1

POEZIE ROMANTIC

FLOARE ALBASTR
MIHAI EMINESCU
-comentariu literar-

Mihai Eminescu (1850-1889), omul deplin al culturii romneti (C-tin Noica), a

reflectat n creaia sa lirico-erotic un ansamblu de triri emoionale bine definite, ce se
constituie ntr-un spaiu imaginar naturii armonizate perfect cu strile interioare ale eului
liric. Mihai Eminescu aparine perioadei clasice a literaturii, alturi de Ion Creang, Ioan
Slavici i I.L.Caragiale; nc de la publicarea primelor poezii, criticul literar Titu
Maiorescu l caracterizeaz ca fiind poet n toat puterea cuvntului, intuind geniul su
i promovndu-l n cadrul cenaclului Junimea i prin intermediul revistei Convorbiri
literare.
Opera eminescian reprezint un univers imaginar aparte, cuprinztor i original,
care mbin teme i motive romantice cu elemente autohtone, aparinnd specificului
naional, singurul su volum antum, intitulat Poesii, fiind publicat n 1883, sub
ngrijirea maiorescian. Poezia Floare albastr, publicat pe 1 aprilie 1873 n revista
Convorbiri literare, datnd din perioada studiilor la Viena i Berlin, are la baz motivul
poetic al florii albastre, ntlnit la romanticii europeni pentru a ilustra sentimentul de
dragoste sau chipul iubitei, precum i tendina de proiectare a iubirii n infinit. Dei nu s-a
gsit nicieri o nsemnare fcut de Eminescu privind preluarea acestui motiv literar,
George Clinescu susine c este imposibil ca poetul romn s nu fi avut cunotin de
existena acestuia n literatur.
n poezia Floare albastr, eul liric imagineaz o idil ce se manifest n cadru
rustic, o poveste de dragoste ideal ce are loc n mijlocul naturii, o fericire ce ar fi
posibil prin intermediul visului, proiectat ntr-un viitor neprecizat, sub forma lirismului
subiectiv.
Titlul poeziei este o metafor-simbol, un motiv romantic ce apare i n alte
literaturi. n literatura german, n lirica lui Novallis floarea albastr se
metamorfozeaz n femeie, lund chipul iubitei i tulburnd inima eroului, pe cnd n
literatura italiana, n poezia lui Leopardi, motivul florii albastre sugereaz puritatea
iubirii i candoarea iubitei. La Eminescu reprezint voina, dar i nostalgia nesfritului
sau femeia ideal. De asemenea, floarea reprezint viaa, gingia, puritatea identificate
cu idealul feminin, care, mpreun cu albastrul, simbol al infinitului, al deprtrii mrii i
a cerului, proiecteaz sentimentul de iubire n eternitate.
Iubirea i natura sunt dou teme romantice predilecte, iar lirica eminescian
prezint particularitatea de a le combina original. n poezia Floare albastr, natura este
doar un cadru fizic, cu o serie de componente sufleteti, cci este primitoare i ocrotitoare
a dragostei perechii primordiale. Iubirea este vis i imaginaie, un eec din motive
nenumite, fiind tangibil doar ca posibilitate. Tudor Vianu afirma c natura este pentru
Eminescu o martor statornic a iubirii. Oricare dintre momentele ei de farmec i pace se
ntovrete cu o ncntare absorbit din natur. Eterna tem a timpului care
amprenteaz toat creaia eminescian i spune i acum cuvntul, cci omul aflat sub
curgerea timpului nu mai poate reveni asupra greelilor de conduit existenial.
Structural, poezia Floare albastr este alctuit din paisprezece catrene i patru
secvene lirice: reproul formulat de iubit, cugetarea eului liric, chemarea la iubire

