Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Loredana Vlad
Cuprins
Proiect didactic.pag 3.
Planificare semestrial.pag 5.
Fi de caracterizare psihopedagogic.pag 6.
Fi de aptitudini muzicale..pag 13.
Fi de evaluare..pag 14.
Fi bibliografic nr 1....pag 16.
Fi bibliografic nr 2pag 17.
Fi bibliografic nr 3.. pag 18.
Tem de sintez..pag 19.
Proiect didactic
coala: Liceul George Enescu
Disciplina: Violoncel
Elevul: Camelia Ciobanu
Clasa a X-a
Subiectul leciei:
Tehnica: gama sol major
gama re minor
studii: franchomme nr.6
franchomme nr.7
repertoriu: Saint-Saens, partea a III-a din concertul pt violoncel
LECIE DE CONSOLODARE A CUNOTINELOR
Obiective
Cadru: dezvoltarea aptitudinilor interpretative prin cultivarea sensibilitii i a creativitii
: dezvoltarea receptivitii a culturii muzicale.
:acumularea de cunotine muzicale i dezvoltarea limbajului muzical
Referinta: precizia ritmica
:calitatea emisiei sonore
:folosirea vibrato-ului in interpretare prin diferenierea acestuia
:sincronizarea mainilor, precizia articulaiei.
Operaionale: sesizarea intonaiei temperate in studii pe duble, i cea netemperat in melodie
(Saint -Saens)
: alegerea tempoului i s rmn constant pn la final. (studii)prile grele ,
pasajele s fie aduse la nivelul ntregii piese att ca intonaie ct i ca precizie ritmic
:dezvoltarea reflexului de citire nainte, capacitatea de a vedea ce urmeaz, de a
anticipa.
:corectarea trsturii de arcu pe studii
: dezvoltarea articulaiei (gama descendent)
Elev:
Planificare semestrial- Semestrul II
Perioada
calendaristic
9.02-29.02
1.03-30.03
2.04-30.04
1.05-30.05
Competene specific
Coninut
Perfecionarea
abilitilor
instrumentale
Aprofundarea
nelegerii
particularitilor
instrumentale
Game n trei
octave, arpegii,
duble, spiccato
Studii:Francho
mme 5,6,7.
Varierea i
diferenierea
elementelor psihomotorii
Dezvoltarea auzului
melodic, armonic,
polifonic
Sunet i creativitate
Saint-Saens,
concertul pt
violoncel
Bach- suita nr
1.
Relaia creatoare
dintre interpret i
instrument
Programul de
examen
Game- Re-si,
Do-la
Studii- Popper I
nr 1 i 3
Activiti de
nvare
Independena
minilor
Corectitudinea
poziiei la
instrument
Corectitudinea
intonaional i
ritmic
Elemente legato/
nonlegato
Suplee i relaxare
n interpretare
Diferenierea
planurilor melodie/
acompaniament
Modaliti de
studiu
Antrenarea
memoriei i
diferenierea
planurilor
dinamice
Evaluare
Observ
aii
Evaluare
continu/
formativ
La fiecare
lecie
Evaluare
continu/
formativ
La fiecare
lecie
Evaluare
continu
i sumativ
-la fiecare
lecie
-la audiii
periodice
La fiecare
lecie
Audiie
final/
sumativ
Examen de
sfrit de
clas
prini adoptivi
x
b) frai/ surori:
nr.
vrsta
sexul
ocupaia
1.
12 ani
feminin
elev
2.
10 ani
masculin
elev
Alte situaii:
Alte persoane (rude) apropiate n familie: bunicii paterni.
3. Atmosfera i climatul educativ:
raporturi armonioase, de nelegere ntre prini i ntre prini/bunici copii;
x
raporturi punctate de conflicte mici i trectoare;
dezacorduri puternice n familie, conflicte frecvente.
