7n contrast, enarmonicul provoca unele stri limit, tragismul vieii sau dezlnuiri erotice. Comun tuturor modurilor era sistemul alctuit din dou tetracorduri descendente, avnd drept cadru fi# sunetele e#treme +treptele )-., ,-=0, n timp ce sunetele din interiorul tetracordurilor +treptele --4 i ,->0 erau mobile, putnd fi acordate pentru a corespunde anumitor genuri i nuane. &ensul normal al tetracordului i al modurilor era de sus "n 6os. &unetele !i%e constituiau intervalele de cvart, cvint i octav, considerate drept consonante. Aceast teorie a consonanelor a !ost preluat de

posteritate, adoptarea ei dogmatic stvilind dezvoltarea muzical p'n "n veacul al @4A lea. Dou tetracorduri !ormau un sistem, ceea ce numim astzi gam sau mod. Tetracordurile se legau printr o not comun > sinemena sau la distan de un ton > diezeugmena. Tetracordurile diatonice erau de trei !eluri; dorian, !rigian, lidian, modurile lor !iind autentice. Pentru a constitui modurile plagale, se lega un tetracord de acelai !el cu o not adugit > proslambanomenos. /odurile plagale 3ipo se adugau cu un tetracord in!erior, iar cele plagale 3iper cu un tetracod superior. <ntruct modurile aparinnd genurilor cromatice i enarmonice proveneau din 6sia "ic i din inuturile orientale mai deprtate, profilul variat i divers al muzicii greceti probeaz sinteza operat de cultura elin, n care s-au contopit elemente btinae +dorian0 cu cele venite din 7racia +frigian0 i de sorginte asiatic +mi#olodian0. "odurile diatonice practicate erau3 dorian +mi0, frigian +re0, lidian +do0 mi%olidian, denumite autentice, i hipodorian +la0, hipofrigian +sol0, hipolidian +fa0, hipomi%olidian +sol0, considerate drept plagale. 7n practic, lira cuprindea opt corzi, care se puteau acorda ast!el ca "n limitele aceleiai octave s se poat realiza dispoziia tonurilor i semitonurilor speci!ice !iecrui mod "n parte. C'nd lira a a6uns la *D corzi, realizarea modurilor era mai lesnicioas. Tot prin di!erene de acorda6 se realizau modurile cromatice i enarmonice. & au creat i nuan"ele modurilor, prin "ntinderea sau slbirea unor corzi din cadrul modului, realiz'ndu se i alte microintervale dec't semitonuri i s!erturi de ton. &e menioneaz tetracorduri "n care unele din sunete erau modi!icate, !ie "ntinz'ndu se o coard, !ie slbindu se, pentru a se crea intervale de treimi de ton. Acestea determinau structuri particulare ale modurilor, practicate de ctre anumii interprei. $ra o ra!inare a varietii modurilor, care servea nu at't e%presiei, ci dorinei de originalitate. <n practica vechilor greci, muzica coral ocupa un loc important, dar mai mult se ntrebuinau vocile brbteti. Corul cnta la unison, iar ansambluri pe mai multe voci nu e#istau. $rau admise la ceremonii numai instrumentele de coarde i de

