Machine Translated by Google

Istoria Tangoului – Partea 4: The

Guardia Vieja – II: Primii
dansatori

În cazul dansatorilor, pe lângă cei deja menționați, care au

fost și muzicieni și ne amintim în principal datorită moștenirii lor
muzicale, precum Casimiro Alcorta (și partenerul său La Paulina),
Lola Candales, Enrique Saborido, Ángel.
Villoldo, Alfredo Eusebio și Flora Gobbi, Ernesto Ponzio sau asemenea
Laurentina Monserrat (Laura), María Rangolla (La Vasca) or
Concepción Amaya (Mamita), care sunt cunoscute după locurile pe care
le-au administrat, o mențiune specială merită
Machine Translated by Google

Enrique Saborido, alături de frumoasa Lola Candales, uruguaiană ca el și

muza lui, vin dansatori de tango. În 1908, odată cu popularitatea tot mai
mare a tangoului, deschide o academie în Cerrito 1070, pe care au condus-o
până în 1912. În acel an a decis să plece la Paris cu alte personalități ale
tangoului. Acolo, a predat să danseze tango pentru aristocrația europeană
și să se prezinte ca dansator profesionist la Savoy și la Teatrul Regal din
Londra. S-a referit la alți dansatori buni: Jorge Newbery (unul dintre primii
piloți de avioane din America Latină. A fost și inginer și este considerat
arhitectul și fondatorul Forțelor Aeriene Argentine), prietenul său apropiat
Alberto J. Mascías, Alberto Lange și Martin Edmund Hileret Anchorena.

Concepția mayașă, cunoscută drept „Mama”. La casa ei, situată în Lavalle

2177, Ernesto Ponzio a compus celebrul său tango „Don Juan”. Domingo
Greco, în memoriile sale inedite, citat de
Machine Translated by Google

Dr. Benarós, printre altele, spune: „În această casă s-a selectat
clientela. Doar bărbați din clasa superioară. I-am cunoscut acolo pe primii
profesioniști ai tangoului: Angel Villoldo și Sergio Mendizabal, fratele lui
Rosendo. A cântat tangoul „más compadrón” și a fost cel mai puternic în
acompaniament, mai mult „tempista”. A fost unul dintre cei mai buni
tangueri ai timpului său. A jucat, de preferință, în casa lui Concepcion
Amaya. Când această femeie a emigrat din Buenos Aires, s-a stabilit într-un
bordel în satul 9 de Julio și l-a adus cu ea pe „El Negro” pe Sergio. Mi s-a
spus atunci că a murit stând într-un bar, cu chitara în poală.

Cânta la chitară și cânta atât de bine, improvizând. În schimb, Rosendo a

”
produs tangouri mai bune...

Mamita, după cum spunea Luis Teisseire, „era înaltă, slabă, autoritara. De
ten închis, mai degrabă achinada, curajos, ochi negri. Întotdeauna purta
costum lung de mătase închisă la culoare. Părea acoperită cu guler înalt.
La ea acasă, printre femeile ei, avea la Ñata Rosaura, Herminia și
Joaquina. După o ușă de sticlă, era o curte lungă cu camerele lateral și clasica
sufragerie. ” Acolo,
informatorul nostru Sergio Mendizabal, El Gordo Mauricio și Teisseire au
cântat la pian.
Alți dansatori de dinainte de 1910 care au ajuns la noi sunt: El Mulato
Sinforoso, care cânta la clarinet alături de Casimiro Alcorta și un chitarist,
formând un trio care, conform lui Lino Galeano, într-un articol scris în ziarul
„Crítica” în 1913, semnând ca „Viejo tanguero”, a fost prima trupă de tango.

Carlos Kern „El Inglés” a fost un bărbat al „Mariei La Vasca”. Am

stăpânit „valsul încrucișat”. Era un om puternic, cu ochi limpezi,
Machine Translated by Google

întotdeauna liniștit, dar eficient în plasarea comenzii. A fost recunoscut ca

un om dur, a fost greoi și singur a fost capabil să stăpânească „compadraje”
agresiv. O vreme a organizat dansuri la Patria e Lavoro, în Chile 1567, o sală
îngustă, care era un loc dificil pentru a opri excesele hoților de buzunare și
a revoltăților. Potrivit lui César Viale, acesta a terminat funcția de ordonanță
în casa de avocatură a Dr.
Carlos Delcasse.

