Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Documents - Tips - Teorie Subiectul I Si II Bac LB Romana
Documents - Tips - Teorie Subiectul I Si II Bac LB Romana
PENTRU NTREBAREA CU SENS CONOTATIV sens conotativ nseamn sens figurat. Dac acel cuvnt este
din sfera umanului l raportezi la natur i invers. Nu l integrezi ntr-o comparaie!
CRATIM, APOSTROF
Poetul /prozatorul /dramaturgul opereaz n cadrul acestui vers / poezie / text la nivelul metagrafelor, adic al
figurilor de grafie, cratima/ apostroful din structura/ sintagma ..
1.(pentru structuri gen: se-ntoarce) - marcnd elidarea vocalei din.....(aici numeti partea de vorbire
respectiv) .., impunnd astfel rostirea mpreun, n tempo rapid a ultimei silabe a.....(aici numeti partea de
vorbire respectiv) ... / a .....(aici numeti parte de vorbire respectiv) .. i a primei silabe a .....(aici numeti
partea de vorbire respectiv) ... / a .....(aici numeti partea de vorbire respectiv) .., cele dou silabe
reducndu-se astfel la una singur. Rezultatul este la nivel stilistic realizarea unei sincope i necesitatea ei se
explic i din considerente prozodice, fiind ntreinut astfel msura i ritmul versului / considerente de fluidizare a
discursului epic/ dramatic.
2. (pentru sintagme gen: de-asemenea) - impunnd rostirea mpreun, n tempo rapid a dou foste vocale aflate n
hiat, legnd astfel ultima silab a .....(aici numeti partea de vorbire respectiv) ... / .....(aici numeti parte de
vorbire respectiv) .. i prima silab a .....(aici numeti parte de vorbire respectiv) ... / .....(aici numeti parte
de vorbire respectiv) .., cele dou silabe reducndu-se astfel la una singur. Rezultatul este la nivel stilistic
realizarea unei sincope i necesitatea ei se explic i din considerente prozodice, fiind ntreinut astfel msura i
ritmul versului / considerente de fluidizare a discursului epic/ dramatic.
3. (pentru exemple gen: l-au dat) impunnd rostirea mpreun, n tempo rapid ultimei silabe a .....(aici numeti
partea de vorbire respectiv) ... / a.....(aici numeti partea de vorbire respectiv) ... i a primei silabe a .....(aici
numeti parte de vorbire respectiv) ... / a .....(aici numeti partea de vorbire respectiv) .., cele dou silabe
reducndu-se astfel la una singur. Rezultatul este la nivel stilistic realizarea unei sincope i necesitatea ei se
explic i din considerente prozodice, fiind ntreinut astfel msura i ritmul versului / considerente de fluidizare a
discursului epic/ dramatic.
4. (pentru exemple gen: ping-pong) marcnd scrierea corect a unui substantiv/ adjectiv/ x compus/ ....
SEMNELE DE PUNCTUAIE
Punctul marcheaz o pauz mai mare dect virgula i Linia de dialog marcheaz introducerea replicii unui
finalul unei propoziii enuniative. personaj. Dou puncte: - o explicaie/ o enumeraie/ o
Semnul exclamrii marcheaz finalul unei propoziii definiie/ replica unui personaj / o apoziie.
exclamative retorice. Semnul ntrebrii marcheaz Punctul i virgula: o pauz dect virgula i dect
finalul unei propoziii interogative retorice. punctul.
VIRGULA / LINIA DE PAUZ/ uneori PUNCTELE DE SUSPENSIE n acest text virgula este folosit pentru
- pentru a separa termenii unei enumeraii - pentru antepunerea unei propoziii subordonate fa de
- pentru a marca un raport de juxtapunere ntre mai regenta ei.
multe propoziii de acelai fel. - pentru antepunerea unui complement/atribut care n
- pentru a suplini predicatul subneles al propoziiei: Eu mod normal succed termenul regent.
mnnc mere i tu, pere. - pentru a suplini o conjuncie subordonatoare: ai carte,
- se pune obligatoriu virgul: nainte de conjunciile ci, ai parte.
