Jocul ielelor, de Camil Petrescu (eseu literar / rezumat literar)

Ipotez
Prima dram scris de Camil Petrescu, Jocul ielelor (1918), este o dram de
idei, care conine nucleul concepiei artistice a autorului: tema - drama
autoiluzionrii, conflictul - criza de contiin, confruntarea celor dou lumi - a
ideilor i a realitii degradate moral, un nou tip de personaj - intelectualul
nsetat de absolut, lucid, orgolios, dar inadaptat, intransigent n raport cu
societatea, o structur i o tipologie a personajelor reluat n creaiile
ulterioare, autenticitatea - aspect fundamental din programul su estetic, n
replica personajului principal: eu nu pot s scriu dect ceea ce gndesc.
Tema, conflictul, tipologia eroilor vor fi reluate n ntreaga creaie
camilpetrescian, care ilustreaz astfel conceptul de oper deschis.
Semnificaia titlului.
Titlul ilustreaz crezul artistic al lui Camil Petrescu, sintetizat de el n
motoul volumului de versuri: "Jocul ideilor e jocul ielelor". Gelu Ruscanu este
nctuat al idealului de dreptate absolut care este o iluzie, o utopie. Omul
care vede idei absolute este mistuit luntric de jocul lor halucinant i
pedepsit, ntocmai cum cel care are curajul s priveasc dansul ielelor moare
sau nnebunete, oricum, devine neom. Setea de absolut i lumea ideilor pure
care au pus stpnire pe protagonist sunt ilustrate de replica lui Penciulescu,
singurul care descifreaz concepia idealist a lui Gelu Ruscanu, care "nu
vede lucruri", ci "vede numai idei". Ruscanu confirm - "Eu vd ideile..." - dar
Penciulescu l privete lung i-l avertizeaz c drama ncepe atunci cnd
ideile au disprut: "ct vreme le vezi... totul e n ordine... Cnd au disprut...
dup ce le-ai vzut, abia atunci e grav... ncepe drama...". Penciulescu explic
n continuare n ce const pericolul pentru cei care vd idei, asemnnd
urmrile nefaste cu cete suferite de cei care au vzut ielele: "Cine a vzut
ideile devine neom, ce vrei?..: Trece flcul prin pdure, aude o muzic
nepmnteasc i vede n lumini, n lumina lunii, ielele goale i despletite,
jucnd hora. Rmne nmrmurit, pironit pmntului, cu ochii la ele. Ele
dispar i el rmne neom. Ori cu faa strmb, ori cu piciorul paralizat, ori cu
mintea aiurea. Sau, mai rar, cu nostalgia absolutului. Nu mai poate cobor pe
pmnt. Aa sunt ielele... pedepsesc. ..Nu le place s fie vzute goale de
muritori".
Formularea argumentelor
Drama este o specie a genului dramatic, cu un coninut grav i un conflict
puternic, n desfurarea cruia se contureaz personalitatea personajelor
dramatice, tinznd s exprime ntreaga complexitate a vieii.

