Considerat o primă formă de manifestare a modernismului în artă,
simbolismul se cristalizează în Franța, la sfârșitul secolului al XIX-lea, urmărind să restaureze emoția și sensibilitatea, dar nu direct, ci recurgând la simbol, sugestie, corespondențe, sinestezie si muzicalitate. Simbolismul romanesc marchează prima formă de sincronizare a literaturii române cu cea europeană, grație activității desfășurate de Alexandru Macedonski în revista ,,Literatorul’’. Perioada de plenitudine coincide cu lirica lui George Bacovia, care lărgește universul tematic si reînnoiește expresia liricii.
Evidentierea a 2 trasaturi care fac posibila incadrarea textului poetic intr-
un curent literar cultural Poezia Plumb a apărut în revista Versuri’’ în 1911 și a fost republicata in volumul cu același nume din anul 1916. Plasata la începutul ciclului, poezia se constituie într-un manifest al liricii lui Bacovia, o sinteza a notelor sale estetice. Poezia a fost inspirată de o vizita la cavoul Sturdzestilor din cimitirul din Bacău din 1900. Poetul a fost impresionat de sicriele, coroanele si florile de plumb, imagine care l-a obsedat multa vreme. Poezia ,,Plumb’’ este emblematica pentru simbolismul romanesc prin mai multe trăsături, dintre care se disting prezenta simbolului si a muzicalității. Simbolul central este plumbul, prezent chiar din titlu. Plumb este cuvântul cheie al textului, motivul central, tot discursul liric organizând- se in jurul lui. Element chimic utilizat în magia neagră ca marcă a lui Satan și în ritualurile funerare păgâne, dar și marcă a lui Saturn, plumbul are o serie de largă de semnificații, sugerând prin trăsăturile substanței moartea, degradarea, apăsarea sufletească, prin răceală tristețea, singurătatea, cromatic plictisul, monotonia, devenind un agent al disolutiei universale O altă trăsătură simbolistă, muzicalitatea, este data de accentul asupra vocalelor închise în cuvinte precum ,,plumb”, ,,funerar”’, de asonanțe si aliterații, de alternanta ritmica iamb-amfibrah, de rima masculină și îmbratișată si de măsura de 10 silabe. Prezentarea modului in care tema se reflecta in textul poetic studiat prin comentarea a doua idei poetice Tema centrală este condiția umana in maniera simbolista. Temele nu sunt numite, ci sugerate: moartea, singurătatea, înstrăinarea, golul, eul damnat. Motivele literare precum plumbul, cavoul, mortul, frigul, vântul, trimit la simbolismul decadent, morbid. Ca specie, textul este o elegie cu elemente de meditație și pastel funerar. Unii critici considera textul o arta poetica necanonica având în vedere concentrarea de temele, motive si atitudini poetice fundamentale în creația poetului. Astfel, poezia este emblematică pentru volumul „Plumb”, dar si pentru întreaga viziune bacoviana. Doua secvențe semnificative pentru tema si viziunea poetului sunt versurile ,,Stam singur in cavou’’ și ,,Stam singur lângă mort’’, care sugerează singurătatea absoluta a poetului. Viziunea despre lume este plasata sub semnul însingurării, al eșecului existențial si al morții si se configurează în jurul unei atmosfere numite de critică ,,infernul bacovian’’. Analiza a doua elemente de compoziție semnificative pentru textul studiat Câteva elemente structurale semnificative pentru textul poetic sunt compoziția si secvențele poetice. Din punct de vedere compozițional, poezia conține doua planuri: cel al realității exterioare, obiective, reprezentate de cimitir, cavou si sicriu și cel al realității interioare, a eului subiectiv, aflate într-o relație de corespondenta specific simbolista. Cele doua planuri se intersectează sub semnul tanatic al plumbului. Prima strofă fixează reperele realității exterioare. Incipitul se află într-o strânsă relație cu titlul prin recurenta plumbului in sintagma denotativa ”sicrie de plumb”, care deschide aria semantica dominanta a textului, cea a morții. Se configurează un spațiu simbolic al somnului, al morții, eul are viziunea prăbușirii in neant. Cavoul și sicriul numesc spațiul închis al odăii, al orașului, al lumii. Decorul e funerar: „sicrie de plumb”, „coroane de plumb”, „ flori de plumb”. Lumea obiectuala e pecetluita de moarte: chiar florile, simbol al frumuseții lumii, sunt împietrite. Universul fizic sta sub semnul plumbului, ceea ce indica imposibilitatea înălțării. Vântul este o entitate enigmatica ce semnifica efemerul sau neliniștea spiritului captiv. El se asociază cu motivul singurătății ființei in univers, subliniind tragicul ontologic. În strofa a doua sentimentul singurătății devine atât de copleșitor, încât ființa își exprima spaima de neant prin strigat. Iubirea însăși a murit. Dubla metafora verbala „dormea întors” este expresia absoluta a morții. Sintagma „amorul de plumb” propune o viziune concretă, antropomorfa asupra iubirii si amintește de reprezentările mitologice ale lui Eros, Cupidon sau Amor. Efemeritatea iubirii sporește sentimentul singurătății care devine însingurare metafizica, îngheț al ființei, frig lăuntric. Termenul „amor” are efect de ambiguizare, prin dubla referință concreta si abstracta. In plan concret poate sugera iubita, iar in plan abstract atât iubirea, cat si spiritul creator. Finalul propune imaginea aripilor asociate plumbului ce presupun nu zborul, ci prăbușirea, căderea grea in neant. Încercarea de salvare prin strigat e iluzorie. Starea de solitudine absoluta e redata prin repetarea sintagmei „stam singur”. Simetric sunt situate si cele doua simboluri: „vânt” si „frig”. Astfel, daca vântul, simbol al timpului care trece, al efemerității pare a eroda materia, frigul pare a anihila sufletul. Incheiere Toate semnificațiile textului ne conduc la concluzia ca poezia este o elegie pe tema singurătății poetului inadaptat care, neputând comunica cu lumea dinafara, se izolează asemeni unui om aflat singur într-un cavou, prizonier al unui univers rece si apăsător.