dar, iar, ns, deoarece, fiindc, pentru c, ntruct, - pentru izolarea unei propoziii incidente/separarea
dei, cu toate c, mcar c. vorbirii directe de cea indirect
- pentru izolarea unei apoziii: Ion, prietenul meu,... - pentru izolarea unui substantiv i/sau adjectiv n cazul
- pentru izolarea unei interjecii de restul enunului. vocativ
FIGUR DE STIL
n acest decupaj/ n aceast poezie/strof, figura de stil care sublimeaz la modul performant funcia poetic a
comunicrii este EPITETUL, figur ce presupune orice determinant al substantivului sau al verbului prin care se
ofer o imagine deosebit asupra obiectului prezentat, ea activndu-se la nivelul metasememelor, adic al figurilor
de sens, figur integrat aici structurii/ sintagmei . Acest transfer semantic este realizat pe baza
atributului/complementului .. care determin substantivul/verbul . Trimind cuvntul ntr-o realitate
extralingvistic acest epitet ornant/cromatic/personificator/metaforic/hiperbolic/antitetic sugereaz
n acest decupaj/ n aceast poezie/strof, figura de stil care sublimeaz la modul performant funcia poetic a
comunicrii este PERSONIFICAREA, figur ce presupune atribuirea de nsuiri umane sau animate unor fiine
necuvnttoare, fenomene ale naturii, obiecte, elemente neanimate sau noiuni abstracte, ea activndu-se la nivelul
metasememelor, adic al figurilor de sens, figur integrat aici structurii ... Acest transfer semantic este realizat
pe baza verbului personificator .. atribuit substantivului .. care desemneaz o fiin necuvnttoare/ un obiect/
un fenomen al naturii/ o noiune abstract. Trimind cuvntul ntr-o realitate extralingvistic aceast personificare
sugereaz.
n acest decupaj/ n aceast poezie/strof, figura de stil care sublimeaz la modul performant funcia poetic a
comunicrii este COMPARAIA, figur ce presupune asocierea a doi termeni pe baza unor trsturi comune
pentru a se evidenia unul dintre termeni, ea activndu-se la nivelul metasememelor, adic al figurilor de sens,
figur integrat aici structurii ... Acest transfer semantic este realizat pe baza elementului de comparat
substantivul .., a elementului de relaie prepoziia ca / prepoziia la fel ca/, prepoziia asemenea/, adverbul
precum, verbul pare i a elementului cu care se compar, substantivul ./. Trimind cuvntul ntr-o realitate
extralingvistic aceast comparaie sugereaz.
n acest decupaj/ n aceast poezie/strof, figura de stil care sublimeaz la modul performant funcia poetic a
comunicrii este METAFORA, figur ce presupune nlocuirea semnificaiei obinuite a unui cuvnt cu o
semnificaie neobinuit pe care nu o poate avea dect n virtutea unei comparaii subnelese, ea activndu-se la
nivelul metasememelor, adic al figurilor de sens, figur integrat aici sintagmei ... Acest transfer semantic este
realizat dinspre elementul cu care se compar, substantivul . nspre elementul de comparat substantivul ...
(pentru METAFORA EXPLICIT ) Trimind cuvntul ntr-o realitate extralingvistic aceast metafor explicit
sau plasticizant Lucian Blaga sugereaz.
n acest decupaj/ n aceast poezie/strof, figura de stil care sublimeaz la modul performant funcia poetic a
comunicrii este METAFORA, figur ce presupune nlocuirea semnificaiei obinuite a unui cuvnt cu o
semnificaie neobinuit pe care nu o poate avea dect n virtutea unei comparaii subnelese, ea activndu-se la
nivelul metasememelor, adic al figurilor de sens, figur integrat aici structurii ... Acest transfer semantic este
realizat dinspre elementul cu care se compar, substantivul . nspre elementul de comparat substantivul ..,
aici subneles. (pentru METAFORA IMPLICIT ) Trimind cuvntul ntr-o realitate extralingvistic aceast
metafor implicit sau revelatorie Lucian Blaga sugereaz.
