Camil Petrescu

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI

- comentariu literar Camil Petrescu

Romanul a aprut, n dou volume, n anul 1930. Scris repede, pentru a fi o nuvel, dar
cu fie strnse aproape zece ani, a devenit un roman, depind ntinderea scontat iniial.
Structurat n dou pri, ce poart titluri semnificative, scrise la persoana nti, ofer
imaginea unui univers de via complex, surprins n dou ipostaze existeniale fundamentale:
iubirea i rzboiul.
Romancier prin excelen citadin, Camil Petrescu aduce masiv n literatura romn
intelectualul lucid, care gndete i se frmnt cci, spune unul dintre eroii si, ct
luciditate, atta contiin, ct contiin atta pasiune i deci atta dram.
Dac prima parte a romanului pare a fi integral o ficiune, partea a doua se alctuiete
dintr-o experien de via trit direct i consemnat n jurnalul de campanie al autorului (din
ale crui pagini sunt reproduse fragmente n subsolul crii).
Scris n ntregime la persoana nti, romanul devine un lung monolog liric n care eroul
se destinuie, se analizeaz cu luciditate, zbuciumndu-se ntre certitudine i incertitudine n
planul erotic i n viaa ameninat de moarte.
La nceputul primei pri a romanului, aflm despre tefan Gheorghidiu c este
sublocotenent, proaspt concentrat ntr-un regiment de infanterie, trimis pentru fortificarea
Vii Prahovei, ntre Buteni i Predeal, apoi n muni, n regiunea Dmbovicioara. Scriitorul
precizeaz de acum starea eroului: pentru mine, ns, aceast concentrare era o lung
dezndejde. De multe ori, seara, la popot, era destul un singur cuvnt ca s trezeasc
rscoliri i s ntrte dureri amorite.
El face eforturi disperate s obin o permisie de dou zile pentru a merge la
Cmpulung, chemat de urgen de soia lui, cu care se mpcase de curnd. O discuie la
popot pe tema dragostei, a fidelitii femeii, a rspunderilor conjugale l irit pe tnrul
sublocotenent, care reacioneaz cu o violen abia stpnit, ce-i uluiete pe cei de fa.
Zbuciumul su interior se condenseaz n cteva cuvinte: Dac mine sear nu-mi d
drumul pentru dou zile, dezertez. Incidentul de la popot declaneaz resorturile adnci,
interioare ale eroului. El aduce n prezent povestea iubirii sale, actualiznd-o.
Romanul ncepe, propriu-zis, prin capitolul al doilea, intitulat Diagonalele unui
testament, n care se succed secvene din romanul iubirii i al csniciei sale, aa cum s-au
nregistrat n memoria eroului-narator, n contiina sa lucid. Deci eroul triete dou
realiti: realitatea timpului cronologic (frontul) i realitatea timpului psihologic (tririle
interioare trecute i reverberate). La Camil Petrescu timpul este subiectiv.
Critica literar a apreciat de la nceput substana psihologic a romanului, planul
interior (sentimente, gnduri) i planul exterior, obiectiv, al lumii (oameni, fapte, ntmplri).
Toate converg ctre o contiin unic, unde sunt analizate pentru gsirea de certitudini, a
adevrului.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman de experien,
de cunoatere (G. Clinescu). Cunoaterea prin ntoarcere nuntru, cci scriitorul este o
natur reflexiv, care disec, analizeaz cu luciditate viaa interioar, fiindc atenia i
luciditatea nu omoar voluptatea real, ci o sporesc, aa cum de altfel atenia sporete i
durerea de dini.
Intrare n nararea primei experiene de cunoatere, iubirea trit sub semnul
incertitudinii, se face direct, semnalnd drumul zbuciumat al cutrii adevrului, al clarificrii

Pagina 1

Camil Petrescu

interioare: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la facultate i bnuiam c m