Carmen Gomez s-a născut în jurul anului 1830 și a început să danseze la

Academia de Pardos y Morenos, situată pe Calle del Parque (actuala Lavalle).
În jurul anilor 1854 a deschis ceea ce a devenit cunoscut sub numele de
„Academia de la Parda Gomez”, în vecinătatea Plaza Lorea (parte a actualei
Plaza del Congreso). După ce l-a vândut, în 1864, a deschis altul în Corrientes
437.
Cu ajutorul unui vrăjitor afro-argentinian, a înconjurat casa adversarului
ei, la Morena Agustina, într-un efort de a provoca nenorocirea.
Machine Translated by Google

„Afro-argentinienii din a doua jumătate a secolului al XIX-lea erau

proprietarii „academiilor”, așa cum erau numite „peringundine”
unde obișnuia să frecventeze „compadraje orillero”... Raportul
poliției din acea vreme relatează numeroase incidente survenite.
acolo, unde soldați, afro-argentinieni din diferite cartiere și șoferi
de căruțe erau obișnuiți” (R. Rodriguez Molas: Free Black River Plate
Magazine Humanities, Ministerul Educației din Provincia Buenos
Aires, l an, septembrie 1961, p. 114. ).
Despre la Morena Agustina, știm că avea și o academie lângă
Plaza Lorea.
Dansatoarea Clotilde Lemos a început în Academia de Pardos y
Morenos, în a doua jumătate a anilor 1850.
Alejandro Vilela, a fost angajat la Academia Brown Gomez,
unde a cântat la pian.
Machine Translated by Google
Machine Translated by Google

Luciana Acosta, „La Moreyra”, a fost o dansatoare populară din

cartierul San Cristobal. A fost o sursă de inspirație în domeniul literar: Jose
Sebastian Tallón a portretizat-o în cartea sa „Tango în etapele muzicii
interzise” (Buenos Aires, 1959); iar Juan Carlos Ghiano o face protagonista
piesei sale „La Moreyra”, lansată de compania Tita Merello în 1962. Există o
versiune de film cu aceeași actriță.

Era fiica unor țigani andaluzi și locuia cu „El Cívico” al ei, Bautista Salvini,
om , la camera numărul 15 a
„conventillo” El Sarandi, situat la 1356 al străzii cu același nume și unde
unele camere au fost ocupate de familia Greco.

Dansatoare de mare faimă în scena tangoului timpuriu, a dansat la

cafeneaua La Pichona, la Pavón, între Rincón și Pasco (pe atunci districtul
bordelurilor), unde, așa cum a descris Jose Sebastian Tallón, „era partenerul
de afaceri al soțului ei. , un proxenet și dansator priceput. Era noaptea o
femeie de tango. În venele ei bolboia curajul țigănesc și, fiind atât de
feminină ca înfățișare și atât de frumoasă, a fost de mare curaj ca trăgătoare
cu pumnale, de unde și porecla ei... Silueta ei: nu foarte înaltă, perfect
modelată, voce senzuală, ca chipul ei, ca mersul ei; nuanta pielii masline,
ochi si par negri, gura mica, bust optim. Purta halat de mătase albastru sau
roșu, cu buline albe. Uneori cu pătrate colorate, sau rochie înflorată cu
mâneci lungi și manșetă cu dantelă. Și-a închis halatul de la gât până la
începutul sânului, cu un șnur de mătase care zigzagea ochiurile brodate,
terminând într-un coc cu ciucuri. Talia ei era cu centură până la răni de un
corset. Fusta era plisată, gri sau verde deschis. Parfumat cu Rosa de Francia,
Agua Florida sau Jour de Gloire. Coc de coafură la ceafă, cu agrafe și piepteni
din coajă de țestoasă, cercei mari cu cerc de aur și un medalion. În medalion
era portretizat El Cívico.”