1
 2
POEZIE ROMANTIC

iniiat de prezena feminin i meditaia final a eului. Textul poetic conine dou
planuri, n conturarea crora este utilizat lirica mtilor: ndrgostitul reprezint omul de
geniu, provenind din sfere nalte ale cunoaterii, pe cnd iubita, prezena feminin,
ntruchipeaz planul uman-terestru, lumea comun. Incompatibilitatea celor dou planuri
este o surs a nemplinirii sufleteti, exprimat printr-o meditaie profund asupra
existenei.
Prima secven liric, alctuit din trei stofe, debuteaz cu o interogaie retoric
aflat sub semnul reproului, adresat de prezena feminin eului liric: Iar te-ai cufundat
n stele/ i n nori i-n ceruri nalte?. Incipitul schieaz deci planul superior al omului de
geniu, foarte cuprinztor, incluznd, prin cteva elemente simbolice, referiri la cultura
omenirii, la cunoatere, la geneza universului i la creaie: cmpiile asire, ntunecata
mare, piramidele-nvechite. Abstractul gndirii geniului sugerat prin verbele a
cufunda, a grmdi, a cta rmne o tain pentru omul comun, care sesizeaz
diferena dintre planurile crora aparin cei doi ndrgostii, integrndu-se lumii terestre
limitate, n vederea mplinirii sufleteti: Nu cta n depratre/ Fericirea ta, iubite!.
A doua secven liric red, printr-o singur strof, reacia celui invocat; aceasta
exprim o atitudine detaat, derivat din intuiia superioar a profundei incompatibilliti
dintre cele dou planuri. Apelativul diminutival mititica, prin care este numit iubita,
denot apropierea sufleteasc dintre ndrgostii, completat prin adverbul de mod cu
valoare de simbol dulce i exteriorizat prin gesturi tandre: Dulce netezindu-mi
prul. Exprimarea interjecional cu tent imperativ, ah!, completat de constatarea
ea spune adevrul, accentueaz diferena dintre etern i perisabil, dintre abstract i
concret. De altfel nota agalnic a rspunsului su semnific tocmai incapacitatea lui de a
fi fericit n plan terestru, prin sacrificarea popriilor idealuri, idee care anticipeaz
cugetarea final a poeziei: Eu am rs, n-am zis nimica..
Urmtoarea secvent liric, alctuit din opt strofe, enun monologul prezenei
feminine, construit ca o chemare la iubire sub forma visului plasat n cadrul mirific al
naturii unice, purtnd amprenta eminescianismului i zugrvind parc Paradisul. Cadrul
natural romantic se insinueaz ca o tentaie pentru cel care coboar din sferele
cunoaterii, reprezentnd o nlare de factur spiritual, potenat de elemente simbolice:
codrul cu verdea, izvoarele care plng n vale, stnca, prpastia mrea, bolta
cea senin, trestia cea lin, astfel nct, n concepia lui Romul Munteanu, natura este
spaiul protector securizant, zon de repliere a ndrgostiilor din poezia lui Eminescu..
Senariul iubirii proiectat n viitor se desfoar conform unui ritual prestabilit.
Izolarea ndrgostiilor poteneaz intimitatea de a tri doar unul pentru cellalt clipe de
fericire ancorate n eternitate. Autoportretizarea iubitei surprinde emoia specific
momentelor intime de identificare spiritual a celor care se iubesc, enunnd, n acelai
timp, tentaia frumuseii idealului de feminitate: i de-a soarelui cldur/ Voi fi roie ca
mrul,/Mi-oi desface de-aur prul,/ S-i astup cu dnsul gura. Tentaia ipoteticei
apropieri dintre ei culmineaz cu o srutare, ca pecete a tainei, ocrotit de cadrul
natural edenic i determinat de intimitate. n decorul romantic al naturii, luminat doar de
astrul protector, luna, care amplific misterul iubirii, cei doi ndrgostii aspir la
eternizarea acestui moment unic.
Cea de-a patra secven liric, alctuit din ultimele dou strofe, enun un
monolog al geniului, ale crui cugetri exprim deteptciunea tentaiei fericirii prin
iubire; el contientizeaz c ea e doar o himer, o plsmuire a propriei sale imaginaii,