Jocul ielelor prezint trsturile unei drame de idei: conflictul interior, de idei,
se declaseaz n contiina personajului principal, acesta fiind caracterizat
prin tririle luntrice, mai degrab, dect prin fapte. Aciunea este redus,
confruntrile petrecndu-se n planul contiinei.
Dezvoltarea argumentelor
Tema este drama intelectualului, care ntruchipeaz ideea de justiie
absolut i intr n conflict cu sine i cu ceilali. Titlul sugereaz apropierea
Jocul ideilor, jocul ielelor. Fiind destinat reprezentrii scenice, textul
dramatic este structurat n trei acte alctuite din XII tablouri i din scene, i
este construit sub forma schimbului de replici ntre personaje. Didascaliile
sunt singurele intervenii directe ale autorului n pies.
Construcia subiectului dramatic
Drama de contiin a lui Gelu Ruscanu provine din conflictul dintre
concepia sa despre dreptate i concretul existenei, care nu corespunde
imaginii teoretice. Penciulescu enun conflictul interior al personajului: Cine
a vzut ideile devine neom, ce vrei?... Trece flcul prin pdure, aude o
muzic nepmnteasc i vede n lumini, n lumina lunii, ielele goale i
despletite, jucnd hora. Rmne nmrmurit, pironit pmntului, cu ochii la
ele. Ele dispar i el rmne neom. Ori cu faa strmb, ori cu piciorul
paralizat, ori cu mintea aiurea. Aa sunt ielele... pedepsesc... Nu le place s
fie vzute goale de muritori. A mai fost un grec, unul Platon, care pretindea
c a vzut ideile pure i de la grecul acesta au venit toate nenorocirile din
lume. A fost i un franuz, Robespierre....
Drama lui Gelu Ruscanu provine din confruntarea lucid a propriilor norme,
idei pe care i le face despre lume (Utopia), cu o ordine contrarie (Realia), pe
care nu o accept. El crede c ideile i sentimentele pot exista la modul
absolut, dar treptat are diverse revelaii care-l fac s constate c lumea nu
este aa cum o vede el. Ruscanu triete destinele primordiale ale omului,
amintindu-i de paradisul pierdut. n evoluia gradat a conflictului dramatic,
se contureaz personalitatea personajelor.
Repere temporale i spaiale
Aciunea dramei se petrece n preajma izbucnirii primului rzboi mondial, n
mai 1914, la redacia ziarului bucuretean Dreptatea social, organ al
partidului socialist. Subiectul dramei prezint efectele campaniei de pres
dus de directorul ziarului, Gelu Ruscanu, mpotriva ministrului de justiie,
erban Saru-Sineti, cruia i cere s demisioneze, ameninndu-l cu
publicarea unei scrisori incriminatoare. Ruscanu deine o scrisoare de
dragoste adresat lui de Maria Sineti, soia ministrului i fosta iubit a lui
Gelu, prin care aceasta i dezvluie c ministrul ar fi asasinat-o n urm cu 7-8

ani pe btrna Manitti, distrugnd testamentul acesteia i nsuindu-i un

milion de lei aur.
Intriga
Stpnit de ideea dreptii absolute, Ruscanu este hotrt s publice
scrisoarea n ciuda presiunilor.
Este vizitat de mtua sa Irena, de Maria Sineti i de ministrul nsui, fiecare
fcndu-i diverse dezvluiri. Evoluia dramatic este constituit prin
revelaiile succesive, n care conflictul, n esena lui [...], este n contiina
eroului.
Desfurarea aciunii
n ordinea cronologic a dezvluirilor, Ruscanu fusese mai nti dezamgit n
dragoste. El concepe iubirea la modul absolut: O iubire care nu este etern
nu este nimic sau O iubire adevrat nseamn s nu poi gndi contrariul
ei.... Din pcate ns, aceast concepie a iubirii absolute i este contrazis
de comportamentul Mariei Sineti (o ipostaz a Elei). Ea i scrie c nu poate
tri fr el, Gelu se ntoarce n grab, dar o gsete alturi de un oarecare
Gaian, care-i sruta minile: erai totui tu, la fereastr, n picioare, iar, lng
tine, apropiat, acel Gaian, care-i sruta minile i tu rdeai....
Acesta este primul eveniment care provoac drmarea de temple din
sufletul eroului. Gsete totui fora de a trece peste eecul iubirii, fiindc
dei este stpnit de pasiune, nu devine un rob al ei: Am respirat adnc
sufletul tnr al zorilor i am neles c totul e trector n iubire... c m
cheam o via nou... alt via... un ideal care nu te neal ca o simpl
pereche de buze.... Apoi este stpnit de ideea dreptii absolute (Nu va fi
niciodat dreptate real n lume pn cnd ideea de dreptate nu va rmne
intangibil, absolut), dar i aceasta i va fi contrazis la fel de brutal, ca i
concepia iubirii absolute.
Ruscanu afl c tocmai cel care ar fi trebuit s reprezinte justiia absolut n
stat, ministrul justiiei erban Saru-Sineti, ajunsese n poziia cheie pe care o
deinea prin intermediul unui asasinat. Publicarea scrisorii care dovedea acest
lucru i apare eroului ca un gest de dreptate social. Pentru a apra acest
principiu n care crede cu trie, Ruscanu nu ezit s treac peste legturile de
familie (rugmintea mtuei Irena) sau peste cele de dragoste (dorina Mariei
Sineti).
ns o nou revelaie i zdruncin convingerile. Saru-Sineti i dezvluie
adevrul despre moartea tatlui su. Grigore Ruscanu, tatl n umbra cruia
tria, la modul hamletian, pe care l idolatriza, dei nu-l cunoscuse
ndeaproape (murise pe cnd Gelu avea doar cinci ani) i pe care l considera

