Intervenii de conservare i restaurare

a decoraiei murale din naosul i turla

bisericii Bunavestire Moldovia
Carmen Cecilia Solomonea
Acea prim jumtate a sec. al XVI-lea era o lume a Evului Mediu
romnesc n schimbare, cu noi personaliti care i-au devansat epoca, ntre
care i Petru Rare. ncepnd din secolul anterior pe parcursul a ctorva
etape, s-a dezvoltat un stil nou moldovenesc distinct, ca urmare a unor acumulri i decantri de elemente stilistice. Urmaii lui tefan cel Mare au
desvrit monumentele care erau ncepute, dar n arhitectura romneasc
din sec. al XVI-lea nu s-au produs rsturnri sau mutaii importante. Petru
Rare a continuat linia tatlui su, mbogind domeniul doar cu cteva mici
inovaii. A nlat o serie de edificii religioase i laice la Probota, Moldovia,
Rca i Suceava, ctitorii care au constituit drept model pentru ultima biseric
a stilului moldovenesc - biserica Sucevia,
ctitoria Moviletilor.
Petru Rare personalitate proeminent, s-a concentrat asupra reconstruirii sau
completrii vechilor ctitorii, nainte de a ncepe
seria de noi lcauri. Tendina de generalizare
a pridvorului este singura schimbare mai

Tabloul votiv - Petru Rare, detaliu

portret, dup interveniile de conservare i restaurare a picturii murale,
realizate n 2003 eliminare depuneri diverse, tratament preventiv de
biocidere, prezentare estetic lacune

Tabloul Votiv - detaliu, ctitorul Petru Rare cu

macheta bisericii sale nchinnd-o ctre Isus Hristos

312

Carmen Cecilia Solomonea

Planul mnstirii Moldovia

Fereastr cu elemente gotice

important prezent n programul

noilor construcii, n schimb n
ceea ce privete decoraia - apariia ancadramentelor de ferestre
influenate de curentul renaterii i pictura mural extins la
exterior pe toate faadele bisericilor sunt caracteristici ce aparin
acestei perioade.
Pridvorul vzut dinspre latura vestic

Petru Rare ctitor al Bisericii Mnstirii Moldovia

Starea de ruin n care se afla vechea biseric a Moldoviei de pe vremea
lui Alexandru cel Bun, l-a determinat pe Rare s construiasc un nou loca.
Biserica, ridicat n anul 1532 i pictat n 1537, dup cum se arat n pisania
de piatr, se nscrie n grupul cunoscutelor biserici (Probota, Humor, Vorone,
Arbore i Sucevia ) din nordul Moldovei, n ntregime pictate la exterior.
Important ctitorie, biserica Bunavestire este o sintez ntre biserica
mnstirii Probota i cea a Humorului. De plan triconc, cu dou abside laterale n naos (nord i sud) i absida altarului, biserica are turl pe naos (sprijinit pe dou baze stelate) la care se renunase la Humor, dar s-a pstrat tainia ncperea situat deasupra gropniei. ncperile tradiionale bizantine
sunt desprite prin perei plini, strpuni cu ui pe mijloc i cu sistem de boltire separat pe fiecare ncpere. Pridvorul este deschis ntr-o form diferit

Intervenii de conservare i restaurare a decoraiei murale

313

de cea de la Humor, cu trei arcade

n loc de dou pe latura vestic
i cte una etajat pe laturile de
nord i sud i bolile sub form
de cruce.
Intrarea n pronaos se
face printr-un portal cu un chenar impuntor avnd muluri n arc
frnt sculptate n piatr i ncadrate ntr-un dreptunghi profilat.
Pronaosul dreptunghiular este
amplu luminat de ferestre mari Pisania situat pe faada sudic, la stnga intrrii,1
cu precizarea anului construirii i pictrii bisericii
cu ancadramente gotice, care se
termin la partea superioar cu elemente decorative trilobate.
Interesant este bolta pronaosului, unde n locul celor patru arce moldoveneti apare un sistem de opt arce ncruciate, avnd aspectul decorativ al
unei stele imense. Este unul dintre tipurile de boli moldoveneti, dar aceasta
probabil cea mai spectaculoas, a fost utilizat anterior n pronaosul Probotei cu o dubl reprezentare (dou calote susinute de cte opt arce ncruciate). Pronaosul este desprit de gropni (camera mormintelor) printr-un
perete plin, strpuns de o u cu chenar dreptunghiular i muluri ntretiate
ce amintesc de gotic, dar la partea inferioar sunt orientate ctre interior sub
nrurirea nou a Renaterii2.
Cornia lintel simpl de deasupra uii se pstreaz un text realizat n
aceeai manier tehnic ca i pictura, pe o preparaie tip affresco aplicat
ntr-un strat subire peste piatr. Textul precizeaz data finalizrii picturii
murale: S-a scris acest hram cu nvtura Domnului Io Petru voievod,
Domn al rii Moldovei, i s-a svrit n anul 7045, luna lui septembrie 113
La exterior se pstreaz plastica decorativ bine stabilit nc din
secolul trecut (elemente ale goticului trziu) dar n acelai timp asimileaz i
particulariti ale renaterii. Acoperiul este n ntregime din i de brad.
1
Cu vrerea Tatlui i cu ajutorul Fiului i cu svrirea Sfntului Duh, iat eu robul
stpnului meu Isus Hristos, blagocestivul Io Petru voievod, prin mila lui Dumnezeu Domnul rii Moldoveneti, fiul lui tefan voievod cel Btrn, am fcut i am isprvit acest
hram n numele Bunei Vestiri a Prea Curatei noastre Stpne, Nsctoare de Dumnezeu
i pururea Fecioar Maria n anul 7040 (1537), fiind Egumen Avram (G. Bal, Bisericile
i Mnstirile Moldoveneti din veacul al XVI-lea, n BCMI, anul XXI (1928) nr. 55-58, p. 36).
2
Ibidem, p. 37.
3
N. Iorga Inscripii din Bisericile Romniei, vol. II, Bucureti 1908, p. 13.

