NUVELA PSIHOLOGIC MOARA CU NOROC DE IOAN SLAVICI

*PRELIMINARII: n istoria prozei romneti, Ioan Slavici face parte dintr-o familie tipologic pe ct de valoroas, pe att de semnificativ. De fapt, el este cel care deschide seria ardelenilor- Agrbiceanu, Rebreanu, Pavel Dan- direcia realismului social. Balzacieni din instinct, prozatorii venii din Transilvania manifest nclinaie spre zugrvirea vieii sociale, spre observarea atent i minuioas a lumii, adic a satului ardelean, celula social concret creia aparin. Ei sunt spirite pozitive, pentru care lumea real exist i poate fi cunoscut, omul fiind conceput ca o fiin social, legat organic de colectivitate i aflat la confluena acestui determinism social cu cel biologic. Nuvelele lui Slavici, partea cea mai trainic a literaturii sale, au contribuit indiscutabil la progresul literaturii romne n direcia oglindirii realiste a vieii sociale, prin evocarea procesului de formare a micii burghezii rurale, prin implicaiile pe care noile relaii de tip capitalist le-au avut n lumea satului i n viaa oamenilor. n nuvelele lui Slavici gsim, de asemenea, o reflectare ampl a vechilor rnduiri rurale, a obiceiurilor i datinilor, a credinelor i superstiiilor, a moralei i a prejudecilor oamenilor simpli, un autentic tablou etnografic, psihologic i social al satului transilvnean. Se explic astfel ncadrarea scriitorului n realismul social i poporan (Titu Maiorescu): Scriind, mi ddeam toat silina s m potrivesc att n plsmuire, ct i n form, cu felul de a vedea i cu gustul acelora pe care i aveam n vedere (Slavici). n activitatea nuvelistic a lui Slavici se disting dou etape: una idilic, pronunat folcloric i alta dramatic, tragic. Moara cu noroc, capodoper a literaturii noastre nuvelistice, a fost inclus n volumul de debut Novele din popor, aprut la Bucureti n 1881, inaugurnd cea de-a doua perioad din creaia scriitorului. Nimbul idilic al personajelor, atmosfera de voioie, ncrederea n via, din prima etap, au disprut cu totul. Ea a fost nlocuit cu dramatice ncletri de caractere, cu viforul tragic al pasiunilor i cu o perspectiv critic asupra vieii. Dincolo de toate se remarc talentul scriitorului de a surprinde evenimentele i tririle specifice omului din popor. George Clinescu remarca faptul c dac ar fi avut mai mult capacitate de lucru, Slavici ar fi putut da o comedie uman a satului. Comparaia cu Balzac se face datorit puterii scriitorului de a crea situaii i tipologii dramatice, de a surprinde natura uman complex. nc de la debut, Slavici se ndreapt spre literatur cu un crez artistic simplu i ferm, propunndu-i s zugrveasc lumea cu autenticitate i sinceritate: studiul social e elementul meu, a putea zice atmosfera mea spiritual. Nuvela Moara cu

noroc ntrunete toate acele caracteristici despre care vorbea Slavici atunci cnd realiza portretul unei creaii literare perfecte: opera literar trebuie s vehiculeze idei care merg la inima cititorului din popor; literatura trebuie s fie o contribuie efectiv la realizarea progresului cultural i moral al societii; orice creaie trebuie s aib caracter moralizator deoarece pentru ca s fie frumos, un lucru trebuie s fie bun i adevrat; stilul trebuie s dea dovad de obiectivitate (Slavici respect cu strictee regulile lui Confucius: sinceritatea, buna-credin, francheea, inima deschis i iubirea de adevr) i caracterul pilduitor. Slavici e nainte de toate un autor pe deplin sntos n concepie; problemele psihologice pe care le pune sunt desenate cu toat fineea unui cunosctor al naturii omeneti, fiecare din chipurile care triesc i se mic n nuvelele sale e nu numai un copiat de pe uliele mpodobite cu arbori ale satului, nu seamn numai n exterior cu ranul romn n port i via, ci au fondul sufletesc al poporului i gndesc i simt ca el. (Mihai Eminescu) *PREZENTAREA OPEREI: Aciunea nuvelei este situat ntr-o perioad istoric de tranziie i mari prefaceri sociale determinate de ptrunderea tot mai accentuat a relaiilor capitaliste la sate. Plcerea de a povesti, scenele idilice de la ar, att de prezente n nuvelele de dinainte, cedeaz loc zugrviri realiste de moravuri, caractere i pasiuni puternice. Moara cu noroc este prima scriere romneasc n