Romanul subiectiv. Romanul experientei.

Camil Petrescu
Romanul este o specie a genului epic n proz, cu aciune mai complicat i de
mai mare ntindere dect a celorlalte specii epice n proz, desf urat, de regul, pe
mai multe planuri, cu personaje numeroase. Trsturi ale acestui gen amplu sunt
dominana aciunii, ce confer dinamism, desfurarea pe mai multe planuri, numrul
mare de personaje i o intrig ncordat. Dup M. M. Bahtin n Probleme de
literatur i estetic, romanul se caracterizeaz i printr-o problematic grav, avnd
la baz evenimente reale, documente. Desigur, aceste trsturi au i romane drept
contraexemplu, fapt ce dovedete extinderea speciei. Romanul modern subiectiv este
introdus n literatura universal de Marcel Proust, Andr Gide, Henri Bergson i al ii.
Trsturile acestui tip de scriere adaug peste cele ale romanului unicitatea
perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, memoria afectiv,
naraiunea la persoana nti, luciditatea introspeciei sau a observaiei externe, dar i
autenticitatea. n Romnia acest tip de roman este teoretizat de Camil Petrescu.
Acesta introduce termenul de autenticitate care nsumeaz, de fapt, toate trsturile
unui roman modern subiectiv. Astfel conceptul presupune relatarea unor ntmplri
reale, credibile prin intermediul naraiunii la persoana nti, autorul chiar afirmnd:
s nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud. Ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea
ce gndesc eu din mine nsumi nu pot ieieu nu pot vorbi onest dect la persoana
nti. Autenticitatea mai presupune redarea unor probleme de contiin, romanul
trebuind s fie un dosar de existene n care literatura se mbin cu filozofia,
psihologia i n care regsim i documente din viaa real. Tot pentru impresia
autenticitii, Camil Petrescu mai teoretizeaz substanialitatea, adic necesitatea
romanului de a avea concretitudine, renunndu-se la ierarhia ntmplrilor din roman
i insistnd pe coborrea acestora de pe scen pe strad. De la Marcel Proust,
romanul subiectiv i autenticitatea preiau tehnica introspeciei, memoria voluntar i
involuntar, timpul subiectiv (nerespectarea cronologiei evenimentelor), proza
analitic i limbajul specific acesteia. Autoanaliza este dublat de o atent observa ie
exterioar, iar anticalofilismul (eliminarea preocuprilor legate de ortografie,
punctuaie, figuri stilistice) i pluriperspectivismul se adaug trsturilor. Subordonat
romanului subiectiv este i romanul experienei care valorific trirea ct mai intens
de ctre personaje a unor experiene personale variate, dar definitorii (de exemplu:
rzboiul, iubirea, prietenia, moartea). Acest tip de proz se bazeaz pe crearea
impresiei de autenticitate prin utilizarea tehnicii jurnalului (bazarea pe jurnal, scrisori
sau biografii reale). Astfel romanul modern subiectiv al experienei este definitoriu
pentru proza interbelic.
Camil Petrescu este unul dintre cei mai notabili scriitori romni interbelici,
fiind recunoscut mai ales pentru dezvoltarea romanului romnesc. Debutez la revista
Facla n 1914 sub pseudonimul Paul D. ns va fi curnd mobilizat n Primul Rzboi
Mondial ca ofier. Capturat, rnit i asurzit de o bomb, surzenia parial i va marca
viaa i, mai ales, literatura. Camil Petrescu este teoreticianul romanului modern
subiectiv de factur proustian n literatura romn, conceptele sale estetice find
prezentate ntr-o serie de studii: Teze i antiteze, Doctrina substanei i, mai ales,
Noua structur i opera lui Marcel Proust. Recunoscut pentru calitatea de
1