314

Carmen Cecilia Solomonea

Biserica a rmas fr
acoperi de la desfiinarea mnstirii,
din 1785 i pn la
nceputul secolului
al XIX-lea, cnd
acesta a fost refcut.
Revenirea la prima
form a acoperiului, aa cum apare
reprezentat
n
tabloul votiv din
naosul
bisericii, s-a
Exterior, turla bisericii. Portalul din gropni
realizat prin lucrrile
de restaurare ncepute n 1954, cnd s-au mrit streinile n ideea protejrii
picturilor murale de pe faade. Cele mai importante lucrri de restaurare a
arhitecturii monumentului au fost ntreprinse n 1954 i terminate n 1959,
cnd a fost reconstituit ansamblul dup reperele gsite n timpul cercetrilor.
Contribuia pe care au adus-o pictorii moldoveni din epoca lui Petru
Rare (continund ntr-o form amplificat exemplul naintailor din epoca
lui tefan cel Mare) a fost decorarea integral cu picturi murale
i ordonarea scenelor ntr-un
program iconografic coerent.
O dat cu decorarea la
interior i exterior a bisericii
mnstirii Probota n 1532, pictura mural din Moldova i
preciza noile exigene stilistice
i iconografice care mpreun
contribuie la definirea artistic a
Exterior, biserica Bunavestire Moldovia,
epocii. Construit i decorat
vedere dinspre vest
prin struinele mitropolitului
Grigorie Roca, biserica Sfntul Nicolae Probota avea s devin nu numai
necropol domneasc dar i reper pentru celelalte monumente care s-au nlat n epoca lui Petru Rare.
Picturile murale sunt dovada prezenei unor echipe de artiti buni cunosctori ai tehnicii de pictur affresco (aplicarea pigmenilor peste preparaia

Intervenii de conservare i restaurare a decoraiei murale

Interior naos, element decorativ

315

umed), remarcabili desenatori

i pictori rafinai. O serie de elemente decorative din pictura
mural se regsesc i n decoraia pieselor de lemn policrom.
Pornind de la regulile de
baz ale sistemului iconografic
tradiional n Moldova, pictorii
au realizat un program bine
adaptat suprafeelor arhitecturale ample, prin compoziii ce
includ o multitudine de personaje i care au pstrat cu rigoare
sensul naraiunii biblice.

Pictura mural din turla i naosul

bisericii Buna vestire Moldovia
Att n arhitectur ct i
n pictur, arta bizantin a constituit baza unei noi zone de cultur i anume arta moldoveneasc. Pictorii moldoveni s-au
supus unor reguli iconografice
Tronul lui Petru Rare, detaliu
i stilistice legate de tradiia reprezentrii bizantine, reguli care priveau ordonarea subiectelor, numrul personajelor, atitudinea i nfiarea lor pe suprafeele murale.
Prin coninutul lor religios i ncrctura simbolic, picturile murale
reprezint episoade din vieile
sfinilor sau din istoria Bisericii.
Pe cupola turlei domin
Iisus Pantocrator ca mprat
al cerurilor nvemntat n tunica
Tamburul turlei, ansamblu cu Isus Pantocrator pe
rou-brun i mantia albastru intens
cupol, registrele cu heruvimi, serafimi, Cete
ngereti, Profei, Apostoli imagine cu aspectul avnd poriuni mici decorate cu
picturii dup interveniile de restaurare din 2004 un desen liniar floral foarte fin.

