1.

1 BASMUL CULT
ION CREANG, POVESTEA LUI HARAP-ALB
I. IDEI I CONCEPTE LITERARE
a. Fabulos / Miraulos
Categorie a fantasticului care, n viziunea lui Todorov (, presupune acceptarea
situa iilor, personajelor supranaturale ca fcnd parte din lumea real, fr a-i
modifica substan ial legile dup care se conduce. Tocmai de aceea, miraculosul
nu produce nici spaim (ca straniul), nici ezitare (ca fantasticul propriu-zis), ci,
dimpotriv, delectare sau ciar plcerea de a tri n universuri imaginare. !ns,
pentru ca miraculosul s se poat impune este nevoie de nceierea unui pact
fic ional ntre narator i cititor, ambii consim ind c n realitatea descris totul e
posibil, nimic nu trebuie s surprind. "emnele nceierii acestui pact sunt
sinonime cu dezvluirea conven iei artistice prin intermediul formulelor de
nceput, de mijloc i de final.
b. A!"ro#o$or%i&ar'a %a!"as"iului
"inonim cu umanizarea fantasticului, conceptul impus odat cu basmele culte ale
lui #on Creang desemneaz acele nsu iri e$plicit umane ntrucipate de
personaje ce prin defini ie ar trebui s e$prime atribute fantastice. %e pild,
protagonistul din Povestea lui Harap-Alb seamn mai mult cu un tnr real din
&umule ti dect cu 't-'rumos din basmele populare.
. Fii! ' (i$'ri'
(ersonaje de basm ale cror nsu iri miraculoase sunt e$plicit marcate. %in
aceast categorie fac parte att personajele animaliere (calul nzdrvan, criasa
albinelor, criasa furnicilor), precum i cei cinci tovar i de drum ai lui &arap-
)lb* +eril, 'lmnzil, "etil, ,cil, (sri-- i--ungil.
). Pro"a*o!is" / A!"a*o!is"
Cuplu de personaje principale aflate n opozi ie, primul de innd nsu iri pozitive,
iar cel de-al doilea e$clusiv negative. #nova ia lui Creang provine tocmai din
relativizarea antitezei dintre cei doi, astfel nct &arap-)lb dezvolt o serie de
defecte pn la maturizarea sa deplin, iar "pnul prime te statutul de Ru
necesar.
'. Bil)u!*sro$a!
(rovenit din limba german, termenul se refer la acele nara iuni ce implic
evolu ia unui personaj de la stadiul de neini iat la cel de matur. Formarea este,
prin urmare, motivul central al .ildungsromanelor, fiind cel mai adesea
completat de motivul labirintului existen ei (suma probelor pe care le parcurge un
tnr pentru a se maturiza).
%. Cli 'u o$#o&i io!al
)rtificiu tenic ce const n folosirea unor formule standard la nceputul,
mijlocul i sfr itul basmului, cu scopul de a sublinia faptul c ntmplrile nu
sunt reale, ci fac parte dintr-o poveste. !n acest fel, cititorul este obligat s admit
c legile dup care se conduce universul imaginar nu sunt cu nimic mai prejos
/
dect acelea ale lumii reale. 0$emple* A fost odat ca niciodat, Din poveste
mult mai este, i-am nclecat pe-o ea i v-am spus povestea-a a.
II. ESEU STRUCTURAT
()1T#C2-)1#T3 # )-0 .)"42-2# C2-T !5 PO!"#!A $%& HARAP-A$'
4ai mult dect nara6iune mitologic sau alegoric, bas$'l' su!" r'#r'&'!"+ri al' r'ali"+,ii.
0 adevrat c este vorba despre o(lindiri ale vie)ii n moduri fabuloase, dup cum sus6ine +.
Clinescu, ns prin aceste sintagme se confirm apropierea basmului de via6, mai degrab
dect deprtarea lui de e$isten6a real. !n acest fel s-ar putea e$plica de ce copiii nc citesc
basme, iar adul6ii obi7nuiesc s le considere fie lecturi de identificare, fie instrumente
didactice. %e asemenea, faptul c lumea basmului este sugestiv pentru manifestrile
concrete ale e$isten6ei umane de oricnd 7i de oriunde poate fi dedus 7i din interesul pentru
aceast specie popular a unor scriitori faimo7i ca #on Creang, #oan "lavici sau ciar 4iai
0minescu. 4odificrile pe care le-au adus ei formei populare a basmului 6in de dou
coordonate fundamentale* a'!"uar'a ara"'rului r'alis" al u!i-'rsului i$a*i!ar i
a$#li%iar'a -alorii si$boli' i $'"a%ori' a !ara,iu!ii .