suflat, cele de percuie, preluate de la alte popoare, se foloseau numai n obiceiurile importante. /a6oritatea instrumentelor de coarde se ciupeau; lira, itara, harpa, trigonon )3arp triung3iular., saniby a )3arp de origine sirian., psalterion )3arp mic. i di!erite tipuri de lut. Cel mai !olosit instrument de su!lat a !ost aulosul cu ancie dubl, de tipul oboiului. Din !amilia !luierului, grecii aveau syrinx )asemntor naiului., iar din cea a trompetei, salpinx, !olosit "n viaa militar. 7n epoca 3elenistic apare orga hidraulic a lui Htesibios. <n general, instrumentele aveau rolul de a acompania vocea uman, dublndu-i melodia. 8 prim ncercare de ieire din cntarea monodic este heterofonia, atunci cnd instrumentele, care nsoeau vocea la octav, i permiteau nflorituri pe melodia vocal. 7n muzica pentru di aulos se !olosea isonul, asemntor cimpoiului. Nota#ia greac se baza pe sistemul alfa"etic, pentru fiecare sunet, grecii folosind cte o liter. <ntre alfa i omega se aflau toate sunetele. ?otaia vocal se aeza deasupra sau sub te#tul scris. $rau i semne de durat, dar numai pentru muzica instrumental. <n notaia instrumental, grecii foloseau aceeai liter pentru o not, chiar dac aceast nota urca sau cobora cu un semiton, doar c litera avea alt poziie. Eenurile i !ormele n au avut simultan aceeai epoc de "n!lorire, i aici mani!est'ndu se capriciile modei. 7oate genurile prezente n viaa artistic aveau un caracter utilitar, nsoind diferite acte ale vieii sociale. (e pild, ditiram"ul era imn de preaslvire a lui (9onisos, parthene @ cntece de procesiune, skolionul @ un cntec de osp. 7n a!ar de c'ntecul coral propriu zis, grecii practicau iporchema, c'ntec coral "nsoit de micri orc3estrice, paracataloghe, c'ntec recitat cu acompaniament instrumental, embateria, c'ntec "n mar ritmat i "nsoit de instrumente de percuie, en omion, elogiu, epini ion, od trium!al, epitalamul, c'ntec de nunt, elegia i, "n general, poezia de dragoste cu un accentuat erotism. Aersurile erau acompaniate de o mic lir, stilul muzicii trd'nd in!luene venite din Tracia i Asia /ic, inuturi cu bogat creaie artistic. (u lipseau nici genurile muzicale

practicate cu el pur artistic, !ie la concursuri, !ie pentru delectare. Ast!el, lirica erotic a colii de la :esbos, reprezentat de Al?aios, )sec. alA44 lea ". -r.., Ana?reon )sec. al A4 lea ". -r.. i &ap3o )sec. al A4 lea ". -r.., constituia o creaie menit s o!ere satis!acie artistic sau 3edonic. Cel mai important gen al vechilor greci, cu nrurire asupra artei europene din secolele urmtoare, a fost tragedia. $a ilustreaz concepia atenian despre arta teatral, privit ca o manifestare a demosului, reprezentaiile constituind festiviti ale cetii. Artitii nu erau pro!esioniti, ci se recrutau dintre cetenii care realizau mani!estri cu caracter semireligios, "nc3inate zeului Dion9sos. 4niial, se prezenta "n marile teatre "n aer liber c'te o tragedie, precedat de un ritual "n cinstea zeului. Cu timpul, caracterul sacral se atenueaz, iar sarcina realizrii spectacolului era atribuit pro!esionitilor. 7ragedia provine din ditiram", gen coral aulodic nchinat lui (9onisos. :a origine "nsoea serbrile !alice, devenind un gen cu o arie mai larg de imagini. 4niial, ditirambul se e%ecuta de ctre un cor de brbai, "mbrcai "n piele de ap )ap I tragos., condus de un cori!eu i acompaniat de aulos. /elanipides )secolul al A lea ". -r.. introduce elementul dramatic, dialogul dintre cori!eu i cor. Totodat, renun'nd la structura !i% a triadei, a dat des!urrilor ritmuri libere i entiti structurale variabile ca "ntindere. &uccesorii si au mers mai departe, realiz'nd un spectacol care ar putea !i comparat cu opera comic de astzi, cci era alctuit din segmente de paracataloghe )declamaii.. 'ncluznd n reprezentaii dialoguri, duete, coruri i scene dansante sau mimate, tragedia devine un spectacol comple# i bogat. 6pogeul tragediei este marcat n secolul al 1-lea . /r. de ctre Eschil! Sofocle i Euripide, acetia realiznd evoluia de la reprezentaia sobr i echilibrat la spectacolul bogat n tensionri dramatice, cu momente lirice i scene de ansamblu. aralel cu tragedia se dezvolt comedia care, dintru nceput, conine mai mult muzic. Caracteristic pentru ambele specii dramatice era prezena corului n proskerion! cu rolul de a comenta aciunile, a dialoga cu persona:ele sau cu spectatorii i, chiar, de a nara ntmplrile ulterioare.