316

Carmen Cecilia Solomonea

Creatorul pmntului i a vieii universale ine ntr-o mn Evanghelia i

binecuvnteaz cu cealalt. Fondul cupolei este realizat cu pigment verde (nu
albastru cum apare n general) peste care se detaeaz imaginea impresionant a Pantocratorului. Cupola este susinut de heruvimi, apoi tetramorful
reprezentnd simbolurile celor patru evangheliti, iar pe urmtorul registru al
tamburului se succed serafimii.
Pe cilindrul turlei plasai n
registre succesive urmeaz apoi
ngerii care sunt reprezentai i
n spaiile cuprinse n intradosul
celor patru ferestre, Proorocii
(purttorii de cuvnt al lui Dumnezeu reprezentai n picioare
sau bust innd atributele sau
rotuli n mini, cu texte din profeiile lor) n numr de douzeci
Luneta sud-estic cu scena Naterea lui Isus, imagine i dedesubt Apostolii. Acetia
parial dup curirea depunerilor, consolidare i n numr de douzeci i patru cu
integrarea cromatic a lacunelor stratului pictural
poziii n micare, se ndreapt
ctre axul estic unde sunt situai Sfinii Apostoli Petru i Pavel, iar deasupra
lor Ioan Boteztorul n chip de nger.
n alte biserici ale lui Petru Rare, pe ultimul registru al tamburului turlei
este reprezentat ampla scen a Liturghiei ngereti, dar n decoraia mural a
bisericii Moldovia aceasta lipsete. Baza turlei se leag de tambur prin pandantivii mici ce poart arhangheli cu aripile larg desfcute, intercalnd cele
patru lunete astfel decorate cu scene din ciclul praznicelor: pe partea nordestic scena Bunavestire (scena de hram a bisericii), pe latura sud-estic
Naterea lui Isus, pe latura sud-vestic Prezentarea la templu i pe nordvest Botezul lui Isus. n intradosurile lunetelor sunt reprezentai proorocii
Vechiului Testament, ce ncadreaz la partea central pe Isus Emanuel, Cel
vechi de zile i ngeri care deschid cerurile. Benzi decorative largi cu elemente
florale puternic contrastante cromatic marcheaz baza tamburului la nivelul
pandantivilor mici, astfel evideniind prin decoraia mural o alt zon decorat
i anume baza turlei. Aceasta prin suprafee mai largi fa de zona anterioar
creaz trecerea ctre deschiderea pereilor naosului. Poriunea dintre lunete i pandantivii mari este interesant compus de un registru cu sfini mucenici ncadrai
n forme dreptunghiulare asemenea icoanelor. Succesiunea aceasta de icoane

Intervenii de conservare i restaurare a decoraiei murale

317

reprezentat la baza turlei este o

formul aparte pe care au adoptat-o pictorii de la Moldovia.
Evanghelitii ocup pandantivii mari, distribuii astfel:
Luca la sud-est, Matei la sudvest, Ioan la nord-vest i Marcu
la nord-est. Reprezentai n veminte orientale cu drapaje ample,
cu sigurana liniei ce traseaz
formele corpurilor, evanghelitii sunt pictai cu mult elegan Registrul cu Sfini Mucenici reprezentai sub forma
unei succesiuni de icoane, zona sud-estic, baza turlei
i expresivitate, iar portretul fiecruia este individualizat. Fundalul scenelor este compus de arhitecturi complexe i detaliat desenate peste care sunt velum-uri fluturnd, forme adaptate
la suprafaa oferit de pandantivi.
Pe laturile de nord i sud cele dou arce cu Sfini Ierarhi n medalioane ncheie ansamblul decorat al turlei.
n naos, pe ansamblul decoraiei au fost utilizate dou procedee de
reprezentare: cel al reprezentrii n compoziii tip friz i cel al scenelor ncadrate de feele roii tradiionale verticale. Derularea scenelor pereilor laterali ncepe de pe peretele sudic i se desfoar spre dreapta, de la rsrit la
apus. n semicalotele absidelor naosului sunt reprezentate dou mari scene
remarcabile ca realizare artistic: n absida sudic scena Pogorrea Sfntului Duh, iar n cea nordic scena Rstignirea lui Isus, unde ca element
nou este prezena lui Moise n extrema dreapt a compoziiei. Pereii dezvolt ciclul Patimilor lui Isus Hristos, momentele biblice se desfoar
pe scene mari ncepnd de pe latura sudic: Isus alturi de apostoli n grdina Ghesimani; Prinderea lui Isus; Lepdarea lui Petru; Judecata Mntuitorului n faa lui Pilat; Drumul crucii; Ridicarea pe cruce; Rstignirea lui
Isus; Coborrea de pe cruce; Iosif din Arimateea la Pilat; Plngerea i
Punerea n mormnt.
O treime din peretele vestic al naosului, la partea superioar este decorat cu o scen de mari dimensiuni: Adormirea Maicii Domnului compoziie cu o desfurare impresionant de personaje. Registrul inferior ce se
deruleaz de-a lungul pereilor la baza naosului prezint o succesiune de
Sfini Militari, reprezentai n picioare, seria lor fiind ntrerupt de Tabloul
votiv situat n stnga i sfinii Constantin i Elena, n dreapta portalului intrrii.