romancier, el scrie dou romane complete: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte
de rzboi i Patul lui Procust. Pe lng acestea , mai scrie nuvele (Turnul de
filde, Moartea pescruului), poezie (Versuri. Ideea. Ciclul morii) i
dramaturgie n care din nou se remarc (Jocul ielelor, Act veneian, Suflete
tari, Danton i altele). Astfel, Camil Petrescu este unul dintre cei mai importan i
reprezentani ai modernismului interbelic.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este primul dintre
romanele publicate de ctre autor. Aprut n 1930 n contextul disputei despre
direciile viitoare ale romanului interbelic romnesc. Prin acesta, autorul d o form
concret principiilor estetice teoretizate anterior. Tema este n concordan cu titlul i
mprirea structural a romanului. Astfel, prima parte reprezint rememorarea iubirii
matrimoniale euate dintre tefan Gheorghidiu i Ela, iar partea a doua, construit
sub forma jurnalului de campanie al personajului masculin principal, urmre te
experiena sa de pe front n timpul Primului Rzboi Mondial. Ca surse de inspiraie,
prima parte este pur ficional, bazndu-se doar pe observarea exterioar, n manier
realist a Bucuretiului interbelic cu toate relaiile sale sociale, economice i politice.
A doua parte, este inspirat direct din experiena autorului ca ofi er n Primul Rzboi
Mondial, bazndu-se pe jurnalul acestuia, fapt ce transform romanul n unul al
experienei, conferind autenticitate.
Romanul conine dou pri, numite cri care prezint cele dou laturi ale
temei. Totui, incipitul este un artificiu compoziional, aciunea din primul capitol
fiind posterioar ntmplrilor relatate n restul crii nti. Astfel, se pun n eviden
cele dou planuri narative delimitate temporal: timpul narrii (prezentul frontului)
i timpul narat (trecutul povetii de iubire). Tot n acest capitol se marcheaz i
reprele spaio-temporale ale aciunii. Astfel, n expoziiune ne aflm n primvara
anului 1916, n timpul concentrrii de pe Valea Prahovei. tefan Gheorghidiu asist n
popota ofierilor la o discuie despre dreptul de via i de moarte al so ului asupra
soiei i viceversa, discuie declanat de un fapt banal: un articol de ziar despre un
biat care i-a ucis soia pentru infidelitate i a fost achitat. n manier Proustian,
aceast discuie declaneaz rememorarea istoriei iubirii, ns spre deosebire de
Proust nu se folosete memoria involuntar, naratorul mai degrab analiznd
voluntar, dect rememornd sub forma unui flash-back. Astfel, se trece la nara iunea
despre iubire. Aceasta debuteaz abrupt cu o fraz care concentreaz intriga: Eram
nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m n al.
Apoi se ncearc o contextualizare: tnrul Gheorghidiu, pe atunci student la
filozofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la litere, orfan crescut de o
mtu. Iubirea biatului se nate din admiraie i din duioie, fiind una
nesigur, ns dup cum afirm chiar personajul-narator, i are baza n orgoliul
su, mgulit fiind de admiraia celorlai la faptul c era iubit de una dintre cele
mai frumoase studente. Dup cstorie, o via modest i face fericii, ns o
motenire primit la moartea unchiului avar al lui Gheorghidiu, Tache tulbur lini tea
n familie. Ela este atras de viaa monden, accesibil datorit noului statut . Din
cauza nemulumirii soului, cuplul evolueaz spre o criz, materializat prin
aparenta afeciune artat de Ela unui anumit domn G. n timpul unei excursii la
Odobeti. Gheorghidiu l consider pe acesta amantul soiei i ei se despart, dei
2

Gheorghidiu e obsedat de imaginea femeii. De aceea, cei doi se mpac, ns

Gheorghidiu este nrolat pe frontul din Carpai. tefan, revenit n planul prezent
cere o permisie pentru a-i verifica soia venit cu el ntr-un ora aproape de front. n
ciuda unei bnuieli mult mai profunde, Gheorghidiu nu afl adevrul deoarece
izbucnete rzboiul.
A doua experien din roman, rzboiul este redat pe baza jurnalului autorului
din acea perioad, apelnd la aceast tehnic pentru a oferi romanului caracterul
existenialist. Se red frontul n tot haosul su: cu gre elile comandan ilor, cu
bombardamente inamice, la care se adaug frigul i ploaia. Aciunea n cea de-a doua
carte ncepe cu atacarea unui post vamal maghiar. Gheorghidiu ptrunde cu unitatea
sa n Bran, cucerind apoi numeroase localiti ale cror toponime, corespondente cu
realitatea, reflect autenticitatea. Experiena trit pe front este semnificativ,
modificndu-i concepia despre via n general, fapt demonstrat de fluxul con tiin ei
personajului, pentru care drama iubirii devine ceva nesemnificativ pe lng drama
colectiv a rzboiului. Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu este
semnificativ pentru aceast realizare, prezentnd absurdul rzboiului i modul n care
acesta trimite personajul la automatismul instictual. Rnit, spitalizat, Gheorghidiu
pleac de pe front i, ntors acas, decide s se rup de trecut, prsind-o pe Ela i
lsndu-i tot ce i-ar putea aminti de ea.
Fiind un roman subiectiv, naraiunea se realizeaz la persoana I prin ochii
personajului-narator tefan , tehnicile tradiionale de caracterizare fiind nlocuite cu
analiza interioar, introspecie, fluxul contiinei, meoria afectiv i monologul
interior care cer un grad ridicat de subiectivitate. n romanul Ultima noapte de
dragoste, ntia noapte de rzboi, protagonistul, tefan Gheorghidiu trece prin dou
experiene fundamentale: iubirea i rzboiul, privite cu focalizare intern dintr-o
perspectiv unic. Modernitatea personajului este susinut de tehnicile folosite, dar
i de tipul de actant: intelectualul lucid, introdus de Camil Petrescu n literatura
romn.
Astfel, tefan Gheorghidiu caut, ca mai toate personajele lui Camil Petrescu,
certitudini, ceea ce i declaneaz criza interioar. nceputul romanului relev primele
trsturi de caracter ale personajului. Acesta, n discuia de la popot i dovede te
superioritatea moral fa de ceilali prin neaceptarea ideii de a avea dreptul de via
i de moarte asupra persoanei iubite. Momentul declaneaz memoria involuntar,
procedeu prin care se va deschide aciunea ce va releva trsturile de caracter ale
personajului. Aadar, Gheorghidiu se dovedete a fi pe parcursul romanului un
inadaptat superior la lumea comun, datorit faptului c este o contiin incapabil
de compromisuri. Acest fapt este mai ales notabil n episodul mo tenirii, el
neacceptnd afacerile dubioase ale lui Nae Gheorghidiu. n plus, el este un idealist
convins, fapt relevat de afirmaia fcut cnd familia sa l d n judecat pentru
motenire: poi s lupi cu ndrjire i fr cruare pentru triumful unei idei, dar n
acelai timp s-i fie sil s te frmni pentru o sum, fie ea orict de mare. Aceea i
intrasigen i inflexibilitate l determin s lupte cu ordinea social, ndeprtndu-se
de afacerile dubioase ale unchiului su, i ncercnd s nu se complac n starea de
predispus coarnelor ca toi ceilali, sau s nu se implice n lupta familiei pentru
avere. Personajul este posesiv i orgolios, afirmnd c, la nceput, relaia cu soia sa
3