COMENTARIU DE STROF/FRAGMENT
n strofa x/n acest decupaj, poetul/naratorul i focalizeaz atenia asupra evideniind(aici dai
ideile). Aceste aspecte sunt reliefate prin deosebite imagini artistice:
vizuale./auditive/motorii/olfactive/tactile./sinestezice..n plan stilistic
frumuseea/disconfortul/senzaiile de/sentimentul desunt induse pe baza epitetelormetaforelor
comparaiilorpersonificrilorMuzicalitatea versurilor/fluidizarea discursului susine n plan auditiv aceste
sentimente, la nivelul metagrafelor, adic al figurilor de grafie observndu-se sincopele, la nivelul figurilor de
construcie sintactic observndu-se inversiunile...ingambamentul raportat la versurile. enumeraii,
repetiiianaforepoliptotonparigmenon.
VERBELE n cadrul oricrui text, verbele demonstreaz prezena unei priviri lucide care nregistreaz cu
acuitate fenomenele supuse interpretrii sau care triete afectiv sentimentele exprimate.
Verbele la INDICATIV arat o aciune real. Verbele la prezentul etern/ istoric/gnomic ....... situeaz eul
liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al ......... simultaneiznd astfel momentul perceperii acestora cu
momentul livrrii impresiilor generate de ele, cititorului fiindu-i conferit astfel statutul de martor ocular.
Verbele la perfectul compus ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al .........,
marcnd o aciune revolut, adic petrecut n trecut, cu mult naintea momentului vorbirii, o aciune asupra creia
nu se mai poate interveni, punctnd n acelai timp un gol temporal ntre momentul producerii acestor fenomene/
sentimente i momentul livrrii impresiilor generate de ele.
Verbele la perfectul simplu ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al .........,
marcnd o aciune petrecut/ un sentiment contientizat cu puin timp naintea momentului vorbirii, sugernd n
acelai timp rapiditatea, febrilitatea cu care se desfoar ele/ cu care sunt trite ele.
Verbele la imperfect ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al ........., marcnd un
timp al rememorrii, reactualiznd fenomene/sentimente petrecute/contientizate n trecut i readuse acum n
prezentul vorbirii.
Verbele la viitor ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al ........., traducnd dorina
de permanentizare a emitorului n starea descris, de prelungire ntr-un plan ideal al acesteia, de trire la modul
absolut a sentimentului de ..., de proiecie n parareal a strii de ....
Verbele la CONJUNCTIV ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al .........,
desemnnd o aciune potenial, posibil, plaseaz totul ntr-un plan al ipoteticului, /o dorin exilat n adncime,
dorina de proiectare n plan real a unor aspiraii. Conjunctivul prescurat i uneori inversat este un
pseudoimperativ i poate marca o porunc, un ndemn, o rugminte.
Verbele la CONDIIONAL OPTATIV ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu
al ........, desemnnd o aciune condiionat, dorit, putnd sugera dorina..... urarea..... blestemul
Verbele la PREZUMTIV ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al ........,
artnd o bnuial, o prezumie, o supoziie.
Verbele la GERUNZIU ....... arat o aciune n continu desfurare, continuitatea, permanena. Verbele la
IMPERATIV ....... situeaz eul liric/ naratorul/ personajul n cadrul acestui spaiu al ......... , artnd
porunca./ ndemnul../ rugmintea..
MONOLOG - Monologul reprezint o replic extins, o form de comunicare a unui singur emitor. Calitatea de
monolog este demonstrat n cadrul acestui text/ poezie de:
- sistemul verbal i pronominal al persoanei I ....... care valideaz prezena eului liric exprimat subiectiv
prezena naratorului homodiegetic/ personajului narator
- activarea funciei emotive, cea care presupune exprimarea unei atitudini a emitorului n raport cu aspectele
discutate, fiind evideniat trirea / sentimentul de fa de al prin structuri ca.
- prezena figurilor de stil.....
- (pentru dramaturgie, proz) prezena unor elemente de oralitate..
-(pentru dramaturgie, proz) prezena unor elemente aparinnd stilului colocvial....
Rolul acestuia este acela de a evidenia caracterul subiectiv al textului i implicit prerea lui.despre
SUBIECTIVITATEA
Subiectivitatea este validat de urmtoarele caracteristici i procedee artistice:
Prezena sistemului pronominal i verbal al persoanei I, ....... care demonstreaz la nivel textual existena
acestui eu subiectiv narant/descriptiv/ liric.
