I.L.

CARAGIALE

O SCRISOARE PIERDUT
I. Comedia s-ar putea defini ca specie a genului dramatic bazat pe reprezentarea n aciune a categoriei estetice a comicului. O definiie a acestei categorii estetice, cuprinztoare, poate fi gsit n lucrarea lui Adrian Marino, Dicionar de idei literare: Comicul este expresia unei atitudini critice, de superioritate, n numele unor valori sau norme contrariate, stimulate de spectacolul dezacordurilor i contrastelor ridicole. ntre principalele modaliti de realizare a comicului se numr: detaarea, distanarea comic (atitudnea impersonal, neimplicarea, privirea de sus); condiia fundamental a distanrii comice este contientizarea propriului ridicol ( simul autocritic, autoironic); - exagerarea caricatural: nclinaia spre deformare i ngroare caricatural este esenial ( Caragiale: simt enorm i vz monstruos); efectul comic const n producerea strii de surpriz; contrastul devine comic, ori de cte ori apariia sa este imprevizibil; cu ct surpriza este mai mecanic, rigid, tioas, cu att efectul comic este mai mare (H. Bergson: le mcanique plaqu sur le vivant). Tipuri principale de comedie: comedia de moravuri, comedia de caracter, comedia de situaie. II. O scrisoare pierdut l. Preliminarii. I.L.Caragiale s-a impus ca autor de comedii prin piesele: O noapte furtunoas, Conu Leonida fa cu reaciunea, O scrisoare pierdut i D-ale carnavalului. Ceea ce reuete Caragiale este realizarea unei comedii de substan; piesele sale ilustreaz esenial categoria estetic a comicului. Gsim astfel, n textele sale, fundamentul grav al unei autentice comedii (tragicul ratat): ceea ce triete Ric Venturiano, urmrit de Jupn Dumitrache, Ipingescu i Chiriac, toi narmai, este o spaim real ( O noapte furtunoas); dup btaia organizat de Pristanda la ntrunirea electoral ( O scrisoare pierdut), muli dintre locuitorii oraului de provincie aveau pesemne capetele sparte; Mia Baston este convins c n steclu este acid sulfuric i face gestul de a i-l arunca n fa Catindatului ( D-ale carnavalului). Obiectul criticii lui Caragiale este ntr-adevr nclcarea unei norme morale: politicienii nu se pun n slujba interesului public (O scrisoare pierdut), soiile i nal soii ( O noapte furtunoas, O scrisoare pierdut), singura persoan onest din teatrul comic al lui Caragiale este un cetean ... turmentat. Teatrul comic al lui Caragiale se alctuiete n perspectiva unei sinteze ntre clasicism i realism. Casicism: Comicul, la toate nivelurile sale, este de sorginte clasic. Aciunea dramatic, lanul de situaii comice are la origine fie o confuzie (Conu Leonida...), fie pierderea unui obiect ( O scrisoare pierdut). Personajele ilustreaz tipuri morale: Jupn Dumitrache ( O noapte furtunoas) i Trahanache reprezint ncornoratul naiv; Ric Venturiano i Caavencu demagogul, Pristanda servitorul etc. Se poate observa n construcia pieselor cel puin una din regulile clasice unitatea de timp. Cu excepia Scrisorii... , unde aciunea actului al IV-lea se plaseaz la cteva zile dup ncheierea evenimentelor prezentate n primele trei acte, durata aciunii celorlalte piese nu depete 24 de ore.