318

Carmen Cecilia Solomonea

Naos, Maica Domnului cu pruncul

nsoit de doi arhangheli, baza peretelui
sud-vestic. Partea inferioar a scenei a
fost n timp afectat de umiditatea de
capilaritate i drept urmare pigmentul
rou a suferit alterri, iar stratul pictural
n general prezint mici poriuni
lacunare (n special verdele de pmnt
care a fost aplicat peste un prim strat
de negru ce acoper preparaia de
intonaco compus din var n amestec
cu fibre vegetale respectiv cli tocai).

Elemente tehnice specifice suprafeelor murale decorate din turla bisericii

Pictura bisericii a fost realizat n tehnica affresco de factur bizantin
moldoveneasc. Structura de zidrie a bisericii, respectiv suportul decoraiei
murale este alctuit din blocuri de piatr alternnd cu poriuni construite cu
crmid.
La turl piatra a fost utilizat doar n zonele adiacente ferestrelor, la
ancadramentele acestora. Datorit strii bune de conservare a decoraiilor
murale, suportul este vizibil doar la baza elementului decorativ cu muluri de
piatr, situat pe partea estic sub pandantivii mici.
Straturile preparatorii aplicate succesiv peste zidrie - arriccio i intonaco se
regsesc mpreun pe puine suprafee. n

Baza pandantivi mici, lacun unde este vizibil

prima decoraie i zidria de crmid, la mbinarea ntre tambur i baza turlei

Naos, perete vestic, medalion cu

sfnt muceni, n lumin razant
este evideniat polisarea general a
suprafeei de fresc

Intervenii de conservare i restaurare a decoraiei murale

319

general stratul de intonaco (constituit din var past i paie sau cli tocai) a
fost aplicat direct peste suportul de zidrie, dar mai exist i poriunile cu prima
decoraie (stratul prim ce acoper unele poriuni de zid cu rol decorativ pentru
a marca formele arhitecturale), care reproduce aspectul unei structuri de zidrie cu crmizi sau cmpuri albe marcate cu linii gri verticale i orizontale.
Tonurile utilizate la Moldovia sunt rou-brun, gri, alb. Urme de polisare a
suprafeelor de fresc exist pe toate zonele decorate: majoritatea dispuse pe
direcii diverse (orizontal, vertical, oblic) acoperind ntreaga suprafa a scenelor i unele urme evident locale n jurul unor elemente ale compoziiilor
(operaiune necesar probabil pentru finalizarea unor detalii ale picturii).
Stratul pictural
Desenul a fost realizat cu pensula i pigmenii ocru, rou i negru pe
aceste zone ale turlei i naosului, apoi cteva repere necesare la momentul
aplicrii culorilor au fost marcate prin incizare utilizndu-se un obiect ascuit.
Inciziile directe n stratul umed de intonaco sunt repere orientative totui
(localiznd i sugernd uor formele a ceea ce urma a fi pictat) ntruct de cele
mai multe ori n acest caz prin culoare desenul incizat iniial a fost modificat.
Literele textelor (numele scenelor i numele sfinilor) au fost scrise cu
var past peste culoarea de fond aplicat iniial, dar pe unele suprafee ele
prezint o pulverulen accentuat,
dovad probabil a unei slabe carbonatri. n sens opus elementele decorative de tipul perlelor
reliefate (constituite din var past
i adaos de liant organic probabil) existente pe diverse pri din
vemintele personajelor, sunt
bine conservate.
Foarte multe suprafee la
pictura mural a Moldoviei
sunt pictate prin aplicarea pig- Naos, semicalota cu scena Rstignirea lui Isus
detaliu portrete de soldai din partea vestic.
menilor n past (pigmenii
Folosirea pigmenilor ntr-o form pstoas face
deseori nefiind foarte fin mciposibil vizualizarea urmelor de pensulaie
nai, astfel avnd o granulaie
mai mare i creeaz uoare reliefuri prin suprapunerea tonurilor la poriunile
de succesiune gradat a modeleurilor pe carnaii, pe unele veminte parial,
pe unele arhitecturi).

