Sunteți pe pagina 1din 24

Literatura engleza - Romantismul - wikipedia

Valul de schimbare din Anglia determinat de apari ia motorului cu aburi a avut 2 consecin e
majore: nflorirea industrialismului odat cu extinderea oraelor i diminuarea populaiei n mediul
rural ca rezultat al ngrdirii sau a privatizrii punilor. Majoritatea ranilor s-au ndreptat ctre
orae pentru a lucra n noile fabrici.
Aceast schimbare brusc este relevat de schimbarea sensului a 5 cuvinte cheie:
"industry"=hrnicie (nainte cu sensul de "creativitate"), "democracy"=democra ie (ce era folosit
n sens peiorativ), "class"=clas (de acum nainte folosit i cu conota ie social), "art"=art (ce
nsemna iniial doar "meteug, meserie"), "culture"=cultur (termen ce apar inea nainte doar
domeniului agriculturii).
Dar starea de srcie a muncitorilor, conflictele dintre noile clase sociale i poluarea mediului
determin un rspuns negativ la urbanizare i industrializare, fapt ce i determin pe poei s
redescopere frumuseea i valoarea naturii. Planeta mam, Pmntul este vzut ca unic surs de
nelepciune, ca unic soluie mpotriva ureniei cauzate de main.
Superioritatea naturii i a instinctului asupra civilizaiei a fost propovduit de ctre Jean
Jacques Rousseau iar mesajul su a fost preluat de ctre aproape to i poe ii europeni. Primii
asemenea poei n Anglia au fost poeii lacului, un mic grup de prieteni printre care William
Wordsworth i Samuel Taylor Coleridge. Aceti poei romantici timpurii au adus o nou
emotivitate i tehnic meditativa n poezie. Apariia lor este marcat de ctre primul manifest
romantic din literatura englez, "Prefa la balade lirice". Colec ia con ine n principal poezii ale
lui Wordsworth, dar include i Poezia unui marinar btrn, o balad tragic, lung i impresionant
despre un demon ce nti omoar i apoi posed sufletele unui grup de marinari de pe un vapor ce
se ndreapt ctre mrile sudice.
Coleridge i Wordsworth au neles, ns, romantismul n dou feluri diferite: n timp ce
Coleridge caut s transforme supranaturalul n "real" (cam n acela i fel n care filmele SF
folosesc efectele speciale pentru a transforma intrigile imposibile n unele credibile), Wordsworth
caut s ae imaginaia cititorilor prin intermediul personajelor sale prozaice desprinse din via a
real (ca de ex. n "Idiotul") sau a frumuseii inutului lacurilor ce i-a fost surs de inspiraie pentru
mare parte din opera sa (ca n "Catedrala Tintern").
"A doua generaie" de poei romantici i include pe Lordul Byron, Percy Bysshe Shelley, Mary
Shelley i John Keats. Byron era ns nc influenat de satiritii secolului al-18-lea i a fost
probabil cel mai puin 'romantic' dintre cei trei. Iubirile sale cu un numr considerabil de femei
importante i cstorite ale vremii au fost tot o modalitate de a- i demonstra opozi ia fa de
ipocrizia naltei societi ce era doar n aparen credincioas, dar n fapt era mai degrab libertin,
aceai societate ce l-a ridiculizat pentru incapacitatea sa fizic. Prima sa cltorie pe continent a
avut ca rezultat scrierea celor doua cnturi ale Pelegrinajului lui Childe Harold, un poem eroicomic despe aventurile unui brbat n Europa dar n acela i timp o satir ascu it mpotriva
societii din Anglia. n ciuda succesului lui Childe Harold la ntoarcerea sa n Anglia impreuna cu
Ghiaurul i Corsarul, presupusa sa aventur incestoas cu sora sa vitreg Augusta Leigh n 1816 la forat practic s prseasc Anglia pentru totdeauna i s cear azil pe continent. Astfel, n 1816
s-a alturat lui Shelley i soiei acestuia, Mary, mpreun cu secretarul su John Polidori pe malul
Lacului Geneva.
Polidori este cel ce a introdus vampirul n literatura englez chiar dac prin intermediul unei
povestiri scurte. Shelley i Mary aveau multe n comun cu Byron: Shelley fcea parte dintr-o
familie aristocrat, veche i cunoscut, era ateu i liber-cugettor i ca i Byron fugise din Anglia
datorit unui scandal.
Shelley fusese exmatriculat din colegiu pentru ca i declarase n mod deschis ateismul, iar apoi
expulzat din Anglia pentru c sprijinea independena Irlandei. Se cstorise cu o fat de 16 ani,
Harriet Westbrook, pe care ns o abandoneaz curnd pentru Mary (Harriet s-a sinucis dup
aceast ntmplare). Harriet nu mbria idealurile sale legate de iubirea libera i de anarhism i
nu fusese educat pentru a putea participa la disputele literare. Mary era diferit ns: era fiica
filozofului i revoluionarului William Godwin, i mprtea idealurile, era poet i feminist la
fel ca i mama sa, Mary Wollstonecraft.
Cea mai bun oper a lui Shelley a fost Od vntului de apus. n ciuda refuzului su aparent de
a crede n Dumnezeu, acest poem este considerat un omagiu adus panteismului, recunoaterii
existenei unei prezene spirituale n natur.

Mary Shelley nu a rmas n istorie datorit poeziei sale, ci pentru faptul c a fost ini iatoarea
science fiction-ului: intriga romanului se spune c i-a fost inspirat de un comar visat n timpul
unei nopi furtunoase petrecute pe malul lacului Geneva. Ideea ei de a crea un corp din rm ite
umane furate de la diverse cadavre i apoi de a-l anima cu ajutorul electricitii a fost probabil
influenat de invenia lui Alessandro Volta i de experimentele lui Luigi Galvani pe broate
moarte. Povestea nfiortoare a lui Frankenstein ne duce cu gndul la transplanturile de organe n
era modern, la regenerarea esuturilor, amintindu-ne de problemele morale ridicate de medicina
din zilele noastre. Totui creatura Frankenstein este incredibil de romantic. De i "monstrul" este
inteligent, bun i iubitor este ascuns ochilor tuturor datorit ur eniei i diformit ii lui, iar
disperarea ce rezult din excluderea din societate l transform ntr-o ma in de ucis ce n final i
ucide propriul creator.
Probabil c John Keats nu mprtea ideile extrem de revolu ionare ale lui Byron si Shelley,
dar cultul su pentru panteism este la fel de important ca i cel al lui Shelley. Keats era ndrgostit
de pietrele strvechi ale Parthenonului pe care Lordul Elgin le adusese n Anglia din Grecia
cunoscute i sub numele de Marmura Elgin). El celebreaz vechea Grecie: frumuseea cuplurilor
de ndrgostii de atunci, tinere i libere mpreun cu arta clasic. Aten ia deosebit a lui Keats
pentru art, n special n Od pentru o Urn Greceasc este destul de nou n romantism i va
inspira credina lui Walter Pater i apoi a lui Oscar Wilde n valoarea absolut a artei independent
de estetic.
Jane Austen a scris romane despre viaa nobililor de la ar, via vzut din perspectiva unei
femei i a tratat n acestea i probleme sociale concrete n special problema cstoriei i a banilor.

Romanticii englezi

Autor: Codrin Liviu CUTITARU


The New Oxford Book of Romantic Period Verse
Edited by Jerome J. McGann. Oxford &New York: Oxford University Press, 2000, 832 p., 11,95
Prestigioasa Oxford University Press a retiparit (in a treia editie) colectia de poeti romantici
englezi a lui Jerome J. McGann, initial publicata in 1994. Dupa cum recunoaste insusi editorul in
Introducere, antologia de fata renunta pentru prima oara la criteriul estetic al selectiei operelor,
in favoarea celui cultural (p. 11). Mai precis, demersul canonic incearca sa atraga atentia aici
asupra contextelor istorice si culturale in care poezia este articulata (p. 12), cu scopul declarat de
a pune in evidenta relatiile mentale, psihologice si chiar morale, stabilite intr-o societate sau intrun sistem oarecare, inaintea manifestarii unui curent artistic de talia romantismului (englez). Se
subintelege faptul ca, in interiorul acestui tip de investigatie literara, primeaza preocuparea pentru
reteaua de valori existenta intr-o anumita epoca si mai putin pentru valoarea individuala a unui
scriitor dat.
Desi trecuta sub tacere in prefata metodologica a autorului, putem observa suprematia strategiei
studiilor culturale in alcatuirea masivului volum (peste 800 de pagini), cu atit mai mult cu cit, in
noua acceptie cronologica, ideea de romantism in Marea Britanie daca nu romantismul propriuzis depaseste semnificativ barierele periodizarilor traditionale. McGann incepe selectia culturala
cu poeti precum Sir William Jones, Robert Merry, Ann Yearsley si Robert Burns cel mult
preromantici minori, dupa clasificarile strict estetice si o termina cu Alfred Tennyson, adica
dupa aceleasi reprezentari critice in plin victorianism. Desigur, mesajul indirect nu trebuie ratat.
Romantismul reprezinta o fenomenalitate socio-mentala si nu un construct istoric strict delimitat.
Grefat psihologic, el nu debuteaza/se sfirseste decit o data cu mentalitatile care il genereaza/l-au
generat si nu neaparat atunci cind codificarile lui artistice au continut embrionar sau, dimpotriva,
intra intr-o etapa de modificari structurale. Opera ramine o anexa a spiritualitatii, supunindu-se
volutelor sale istorice.