era justificat de plcerea lui de a deine atenia uneia dintre cele mai apreciate
studente. Aceast trstur se nate, de altfel din obsesia pentru absolut, de care este
nvins, el neputnd fi realizat. Totui, Gheorghidiu se remarc printr-o inteligen
sclipitoare (fiind apreciat de profesorii si), dar i o luciditate de care este con tient:
Marii voluptoi i cei care triesc intens viaa, sunt, neaprat i ultralucizi. Nu n
cele din urm, pe parcursul romanului, din totalitatea ideilor lui despre lumea
exterioar, rezult indirect fina capacitate de observare: El tia ce vrea ea, eu tiam
de asemeni i mai ales amndoi tiam unul despre altul c tim. Pentru el, un gest
este, datorit acestui ochi analitic, o catastrof, personajul fiind mai ales
hipersensibil: Acum nu mai era, mai aproape vorbind, dect un gest de acreal
distins. Modalitile de caracterizare sunt directe (prin autocaracterizare), dar, mai
ales, indirecte, fiind tehnici moderne (introspecia, monologul interior, fluxul
contiinei). n cele din urm, tefan Gheorghidiu reprezint suma tipurilor umane
impuse de Camil Petrescu n literatura romn, fiind un intelectual lucid care rmne
mereu inadaptat societii, ns ale crui valori finale sunt radical modificate de
rzboi.
Celelate personaje sunt vzute doar prin ochii personajului-narator,
semnificativ fiind imaginea Elei, femeia misterioas de care protagonistuleste
ndrgostit. Viziunea ei se schimb n funcie de poziia lui Gheorghidiu, ea involund
pe parcursul romanului, trecnd de la o poziie elevat la banalitatea societ ii vremii
descrise.
O parte important a ateniei ntr-un roman subiectiv este dedicat artei
narative. Astfel, naraiunea se face la persoana I cu focalizare exclusiv intern, din
perspectiva subiectiv a naratorului-personaj. Tehnicile folosite n realizarea
naraiunii tin de romanul de analiz psihologic i sporesc autenticitatea. Astfel, se
remarc introspecia, fluxul contiinei, memoria voluntar i involuntar. Ca moduri
de expunere, pe lng naraiune se remarc monologul interior, dialogul i descrierea
folosite tot cu scopul analizei interne sau externe. Stilul respect alegerea anticalofil
a autorului, notarea evenimentelor fiind precis, exact, ca ntr-un proces verbal.
Pentru aceasta se folosete un limbaj simplu, ns sobru, cu un ritm vairat.
n concluzie, eu consider c autorul d natere nu numai acestui roman, ci
genului de scriere subiectiv n literatura romn. Camil Petrescu nsumeaz prin
proza i operele dramatice notabile o serie de principii estetice ce vor fi puse n
aplicare de majoritatea scriitorilor interbelici. Astfel, el creeaz o direcie de urmat n
cazul romanului romnesc.