NUVELA REALIST IOAN SLAVICI, MOARA CU NOROC I. IDEI I CONCEPTE LITERARE a.

Nuvel realist-psihologic Tip de nuvel definit n funcie de dou criterii: unul al curentului literar (realismul) & cellalt al tehnicii narative (psihologismul). Prin caracter monografic, valoare moralizatoare, narator omniscient, personaje tipologice sau toponime reale, nuvela este realist, iar prin stil indirect liber, conflict interior i analiz psihologic naraiunea poate fi considerat i o nuvel psihologic. Psihologismul nu nseamn, aadar, anulare a caracterului realist, realitatea interioar bazndu-se pe acelai principiu al verosimilitii ca i fresca social. n fapt, aa cum demonstreaz Slavici n Moara cu noroc metamorfozele i tensiunile exterioare capt realitate tocmai prin dezvluirea impactului asupra interioritii individului.

b. Personaj static/ plat vs. Personaj dinamic/rotund

Provenit din latinescul persona (rol, masc, actor), termenul personaj este o creaie a secolului al XII-lea, nainte fiind preferai termeni ca erou sau protagonist ca proiecii ale unui ideal uman. Considerat element central al intrigii, agent sau martor al desfurrii aciunii, principal factor pentru realizarea sensului romanesc, personajul este supus de-a lungul timpului numeroaselor clasificri. Astfel, dup cum anun dictionarul de Terminologie poetic i retoric, alturi de dihotomia tradiional, tributar ideologiei romantice: personaj bun/ru, tip pozitiv/negativ, formalitii rui (teoreticieni de la nceputul secolului al XX-lea) propun diferena: personaje mobile (sau dinamice) i personaje imobile (statice), care nu evolueaz de-a lungul aciunii, dar care sunt totui supuse legii unei transformri interne. Acestei ultime distincii, naratologul american E.M. Forster i ofer o nou terminologie, fr a schimba substanial sensul conceptelor: personaj plat (flat), univoc, construit n jurul unei singure idei sau caliti i personaj multidimensional sau rotund (round). c. Stil indirect liber Tehnic narativ aprut n secolul al XIX-lea ca prim form a subiectivizrii discursului epic, prin care sunt reproduse cuvintele sau gndurile unui personaj fr ca naratorul s utilizeze verbe de declaraie. Efectul principal const n contopirea vocii naratorului cu cea a personajului, pstrndu-se implicarea afectiv prin apelul la enunuri exclamative, interogaii retorice etc. n terminologia didactic mai este numit i monolog interior la persoana a treia.

TEM I VIZIUNE DESPRE LUME N MOARA CU NOROC La finalul secolului al XIX-lea, n societatea romneasc, principiile lumii tradiionale ori patriarhale, promovnd echilibrul, armonia i moralitatea, se confrunt cu nou aprutele idei capitaliste, reprezentative pentru personoanele deschise spre modernitate, evolu ie, desprindere complet de trecut. n consecin, adeseori, oamenii sunt dezechilibra i interior, incapabili s neleag pe deplin legile (nescrise ale) noii realit i, un rol hotrtor n acest sens jucndu-l obsesia mbogirii. Nu ntmpltor, tocmai dezumanizarea produs de dorin a de a ob ine rapid bani devine problematica principal abordat de cea mai important i valoroas nuvel a perioadei, Moara cu noroc, publicat de Ioan Slavici n volumul Novele din popor din 1881. 1. Tipul de nuvel Astfel, pentru a descrie ct mai convingtor noua structur social ce se contureaz la sfritul secolului al XIX-lea n Ardeal, anume un spaiu n care tradiiile i obiceiurile arhaice sunt ameninate de relaiile umane bazate pe interesul financiar, Slavici alege s foloseasc o perspectiv lipsit de idilizare, ct mai obiectiv, nuvela sa ctignd un caracter realist. De altfel, influena realist se manifest la toate nivelele textului prin redarea precis a spaiului se folosesc toponime reale ca Ineu, Arad, Oradea, icula i a timpului aciunii,dar i prin impunerea unor personaje tipologice: Ghi tipul omului dezumanizat de fascinaia pentru bani, btrna n elepciunea popular, Lic infractorul, Ana femeia supus de la ar etc. De fapt, critica literar, de la Magdalena Popescu pn la Nicolae Manolescu, identific punctul forte al artei narative a lui Slavici n construcia de personaj. Dei eroii si provin din universul rural, autorul nu ezit s le imprime multora dintre ei o complexitate aparte, adic, aa cum afirm G. Clinescu, acel amestec de bine i ru ce se afl la oamenii adevrai . Totodat, autorul realizeaz c tensiunea pe care o produce ntlnirea mentalitii tradiionale cu aceea capitalist nu poate fi verosimil n lipsa unor minime analize ale interioritii personajelor. Prin urmare, naratorul obiectiv al lui Slavici utilizeaz adeseori stilul indirect liber sau le permite personajelor monologuri interioare, aspecte narative ce duc invariabil la o prim form a analizei psihologice din literatura romn. Moara cu noroc poate fi considerat, n consecin, i o creaie psihologic.