un model, nu pierise ntr-un accident de vntoare. mptimit al jocului de

cri, Grigore Ruscanu delapidase o mare sum de bani, pe care prietenul
Sineti, o restituise n mod discret. Mai mult dect att, Grigore Ruscanu
iubise (asemenea personajului Ladima, din romanul Patul lui Procust) o actri
vulgar i fr talent, Nora Ionescu, din cauza creia se mpucase cu
revolverul trimis de ea.
Punctul culminant
O ultim revelaie dureroas pentru erou o reprezint constatarea faptului c
membrii comitetului redacional accept s nu publice scrisoarea, n schimbul
eliberrii lui Petre Boruga. Ruscanu afl, n felul acesta c, pe lng
relativitatea iubirii, dreptatea este, de asemenea, relativ, singurul absolut
veritabil, fiind acela al morii. Aadar tata s-a sinucis, constat el cu
dureroas uimire. A stat lucid n faa morii... a ales ntr-un act de
contiin.
Deznodmntul
Din acest moment, destinul lui Gelu Ruscanu se va identifica cu acela al
tatlui su. Eroul se va sinucide cu pistolul adus de Maria Sineti. Replica lui
Praida din finalul dramei amintete de vorbele rostite de Horaius la moartea
lui Hamlet, dar i de orgoliul luciferic: A avut trufia s judece totul... S-a
deprtat de cei asemeni lui, care erau singurul lui sprijin... Era prea inteligent
ca s accepte lumea aa cum este, dar nu destul de inteligent pentru ceea ce
voia el. Pentru ceea ce nzuia el s neleag, nici o minte omeneasc nu a
fost suficient pan azi... L-a pierdut orgoliul lui nemsurat....
Personajul dramatic - modaliti de caracterizare
Personajele dramei sunt caracterizate mai degrab prin tririle luntrice
dect prin evenimentele exterioare. Cu Gelu Ruscanu autorul impune un nou
tip de personaj n literatura romn: intelectualul lucid, hipersensibil, orgolios,
dar inadaptat, care nu accept compromisul. Tnrul nsetat de absolut,
capabil de crize de contiin, de ordin cognitiv, nu moral, n esen este un
personaj de descenden romantic (geniul), dar raportat la societatea
citadin din prima jumtate a secolului al XX-lea. Verticalitatea moral,
intransigena i impun o atitudine constant.
Mijloace i procedee de caracterizare
Personajul principal este caracterizat n mod direct n didascalii, nc de la
intrarea n scen, ca i alte personaje ale piesei: Gelu e un brbat ca de 2728 de ani, de o frumusee mai curnd feminin, cu un soi de melancolie n
privire, chiar cnd face acte de energie. Are nervozitatea instabil a
animalelor de ras. Privete totdeauna drept n ochi pe cel cu care vorbete,