Dei tatl copiilor pleac dimineaa foarte devreme la serviciu i ajunge seara foarte
trziu, dup ce copiii adorm, iar smbta i duminica este de asemenea la serviciu, relaiile
prini-copii sunt foarte bune, bazate pe ncredere. Pentru Camelia conteaz foarte mult faptul c
mama ei are ncredere n ea i nu vrea s o dezamgesc. Relaiile prinilor cu bunicii sunt
foarte bune, de asemenea relaiile copiilor cu bunicii sunt foarte bune. Prinii/ bunicii sunt
permanent interesai, mai mult prin intermediul telefonului,
de situaia colar i
comportamental a nepoilor lor.
4. Condiii de via i de munc ale elevului:
foarte bune
bune
acceptabile
la limit
foarte precare
Locuiesc intr-un apartament format din 4 camere, proprietate a bunicilor paterni; Camelia
mparte camera cu sora ei mai mic.
5. Influene din afara familiei (vecini, prieteni, colegi):
reduse
ntmpltoare
frecvente
ample
x
III. Dezvoltarea fizic i starea sntii
1. Caracteristici ale dezvoltrii fizice:
nlimea
165
greutatea
68kg
Clasa IX
Limba romn
10
Limb modern
10
Clasa a X-a
Clasa a XI-a
Clasa aXII-a
Matematic
Educaie civic
Istorie
-10
Geografie
10
Religie
10
Educaie muzical
10
Educaie plastic
10
Educaie fizic
10
Abiliti
practice/Educaie
tehnologic
2. Nivelul inteligenei:
foarte bun
bun
medie
sczut
sub limit
x
3. Memoria:
foarte bun
bun
sczut
medie
foarte slab
x
4. Imaginaia:
srac
bogat
x
reproductiv
reproductiv- creativ
pentru activiti tehnice
pentru activiti literar artistice
5. Limbajul:
vocabular bogat;
x
exprimare greoaie;
vocabular srac;
exprimare incorect;
vocabular redus;
6. Stilul de munc:
a) cum lucreaz
sistematic, ritmic, organizat;
x
inegal, cu fluctuaii, n salturi;
neglijent, copiaz temele de la alii, ateapt s i le fac prinii;
mari lacune;
mari lacune n cunotine, rmneri n urm la nvtur;
b) srguina
foarte sguincios
x
de obicei srguincios
puin srguincios
superficial
c) autonomie, creativitate
inventiv, cu manifestri de creativitate;
x
manifest uneori iniiativ, independen;
se conformeaz de regul modelului, procedeaz rutinier;
nesigur, dependent, fr iniiativ;
alte caracteristici.
VI. Conduita elevului la lecii i n clas
1. Conduita la lecie:
atent, particip activ, cu interes;
x
atenia i interesul inegale, fluctuante;
de obicei pasiv, ateapt s fie solicitat;
prezent numai fizic, cu frecvente distrageri.
2. Purtarea n general:
exemplar;
x
rezolv corect, dar consum mai mult timp i investete mai mult energie;
lucreaz greoi, cu erori, nu se ncadreaz n timp.
11
Fa de munc
-disciplincontiinciozitate*fa de
propria munc
b)
Fa de alii
-sinceritateresponsabilitate
recunoate greelile
-respect fa de
persoanele n vrst
c)
Fa de sine
negative
12
Fi de aptitudini muzicale
Nr.
Aptitudini
Componente
Aptitudini acustice
Aptitudini psihice
Aptitudini fizice
13
Fi de evaluare
Ce face elevul?
Ce se vede?
Poziia general a corpului este bun. Mna
dreapt nu este condus bine n sus, nu ndoaie
poaneul suficient
La mna dreapt trebuie ridicat cotul. Din
cauza aceast degetele nu cad cu greutate pe
gtul instrumentului i articulaia are de suferit
Program
Tehnica: gama
sol major
gama re
minor
studii:
franchomme nr.6
Timp
acordat
15minute
15 minute
Ce se aude?
Sunetul i pierde sonsistena spre vrful
arcuului i sun fit.
Acestea contribuie la formarea unui sunet
superficial, i intonaia are de suferit n poziii
fixe.
Din punct de vedere al calitii interpretative a
fcut progrese. Reuete mai bine s intuiasc
momentele expresive din muzic i are mai
mult imaginaie.
A memorat pe repertoriu dinamica , agogica, i
respect textul n proporie majoritar.