2. Scene reprezentative care reflect tema Aadar, prin combinarea celor dou tehnici narative crearea iluziei vieii i analiza psihologic Ioan Slavici prezint pe tot parcursul aciunii efectele dezumanizante ale obsesiei navuirii. Chiar n incipitul nuvelei, dialogul pe care l poart btrna i Ghi scoate la iveal confruntarea dintre mentalitatea tradiional cumptat, ce pune n prim plan linitea i fericirea familiei, i gndirea capitalist, aa-zis modern. Simboliznd nelepciunea popular, btrna tie c bogia nu are cum s determine fericirea: omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Ea nu poate nelege tendina tinerei generaii spre noutate, din moment ce modelul idilic pe care i l-a asumat a funcionat attea secole:... nu neleg nemulumirile celor tineri i m tem ca nu cumva, cutnd acum la btrnee un noroc nou, s pierd pe acela de care am avut parte pn n ziua de azi i s dau la sfritul vieii mele de amrciunea pe care nu o cunosc dect din fric. n schimb, ginerele Ghi ironizeaz cumptarea i reticena la schimbare a btrnei. Pentru el, respectarea cilor bttorite nseamn o plictiseal casnic i drumul spre cea mai sigur alienare: ...s ne punem pe prispa casei la soare, privind eu la Ana, Ana la mine, amndoi la copila, iar d-ta la tustrei. Iac linitea colibei. Dac la nceput alegerea tnrului se dovedete a fi productiv, pe parcurs excesele la care conduce lcomia de bani confirm temerile btrnei, astfel nct dezumanizarea lui Ghi intr pe o pant fr de ntoarcere. Episodul narativ semnificativ n acest sens este acela n care protagonistul se retrage s numere banii de unul singur . De obicei contabilizarea profitului era un ritual sptmnal la care participa ntreaga familie. ns, dup ce accept banii obinui de Lic n urma unei crime, brbatul ncepe s se nspimnte de jocul n care a acceptat s intre. Scena prezint un Ghi egoist, nstrinat, chiar paranoic, care pe cnd ele [btrna i Ana] stteau de sfat, se afla singur n odaia de lng birt i-i numra banii, i numra singur, fr zgomot i ascuindu-i mereu urechea, pentru ca s-i ascund ndat ce ar simi c se apropie cineva. 3. Elemente ale textului narativ semnificative pentru ilustrarea viziunii despre lume Mai mult, aa cum era de ateptat, faptul c Slavici alege modelul nuvelei realiste cu accente psihologice pentru a contura tema dezumanizrii influeneaz toate elementele de construcie narativ.