care predomin preocuparea de a crea caractere puternice, cu o via interioar bine conturat. Elemente care s anticipeze Moara cu noroc ntlnim i n nuvelele anterioare. Explicaia prbuirii eroului prin lcomia de bani, care formeaz tema nuvelei Moara cu noroc, o gsim i n O via pierdut, ns n alt context social. Slavici aaz n centrul aciunii, cum face i n celelalte nuvele, tot familia,nucleu social de baz, dar viaa ei nu mai e nfiat n funcie de date rituale- praznic, clac, nunt. Atenia autorului se deplaseaz de la satul transilvnean, cu veche civilizaie, spre o civilizaie n care i croiesc drum, cu violen, noile relaii sociale n care banul ncepe s aib puteri nelimitate. Concepia artistic ce st la baza nuvelei este modern, fapt care duce la crearea unor personaje deosebite de cele din nuvelistica anterioar a lui Slavici. Moara cu noroc dezvolt i un conflict puternic, susinut pe ciocnirea de interese generate de puterea banului, care conduce, n cele din urm, la nstrinare. Analiza procesului de nstrinare nu are egal n opera lui Slavici. Intervine, ca tehnic narativ modern, analiza psihologic, centrat pe descrierea procesului de mutilare a contiinei lui Ghi, personajul principal al nuvelei. *PREZENTAREA SUBIECTULUI: Aciunea nuvelei este plasat n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, n zona Aradului. Universul creat este zugrvit dup modelul iriei natale, cu oameni aezai i cinstii, obinuii s munceasc fr ovire i s se bucure de roadele muncii lor. Ghi este un cizmar nemulumit de condiia lui social. De aceea, hotrte s ia n arend o crcium, n ciuda sfaturilor soacrei sale care i spune c omul trebuie s se mulumeasc cu linitea colibei sale: - Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit.

Crciuma se numete Moara cu noroc i este situat la o rscruce de drumuri, lng o moar abandonat. Pe aici trec turmele de porci de la o pune la alta, iar principalii clieni sunt porcari. Porcarii sunt supravegheai de smdi, care au obligaia de a acoperi toate pierderile. Unul dintre acetia este Lic. Este un porcar temut, iar din turmele sale nimeni nu ndrznete s fure. Moara cu noroc este locul unde Lic schimb bani necurai, venii de pe urma unor fapte nelegiuite i dup cum spune, la un moment dat, tot aici este i locul unor crime odioase. Ghi, cizmarul devenit crciumar, muncete mult, ctig, iar familia pare mulumit. ns apariia smdului tulbur linitea familiei, iar crciumarul nelege c trebuie s devin sluga lui. Fr a avea o certitudine, Ghi i d seama c smdul comite numeroase nelegiuiri. Bnuiete c acesta l-a jefiut de un arenda bogat i c a ucis mai muli oameni. Cea mai cumplit dintre faptele smdului este crima din pdure. Smdul i vindea o parte din aurul furat prin intermediul unei femei de condiie bun, care fcea dese drumuri la Arad i la Pesta. Imprudent i lacom, aceasta i oprete o bijuterie dintre cele furate de Lic, iar soul ei este acuzat de furt i nevoit s se sinucid. Femeia trece pe la Moara cu noroc, iar Lic o ucide pentru a-i pedepsi lcomia. Jandarmul Pintea deinea dou dovezi zdrobitoare mpotriva smdului: cuitul i biciuca gsite la locul crimei. l aresteaz, dar pe drum, Lic face caz de nevinovia sa, l enerveaz pe jandarm i creeaz cu mult abilitate impresia c acesta a vrut s-l mpute. Lic este eliberat repede, pe chezie, iar la proces Pintea nu este admis ca martor. Ghi triete dramatic acest episod, este chemat la proces ca martor, ns ascunde adevrul contient fiind c Lic va scpa protejat fiind de Vermey. n acelai timp primete bani lui Lic, ia camt i paradoxal, Ghi sper s-i pstreze contiina curat i i duce banii lui Pintea ca prob a vinoviei acestuia, fr a pomeni de banii luai camt. Dei l consider pe Lic o fiin diabolic i dorete din tot sufletul s-l vad prins, totui este ispitit de ctigurile lui. i face planul cu luciditate, hotrnd s profite de sentimentele lui Lic fa de Ana, soia sa, i i las nevasta la crcium, mpreun cu smdul, iar el se strecoare s-l anune pe jandarm c Lic are asupra lui bani furai. Planul lui Ghi eueaz. ngrozit de propria fapt o ucide pe Ana i este ucis la rndul lui. Oamenii smdului dau foc casei, n care ard i cele dou cadavre , iar Lic Smdul, urmrit de Pintea, se