Activarea funciei emotive a comunicrii adic cea care presupune faptul c enuntorul este animat de o
anumit atitudine fa de aspectele prezentate. Textul de fa sugereaz astfel atitudinea, sentimentul
de..trirea de a emitorului fa de
Prezena unei texturi stilistice care demonstreaz filtrarea artistic ntr-o manier personal a aspectelor
prezentate(se fac figurile de stil)
Prezena interogativelor, a exclamativelor retorice ....... care trdeaz prezena unui eu locutor subiectiv
narant/descriptiv/ liric subiectiv n subtext.
Activarea funciei conative care presupune centrarea mesajului spre un destinatar prezent sau de cel mai
multe ori virtual, aspect observabil n acest text prin sistemul pronominal i verbal de persoana a doua
......., prin substantivele i adjectivele n vocativ ....... .
Ocurena unor mrci ale oralitii.
Ocurena unor mrci ale stilului individual, care presupune un mod propriu de folosire a limbii ....... (se
dau expresii folosite de orice romn)
PENTRU INSTANE ALE COMUNICRII NARATIVE Instanele comunicrii narative sunt: autorul, cititorul,
naratorul, naratarul i personajele. ntre acestea, cea mai important instan narativ este naratorul, adic fiina
de hrtie care i asum actul narrii. n acest text naratorul este unul ...... ...(FACI N CONTINUARE
TIPURILE DE NARATOR CARE SE REGSESC N TEXT) O alt instan a comunicrii narative este
naratarul, persoana gramatical creia i se adreseaz la modul verbal i pronominal discursul narativ i este
reprezentat n text prin verbele i pronumele de persoana a II-a ... Pentru a stabili o tranziie lent nspre
naratar, folosete pluralul inclusiv ... fcndu-l n acelai timp pe cititor prta la trirea evenimentelor.
Instanele concrete sunt autorul concret, creatorul real al operei literare, care adreseaz, ca emitor, un mesaj
literar cititorului concret, care funcioneaz ca destinatar/receptor. Autorul concret i cititorul concret sunt
personaliti istorice i biografice, ce nu aparin operei literare, ns se situeaz n lumea real unde ele duc,
independent de textul literar, o via autonom. n cazul acestui text, autorul concret este...SE DAU DATE
DESPRE AUTOR. Cititorul concret este orice lector prezumtiv al operei sale. O alt instan definitorie este
personajul - se procedeaz alctuind caracterizarea succint a personajului
PENTRU PARANTEZE
Rolul acestor paragrafeme n interiorul crora sunt enunate nite explicaii suplimentare vizeaz n primul rnd
dublul statut narativ. Astfel, n cadrul textului aferent, cel din afara parantezelor, este enunat perspectiva
contemporan asupra evenimentelor, trirea imediat generat de aceste evenimente, n timp ce textul integrat
parantezelor enun perspectiva ulterior asupra acestora, adic aceea de prelucrare ulterioar a textului de ctre
enuntor. Un prim rol al uzitrii lor este astfel acela de validare a acestui tip de narator implicat dramatizat,
implicat, adic cel care triete afectiv n acel moment i dramatizat cel care prelucreaz ulterior informaia deja
livrat. Un al doilea rol vizeaz tehnica validat i anume cea a dublei perspective asupra aceluiai eveniment
narativ, sau a multiperspectivismului, tehnic folosit cu precdere n proza modern
PERSPECTIVA NARATIV
Perspectiva narativ este una obiectiv sau heterodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma unui narator
neimplicat, detaat total n raport cu diegeza, dovada fiind verbele la persoana a III-a ..../ subiectiv sau
homodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma unui narator implicat ca personaj n diegez, dovada fiind verbele la
persoana I ...PERSPECTIVA NARATIV pentru povestire n ram faci separat
PERSPECTIVA NARATIV - Termenul de perspectiv narativ a beneficiat, datorit numeroaselor coli de teorie
critic, de mai multe interpretri. Astfel, dup Jaap Lintvelt perspectiva narativ este identificabil cu tiparul
narativ, adic relaia pe care naratorul o ntreine cu povestirea. n cazul acestui text el este de tip auctorial,