Prin urmare, asa cum observa editorul, vorbind despre scriitura romantica, ne referim, in realitate,
la un corp poetic format din materiale extrem de diverse (p. 20). Unele dintre ele pot fi
considerate adevarate poetici ale romantismului, functionind ca un epipsihic (p. 21) al miscarii,
altele doar dezbateri, nu rareori negativiste, asupra curentului si reprezentantilor sai. Bunaoara, in
aceasta categorie, McGann include faimosul The Palace of Art al victorianului Tennyson. Situatia
nu surprinde. Romantismul britanic si, in general, cele de extractie germanica , spre deosebire
de romantismele romanice si meridionale, dezvaluie o varietate debordanta, la nivelul expresiei
estetice si la cel al manifestarilor psihologice si culturale. Probabil ca, de aceea, ruptura schizoida
romantica a ajuns sa treaca drept o banalitate de manual, atunci cind avem in vedere exponentii
universului literar anglofon. In interpretarea autorului Introducerii, diversitatea merge pina la
formele psihice de reprezentare a miscarii.
Astfel, unii scriitori sint dominati si, in sens superior, depersonalizati de propriul lor
romantism (psihologic si cultural), pe cind altii il domina, profesindu-l ca experiment estetic. In
prima clasa, intilnim bineinteles poeti ca Byron, Shelley si Keats, in cea de-a doua creatori
precum Austen si Crabbe (p. 23). Varietatea implica si inconsecventa de metoda. Intr-o anumita
privinta se poate spune, fara indoiala, ca epoca are o dominanta de gen artistic prin poem (ca
factor de omniprezenta culturala). Insa o privire atenta asupra romantismului englez demonstreaza
ca romanul este acum un artefact de succes (Scott si prozatorii gotici, intre care macar Anne
Radcliffe ramine un exemplu important), iar teoria critica (vezi Prefata la Lyrical Ballads a lui
Wordsworth si Biographia Literaria a lui Coleridge) ori eseul filozofic (Shelley) se afla in plina
dezvoltare istorica (anticipind marile revolutii ideologice din pre-modernism si modernism).
Inteligenta artistica a romanticilor se manifesta eterogen, relevind polivalenta. Ca si in cazul
victorienilor pentru care stereotip absolut a devenit, in timp, convingerea ca romanul reprezinta
un fel de limita insurmontabila, desi istoria literara a probat existenta unui val poetic remarcabil in
epoca , prejudecata critica romantica se leaga, prin contrast, de singularitatea si invariabilitatea
genului liric. Totusi, multifunctionalitatea textualitatii la romantici este practic vizibila cu ochiul
liber.
In pofida faptului ca are caracter predominant cultural, antologia de fata insista asa cum era de
asteptat pe capodopere (aranjate cronologic) carora li se atribuie subliminal o functie
psihologica si istorica. De exemplu, intr-un Apendice, gasim mentionata Prefata teoretica a lui
Wordsworth, care trebuie asumata astfel ca un corolar spiritual a romantismului englez. (Ea
ramine, indiscutabil, un summum bonum al miscarii, insa imi permit sa constat numai in
complementaritate cu Biographia... lui Coleridge, unde se distinge psihologic, pentru prima data,
intre functia ordinara a intelectului si cea transcendenta, adica artistica, prin conceptele de
fantezie si, respectiv, imaginatie). Autorul Baladelor lirice pare aici adeptul principiului
poeziei spontane, ca impuls irational (sau meta-rational), cu efect estetic (de
impersonalizare), desi, in alta parte (in acelasi text), accepta componenta rationalitatii (in
experimentul poetic) drept fundamentala. Scopul principal al prefetei este insa desacralizarea
poeziei. Wordsworth introduce in imaginarul colectiv ideea ca poemul reprezinta o arie de
continuitate intre creator si receptor, in afara acestui binom psihologic textul neputind practic
exista. Poetul este un om care se adreseaza oamenilor, afirma scriitorul si trebuie sa admitem ca
preceptul realizeaza din punct de vedere cultural iesirea de sub incidenta izolationista a
clasicismului si estetismului de orice tip.
Printre operele majore ale romantismului britanic (incluse in colectie) as mai aminti The Rime of
the Ancyent Marinere (in ortografia originala) a lui Coleridge, Childe Harolds Pilgrimage. A
Romaunt (idem) de Byron si Ode to the West Wind a lui Shelley. Poemul semnat de autorul
Biographiei... (impreuna cu Wordsworth, intr-o prima faza) este o parabola exceptionala despre
restauratia omului dupa cadere. Textul contine o multitudine de strategii alegorice (care sugereaza
vag filonul religios, fara a-l impune brutal), anuntind inventivitatea sugestionala a modernistilor.
Opera lui Byron reprezinta o metafora structurala a initierii, fiind conceputa in felul (de mai tirziu)
al lui Clarel de Melville (considerat, la rindul sau, romantic american). Foarte interesanta mi se
pare mobilitatea de identitati din oda lui Shelley, care anticipeaza nemijlocit transcendentalismul
(si el romantic) al literaturii Lumii Noi. Asemenea lui Emerson si (sub influenta pastorului
unitarian) a lui Whitman, Shelley anunta (cu citeva decenii mai devreme) necesitatea transformarii

vocii auctoriale intr-un glas impersonal, extra-temporal si meta-fizic. Prin intermediul unui
transfer reprezentational, poetul din interiorul acestui text este/ devine o entitate transpersonala
un fel de personna , eterizata in alteritate, in ceea ce Emerson va numi non-eu. Scriitura depersonalizeaza in mod neconditionat, afirmindu-si astfel autonomia. Pe linga operele mentionate,
cititorul se poate delecta cam cu tot ceea ce defineste (cultural, psihologic si estetic) ideea de
romantism (englez) astazi, la finele veacului douazeci: Songs of Experience (Blake), Tam
OShanter (Burns), Lyrical Ballads (Wordsworth), Don Juan (Byron), The Giaour (Byron), Ode on
a Grecian Urn (Keats), The Last Man (Campbell), The Golden Violet (Landon) s.a. Sintem, cu alte
cuvinte, in fata unei antologii organizate dupa toate rigorile profesionale ale lumii academice
anglo-americane. La care se adauga o evidenta componenta de originalitate.
________
P.S. Printr-o stranie coincidenta, aflu despre disparitia profesorului Ioan Aurel Preda probabil cel
mai important specialist roman postbelic in romantism britanic chiar in momentul finalizarii
acestui articol. In 1996, autorul excelentei Romantic Poetics a acceptat sa faca parte din comisia
doctoratului meu. Desi era aproape vara, cu inceputuri de canicula si stiindu-i-se starea fizica i
se sugerase sa trimita doar referatul, a tinut (cu multa generozitate) sa fie prezent la Iasi, in ziua
sustinerii tezei. Inainte de intoarcerea la Bucuresti, profesorul mi-a lasat o imagine de neuitat.
Dupa ce a parcurs cu eforturi uriase distanta dintre masina si tren, a inceput sa-mi explice de la
fereastra (in urma unei provocari a mele) continutul rationalist al esteticii romantice germanoengleze. Trenul pornise, dar profesorul isi continua nestingherit demonstratia, animat brusc de o
vioiciune nebanuita. Am alergat mai multi metri pentru a prinde si ultimele cuvinte. A fost una
dintre cele mai frumoase lectii academice la care am asistat vreodata.

