2.

Definii i exemplificai poziia naratorului n romanul de tip realist-obiectiv

Romanul obiectiv, doric aa cum l numete N. Manolescu n Arca lui Noe, este o oper epic ampl,
propunndu-i s descrie realitatea n toat complexitatea sa, filtrat prin perspectiva unui narator obiectiv
omniscent. Numit si heterodiegetic, naratorul obiectiv, este instanta care relateaz la persoana a III-a o istorie
despre personaje, prezente ntr-un univers strin de el nsui. Figurile sunt tipuri umane, prezentate n mediul
social din care fac parte, avnd un traseu existenial previzibil. Acest tip de roman zugrvete o lume
omogen i raional, n care regulile societ ii sunt cele care ghideaz via a individului .
n ceea ce privete geneza, romanul doric are ca punct de plecare lumea real a crei iluzie i propune
s o menin pe tot parcursul operei. Este o lume omogen, coerent i verosimil, care oglindete realitatea.
Spre exemplu, procesul de cristalizare al romanului Ion este evideniat de ctre autorul nsui, n articolul
Mrturisiri (1943). Rebreanu face referire la cteva scene la care fusese martor i care au constituit punctele de
reper pentru viitoarea oper: un ran ,pe care l-a vzut srutndu-i pmntul ca pe o ibovnic, un alt ran,
bogat, vduv, care i-a btut fata, fiindc rmsese nsrcinat cu un constean srac i o discuie cu un tnr,
Ion Pop al Glanetaului, din cuvintele cruia se simea o dragoste pentru pmnt aproape bolnvicioas. Nu n
ultimul rnd, detaliile spaiale din roman le reiau pe cele reale, ale copilriei autorului.
Acest tip de roman presupune o structur narativ perfect echilibrat, cu planuri clar delimitate,
iar ca mod de expunere predominant - nara iunea. Astfel, materia epic a operei lui Rebreanu se mparte
n dou volume: Glasul pmntului i Glasul iubirii, care constituie cele dou dimensiuni fundamentale ale
personajului principal: dorina de a avea pmnt, adic de a fi important n comunitate i dorina de a se mplini
prin iubire. Primul volum are ase capitole, iar cel de-al doilea apte, titlurile acestora sintetiznd coninutul
fiecruia: nceputul, Copilul, Zvrcolirea, Sfritul etc.
Incipitul este clasic (descriptiv, enuniativ), ca in majoritatea romanelor obiective i genereaz impresia
de veridicitate . In viziunea rebrenian, romanul este un corp sferoid, iar aceast idee este susinut i de
simetria dintre incipit i final. Descrierea drumului este cea care deschide i nchide romanul i este, in viziunea
lui N. Manolescu , o metafor a romanescului . Cititorul este purtat n primele pagini peste Some, traversnd
satul Jidovia, dnd buzna n Pripasul pitit ntr-o scrntitur de coline. Intrarea n ficiune se realizeaz lent,
prin acomodarea cu spaiul n care se vor petrece evenimentele. Descrierea prin detalii semnificative are valoare
anticipativ: Rpele-Dracului, Cimeaua-Mortului sau Hristosul cu fata spalacita de ploi de la intrarea n sat
avertizeaz cititorul c a intrat ntr-o lume desacralizat, ameninat constant de moarte i de necuratl. Finalul
este ntotdeauna nchis, n cazul acesta relund descrierea iniial, ns detaliile apar n ordine invers, ntruct
drumul prsete satul, semn c lectorul se desparte de lumea fictiv: satul a rmas napoi acelai, parc nimic
nu s-ar fi schimbat () Drumul trece prin Jidovia () i se pierde n oseaua cea mare i fr de nceput.
De asemenea , in proza obiectiva prioritare sunt faptele concrete, nu psihologismul preferat in proza

subiectiva, proustian. Aciunea romanului Ion este dipus pe dou planuri, care se deruleaz paralel, dar
se i intersecteaz, constituind imagini ale aceleiai lumi, asamblndu-se ntr-o realitate complex care d
senzaia viziunii totale, de unde i impresia de monografie a satului transilvnean. Interesat de construirea unei
lumi credibile, romancierul obiectiv surprinde att planul rnimii, reprezentat de Ion, ct i pe cel al
intelectualitii rurale, constitutite n jurul familiei Herdelea. Prima secven este tipic pentru romanul
obiectiv: o scen colectiv la care sunt chemate toate personajele importante ale operei, prefigurndu-se
relaiile dintre ele. Hora, eveniment important n lumea rural, are i valene simbolice, ea fiind o hor a
soartei (N. Manolescu, op.cit.). Afirmaia lui Vasile Baciu: o fat am i eu i nu-mi place fata pe care o
am, apoi btaia dintre Ion i George, de la crcium sunt elementele ce schieaz importantele conflicte. n
centrul aciunii se afl figura lui Ion, care, stpnit de o obsesiv dorin de a avea pmnt, i vede visurile
relaizate prin apropierea fa de Ana, fiica lui Vasile Baciu, unul dintre bogtanii satului. Pentru a-i atinge
scopul, Ion i reprim iubirea fa de Florica, o fat frumoas dar srac, i i urmeaz cu tenacitate palnul,
lsnd-o nsrcinat pe Ana i forndu-l pe Vasile s-l accepte drept ginere.
n realizarea personajelor, naratorul se afl pe o poziie ndeprtat i excentric. () Eroul nu e liber, e
manipulat. I se interzic hazardul, accidentalul, excepia, n fond singularitatea. () E o victim a fatalitii. (N.
Manolescu) Aceast supunere a personajului fa de destin este pus n eviden prin semnele care i se fac la
tot pasul. Btaia dintre Ion i Geroge nu pare s fie dect o repetiie a crimei din finalul romanului, moartea lui
Avrum privit atent de ctre Ana este o anticipare a morii femeii, destinul Anei, comptimit de Laura, va fi
repetat, n liniile sale generale, de ctre Laura etc. Dintre toate personajele romanului, cel mai important, dar i
mai controversat din perspectiva criticii, este evident Ion, personajul eponim , care , din cauza dorin ei sale
obsesive de a avea pamnt , destinul i ofera ceea ce merit : pierderea moralitii , destrmarea rela iilor din
societate (cearta cu Vasile Baciu si cu George Bulbuc) , pierderea copilului si a Anei, imposibilitatea trairii
iubirii adevarate cu Forica si , in final , viaa .
Conchiznd , proza obiectiva se concentreaz supra oglindirii realitii in planul ficional prin perspectiva
unui narator omniscient, impersonal , a crui implicare in oper este minimal , acesta dorind sa reflecte planul
real in cuvinte, fr a fi alterat de psihologism si subiectivitate.