Aspectele stilistice nu i le-a nsuit nc,
deocamdat sunt doar memorate mecanic, nu
vin din interior.
Indicaiile
feedback
profesorului
S articuleze corect la Recepioneaz i
gama descendent
reacioneaz
S conduc corect
arcuul pe legate
franchomme nr.7
repertoriu:
Saint-Saens,
partea a III-a din
concertul pt
violoncel
25 de
minute
Concluzii
5 minute
Metode
folosite
Exemplifica
rea i
explicarea
Idem
Exemplifica
re dar i
audiii
muzicale
scurte.
Metronomul
duble, urmrind pe
rnd una dintre note.
S nvee studiile pe
derost, pentru a se
putea concentra mai
mult asupra poziiei
corecte a minilor
Are de studiat cu
metronomul pasajele
Sa treac mai multe
nururi pentru a
prinde continuitate
muzica
S asculte interpretri
muzicale
15
Fi bibliografic nr1.
Autor Tatiana Noia
Titlu- Materialitatea i spiritualitatea sunetului viorii
Editura Universitatea Naional de Muzic
Ora- Romnia, Bucureti, 2007
Cuprins introducere-omul , arta, muzica
I Componena material- Sunetul muzical fizic
- Sunetul muzical fiziologic
- Sunetul muzical psihologic
II Componena spiritual - Sunetul muzical fizic
- Sunetul muzical fiziologic
- Sunetul muzical psihologic
Idei importante :
Cuvinte cheie:
Omul-sensibilitate, tiin-art, art-spirit, art- OM, instrument, tehnic, raport for- suplee,
simurile, gestul instrumental, auzul, memoria, oopus-interpret-public.
Citate:
Muzica a fost este i va fi o fereastr pe care sufletul o deschide spre Univers
Muzica- o necessitate de nenlocuit n viaa noastr
Omul i muzica au evoluat mpreun Afrodita Popa
Comentarii:
Simul auditiv-intelectual, afectiv, volitiv ,temeperamental, social etc.
Sursa- analizatorul auditiv, spaiul sonor, camera de studiu, sala de concert i studioul de
nregistrri.
Audierea muzicii pasic i activ.
16
Fia bibliografic nr 2.
Autor Drago Clin , Lavinia coman, Vasile Vasile
Titlu ndrumar metodic
Editura Universitii Naionale de Muzic
Ora/ar- Romnia, Bucureti, 2009
Cuprins:
Introducere
Planul de nvmnt
Modulul I Discipline obligatorii: Teoria curricumului, specialitate-cultura muzical universal i
romneasc, didactica interpretrii muzicale, stilistic interpretativ, metodica educaiei
muzicale.
Discipline opionale pacjet A
Discipline opionale pachet B
Modul I opional II
Modul II- discipline obligatorii, managment, pedagogia comunicrii
Modul II opional 1- consiliere i orientare, aranjamente corale i repertoriul coral.
Idei importante:
Lucrarea reune;te un set de texte care sunt folositoare pentru formarea i perfecionarea cadrelor
didactice.
Este o lucrare divers i obiectiv avnd n vedere numrul mare al celor care au scris articolele.
Cuvinte cheie:
Didactica, stilistic, managment, pedagogie
Citate:
La nceput a fost cuvntul
nainte de nceput a fost vibraia, adic sunetul
Omul s-a nscut cntnd dar odat cu prsirea Paradisului, a deczut i a trebuit s vorbeasc.
De la material la spiritual, de la tehnic instrumental la stilul interpretativ, acesta este drumul
oricrui elev i acesta este drumul oricrui profesor n nvmntul muzical instrumental.
Este foarte important ca pe parcursul studiului elevul s fie motivat s aib claritatea elului i a
mijloacelor, s observe i s se asculte pe sine permanent cu auzul interior autocritic.
17
Fia bibliografic nr 3.