 Pe de o parte, conflictul exterior, de natur social, dintre Ghi i Lic este abordat din perspectiva efectelor pe care acesta le produce asupra psihologiei protagonistului. n consecin, prin stil indirect liber i monolog interior naratorul obiectiv propune fragmente ntregi de analiz psihologic menit s redea zbuciumul interioritii lui Ghi. Astfel, tnrul crciumar simte n el ceva mai tare dect voina proprie, se izoleaz de familie, nu se mai teme nici mcar de moarte, singura lui dorin ajunge s fie rzbunarea pe Lic, iar n cele din urm, o ucide cu snge rece pe Ana. Pe de alt parte, reperele spaio-temporale confirm aceeai strns legtur dintre realitatea social i problemele morale sau psihologice pe care apariia capitalismului le presupune. Descrierea amnunit a locului i a timpului n care se desfoar aciunea, prin utilizarea detaliului semnificativ, ine de o tehnic pur realist: De la Ineu drumul de ar o ia printre pduri i peste arine, lsnd la dreapta i la stnga satele aezate prin colurile vilor. Timp de un ceas i jumtate drumul e bun, vine apoi un pripor pe care l urci i dup ce ai cobort iar la vale trebuie s faci un popas, s adapi calul ori vita din jug i s le mai lai timp de rsuflare, fiindc drumul a fost cam greu, iar mai departe locurile sunt rele. Aici n vale e Moara cu noroc . ns, naratorul include o serie de amnunte care confer nuvelei un sens simbolic cu puternice implicaii etice. De exemplu, spaiul n care se petrec majoritatea aciunilor poart numele de Moara cu noroc, sintagm care d i titlul nuvelei. Mai degrab ironic, aa cum se poate deduce din deznodmntul naraiunii, acest nume demonstreaz c distana dintre noroc i ghinion este tot mai mic, ntr-o lume n care ctigul nseamn crim sau nelciune. Chiar dac nu ofer o atenie la fel de mare ca n cazul prezentrii spaiului, nici timpul desfurrii evenimentelor nu este omis. Dup cum, naratorul nu ezit s confere indicilor temporari i o ncrctur simbolic. Crciuma este luat n arend de Ghi chiar de srbtoarea Sf. Gheorghe, care, n tradiia cretin, simbolizeaz nfrngerea rului, ns pcatele acestei lumi, nmulite chiar pe parcursul aciunii, pot fi ispite doar n finalul nuvelei, ce st sub semnul Patilor zilele ce preced acest praznic fiind numite de cretini Sptmna Patimilor. Mai mult, toat aciunea nuvelei este dependent de o perspectiv narativ dindrt care aparine unui narator obiectiv, impersonal, a crui viziune moralizatoare despre lume este bine ascuns de interveniile personajelor sale.

Nici mcar judecile etice explicite nu i aparin acestuia, ci sunt atribuite btrnei ca simbol al nelepciunii populare. Deci, vocea naratorial aparine, de fapt, ntregii comunitii, tuturor i nimnui n acelai timp. 4. Concluzie n concluzie, tema dezumanizrii produse de obsesia mbogirii pune exemplar n eviden viziunea lui Slavici despre societatea rural romneasc de la sfritul secolului al XIX-lea. De asemenea, corelnd printr-un stil simplu, clar i concis cele mai adecvate tehnici narative descrierea realist prin care obine efectul de iluzie a vieii, dar i analiza psihologic ce i servete n sondarea interioritii personajelor autorul nuvelei Moara cu noroc poate fi considerat un precursor al prozei cu tematic rural din literatura secolului XX, de la Liviu Rebreanu i pn la Marin Preda.

III. ESEU STRUCTURAT

PARTICULARITI DE CONSTRUCIE A PERSONAJULUI N MOARA CU NOROC Una dintre caracteristicile fundamentale ale nuvelei este aceea c se axeaz pe evoluia unui singur personaj. Protagonistul este responsabil, astfel, nu numai de propria sa devenire, ci i de a celorlalte personaje, ba chiar de naterea conflictului. Din aceast cauz transformrile eroului urmeaz un tipar previzibil, fr mari rupturi. Altfel, coerena lumii pe care specia ncearc s o redea ntr-un numr restrns de pagini ar fi ameninat. n plus, datorit faptului c o nuvel, prin definiie, cuprinde puine personaje, rolul actantului principal ajunge cu att mai important, cu ct contribuie n mod decisiv la conferirea unei minime consistene care s le fac viabile pentru dezvoltarea aciunii. Recunoscut pentru meticulozitatea arhitecturii narative, Ioan Slavici se dovedete foarte atent mai ales n ceea ce privete conturarea personajelor sale. De fapt, critica literar, de la Tudor Vianu, la Magdalena Popescu sau Nicolae Manolescu, identific punctul forte al artei narative a lui Slavici n construcia de personaj. Dei eroii si provin din universul rural al Ardealului de secol XIX, autorul nu ezit s le imprime multora dintre ei o complexitate aparte, adic, aa cum afirm G. Clinescu, acel amestec de bine i ru ce se afl la oamenii adevrai . Probabil cel mai bun exemplu n acest sens este reprezentat de cizmarul Ghi, personajul principal al nuvelei Moara cu noroc.

