HANU ANCUEI

MIHAIL SADOVEANU

povestire n ram

Scrie un eseu de 23 pagini, n care s prezini tema i viziunea despre lume, reflectate ntr-o
oper narativ de Mihail Sadoveanu.

n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:

1. - evidenierea tipului de oper narativ pentru care ai optat i a trsturilor care fac posibil
ncadrarea ntr-o tipologie, ntr-un curent cultural/ literar, ntr-o perioad sau ntr-o orientare
tematic;
2. - sublinierea a patru elemente ale textului narativ, semnificative pentru ilustrarea viziunii
despre lume a autorului/ a naratorului (de exemplu: aciune, conflict, relaii temporale i
spaiale, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici
narative, construcia personajului, modaliti de caracterizare, limbaj etc.);
3. - prezentarea temei, reflectat n textul narativ ales, prin referire la dou episoade/ secvene
narative/ citate comentate;
4. - exprimarea unei opinii argumentate despre modul n care tema i viziunea despre lume sunt
reflectate n textul narativ ales.
 Mihail Sadoveanu este unul dintre cei mai importani scriitori din perioada interbelic. Operele
sale s-ar putea grupa n: romane istorice (Neamul oimretilor, Fraii Jderi, Zodia Cancerului
sau vremea Duci Vod), scrieri de factur mitic (Creanga de aur, Nopi de Snziene), opere
despre locuri i ntmplri banale (Locul unde nu s-a ntmplat nimic), scrieri despre natur, din
perspectiva pescarului sau a vntorului (ara de dincolo de negur , Nada florilor).
1. Hanu Ancuei a aprut n 1928, fiind, aa cum afirm critica literar, puntea dintre cele
dou mari perioade ale creaiei sadoveniene: capodopera de la rscruce (N. Manolescu). Opera
conine nou povestiri i este construit pe tehnica povestirii n ram.
Povestirea, ca specie a genului epic, se definete ca naraiune subiectivizat. Povestitorul este,
de obicei, implicat fie ca martor, fie ca personaj al ntmplrilor pe care le nareaz. n general,
povestirea are un singur fir narativ, iar interesul se ndreapt mai mult spre ntmplri, neobinuite sau
chiar ieite din comun, dect spre personaj. Povestitorul face apel la asculttorii reali sau virtuali.
Dou consecine importante ale acestei strategii sunt oralitatea stilului i utilizarea frecvent a
tehnicii povestirii n ram (povestire n cadru").
Mihail Sadoveanu i organizeaz cele nou naraiuni din Hanu Ancuei n aceast formul,
care nu este nou n literatura lumii (O mie i una de nopi, Decameronul de G. Boccaccio
Povestirile din Canterbury de G. Chaucer etc). Aceast form structurant confer unitate
compoziional crii. Rama este povestea hanului, istorisit de naratorul principal, o voce auctorial.
n primele secvene-ram, n incipit, se cristalizeaz un cronotop specific sadovenian: ntr-o
toamn aurie am auzit multe poveti la Hanul Ancuei". Spre deosebire de I.L. Caragiale, de I. Slavici
ori de G. Galaction, Mihail Sadoveanu confer conotaii pozitive hanului. Hanul Ancuei, cu ziduri
groase i pori ferecate", pare o adevrat cetate, spaiu protector i loc al ntlnirii, al comunicrii
ntre drumei venii din ara de Jos ori din Moldova de Sus. Vremea petrecerilor i a povetilor"
ncepe dup ce se cufunda soarele nspre trmul cellalt", cnd oaspeii Ancuei se adun n cercul
de lumin al focului. Dintre acetia, naratorii ntmplrilor evocate ocup, pe rnd, prim-planul
secvenelor-ram. Lor li se adaug Ancua cea tnr", hangia care mprea vin, mncri, rsete i
vorbe bune", i naratorul auctorial ce i asum funcia de regie i funcia de interpretare (descrie
hanul, schieaz portrete, comenteaz afirmaiile personajelor-narator, intervine n dialog). Prin
povestirile spuse la han, relatri ale unor ntmplri petrecute tot acolo sau prin apropiere, hanul
devine imago mundi.
2. Fntna dintre plopi este cea de-a patra povestire a volumului, naratorul fiind cpitanul de
mazili Neculai Isac, un narator secund. Acesta este introdus de naratorul principal, care-l prezint
astfel: un clre nvluit n lumin i n pulberi, care prea c vine de demult, de pe deprtate
trmuri. El este recunoscut de un alt oaspete al hanului, comisul Ioni de la Drgneti, ca fiind
prietenul su din tineree. Nou-venitul este ntmpinat cu bunvoin. Ancua aduce oalele cu vin i
puii fripi, focul este aprins din nou. Cadrul fiind astfel creat, Neculai Isac i poate ncepe istorisirea.
Povestirea Fntna dintre plopi are drept tem iubirea. ntmplarea are un caracter
autobiografic i nfieaz o istorie veche, dragostea lui Neculai Isac pentru Marga, o igncu pe
care o cunoscuse cu peste 25 de ani n urm. Spaiul ntmplrilor este determinat geografic (duceam
vinuri la inutul Sucevei", la malul Moldovei) i are ca punct de referin Hanul Ancuei. Durata
evenimentelor este concentrat (trei zile), timpul fiind ns vag determinat (ntr-o toamn ca asta,