$#ecuiile corale erau nsoite de o gestic orchestric! respectiv cu mimri colective menite s poteneze e#presia muzical. &peciile dramatice "ncep s decad "n perioada elenistic )situat cronologic "ntre 5B5 ". -r., data morii lui Ale%andru cel /are, i 5, d.-r., c'nd se sinucide Cleopatra, ultima regin a $giptului antic., concurate !iind de mici spectacole comice, adesea licenioase, e%ecutate de ctre magozi i hilarozi > artiti ambulani. Ca i la celelalte popoare antice, primele mani!estri muzicale au !ost legate de procesul muncii, de incantaii magice sau de ritualul religios. Poetul Atenaios citeaz c'ntecele de munc ale sclavilor care !rm'ntau p'inea )himaios., ale estorilor )slinos., c'ntece !unebre )linos., lamentaii )threne., 6ubilaii )paian., despre care vorbesc i poemele 3omerice. <n perioada homeric +sec. &'-1'' . /r.0, muzica era aproape hieratic, melodiile fiind simple, diatonice, cu ritm uniform, folosindu-se puine instrumente +Aitara, aulos, s9rin%.. #sp'ndite erau c'ntecele corale solemne, cu gesturi orc3estrice, religioase )imnos., lirice )elegiile. sau eroice. Cel mai cunoscut era nomosul itaristic, reprezentat de &erpandru )sec. al A44 lea ". -r.. i de contemporanii si, 'lonas i (olymnestos din Colop3on. Dei ma6oritatea genurilor muzicale erau legate de serviciile templului, acum activeaz liricul Archilokos din Paros )sec. al A44 lea ". -r... Corurile i dansurile rzboinice erau destinate brbailor, doar unele erau realizate de !ete > parthene. 7n educaia spartan apar i c'ntecele cu ritm de mar > embateria. #eprezentanii liricii corale sunt spartanii Alcman din Paros )sec. al A44 lea ". -r.., urmat de Stesichore )sec. al A4 lea ". -r.., I"ycos )sec. al A4 lea ". -r.. i apoi de Simonide! )acchelide i (indar )sec. al A lea ". -r... <n perioada arhaic a stilului sever i educativ +>** . /r. @ .,* . /r.0, domin creaiile lirice ale lui Alkaios! Anacreon i Sapho. aralel cu cntecele vocale acompaniate +funebre, de osp, religioase0, cu cantilene sobre i grave, se impune muzica instrumental. )omosul auletic devine o arie cu program, rivaliz'nd ca importan cu cel ?itaristic, el !iind ilustrat de Sacadas din Argos. &upus te%tului poetic,

melopeea era ampl i monoton, dar de mare varietate ritmic, cu moduri noi )mi%olidian, 3ipolidian. i genuri enarmonice. &e introduc instrumente strine, cu o e%isten e!emer, precum i genuri noi, ca oda trium!al > epini ion. :a Atena, *aios din -ermiona dezvolt ditirambul, !olosete dou coruri )btr'ni i tineri. i anim c'ntecele i dansurile cu sunetele aulosul ui dublu. )acchelide introduce dialogul, $elanipides per!ecioneaz seciunea instrumental, iar (hrinis i (hilo%ene con!er ditirambului aspectul cantatei de astzi. <n etapa clasic +.,* . /r. @ 4** . /r.0 se dezvolt stilul teatral sau nflorit, n defavoarea creaiei corale religioase. ;unt foarte apreciai virtuozii, cntreii i instrumentitii, adesea prezeni n concertele sau reprezentaiile dramatice . Cantilena renun la structura antistro!ic, iar ritmurile se diversi!ic. Poetul se separ de muzician, aa "nc't te%tul devine un prete%t pentru melodii bogat ornamentate, cu moduri mereu sc3imbate, "ncerc'nd a "nc'nta publicul cu e!ecte strlucitoare. Decad genurile enarmonice "n !avoarea celor cromatice, iar elementul te3nic marc3eaz pe muli virtuozi c3itarezi ca (hrynikos i Agathon. Cel mai ilustru creator de ditiramburi este &imoteu din /ilet )22C ". -r. > 51C ". -r.., care dezvolt uluitor melodica i adug ** coarde lirei. Dup el, ditirambul devine o compoziie liber, !r diviziuni stro!ice, ci cu seciuni independente > anabole. &e re"nnoiete i nomosul c3itaristic, realizat "n stil liber prin sc3imbarea modurilor i a ritmurilor pe parcursul piesei. ;ecolul al 1-lea . /r. a fost secolul tragediei. &espis a schimbat ditirambul, aeznd n locul corifeului un cntre. 6 fost urmat de marii tragedieni Eschil +,-, . /r. @ .,> . /r.0, Sofocle +.2B . /r. @ .*> . /r.0 i Euripide +.=* . /r. -.*> . /r.0. <n comedie a strlucit Aristofan +.,* . /r. @ 4=, . /r.0, care a folosit melodii burleti sau satirice, cu iz popular. Corul nu mai are rol de comentator sau confident, ci devine persona: principal. <n perioada elenistic +sec. '1 . /r. @ ' d./r.0, cuceririle lui Ale%andru /acedon ubrezesc mult imperiul prin numeroasele ocupaii militare. Dup moartea lui Ale%andru /acedon )5B5 ". -r.. s a destrmat imperiul i s au constituit statele elenistice care, treptat, vor !i cucerite de romani.

