Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Principii de Conservare PDF
Principii de Conservare PDF
LCAURILOR DE CULT
A. Consideraii generale
n domeniul activitii de conservare restaurare scopul interveniilor este
conservarea patrimoniului cultural i istoric ce cuprinde patrimoniu mobil i imobil.
Patrimoniul mobil este alctuit din obiecte ce au o ncrctur artistic i
istoric deosebit putnd fi obiecte funcionale, eventual de cult ori obiecte de
admirat n spaii muzeale. De exemplu, icoane, mobilier, obiecte de folosin, etc.
Patrimoniul imobil cuprinde locuri ori construcii ce nu pot fi mutate dintr-un loc
n altul.
Fac parte siturile arheologice i istorice, ansambluri de cldiri i construcii
propriu zise. De obicei o cldire poate conine drept valoare de patrimoniu
construcia n sine i eventual alte componente artistice (sculptur, pictur mural,
vitralii, mozaicuri, etc.).
Interveniile asupra patrimoniului imobil cuprind 2 tipuri de aciuni, a).
operaiuni de conservare, de consolidare a prii vechi, transmise nou de naintai i
restaurarea acestor zone, respectiv punerea lor n valoare n contextul ansamblului
din care fac parte, n scopul realizrii unitii de imagine, pe ct posibil ct mai
aproape de aspectul pe care l-a avut iniial.
Teoria restaurrii are o evoluie istoric, ea devenind o tiin spre sfritul
secolului XIX.
Dac n veacurile anterioare nu a existat o poziie clar fa de patrimoniu,
ntlnind cel mult un respect renascentist fa de arhitectura antic, problema se
pune in sec. XIX n perioada romantic prin activitatea teoretic i practic a
arhitectului francez Violet Le Duc i a arhitecilor din coala sa (ex. Andre Lecompte
de Nouille). Dup Violet Le Duc prin restaurarea unui monument se nelegea
aducerea acestuia la faza proiectului iniial, cu sacrificarea etapelor ulterioare. Ca
urmare, o astfel de cldire restaurat putea cpta un aspect teoretic pe care nu l-a
avut niciodat, trecnd peste etapele istorice din viaa sa i evoluia pe care a suferit-
o, n mod firesc, n timp.
Este de menionat faptul c regele Carol I l-a solicitat pe arhitectul Violet Le
Luc s restaureze marile monumente ale noului regat al Romniei, dar acesta, fiind
btrn, l-a recomandat pe elevul su, Lecompte de Nouille.
Se cunoate intervenia acestui arhitect asupra unor monumente de referin
de la noi din ar. Dei un bun profesionist, Lecompte de Nouille, a drmat i a
reconstruit din temelii uriaa biseric a Vechii Mitropolii din Trgovite, biserica Sf.
Dumitru din Craiova i Sf. Nicolae Domnesc din Iai (pierderi imense pentru
patrimoniului nostru naional), iar pe altele le-a modificat dup logica lui formal
(biserica Mnstirii Argeului din Curtea de Arge a lui Neagoe Basarab, biserica Sf.
Trei Ierarhi din Iai, etc.).
Urmare acestor principii de restaurare (pe care acum le considerm total
greite) a aprut o reacie cultural vehement, att pe plan internaional, ct i la noi
n ar, fapt ce a dus la conturarea teoriei (i tiinei) moderne a restaurrii.
Primul document ce pune bazele restaurrii tiinifice este Carta de la Veneia,
prin care se precizeaz principiile generale de intervenie asupra monumentelor ce
fac parte din patrimoniu.
Ulterior organisme statale din fiecare stat european au aplicat i dezvoltat
aceste principii. n regatul Romniei a fost creat Comisiunea Monumentelor Istorice
la sfritul sec. XIX ce a urmrit cu consecven activitatea de conservare i
1
restaurare de la noi din ar. Totui vrful de lance l-au constituit specialitii italieni
care, n 1938, prin crearea a Instituto Centrale del Restauro (ICR) condus de
Cezare Brandi au inaugurat parcursul modern al restaurrii tiinifice.