neal.
Primirea, pe neateptate, a unei pri dintr-o motenire lsat de un unchi bogat, Tache,
schimb cursul existenei conjugale a celor doi studeni sraci, n defavoarea cuplului ns.
Ceea ce era nensemnat, n afara preocuprilor lui tefan Gheorghidiu (luxul, petrecerile),
devine pentru Ela, soia lui, interes deosebit, intrnd n contradicie cu idealul lui de
feminitate: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare (banii...).
Reaciile Elei n probleme pragmatice l contrariaz: Aveam impresia c ntmplarea
cu motenirea trezise n femeia mea porniri care dormitau lent, din strmoi n ea.
Vzut ca un roman al geloziei, dar i ca o aspiraie spre o iuire ideal, izvort din
setea de idealitate, de absolut, romanul sugereaz, prin fineea observaiei psihologice, nsui
misterul uman. Scriitorul observ ptrunztor i adun cu precizie tiinific, analizeaz
reacii, frmntri, ndoieli, ntrebri ce alctuiesc drumul sinuos al iubirii n planul
contiinei.
Student la filosofie, nzestra intelectual, tefan Gheorghidiu are lumea lui, a crii, nu
este compatibil cu lumea unchiului su, Tache, i a oamenilor de afaceri. Recunoscndu-i
orgoliul su nemsurat n planul interior, sufletesc, tefan Gheorghidiu precizeaz: ca
personalitate social m simt ntr-o situaie fals i nesigur, cnd m salut prea
respectuos, chiar un servitor. Parc merg pe clcie.
Fire pasional, reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiu adun,
progresiv, semne ale nelinitii i ndoielilor sale interioare i se disec cu minuiozitate.
Primele observaii semnalate de Ela sunt legate de sugestiile ei cu privire la nnoirea
vestimentaiei, stngcia dansului, care- fac s vad cum zi de zi femeia mea se nstrina.
Viaa i-a devenit curnd o tortur, nu mai putea citi nici o carte, prsise
universitatea. Plimbarea la Odobeti, ntr-un grup mai mare, declaneaz criza de gelozie i
incertitudinea iubirii, pune sub semnul ndoielii fidelitatea femeii iubite. Sufletul su torturat
de iubire i gelozie trece printr-o stare de infinite nuane ale tririi: disperare, dispre,
suferin, duioie. Compania insistent a domnului G., avocat obscur, dar brbat modern,
acordat soiei sale, i sporete suspiciunile. Plimbrile cu maina, aezarea la mas sunt
prilejuri de observaie atent i frmntare interioar. Naratorul noteaz gesturi, vorbe,
reaciile dureroase ale geloziei, observndu-se pe sine, pe cei doi (Ela i G.), pe cei din jur,
studiind totul: apropierea instinctiv a Elei de G.
Personajul sufer el nsui, nu numai din amor propriu rnit, din neputin i deziluzie,
ci mai ales c se dedubleaz: i ascunde frmntrile, afind indiferena. (M chinuiam
luntric ca s par vesel; i eu m simeam imbecil i ridicol... i naiv). Faptul c Ela a gustat
din felul de mncare a lui G. i renvie n memorie amintiri dureroase. (i ea tia ce vie
plcere mi face mie acest gest).
Confesndu-se i analizndu-se, eroul e contient c n-am fost niciodat gelos, dar
am suferit atta din cauza iubirii. El vedea n Ela idealul su de feminitate i iubire, ctre
care aspira cu toat fiina lui, sincer i generos, dar care s-a prbuit. Pentru c, n concepia
lui, acei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt. Drama e
amplificat pentru c personajul i exacerbeaz suferina, ridicat la dimensiuni cosmice, n
consens cu nevoia sa de absolut. Venit prin surprindere, noaptea, acas, vidul su interior se
amplific: casa era goal ca un mormnt, fr nevast-mea, pentru c iubirea lui este
unic. Eroul sufer nu numai din orgoliul su rnit, dar mai ales, dintr-un sentiment absolut al
loialitii fa de sine: ... cutam o verificare i o identificare a eului meu... cu un eu limitat,
n infinitul lumii. Eroul lui Camil Petrescu este un psiholog al dragostei.
Alte personaje contureaz o lume n care el rmne neimplicat.

