Rachmaninoff

După Brahms Rapsodia pe o temă de Paganini a lui Rachmaninov prelucrează aceeași temă. S-
ar putea crede că ar fi dificil să adăugăm ceva nou, dar față de o simplă transcriere a lucrării de vioară a
lui Paganini pentru pian, Rapsodia lui Rachmaninoff este simfonică, rapsodică, extinderea mijloacelor
sale mizucale la pian și la orchestră aduce o varietate de culori. Deoarece compozitorul folosește mai
liber progresiile armonice și structura expresiei când în când lipsesc motivele temei pentru a menține
continuitatea. În acest sens are trăsături de dezvoltare otivațională și caracterul unei simfonii sau conert.
Structura tonală
Lucrarea începe cu o scurtă introducere care este urmat de prima variațiune și numai după
acestea apare prezentarea temei. Acesta este un lucru neobișnuită fiind că standardul constă în
prezentarea temei urmată de variațiuni. Această piesă poate fi împărțit în trei secțiuni care corespund
formei unui concert sau unei lucrăi simfonice: prima moderată, rapidă; a doua lentă; a treia rapidă pe
tot parcurs. Acest lucru este diferă de structura tradițională care vedem la Brahms. În timp ce
variațiunile rămân în mare parte la tonalitatea de bază, planul tonal al lui Rachmaninoff este mult mai
color.
După nouă măsuri de introducere începe prima variațiune pentru orchestră care constă numai în
progresiile armonice care subliniază tema. Variațiunea 11 trece de la la minor la re minor prezentând un
solo de pian, ca și cele din urmă stabilește dominanta minorului. Secțiunea din mijloc începe cu
variațiunea 12 și trece prin multe tonalități: re minor, fa major, si bemol minor și ultima (variațiunea
18) în re bemol major. Aici putem observa diversitatea tonalităților între Brahms și Rachmaninoff.
Ultima secțiune readuce tonalitatea de bază la minor.
Secțiunea I
Prima secțiune este tratamentul cel mai tradițional a temei. Aceasta demonstrază o procedură
compozițională bazată pe o creștere treptată pe mai multe niveluri. Similar cu ceea ce a făcut Brahms,
Rachmaninoff prelungește tema la 24 de măsuri. Secțiunea A este destul de simplă în timp ce B crește
sau este derivat din A și mai mult ornamentat. Variațiunea 5 reduce partitura pianului, folosind note
singure, o singură mână, la un moment dat linii melodice în mișcare paralelă, și la cel mai interesant
moment figurații de șaisprezecimi. Între variațiunile 5-8 compozitorul tratează tema originală mai
elaborat. În variațiunea 7 utilizează tema Dies Irae ca o temă adăugată. În afirmația temei copiază cu
atenție originalul de Paganini, în timp ce acompaniamentul de la pian repetă numai ce a cântat
orchestra. Armonizarea temei de către Rachmaninoff este aproape identică cu cea a lui Brahms. Având
orchestra care introduce tema corespunde structurii tipice a unui concert pentru pian, unde intrarea
solistului este pregătită de orchestră. Variațiunea 3 prezintă orchestra cu pianul care joacă o variațiunea
a temei în loc de o declarație clară a acesteia. În ciuda structurii sale neregulate de formă, orientarea în
această secțiune de variațiuni rămâne la temă. Din punct de vedere armonic, rămâne în minor, la fel ca
tema originală și secțiunea B reamintește materialul secvențial descendent de la IV la I. Variațiuenea 4
se bazează pe motivul principal al șaisprezecimilor explorând diferite forme., pe suprafață amintește
tema originală. Din punct de vedere armonic prima secțiune este compusă în tonalitatea de bază în timp
ce a doua modulează în major. Preluate de la Brahms unde anumite variațiuni se termină pe acord
major. Variațiunea 5 are o schimbare unică de text, în care pianul și orchestra rar se suprapun. Ritmul se
potrivește strâns între pian și orchestră, ceea ce face ca sunetul să fie foarte interesant atunci când cele
două părți sunt ansamblate perfect.
Dezvoltare motivică
Pornind de la variațiunea 7 există o schimbare notabilă a tempoului, iar variațiunile devin mai
lungi. Mai apar elemente din tema originală, dar muzica devine în ce în ce mai complexă. În această
variațiune aduce tema Dies Irae, o temă destul de întunecată care oferă un contrast față de tema lui
Paganini. Pentru a spori efectul dramatic al temei adăugate Rachmaninoff încetinește tempoul. Alterații
armonice sunt necesare pentru a pune împreună cele două teme.
Variațiunea 8 continuă creșterea gradată a complexității. În variantele care urmează, există o
expansiune progresivă a diferitelor tehnici de performanță, ritm complex și schimburi de metru,
schimbări brusc de tempo. Pa lângă aceste metode tradiționale a temei și a variațiunilor, compozitorul
pune un accent mai mare pe elemente melodice și motivice.
Variațiunea 10 readuce tema Dies Irae într-un registru jos pe care se suprapune tema inițială de
Paganini. Ultimele patru măsuri construiește o structură interesantă.
Variațiunea 12 marchează un punct important. Greutatea tonală de la la minor se schimbă la re
minor, aici începe partea de mijloc a genului de concert sau simfonie. Ritmul binar se schimbă la ternar,
șaisprezecimile de la temă se află la orcheatră cu o augmentare liberă. În timp ce orchestra păstrează
ritmul inițial, pianul scoate în evidență tema Dies Irae. Această parte lentă aduce noi modalități de a
modifica tema originală de Paganini, dar compozitorul oferă stabilitate cu o structură simplă și practică
din tema inițială. Variațiunea 13 readuce tema cu un caracter de vals, în timp ce structura armonică și
fraza respectă originalul compus de Paganini. Variațiunea 16 readuce șaisprezecimile de la temă la pian
cu intervale schimbate. Acestă a fost compusă în si bemol minor.
 Variațiunea 19 Pornește a treia parte și readuce tonalitatea de bază la minor. Motivul
descendent de pătrimi se suprapun cu forma inversată a acesteia. Mișcarea pătrimilor domină în
variațiunea 22 în timp ce orchestra joacă motivul șaisprezecimilor din tema inițială. Ultima dată tema
lui Paganini și Dies Irae sună deodată concluzionând această piesă cu caracter dramatic.
Tema elaborată de Brahms poate fi definiat ca un grup de studii în timp ce Rachmaninoff
alcătuiește printr-o libertate mai mare o piesă grandioasă. Consider că între tema inițială compus de
Paganini și variațiunile de Brahms există o treaptă, iar Rachmaninoff a prelucrat în creația sa această
diferență destul de extins.