sinucide, zdrobindu-i capul de un stejar. *STRUCTUR I COMPOZIIE: Nuvela ncepe cu un percept moral izvort din experiena i nelepciunea btrneasc i are o structur circular deoarece, n final, btrna revine i puncteaz drama cu o alt replic din popor: aa le-a fost dat. Tema nuvelei este legat de primul agent al schimbrilor economico-sociale care vin s tulbure viaa tradiional a omului. Nu ntmpltor, primii prozatori de talent ai literaturii noastre, contemporani cu acest proces de ptrundere a legilor capitalismului n lumea feudal, zugrvesc n scrierile lor influena banului asupra oamenilor, dorina de mbogire i de ascensiune social. Urmrirea ascensional a conflictului i prezentarea tensiunilor sufleteti constituie principiul construciei artistice. Subiectul este simplu, construit aproape exclusiv pe confruntarea dintre dou personaje: Ghi i Lic. Ambele caractere ncearc s ias victorioase dintr-un rzboi de factur psihologic.

Toate momentele subiectului anticip finalul, n mod ostentativ justiiar. n final ni se descoper i semnificaia amar i ironic a titlului: Moara cu noroc, care este de fapt Moara fr noroc, moara nefericirii i a dramelor sufleteti. Fora nuvelei este dat de analiza psihologic, centrat pe descrierea procesului de mutilare a continei lui Ghi, cel mai complex personaj din nuvelistica lui Slavici, zugrvit pe multiple planuri, surprinznd mai ales lupta dintre fondul uman cinstit i dorina nefireasc de navuire. *PERSONAJUL: Ghi este imaginea desvrit a omului distrus, dezumanizat de setea de navuire. El concentreaz n devenirea sa ntreaga problematic a operei, ce st sub semnul unei idei morale. Drama lui Ghi este analizat magistral (G. Clinescu), i se dezvluie treptat din faptele i gndurile lui, din constatrile i opinile celorlalte personaje. Nemulumit de condiia sa social i aspirnd firesc spre bunstare, Ghi i convinge familia s se mute la Moara cu noroc. Apariia lui Lic schimb destinul lui Ghi i din acest moment eroul ni se dezvluie din mai multe perspective: viaa lui exterioar, aciunile, gesturile iu atitudinile lui. ncepe procesul de nstrinare fa de familie, ncepe chiar s regrete existena familiei, nu mai comunic i devine ursuz. Fricos i la, pe de o parte, lacom de a avea ct mai mult, pe de alta, Ghi se implic n fapte mrave i particip activ la jocul impus de Lic. Dezumanizarea lui se manifest n toat amploarea i ajunge chiar s-i arunce soia, drept momeal, pentru a-l demasca pe Lic. Ghi devine victim pentru c are slbiciunea de a ine la bani. Patima de bani l va duce treptat la pierzanie, cznd nvins de propriul destin, cruia nu i se poate opune.ncercarea de a-l da pe Lic pe mna jandarmului Pintea nu salveaz moral personajul. Chiar dac exist cteva ncercri de a iei din acel cerc vicios, Ghi provoac doar cderi. Drama lui Ghi este cutremurtoare. Nicieri n opera lui Slavici procesul de izolare n familie i de consumare a resurselor sufleteti n ncletarea cu o lume potrivnic nu sunt descrise cu o mai mare ptrundere i for artistic. Slavici reuete s creeze o tipologie i continu, prin Ghi, seria parveniilor din literatura noastr. Complexitatea personajului impune variate mijloace de caracterizare, autorul mpletind cu miestrie caracterizarea direct cu cea indirect. Din prima categorie, scriitorul utilizeaz frecvent autocaracterizarea. Mai ales n momentele de criz sufleteasc, Ghi simte nevoia de a se autodefini, de a-i descoperi slbiciunile: sunt un om fr de suflet. Se remarc, de asemenea, caracterizarea fcut de Ana, care puncteaz schimbarea radical a personajului: Tu eti om, Lic, iar Ghi nu e dect o muiere mbrcat n haine brbteti, ba chiar mai ru dect aa. Dintre mijloacele de caracterizare indirect, eseniale n definirea profilului moral al lui Ghi sunt comportamentul i relaiile cu celelalte personaje, mai ales cu Lic i cu Ana. Ghi va dezvlui astfel meandrele unei contiine cu manifestri imprevizibile. Ana, n familie ntruchipeaz duioia, tandreea i cldura sufleteasc. Inteligent i aprig, se cutremur atunci cnd l vede pe Lic intuindu-i caracterul. mpins de soul su, Ana va cdea n pcat, convins fiind de laitatea lui Ghi. Ana sfrete tragic, cade ucis de mna soului su, urndu-l i dispreuindu-l n acelai timp.