Realism: Sensul sintezei realism clasicism este c valoarea pieselor lui Caragiale este esenial clasic, i n sensul perenitii, dei se ntemeiaz pe transfigurarea unei realiti concrete. Pot fi recunoscute n comediile sale situaii sau fenomene real-istorice: n O noapte furtunoas se satirizeaz garda civic, formaiune paramilitar a partidului liberal; n O scrisoare pierdut se poate recunoate problema revizuirii Constituiei i a Legii electorale (1883). Realismul comediilor lui Caragiale poate fi urmrit i n modul n care autorul se folosete de convenia teatral, mai exact, n relaia care se stabilete ntre spaiul scenic i ceea ce se petrece n afara acestui spaiu. Din perspectiva conveniei teatrale, singura realitate pe care o percepe spectatorul este aceea care se nfieaz pe scen. Caragiale mbogete aceast realitate cu numeroase referine la spaiul extrascenic, reuind astfel s creeze cerina fundamental a literaturii realiste: iluzia vieii. i la nivelul construciei personajelor se pot recunoate elemente de realism. Tipologia clasic este dublat de una realist. De exemplu, Jupn Dumitrache este un personaj clasic, ncornoratul naiv (nelat de omul su de ncredere, Chiriac). El se mic, n general, n limitele opoziiei aparen / esen. Jupn Dumitrache ine la onoarea de familist i i cere lui Chiriac s aib grij, n absena sa, s nu i se tirbeasc aceast onoare; n realitate ns.... Personajul ilustreaz i un tip social (realist): el reprezint burghezia liberal, care, dup 1848, a reuit s parvin, s ajung la putere; se manifest un orgoliu de proprietar i de om care este reprezentat de ai si la conducerea statului; n ierarhia sa, aceia care nu sunt proprietari, negustori ( adic intelectualii, funcionari, coate-goale) sunt demni de dispre; cei valoroi, cei buni sunt doar cei crora li se poate aplica formula : e de-ai notri , din popor. ine de realismul personajului distribuia subtil a nsuirilor particulare; dup Silivian Iosifescu, limita ntre individual i general este greu de trasat la persoanjele lui Caragiale, ntratt funcioneaz sinteza clasic-realist. Astfel, Jupn Dumitrache are o pasiune ingenu pentru politic i o ncredere de om neinstruit n cuvntul tiprit ( ca i Leonida). Dimensiunile spirituale ale existenei sale se concentreaz n interpretarea textelor gazetreti, mpreun cu amicul politic Ipingescu. Dimensiunea sentimental se reflect n atitudinea plin de menajamente fa de Veta, soia sa; e un fel de veneraie greoaie n faa feminitii ( pentru el femeile sunt ruinoase). 2. Structura subiectului Reprezentat i publicat n 1884, O scrisoare pierdut este o satir politic, ncadrndu-se n categoria comediei de moravuri. Aciunea se desfoar pe parcursul a patru acte. Primul act conine elementele expoziiunii i intriga. Aciunea se petrece ntr-un ora de provincie, capital de jude, n contextul alegerilor, mai exact, n contextul desemnrii candidatului partidului de guvernmnt pentru funcia de deputat. Principalele personaje sunt: Zaharia Trahanache, liderul local al partidului de guvernmnt, soia sa, Zoe, prefectul judeului, tefan Tiptescu, Farfuridi i Brnzovenescu, membri ai partidului, Nae Caavencu, liderul grupului disident, independent al partidului i director al ziarului Rcnetul Carpailor, Pristanda, poliistul oraului, Agamemnon Dandanache, candidatul desemnat de la Bucureti i Ceteanul turmentat, un alegtor. Intriga este reprezentat de pierderea unei scrisori de amor, trimis de Tiptescu amantei sale, Zoe. Scrisoarea este gsit de Ceteanul turmentat, care inteniona s-o napoieze, dar intervine Caavencu; acesta i-o fur Ceteanului i o folosete ntr-un antaj politic: amenin c o va publica n ziarul su, dac nu va fi desemnat candidat n locul lui Farfuridi, susinut de partid. Toate acestea sunt nfiate n actul I, ntr-o manier care s menin treaz interesul spectatorului. Spre exemplu, intriga devine manifest treptat: mai nti, n relatarea lui Pristanda,