George Gordon Noel Byron - Lord Byron - wikipedia


George Gordon Noel Byron, al VI-lea Baron Byron (n. 22 ianuarie 1788, Londra d. 19
aprilie 1824, Missolonghi, Grecia) este unul dintre cei mai cunoscui poei romantici englezi,
alturi de Percy Bysshe Shelley i John Keats, contemporani ai si.
Printre cele mai cunoscute opere ale sale sunt poemele narative Pelerinajul lui Childe Harold i
Don Juan. Cel din urm a rmas incomplet din pricina morii poetului.
Faima Lordului Byron se datoreaz nu numai operei, ci i vieii sale, trit n extravagan , cu
numeroase poveti de dragoste, datorii, despriri, acuzaii de incest i sodomie. El a fost descris
de ctre Lady Caroline Lamb ca un om nebun, ru i periculos a-l cunoate.[1] Byron a fost un

lider regional al organizaiei revoluionare Carbonari din Italia n revolta lor mpotriva Austriei i
mai trziu a cltorit pentru a lupta mpotriva turcilor n Rzboiul de independen al Greciei, fapt
pentru care grecii l consider un erou naional. El a murit din cauza febrei n Missolonghi.
Familia
Tatl su, cpitanul John Jack Nebunul (Mad Jack) Byron a fost fiul vice amiralului John
Vreme Rea (Foulweather) Byron i al Sophiei Trevanion. Bunicul su, din partea tatlui, a fost
fratele mai mic al celui de-al V-lea Baron Byron cunoscut ca Lordul Imoral (The Wicked Lord),
descendent al regelui Edward al III-lea al Angliei.
Mama sa, Catherine Gordon, motenitoare a familiei Gight din Aberdeenshire, Scoia, a fost
fiica lui George Gordon of Gight, descendent al regelui Iacob I al Scoiei. Acest bunic s-a sinucis
n 1779, iar mama lui a fost nevoit s-i vnd moiile i titlul nobiliar pentru a-i plti datoriile.
Byron a fost botezat George Gordon dup bunicul su din partea mamei.
Fiica sa legitim Augusta Ada Byron, ulterior Ada Lovelace, cunoscut matematician britanic, a
colaborat cu Charles Babbage la realizarea motorului analitic, predecesorul calculatorului modern.
Biografie
Catherine Gordon, Mama poetului

Copil fiind a fost cunoscut ca George Noel Gordon. S-a nscut cu o malforma ie a piciorului
drept, care i-a cauzat un chioptat uor. Acest handicap i speranele dearte c situa ia se poate
remedia i-au fcut viaa mizerabil (se presupune c din aceast cauz ar fi devenit dependent de
laudanum).
Prinii lui s-au desprit nainte de naterea sa. Se presupune c John Byron s-ar fi cstorit cu
Catherine din motive materiale, iar cnd aceasta ar fi rmas fr bani, a prsit-o.
Byron s-a nscut ntr-o cas pe strada Holles n Londra i a fost botezat la biserica Sf. Marylebone.
La scurt timp dup natere Catherine s-a mutat napoi n Scoia crescndu-i fiul n Aberdeen. Aici
a urmat cursurile colii de Gramatic de unde se spune c a fost dat afar cnd s-a aflat c este
homosexual.
De asemenea, chiar Byron povestea mai tirziu, c n aceast perioad doica lui, May Gray, i-ar
fi fcut avansuri sexuale pe cnd avea doar nou ani. Aceast experien i dragostea lui pentru
verioarele sale Mary Duff i Margaret Parker au pus amprenta n comportamentul su ciudat fa
de femei.
La vrsta de 10 ani (21 mai 1798), Byron a motenit titlul i moiile de la fratele bunicului su
Lordul Imoral. Devenind astfel al VI-lea baron Byron. Mama sa l-a dus n Anglia, iar biatul s-a
indrgostit de ncperile misteriose i ntinsele terenuri de la Newstead Abbey, Nottinghamshire,
Anglia druite familiei Byron de ctre regele Henric al VIII-lea, unde a locuit sporadic, deoarece
n perioada adolescenei aceast moie a fost nchiriat lordului Grey de Ruthyn.
n august 1799 Byron urmeaz cursurile academiei din Dulwich Grove unde l-a avut profesor
pe William Glennie, originar din Aberdeen, pn n aprilie 1801. Din 1801 urmeaz cursurile
colii Harrow pn n iulie 1805. Apoi din octombrie 1805 urmeaz cursurile Colegiului Trinity
din Cambridge.
n perioada studiilor la Cambridge (noiembrie 1806) a publicat primul volum de poezie,
ncurajat i ajutat de prietena sa din Southwell, Nottinghamshire, Elisabeth Pigot. Volumul intitulat
Piese fugare editat de ctre Ridge din Newmark, a fost retras rapid de pe rafturile librriilor i ars
la sfatul reverendului Thomas Beecher, deoarece coninea versuri mult prea senzuale, n particular
poezia Mariei.
n iunie1807 public volumul Ceasuri de trndvie, n care sunt incluse poezii din volumul

anterior alturi de lucrri mai recente. Critica defavorabil aprut pentru acest volum n
Edinburgh Review, au condus ctre prima sa lucrare satiric major Barzi englezi i critici
scoieni, publicat n 1809. Aceast lucrare, n prima sa ediie, a strnit furia anumitor literai
menionai, nct unii dintre ei l-au provocat pe Byron la duel. Apoi, n ediiile ulterioare, era
considerat onorabil s fi pomenit n aceast prestigioas lucrare. n 13 martie 1809 i ocup locul
n Camera Lorzilor.
Din 1809 pn n 1811, Byron mpreun cu prietenul su John Cam Hobhouse a fost plecat n
prima cltorie (Grand Tour este un obicei pentru orice tnr aristocrat englez) prin rile
mediteraneene, trebuind s evite Europa Central i de Vest din cauza rzboaielor napoleoniene.
Byron i-a nceput cltoria n Portugalia, unde a fost ncntat de oraul Sintra pe care l-a descris
ntr-o scrisoare ctre prietenul su Francis Hodgson drept cel mai frumos loc din lume, iar n
Pelerinajul lui Childe Harold l-a descris drept rai glorios. Apoi din Spania, prin Gibraltar a
cltorit ctre Malta. Din Malta a navigat spre Grecia acostnd la Preveza. A fost i n Albania,
vizitndu-l pe Ali Paa din Ioannina.
n Atena s-a ndrgostit de o domnioar de doar 12 ani, Teresa Macri, creia i-ar fi dedicat un
poem (Maid of Athens, ere we part) nainte de plecarea spre Istanbul.
ntr-o scrisoare ctre prietenul Henry Drury declara c moare din dragoste pentru trei domnioare
la Atena: Teresa, Mariana i Kattinka. La ntoarcerea din Turcia, n iulie 1810, a stat n casa
domnului Macri pentru alte zece zile, iar la un moment dat i-ar fi oferit 500 de lire pentru Teresa,
dar oferta i-a fost refuzat.
De asemenea, n perioada ct a stat n Atena l-a cunoscut pe Nicolo Giraud, n vrst de 15 ani,
care i-a devenit prieten intim i de la acesta Byron a nvat italiana. Urmare a acestei prietenii
Byron l-a trimis pe Nicolo la studii la o mnstire n Malta i l-a trecut n testamentul su, drept
motenitor a 7000 de lire. Ulterior, aceast dorin testamentar a fost anulat.
n 14 iulie 1811 se rentoarce n Londra. Are primele contacte cu John Murray, viitorul su editor
i cu Thomas Moore, bunul su prieten de mai trziu. Mama sa moare la Newstead la 1 august,
nainte ca Byron s o revad.
La 27 februarie 1812 rostete primul su discurs n Camera Lorzilor, iar n 29 februarie, John
Murray i public primele dou Cnturi din Pelerinajul lui Childe Harold, care l fac celebru "peste
noapte", cum avea s declare Byron mai trziu.
Lady Caroline Lamb

