n 1924 Andre Breton definete suprarealismul, n Primul manifest al

suprareaslimului, ca fiind Automatism psihic pur prin care se

exprim, fie verbal ori n scris, sau n alt modalitate, adevrata
funcie a gndului. Gnd dictat n absena oricrui control dictat de
raiune, i n afara tuturor preocuprilor morale i estetice.

Nscut la Paris, nu s-a limitat doar la Frana. Departe de a fi o mic

capel parizian, a avut adepi i a influenat artiti din Anglia,
Belgia, Spania, Elveia, Germania, Cehoslovacia, Iugoslavia i chiar
din alte continente:Africa, Asia (Japonia), America (Mexic, Brazilia,
Stalele Unite). Suprarealismul urmrea s pun bazele unei revoluii
sociale, ntre art i societate existnd o ruptur, ntre lumea exterioar
i lumea interioar, ntre fantezie i realitate. Suprarealitii au cutat s
ofere o soluie pentru rezolvarea acestei rupturi.

Numele pe care Breton l-a dat micrii este un omagiu adus lui
Apollinaire Apollinaire:Ca un omagiu adus lui Guillaume
Apollinaire, care murise de puin vreme, i care de mai multe ori ne
prea a fi supus unui extaz de acest fel, fr ns a-i sacrificat
mediocre mijloace literare, Soupault i cu mine numim suprarealism
noua manier de expresie pur pe care o ineam nc pentru noi i de
care eram nerbdtori s-i facem s beneficieze i pe prietenii notri.
Suprarealismul lui Apollinaire* era un fapt exclusiv poetic, un nou
mod de invenie literar. Cuvntul suprarealism apruse sub titlul
lucrrii sale Les mamelles de Tiresias, calificat de el drept dram
suprarealist.[1]

Liderul micrii suprarealiste era considerat Andre Breton. Despre el

se zicea:El este maestrul de ceremonii care organizeaz i dicteaz,
dar care i decide fr mil modul cum se va derula totul,
compartamentul fiecruia. La rndul su, Andre Thivion, scrisese
despre Breton c geniul lui Breton consta n crearea unei atmosfere
incandescente a revelaiei, pentru a delimita ceea ce este bun de ceea
ce este ru.[2]

Suprarealitii au mprtit unele idei dadaiste, ns au susinut c erau

bine organizai i mai relevani lumii noi. Dada i afla libertatea n
practica constant a negaiei;supralismul ncearc s dea acestei
liberti fundamentul unei doctrine. Este trecerea de la negaie la
afirmaie. Suprarealismul preia multe din poziiile dadaiste, din
gesturile sale, din atitudinile distructive, sensul general al revoltei sale
i chiar i metodele sale de provocare. Diferena const ntr-o abordare
diferit. Refuzului total, spontan, primitiv, al micrii Dada,
suprarealismul i substituie cutarea experimental, tiinific,
sprijinindu-se pe filozofie i psihologie.[3]

Susintorii suprarealismului promoveaz conceptul de scrierea

automatic. Scrisul automat este, o metod de cunoatere a
autenticitii fiinei umane, dincolo de constrngeri, de convenii i
limite. Pentru scriitor, scrierea automatic corespunde nevoii de a
permite creativitii s se hrneasc din adncurile incontientului, din
vise i halucinaii, i n acelai timp s exclud raionalul pe ct mai
mult posibil. Metoda pe care suprarealitii o foloseau era jocul
colectiv, mai exact persoanele participante scriau independent unele
de altele, cte un cuvnt pe o bucat de hrtie;hrtia era ndoit, iar
textele juxtapuse sau citite apoi cu voce tare, alctuiau fraze fanteziste,
producnd adesea efecte de umor, de oc sau de perplexitate. Primul
rezultat al acestui joc al ntmplrii a fost:Strvul fermector a but
vin nou, de unde i denumirea procedului strvul fermector. n
pictur, metoda strvului fermector, a avut o aplicaie mai rastrns.
Primele opere elaborate n acest mod au fost create n 1925. Jose
Pierre informeaz c singura oper strv fermector, n ntregime
pictat a fost svrit n anul 1948, de cinci pictori portughezi.[4]