Autor Zenobia Niculi
Titlu Frumos... la vremea lui, Eseuri de psihologia vrstelor
Editura Via i Sntate
Ora/ar- Romnia, Bucureti , 2008
Cuprins:
1. Rdcinile fiinei-Dezvoltarea prenatal
2. Naterea- Cltorie dinspre via spre via
3. Primele luni de via-Lumea dinaintea cuvintelor
4. Prima copilrie, sau lumea lui a fost odat
5. Perioada precolar-sendviul copilriei
6. Sub semnul clopoelului-Perioada colar mica
7. Viaa n cascade- Perioada pubertii
8. Adolescena- Locul n care nu se ateapt la rscruci
9. Viaa adult timpurie- Vremea oamenilor mari
10. La cumpna timpului- Vrsta adult de mijloc
11. Vrsta a treia Cnd timpul nu mai ateapt
12. Finalul cltoriei- Faza terminal a vieii
Frumos la vremea lui
Idei importante:
Lectura crii ne conduce ntr-o cltorie prin via, cu descrieri ncnttoare, limbaj tiinific,
dar total inteligibil, simplu i nuanat, frumos ca o poezie i precis ca o demonstraie riguroas.
Cuvinte cheie:
Natere, copilrie, viaa, realitate, viitor
Citate:
Am fcut o cltorie lung i iat-ne ajuni la vrsta marilor probleme, a marilor conflicte, a
primelor simpatii i iubiri, a celor mai importante rscruci. Toate previziunile ne spun c acesta
este locul i marilor furtuni. Aa s fie oare? Dei au trecut pe aici mai demult, cnd vine vremea
s poposeasc pe meleagurile adolescenei copiilor lor, parc nimic nu mai este familiar pentru
prini.
Pictura chinezeasc poate ucide, dar tot pictura poate modela i cea mai aspr piatr. Ca nite
diamante de mare valoare, copii sunt transformai, pictur cu pictur, prin puterea modelului
celor din jur. Aceia care imprim cele mai multe picturi las cele mai adnci urme. Lupta nu se
duce pentru o lecie de mare valoare, aa cum un uvoi de ploaie nu las urme att de adnci.
Leciile de via mrunte, repetate i dese sunt acelea care, prin puterea exemplului , vor umple
treptat izvorul din mintea i inima celor mici.
18
Motivaie
Muzica
19
temei ciclice. Temele acestei pri sunt inversate: tema I este cea lent i tema a doua cea rapid.
Finalul este o Cod scris n tonalitatea la major, concertul se ncheie cu ultimele acorduri n
stare direct ale orchestrei construite pe tonica gamei la major.
Acest concert, construit pe tiparul tradiional are cteva momente surprinztoare, iar
construcia ciclic inedit aduce mereu, noi i noi prelucrri ale temei din debutul acestuia, i nu
numai, parc resursele compozitorului ar fi fost inepuizabile.
Cristalizat n epoci i n condiii sociale foarte diferite, creaia lui Camille Saint Saens a
rmas ntotdeauna armonioas, de un bogat colorit. A fost un continuator al tradiiilor sntoase
i un duman al falsului inovatorism. S-a mpotrivit anarhiei muzicale, caracterului sacrosanct i
tiraniei formei, maniera sa meninndu-se pe calea echilibrului dintre coninut i forma de
exprimare.
Uniti de
mna
nvare
Mna dreapt
Mna stng
Interpretare
Evaluare
21
Citire
Presiune
Schimburi
Evaluarea este
expoziie
constant
dificile, salturi
una formativ,
mari
subliniate
partea I
aspectele greite
dar aducerea n
prim plan i a
realizrilor, ct
de mici ar fi ele
2
Consolidare
nsuirea
nsuirea
Tempo-uri de
expoziie
arcuelor
digitaiilor
studiu
Memorizare
nsuirea
articulaie
expoziie,
planurilor
ca elevul sa-i
citire
dinamice
nsueasc i
nuanele
dezvoltare
4
Consolidare
Studierea
Studierea
Trebuie s
dezvoltare
pasajelor
pasajelor pentru a
reueasc s
fi coordonare
subordoneze
ntre mini
tehnica
interpretrii
Memorizare
nsuirea
nsuirea
dezvoltare,
arcuelor
digitaiilor
citire final
6
Actualizare
Rezolvarea
Tempo-ul trebuie
expoziie,
tuturor pasajeor
crescut gradat
dezvoltare,
grele prin
consolidare
metode de
final
studiu diferite
Memorizare
Memorizare
ntreaga
digiitaii arcue
parte
nuane,
momente de
22
rallentando i
accelerando
8
Memorizare
Stimulare s i
cu toate
aduc aportul
componente
personal, s
-le,
triasc muzica
dinamic
agogic,
digitaii
9
nceperea
Corectarea
repetiiilor
intonaiei
cu pian
10
corepetiii
Trebuie s
nururi pentru a
reueasc s
avea lejeritate i
asculte ce face
continuitate n
pianul, dar s
cntat
nu piard ce are
de fcut el.