care i raporteaz prefectului rezultatele supravegherii lui Caavencu (poliaiul i spune lui Tiptescu c n locuina lui Caavencu s-au ntlnit civa dintre susintorii si, c directorul ziarului a scos o scrisoare pe care a nceput s-o citeasc, dar Pristanda n-a putut s aud despre ce era vorba, pentru c ferestrele s-au nchis): apoi , ntr-o scen mut ntre poliai i Zoe; n final, n relatarea lui Trahanache, care crede ns c scrisoare este un fals, o plastografie. Conflictul pe care se ntemeiaz aciune are o structur stratificat. El se refer, mai nti, la opoziia dintre Farfuridi i Caavencu, apoi la opoziia dintre dou grupri politice, cel condus de Trahanche Tiptescu i grupul disident al lui Caavencu. n profunzime, conflictul are o structur moral: discrepana dintre aspiraiile politice ale lui Caavencu i mijloacele prin care acesta nelege s i le mplineasc, o opoziie clasic ntre aparen i esen. Tot n actul nti se definete i sistemul de relaii politice, blocurile de aliane i opoziii. Viaa politic a oraului este dinamic: grupul care deine puterea este ameninat de aciunea lui Caavencu i coeziunea sa ncepe s se clatine; cuplul Farfuridi- Brnzovenescu, observnd agitaia care i-a cuprins pe Trahanache, Tiptescu i Zoe, fr s cunoasc adevrul, bnuiesc c e vorba de o trdare, c liderii locali ai partidului nu mai sunt loiali acestuia. Spre sfritul actului, prin intrarea n scen a Ceteanului turmentat, se las impresia c situaia s-ar putea rezolva; este ns o pist fals: Ceteanul nu are scrisoarea pe care venise... s-o napoieze; aciunea se relanseaz i acest procedeu va reveni n pies. Actul al doilea i aduce fa n fa pe Tiptescu i Caavencu. Cel din urm fusese arestat din ordinul prefectului, dar Zoe i-a poruncit lui Pristanda s-l aduc pe Caavencu n locuina lui Tiptescu. n scena confruntrii dintre cei doi , Caavencu i precizeaz preteniile: candidatura. Tiptescu respinge violent aceast pretenie. Intervine Zoe, care aplaneaz conflictul. Ea reuete s-i conving pe prefect i pe soul ei s-l susin pe Caavencu. n acest moment, sistemul de relaii se tulbur; se formeaz un nou bloc de aliane, Trahanache Tiptescu Caavencu, antiguvernamental; de cealalt parte se situeaz Farfuridi i Brnzovenescu, care trimiseser o telegram la Bucureti, un denun anonim, semnat mai muli membri ai partidului(!), n care i nvinuiau liderii politici locali de trdare. Telegrama fusese ns interceptat de prefect. Cum grupul nou alcuit este mai puternic pe plan local, aciunea se ndreapt spre o rezolvare. Finalul actului relanseaz din nou aciunea: o alt telegram, venit de la Bucureti, de la Comitetul Central, impune alegerea drept candidat a unui anume Agamemnon Dandanache. Actul al III-lea nfieaz ntrunirea electoral, cu cele dou discursuri ale candidailor, Farfuridi i Caavencu. n finalul ntrunirii, Trahanche anun numele candidatului: Agami Dandanache. Caavencu l acuz de fals i naivitate, dar nu apuc s-i susin acuzaiile, pentru c se isc o btaie general, pus la cale de Pristanda, din ordinul lui Tiptescu. Aceast scen ilustreaz un alt principiu clasic n dramaturgie: aciune - reaciune (ca i descoperirea, de ctre Trahanache, a polielor falsificate de Caavencu). Dup ntrunirea electoral, Caavencu dispare. Scrisoarea nu a fost publicat, dar acest lucru n-o linitete pe Zoe. n actul al patrulea i face intrarea n scen i Agami Dandanache. El le povestete Zoei i lui Tiptescu cum a ajuns candidat: deinea o scrisoare compromitoare pentru o persoan important, pe care o antajase. Obinuse candidatura, dar nu napoiase scrisoarea, fapt ce o nelinitete i mai mult pe Zoe. Scrisoarea pierdut este gsit de....Ceteanul turmentat. Acesta povestete cum, dup btaia de la ntrunirea electoral, a gsit o plrie, a ncercat s-o pun pe cap, dar era prea strmt, i-a desfcut cptueala i a gsit scrisoarea. Deznodmntul conine imaginea unei mpcri generale. Cei care, cu ctva timp n urm fuseser dumani, se mbrieaz, amintind de o replic celebr din schia Telegrame a lui