i asta-i d o autoritate deosebit. Destul de elegant mbrcat, dei fr

preocupri anume. Precizarea vrstei, a detaliilor de portret fizic,
vestimentaie, mimic, poart de la nceput semnele fatalitii, ale unui
destin care l constrnge la a repeta scenariul jucat de tatl su. Tehnica
modern a relativizrii perspectivelor, a oglinzilor paralele este utilizat n
caracterizarea direct.
Ruscanu se reflect n mod diferit n contiina fiecruia dintre personajele
piesei. Pentru Praida i Penciulescu el este Saint-Just, omul care vede
idei, arhanghelul dreptii. Pentru Maria Sineti, Gelu reprezint omul
superior, deosebit de inteligent, pe care-l admir i-l iubete: Ah, ntre inima
ta i inima mea simt mereu, mereu, lama rece a minii tale.... Pentru Sineti,
Gelu este un nsetat de absolut, dar i un iluzionat: Cine e de vin c iei
fumurile dumitale drept realitate?. Autocaracterizarea red un personaj
transparent: Am putut grei, dar masc nu am purtat niciodat, lucid i
contient: Ct luciditate, atta existen i deci atta dram.
Menirea lui e unic i de o intransigen absolut, dictat de imperativul
categoric al dreptii sociale. El rupe orice legtur cu trecutul personal, cu
credina n iubirea absolut, cu toate dorinele sau ispitele, de parc acestea
ar face parte dintr-o alt via. El nu-i mai dorete nimic pentru sine.
Credina ntr-un principiu unic l ajut s treac peste eecul iubirii.
Pentru Ruscanu, femeia iubit este un simbol pentru atracia absolutului, iar
analogia cu Tristan poate fi susinut: orfan, crescut, de rude; iubirea
adulter cu soia protectorului i maestrului su; ndeprtare i abstinen;
activitatea lui de avocat (aprtor) al muncitorilor i campaniile lui de pres
contra puterii. Obstacole: cazul Boruga, scrisoarea Mariei, scrisoarea tatlui.
Doamna nchinrii lui e Revoluia Social, nume simbolic, care ascunde de
fapt pasiunea ce-l devora; setea de Absolut i puritate. cnd s-a detaat de
tot lumescul, n spe de imaginea tatlui i de aciunea pragmatic a lui
Praida, se sinucide.
erban Saru-Sineti, ministrul justiiei, este tipul politicianului versat, dur,
violent, avnd orgoliul puterii. El reprezint un tip uman opus lui Gelu
Ruscanu. Sineti este caracterizat n mod direct n didascalii, nc de la
intrarea lui n scen: Sineti, brbat aprig, bine legat, ca de patruzeci i ceva
de ani [...]. Omul fumeaz i gndete aproape nemicat, dnd o impresie de
concentrare dur ca o carapace. Are o privire puternic i minile mari,
agitate. n conul de lumin cu reflexe verzui, trsturile feei au o duritate de
gravur.
Impresia pe care o las este aceea a unei fore crncene, reinute. El este
reflectat diferit n contiina celorlali, ca n oglinzi paralele: pentru Maria el
este un monstru, pentru Gelu un asasin, Penciulescu l consider una dintre

cele mai infernale canalii spe care le-a ntlnit i un crncen juctor, n timp
ce pentru mtua Irena, Sineti este salvatorul onoarei lui Grigore Ruscanu.
Mndru de puterea asupra destinelor oamenilor, de autoritatea sa,
mrturisete acest lucru: Pot propune scoaterea din fundul ocnei a unor
oameni uitai de semenii lor i de Dumnezeu acolo i pot deschide aciuni
care s trimit n fundul ocnei alii, nimicind astfel familii ntregi, i distrugnd
fericirea soiilor i a copiilor. Sineti i urmrete cu tenacitate scopul
propus i nu ezit s recurg la orice mijloace pentru a obine ceea ce-i
dorete. Calculat, tie s foloseasc punctele slabe ale adversarului. Prin
dezvluirile pe care le face, provoac sinuciderea lui Ruscanu.
Maria Sineti este prototipul personajului feminin camilpetrescian.
Caracterizat n mod direct de autor, Maria apare ca o fiin de o frumusee
tulburtoare [...], mistuit de secrete grele, hiperemotiv, cu imaginaie
dezordonat, prad tuturor obsesiilor, cu dorine nempcate, deviate.
Frivol, nestatornic, Maria (ca i Ela Gheorghidiu) nu poate nelege
zbuciumul interior al brbatului iubit.
Slab i puternic, n acelai timp, fatal, misterioas, imprevizibil, se
autocaracterizeaz, pornind de la motivul dublului, motiv pe baza cruia este
construit ntreaga pies: Gndesc uneori c sunt n mine dou fiine: una
josnic, mrginit i la, care a primit s i se dea de brbat un om pe care
nu-l iubea [...] i alta care sufer, care plnge... care sngereaz pentru toate
josniciile celeilalte. Ea aduce arma cu care Gelu i va pune capt zilelor, dar
nu va putea ptrunde misterul morii lui: Nu neleg nimic... De ce s-a
omort?.
Praida este exponentul unei filosofii pragmatice, pentru care dreptatea are
ca unic criteriu o cauz, iar deasupra dreptii este partidul. Penciulescu este
oscilant, echivoc, dar capabil de a formula esena dramei lui Gelu Ruscanu, ca
om care a vzut jocul ielelor.
Structura de profunzime a personajelor din Jocul ielelor (Gelu Ruscanu, Maria
Sineti, erban Saru-Sineti) se va regsi, n contexte diferite, i la ali eroi
din opera scriitorului (de exemplu: tefan Gheorghidiu - Ela - Nae Gheorghidiu
sau Pietro Gralla - Alta - Cellino).
Concluzie
Opera literar Jocul ielelor, de Camil Petrescu, este o dram de idei,
deoarece prezint toate trsturile acestei specii literare: conflict interior,
personaje construite pe baza tririlor luntrice, aciune concentrat.