320

Carmen Cecilia Solomonea

Urmele de pensulaie se ntlnesc de fapt sub dou forme: reliefate

tocmai datorit utilizrii pigmentului n past, dar i sub form unor laviuri
datorate n mod evident utilizrii pigmenilor cu un adaos mai mare de ap.
O zon care certific cunoaterea perfect a tehnicii de execuie i n
acelai timp exprimarea artistic aparte este cupola turlei cu Pantocratorul.
Aceasta s-a conservat perfect. De calitatea artistic a cupolei se apropie i
scena semicalotei sudice Rstignirea lui Isus, apoi doi dintre pandantivii mari
ai turlei (cel de sud-est i nord-est),
scena Adormirea Maicii Domnului de pe peretele vestic.
Aureolele, cercurile medalioanelor i ale prilor decorative florale (i alte elemente componente ale scenelor) au fost trasate perfect geometric, probabil
cu un instrument asemntor compasului a crui punct fix de sprijin este vizibil n centrul elemenCupola turlei cu Pantocratorul, execuie tehnic i
telor amintite.
artistic de mare rafinament pe o suprafa realizat
La nivelul pandantivilor
ntr-o singur giornat4, detaliu ochiul drept
mici ai turlei unde sunt reprezentai arhanghelii, sunt plasate ca elemente necesare la realizarea unei bune
acustici a spaiului naosului - oalele de lut ars, ncastrate n zidrie, astfel
doar gura fiind vizibil la suprafa. Este de remarcat atenia cu care stratul
de preparaie affresco a fost aplicat i polisat pe lng gura oalei, iar prin realizarea picturii aceasta a fost inclus perfect n compoziie.
n intervenia din sec. al XVII-lea n naos la peretele sud-estic unde s-a
creat a doua fereastr (cu intrados i glaful) iar pictura mural de pe aceast
poriune se mbin cu pictura de sec. al XVI-lea pe muchia absidei sudice
(mbinare realizat cu atenie, prelund dispunerea i dimensiunile scenelor
4
Giornata, termen italian utilizat n domeniul restaurrii pentru suprafaa de pictur care este realizat de ctre pictor ntr-o singur zi, avnd o form regulat sau iregulat. n pictura mural moldoveneasc realizat n tehnica affresco a giornatele au
diverse dimensiuni dar formele sunt regulate, de cele mai multe ori o scen constituie o
giornata. n acest caz mbinrile ntre giornate sunt verticale i nu neaprat pe zona feelor
roii ce despart scenele. Pe registrele unde scenele se deruleaz continuu pe toi pereii
ncperii giornatele pot cuprinde suprafee mai mari, de exemplu ntreaga parte sudestic a peretelui sudic cu mbinri ale stratului de fresc pe muchiile peretelui: la mbinare
cu absida sudic i la partea opus mbinare cu altarul.

Intervenii de conservare i restaurare a decoraiei murale

321

anterioare i n mod evident) s-a urmrit ncadrarea noii picturi n vechiul

ansamblu, respectnd datele existente. Din punct de vedere tehnic aceast
poriune de pictur ncadrat
stilistic n sec. al XVII-lea, are
caracteristici diferite fa de pictura original.
Pigmeni utilizai n pictura mural a bisericii Bunavestire pe cele dou zone, respectiv
turla i naosul sunt cei specifici
secolelor al XV-lea i al XVIlea: ocru, ocru-rou, albastru
azurit, verde de pmnt, verde
artificial de cupru, alb de var, Ansamblu cu zona realizat n sec. al XVII-lea,
care stilistic se apropie foarte mult de pictura
negru crbune de lemn, ocru- mural a bisericii Sucevia i cea de pe iconostasul
brun. La acetia se adaug dou Moldoviei, dei printr-o analiz detaliat nu pare
a fi realizat de aceeai pictori
tipuri de rou: cinabru i miniu
de plumb, utilizai n decoraia mural interioar a acestei biserici mai mult
dect n oricare alta. Pigmenii amintii se regsesc i la pictura interioar a
bisericilor Probota, Humor, Arbore, Sfntul Gheorghe Suceava,
Coula, dar pigmentul miniu de
plumb a fost identificat doar la
Moldovia, Humor i Sfntul
Gheorghe Suceava)5.
Pigmenii albastru i verde
n general ocupnd suprafeele
fondurilor din scene, au fost aplicai peste un strat de negru sau
gri (obinut din pigment negru
Naos, peretele vestic, scena Batjocorirea lui Isus n amestec cu albul de var past).
n timpul restaurrii rou cinabru i rou miniu de
Aspectul acestor straturi la Molplumb (care a suferit o uoar oxidare trecnd n dioxid
de plumb de culoare brun nchis vezi vemntul lui dovia este pstos, se observ
Isus) sunt predominante n gama cromatic a pictu- direcia pensulaiei cnd a fost
rii interioare i creaz un puternic impact vizual
acoperit suprafaa. Pigmentul
Ioan Istudor, Consideraii tehnice asupra unor picturi murale din Romnia, n RMI,
anul LXXII, nr. 1, 2001-2003, p. 76 -100. Datele la care se fac referire sunt catalogate n
p. 85- 86 Pigmenii i preparaia pereilor pentru pictura mural n secolul XVI Moldova.
5