(ei ncepnd cu secolul al '''-lea . /r. intervine o perioad de declin, muzica continu a fi practicat, mai ales la 6le#andria i %oma, ea devenind apana:ul profesionitilor. 4nstrumentele asiatice ptrund din ce "n ce mai mult "n muzicala de divertisment. 7n timpul 3egemoniei macedoniene se mani!est o epoc de decaden. 7n po!ida strlucitoarelor mani!estri artistice cu care Ale%andru /acedon cuta s J!ericeascG poporul grec, calitatea artistic scade. Corurile, altdat alctuite din cetenii Atenei, erau acum alctuite din pro!esioniti, iar teatrul devine instituie comercial. Apar JAsociaiile de artitiG cu coli proprii. 7n genul ?itaristicii i al auleticii se pune din ce "n ce mai mult pre pe virtuozitate te3nic. Contactul cu Orientul a dus la creterea numrului modetilor artiti populari, care rtceau din loc "n loc, !c'ndu i cunoscut arta lor destinat, mai ales, oamenilor de r'nd. /ai deceni erau hilarozii, care "i debitau c'ntecele cu acompaniamentul unui c3itarist. /ai libertini, magozii "i prezentau c'ntecele "nsoite de sunetul talgerelor i al tamburinelor. 7ntre c'ntece, acetia ddeau i reprezentaii de magie. $ste epoca marilor teoreticieni ai perioadei imperiale, care reiau tezele lui itagora. Genurile enarmonice decad, cultivndu-se doar cele diatonice, colorate cu elemente cromatice. 8dat cu cuceririle lui 6le#andru "acedon, se rspndete arta greac n 8rient, 6frica i n sudul $uropei. (umeroasele in!luene e%terioare i au alterat originalitatea i puritatea stilistic. /uzica se desparte de poezie i dans, dispare creatorul multiplu, cci apar pro!esionitii care trans!orm arta "n meteug. Aec3ile moduri se destram, creaiile limit'ndu se la dorian i !rigian. =ormele i genurile muzicale s au restr'ns, ced'nd locul principal muzicii instrumentale. /uzica elin se deprteaz de idealurile nobile i de coninutul ei educativ. Cultura muzical greac din ultimele secole nainte de Christos i pierde splendoarea din epoca clasic. <n pragul noii ere, ea devine din ce n ce mai mult un obiect de divertisment, de delectare facil i un ad:uvant al ospeelor sau al eroticii. (e fapt, nu este numai o oglindire a decderii lumii antice, ci i o osmoz ntre cultura elin i cea roman cci, nvingtori fiind, romanii au contribuit la pervertirea vieii artistice eline, revitalizndu-i, n schimb, propria cultur.

Cucerirea politic a Ereciei de ctre romani a "nsemnat desv'rirea cuceririi culturale a romanilor de ctre greci, ptrunderea culturii eline "n Pensinsula italic "ncep'nd c3iar din perioada colonizrilor greceti.