2
 3
POEZIE ROMANTIC

dornic de cunoatere prin intermediul sentimentelor, iar clipa magic a chemrii i

relev perisabilitatea. Versul Ca un stlp eu stam n lun! exprim izolarea geniului, dar
i capacitatea lui superioar de a uni, la nivel spiritual, planul terestru cu cel cosmic,
reprezentat de astrul tutelar al nopii, luna; el se constituie astfel ca un axis mundi a crui
raiune proiecteaz lumea terestr n eternitate. Exclamaia retoric ampl denot att
exuberana iubitei, ct i proiectarea geniului din planul oniric n cel al realitii crude:
Ce frumoas, ce nebun/ E albastra-mi, dulce floare!.
Repetiia exclamativ Floare-albastr! Floare-albastr!... accentueaz simbolul
iubirii eterne, sub forma unei triste lamentaii, generate de intensitatea cu care geniul
percepe eecul erotic provocat de contrastul puternic dintre iluzie i realitate. Ultimul
vers al poeziei, Totui este trist in lume!, conine esena meditaiei geniului asupra
existenei umane, dominat de tristee i nemplinire a fiinei superioare, care i caut
perechea ideal, spre a reface cuplul originar; miracolul fericirii prin iubire, ridicat la
rangul de ideal, devine o iluzie care nu-i poate afla corespondent n planul realitii.
Procedeele romantice utilizate de Eminescu n poezia Floare albastr sunt:
manifestarea plenar a sentimentelor i fanteziei creatoare prin intermediul artei,
preluarea motivului romantic al florii albastre, devenit laitmotiv al poeziei, prezentarea
cadrului natural cu elemente specifice, problematica omului de geniu, interferena
speciilor literare idil i pastel, combinarea registrului stilistic popular (incalte, nu
cta, de mi-i da o srutare etc.) cu cel cult. De asemenea, se remarc elemente lexicale
din cmpul semantic al cosmicului (stele, nori, ceruri, deprtri etc.), dar i din cmpul
semantic al teluricului (codru, balt, izvoare, vale, trestie, stnc etc.), relevnd temetica
naturii.
n ceea ce privete stilul eminescian, se remarc perfeciunea formei, care susine
structura ideatic a poezie. Lingvistul Iorgu Iordan remarca simbolismul fonetic n
Floare albastr, n sensul c mbinarea sunetelor are capacitatea de a crea reprezentri
inedite n imaginaia cititorului, consoanele , s, t sugernd tristeea, iar m, n,
n rim, nostalgia. De altfel, versurile au o sonoritate melodioas, nalt, uneori alungit
de aliteraii (cldur-gur, frunze-ascunse), realiznd armonia dintre sonoritatea
expresiei i ideea exprimat. Din punct de vedere prozodic, poezia respect conveniile
tradiionale, avnd msura de 7-8 silabe, rima mbriat, ritmul trohaic, ceea ce
nseamn c accentele produc un ritm cobortor, de alintare, dar i de tnguire, unele rime
fiind inedite prin asocierea de cuvinte rare (gndire-asire), de pri de vorbire diferite
(dispare-floare).
n ceea ce privete stilistica poeziei, imaginile artistice se mbin armonios cu
figurile de stil. Astfel, tropii din Floarea albastr sunt diveri, de la epitetele ornante,
specifice primei creaii eminesciene (prpastia mrea, trestia cea lin, bolta cea
senin), la personificri (izvoare plng n vale), comparaii (voi fi roie ca mrul,
srutri dulci ca florile ascunse), inversiuni (de-aur prul, dulce floare), repetiii
(floare-albastr, floare-albastr!...), la metafore cu valoare de simbol (ruri de soare,
ceruri nalte, ntunecata mare) etc. Cuvntul dulce, utilizat de patru ori n text, ca
adjectiv sau adverb, are valoare de simbol, rednd apropierea gestual dintre ndrgostii,
unicitatea fetei, dar i suferina profund generat de irevocabila destrmare a visului de
iubire.
Floare albastr este nu numai o poezie de dragoste, ci i o meditaie cu rezonane
asupra aspiraiei ctre absolut n iubire, ntruct Eminescu suprapune peste tema erotic a

3
 4
POEZIE ROMANTIC

timpului, care este motivul fundamental al ntregii sale creaii romantice. ngemnarea
dintre visul de iubire i cugetarea detaat a geniului confer poeziei Floare albastr
caracterul de sintez a gndirii eminesciene, anticipnd problematica exprimat detaliat
n poemul Luceafrul. Aadar, fiindc nevinovia este un semn al rmnerii departe de
complicaiile sociale, idila eminescian se va petrece ndeosebi n cadrul unei naturi ct
mai primare, ct mai aproape de Eden. (G. Clinescu)