El Cívico, Bautista Salvini, descendea din sudul italienilor. era un proxenet,

un dansator bun și un compadrito respectat.
Machine Translated by Google

Joaquina Marán, „La China Joaquina”, o minunată dansatoare de tango, a

fost favorita la „lo de Mamita”, iar mai târziu ea însăși managera de case
de dans în primul deceniu al secolului al XIX-lea. Brunetă înaltă, nu drăguță,
dar foarte interesantă și seducătoare, de conversație foarte plăcută, Juan
Bergamino i-a dedicat tango-ul său „Joaquina” (ascultă) (inițial „La China
Joaquina” (asculta).
Ea a fost implicată în moartea unui tânăr dansator numit „Ramayón” de
către Ñato Posse, deoarece ambii o iubeau pe Joaquina Maran, care, pe
lângă faptul că era o iubită a celor două, fusese a lui Mariano „Maco” Milani,
un alt dansator renumit, și a lui Pablo Podesta. , actor, interpret de circ și
cântăreț.
Fernando Ramayón a fost un tânăr din clasa superioară a Buenos Aires,
student la drept și un bun dansator de tango. Camerele Adela”, cafenea,
han și loc de dans, în Alvear și Acevedo, Palermo. Homero Manzi a scris un
tango inspirat din această poveste, cu muzică de Cristobal Herreros:
„Loviturile taco-ului tău răsună în gresie.

Coridele tale defilează prin terase suburbane.

Silueta ta este învelită în fum de tutun
Machine Translated by Google

iar cizma ta militară dansează în memorie.

Reflectați-vă părul înnegrit din nou în
camerele luminate cu lămpi cu gaz.
Fluxurile tale se pliază și notele ușoare ale lui Arolas și
Bazán se întorc din uitare.
Ramayón, nu mai ești cu noaptea după
căldura albă a șurubului.
Mașina ta nu mai trece, cizma din
piele lăcuită nu mai strălucește.
Și nu este în costumul ei de satin,
cea care la vremea aceea, pentru bună și
loială, s-a afirmat în îmbrățișarea ta imobilă,
a fost și partenerul tău final.
Palmele altui timp îți aplaudă eleganța.
Corzile prăfuite rezonează din nou.
Și în miracolul trecător al unei scurte descântece, cenușa
a tot ceea ce a fost reînvie.
Un semn de răzbunare te caută brusc.
Arcurile violente ale busolei sunt slăbite.
Trandafirul morții este pictat pe batista ta și tango-
ul destinului își marchează sfârșitul pentru tine.
„Ramayón”, Homero Manzi, Cristobal Herreros, de Nelly Omar și chitare
(ascultați).
Juan Bautista Passo, el Ñato Posse, fusese închis pentru aventurile sale
criminale, dar datorită contactelor sale cu un lider al Partidului Conservator,
care și-a plătit serviciile, a ieșit rapid din închisoare.
Filmul „Historia de 900” (1949 -vizionați), scris, regizat și interpretat de Hugo
Del Carril, descrie relația dintre clasa superioară și „orilleros” marginali din
Buenos Aires în cadrul tangoului: ei au acceptat aceleași idealuri de bărbăție
virilă, curaj, fideli cuvintelor lor și un viziune care vede viața și dragostea ca
pe un joc pe care trebuie să îl jucați cu întregul dvs.

Mariano „Maco” Milani a fost un alt tânăr frumos și foarte elegant al înaltei
societăți argentiniene, cu păr drept și foarte
Machine Translated by Google

piele alba. Când a început să bea prea mult, și-a pierdut forma și a primit un
nas roșu. Înalt, impecabil, a dus o viață cu adevărat pompoasă.
Machine Translated by Google
Machine Translated by Google

Margarita Verdier, sau Verdiet, numită uneori „La Oriental”

și „La Rubia Mireya”, rezidentă în cartierul Almagro, Castro
Barros 433. Fiica unor părinți francezi născută în Uruguay, avea
o reputație de „bufniță de noapte”, dată „dansul compadritos”,
deoarece tangoul era stigmatizat până atunci. A fost imortalizată
de Manuel Romero și Francisco Canaro în tangoul „Old
Times” (ascultă). Există câteva filme în care este portretizată:
„Băieții de altădată nu purtau gomina” (Manuel Romero 1937 –
vezi), „Blonda Mireya” (Manuel Romero 1948 – ceas), și „Băieții
de altădată nu purtau gomina” (Enrique Carreras 1969 – ceas).

