Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
2.
Ideea poetica exprima atitudinea poetului filosof de a proteja misterele lumii prin
metafore revelatorii, prin imagini ce scot in evidenta atat opozitia filosofica intre rational
si irational cat si o diferenta intre gandirea rationala si cea poetica.
Poetul afirma “Datoria noastra in fata unui mister nu este de a-l dezlega, ci de a-l
transforma intr-unul si mai mare” din care putem deduce ca Blaga este adeptul
cunoasterii luciferice.
3.
Titlul textului reprezintă o metaforă revelatorie, lumea este percepută ca o corolă de
minuni (o imensă floare cu nestemate petale), pâlpâind de taine.
Crezul literar al poetului presupune că misterele trebuie adâncite, sporite ca să rămână
nesecate (eterne) surse de inspiraţie artistică.
Sintagma „eu nu strivesc” sugerează atitudinea eului liric care protejează misterele
universului, nu vrea să le distrugă prin descoperire.
Cuvântul „corolă” se poate referi la o coroană regală, simbolul bogăţiei, al măreţiei, iar
prin forma de cerc devine simbolul perfecţiunii, trăsături care devin atributele misterului.
„Corola” se poate referi şi la o coroană de flori, reprezentând frumuseţea, gingăşia, viaţa.
Dar florile sunt fragile şi asemenea misterelor pot fi distruse uşor prin descoperire.
„Corola” este o metaforă a operei artistice deoarece aşa cum se împletesc florile într-o
coroană, aşa se înlănţuie gândurile, sentimentele, alcătuind poezia, adică frumosul
artistic, care are ca izvor misterul. Datoria poetului este să protejeze acest izvor artistic
pentru că odată distrus, nu se mai poate reface. Cuvântul „minuni” legat de corolă
reprezintă ceva frumos, admirabil şi etern, de fapt creaţia care este peste tot şi este a
tuturor - „a lumii”.
Titlul analitic ”Eu nu strivesc corola de minuni a lumii” - înseamnă de fapt ”eu nu distrug
tainele universului”.
4.
“Eu nu strivesc corola de minuni a lumii” deschide volumul de debut al autorului, și
anume “Poemele luminii”, apărut în 1919 având ca simbol dominant lumina, definit ca
„ars poetica” modernă, definind cu anticipație concepția metafizică pe care o va detalia
în lucrări filozofice 15 ani mai târziu.
“Eu nu strivesc corola de minuni a lumii” de Lucian Blaga face parte din seria artelor
poetice, interbelice alături de “Testament” de Tudor Arghezi si “Joc secund” de Ion
Barbu.
5.
Opera citata se inscrie in curentul literar numit Modernism, initiat la noi in 1919 de
Eugen Lovinescu, avand ca doctrina ideea ca exista “un spirit al veacului” care impune
procesul de sincronizare intre literatura romana si literatura europeana, cunoscut si ca
principiul sincronismului.
Iniţial, critica s-a aflat în imposibilitatea de a încadra creaţia lui Blaga într-un curent
literar, întreaga sa operă fiind susţinută de sentimentul filozofic. Eugen Lovinescu l-a
încadrat printre modernişti, în timp ce G. Călinescu, în Jstoria literaturii romane de la
origini până în prezent” îl analizează în capitolul „Ortodoxiştii”. Sistemul filozofic al lui
Blaga se desparte de ortodoxism, întrucât lui Dumnezeu, el îi opune entitatea invizibilă
numită „Marele Anonim”, misterioasă şi necognoscibilă.
6.
Lucian Blaga a fost filosof, poet, dramaturg si traducator roman. Personalitate
impunatoare si polivalenta a culturii romane interbelice, Lucian Blaga a marcat perioada
respectiva prin elemente de originalitate compatibile cu inscrierea sa la universitate.
7.
Structură:
În incipitul poeziei este reluat titlul, iar intentia eului liric este de a nu sugruma vraja,
taina lumii.
În prima strofa apar enumeratii semnificative precum “in flori, in ochi, pe buze ori
morminte”, care semnifica frumusetea, cunoasterea, sarutul si marea taina a mortii.
A doua strofa aprinde apozitia dintre “lumina mea” vs. “lumina altora”, aceasta
corespunde celor doua tipuri de cunoastere si anume luciferica si paradisiaca.
A treia strofa are o nuanta cauzala, exprimand atitudinea eului liric fata de tainele care
se realizeaza numai prin iubire.
Poezia are structură antitetică, organizată pe opoziţia „eu” şi „alţii”, adică poetul- artist şi
omul raţional. Metafora cunoaşterii luciferice este „lumina mea”, plină de sensibilitate şi
perfecţiune. Această cunoaştere se organizează pe succesiunea verbelor „nu strivesc”,
„nu ucid”, „sporesc”, „îmbogăţesc” şi „iubesc”. Cunoaşterea paradisiacă este metaforizată
prin „lumina altora” care „sugrumă vraja”, adică misterele sunt ucise prin raţiune, prin
descoperire. în timp ce cunoaşterea paradisiacă este lumina minţii, cunoaşterea
luciferică este o lumină nocturnă (de noapte), lunară, care îmbogăţeşte misterul, îl
transformă în mister şi mai mare. Poetul recurge la o comparaţie amplă prin care explică
metoda lui de cunoaştere: aşa cum lumina lunii redă doar conturul lumii reale, aşa şi
poetul îşi sugerează doar sentimentele, gândurile prin poeziile sale.
8.
Obiectul cunoaşterii este misterul, ilustrat în poezie printr-o varietate de metafore:
„tainele”, „vraja nepătrunsului ascuns”, „a lumii taină”, „întunecata zare”, „ne- nţelesuri”,
„sfânt mister” şi oferă o bogată sursă de inspiraţie pentru poet. Actul poetic se realizează
prin iubire: „căci eu iubesc / şi flori şi ochi şi buze şi morminte”. Aceste versuri reprezintă
locul misterelor, al surselor de inspiraţie: lumea vegetală, lumea umană, lumea
sentimentelor şi cea a morţii văzute ca o componentă a existenţei şi reprezentând
eternitatea. Blaga priveşte moartea ca pe o integrare în univers, astfel prin operele sale
trăieşte etern.
9.
In text apar elemente de prozodie precum masura versurilor inegala, acest fapt fiind
specific poeziei moderne.
10.
In concluzie, datorita elementelor prezentate mai sus, putem afirma ca in opera citata
apar influente mitice si filosofice creandu-se astfel un caracter puternic reflexiv al
limbajului. Totodata opera se incadreaza in curentul literar modernism, interbelic.