2n basm cult reprezentativ pentru e$emplificarea metamorfozelor pe care specia le
traverseaz este Povestea lui Harap-Alb, de #on Creang. (ublicat n revista *onvorbiri
literare (/899), basmul se bucur de la nceput de o receptare pozitiv, fiind tradus n
german, francez, italian la nici cincisprezece ani de la prima edi6ie. #nteresul major pe care
l-a strnit se datoreaz mai ales modului n care autorul reu7e7te s valorifice : ndeprtndu-
se uneori de : pattern-urile tradi6ionale ale speciei.
+. %ou caracteristici ale speciei literare basm n Povestea lui Harap-Alb
(e de o parte, te$tul lui Creang respect tiparul narativ al basmului popular, subiectul
organizndu-se n jurul conflictului dintre for6ele binelui 7i cele ale rului, .inele ie7ind, n
cele din urm, nvingtor. )stfel, personajele pot fi, la prima vedere, mpr6ite n dou
categorii. 'iul de crai;&arap-)lb, calul, "fnta %uminic, criasa albinelor 7i cea a furnicilor,
peronajele imerice : +eril, 'lmnzil, "etil, (sri--6i--ungil, ,cil : simbolizeaz
.inele, iar "pnul 7i !mpratul 1o7 sunt for6ele rului. )ceast construc6ie n opozi6ie apropie
Povestea lui Harap-Alb de structura basmului popular, mai ales c, n final, dup ce a parcurs
ntregul drum al maturizrii : element ce confer basmului caracterul de bildun(sroman :
protagonistul aduce victoria binelui 7i restabile7te armonia lumii.
<
, a doua caracteristic preluat de autor din basmul popular este constituit de tipologia
personajelor. Ciar dac le construie7te ntr-un mod inedit : care va fi analizat n a doua parte
a eseului : #on Creang include numeroase fiin6e imerice, respectnd astfel una dintre
constrngerile definitorii ale speciei, dac ar fi s adoptm inventarul lui +. Clinescu din
!stetica basmului* fiin)ele neomene,ti din basme au psi-olo(ia ,i sociolo(ia lor misterioas.
!le comunic cu omul, dar nu sunt oameni. *.nd dintr-o nara)iune lipsesc ace,ti eroi
-imerici, n-avem de-a face cu un basm. 4ai mult, toate categoriile de personaje pe care =. #.
(ropp le identific n /orfolo(ia basmului se regsesc n Povestea lui Harap-Alb* ajutoarele
7i donatorii : "fnta %uminic, calul nzdrvan, cei cinci tovar7i, furnicile, albinele,
rufctorul 7i trimi6torul : "pnul, personajul cutat : fata !mpratului 1o7.
0. (atru elemente de construc6ie a subiectului;compozi6iei
(e de alt parte, basmul lui Creang 7i demonstreaz caracterul cult prin modalitatea
ingenioas de construc6ie a subiectului. )stfel, autorul aduce modificri esen6iale la toate
nivelele te$tului, demersul ndreptndu-se spre crearea unei lumi ct mai verosimile 7i mai
apropiate de universul 6rnesc al &umule7tiului.
!n primul rnd, cli7eele compozi6ionale sunt adaptate astfel nct s confere basmului
o relevan6 social. %e e$emplu, formula ini6ial : Amu cic era odat : se
deosebe7te de clasicul A fost odat ca niciodat prin limbajul regional : amu 7i,
totodat, prin ancorarea pove7tii ce urmeaz a fi spuse ntr-o realitate rural posibil
: cic era. 5u ntmpltor, perfectul compus (a fost) ce marceaz o ac iune nceput
i nceiat n trecut este substituit prin imperfectul ( era) care sugereaz impactul
asupra prezentului, continuitatea, ciar eternizarea unei stri sau a unei situa ii epice.
)ceea7i manier ndreptat spre social se remarc 7i n formula final* 1i a )inut
veselia ani ntre(i, ,i acum mai )ine nc2 cine se duce acolo bea ,i mn.nc. &ar pe
la noi cine are bani bea ,i mn.nc. &ar cine nu, se uit ,i rabd. 0 vorba aici
despre o critic;satir la adresa societ6ii contemporane lui Creang, ndreptat spre
spiritul individualist, care nici mcar s se bucure nu mai 7tie.