Elias Alippi, dansator de tango, actor, regizor de teatru și

film, dramaturg de comedii și cântece (1883-1942). A debutat
pe scena in 1904 dansand un tango cu Anita Posed in "Creole
Justice", o zarzuela de Ezequiel Soria, muzica de Antonio Reynoso,
Machine Translated by Google

care în acel sezon a răspuns compania lui Jerome Podesta. A fost, de

asemenea, unul dintre cei mai buni dansatori ai localului „María la Basca”
și a altor localuri de noapte din acea vreme, precum și pe scenă. A dansat
pentru ultima dată în filmul „This Is Life” (1939 – urmăriți), cu actrița și
cântăreața Sabina Olmos. Ca dramaturg, a inclus tangourile în multe dintre
lucrările sale. Trupa Muiño-Alippi a jucat un rol decisiv în apariția cântecului
tango: pe 26 aprilie 1918, în sainete lui Jose Gonzalez Castillo și Alberto T.
Weisbach, „Dinții câinelui”, care a avut premiera la Teatrul din Buenos Aires. ,
a apărut, într-o scenă de cabaret, Manolita Poli acompaniată de orchestra lui
Roberto Firpo, cântând tangoul de Samuel Castriota și Pascual Contursi, „Mi
noche triste” (ascultă).

La Parda Deolinda a strălucit în Academias de Montevideo, milonguera

și proprietară a unui loc de dans. Pintín Castellanos ne spune că a fost
„înzestrată cu un corp superb și un caracter al naibii și o abilitate
extraordinară de a dansa cu „cortes y quebradas” (…), bărbații, în ciuda
curajului lor dovedit, nu au riscat prea mult cu ea. „Între 1880 și 1886, șeful
poliției Apolinario Gayoso a deportat-o din cauza numeroaselor certuri în
care a fost protagonist, la Buenos Aires. Aici, el a continuat cu dansul și
curajul ei... A murit într-un duel criollo!”.

La Parda Loreto, cunoscută și pentru dorința ei de a intra în lupte, s-a

născut în 1860 și a dansat în anii 80, în „peringundinele” de la Suipacha și El
Temple (Viamonte), în „Milonga de la Calle Chile” (de fapt numită). Patria e
Lavoro, situată în Chile 1567), în Teatro Politeama (Corrientes 1490, demolat
în 1950, astăzi parcare), și deja mai vechi, în Salón San Martin, cunoscut
popular sub numele de „Rodríguez Peña”. Când farmecele ei s-au risipit, a
lucrat - mereu fidel mediului ei - ca iesle de povara.

La Parda Refucilo a dansat la începutul anilor 80 în mediul academic situat

în Independencia și Combate de los Pozos, renumit pentru „la gente de
bronze” care o frecventa și pentru prestigiul dansatorilor, și
Machine Translated by Google

a fost partener în milongas și în viață, cu un celebru milonguero din acea

vreme poreclit el Biundín.

Francisco Ducasse, unul dintre partenerii săi de dans se numea Mimí

Pinsonette. A fost căsătorit cu actrița Angelina Pagano. Obișnuia să
frecventeze „lo de Hansen”. Francisco García Jiménez spune că foarte
fermecătoarea prințesă de Murat s-a împletit cu priceperea de tango a
frumosului tânăr din Buenos Aires, aflat în turneu la Paris, într-un concurs
de tango organizat de jurnalul Excelsior la teatrul Fémina de pe bulevardul
Champs Elysees. Evident, li s-a acordat premiul I. S-a născut și a murit în
Buenos Aires.