prezentarea evenimentelor crend impresia cunoaterii deznodmntului de ctre un narator omniscient care cunoate
toate amnuntele despre diegez i personaje, dovad fiind aseriunea actorial, deoarece lumea este filtrat
prin contiina subiectiv a unui actor-personaj ca centru de orientare, cititorul avnd acces la informaii doar prin
prisma personajului, aspecte demonstrate de prezena acestui narator uniscient, adic cel care deine informaiile
dintr-o unic perspectiv, cea a unui personaj implicat n diegez n acel moment, percepia lui fiind limitat la acel
personaj, dovad fiind aseriunea Dup Gerard Genette i Tzvetan Todorov, perspectiva narativ este
identificabil cu focalizarea, respectiv cu viziunea, adic raportul dintre informaia deinut de narator i cea deinut
de personaje, aceasta fiind n cadrul acestui text focalizare neutr sau zero, echivalent viziunii din spate,
naratorul tiind mai mult dect orice personaj, dovad fiind aseriunea .. focalizare intern, echivalent viziunii
mpreun cu, naratorul tiind ct un personaj, dovad fiind aseriunea .. focalizare extern, echivalent
viziunii din afar, naratorul cunoscnd mai puin dect orice personaj, aspecte validate de urmtoarele aseriuni:
.. Dup Northrop Frye perspectiva narativ este identificabil cu modul de verbalizare a diegezei n funcie de
centrul de orientare, aceasta fiind n acest caz heterodiegetic, nararea realizndu-se la persoana a-III-a, dovad
stnd verbele homodiegetic, nararea realizndu-se la persoana I, dovad stnd verbelen concluzie,
perspectiva narativ este una obiectiv sau heterodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma acestui narator
neimplicat, detaat total n raport cu diegeza./ subiectiv sau homodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma
acestui narator implicat ca personaj n diegez.
PERSPECTIVA NARATIV pentru povestire n ram - Termenul de perspectiv narativ a beneficiat, datorit
numeroaselor coli de teorie critic, de mai multe interpretri. Textul fiind construit pe baza tehnicii frame-story,
exist evident dou seturi de perspectiv narativ: unul n rama creat de naratorul generic de la .. pn la ... i
unul n povestirea integrat ramei i aparinnd naratorului secund identificat n personajul.., de la .. pn la
...Astfel, dup Jaap Lintvelt perspectiva narativ este identificabil cu tiparul narativ, adic relaia pe care
naratorul o ntreine cu povestirea. n cazul acestui text n ram el este de tip auctorial, prezentarea evenimentelor
crend impresia cunoaterii deznodmntului de ctre un narator omniscient care cunoate toate amnuntele despre
diegez i personaje, dovad fiind aseriunea actorial, deoarece lumea este filtrat prin contiina subiectiv a
unui actor-personaj ca centru de orientare, cititorul avnd acces la informaii doar prin prisma personajului, aspecte
demonstrate de prezena acestui narator uniscient, adic cel care deine informaiile dintr-o unic perspectiv, cea a
unui personaj implicat n diegez n acel moment, percepia lui fiind limitat la acel personaj, dovad fiind aseriunea
.n povestirea integrat ramei el este de tip auctorial, prezentarea evenimentelor crend impresia cunoaterii
deznodmntului de ctre un narator omniscient care cunoate toate amnuntele despre diegez i personaje, dovad
fiind aseriunea actorial, deoarece lumea este filtrat prin contiina subiectiv a unui actor-personaj ca centru
de orientare, cititorul avnd acces la informaii doar prin prisma personajului, aspecte demonstrate de prezena acestui
narator uniscient, adic cel care deine informaiile dintr-o unic perspectiv, cea a unui personaj implicat n diegez
n acel moment, percepia lui fiind limitat la acel personaj, dovad fiind aseriunea Dup Gerard Genette i
Tzvetan Todorov, perspectiva narativ este identificabil cu focalizarea, respectiv cu viziunea, adic raportul dintre
informaia deinut de narator i cea deinut de personaje, aceasta fiind n cadrul acestui text n ram focalizare
neutr sau zero, echivalent viziunii din spate, naratorul tiind mai mult dect orice personaj, dovad fiind