Anne Isabella Milbanke n 1812 de Sir George

Hayter
n 1812, Byron are o aventur cu Lady Caroline Lamb, aventur foarte mediatizat bucurnduse de un interes deosebit din partea publicului britanic.[2] Realiznd ca aceast relaie poate s-i
ruineze statutul social, Caroline fiind cstorit, Byron a pus capt rela iei, dar Caroline nu a dorit
s accepte acest fapt. A fost foarte afectat emoional, pierznd att de mult n greutate, nct
Byron, sarcastic, i scria soacrei Carolinei, Lady Melbourne, c este "bntuit de un schelet",[3]
deoarece Caroline l-a vizitat deseori ncercnd cu disperare s-l fac s se ntoarc la ea.
n anul 1813 public primele poeme orientale, Ghiaurul i Mireasa din Abydos, iar n 1814
public Corsarul i Lara. n luna septembrie se logodete cu Anne Isabella (Annabella) Milbanke,
verioara Carolinei Lamb.
n decembrie 1813 scrie Melodii ebraice.
Cstoria cu Annabella Milbanke are loc la 2 ianuarie 1815, iar n martie se stabilesc n Londra.
n luna aprilie l cunoate pe Sir Walter Scott. Scrie poemul Asediul Corintului i apoi Parisina. La
10 decembrie 1815 se nate fiica sa, Augusta Ada, iar n luna ianuarie 1816 soia sa i viziteaz
prinii i nu se mai ntoarce la Byron. La 21 aprilie fiind semnat actul oficial de divor.
La patru zile dup divor, pe 25 aprilie 1816, Byron prsete Anglia pentru totdeauna. n Belgia
viziteaz cmpul de lupt de la Waterloo, apoi cltorete n sus pe Rin; i petrece vara n Elveia
mpreun cu poetul Percy Bysshe Shelley, a soiei acestuia, Mary Godwin i a tinerei Claire
Clairmont, sora vitreg a lui Mary. Locuind n vila Diodati, lng Geneva, n vara lui 1816
finalizeaz Cntul al III-lea din Pelerinajul lui Childe Harold, scrie Prizonierul din Chillon i
ncepe s lucreze la poemul dramatic Manfred.
La sfritul verii Shelley, Mary i Claire prsesc Elveia. Claire poart, spre Anglia, n pntece
un copil rezultat al relaiei amoroase avute cu Byron.
n octombrie 1816, mpreun cu prietenul su John Hobhouse, Byron face o cltorie n Alpi i
apoi n Italia, stabilindu-se la Veneia.
La 12 ianuarie 1817 Claire Clairmont d natere fiicei sale nelegitime, Clara Allegra Byron.
Viziteaz Florena, Roma i Ferrara. La mnstirea din San Lorezzo nva armean. n mai
viziteaz Roma, mpreun cu John Hobhouse, impresiile lsate de ruinele romane se regsesc n
Cntul IV din Pelerinajul lui Childe Harold. Scrie Tnguirea lui Tasso i ncheie Manfred. Tot
acum scrie Beppo, un poem pe teme veneiene n ottava rima i lucreaz la Cntul IV din
Pelerinajul lui Childe Harold.
n februarie 1818 apare Beppo, iar n aprilie Cntul IV din Pelerinajul lui Childe Harold.
ncheie poemul Mazeppa i ncepe s lucreze la poemul satiric de mari proporii, Don Juan, al
crui prim cnt l ncheie n septembrie.
n vara lui 1818 Claire o trimite pe Clara Allegra la Byron s o creasc.
n aprilie 1819 o cunoate pe Contesa Teresa Gamba Guiccioli, de care va rmne legat pn la

moarte. i petrece toamna la La Mira, unde continu Don Juan. Primete vizita poetului i
prietenului su, Thomas Moore, cruia i ncredineaz memoriile sale. n Italia sunt publicate
prime dou cnturi din Don Juan.
n anul 1820 locuiete la Ravenna, n palatul Guiccioli. Continu Don Juan. Traduce primul
Cnt din Morgante Maggiore i Francesca da Rimini. ncheie Profeia lui Dante i scrie drama
poetic Marino Faliero, Doge al Veneiei. Face o vizit familiei Gamba la Filetto i este implicat n
micarea revoluionar a Carbonarilor, mpotriva jugului austriac.

Lord Byron pe patul de moarte, pictat de Joseph-Denis Odevaere c.1826 Ulei pe pnz, 166
234.5 cm. Muzeul Groeninge, Bruges.
n 1821 Micarea Carbonarilor este nfrnt, iar familia Gamba este exilat la Pisa. Izbucnete
rzboiul de independen al Greciei, care l intereseaz pe Byron. Scrie Sardanapal, Cei doi
Foscari, Cain, Cer i pmnt. n luna august apar Cnturile III, IV i V din Don Juan. n septembrie
scrie Viziunea judecii, n noiembrie se duce sa locuiasc la Pisa, unde se afla i Shelley. n
decembrie apare Cain.
n 1822 atacul mpotriva lui Cain i Don Juan se nteete n Anglia. Leigh Hunt i familia sunt
gzduii n casa lui Byron de la Pisa. Byron pleac la Genova pentru a se altura familiei Gamba.
n octombrie este publicat Viziunea judecii, care sporete i mai mult protestele Angliei la
adresa poetului. John Hunt devine noul su editor. Moare fiica sa, Clara Allegra, rpus de tifos.
n 1823 scrie Epoca de bronz i Insula. Devine membru al Comitetului grec de la Londra, iar la 14
iulie pleac spre Grecia mpreun cu fratele Teresei Guiccioli, Pietro Gamba. Este primit n
Cephalonia ca un adevrat erou. Se mbolnvete grav dup o excursie fcut la Ithaca. La 30
decembrie pornete spre Missolonghi. Sunt publicate Cnturile VI-XIV din Don Juan.
La 4 ianuarie 1824 Byron este primit cu onoruri la Missolonghi. La 22 ianuarie scrie ultima sa
poezie Astzi mplinesc treizeci i ase de ani. ncearc s formeze un regiment de artilerie pentru
a-l trimite mpotriva fortreei turceti de la Lepanto. n martie sunt publicate Cnturile XV i XVI
din Don Juan. La 9 aprilie se mbolnvete grav i se stinge peste zece zile, sfritul fiindu-i grbit
de lipsa de ngrijire medical competent. n Grecia sunt organizate funeralii naionale, care pun
capt pentru un timp operaiunilor de pe cmpurile de lupt. Poetul este nmormntat la 16 iulie, la
Hucknall Torkard Church, n apropiere de Newstead. Cererea prietenilor si de a fi depus n Colul
poeilor din Catedrala Westminster este ntmpinat cu refuz.
La 145 de ani de la moartea sa, n mai 1969, dup ce acest lucru a fost refuzat de trei ori pn
atunci, un memorial al lui Byron a fost amplasat n Colul poeilor din Catedrala Westminster.
Opera

1806: Piese fugare ("Fugitive Pieces");


1807: Ceasuri de trndvie ("Hours of Idleness");
1809: Barzi englezi i critici scoieni ("English Bards and Scotch Reviewers");
1813: Ghiaurul ("The Giaour");
1813: Mireasa din Abydos ("The Bride of Abydos");
1814: Corsarul ("The Corsair");
1814: Lara ("Lara");
1815: Melodii ebraice ("Hebrew Melodies");
1816: Asediul Corintului ("The Siege of Corinth");
1816: Parisina ("Parisina");
1816: Prizonierul din Chillon ("The Prisoner of Chillon");
1816: Visul ("The Dream");
1816: Prometeu ("Prometheus");
1816: ntuneric ("Darkness");
1817: Manfred ("Manfred");
1817: Tnguirea lui Tasso ("The Lament of Tasso");
1818: Beppo ("Beppo");
1812 - 1818: Pelerinajul lui Childe Harold ("Childe Harold's Pilgrimage");
1819 - 1824: Don Juan ("Don Juan");
1819: Mazeppa ("Mazeppa");
1819: Profeia lui Dante ("The Prophecy of Dante");
1820: Marino Faliero, Doge al Veneiei ("Marino Faliero, Doge of Venice");
1821: Sardanapal ("Sardanapalus");
1821: Cei doi Foscari ("The Two Foscari");
1821: Cain ("Cain");
1821: Viziunea Judecii ("The Vision of Judgement");
1821: Cer i pmnt ("Heaven and Earth");
1822: Werner ("Werner");
1822: Monstrul transformat ("The Deformed Transformed");
1823: Epoca bronzului ("The Age of Bronze");
1823: Insula ("The Island").

William Blake - wikipedia


William Blake (n. 28 noiembrie 1757 d. 2 august 1827) a fost un poet, vizionar, pictor i
gravor englez. n mare parte nerecunoscut n timpul vieii sale, opera divers i profund a lui
William Blake este astzi considerat esenial i semnificant att n istoria poeziei ct i a artelor
vizuale.
Poezia sa profetic se spune c formeaz, n comparaie cu valoarea sa, cel mai pu in citit
corpus de poezie al limbii engleze.Arta sa vizual a fcut ca unul din criticii contemporani de art
s l proclame de departe cel mai mare artist pe care Britania l-a produs. De i a trit n Londra
ntreaga sa via, cu excepia a trei ani petrecui n Felpham, a creat o oper divers i bogat n
simboluri care consider Imaginaia ca trupul lui Dumnezeu sau existen uman n sine.
Pentru Blake Imaginaia nu este sinonim imaginarului n nelesul obinuit al cuvntului, care
nseamn ceva nereal, dimpotriv, la fel ca i la Coleridge, reprezint realitatea suprem, viziunea
divin sau putere creatoare a lui Dumnezeu.
Blake a ajuns sa fie considerat una dintre primele i cele mai mari figuri ale Romantismului,