1. Statutul moral/social/psihologic al personajului prin raportarea la conflictul nuvelei Dac la nceputul nuvelei Ghi apare ca un personaj tipologic pentru categoria indivizilor dornici de mbogire, putndu-se afirma c are un statut moral i psihologic necompromis, evoluia ulterioar a aciunii i ofer o individualitate aparte. Pentru c, atracia banilor nu l transform pe protagonist att de mult nct s treac ntr-o alt tipologie a infractorilor reprezentai de Lic Smdul. n schimb, eroul central al nuvelei este prezentat parcurgnd un traseu al dezumanizrii datorat oscilaiei ntre cele dou modele de organizare social: pe de o parte, familia ca emblem a lumii tradiionale, pe de alt parte afacerile la limita legii, simptomatice pentru relaiile capitaliste din acea vreme. De fapt, transformrile morale i psihologice ale lui Ghi au ca punct de plecare nemulumirea profund fa de statutul social pe care acesta l deine. Spirit practic, el realizeaz c meseria de cizmar nu are cum s mbunteasc traiul familiei sale, din moment ce societatea n care i-a trit prima tineree este mult prea static pentru a permite orice tip de progres, aa cum afirm n dialogul din incipit cu soacra sa: ... s crpesc i mai departe cizmele oamenilor, care umbl toat sptmna n opinci ori desculi, iar dac duminica e noroi, i duc cizmele n mn pn la biseric. nelegnd c n acest ritm este pe cale s-i piard chiar puinii clieni pe care i mai avea, Ghi se mut din lumea nchis, acolo unde nu se ntmpl nimic, la crciuma de la Moara cu noroc, adic ntr-un spaiu departe de satele ornduite dup un tipar patriarhal. Ajuns ntrun loc n care legile capitaliste au ptruns deja primul arenda al morii fiind obligat de nevoile numeroilor drumei s o transforme n crcium Ghi se simte privilegiat i datorit hrniciei sale i schimb pn i nou ctigatul statut social de simplu arenda. Moara cu noroc se transform astfel n crciuma lui Ghi. 2. Elemente ale textului semnificative pentru realizarea personajului Trecerea protagonistului de la tipologie statutul social la individualitate statutul moral i psihologic este susinut prin toate elementele de construcie ale textului narativ. n primul rnd, perspectiva naratorului obiectiv i impersonal ce ajut la crearea caracterului realist al nuvelei permite att descrierea verosimil a evoluiei sociale a lui Ghi, ct i redarea zbuciumului su interior. Dac pentru a construi un personaj veridic n contextul societii ardelene de la sfritul

secolului XIX naratorul se axeaz pe detaliile referitoare la mediul n care triete personajul i la condiionrile sale inerente, cnd se vede nevoit s prezinte interioritatea acestuia instana narativ folosete stilul indirect liber sau i permite personajului fragmente de monolog interior, care duc la o tehnic a analizei psihologice surprinztoare prin modernitatea sa. n al doilea rnd, o astfel de strategie naratorial conduce la dublarea conflictului nuvelei, aa nct tensiunea epic manifestat la nceput doar pe un plan exterior opoziia dintre btrn i Ghi sau dintre Lic i protagonist se transfer ntrun conflict interior ce are la baz tririle contradictorii ale eroului. Astfel, tnrul crciumar simte n el ceva mai tare dect voina proprie, se izoleaz de familie, nu se mai teme nici mcar de moarte, singura lui dorin ajunge s fie rzbunarea pe Lic, iar n cele din urm, o ucide cu snge rece pe Ana. De asemenea, complexitatea personalitii lui Ghi att de elocvent surprins de narator prin construcia conflictului poate fi evideniat pe tot parcursul aciunii prin intermediul mijloacelor de caracterizare la care Slavici apeleaz. Personaj rotund, datorit faptului c i schimb nsuirile pe parcursul naraiunii, Ghi este, totui, prezentat n incipit drept un personaj tipologic, aa cum reiese din caracterizarea indirect prin aciunile sale. Om al faptelor, nu al vorbelor, crciumarul este dup cum observ Magdalena Popescu un ins energic, cu gustul riscului i al aventurii . Acum fondul su uman nu este nc pervertit de gustul banilor, el dorind doar bunstarea familiei. i ntr-adevr, raionamentul lui funcioneaz atta vreme ct afacerea e prosper, clienii sunt tot mai numeroi, iar viaa idilic pare a pune stpnire pe membrii casei sale, conform caracterizrii directe fcute de narator: smbta de cu sear locul se deerta i Ghi, ajungnd s mai rsufle se punea cu Ana i cu btrna s numere banii, i atunci el privea la Ana, Ana privea la el, amndoi priveau la copilai, cci doi erau acum, iar btrna privea la ctepatru i se simea ntinerit, cci avea un ginere harnic, o fat norocoas, doi nepoei sprinteni, iar sporul era dat de la Dumnezeu, dintr-un ctig fcut cu bine. Transformarea lui Ghi nu ntrzie ns s apar, iar mobilul este reprezentat de apariia lui Lic la crcium. Chiar dup prima ntrevedere cu Smdul, n mintea protagonistului se ivesc primele gnduri grele. Pentru a-i reface echilibrul pierdut de intervenia brutal a cpeteniei porcarilor, crciumarul cumpr dou pistoale, l angajeaz pe Mari, un ungur nalt ca un brad, i aduce doi cei pe care i antreneaz de mici s fie