aseriunea .. focalizare intern, echivalent viziunii mpreun cu, naratorul tiind ct un personaj, dovad
fiind aseriunea .., iar n povestirea integrat ramei focalizare neutr sau zero, echivalent viziunii din
spate, naratorul tiind mai mult dect orice personaj, dovad fiind aseriunea .. focalizare intern, echivalent
viziunii mpreun cu, naratorul tiind ct un personaj, dovad fiind aseriunea ... Dup Northrop Frye
perspectiva narativ reperezint modul de verbalizare a diegezei n funcie de centrul de orientare, aceasta fiind n
acest caz n ram heterodiegetic, nararea realizndu-se la persoana a-III-a, dovad stnd verbele
homodiegetic, nararea realizndu-se la persoana I, dovad stnd verbele, iar n povestirea integrat ramei
heterodiegetic, nararea realizndu-se la persoana a-III-a, dovad stnd verbelehomodiegetic, nararea
realizndu-se la persoana I, dovad stnd verbele n concluzie, perspectiva narativ este n ram una obiectiv
sau heterodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma acestui narator neimplicat, detaat total n raport cu diegeza./
subiectiv sau homodiegetic, totul fiind prezentat prin prisma acestui narator implicat ca personaj n diegez, iar n
povestirea integrat ramei una obiectiv sau heterodiegetic..... subiectiv sau homodiegetic, totul fiind
prezentat prin prisma acestui narator implicat ca personaj n diegez.
INDICI SPAIALI MOMENTE ALE SUBIECTULUI
Indicii spaiali sunt reprezentai n acest text de (dac nu se poate identifica un singur moment clar)
- toponimele, adic numele de localiti ... Textul ar putea include
- oronime, adic nume de muni ... - expoziiunea, deoarece n incipit sunt enunate date
- hidronimele, adic nume de ape ... despre localizarea spaial i temporal a aciunii.....
- hileonimele, adic nume de pduri ... - intriga, deoarece momentul.... ar putea reprezenta
- hedonimele, adic nume de drumuri ... cauza, momentul declanator al aciunii
Acestea au rolul de a spori autenticitatea operei, crend - desfurarea aciunii, deoarece faptele povestite....ar
impresia de verosimilitate i veridicitate, ele validnd i putea fi cele generate de intrig - punctul culminant,
motivarea realist a operei. deoarece momentul....ar putea reprezenta momentul cel
mai tensionat al diegezei
ORALITATEA CARACTERUL ORAL AL TEXTULUI - Oralitatea reprezint acea trstur stilistic a unui
text prin care se creeaz impresia cititorului c i se povestete prin viu grai n acel moment, procedeele uzitate
reuind s simultaneizeze momentul producerii fenomenelor cu cel al livrrii lor. Aceast impresie de trire
autentic este realizat pe baza urmtoarelor procedee:
muzicalitatea frazei este un efect al antepunerii epitetelor ..., numelor predicative ... temporalelor ...,
condiionalelor ..., consecutivelor introduse prin conjuncia popular de(nct) ...i a completivelor directe
cerute de un verb la gerunziu ...
plasticitatea limbajului este un efect al uzitrii arhaismelor, regionalismelor, cuvintelor de factur popular ...
pentru a mri fora de persuasiune a unei constatri personajul/naratorul apeleaz la o autoritate n materie prin
sintagma vorba ceea, vorba unei babe, se spune/zice, urmat de un element de paremiologie popular (adic
un proverb) ...
prezena dialogului dintre i a monologului, a verbelor la imperfect ... i la prezentul dramatic ...
jocul de voci locutoare n care se metamorfozeaz eul narativ/ descriptiv/ dramatic are ca rezultat schimbarea
persoanelor verbale n cadrul aceluiai enun ...(caui o fraz cu toate cele trei persoane gramaticale) mbinarea
dialogului, adic a stilului direct cu cel indirect i cu forma lor hibrid, stilul indirect liber.... prezena
comparaiilor ..., a enumeraiilor ..., a repetiiilor ... prezena propoziiilor interogative i exclamative
retorice ... prezena i-ului narativ prezena substantivelor n cazul vocativ ... i a verbelor la imperativ
... prezena stilului colocvial ... prezena echivocului ... prezena verbelor la persoana I ....