Acest tip de activitate este considerat tiinific ntruct, pornind de la existena
patrimoniului mondial stabilete principiile i metodele practice de conservare i
punere n valoare a acestuia. Ca urmare, n aciunea de restaurare este considerat
ca valoros obiectul de patrimoniu transmis nou de generaiile anterioare, orice
intervenie modern (a zilelor noastre) supunndu-se acestui deziderat.
n consecin, rezultatul interveniei trebuie s aib 2 scopuri precise:
1). Conservarea pe mai departe a obiectivului restaurat i
2) Punerea sa n valoare n contextul ansamblului n sensul de a repera
imediat etapele vechi valoroase din istoria monumentului, urmnd ca eventualele
intervenii noi s se supun acestora, s nu vin n contradicie cu ele i s nu devin
preponderente n imaginea de ansamblu, mutilnd valorile de patrimoniu.
n practica restaurrii se evit refacerea unor componente importante
disprute datorit lipsei martorilor. Uneori, din considerente de ambiie sau mndrie
patriotic exist tendina de a reface unele ansambluri. Este cazul centrului vechi al
Varoviei, distrus de naziti i refcut de polonezi n totalitate dup cel de al 2-lea
rzboi mondial, pe baza releveelor i a fotografiilor realizate nainte de rzboi.
n cazul rii noastre persist tendine asemntoare legate de vechile ceti
de scaun (de la Bucureti, Trgovite ori Suceava), ori de ansambluri monastice
monumentale n faza iniial (ex. Snagov, Sadova, Vcreti, etc.).
n lipsa unor dezbateri de specialitate calificate se prefer uneori politica
pailor mruni n sensul edificrii unor elemente suplimentare la fiecare nou
intervenie.
n Romnia, Comisiunea Monumentelor Istorice (dup rzboi Direcia
Monumentelor Istorice) i-a ndeplinit rolul de strjer al patrimoniului naional pn n
1977, cnd dictatorul Ceauescu a desfiinat acest organism de tradiie pentru a
putea demola fr oprelite monumente de prim rang din zestrea noastr naional,
printre care dispariia Mnstirilor Vcreti i Cotroceni este de natur a presra
mult amrciune peste sufletele celor ce au trit acele momente.
Dup 1990 s-au renfiinat organisme nsrcinate cu protecia patrimoniului
naional, schimbndu-se succesiv denumirile n funcie de interesele politice.
n prezent, n subordinea Ministerului Culturii exist Serviciul Monumentelor
Istorice i Institutul Naional al Patrimoniului.
Din punct de vedere legal activitatea juridic legat de monumentele istorice
este reglementat n prezent de Legea 422/18 iulie 2001, republicat cu modificri i
completri n 2003.
n lege monumentele istorice sunt bunuri imobile semnificative pentru istoria,
cultura i civilizaia naional i universal.
Din pcate, n aceast lege nu se specific nimic despre principii de
conservare - restaurare, ci doar de aspectele legale respectiv obiectele protejate
(monument construcie, ansamblu grup coerent de cldiri, sit terenul de
amplasare, riguros delimitat), categoriile monumentelor (A i B), strategiile de
protecie ale Ministerului Culturii, stabilirea zonelor de protecie (100 m urban, 200 m
rural, 500 m extravilan), sistemul de proiectare i avizare, ntocmirea listei
monumentelor istorice (LMI), revizuit o dat la 5 ani, obligaiile proprietarilor (statul,
cultele, organizaii, persoane fizice i juridice, etc.), regimul de amenzi (ntre 4.000 i
10.000 lei), etc.
Referitor la grija pe care statul romn o are pentru protecia patrimoniului
imobil este de subliniat politizarea excesiv a unui compartiment de specialitate
unde, n mod periodic se schimb directorii, oameni politici care nu au aproape nici o
legtur cu patrimoniul naional. Acest fapt se manifest n dezinteresul acestor
2
manageri fa de monumentele istorice. A sczut controlul fa de vandalisme i
mutilri, iar fondurile destinate lucrrilor de conservare i restaurare ale Ministerului
Culturii s-au micorat dramatic ajungnd spre minime istorice.