de temut. Totui, linitea cutat de erou nu este dobndit cu niciun chip, iar naratorul rezum transformrile prin modul n care Ana l percepe pe soul ei: Acum el se fcuse mai de tot ursuz, se aprindea pentru oriice lucru de nimic, nu mai zmbea ca mai nainte, ci rdea cu hohot, nct i venea s te sperii de el, iar cd se mai hrjonea cteodat cu dnsa i pierdea lesne cumptul i i lsa urme vinete pe brae. 3. Principala trstur de caracter a personajului prin dou scene reprezentative Panta pe care a apucat-o personajul principal este att de abrupt, nct Ghi simte c nu mai i poate controla propria existen. Tensiunea acumulat l determin pe fostul cizmar s se ndeprteze de Ana, mai apoi devine egocentric, considernd c numai problemele sale conteaz, iar n cele din urm ajunge obsedat de rzbunarea mpotriva lui Lic, chiar cu riscul periclitrii vieii celor apropiai. Acest drum spre dezumanizare este excelent redat n nuvel prin stil indirect liber i monolog interior, ambele fiind modaliti inedite de autocaracterizare. De exemplu, dup o ceart cu Ana, Ghi ar fi voit s mearg la ea, s-i cear iertare i s-o mpace, dar nu putea; era n el ceva ce nu-l lsa i aa iei afar, ca s fie singur cu gndurile sale. Mai mult, dramatismul strilor pe care le parcurge eroul este accentuat de faptul c, dei comportamentul su e uneori incoerent el nu i pierde niciodat luciditatea, ci ncearc s-i justifice faptele prin destinul tragic ursit: Ei! Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea?! Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are cocoa n spinare: nimeni mai mult dect dnsul n-ar dori s n-o aib. Singura modalitate de a-i pstra iluzia echilibrului rmne pentru protagonist ncercarea de a le da celorlai impresia c e stpn pe situaie, din moment ce a nvat din experiena relaiilor capitaliste c cinstit nu e dect omul care a astupat gurile rele. ns, cele mai apropiate persoane ale sale, soia Ana i dumanul Lic dezvluie cu uurin principala sa trstur de caracter: dezumanizarea . Parc pentru a rspunde etichetei pe care Smdul i-o confer tu eti om, Ghi, om cu mult ur n sufletul su, i eti om cu minte: dac te-a avea tovar pe tine, a rde i de dracul i de mum-sa , arendaul Morii cu noroc acioneaz n finalul nuvelei total iraional. Doar dint-o dorin obsesiv de a se rzbuna pe Lic, acesta o expune pe soia sa, oferind-o drept momeal Smdului, i i pune toate speranele n jandarmul Pintea. Destinul su tragic nu mai surprinde pe nimeni, din moment ce Ghi se comport ca o brut, cnd o ucide pe Ana, apsnd cuitul tot mai adnc spre inima ei.

4. Concluzie Aadar, dezumanizarea lui Ghi, produs de obsesia mbogirii pune exemplar n eviden viziunea lui Slavici despre societatea rural romneasc de la sfritul secolului al XIX-lea. De asemenea, corelnd printr-un stil simplu, clar i concis cele mai adecvate tehnici narative descrierea realist prin care obine efectul de verosimilitate a personajului, dar i analiza psihologic ce i servete n redarea metamerfozelor interioare ale personajului autorul nuvelei Moara cu noroc construiete un personaj complex care, alturi de Ion i de Ilie Moromete, rmne un prototip neidealizat al universului rural romnesc.