Pagina 2

Camil Petrescu

Nae Gheorghidiu, om de afaceri aprig, fr cruare cnd interesele i erau atacate,

cinic, fr scrupule, politician abil, Tnase Lumnraru, fost poate vnztor de lumnri i
ajuns milionar, dei analfabet, cu o abilitate aproape genial ca s nele absolut pe toat
lumea, cu un mare respect pentru cuvntul scris i cel care scrie - aceast lume amintete de
lumea lui Balzac.
Este o lume n care tefan Gheorghidiu este un intrus, pentru c nimic din aceast
lume nu corespunde firii lui oneste, pasionate de bine, frumos i adevr. Nici n iubire i nici
n planul social tefan Gheorghidiu nu gsete un punct de comunicare durabil. El triete
dureros singurtatea omului modern, contient c o iubire mare e mai curnd un proces de
autosugestie. El triete n lumea ideilor pure.
A doua experien de via, fundamental n planul cunoaterii existeniale este
rzboiul, frontul, o realitate trit direct de ctre scriitor - narator. Rzboiul constituie pentru
Camil Petrescu o experien decisiv a intelectualului. El este un punct terminus al dramei lui
tefan Gheorghidiu.
Scriitorul aduce o imagine demitizat a rzboiului (ca i n volumul de versuri Ciclul
morii, scrise chiar n timpul rzboiului); nimic eroic, nimic nltor. Rzboiul e tragic i
absurd. El este descris ntr-o viziune realist, n numele autenticitii i al adevrului.
Faptele sunt transmise cu o precizie calendaristic dintr-un jurnal de front la autorului
nsui. O experien trit direct e transmis cu scrupulozitate, omul fiind prezent n raport
nemijlocit cu moartea.
Discuiile demagogice din parlament cu privire la pregtirea pentru rzboi sunt o
realitate crud pe front. Fortificaiile de pe Valea Prahovei erau doar nite gropi ct cele pe
care le fac, jucndu-se copiii n nisip. i, noteaz sarcastic autorul: Despre Valea
fortificat a Prahovei vorbea cu respect toat ara: parlamentul, partidele politice i presa.
Nici instrucia militar a ostailor nu era departe de jocurile copiilor din mahalaua Oborului,
cnd ne mpream n romni i turci, i nvleam unii peste alii. Spiritul polemic al
scriitorului scoate n eviden incontiina i cinismul celor rspunztori de soarta rii: tiu
bine c n acest timp se ddeau asigurri n parlamentul rii c suntem bine pregtii, c
suntem gata pn la ultimul nasture, pn la ultimul cartu. Haos, mizerie, maruri
nentrerupte, fr nici o finalitate, o nvlmeal gigantic, acesta era frontul, durabil
halucinaie de foc i de trsnete. Pentru tefan Gheorghidiu, frontul este o experien inedit.
Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu dezvluie tragismul confruntrii cu
moartea. Scriitorul noteaz elemente ale realitii de rzboi, elemente exterioare, el nsui
privindu-se din exterior, ca un obiect. Notaia este lucid i de o mare autenticitate: viaa
oamenilor st sub semnul hazardului i al animalitii, a dorinei de supravieuire. Integrarea
n colectivitatea frontului sporete dramatismul. Oamenii se strng unii n alii... i autorul
conchide: Nu mai e nimic omenesc n noi.
Drama lui Gheorghidiu se contopete cu cea a camarazilor si, panica, frica, laitatea,
groaza sunt descrise realist, sunt sentimente i ncercri umane care-i nfresc. Scenele ce
descriu retragerea, trecere prin baraj sunt memorabile.
Eroul nu nceteaz s gndeasc, s fac asociaii, chiar n aceste momente de
apocalips. Ca un blestem, unul din ostai silabisete ntruna: Ne-a acoperit pmntul lui
Dumnezeu. Notaiile sunt de un realism zguduitor. Unul dintre ostai a vzut un obuz care i-a
retezat capul lui Amriei... i fugea, aa fr cap. Ziua retragerii, cea mai cumplit zi,
aflm din notele din subsolul paginilor, a fost cea mai groaznic pentru mine i prin
consecinele ei, i prin amintirea ei, timp de nou ani am retrit-o mereu n vis.
n condiiile frontului, pentru individul redus la cteva reacii, timpul exterior i cel
interior coincid. Frontul este o alt dimensiune a vieii, o experien trit intens i concentrat
n contiina individului. Alteori, analiza se proiecteaz n interiorul su; referindu-se la

Pagina 3

Camil Petrescu

suferina din cauza Elei, tefan Gheorghidiu se simte detaat parc de sine i de tot ce a fost:
Acum totul e parc din alt trm, iar ntre noi abia dac mai e firul de a al gndului
trector. Rnit i spitalizat, se ntoarce n Bucureti, acas. Lng Ela, simte o nstrinare
definitiv. Gndete detaat: sunt obosit, mi-e indiferent chiar dac e nevinovat.
Experiena rzboiului a fost decisiv. Drama iubirii este acum intrat definitiv n umbr. i
druiete Elei casele de la Constana, bani, lucruri personale: Adic tot trecutul.
Prin cele dou ipostaze pe care le triete eroul, romanul Ultima noapte de dragoste,
ntia noapte de rzboi este un nentrerupt mar tot mai adnc n
contiin.(Perpessicius)
Originalitatea romanului const n fineea i subtilitatea analitic de factur subiectiv,
realizat prin memoria involuntar i durata subiectiv. Scriitorul filtreaz totul prin contiina
sa unic i ordonatoare; (scris la persoane nti, autorul este personaj i narator).
Autenticitatea scrierii este asigurat prin exactitatea i minuia notrii, utilizarea
fragmentelor din pres, discursuri oficiale, extrase din jurnalul de campanie al
scriitorului-naratorului prezentate n subsolul crii. Claritatea i sobrietatea stilului, fraza
scurt i nervoas susin stilul analitic, intelectual al scriitorului.

Pagina 4