De-atunci au trecut peste douzeci i cinci de ani.)
Subiectul este construit pe principiul cronologic, relatndu-se un singur fapt epic, o trist
poveste de iubire care a avut rol de iniiere pentru tnrul de odinioar. Pe vremea aceea, Neculai Isac
se ocupa cu negoul. Plecat ntr-o toamn cu vinuri la Suceava, el o vzuse ntr-o ceat de igani pe
Marga, o fetican de optsprezece ani, i ochii ei l tulburaser. La ntoarcerea din cltorie, aa cum
vorbiser, tnrul o ateapt pe fat la fntna dintre plopi, pentru a-i drui o scurteic de vulpe.
Marga vine la ntlnire i l avertizeaz c Hasanache i ai lui vor s-l jefuiasc. n lupta care are loc,
un igan este omort, un altul, rnit. Eroul rmne fr un ochi, salvndu-i viaa prin fug, iar Marga
este pedepsit de iganii ceilali, fiind ucis i aruncat n fntn.
Naraiunea la persoana I, subiectiv (cu focalizare intern) implic dou planuri:
reprezentarea evenimentelor trite n tineree (timpul narat) i autoanaliza faptelor din perspectiva
maturitii (timpul naraiunii). Personajul-narator relateaz ntmplarea de odinioar a tnrului
netiutor, dar relatarea faptelor este nsoit de analiza i de condamnarea lor, din perspectiva
maturului, din cauza consecinelor tragice. Acesta folosete cuvinte aspre pentru autoaracterizare,
dintr-o perspectiv moral: Eram un om buiac i ticlos.
Caracteristic povestirii este i stilul marcat de oralitate, avnd ca mrci textuale formule de
adresare direct, menite s genereze, s menin i s testeze atenia asculttorilor. De asemenea, apar
expresii i locuiuni specifice limbajului popular (singur ca un cuc), arhaic (catastih, mazili),
regional (buiac).
3. Tema povestirii Fntna dintre plopi este iubirea tragic i contiina demnitii umane.
Motivele narative sunt toate grave (iubirea i jertfa, trdarea i pedeapsa, vinovia i moartea) i dau o
mare densitate povestirii. Conflictele vizibile din interiorul naraiunii (unul social, ntre atra care i
ntinde o capcan tnrului negustor, cellalt psihologic, trit de fata care-i trdeaz grupul) sunt
completate de un puternic conflict interior care l va frmnta pe Neculai Isac probabil pn la moarte:
vinovia pentru moartea fetei.
Frumoasa Marga este eroina tragic a acestei poveti de iubire. Condiia ei umil, de igncu
care se las folosit de grupul nomad, pentru a-i jefui pe cltorii dornici de aventuri, este
metamorfozat de puterea dragostei adevrate. Aflat n situaia-limit de a se supune legii nescrise a
grupului din care face parte sau de a-l salva pe brbatul iubit, ea alege jertfa de sine. O scen
semnificativ este cea a ntlnirii nocturne dintre cei doi. Aceasta se petrece sub bolta nstelat, lng
fntna dintre plopi. Romantismul descrierii cadrului este evident: Stelele se aprinser n cerul curat
[...] i cmpurile neleniser n linite ca-ntr-o tain. Este nceputul unei poveti de dragoste care se
va sfri tragic. O alt scen edificatoare pentru schimbarea interioar a Margi este cea a
rentoarcerii tnrului negustor, care i aduce o scurteic, de la Pacani. Gestul lui, aparent fr
semnificaii majore, o face pe igncu s se simt tratat ca o fiin uman i nu ca o roab i-o
nemernic, aa cum ea nsi se definete. Astfel, Marga hotrte s se sacrifice pentru brbatul de
care este ndrgostit.
Neculai Isac povestete din dorina de a revedea trecutul. Semnificaiile povestirii sunt multiple:
confesiune de ispire, omagiu adus fetei care i-a salvat viaa sacrificnd-o pe a ei, meditaie asupra
destinului. Recunoaterea public a faptei sale ruinoase este un exerciiu de umilin menit s-i
aminteasc mereu c i datoreaz viaa jertfei unei igncue care l-a iubit mai mult dect oricine, n
toat viaa lui. Dei fntna dintre plopi nu mai este, fiind drmat, ca toate ale lumii, ea renvie n
amintirea povestitorului (Cu toate acestea, cpitanul de mazili o vedea [] privea int n jos
neagra fntn a trecutului.). Fntna este un spaiu ambivalent, un loc al iubirii i al morii. La
nivelul discursului, acest topos este evideniat ca loc al amintirii i ca semn al trecerii irepresibile a
timpului, care prbuete n neant toate actele umane.
4. Consider c tematica povestirii mbin iubirea i moartea, Erosul i Thanatosul, ntr-o
povestire romantic. Aproape toi cei adunai la han triesc n trecut, au nostalgii i taine, de a cror
apsare scap prin povestire. Istorisirea apare astfel ca o form de terapie, de vindecare a unor dureri
vechi, nbuite. Neculai Isac povestete la Hanul Ancuei o ntmplare pe care a trit-o tot acolo i
pe care hangia o tia de la mama ei, cealalt Ancu. Timpul devine fabulos, mitic, prin raportarea
tuturor ntmplrilor la acelai loc. Impresia vechimii, a continuitii, d iluzia existenei atemporale a
hanului. Actul povestirii face ca faptele s renvie, prin evocare, aa cum observa i Ancua cea tnr:
Tot aa mi povestea i mama, demult, despre ntmplarea asta...