11
Demersuri
Pentru recital
Evaluare
pentru un
trebuie s fie
sumativ
recital
pregtit, ca s nu
fie dezamgit
dac iese ru
12
finalizare
Pentru a se
obinui cu
emoiile se poate
face i un recital
n cadrul clasei, la
care s fie
prezeni doar
elevii
23
profesorului
respectiv
13
recital
Evaluare final
14
Examen
ntotdeauna
final
trebuie nceput
cu ceea ce a fost
fcut bine.
24
Problema alegerii tempo-ului final este una relativ simpl dac facem o analiz
comparat a diferitelor interpretri pe care le gsim cu acest concert. Un profesor m-a nvat c
dac vreau s aleg un tempo ct mai potrivit pentru o anumit lucrare, s fac o medie a tempourilor alese de mari interprei, cel putin 4, i acela va fi un tempo potrivit. Nu spun ideal, pentru
c att ct este posibil ar trebui respectat tempo-ul notat de compozitor, dar n lipsa acestuia
putem folosi metoda de mai sus.
Un alt aspect legat de reuita n interpretare este cum ajung la acel tempo fixat. Prin ce
metode, exerciii, i n ct timp. Eu a prefera s se ajung la tempo-ul final nainte de a se ncepe
corepetiiile. Dac nu este posibil atunci se va crete tempo-ul treptat char i n ultima parte a
semestrului. Recomand ca tempo-ul final, cel ales mpreun cu elevul s fie gata cu cteva
saptmni nainte de examen pentru c una din metodele mele de studiu este s se studieze rar cu
o sptmn nainte de recital sau examen. Fac acest lucru pentru c pe pasaje se formeaz
anumite reflexe, i s-ar putea ca la un moment dat s nu mai fie controlate articulaiile, de aceea
trebuie s se revin la tempo-uri lente, de studiu, la formule ritmice.
De asemenea este de preferabil ca dinamica i microagogica s fie nsuite nainte de
nceperea corepetiiilor pentru c acest moment este unul foarte greu pentru muli elevi. Sunt
obinuii cu o anumit sonoritate, ei au n memorie doar linia melodic iar n momentul n care
aud totul armonic se sperie, se dezorienteaz att ritmic ct i intonaional. Cnd am fcut eu
liceul nu era posibil s se fac corepetiie nc de la primele lecii, dar dac se poate este ideal ca
la dou trei sptmni s se mearg la corepetitor pentru chiar numai o pagin. Este vital pentru
elev s se obinuiasc cu sonoritatea armonic. O alternativ exist, cea a audiiilor frecvente,
chiar i la clas dac elevul nu-i face timp acas.
Pentru nvarea ct mai rapid elevul poate fi stimulat pentru a studia mai mult. Mama
mea ntr-o vacan mi-a dat o anumit sum pentru fiecare or de studiu n plus. Pentru mintea
mea de copil era convenabil, i am avut numai de ctigat. Ca profesor poi s dai o not bun n
ziua n care elevul s-a prezentat cu lecia studiat, sau s i faci aprecieri de fa cu prinii sau
colegii. Este important ca elevul s se simt apreciat, chiar i pentru cea mai mic realizare.
Intonaia i studiul acesteia d mult btaie de cap elevilor dar i profesorilor. Deja la clasa a Xa elevul ar trenui s fac diferena ntre intonaia armonic sau funcional. ntonaia trebuie
studiat separat. Elevul trebuie nvat de mic c trebuie s i aloce timp special pentru acest
25
lucru. Studiul rar, pn la foarte rar, cu atenie, unde este posibil se poate corecta cu corzi libere,
toate acestea pot fi folosite cu succes pentru o intonaie bun.