Lic este un personaj cu o structur aparte. Desprins parc din tipologia scelerailor romantici, este un erou realist, unic n literatura noastr prin chipul su satanic, ce exercit asupra celorlali o dominaie fascinant. Inteligent, bun cunosctor al oamenilor, Lic se conduce dup un cod moral propriu, n afara legilor i a statului. Personalitate puternic, erou de roman. Lic are asupra lui Ghi vraja ameitoare exercitat de Vautrin asupra lui Rastignac n Mo Goriot, de Balzac (Pompiliu Marcea). Btrna soacr reprezint un tip de personaj rar ntlnit n literatura noastr, raisoneurul, tipologie ce descinde din literatura clasic francez, ntruchipnd virtuile personajului meditativ i nelept. Interveniile ei timide sugereaz ideea necesitii cumptului, nelepciuni i responsabilitii personale. Apare la nceput, enun ideea de baz, cedeaz locul personajelor tragediei, intervine n cteva momente de cumpn i maxim ncordare, mai revine n final, contempl, cu sentimentul zdrniciei eforturilor omeneti, ia copiii i pleac mai departe. Pe acetia i vede scpai de focurile pustiitoare pentru sufletul lor curat i lipsit de vinovie. *ARTA LITERAR Nuvela este scris n stil sobru, tensionat. Descrierile sunt precise i constituite pe detalii de atmosfer. Tudor Vianu arat c scrisului lui Slavici i sunt caracteristice analiza psihologic i oralitatea. Limba sa literar nu are strlucirea lui Eminescu, nici firescul savuros propriu lui Creang, totui meritele sale artistice nu sunt mici: naintea lui Creang, el este acela care se gndete s foloseasc limba poporului cu zicerile lui tipice, n povestirile sale. Tot Vianu spune c Slavici este creatorul realismului rnesc, n care Maiorescu va vedea formula cea mai valoroas a nuvelistici contemporane. n oper se ntlnesc deopotriv stilul oral, atrgtor, pentru tonul sftos al povestitorului, dar i stilul sobru, arhitectonic, ce confer modernitatea nuvelei Moara cu noroc. *VALOAREA Valoarea istoric a operei lui Slavici este dat de contribuia sa la dezvoltarea nuvelei de factur realist, mai ales prin introducerea notei analitice. Ca i Creang, Slavici a contribuit la impunerea unor teme importante legate de viaa satului i a ranului. Valoarea estetic a literaturii lui se pstreaz i azi, fiind unul dintre scriitorii care au trecut proba timpului. Interesul lui pentru o problematic moral a vieii l pstreaz n actualitate prin consistena i acuitatea observaiei, susinut de vocaia de a construi i de a crea tipuri umane memorabile. *CONCEPTE OPERAIONALE REALISMUL- este un curent literar aprut n Frana ctre jumtatea secolului al XIX-lea i manifestat cu precdere n proz i dramaturgie. Scriitorii realiti cultiv descrierea amnunit, detaliul autentic (de pild, fiecare amnunt al portretului fizic este raportat la caracterul personajului), dar i fresca social, respectiv reconstituirea unor mentaliti, a unor detalii de mod cultural sau vestimentar, a locurilor reale, pentru a crea astfel iluzia existenei complete i pentru a conferi

veridicitate naraiunii. Discursul auctorial este neutru, obiectiv, de cele mai mute ori la persoana a III-a. Personajul este tipic, pus n mprejurri tipice. Creaia se construiete pe principiul aristotelic al mimesis-ului. VEROSIMIL- capacitatea operei artistice de a convinge prin imagini, simboluri, scene, personaje, subiect; crearea impresiei c ntre ficiune i realitate nu exist diferene majore. ANALIZA PSIHOLOGIC- este o modalitate de sondare a subiectivitii personajului pentru a evidenia tensiunile, cutrile, traumele vieii interioare.