322

Carmen Cecilia Solomonea

verde are o granulaie mai mare i este mai dens aplicat dect cel albastru,
acest lucru dovedete c a fost disponibil n cantitate mai mare. Stratul de
negru sau gri aflat sub cel verde este vizibil doar pe poriunile unde exist
lacune pariale ale stratului pictural.
Sarea de conservare a picturii murale
n general suprafeele naosului i ale turlei pe care s-au desfurat
interveniile de restaurare se prezentau ntr-o stare de conservare mai puin
grav dect n alte monumente, n ciuda
celor cinci secole care au trecut de cnd a
fost ridicat biserica. Naosul a suferit o serie
de intervenii n timp: n secolul al XVII-lea
cnd probabil s-a realizat nc o fereastr cu
intradosul i glaful adiacent pe partea sud estic a peretelui sudic; intervenii diverse
de restaurare n sec. al XX-lea; i unele reparaii necorespunztoare recente la baza tuturor pereilor ncperii. Datorit poziionrii
sale n ansamblul bisericii, zona turlei este
ferit de unele forme de deteriorare produse
direct de ctre factorul uman, forme evidente
care se regsesc n zonele inferioare ale pereilor (forme de vandalism intenionate inciNaos, absida sudic, Sfini doctori,
imagine nainte de restaurare, pete zare de nume, semne, abraziuni, zgrieturi,
ntunecate i poriuni delimitate de lovituri mecanice cu obiecte diverse i loviatac biologic cu aspectul unor
turi neintenionate provocate direct sau indivoaluri albe (create de mucegaiuri)
rect de exemplu apropierea i sprijinirea
pe stratul pictural
stranelor de perei).
Mortarele de reparaie de dat mai recent, existente pe zonele unde
draperia (partea din pictura mural care ncheie decoraia pereilor) a disprut, au generat cu timpul o serie de degradri vizibile pe suprafaa stratului
pictural, prin favorizarea ascensiunii umiditii de capilaritate n zidria bisericii. Efectele aciunii umiditii de capilaritate cumulat cu cea de condens
(provocat frecvent de afluxul mare de vizitatori n interiorul naosului pe anumite perioade ale anului) erau vizibile la nivelul registrului cu Sfini Militari
i Sfini Doctori, Maica Domnului cu pruncul nsoit de Arhangheli (peretele sud - vestic). Umiditatea de infiltraie prezent n trecut la nivelul prilor superioare ale bisericii datorit degradrii acoperiului i ferestrelor, a

Intervenii de conservare i restaurare a decoraiei murale

323

afectat poriuni situate sub cele patru ferestre ale tamburului turlei pe registrele cu Sfini Profei i Apostoli.
Efectele acestor factori se prezentau sub urmtoarele forme:
- poriuni delimitate de atac biologic cu aspectul unor voaluri albe (create de mucegaiuri) care se localizau la baza naosului i n intradosul ferestrelor turlei;
- depuneri de fum i murdrie fixate pe stratul pictural n toat ncperea, dar n special peretele vestic al naosului (stratul de depuneri fiind gros
face aproape ilizibil pictura pe acest perete);
- pigmenii ocru i verdele de pmnt pe unele suprafee prezentau pulverulen (lips
de coeziune a particulelor), iar
rou cinabru i miniu de plumb
pe cele mai multe suprafee erau
afectai de acest fenomen, probabil datorit faptului c au fost
aplicai aproape a secco;
- pete ntunecate pe suprafaa stratului pictural care
indicau nivelul ascensiunii umi- Peretele vestic, medalioane cu Sfinte Mucenice,
ditii de capilaritate situate pe detaliu n timpul interveniei de curire a depunerilor de fum i murdrie de pe suprafaa straturegistrul de la baza pereilor
lui pictural
naosului;
- urme de scurgeri ale umiditii de infiltraie prin baza ferestrelor i
alterri ale pigmenilor pe portrete, veminte, fondul albastru azurit al registrului; umiditatea provenit din precipitaii a antrenat prin scurgere particule
pulverulente sau solzite ale stratului de culoare, astfel provocnd lacune pariale sau totale unde stratul de intonaco a rmas vizibil;
- formaiuni saline pe suprafaa pictural i mici explozii provocate de
srurile aflate sub nivelul stratului pictural localizate pe intradosurile lunetelor pe nord vest i mai ales nord est, inclusiv luneta cu scena Bunavestire; voaluri opace de sruri situate pe centrul cupolei turlei (barba i gtul
Pantocratorului);
- lacune ale straturilor de preparaie (pierdere de mortar arriccio sau
prima decoraie i intonaco - stratul de fresc) cu dimensiuni medii provocate
de sistemului de prindere al candelabrului ; lacune medii provocate de amplasarea iconostasului; lacune mici profunde sau superficiale provocate de