n 1934, Max Ernst vorbea de ct de greu era pentru pictori i

sculptori s gseasc metode de lucru care s corespund scrierii
automatice i s foloseasc tehnicile pe care le aveau la dispoziie s
obin obiectivitatea poetic, i s ndeprteze raiunea. Investigaiile
teoretice nu erau de ajutor;experimentele practice da. Ernst descrie
experimentul lui Lautreamont* n care o main de cusut i o umbrel
se ntlnesc ntmpltor pe o mas chirurgical, ca fiind un exemplu
binecunoscut, aproape, clasic de fenomen descoperit de suprarealiti,
care implic apropierea a dou sau mai multe obiecte incompatibile pe
o suprafa incompatibil. Era clar, c, cu ct elementele erau aduse
mpreun n mod arbitrar, rezultatele erau cu att mai dramatice i mai
poetice.[5]
Un exemplu de metod de lucru suprarealismul este colajul, al crui
principal exponent este Max Ernst. Metoda a avut precursori n
micarea cubist:Braque i Picasso. n cutrile sale, Braque
experimenta, n 1912, noi procedee pentru nlocuirea picturii trompe-
loeil* prin aplicarea pe pnz a unor buci de hrtie pictat, pe care
le lipea cu clei. Astfel, a fost inventat procedeul hrtiei lipite.
Metoda l-a atras pe Picasso, care a folosit tieturi de jurnal. Aplicnd
metoda la alte materiale (sticl, fier, lemn etc) cubitii au introdus n
arta modern o nou formul tehnic care va avea mare success. Cel
care i-a dat adevrata form de expresie cu care este cunoscut n arta
suprarealist, i anume colajul, este Max Ernst.

n pictura, calea suprarealismului a fost deschis de Giorgio de

Chirico, care, a fost printre primii pictori care i-au atras atenia lui
Breton cnd suprarealitii i-au lrgit atenia de la literatur i poezie
ctre artele frumoase. n studiul lui, Breton amintete i o scriere a lui
De Chirico din 1914, n care sunt expuse o serie de idei ce au multe
afiniti cu suprarealismul. Pentru ca o oper de art s fie cu
adevrat nemuritoare, este necesar ca ea s ias complet din hotarele
umanului:bunul sim i logica o vatm. n acest mod ea se va apropia
de vis i de mentalitatea infantil. Opera profund va fi mpins de
artist n adncimile cele mai tainice ale fiinei sale:acolo nu ajunge
susurul praielor, cntecul psrilor, fonetul frunzelor. Ceea ce ascult
eu nu valoreaz nimic, numai ochii vd deschii, i mai adesea nchii.
Important este, mai cu seam, a debarasa arta de ceea ce ea conine din
ce este cunoscut pn azi:orice idee, orice simbol trebuie puse de o
parte. Trebuie s avem o mare siguran n noi nine;este necesar ca
revelaia pe care o avem despre o oper de art, concepia unui tablou
reproducnd cutare lucru fr nici un sens pentru el nsui, fr
subiect, fr semnificaie din punct de vedere al logicii umane;este
necesar ca o asemenea revelaie sau concepie s fie att de puternic
n noi, s ne procure o att de mare bucurie sau o att de mare durere,
nct s ne simim constrni a picta mpini de o for mai mare dect
aceea care-l mpinge pe nfometat s mute, asemenea unei bestii din
bucata de pine ce-i cade n mn.[6]

Suprarealismul se bucura i de un mijloc de expunere a ideilor noului

curent:revista Revoluia suprarealist. Revoluia suprarealist difer
de revista literar obinuit. Nu difer cu nimic de o revist tiinific.
Pierre Naville, care este alturi de Benjamin Peret, co-director, i-a
dorit asemnarea cu o revist precum La Nature, jurnal tiinific
binecunoscut. Revista nu atrgea atenia, avea doar cteva desene,
cteva fotografii. Nimic nu anuna ce avea s devin revista
suprarealist, revista ceea mai scandaloas din lume[7]
Bibliografie

1.

Biberi, Ion, Arta suprarealist, Privire critic, Editura Meridiane, Bucureti, 1973

Breton, Andre, Anthologie de lhumour noir, Editura Saggitaire, Paris, 1940

De Micheli, Mario, Avangarda artistic a secolului XX, tradus n limba romn de Ilie
Constantin, Editura Meridiane, Bucureti

Genzmer, Herbert, Dali&Gala, Editura Paralela 45

Klingsohr-Leroy, Cathrin, Surrealism, Editura Tachen, Koln London Los Angeles,

Madrid Paris Tokio, 2007

NOTE

[1]De Micheli, Mario, Avangarda artistic a secolului XX, tradus n limba romn de
Ilie Constantin, Editura Meridiane, Bucureti, 1968

[2]Genzmer, Herbert, Dali&Gala, Editura Paralela 45, pag. 11

[3]Ibidem, 15

[4]Biberi, Ion, Arta suprarealist, Privire critic, Editura Meridiane, Bucureti, 1973,
pag. 52

[5]Klingsohr-Leroy, Cathrin, Surrealism, Editura Tachen, Koln London Los Angeles,

Madrid Paris Tokio, 2007, pag. 10

[6]Breton, Andre, Anthologie de lhumour noir, Editura Saggitaire, Paris, 1940, pag.
10

[7]Nadeau, Maurice, Histoire du surrealisme, pag. 90