Analiz comparat
Primul interpret pe care l-am ales este Jaqueline du Pre. Ea fost o violoncelist englez,
recunoscut ca una dintre cele mai mari interprete ale lumii la acest instrument. Numele ei este
cel mai adesea pus n legtur cu Concertul n mi minor pentru violoncel i orchestr de Edward
Elgar, pe care spun criticii l-a interpretat n mod definitoriu i legendar. Spre bucuria
noastr a tuturor avem i multe alte capodopere pe care ea ni le-a lsat n urm. Printre ele se
numr i concetul lui Saint-Saens. Jaqueline a surprins n interpretarea sa suflul romantic,
pasiunea i lejeritatea cu care cnt pasajele sunt impresionante. Momentele lirice sunt deosebite,
cu multe glissande, o interpretare mieroas. Nu i permite prea multe abateri de la tempo.
Totul este realizat din punct de vedere muzical frumos i just.
Yo-Yo Ma este un violoncelist cu cetenie american. El a primit mai multe premii
Grammy , Medalia Naional de Art n 2001 i Medalia Prezidenial a Libertii , n 2011. Yo
Yo Ma este considerat de unii ca fiind cel mai faimos violoncelist al epocii moderne.
Pentru prima parte a acestui concert o diferen care este sesizabil este tempo-ul, care nu
este att de rapid, ns starea pe care o creaz i caracterul pe care il d acestei pri sunt mult
mai tensionate dect ceea ce face Jaqueline.
M. Rostropovich a fost un violoncelist longeviv i prolific.El a fost instruit de mic de
parinii si, violoncelist i pianist, i n cele din urm i dirijor. A fost un violoncelist
impresionant, cu o carier lung i frumoas, apreciat n lumea ntreag, inclusiv de compozitori
ca Aram Khachaturian, Sergey Prokofiev, Dmitry Shostakovich, Benjamin Britten, i Witold
Lutosawski care au compus i i-au dedicat multe lucrri.
26
Are foarte multe lucrri nregistrate. Printre acestea i concertul lui Saint- Saens. La
Rostropovich se aude clar c este un tempo mai rapid. Nu se aude ru, nu cred c este greit, doar
c pentru un elev nu este de recomandat s cnte att de repede, chiar dac poate din punct de
vedere tehnic. Nu este vorba numai de sport n muzic, de performane tehnice, sunt multe alte
aspect care trebuie urmrite. Rostropovich ct impecabil. Fiecare not se aude, totul este clar i
exact.
Jaqueline surprinde foarte frumos caracterul menuetului din partea a doua. Stilul
personal al lui Rostropovich n prile lente este de multe ori prea tensionat, ns acest moment
este foarte frumos realizat, calm i senin.
Partea a treia este bine pus la punct la toi trei marii interprei. Starea sufleteasc care
ne-o transmite este una diferita. Rostropovich pronun totul mai bine mai clar. Totul este spus
pe fa, fr subtiliti, iar tempo-ul pe pasaje este foarte rapid. Jaqueline ns i aduce farmecul
feminin acestei pri. Nu este un tempo mai rar dar este totul mai profund, mai interiorizat. Parc
Jaqueline sufer mai mult la aceast parte. Surprinztor chiar i pentru mine care am preferat
interpretrile lui Jaqueline n special, de data aceasta, pentru acest concert l prefer pe Yo Yo Ma.
Aceast ultim parte este interpretat foarte frumos. El face medierea ntre fora lui Rostropovich
idelicateea lui Jaqueline. i tempo-urile lui sunt potrivite i pot fi recomandate unui elev pentru
a se orienta n alctuirea unei interpretri proprii.
Concluzii
27
28
Bibliografie
Discografie
interpretarea lui M. Rostropovich:
http://www.youtube.com/watch?v=Cx6UDgi9TEA http://www.youtube.com/watch?v=0pNlo2XlOlQ
29
30