324

Carmen Cecilia Solomonea

diveri factori intenionat sau neintenionat, erau prezente pe toate suprafeele naosului i turlei; pierderi locale totale sau pariale ale stratului pictural
datorate abraziunilor provocate de aciuni mecanice ale factorului uman (sprijinirea, alipirea unor obiecte sau persoane lng perei) ;
- pigmentul rou cinabru din curcubeul aflat la baza cupolei cu Isus
Pantocrator, a suferit alterri pe poriuni mici, prezentnd mici pete negre
(transformat n metacinabru)6.
Se presupune c acest fenomen s-a produs sub influena razelor de
lumin care la diverse ore cad sub un anumit unghi pe aceste poriuni ale picturii cu reprezentarea curcubeului (care este realizat mici poriuni romboidale
cu tonuri de rou i verde, ncadrat n ansamblu de feele roii orizontale),
ntruct aceste alterri sunt risipite pe toat suprafaa acestui element decorativ,
dar mai mult cantitativ pe zona nord-estic;
- lips de aderen a stratului de intonaco la suportul de
zidrie ca efect al umiditii de
capilaritate prezent timp ndelungat n zidrie, poriunile cu
acest tip de degradare s-au situat
la baza absidei sudice pe registrul Sfini Militari, unde au fost
identificate i intervenii anterioare de restaurare i anume urme
de injectare a unui adeziv organic probabil caseinat de calciu.
Baza turlei, detaliu Mahrama cu chipul lui Isus,
Aceeai situaie cu poriuni unul dintre crligele de care sunt legate lanurile
ce prezentau desprinderi fa de ce susin candelabrul; lacuna de zidrie, fracturi ale
suport a existat i la glafurile straturilor intonaco i arriccio, desprinderi provocate de fixarea crligului. Intervenia de asigurare a marferestrelor din turl i din pere- ginilor
fracturate i de completare a lacunei de zidrie
tele sudic al naosului, apoi la
scena Mahrama cu chipul lui Isus pe registrul cu Sfini Mucenici ncadrai
n icoane, situat la baza turlei. Lacuna de pe scena Mahramei a afectat straturile preparatorii i inclusiv suportul de crmid, iar crearea acestei degradri se datoreaz evident sistemului de prindere al candelabrului, sistem care
nu este cel original n sec. al XVI-lea, ci adugat mai trziu.
- prezena materialelor strine pe suprafaa pictural - ceruri, rini
durizate pe registrele de la baza bisericii (n cantitate mare).
Ioan Istudor, op. cit., cap. 3. Epocile medieval i modern (secolele XIV-XIX),
subcap. 3.1. Pictura n fresc.
6

Intervenii de conservare i restaurare a decoraiei murale

325

Intervenii de conservare i restaurare a picturii murale

Operaiuni de conservare i restaurare care au fost executate la pictura
mural din turla i naosul bisericii Moldovia:
- nlturarea depunerilor
groase neaderente, pulberi atmosferice i a depunerilor aderente
de murdrie, fum fixate de umiditate de pe suprafeele cu decoraii, preparaie i zidrie;
- curirea a stratului pictural, n etape, prin metode chimice i mecanice adaptate la starea de degradare i natura pigmenilor; curirea suprafeelor Ansamblu n timpul interveniilor cu eafodajul pe
nivelul arcelor cu Sfini Ierarhi, situate lng
de zidrie vizibil. Curirea s-a
semicalotele naosului. Detaliu din timpul
realizat urmrindu-se aplicarea
operaiunii de ndeprtare a stratului de depuneri
compreselor pe forme delimi- ce acopereau stratul pictural, aplicarea soluiilor
tate, cu soluii ale cror concen- prin comprese pe aceeai zon, partea nordic portret Sfnt Ierarh
traii au fost stabilite n funcie
de starea de conservare a fiecrui pigment i timpi de contact diferii. Metodologia a fost stabilit n baza informaiilor obinute prin testele diverse (cercetare preliminar pentru identificarea strii de conservare a stratului pictural) efectuate anterior
interveniilor propriu-zise;
- preconsolidarea local a
stratului de culoare pe zone cu
probleme grave de coeziune a
particulelor constituente ale pigmenilor; Operaiunea s-a efectuat cu Primal E330 utilizat n
concentraie de 2%, strict pe supraTurla bisericii, imagine n timpul interveniei de feele ce prezentau solziri i tencurire a stratului pictural: parial luneta suddin de exfoliere a stratului picestic cu scena Naterea lui Isus, n timpul aplictural i anume: pe o poriune de
rii pe forme delimitate a soluiei de carbonat de
amoniu n comprese, poriunea central acoperit pictur aparinnd secolului
de depuneri diverse
al XVII-lea zona sud-estic a