!n al doilea rnd, Povestea lui Harap-Alb con6ine pe lng mijlocul clasic de
e$punere al basmului : nara6iunea : pasaje ntregi n care predomin descrierea sau
dialogul. )ceste dou moduri de e$punere nu pot fi considerate simple mijloace de
dezvoltare a nara6iunii, ci rolul lor principal este acela de a reliefa nc o dat
nclina6ia acestui basm cult spre crearea iluziei vie6ii. (rin urmare, digresiunile
descriptive ajut la caracterizarea personajelor ori la tensionarea ac6iunii, oferindu-i
>
naratorului posibilitatea de a se adresa cititorului ca 7i cum toat povestea s-ar petrece
pe o scen cu recuzit cmpeneasc. -a fel, dialogul din camera ro, cum e 3ratecul
dintre cele cinci artri imerice seamn cu o glceav realist ntre ni7te 6rani,
deoarece vreun scop n evolu6ia nara6iunii nu are.
%e asemenea, realismul Pove,tii lui Harap-Alb este completat de o gam simbolic
imposibil de imaginat ntr-o nara6iune popular, de unde preia, totu7i, simbolul
podului ca trecere ntr-o alt lume sau al pdurii-labirint. 5u ntmpltor, =asile
-ovinescu comenteaz : e$agernd uneori : basmul lui #on Creang e$clusiv prin
substratul su mitic. Criticul descoper un Creang ?nocturn@ care propune o lume
czut n aos, ce 7i gse7te for6a regeneratoare n fiul cel mic din familia Craiului.
%ac fratele mai mic, Craiul, trimite la casta rzboinicilor prin simbolul ursului,
fratele su din cealalt mar(ine a pm.ntului, !mpratul =erde, sufer de o anumit
ofilire, fapt dovedit de deficitul de clorofil din !mpr6ia =erde, salatele fiind o
raritate aici. 2n alt e$emplu relevant prezentat de =. -ovinescu vizeaz scena intrrii
n fntn a fiului de crai, interpretat att ca o moarte simbolic : coborre n infern,
ct 7i drept un botez, din acel moment protagonistul este numit de "pn &arap-)lb,
o$imoron ce denot postura sa ibrid. ()ici pute i implica oricare alte simboluri
dintre cele discutate la clas)
5u n ultimul rnd, inova6ia Pove,tii lui Harap-Alb este de regsit n construc6ia de personaj.
!n acest sens, aportul lui #on Creang se manifest prin ambiguizarea statutului personajelor.
%e pild, calul nu rmne doar o apari6ie miraculoas ce ndepline7te rolul de ajutor, ci se
ipostaziaz, alturi de Crai 7i de "fnta %uminic, n unul dintre complicii maestrului
ini)iator : "pnul. (entru c, a7a cum demonstreaz uciderea din final a antagonistului, calul
nzdrvan ar fi putut interveni de la bun nceput n mod decisiv. !ns, el prefer s-l lase pe
&arap-)lb s dep7easc singur toate fazele propriei maturizri. Ciar fiin6ele imerice :
+eril, 'lmnzil, "etil, (sri--6i--ungil, ,cil : 7i dep7esc statutul, c7tignd o
consisten6 realist de 6rani cu nsu7iri e$agerate.
>. 1ela6ia dintre dou personaje
-a fel de ambigu este 7i rela6ia dintre protagonist : &arap-)lb 7i antagonist : "pn. Cei doi
nu sunt termenii unei opozi6ii totale, "pnul fiind adeseori nu doar un personaj negativ, ci 7i
mijlocul prin care fiul de crai ajunge s parcurg etapele ini6ierii. Ciar calul i spune
stpnului su c ,i unii ca ace,tia sunt trebuitori pe lume c.teodat, pentru c fac pe
oameni s prind la minte. !n acela7i timp, ntovr7irea cu "pnul l face pe &arap-)lb s-7i
A
con7tientizeze defectele. %e e$emplu, cnd intr n vorb cu el la marginea pdurii, fiul de
crai ncalc sfatul printesc, iar n momentul n care este trimis de "pn s ndeplineasc
diverse probe, protagonistul nu contene7te a se plnge, nct "fnta %uminic l ceart pentru
c se dovede7te a,a slab de n(er 7i mai fricos dec.t o femeie.
A. Concluzie
%e fapt, punctul forte al basmului rmne ciar perspectiva original a lui Creang asupra
traseului maturizrii protagonistului. )vnd n vedere toate nsu7irile enun6ate ale nara6iunii
lui Creang, de la transformarea cli7eelor compozi6ionale, pn la combinarea insolit a
modurilor de e$punere 7i de la fondul simbolic abundent pn la ambiguizarea statutului
personajelor, se poate afirma c principala trstur a basmului cult Povestea lui Harap-Alb
este %or$ula i!o-a"oar' a u!ui $iraulos %ir's/r'alis" n evident opozi6ie cu fantasticul
conven6ional al basmelor populare.