Caragiale: pupat toi piaa endependeni( Independenei). Aceast mpcare evideniaz mesajul autorului n contextul temei politice, care se ncadreaz n comicul de maravuri: satirizarea mecanismelor prin care se ajunge la putere, imoralitatea politicienilor, solidaritatea lor ntru imoralitate, oportunismul lor. Rsul spectatorilor nghea pe buze, genernd amare reflecii. O scrisoare pierdut e alctuit cu o perfect tiin a mecanismelor specifice teatrului: gradarea tensiunii pn la punctul culminant ( btaia de la ntrunirea electoral), dozarea efectelor de surpriz ( telegrama care anun un nou combatant n lupta politic) asociat cu crearea unui orizont de ateptare care fie este satisfcut ( aciunea actului nti pregtete parc intrararea n scen a lui Caavencu; orice ntrziere ar fi afectat echilibrul piesei), fie nu (apariia lui Dandanache, nfiarea lui, nu corespund staturii pe care i-o imaginase publicul), tehnica pistei false, a relansrii aciunii, suspansul ( dispariia lui Caavencu), sistemul de aciuni i reaciuni etc. 3. Sursele comicului Comicul de situaie. n planul aciunii dramatice, sursele comice sunt, n general, clasice. Principalele situaii comice sunt: pierderea unui obiect: pierderea scrisorii, cu rol de intrig, se ncadreaz n acest tip; exist n piesa lui Caragiale o proliferare a motivului scrisorii: scrisoarea pierdut de Zoe, scrisoarea prin care ajunge deputat Agami Dandanache, scrisoarea primit de la fiul su de ctre Trahanache, telegramele etc; socoteala ncrcat: Pristanda, ca orice servitor, ncearc s-i nele stpnul; el amplaseaz n ora mai puine steaguri dect numrul pentru care se pltise; starea de ebrietate: Ceteanul turmentat; ramolismentul: situaie similar cu cea de dinainte - Dandanache btaia (bastonada): n comedia clasic stpnul i bate sluga; exist i situaia invers, ca n Vicleniile lui Scapin de Molire; la Caragiale asistm la o btaie generalizat; jocul aparenelor neltoare: aciunea cuplului Farfuridi Brnzovenescu se ncadreaz, pn la un punct, n aceast situaie; ceea ce ntreprind ei se bazeaz i pe nemulumirea de a fi exclui de la un joc politic, oricare ar fi el. Comicul de caracter ( de personaj) Dup E. Lovinescu, personajele lui Caragiale sunt monovalente, au psihologia unor primitivi, fiind micai de un singur resort, dup cum reiese i din ticurile lor verbale, care i caracterizeaz suficient. Pentru Pompiliu Constantindescu, aceast monovalen se traduce prin noiunea de egoism; personajele au o contiin tranzacional, ca i cum totul n lume ar fi negociabil, ca la pia. Zaharia Trahanache Pompiliu Constantinescu fcea observaia c Dandanache, Trahanache i Caavencu reprezint trei vrste de politicieni. Trahanache reprezint vrsta medie, a acelora care au ajuns la putere i acioneaz pentru a-i conserva poziia. ncetineala n micri i n gndire, sintetizat de ticul su verbal, avei puintic rbdare, ilustreaz i conservatorismul personajului. Dintr-o perspectiv clasic, Trahanache ilustreaz tipul ncornoratului naiv. S-a pus ntrebarea dac personajul cunoate adevrul relaiei dintre Zoe i Tiptescu. Avnd n vedere c Trahanache se arat destul de abil n politic, c gsete imediat un mijloc de a dejuca planurile luiCaavencu (poliele falsificate de acesta) este greu de crezut c