Este inadmisibil ca, sub ochii notri s se degradeze iremediabil ori s dispar
anual zeci de obiective de patrimoniu (n primul rnd arhitectur veche rneasc
biserici i case de lemn i nu numai).
S-a ajuns ca, n mod practic, s existe un dezinteres oficial extrem de grav
fa de monumentele istorice, similar cu epoca Ceauescu, dei ne considerm ar
din Comunitatea European cu aspiraii i obligaii identice celorlalte ri civilizate.
3
2.2. Prezentarea metodologiei de conservare-restaurare a picturilor
murale
Metodologia se refer la o multitudine de operaiuni necesare n procesul de
conservare restaurare. Unele lucrri reprezint asisten tehnic acordat
constructorului, altele sunt realizate separat de echipa de pictori restauratori.
Meniune:
Extragerea picturilor murale este o operaiune folosit in extremis, pentru
salvarea acestor zone pictate (n caz de calamiti, intervenii obligatorii la structura
de rezisten, etc.).
4
- lipire panouri pe baza panotrii iniiale (operaiune executat cu mortare,
adezivi diveri, chituri, rini)
- verificarea aderenei finale (inclusiv injectri, tiviri, chituiri)
5
Chituirea acestor zone are rolul de a restabili continuitatea stratului suport, de
a consolida acest strat i de a contribui la perceperea unitar a picturii murale.
Chituirea este de mai multe feluri:
- chituirea cu mortar de tip arricio. Se aplic pentru lacune, crpturi i fisuri
mai mari i const n aternerea unui mortar grosier (numit i grund) dup
ce suportul a fost bine umezit. naintea chituirii marginile tencuielii vechi vor
fi stabilizate cu facing-uri, tivire, etc.
Meniune:
Uneori se impune necesitatea de a prezenta mari cmpuri lacunare sub forma
unor suprafee neutre uor nuanate i texturate. n asemenea caz se poate aplica un
arriccio decorativ ce va rmne aparent, aternut cu mare grij i prelucrat pentru a
rspunde necesitilor de prezentare estetic
-chituirea cu mortar de tip intonaco. Acest tip de chituire este folosit pentru
umplerea pe orice lacune (inclusiv crpturi i fisuri) a lipsurilor din stratul
de tencuial pn la nivelul picturii originare i are ca scop principal
completarea imaginii iconografice pe aceste zone lacunare.
De obicei se folosete un mortar de var fin, bine dozat ce se va finisa n
mod asemntor suportului iniial (rugos, lis ori mixt).
Cazuri particulare:
- n cazul microfisurilor din cmpul picturii interioare se pot folosi pentru
umplerea acestora chituiri pe baza unui liant organic (casein, cleiuri
animale, etc.).
- n situaia preparaiilor (gleturilor) folosite la pictura a secco se pot utiliza
chituri avnd o compoziie asemntoare preparaiei.
6
Umiditatea (din infiltraii, condens ori capilaritate) acioneaz asupra structurii
i a tencuielilor prin nmuierea srurilor solubile i insolubile i vehicularea acestora
n interiorul suportului (criptoflorescene) ori pe suprafa (eflorescene saline).
Efectele acestui fenomen au efecte distructive asupra picturii (suport i strat
de culoare) ducnd la degradarea sa progresiv ori chiar la distrugere total.
Pentru a ameliora aceste efecte se va ncerca eliminarea cauzelor diverse ce
duc la apariia umiditii din structura pereilor prin msuri constructive potrivite
(refacerea nvelitorii, subzidire, evacuarea eficient a apelor meteorice de la sol,
ventilarea interiorului, etc.). Totodat se pot aplica unele tratamente care, prin
modificri chimice la nivel molecular pot ncetini migraia srurilor (criptoflorescene).