###. ()1T#C2-)1#T3B# %0 C,5"T12CB#0 ) (01",5)C2-2# !5 PO!"#!A $%& HARAP
A$'
't-'rumos din basmele populare ilustreaz dintotdeauna o aplecare a umanit6ii spre un
ideal de frumuse6e, putere 7i curaj nemrginit. !n scimb, &arap-)lb din basmul lui #on
Creang nu de6ine puteri supranaturale, poart cciul 6rneasc, 7i love7te calul cu o
cruzime nefireasc 7i se plnge ca o fat mare ori de cte ori trebuie s treac una dintre
probele "pnului. Cu toate acestea, el rmne unul dintre cele mai faimoase personaje de
basm din literatura romn. 5otorietatea sa provine din faptul c impune cititorilor o lectur
de identificare, mai ales c nu foarte des apare ntr-un basm : popular sau cult : un personaj
att de verosimil.
/. 0lemente ale te$tului narativ semnificative pentru realizarea personajului
Caracterul realist al protagonistului Pove,tii lui Harap-Alb reiese cu u7urin6 din cteva
elemente relevante pentru construc6ia te$tului narativ. )stfel, perspectiva narativ apar6ine
unui povestitor ce dezvolt o rela6ie de complicitate cu cititorul pe care l anun6 subtil despre
natura uman : cu toate defectele de rigoare : a eroului. %e e$emplu, dup ce mezinul cade
D
n capcana "pnului 7i intr n fntn, n consecin6 este obligat s-i devin slug, naratorul
i trage cu ociul cititorului, denun6nd firea comun a viitorului &arap-)lb* fiul craiului, ce
era s facE 4i spune toate cu de-amnuntul, cci, d, care om nu )ine la via) nainte de
toate5.
%e asemenea, nsu7irile realiste ale personajului principal reies, pe de o parte, din
caracterizarea direct. Ciar de la nceptul basmului, naratorul obiectiv red nemediat
naivitatea protagonistului* fiul craiului, boboc n felul su la treburi de aiste.... 4ult mai
aproape de structura adevrat a personajului este "fnta %uminic, atunci cnd l prezint
drept milostiv 7i generos : fii ncredin)at c nu eu, ci puterea milosteniei ,i inima ta cea
bun, te a3ut 6 dar totodat l dezvluie ca fiind slab de n(er ,i mai fricos dect o femeie.
Tot "fnta %umnic e cea care justific 7i necesitatea parcurgerii de ctre protagonist a unui
ritual de ini6iere, anticipnd 7i statutul su ulterior* c.nd vei a3un(e ,i tu mare ,i tare, i cuta
s 3udeci lucrurile de-a fir-a-pr ,i vei crede celor asupri)i ,i nc3i)i pentru c ,tii acum ce-i
nca7ul.
)c6iunea contribuie, 7i ea, la caracterizarea indirect a personajului prin fapte, comportament,
rela6ii cu celelalte personaje. Ca n orice basm, superioritatea mezinului iese la iveal ciar de
la nceput, din moment ce el este singurul dintre fra6i care se ru7ineaz la admonestrile
tatlui, fcndu-se ro, cum i (otca. !n episodul ntlnirii cu "fnta %uminic, fiul Craiului 7i
probeaz naivitatea, orgoliul, superficialitatea, gidndu-se dup aparen6e. Ciar nsu7irile
pozitive nu sunt con7tientizate de acesta, generozitatea de care dovad cnd o miluie7te pe
btrn fiind provocat de faptul c "fnta %uminic i preveste7te un destin mprtesc.
'iind neini6iat, fiul se rtce7te n pdurea-labirint 7i este nevoit s-l ia pe "pn ca slug, de7i
Craiul l avertizase s se fereasc de acesta. -ipsit de e$perien6, cade n cursa ntins de
"pn, devenindu-i, la rndul lui, slug. )cesta din urm i d numele de &arap-)lb,
construc6ie o$imoronic ce eviden6iaz dublul statut al eroului. Tot "pnul i confisc armele,
pentru c nu de for6 fizic are nevoie fiul de crai, ci s mai prin7 la minte. ,dat ajuns la
curtea !mpratului =erde, &arap-)lb este supus la trei probe n care d primele semne de
maturitate * rbdare, perseveren6, curaj : proba aducerii sl6ilor din grdina ursului F
prezen6 de spirit 7i capacitatea de a rezista tenta6iei : proba aducerii nestematelor F
generozitate sincer fa6 de cele mai nensemnate viet6i, capacitatea de a discerne aparen6a
de esen6 n alegerea celor cinci tovar7i, consecven6 n atingerea scopului propus : proba
aducerii fetei !mpratului 1o7. %e fapt acest ultim obstacol certific maturizarea deplin a
protagonistului, singurul su rol rmnnd acela de a coordona ndeplinirea ndatoririlor, din
moment ce personajele imerice 7i animaliere de6in acum singurul rol activ. !n fine,
G
desvr7irea maturizrii lui &arap-)lb survine odat cu parcurgerea ultimelor dou
e$perien6e esen6iale ale vie6ii : dragostea 7i moartea. "imptomatic pentru firescul evolu6iei
eroului rmne modul n care este conturat rela6ia de iubire. )stfel, sentimentul dragostei
apare abia dup ce fiul de crai a epuizat, fr e$cep6ie, toate etapele ini6ierii. !n plus, rela6ia cu
fata farma7oan a !mpratului 1o7 l readuce din moarte la via6. (rin aceast rsturnare
tipic bamelor, statutul moral, psiologic 7i social al personajului se scimb fundamental.