María La Tero: În articolul despre tango publicat în ziarul Critica pe 22

septembrie 1913, „Old Tanguero” a inclus-o într-o listă de dansatoare
prestigioase care au mers la binecunoscuta sală de dans de pe Independencia
și Pozos. Julian Centeya, în cartea sa „The Mystery of Tango”, o descrie ca
fiind înaltă și slabă.
Machine Translated by Google
Machine Translated by Google

Flora brună era foarte cunoscută până în 1880, atât de mult încât este
menționată în „Milonga de Tancredi” („Seara trecută la Tancredi / Am
dansat cu Boladora / era Maro și Flora; ). Și-a prezentat arta în La Pandora
din La Boca, în Peringundines din Corrientes și a avut propria sa academie
în 25 de Mayo și Viamonte, pentru a-și petrece ultimii ani în Flores. Este
amintit și în milonga „En lo de Laura” (ascultă), a lui Enrique Cadícamo și
Antonio Polito: „Milonga de atunci care aduce un trecut înfășurat.

Nu mai ai
nicio schimbare de la acel 911...
Milonga ca la Laura am dansat
cu Flora maro.
O milonga provocatoare
care mi-a dat semn de taura...
Ah... milonga 'e lo de Laura...
Milonga de o mie de amintiri
milonga de odinioara.
Ce trist când îmi amintesc dacă
totul este departe...
Milonga veche și sinceră,
cine știe ce s-a întâmplat cu toate acestea?
Pe traseul vieții deja
îndoim cotul.
Ah... milonga 'e lo de Laura...
Prieteni de înainte, când eram copil,
eram dansator compadrito...
Jachetă neagră, trensillao și pantaloni în
carouri bine franceză...
Să danseze numai Morocho! -barul 'e los
Balmaceda obi nuia să ipe la mine...
Tangouri vechi pe care a început să le cânte
Machine Translated by Google

Pepita Avellaneda...
Asta nu se mai întoarce!”
„La Laura”, Enrique Cadícamo și Antonio Polito, de Ángel D'Agostino și
Ángel Vargas (ascultați).
Există un film, realizat în 1952, „La Parda Flora” (vezi aici).
Surorile Balbina (Rosa și Maria) au jucat în Stella di Roma, în Corrientes și
Uruguay, cunoscut sub numele de El baile de Pepin. A fost prima casă de
dans care s-a înființat în centru și cea mai cunoscută căprioară față de
atracția exercitată de surorile Balbina.
Această casă a fost una dintre cele care au adoptat sistemul de acoperire
a organului cu o saltea, astfel încât sunetul să nu se audă pe stradă și să
ajungă la urechile autorității de poliție.

La Gaucha Manuela, referită de Roberto Firpo într-un interviu cu dr.

Benarós: „Am început să cânt la pian la Velodrom, în 1907, cu Bevilacqua.
Atunci aveam douăzeci de ani și veneam din Corrales, din Rioja și Caseros.
Proprietarul Velodromului a fost Pesce, cred că tatăl căruia a fost mai
târziu proprietarul Luna Park. Locul ocupa o suprafață de aproximativ
patru blocuri. În centru era o movilă de pământ. În interior, o pistă,
folosită de bicicliști. Pentru a ajunge acolo trebuia să treci printr-un drum
de pământ, care uneori se transforma în noroi. Era la două străzi de Hansen.
Băuturile erau servite pe mesele așezate sub copaci. Avea și camere.

Din Velodrom puteai vedea când cânta muzica în loc

Machine Translated by Google

de Hansen. Gaucha Manuela era un obișnuit acolo și era femeia

păstrată a unui tânăr bogat pe nume Del Carril, care cred că a
cheltuit cu patru sau cinci milioane. Era brunetă, foarte drăguță
și foarte „criolă” când vorbea. Era o dansatoare minunată,
capabilă să apuce un cuțit și să înceapă cu loviturile. Am dedicat
un tango „La Gaucha Manuela”(ascultă) pentru ea. Ni s-au cerut
aceste dedicații, iar uneori cel care le-a cerut ne plătea o sută de
pesos. Am dedicat tango-ul „Distinsei domnișoare Manuela
Lopez”. Câștigăm un peso pe zi și niște bacșișuri. Nu erau femei.
Fiecare bărbat trebuia să-și aducă pe a lui.”