unul dintre cele mai mari genii ale lumii moderne. A fost ignorant ns n mare msur de
contemporani, care l considerau nebun, pentru c era sincer i idealist. A trit aproape toata via a
n srcie i a murit n timp ce nc lucra la gravuri(cele ce ilustrau Divina Comedie a lui Dante).
Blake este ns foarte preuit de ctre critici mai trziu pentru expresivitatea i creativitatea sa i
pentru filonul filozofic i mistic al operei sale.Adept al Bibliei dar ostil bisericii engleze i
tuturor formelor organizate ale religiiei Blake a fost influenat de idealurile i ambiiile
revoluiilor franceze i americane , dar i de gnditorii mistici precum Jakob Bhme i Emanuel
Swedenborg. n ciuda acestor influene cunoscute, unicitatea operei lui Blake l face greu de
clasificat. Savantul secolului 19, William Rossetti l consider pe Blake o stea glorioas i "un
om care nu a fost anticipat de predecesori, nici nu a putut fi ncadrat contemporanilor, nici nlocuit
uor de vreun succesor cunoscut sau ipotetic."
A fost comparat cu Michelangelo, Dante, Brncui sau Drer, cu Byron sau Walter Scott.
Gabriel Liiceanu spune c Blake este promotorul conceptului de mntuire prin cultur. Pentru
Blake spiritualitatea i arta se suprapun ele avnd aceeasi surs, Imagina ia sau puterea divinit ii
de a crea n mod perfect i desvrit, astfel c orice gest fcut la unison cu voina divin sau
Imaginaia divinitii, este un gest artistic; tot astfel Iisus i discipolii si sunt considera i
artiti ,nu pentru c ar practica una sau alta dintre arte ci pentru c traiesc prin/n Imagina ie. )
Dumnezeu este Creator i supremul Artist dar totodat ntreaga Creaie este trupul lui ce reflect
atributele sale. Adevarii cretini dup Blake sunt artiti asemenea lui Iisus i asemenea
divinitii.
Un Poet, un Pictor, un Arhitect: Brbatul sau Femeia care nu este una din acestea nu este un
Cretin. Trebuie s prseti Taii i Mamele i Casele i pmnturile dac stau n calea Artei.
Rugciunea este studiul Artei. Venerarea este Practica Artei.Postul i celelalte , toate sunt Arta.
Ceremoniile exterioare sunt Antichristul. Arta este Copacul Vieii, Dumnezeu este Iisus.
Blake este i creatorul sintagmei Toate religiile sunt Una(All religion are One), titlul unei serii
de aforisme filozofice reprezentative. Este deasemenea renumit i pentru viziunile sale cu
Dumnezeu, ngeri i demoni sau personaliti ce au murit.
ntr-un sondaj de opinie organizat de BBC n anul 2002, Blake a fost votat al 38-lea pe o list
coninnd 100 dintre cei mai importani britanici ai tuturor timpurilor.
Viaa
Copilria

Plac memorial pe un bloc de apartamente din strada Broadwick 28 ce corespunde locului unde
se afla casa n care s-a nscut i a trit Blake pn la vrsta de 25 de ani.
S-a nscut pe 28 noiembrie 1757 pe Broad Street 28(acum Broadwick St.) n districtul Soho,
Londra. Era al treilea copil din cei apte ai familiei, doi dintre ei murind n copilrie. Tatl lui
Blake, James,era negustor de galanterie i de tricotaje(vindea ciorapi femeie ti i brbte ti,
mnui i articole intime i de mercerie). William a mers la coal att ct s nvee s scrie si s
citeasc, pn la vrsta de 10 ani, fiind apoi educat acas de ctre mama sa, Catherine Boucher
Armitage Blake. Familia Blake fcea parte din grupul religios al Disidentilor i se crede ca ar fi
aparinut bisericii moraviene. Blake a fost botezat la biserica Sf. Jacob, construit de catre Sir
Christopher Wren, Piccadilly, Londra. Biblia a avut o profund influen asupra lui Blake nc din
copilrie i a rmas o surs de inspiraie de-a lungul ntregii viei.
ngeri i demoni i apar lui William Blake chiar din copilrie. Suntem pentru moment n anul
1767, ntr-o strad din Londra, ntr-una din strzile acelea cu case vechi i acoperiuri ascu ite,
cum vedem adesea n nscenrile cinematografice. Un copil de zece ani se plimba grav prin fa a
prvliilor cu mrfurile expuse n strad i admir din loc n loc vreo stamp, vreun portret artistic
sau vreo cizelur interesant.
E un copil cu capul mare, cu o gur lat i ochii puin ieii din orbite. Negustorii din cartier l
numesc cunosctorul pentru c apreciaz ntotdeauna cu idei surprinztor de juste operele de
art pe care le ia n mn.
Cnd au timp, - i timp este destul n acel secol, - ei stau de vorb cu micul William Blake i l
ntreab ce-a mai vzut n plimbrile lui pe cmp, iar el le poveste te, cu infinit seriozitate, c a
vzut un copac ncrcat cu ngeri, ca nite stele, i ali ngeri mergnd n rnd cu semntorii.
ngeri mergnd n rnd cu semntorii? Poate c au fost femeile semntorilor? l ntrerupse

cineva. Ba nu, erau ngeri, rspunde William cu incoen pur a viitorului poet, erau ngeri i
semnau gru. Max Blecher, Wiliam Blake - vizionar genial i chinuit
Blake a nceput s deseneze copii ale gravurilor greceti ale antichitilor pe care tatl su le
cumpra, un exerciiu pe care il prefera desenului obinuit. Prin intermediul acestor desene Blake
a luat contactul cu operele clasice ale lui Rafael, Michelangelo, Marten Heemskerk i Albrecht
Drer. Parinii si cunoteau foarte bine temperamentul ncpnat al lui Blake motiv pentru care
nu a fost trimis la coal ci nscris la o clas de pictur. Studia cu aviditate subiecte la alegere, pe
care i le alegea singur. n aceast perioad a fcut deasemenea incursiuni n domeniul poeziei,
opera sa de nceput arat influene ale lui Ben Jonson i Edmund Spenser.
Pentru a i se ncuraja tendinele artistice, la vrsta de zece ani William este trimis de prin i s
frecventeze coala de desen a lui Henry Pars de pe Strand, pn la vrsta de 14 ani, cnd a absolvit
de aici. Citete intens i studiaz gravurile marilor artiti renascentiti. Pre ul pentru o astfel de
coal de art este ns prea mare, aa nct familia a decis c la vrsta de 14 ani William s
urmeze studiul gravurii cu un maestru. La nceput, tatl sau l-a dus la William Ryland, un
binecunoscut gravor, ns Blake s-a opus, spunndu-i tatlui su c omul are o fa ce i spune c
va fi spnzurat( de altfel, profeia aceasta s-a i adeverit, doisprezece ani mai trziu).
Kathleen Raine susine ca Blake a primit "cea mai bun educaie n art disponibil n Londra n
acel timp."
Ca uncenic al lui James Basire

"Crile iluminate , scrise, ilustrate, imprimate i colorate de el nsui, sunt printre comorile
naiunii" - Kathleen Raine. Pagina titlu a "Cntecelor Inocenei".
Pe 4 august 1772, Blake devine ucenic al gravorului James Basire, din strada Great Queen,
pentru 7 ani.[18] La sfritul acestei perioade, la vrsta de 21 de ani, avea s devin gravor
profesionist.
n atelierul lui Basile, Blake se ocup de mai multe cri ce apreau n acel timp despre
antichiti sau mitologii, un tip de educaie foarte plcut pentru el. Una din aceste cr i a fost Noul
sistem al mitologiilor de Jacob Bryant, o lucrare ce abund de comparaii ale mitologiilor lumii
antice; Blake personal a realizat unele gravuri ale acestei lucrri, cum ar fi ilustra ii ale peterilor
temple zoroastriene, teme vizuale ce apar n opera sa de mai trziu. Concluzia sa c "Toate
religiile sunt una" se datoreaz i familiaritii sale cu Bryant, pe lng alte lucrri despre
mitologia antic, cum ar fi Vestigii nordice a lui Thomas Percy, Ossian a lui James Macpherson
sau lucrri despre antichiti britanice.