Din practica restauratorilor recomandm aplicarea unor comprese cu
substane cu efecte benefice asupra structurii tencuielilor (de ex. hidroxid de bariu,
oxalat de amoniu, amberlit, silicai, etc.). ndeprtarea eflorescenelor depuse pe
suprafa se realizeaz n mod difereniat:
- srurile solubile se nltur de obicei odat cu ndeprtarea depunerilor
aderente (curri). Dac reapar pe suprafa se pot face tratamentele
menionate. n situaia existenei n substrat a unui volum limitat de sruri
solubile acestea pot fi ndeprtate prin compresare prelungit cu ap
distilat (vor migra pe faa compresei i se vor nltura odat cu aceasta).
- srurile insolubile (de obiceiCaCO3) se subiaz prin aplicare de comprese
decapante (de regul carbonat de amoniu) combinat cu aciune de
eroziune mecanic (bisturiu, baton din fibr de sticl, etc.).
7
nivelul de conservare al etapei iniiale i al etapelor de intervenie succesiv
(repictri) rezistena la curare a depunerilor aderente, etc.
Ca urmare se va face o serie de sondaje stratigrafice att la nivelul stratului
suport (dac, este cazul), ct i la nivelul stratului de culoare. Acest studiu este foarte
important pentru c va duce la luarea unor decizii n legtur cu nivelul de intervenie
i de ndeprtare a depunerilor aderente i repictrilor. n situaiile practice uneori se
vor combina operaiunile de curare cu fixarea concomitent a stratului de culoare
dac testele de aderen impun necesitatea fixrii prealabile.
Pentru fresc se folosete de obicei la curire soluia de carbonat de amoniu
(concentraie variabil n funcie de teste) aplicat pe compres ori prin intermediul
batoanelor de vat frecate uor pe suprafa. Dup nmuierea murdriei soluia se va
absorbi ct mai bine de pe suprafa cu batoane mari de vat ori burei foarte
absorbani.
Pentru tehnicile a secco se prefer combinaii de solveni (ex. alcool etilic,
terebentin, amoniac, etc.), mai puin agresive pentru lianii picturii originare. Se
folosesc din ce n ce mai eficient enzime speciale de curare (ex. amilaz, lipaz,
etc.) ori geluri decapante ce nu penetreaz n suport, avnd o aciune strict pe
suprafa.
Meniune:
- naintea operaiei extinse de ndeprtare a depunerilor aderente se va face o
multitudine de teste (sondaje stratigrafice limitate) pentru luarea deciziilor corecte de
curire.
8
n fiecare situaie se va face o evaluare atent stabilindu-se o strategie pentru
ntreg ansamblul (eventual de comun acord cu comisiile de specialitate). Exist mai
multe situaii:
1. etapa veche coexist cu picturi mai noi extinse.
n aceast situaie se vor conserva toate etapele importante din istoria
cldirii (a bisericii), marcnd zonele de demarcaie ((prin tivire, etc.).
2. etapa veche este lacunar, existnd mari suprafee fr pictur.
n acest caz restaurarea tiinific impune conservarea fragmentelor vechi i
crearea unor zone neutre cromatic pentru rest (prin lsarea aparent a zidului ori
chituirea lacunelor cu mortare decorative neutre).
Uneori beneficiarul solicit n mod expres completarea zonelor lips cu imagini
iconografice pentru refacerea unitii ansamblului. Acest lucru nu poate fi exclus n
totalitate, dar pictura de completare trebuie s fie discret, s se diferenieze clar de
cea veche (eventual prin retragere fa de suprafa, iar pictura nou s fie realizat
n tonuri grizate) i s nu intre n contradicie cu aceasta. Nu se recomand refaceri
masive n tratteggio.
- Pictura a secco
Datorit faptului c aceste tehnici sunt mai puin rezistente n timp s-a
impus acoperirea lor cu vernis-uri (lacuri) de protecie (ex. Mastic, damar,
colofoniu, ulei de in, cear, gum arabic, alte rini moderne, etc.).
Vernis-urile trebuie s ndeplineasc mai multe condiii (dintre care
reversibilitatea este esenial) aa c alegerea lor este ntotdeauna dificil.
= septembrie 2013 =
ntocmit,
Pictor restaurator expert,
Arh. Claudiu L. Moldoveanu