Juana Rebenque, referită de Juan Santa Cruz - fratele

autorului „Unión Cívica” (ascultă) – (citat de la Dr. Benarós):
„Ea locuia într-o casă mică cu acoperiș de tablă, ca toate casele
de la „El Pueblo de las Ranas”. Intri înăuntru a trebuit să te
apleci. Ea nici măcar nu avea un tarif. Ea a taxat orice i-ai dat. Nu
a venit niciodată în centru. Era înaltă, slabă, cu un nas mare și
frumoasă. Ea locuia cu un bărbat pe nume Fernandez. Ea a fost
Machine Translated by Google

Menționat în câteva versuri celebre ale vremii: „Va fi acum o

săptămână / că un mistongo canfiflero / m-a invitat la un dans / în
Orașul Broaștelor. / Principalele bacane / ale populației ranil / au
căzut în funcție / frumos cacealmați, / pentru că fuseseră invitați /
cu cartonașe.'”

El Flaco Saúl: Un proprietar de teren care se remarcă printre primii

dansatori de tango. Potrivit „Viejo Tanguero”: „a fost capabil să
interpreteze tangoul în două stiluri: originalul, viu, complex, plin de
figuri și „quebrade”, de mare agilitate, cu forță și caracter, și tangoul
neted, care s-a dezvoltat la vremea numită „Guardia Vieja”, ca o
necesitate de a se adapta la dansatoarele care nu urmau stilul
primitiv, care mai târziu a fost definit ca stilul caracteristic de a dansa
tangoul așa-numitei „Guardia Nueva” sau „tango de cabaret”. .'”

Filiberto, Ioan „Mască”, părintele muzician și compozitor Ioan al lui

Dumnezeu Filiberto. Eminent dansator de tango al primei perioade;
creator natural și spontan. Proprietar sau administrator al „Bailetín
El Palomar”, apoi „Tancredi” (c. 1882), lângă zona de agrement
Suarez și Necochea, în inima orașului La Boca. Cităm dintr-un
interviu acordat de „The Portuguese Song” (Buenos Aires,
Machine Translated by Google

1963) în care fiul său ne spune: „'Tatăl meu era vesel, cam
neglijent la toate lucrurile, dar simplu și bun, avea un râs ușor și bun
simț al umorului în ochi și mereu i scăpau glume bune din gură. A
cântat cu o voce drăguță de tenor, pe care mi-a plăcut să o ascult.
Dansator din fire, dintre cei mai buni dansatori de tango din La Boca;
reputa ia lui era bine recunoscută. După caracterul său a lucrat la
cele mai diferite și contradictorii joburi, de la proprietar de săli de
dans la marinar, luptător sau muncitor în construcții. A fost prieten
și adesea și bodyguard cu Pepe Fernandez, om puternic și lider al La
Boca, care a fost mai întâi susținător al lui Mitre și apoi al generalului
Roca. El poseda o putere extraordinară, acționând adesea în circ
Rafetto, lupte și haltere.”
Mariano, menționat de „Viejo Tanguero” (1913) ca un obișnuit al
„Scudo de Italia”. El a fost unul dintre cei a căror popularitate a
fost câștigată datorită corectitudinii dansului său. Iubitorii de
tango s-au oprit din dans și au făcut un cerc pentru a urmări
dansul din spate, pentru a admira și aplauda execuția dificilă a
figurilor inventate de el și pe care nimeni altcineva nu le putea imita.
El deținea un mare stabiliment comercial care era situat pe strada
Sarmiento și Carlos Pellegrini.
Machine Translated by Google

Arturo De Nava, compozitor, cântăreț pre-gradeliano. S-a născut

se pare în Paysandú în 1876 și a murit la Buenos Aires, unde se
stabilise încă din tinerețe, la 22 octombrie 1932... Inițial, un dansator
natural cu un stil deosebit, a fost primul care a câștigat faima pe
scenă, înaintea lui Ain și Alippi, dansând tangouri în piese de teatru încă de
Machine Translated by Google

1903 în trupa Podestá. Era foarte frumos. Datorită aspectului său,

inconfundabil, fotografiile sale apar ilustrând mai multe ediții ale revistei
populare Caras y Caretas din Buenos Aires, în 1903.
”

Pancho Panelo, el aparține categoriei de dansatori bogați.

Domingo Greco a povestit că acest bărbat a avut atât de multă seninătate
să danseze și a făcut-o cu un pahar de șampanie în cap, fără a vărsa o
picătură de lichid.