Dup doi ani, Basire i trimite ucenicul s realizeze imagini dup catedralele gotice din Londra.
Experienele sale la Catedrala Westminster l-au ajutat s i formeze stilul artistic i ideile.
Catedrala n acel timp era decorat cu costume de armura, pictat cu efigii funerale i figuri de
cear divers colorate. n lungile dup-amieze petrecute de Blake n catedral schi nd era ntrerupt
uneori de ctre bieii de la coala Westminster, unul dinte ei chinuindu-l ntr-o dup-amiaz att
de mult nct i-a altoit o scaltoac, trimindu-l la sol , asupra cruia s-a aruncat apoi cu teribil
Violen. Blake a avut mai multe viziuni la Catedral a unor procesiuni de calugri i preo i, n
timp ce auzea cntece liturgice i corale.
Academia Regal

Blake, pictor i poet, i ilustreaz propriile creaii literare. Al treilea poem al "Cntecelor
Inocenei" The Echoing Green
Pe 8 Octombrie 1779, Blake este admis ca student la Royal Academy din Old Somerset House,
lng Strand, dup ce prezint mai multe lucrri prin care i demonstreaz talentul n domeniul
desenului academic. i ctig astfel dreptul de a frecventa cursurile Academiei pentru ase ani.
Aici se revolt mpotriva a ceea ce consider a fi stilul nefinisat al pictorilor la mod cum ar fi
Rubens, promovat de ctre preedintele Academiei Regale n acel moment, Joshua Reynolds.
De-a lungul timpului Blake a ajuns s deteste profund atitudinea lui Reynolds n privin a artei, n
special goana acestuia dup adevrul general i frumuseea general. n Discursurile sale
Reynolds scrie c dispoziia pentru abstraciune, generalizare i clasificare, reprezint gloria
inteligenei umane; Blake i rspunde adnotnd pe o copie a crii A Generaliza nseamn a fi
Idiot; a Particulariza este Singurul Merit. Blake deasemenea displcea aparenta umilin a lui
Reynolds, pe care o considera o ipocrizie. mpotriva picturii n ulei la mod a lui Reynolds, Blake
prefer precizia clasic a primelor sale influene, Michelangelo i Rafael.
David Bindman sugereaz c antagonismul lui Blake fa de Reynolds s-a nscut nu att din
viziunea preedintelui Academiei n privina picturii(ca i Blake considera pictura istoric mai
valoaroas dect peisajele sau portretele) ct mai ales mpotriva ipocriziei sale de a nu pune n
practic idealurile sale.[27] Cu sigura Blake nu avea nici o aversiune s i expun lucrrile la
Academia Regal, realiznd acest lucru de mai multe ori ntre 1780 i 1808.
Devine prieten cu John Flaxman(sculptor, proiectant i desenator), Thomas Stothard(pictor i
desenator) , George Cumberland i Henry Fuseli(pictor, proiectant i scriitor n domeniul artei) n
timpul primului an la Academia Regal. Flaxman, care avea aproape aceeai vrst cu Blake era

un swedenborgian convins, misticismul su influenndu-l i pe Blake.[25]


n 1780, la 22 de ani, expune o acuarel la Academie, intitulat The Death of Earl
Goodwin/Moartea Contelui Goodwin. n acelai an realizeaz i o prim gravur ce preveste te
stilul su caracteristic, al energiei joviale" debordante irezistibile - intitulat Dance of
Albion/Albions Dance despre care Mona Wilson afirma c ar fi un autoportret.[28]
Castoria i cariera de nceput

Scara lui Iacov(c.1800), cea mai faimoas redare a subiectului, British Museum, Londra
n 1782, la vrsta de 24 de ani Blake se cstorete(dup ce a curtat-o vreme de un an) cu
Catherine Boucher, fata unui grdinar din Battersea, mai tnr cu cinci ani dect el, srac i
analfabeta, dar atrgtoare i plin de compasiune. Recent respins de o alt femeie pe care o
ceruse n cstorie Blake i povestete Caterinei despre insuccesul su. Ea l comptime te,
ctigndu-i astfel afeciunea. Cstoria are loc n biserica Sfnta Maria , Battersea. Certificatul
original de cstorie poate fi vzut i astzi la biseric, expus n spatele unei ferestre de vitraliu
alturi de o plac comemorativ ce a fost realizat ntre 1976 i 1982. Blake pe lng faptul c o
va nva pe Catherine s scrie i s citeasc, o instruiete i n arta gravurii. De-a lungul vie ii
soia sa s-a dovedit a fi un ajutor nepreuit, ajutndu-l s i printeze lucrrile iluminate i
susinndu-l s treac prin numeroasele necazuri pe care le-a avut.
Prima colecie de poeme a lui Blake, Schie Poetice, a aprut n 1783. Dup moartea tatlui su,
William i prietenul su din perioada de ucenicie la Basire, James Parker, au deschis un atelier de
gravur n 1784, i au nceput s lucreze cu librarul i editorul Joseph Johnson. Casa lui Johson era
un loc de ntlnire pentru intelectualii de marc disideni ai timpului: teologul i omul de tiin
Joseph Priestley, filozoful Richard Price, artistul John Henry Fuseli, feminista Mary
Wollstonecraft sau revoluionarul anglo-american Thomas Paine. mpreun cu William
Wordsworth i William Godwin, Blake i-a fcut multe sperane n legtur cu revoluiile francez
i american i chiar purta o bonet frigian n semn de solidaritate cu revoluionarii francezi, dar
era disperat de ascensiunea lui Robespierre i a Regatului Terorii din Frana. n 1784 Blake a
compus manuscrisul neterminat O insul pe lun.
Blake ilustreaz Original Stories from Real Life (1788; 1791) de Mary Wollstonecraft. Se pare
c aveau viziuni comune n privina egalitii sexuale i instituiei cstoriei, dar nu exist o
dovad concret c s-au ntalnit. n 1793 n Viziunile Fiicelor Albionului, Blake condamn
absurditatea crud a castitii impuse i a cstoriei fr iubire, aprnd drepturile femeilor la
realizare de sine.
Felpham

Malevelence, 1799 Philadelphia Museum of Art, Philadelphia.


n 1800 Blake se mut ntr-o cas din Felpfam, Sussex(astzi West Sussex) rspunznd astfel
invitaiei lui William Hayley de a-i ilustra lucrrile poetice i de a lucra sub patronajul acestuia. Va
locui aici 3 ani timp n care lucreaz la acuarele pentru Thomas Butts, la proiecte minore pentru
Hayley ce constau n iustraii pentru cri, i ilustreaz Comus pentru John Milton. Tot aici ncepe
s lucruze la Milton iar Michael Manson consider c n 1800 compune i Vala sau Cei patru Zoa.
nva greaca, latina i ebraica.
n 1802 apare volumul lui Hayley Ballads/Balade, cu gravurile lui Blake, dar Blake este decis
s plece de la conacul din Felpham fiind nemulumit de situaia sa fizic i artistic.
Pe 12 august 1803 are loc un incident ntre Blake i soldatul John Schofield din armata
regal(Royal Dragoons/ Dragonii Regali) care era gzduit la hanul Felpham. n ziua respectiv
grdinarul lui Blake invitase soldatul s l ajute la lucru n grdin, dar Blake nu tia acest lucru i
l-a invitat s plece creznd c nu are ce cuta acolo. Soldatul i rspunde injurios iar Blake l
scoate cu fora din grdin, observnd c este beat. Acuzaia lui Blake a venit n urma
jurmntului soldatului n faa unui magistrat cum c Blake l-ar fi atacat i ar fi strigat : La naiba
cu Regele(Damn the King) i ar fi numit armata i poporul drept sclavi pe care Napoleon i-ar
putea lesne cuceri. Blake a negat aceste acuzaii care s-au dovedit n tribunal a fi false, dar a
trebuit s participe la procesul ce a avut loc pe 11 ianuarie 1804 n Chichester unde a fost achitat.
Blake l va ataca dur pe Sc(h)ofield n poemul Ierusalim dedicnd chiar i o plac/pagin n care
soldatul apare nctuat, o metafor, fiind vorba de catue ale minii('mind-forg'd manacles').
Opera literar
1783: Schie poetice ("Poetical Sketches");
1789: Cntecele Inocenei ("Songs of Innocence");
1794: Cntecele experinei ("Songs of Experience");
1789: Cartea lui Thel ("The Book of Thel");
1790: Cstoria cerului cu iadul ("The Marriage of Heaven and Hell");
1791: Revoluia francez ("The French Revolution");
1793: Viziunile fiicelor Albionului ("Visions of the Daughters of Albion");
1793: America: carte profetic ("America: a Prophecy");
1794: Europa: carte profetic ("Europe: a Prophecy");
1794: Cartea Urizen ("The Book of Urizen");
1797: Vala sau Cei patru Zoa("The Four Zoas");
1804: Milton ("Milton").

Joseph Mallord William Turner - wikipedia


Joseph Mallord William Turner (n. 23 aprilie 1775, Londra - d. 19 decembrie 1851, Chelsea,
Londra) a fost pictor i gravor britanic peisagist, reprezentant al romantismului. Specializat n
peisaje i scene marine, era considerat de impresionitii francezi ca unul dintre principalele
modele artistice.