nu tie de relaia amoroas dintre Zoe i prefect. Mai degrab tolereaz aceast relaie, care i consolideaz poziia n jude.. Trahanache amintete intr-o discuie cu Farfuridi i Brnzovenescu c Tiptescu ar fi putut ajunge director ntr-un minister la Bucureti, dar el a insistat s rmn n jude (mai mult Zoe a insistat). Nae Caavencu reprezint cea de-a de-a treia vrst politic. n plin ascensiune, el este energic, fr scrupule. Ilustreaz tipul clasic al demagogului; se folosete de ideea naional pentru a-i ctiga alegtori i de mijlocul mai practic, antajul. Este semidoct, aa cum se vede din replicile sale i din discursul inut la ntrunirea electoral. nvins, el se arat mieros, oportunist, acceptnd s conduc festifitile n cinstea nvingtorului. Agamemnon Dandanache, reprezint prima vrst n politic. El ilustreaz extrema impostur n politic; dac Nae Caavencu i justifica ascensiunea politic prin dorina de schimbare, prin ataamentul fa de popor, Dandanche i motiveaz dorina de a ajunge deputat prin apelul la tradiia familial: toi ai si au fost deputai, aa c el nu putea rmne mai prejos. Despre acest personaj, Caragiale mrturisea c este mai prost dect Farfuridi i mai canalie dect Caavencu. Se pune ntrebarea cum i-a reuit lui Dandanache antajul, n timp ce Caavencu, evident mai detept dect el, a euat. Dandanache a reuit pentru c inta antajului su a fost mai nalt; la acest nivel antajul funcioneaz automat, independent de calitile intelectuale ale antajistului. Tache Farfuridi se caracterizeaz prin devotamentul artat partidului aa i ntemeiaz de altfel preteniile politice, el neavnd nicio calitate excepional i prin conformism, sintetizat n ticul verbal: am n-am treab, la dousprezece trecute fix.... Personajul vrea s arate c este un om cu o agend ncrcat, ca s mascheze goliciunea intelectual. Indignarea sa n faa posibilei trdri a intereselor partidului, din partea liderilor, nu se bazeaz pe onestitate, ci pe nemulumirea de a nu participa la roadele trdri: trdare s fie, dar s-o tim i noi..., spune Farfuridi. Brnzovenescu este nsoitorul su, un personaj mai puin individualizat psihologic, care are rolul de a-l mai tempera din cnd n cnd pe Farfuridi: Tache, Tache, fii cuminte! Rezonana culinar a numelor acestor personaje sugereaz implicit profilurile unor portrete de lingi politici. Zoe nu este propriu-zis un personaj comic. Dintre personajele feminine ale lui Caragiale este cea mai puin ridicol. Este o femeie autoritar, care conduce de fapt judeul, prin cele dou instrumente ale sale Tiptescu ( implicit Pristanda) i Trahanache. Ceteanul turmentat o numete dam bun, caracterizare care se refer la acest autoritarism al personajului. Intrnd n graiile ei, Caavencu poate spera la vremuri mai bune pentru el. tefan Tiptescu ilustreaz, dintr-o perspectivsocial realist, tipul naltului funcionar, care conduce autoritar, prin abuz de putere: arestarea lui Caavencu, perchiziionarea locuinei acestuia, interzicerea telegramelor etc. Dintr-o perspectiv clasic ar putea ilustra tipul prim-amorezului, dar, dup cum spunea Clinescu, este prea casnic, nu are simul aventurii, se las dominat de Zoe. Ghi Pristanda, dintr-o perspectiv clasic, reprezint tipul servitorului, devotat, dar i cu tentative de independen (se gndete ce bun prefect ar fi Caavencu, i nlesnete acestuia ntlnirea cu Zoe, nelndu-l pe Tiptescu). Dintr-o perspectiv realist, este tipul funcionarului mrunt, corupt, care i justific micile afaceri prin famelia mare.Este un individ umil, obedient (asculttor), aceste nsuiri fiind sintetizate n ticul verbal curat, prin care ntrete spusele superiorilor.