326

Carmen Cecilia Solomonea

naosului, aplicat prin pensulare peste o foi japonez intermediar doar la portretul i vemntul Sfntului Petru.
- lucrri de asigurare i refacere a aderenei prin injectare de adezivi
minerali pe zonele care prezentau mari poriuni ale stratului de preparaie
desprinse de pe suportul de zidrie;
- stabilizarea zonelor cu pericol de pierdere a stratului de preparaie
prin ancorare punctual (injectare adeziv de natur similar cu originalul);
- eliminarea voalurilor, a crustelor de sruri prin mijloace mecanice
asociate selectiv cu aplicarea n comprese a soluiilor chimice cu diferii
timpi de contact;
- consolidarea stratului pictural prin metoda florentin cu hidroxid de
bariu, pe suprafeele picturale care au prezentat o stare de pulverulen
accentuat. Tratamentul a recreat coeziunea particulelor constitutive ale pigmenilor.
- ndeprtarea reparaiilor cu diverse tipuri de mortare, a elementelor
diverse adugate la original (intervenii din sec. al XX-lea);
- Completarea lacunelor de suport, straturi preparatorii (arriccio i
intonaco) n etape n funcie de adncimea lacunelor. Mortarele au fost realizate pe baz de var past cu adaos de materiale inerte i hidraulice. Lacunele
de dimensiuni mici i medii au fost completate cu mortare avnd granulaie
mic la suprafa i finalizate prin polisare la nivelul stratului pictural. Lacunele de mari dimensiuni au fost tratate sub nivelul picturii cu o suprafa uor
rugoas, texturat. Fisurile mici ale stratului de intonaco au fost nchise cu un
mortar fin la nivelul picturii.
- Prezentarea estetic a lacunelor - la finalizarea suprafeei lor s-a inut
seama de dimensiunea i localizarea lacunelor n cmpul pictural. Au fost
utilizate tehnicile de integrare velatura i ritocco cu tonuri de aqua sporca
Naos, zona de mbinare a peretelui
sudic cu iconostasul, lacun cu mortar
de reparaie, a crui decapare s-a
realizat mecanic cu diverse dli.
Lacuna dup ndeprtarea reparaiei,
operaiunea de completare cu mortar
arriccio i apoi intonaco n etape succesive pn sub nivelul stratul pictural;
lacuna a fost finalizat cu o textur
rugoas i integrat cromatic cu un
ton neutru adaptat la tonalitatea
adiacent lacunei.

Intervenii de conservare i restaurare a decoraiei murale

327

pentru lacunele de strat pictural i pe suprafaa mortarelor aplicate n lacunele

mari ale straturilor de preparaie sau zidrie (finalizate sub nivelul picturii). n
acelai mod au fost integrate mortarele utilizate la realizarea tivirilor de margini ale stratului de
intonaco sau ale poriunilor cu
prima decoraie vizibil. Materialele utilizate pentru integrare i reintegrarea lacunelor sunt reversibile.
Prin operaiunile legate de prezentarea estetic a zonelor lacunare s-a urmrit recuperarea unitii picturii conform principiilor
restaurrii i punerea sa n valoare. Turla, detaliu n timpul operaiunii de integrare
cromatic velatura cu tonuri de aqua sporca a
Pentru lacunele mici i
lacunelor de strat pictural
medii finalizate cu mortar polisat la nivelul stratului pictural s-a ales varianta reconstruciei poriunilor care
lipseau prin metoda tratteggio dat fiind faptul c existau repere suficiente
pentru realizarea acestora fr vreun risc de a crea o reconstrucie ipotetic.
Aplicarea unui tratament de dezinfecie cu scop preventiv dup intervenii, s-a utilizat biocidul Sintosept QR15 n concentraie de 4% n ap distilat.

Tamburul turlei, axul estic cu Ioan Boteztorul nger i registrul cu Apostolii dup operaiunea de integrare cromatic la finalul restaurrii; Detaliu cu Ioan Boteztorul nger, partea
superioar a capului cu poriunea lacunar provocat de scurgerile de precipitaii prin baza
ferestrei estice, dup operaiunea de integrare cromatic cu tehnica ritocco i tonuri neutre
reversibile. Principiul de integrare adoptat este o intervenie minim i recognoscibil conform practicii moderne actuale, care s nu altereze imaginea original

328

Carmen Cecilia Solomonea

n urma acestor intervenii a fost relevant importana pe care o are ndeprtarea surselor ce favorizeaz creterile biologice, n primul rnd materiile organice coninute de depunerile de murdrie i praf atmosferic care
acopereau n strat dens picturile murale.
Msuri necesare pentru nlturarea surselor care alimenteaz
degradarea i pentru echilibrarea climatului intern, care mpreun condiioneaz conservarea zonelor deja restaurate:
- etaneizarea poriunilor dintre pietrrie i rama metalic a ferestrelor
turlei i dublarea lor cu materiale adaptate la criteriile impuse de monument;
- consolidarea decoraiilor murale i la exterior pe faetele turlei unde
exist desprinderi i fracturi ale straturilor preparatorii;
- instalarea unui sistem de ventilare controlat a interiorului i meninerea n permanen a unui climat echilibrat;
- continuarea lucrrilor de conservare i aplicarea tratamentelor de restaurare n ntreg monumentul Bunavestire Moldovia.