William Turner (1775-1851)


(autoportret, 1798)
Biografie
Fiu de brbier peruchier i nepot de mcelar, Joseph Mallord William Turner se nate la 23
aprilie 1775, n cartierul londonez Covent Garden, strada Maiden Lane.
Fire plpnd i bolnvicioas, sufocat de existena labirintic, incert moral a familiei i
mpovrat mai ales de nevrozele mamei sale, prsete "fundul de fntn" al casei unde locuia i
pleac, sub ocrotirea tatlui, la Brentford, la unchiul su, unde nva s scrie.
Precocitatea pictorului se manifest elocvent n 1787. La 12 ani compune desene i acuarele majoritatea reproduceri din memorie - dup diferite gravuri. Uimesc la el, nc din aceast faz,
simul detaliilor, precizia formelor, capacitatea de a structura un ansamblu.
n anul 1788 urmeaz coala de la Margate. Nu are mai mult de 12 ani cnd, sub puternica
impresie a mrii, compune dou acuarele revelatoare pentru trsturile i evolu ia artei sale. Este
momentul care va ntri tatlui su convingerea, nezdruncinat pn la moarte, n voca ia de artist
a fiului.
La aceasta au contribuit i rezultatele obinute de elev n atelierul lui Thomas Malton, autor de
acuarele cu subiecte topografice i arhitecturale.
n anul 1789 este primit ca elev al colii de la Royal Academy. Locuiete apoi un scurt timp la
Sunningwell, o localitate ntre Abingdon i Oxford.
n anul 1790 expune pentru prima oar. Se oprete n timpul unei cltorii la Bristol unde face o
vizit lui John Narraway, un prieten al tatlui su. n 1792 expune la Academie Catedrala
Malmesbury i Panteonul, dimineaa, dup incendiu. Viziteaz Oxford i Kent (1793), iar cu un an
mai trziu Peak District i Midlands. Execut, conform tradiiei, numeroase desene i gravuri
topografice.
Nevoia de cuprindere, de confruntare interioar, dorina devoratoare de studiu i examen
minuios a capodoperelor lui Claude Lorrain, Poussin, Salvator Rosa, Van de Velde, Ruysdael sunt
definitorii pentru aceast perioad.
n 1795 William Turner ptrunde n atmosfera artistic din casa ilustrului doctor Monro, spirit

filantropic i generos cu tinerele talente, unde, alturi de prezena exaltant a lui Girtin, strlucit i
inspirat creator de peisaje, cu nrurire direct asupra picturii sale, descoper opera lui Cozens.
Realizeaz tabloul Pescari pe mare (1796), o marin n care se ntrezresc marile obsesii cromatice
de mai trziu ale pictorului. Expune primul su tablou n ulei Bridgewater Sea Piece (1797) la
Royal Academy.
n 1798 compune Buttermere, tot o marin, n care lumina tumultoas, exploziv, inund
peisajul i sub aura ei fosforescent pune n relief cele mai mrunte detalii. La expoziie, i
nsoete lucrrile cu motto-uri din Anotimpurile lui Thompson, din baladele lirice ale lui
Wordsworth i Coleridge - volum abia aprut - i din Milton, texte reprezentnd aluzii poetice la
efectele luminii i atmosferei. n 1799 termin acuarela Castelul Norham care, dei tributar
manierei peisagiste topografice la mod, se impune prin rigoarea construc iei ca o dat important
n dezvoltarea artei sale. Este frmntat de ambiia secret, apoi din ce n ce mai manifest, de a-l
nfrunta i a-l depi pe Claude Lorrain. Lucreaz febril "marine", castele, peisaje scoiene sau din
ara Galilor cu o ndemnare care uimete i care nu vrea s dezamgeasc un public avid de
detaliul pitoresc, de atmosfer romantic i chiar de savoarea anecdotei. Succesul spore te
considerabil. Picteaz totodat Enea i Sibila, unde asociaz rigorii clasice a peisajului i
personajelor - n nota lui Lorrain - prezena auriului solar, voluptos iradiant. Simul valorilor
arhitecturale se exprim deopotriv i n seria "biblic" cu A cincea plag a Egiptului (n realitate a
aptea).
La 27 de ani este numit membru al Academiei Regale. Picteaz, avnd unele elemente comune
cu maniera lui Poussin, A zecea plag a Egiptului. n anul 1802, face prima cltorie n strintate
n timpul creia viziteaz Parisul i Elveia. La Luvru este atras de pnzele marilor peisagiti
Ruysdael i Poussin i nu-i poate nbui observaii de ptrunztoare i autorizat subtilitate. Face
numeroase schie dup Rafael, Correggio, Guercino, Domenichino i Tiian. Impresionat totodat
de peisajele alpine, noteaz: " Pe scurt, aceste ri sunt mai frumoase dect ara Galilor sau
Scoia". Din aceast perioad dateaz tablourile :Pescari pe coast n btaia vntului (n care
marea agitat, surprins pe viu de o memorie prodigioas, relev deja calit ile picturale i
instinctul dramatic al pictorului) i faimosul Aruncarea de la Calas, pescari francezi ie ind n larg o reprezentare convulsiv i foarte exact a strii de furie marin, a frmntrii ciclopice a
valurilor scoase din experiena nemijlocit a pictorului. Anul 1805 este anul celei de-a doua mari
pnze de inspiraie marin, Naufragiul.

Btlia de la Trafalgar
n 1807 sunt expuse uleiurile pe pnz Tamisa lng Windsor i Colegiul Eton vzut dinspre
ap. Tot acum termin Tamisa lng Walton Bridge. Prezint ntr-un stadiu definitiv Btlia de la
Trafalgar la British Institution. Simultan cu aceast orientare grav spre istoria imediat, poate
chiar i mai dinainte, pictorul prsete pentru un timp "marinele" sale i se reculege ntr-o serie
de experiene calme, n picturi de gen, de rezonan parc olandez, cu ecleraje blnde, cu
transparene i simetrii manieriste : Rsrit de soare n cea, Fierria, Dugheana Crpaciului,
Diminea de nghe.
John Leicester l invit s-i picteze reedin din Ceshire, Tabley House. Termin tabloul Echipaj
ridicnd o ancor (1809) i execut dou lucrri pentru lordul Lonsdale de Westmoreland. n anul

1810, Turner viziteaz la Farnley Hall pe Fawkes, colecionarul su. Aceast perioad corespunde,
dup unii biografi, rupturii legturii cu Sarah Danby.
Dup ce n 1807, atras de peisajele Tamisei, se mutase la Hammersmith Mall, n 1811 se mut
la Sion Ferry House, n Isleworth. n 1812 realizeaz Coliba distrus de avalan, proiec ie
halucinant a unui dezastru alpin. Grandioasa "furtun de zpad" numit Armata lui hanibal
traversnd Alpii l contrazice i l confirm totodat:
"n afara ntoarcerii la viziunea apocaliptic, ne aflm n prezena unei compoziii nu numai
rscolitoare, dar n care efectul rscolitor ia un chip cumplit. Spa iul izbucne te i se revars
asupra lui nsui i asupra tuturor." (J.J. Mayoux). n catalogul care nsoete expoziia, public
primele versuri din amarul su poem Erorile speranei. Sfrete "Devonshire, pescuit la mare pe
furtun. n 1813 expune Dimineaa cu chiciur, protest hotrt mpotriva "etichetrii peisajului
drept lucrare cartografic" (G. Reynolds).
Didona construind Cartagina sau Renaterea imperiului cartaginez(1815), stilistic, reprezint
unapogeu: o adevrat poeric pictural a mrii i a norilor. Druind-o muzeului National Gallery,
pictorul i exprim dorina (mplinit dealtfel) s fie expus alturi de mbarcarea Reginei din
Saba de Claude Lorrain. Traversarea izvorului este mai apropiat de pictura de gen dar i aici
surprind, prin prosprime, caracteristicele lui modulri coloristice.
n 1819 Turner face prima cltorie n Italia. Compune peisajul Raby Castle. Las nenchiat
grupul celor 70 de gravuri Liber Studiorum, intitulat n maniera lui Lorrain, gravuri realizate de-a
lungul ctorva ani. Din Italia se ntoarce cu aproape 1500 de desene n creion i peni.
Nesemnificativ, sub raportul tablourilor n ulei, aceast cltorie este reluat de patru ori, timp n
care va vizita Veneia, Torino, Como, Genova, Milano, Bologna, Rimini, Orvieto, Ancona,
Florena, Napoli. Achiziia cea mai important a acestei perioade cuprinse ntre 1819 - 1840 i
supranumit "intermediar' este, alturi de decantarea continu a luminii, de frgezimea,
transparena, puritatea ei, dizolvarea imperceptibil a formei, absorbirea i mutarea ei nrt-un plan
inefabil. Alt peisaj semnificativ :England:Richmond Hill. Cu prilejul expoziiei din 1823, Turner
prezint, printre altele, Golful de la baiae cu Apollo i Sibila i ntr-o vast versiune Btlia de la
Trafalgar.
n timpul verii anului 1825, Turner viziteaz Olanda, Belgia i nordul Germaniei. Se ntoarce n
Frana i Germania, cu gndul s exploreze privelitile rurilor Meuse i Mosela. n 1828 Turner
expune la Royal Academy Castelul Cowes, Regata zburnd n btaia vntului , ntoarcerea regatei.
Picteaz la Roma Orvieto. Creeaz capodopera Ulise nfruntndu-l pe Polifem, care produce un
oc puternic asupra opiniei critice.