Ceteanul turmentat este un personaj simbolic: el reprezint masa alegtorilor, opinia public, fr discernmnt, mereu ameit de demagogia politicienilor. Este singurul personaj onest din pies , dar mereu turmentat. Comicul de nume Comicul de nume este asociat comicului de caracter. n lucrarea Numele proprii n opera lui Caragiale, Garabet Ibrileanu prezint cteva dintre semnificaiile numelor personajelor: Farfuridi i Brnzovenescu, prin aluzia culinar a numelor, sugereaz... inferioritatea, vulgaritatea i lichelism. Caavencu cu silabele lui stridente i cu conturul ridicol, red perfect pe demagogul latrans (ltrtor). Agami Dandanache rimeaz cu ramolismentul comic, prin diminutivul caraghios al stranicului Agamemnon (...) cuvntul dandana se potrivete cu rolul lui n pies: schimbarea intempenstiv (furtunoas) a candidatului la deputie... Trahanache vine de la trahana coc moale. Comicul de limbaj Dup Iorgu Iordan, efectele comice, la nivelul limbajului sunt datorate, n special, greelilor de limb: etimologie popular: renumeraie( spune Pristanda, stlcind cuvntul remuneraie, derivndu-l de la (a) numra) atracia paronimic: scrofulos la datorie, spune Pristanda, confundnd termenul cu scrupulos (cuvintele sunt paronime); oximoronul (epitetul antitetic): curat murdar Pristanda pleonasmul: vine numaidect momental Pristanda pronunri greite (n special pentru neologisme, citate latineti) : nifilistul, n loc de nihilistul Brnzovenescu; plebicist, n loc de plebiscit Farfuridi; cioclopedic n loc de enciclopedic Ceteanul turmentat; oneste bibere n loc de oneste vivere Caavencu; exprimri tautologice: o societate fr prinipuri, va s zic c nu le are... Trahanache; nonsensul: construcia este corect din punct de vedere gramatical, dar ilogic, contradictorie: dup lupte seculare, care au durat treizeci de ani... Caavencu. Aplicaie: discursul electoral al lui Farfuridi: Prostia, laitatea, incultura, trsturi fundamentale ale lui Farfuridi, sunt evidente n discursul su. Cu un oarecare efort, se poate nelege c, n problema revizuirii consituiei ( tema discursului), Farfuridi ar dori o abordare moderat, care s in seama i de tendinele politice ale Europei. Discursul su este ns incoerent. Personajul nu reuete s-i controleze debitul verbal. Manifest evidente semne ale bolii pe care Maiorescu o numea beia de cuvinte. Cnd mintea i se golete de idei, recurge la rudimentare mijloace avoceti, n special enumeraii, absolut aberante: vreau s zic ntr-o privin, poporul , naiunea, Romnia, ara n sfrit sau acea niruire de ani, fr noim, care depete momentul aciunii. Redus mintal i obosit de efortul de concentrare, Farfuridi recurge la construcii incidente, care formeaz ns, din pcate pentru el, planul principal al discursului: dac m pot pronuna astfel, m-nelegi, dai-mi voie. ntrun mod original utilizeaz personajul pronumele relativ care; de fapt, modul n care distribuie Farfuridi acest pronume caractarizeaz i alte personaje, att n teatru, ct i n schie. Care devine, n discursul agramat, o construcie care i pstreaz neschimbat forma i servete la

legarea a tot felul de propoziii subordonate: Dac Europa... s fie cu ochii aintii asupra noastr, dac m pot pronuna astfel, care lovesc soietatea. Discursul lui Farfuridi se ncheie cu o formul care este o dovad suprem a prostiei sale: Din dou, una: ori s se revizuiasc, primesc, i atunci s nu se schimbe nimic, ori s nu se revizuiasc, primesc: i atunci s se schimbe pe ici pe colo, i anume n punctele eseniale. Recunoatem n aceast construcie nonsensul logic care mbrac haina corectitudinii gramaticale, lucru rar n discursul lui Farfuridi.