Pedrín „La Vieja”. Domingo Greco spune în memoriile sale: „Apoi a venit
un oarecare Pedrín, care era colegul meu de clasă: l-am poreclit „La Vieja
(Bătrâna Doamnă)”. Locuia pe strada Chile, între Tacuarí și Piedras. El a adus
tangoul la rafinament maxim. Chiar înainte de 1900 a fost cel mai bun
dansator cunoscut. A avut multă inițiativă. Era elegant, foarte muzical și cu
o viteză uimitoare în picioare. Într-un cuvânt, a fost cel mai bun din toate
timpurile.
Benito Bianquet „El Cachafaz” a apărut ca singurul său imitator”.
Machine Translated by Google

M-am întrebat de ce dansatorii au adesea reputația de a fi sexuali,

înflăcărați, rebeli, ireverenți, marginali, indiferenți la ceea ce spun
oamenii despre ei, dar și eleganți, duri, încrezători, respectabili,
admirați...?
Pe de o parte, cred că un dansator adevărat este o persoană pentru
care viața este un dans („La vida es una milonga”). Această abordare
nu este atât de ușor de luat pe cât am putea presupune. Este nevoie
de forță și disciplină dincolo de posibilitățile și/sau voința majorității
oamenilor. Dacă nu, de ce nu te-ar îmbogăți o abilitate, o abordare a
vieții care nu este de mare valoare dintr-o perspectivă utilitară a vieții,
ar fi îmbrățișată cu pasiunea, perseverența și rezistența pe care le cere
pentru a fi un BUN DANSATOR?
Machine Translated by Google

Pe de altă parte, toate calificările negative atașate dansatorilor nu provin

de la alți BUNI DANSĂTORI, ci de la cei care nu sunt. Este poate o formă
de răzbunare față de cei cărora valoarea constă în a fi folositori societății
-o situație lăudabilă- față de cei a căror contribuție majoră este o
frumusețe neinteresată și inutilă care nu poate fi vândută pe piețe.

Din propria mea experiență, toți MARI MILONGUERI pe care i-am

întâlnit în viața mea, mulți dintre care am avut averea și onoarea să-i
am ca profesori, sunt (sau au fost -în cazul celor care au decedat-)
MARI. OAMENI, incredibil de înțelepți și au o mare sensibilitate și bun
simț, oameni de încredere, generoși, respectabili și, printre multe alte
calități minunate, cei mai buni în meseriile și profesiile lor de zi cu zi.

Și concluzia este că, pentru mine, tot ceea ce am realizat în dansul meu m-
a făcut o persoană mai bună.
Și mai am loc de îmbunătățit.
Machine Translated by Google

Citește și:
• Istoria Tangoului – Part •
Istoria Tangoului – Partea 2 •
Istoria Tangoului – Partea 3 •
Istoria Tangoului – Partea 5 •
Istoria Tangoului – Partea 6 •
Istoria Tangoului – Partea
Bibliografie: „Cronica generală
a tangoului”, Jose Gobello, Editura Fraternity, 1980.

„El tango”, Horacio Salas, Editorial Aguilar, 1996.

„Istoria tangoului – La Guardia Vieja”, Rubén Pesce,
Oscar del Priore, Silvestre Byron, Editorial Corregidor
1977.
„El tango, el gaucho y Buenos Aires”, Carlos Troncaro,
Editorial Argenta, 2009. Sex & Danger in Buenos
Aires: Prostitution, Family, and Nation in Argentina. De
Donna J. Guy José María Otero http://
tangosalbardo.blogspot.com/ 2014/10/ramayon.html
Guillermo Brizuela http:// miescueladetango.blogspot.com/
2009/10/los-malevos parte-i.html Cufărul din Buenos
Aires http://

www.arcondebuenosaires.com.ar/
Revizuirea femeilor dansatoare. De Luis Alposta și
Oscar Himschoot: http://www.todotango.com/
historias/cronica/326/Resena-de-mujeres-bailarinas
Segunda-parte/ Imagini http://
www.tangology101.com/main.cfm/title/ Tango-History-in-
Pictures/id/1165 http://www.todotango.com/english/