Seara de muzic (1835)


Dincolo de anecdotica mitologic sau de unele armonii clasicizante, tabloul impune prin
sonoritatea triumfal i nmrmuritoare de apoteoz wagnerian, diafanizat totu i, cptu it cu
aur i purpur.
Pilat splndu-i minile (1830) introduce deja unele nuane din tonalitatea i atmosfera
"interioarelor" de la Petworth. Lordul Egremont l invit s locuiasc la castelul su din Petworth.
n 1830 realizeaz vignetele la volumul lui Rogers Italy i tablourile Interior la Petworth i
Seara de muzic, n Insula Staffa:Grota Lui Fingal (1832) , Incediu pe mare (1834),Incediul
Parlamentului (1834). Realizeaz desenele pentru poemele lui Byron editate de Murray i
vignetele la volumul lui Roges Poems.
n 1838 realizeaz Vasul de linie Temerarul remorcat la ultima ancorare pentru a fi distrus
nscut din intenia polemic a pictorului de a demostra n spirit ruskinian dispre ul naiv pentru
"industrialismul" i pozitivismul burghez al epocii sale, tabloul propune compara ia ocant ntre
dou vase, unul vechi, cu pnze, aureolat de strlucire i glorie (participase la btlia de la
Trafalgar) i remorcherul nou, ntunecat i mexchin, expresie a noii tehnici, pus s fie "groparul
marin al celui dinti.
Turner cerceteaz ndelung i adnoteaz tiina culorii de Goethe, aprut n traducerea
englezeasc a lui Bastlake.
Cltorete la Dieppe i Trport pentru a contempla furtuni i asfinituri. Compune evocatoarele
schie Diligena la Eu i Interior de biseric (1845). n 1846 expune Vntorii de balene (creat cu
un an mai nainte), dou "scene veneiene" i Undine dnd inelul lui Masaniello, pescarul
napolitan.
Are viziunea apocaliptic a ngerului n soare, compoziie stranie, turbionar circular.<br.
Turner moare n vrst de 76 de ani pe 19 decembrie 1851 i este depus ntr-o cript, alturi de
Reynolds, n catedrala Sf. Paul.
Opera

Vama i Santa Maria della Salute, Veneia, 1843


Interior la Tintern Abbey (1974) - acuarel - Victoria and Albert Museum
Catedrala din Salisbury (1802) - acuarel - Victoria and Albert Museum
Rsrit de soar n cea (1807) - ulei - National Gallery
Sfere de sticla cu apa - Muzeul Britanic
Furtun de zpad la trectoarea Mont Cens (1820) - Muzeul Birmingham
Btlia de la Trafalgar (1823) - ulei - Muzeul Naional Maritim, Greenwich.
Lumina lunii pe lagun, Veneia (1835) - acuarel i gua - Muzeul Britanic
Corbii pe mare (1835 -1840) - acuarel - Muzeul Britanic

Blue Rigi. Sunrise (1842) - acuarel - Tate Gallery


nger n soare (1843) - ulei - Tate Gallery
Vama i Santa Maria della Salute, Veneia, (1843) - National Gallery of Art, Washington, DC
Rsrit de soare la Castelul Norham - (1840 - 1845) - ulei - Tate Gallery

Roman - de Lord Byron


Traducere de Ion Heliade Rdulescu
A mea tnr tain afund rmne-ascuns
n tristu-mi, singuratic suflet prea obosit;
Iar cnd inima-mi bate de sila ei mpuns
L-a ta ca s rspunz, atunci ea s-a vdit!
i singur-n tcere o simt iar tremurnd
A mea flacr este vecinic, nevzut
Ca i slaba lumin candelei sub mormnt,
-a dezndejdii rece ntunecime mut
n veci nu o va stinge; iar razele ei snt
ntocmai de zadarnici ca i cnd n-ar fi fost
Aibi-m-n pomenirea-i, la groapa mea nu trece
Fr-a-i arunca ochiul i fr a gndi
L-aceea ce cenua-i te simte, dei rece;
Singura chinuire i iad ce-a suferi
Este de a fi stins din pomenirea ta.
Ascult-mi ast din urm glas singur pentru tine
Virtutea nu oprete a plnge pe cei mori;
n veci eu i-am cerut-o, f-mi singurul ast bine
O lacrim s-ntimpin l-a veciniciei pori,
ntia -a din urm rsplat de amor.
Unei doamne - de Lord Byron
O, dac Soarta ne unea,
Cum mi jurasei, mi se pare,
N-a mai fi fost, n pacea mea,
De-attea nebunii n stare!
De vin tu eti, deci, dei
Certat sunt eu, pentru pcate,
De cei ce n-au de unde ti
C tu ai rupt logodna, poate.
Mi-era, ca i al tu, curat
Pe-atuncea sufletul, de-aceea
Putea curma orice pcat. Azi, altuia i eti femeia!
A fi n stare s-i zdrobesc
i linitea i fericirea,
Dar pentru c te mai iubesc,
Nu-l pot ur - aa mi-e firea!
De cnd plecat-ai, n zadar
mi caut tihna, chip de nger!
Tot ce gseam la tine, doar
La multe caut azi, i snger!

Adio, deci, nu te regret,


Ndejdea-n ajutor nu-mi vine;
Mndria ns-ncet, ncet,
M-o face s te-alung din mine!
Azi, caut alte bucurii:
n cte o cea zgomotoas
(Pe gnduri, a nnebuni!)
ncerc s uit tot ce m-apas.
Dar chiar aa, cte un gnd
Se mai strecoar prin beie, i diavolii m-ar plnge - aflnd
C te-am pierdut pentru vecie!
Versuri "Byron - Acuarela"
Gri pn-la os
Ca o hrtie
Tot mai uor
Nor fr cer
Palid
Cltor
N-am contur
De nimic din jur
Nu mai mi e
Dor...
Nedefinit
E tot peisajul
Scrum cenuiu
n noapte topit
Rece
Vnt optit
tiu c e
Inexplicabil
Cum doar zmbetul tu
Rmne senin...
Am s colorez
Tot gri-ul din lume
Doar tu
Mai trebuie s vrei
O s explodez
n rou i verde
i-albastru i galben
i-n mii de scntei
O s-i aminteti
Prin mne
Culoarea
Versuri "Byron - Eu, omul"

Piele i os,
Picioare i cap.
sta sunt,
ntre ele ncap.
Tendoane i muchi
Prad m in:
Aa de greu e
S mai scap puin...
Cnd ncep s scri ru
Mai visez la un sistem mai nou,
Da-s blocat, ce nenoroc,
ntr-un biet castel de cri de joc...
O cuc n piept
O cutie n cap:
Prea muli perei,
Din celule nu scap.
Ce vezi prin pupile
E adevrat:
Linii de cod
ntr-un fragil aparat.
Cnd culorile plesc,
O revizie-i tot ce-mi doresc.
Oare ai un antidot
Ca s uit c-s doar chimie tot?
Doar o scnteie,
Doar o scnteie...
Dac eti insistent,
Orice col scotocind,
i devin transparent,
Masca mea jupuind.
De m caui atent
Sunt doar un licr detept:
Lumina o sper
Dar ntunerc atept.
Versuri "Byron - Songul politistului"
Voi ce defilati in pas de plimbare
Nu simtiti o vaga amenintare?
Eu va pandesc, si pe cei ce gresesc ii lovesc c-un suras de calau
De cealalta parte a zidului
De cealalta parte a zidului
De cealaltaparte a zidului

E de rau
Viata o traiti in slujbe lejere
Weekend si concedii, prieteni si bere,
Restaurante, serate galante,
Amante, parfum si huzur
Dar de cealalta parte a zidului
De cealalta parte a zidului
De cealalta parte a zidului
E mai dur
Nu va jucati cu legea, fiindca legea va da in gat
De cealalta parte a zidului e urat
Cei ce trec prin viata doar in plimbare
Uita ca exista penitenciare
Unde nu-i soare si nu creste o floare
Ii doare cand musti din covrig
Caci de cealalta parte a zidului
De cealalta parte a zidului
De cealalta parte a zidului
Este frig
Ceasul ne preseaza, n-avem rabdare
Ziua trece-n goana, viata-i miscare
Clipele toate ni-s cronometrate
De zei arbitrand din Olimp
Dar de cealalta parte a zidului
De cealalta parte a zidului
De cealal..
Este timp
Va-ndopati cu dulciuri la fiece masa
Prajituri si checuri si dulceturi de casa
Somnul e dulce si vorba e dulce
Si vinul e dulce-n pahar
Dar de cealalta parte a zidului
De cealalta parte a zidului
De cealalta parte a zidului
E amar
Nu va jucasi cu legea fiindca legea invinge mereu
De cealalta parte a zidului este greu
Libertatea este pura pretentie
Fiti mai realisti baieti caci atentie,
Legea e treaza si sanctioneaza
Prin fiara cu trese si grad

Iar de cealalta parte a zidului


De cealalta parte a zidului
De cealalta parte a zidul
E un iad !