<. "tatutul social, psiologic, moral al personajului
(rin urmare, cel care la nceput fusese mezinul timid 7i nencreztor n for6ele proprii : nici
nu ndrzne7te, nainte de ntlnirea cu "fnta %uminic, s-7i ncerce 7an7a de a ajunge la
!mpratul =erde : accept condi6ia umil de slug, pentru ca n final s-7i asume rolul de
!mprat. !ntregul traseu descris aici este ntr-o strns rela6ie cu conflictul principal al
basmului, anume acela dintre condi6ia uman a lui &arap-)lb 7i destinul su de vi6 nobil.
(entru c n aceast nara6iune a lui #on Creang, tensiunea major se instituie nu ntre
protagonist 7i "pn;!mpratul 1o7, ci ntre statutul social, psiologic 7i moral din debutul
basmului 7i ncercrile, uneori disperate, ale eroului de a-7i dep7i limitele.
>. 1elevarea principalei trsturi a personajului prin dou scene reprezentative
%e fapt, principala trstur a protagonistului Pove,tii lui Harap-Alb : caracterul su
profund uman : reiese cu u7urin6 tocmai n acele scene n care eroul se vede confruntat cu
evenimente care dep7esc puterea sa omeneasc de n6elegere. "pre e$emplu, dup prima
ntlnire cu "fnta %uminic, cnd ea se ridic n vzdu nvluit ntr-un -obot alb, fiul cel
mic al Craiului este cuprins de nfiorare, rm.n.nd uimit de spaim ,i mirare. !ns acest
contact cu nemaiv7utul, cu elementul miraculos, i confer mezinului ncrederea n sine c
va i7buti la ceea ce (.ndea. !n aceea7i ordine de idei, merit men6ionate 7i secven6ele narative
care urmeaz fiecrei porunci a "pnului. 1eac6iile nee$perimentatului &arap-)lb sunt
comice dac le comparm cu vitejia 7i curajul de care d dovad 't-'rumos din basmele
populare, ns, dintr-o perspectiv realist, temerile sau la7itatea protagonistului 7i dezvluie
firescul. %eoarece, pentru un om obi7nuit, confruntarea cu pericolul mor6ii produce invariabil
nu doar paloarea fe6ei ori cufundarea n gnduri, ci ciar senza6ia captului de drum, dorin6a
de a renun6a definitiv la cinurile unei e$isten6e dezamgitoare* 1i de-a, muri mai de(rab,
s scap odat de 7bucium2 dec.t a,a via), mai bine moarte de o mie de ori. H...I s facem ,i
acum pe c-eful "p.nului, rm.nere-a, p(uba, de d.nsul s rm.n ,i s-l vd c.nd mi-oi
vedea ceafa2 atunci, ,i nici atunci, c tare mi-i ne(ru naintea oc-ilor.
9
A. Concluzie
)7adar, drumul ini6ierii protagonistului n via6, dincolo de toate nvluirile simbolice 7i
alegorice, rmne un e$emplu formativ pentru orice tnr obi7nuit, indiferent de epoc. !n timp ce
n lumea contemporan formarea nu mai este o ini6iere, ci o descoperire a lumii fr nicio logic
progresiv, construc6ia personajului din Povestea lui Harap-Alb propune un model de evolu6ie
care nu arde etapele. %e e$emplu, pentru tnrul secolului JJ#, iubirea constituie o e$perien6
prematur : flirtul adolescentin cunoscnd limite de vrst alarmante :, pe cnd &arap-)lb
asum sentimente ca mila, curajul, ipocrizia celorlal6i, prietenia sincer, pn s considere c 7i-a
gsit perecea.
8