Guido dArezzo

La o mie de ani dup ce a fost scrise, teoriile lui Guido d'Arezzo ( Guido Aretinus ) au
afectat foarte tare sistemele moderne de notaie i educaie muzical. Nscut aproximativ n
ultimul deceniu al primului mileniu, el a primit educaia i formarea lui ca un clugr de la
mnstirea benedictin de la Pomposa, Italia, pe coasta de nord-est, n apropiere de Ferrara i
Ravenna.
n timp ce era n Pomposa, influenat de cartea Dialogus atribuit lui Odo, d'Arezzo a
dezvoltat o inovaie n notaiile de dinainte care au constat n prealabil n scrierea muzicii pe doar
dou linii, d'Arezzo a adaugat o linie roie pentru "f" (fa) i o linie galben pentru " c "(do);
rezultatul a fost de a face notaia mai clar i mai exact, precum i de a crea un sistem personal
mprit de linii la un interval de o treime. d'Arezzo a remarcat ct de repede cntrei au fost
capabili s nvee cntecele cu metoda lui. Cu toate acestea, aa cum a nceput s primeasc
recunoatere din restul Italiei, el a inspirat gelozia colegilor si clugri, care probabil l-au forat
pe D'Arezzo s plece de la manastire.
De acolo, el a mers la scoala catedralei de la Arezzo (Aretium), unde a nceput s
formeze cntrei sub oblduirea Episcopul Theobald (Theodaldus), care a admirat foarte mult
noua sa metod. Pentru Theobald a scris Micrologus de Disciplina Artis Musicae (Un scurt tratat
despre disciplina de art muzical) n jurul anului 1026 adresat cntreilor, iar Micrologus a
ncercat s-i nvee noua notaie i de a porni nvarea cntrii care pn atunci era greu de
descifrat. Gama lui (scara) de 21 de note a mers mai departe dect scara lui Dialogus de mai
devreme i a subliniat, de asemenea, n teoria sa cele opt moduri bisericeti. ntr-un pasaj frapant
pe melodie, d'Arezzo compar compoziia liniei melodice, nota, fraz, i linia, cu scrierea de
versuri poetice, silab, cuvnt, i linia. Capitolul su despre organum, sau cntarea de dou sau
mai multe voci, este o surs important timpuriu practicat. Aici, d'Arezzo a subliniat
"occursus", procesul prin care vocile divergente la intervalul de un al patrulea i vin mpreun la
un unison; o ierarhie de intervale este, de asemenea, postulat. Interesant, el a postulat o ("molle")
stil mai flexibil de organum, dar nu l justific pe motive de evitare a Tritone ("diabolus in
musica") ca i mai nainte, ci doar de dragul unui stil mai liber.
Papa Ioan al XIX-lea, intrigat de rapoartele primite cu privire la acest tratat de muzica, a
invitat pe d'Arezzo la Roma pentru a se explica n 1028. n acelai an, d'Arezzo a scris
Micrologus n versuri i a inclus exemple din noua sa notaie, crendu-se astfel o mai potrivit
carte "manual" n scopuri educative; din pcate, "Regulae rhythmicae" nu a supravieuit. Mai
trziu n viaa sa, a devenit un frate al ordinului Camaldolite, un ordin de pustnici i cenobii, i a
murit dup 1033, probabil n jurul anului 1056.

n Epistola lui de ignoto Cantu (ignorana cantareilor), adresat colegului su clugr

Michael, cu care el a scris se pare o antifonare cu notaia cea nou dar care acum nu mai exist,
d'Arezzo s-a fcut remarcat cu succesul su n calitate de teoretician i pedagog la fel de mult ca
martirii dragi i de aici i celebra yical "cei mai stupizi oameni ai timpurilor noastre." Mai
important, ns, d'Arezzo a vorbit despre succesul su realizat prin formarea cntreilor cu scala
Hexacord folosind imnul lui Ioan Boteztorul Ut Quant laxis. Dei el nu a fcut-o, aa cum a
fost uneori atribuit lui, el a inventat procesul de solfegiu, a fost acest pas care a deschis drumul
pentru inovare mai trziu, n dezvoltarea muzicii. Inovaiile lui d'Arezzo nu erau cu totul noi dar
el a construit pe munca de teoreticienilor anterioari. Cu toate acestea, adaptrile sale au fost
suficiente pentru a asigura faptul c, aa cum a scris Smits von Waesberghe, "Suntem nc n
epoca de Guido . "