TIMPUL POVESTIRII I TIMPUL POVESTIT
n orice text narativ exist un timp povestit sau al diegezei, adic timpul n care s-au petrecut evenimentele
i timpul povestirii, adic timpul verbal la care sunt expuse acestea. - (dac textul este construit pe baza tehnicii
povestiri n ram) Textul fiind construit pe baza tehnicii frame-story, exist evident dou timpuri ale povestirii i
dou timpuri ale diegezei. Astfel, n ram - de la .. pn la ... - timpul povestirii este prezentul, dovad fiind
verbele., iar timpul povestit sau cel al diegezei este .dovad fiind aseriunea ., raportul dintre aceste
timpuri fiind unul de simultaneitate, sistemul verbal al timpului prezent crend impresia cititorului c
evenimentele prezentate se petrec chiar n acel moment, c se deruleaz pe msur ce sunt povestite, sau c pe
msur ce se petrec, ele sunt consemnate - evident o iluzie artistic. / trecutul, dovad fiind verbele, iar timpul
povestit sau cel al diegezei este .dovad fiind aseriunea ., raportul dintre aceste timpuri fiind unul de
posterioritate, evenimentele fiind povestite dup ce s-au petrecut, timpul verbal al naraiunii demonstrnd astfel
acest lucru, el fiind construit prin sistemul verbal al trecutului, evenimentele preced povestirea lor, povestirea fiind
ulterioar desfurrii evenimentelor./ viitorul, dovad fiind verbele., iar timpul povestit sau cel al diegezei este
.dovad fiind aseriunea ., raportul dintre aceste timpuri fiind unul de anterioritate, fiind prezentate nite
evenimente nainte ca ele s se petreac. n povestea integrat ramei, cea realizat de naratorul personaj - de la ..
pn la ... - timpul povestirii este prezentul, dovad fiind verbele., iar timpul povestit sau cel al diegezei este
.dovad fiind aseriunea ., raportul dintre aceste timpuri fiind unul de simultaneitate, sistemul verbal al
timpului prezent crend impresia cititorului c evenimentele prezentate se petrec chiar n acel moment, c se
deruleaz pe msur ce sunt povestite, sau c pe msur ce se petrec, ele sunt consemnate - evident o iluzie artistic
/ trecutul, dovad fiind verbele, iar timpul povestit sau cel al diegezei este .dovad fiind aseriunea .,
raportul dintre aceste timpuri fiind unul de posterioritate, evenimentele fiind povestite dup ce s-au petrecut,
timpul verbal al naraiunii demonstrnd astfel acest lucru, el fiind construit prin sistemul verbal al trecutului,
evenimentele preced povestirea lor, povestirea fiind ulterioar desfurrii evenimentelor./ viitorul, dovad fiind
verbele., raportul dintre aceste timpuri fiind unul de anterioritate, fiind prezentate nite evenimente nainte ca
ele s se petreac.
SCRISOAREA
Scrisoarea este o form de coresponden folosit frecvent pn n secolul al XX-lea doar n form scris,
din momentul apariiei mijloacelor computerizate, ea beneficiind i de variante electronice. A fost cunoscut sub
numele de carte, misiv, rva, epistol, pn la forma actual de e-mail. Ea aparine genului epistolar,
un gen de grani, deoarece corespondena privat dintre dou persoane, atunci cnd acestea reprezint nite
personaliti i corespondena lor este publicat, devine coresponden literar. n funcie de natura destinatarului ea
poate fi: scrisoare oficial, scrisoare familial sau scrisoare amical, fiecare la rndul ei cunoscnd mai multe forme
de validare. Textul reprezint un decupaj/ o scrisoare adresat de ctre.luii reprezint o scrisoare..
Conveniile de redactare a unei scrisori sunt urmtoarele :
n partea dreapt, sus a paginii se precizeaz data i locul procesului de redactare a acesteia. n cazul acestui
text este prezent prin .../ n cazul acestui text nu este prezent.
La cteva rnduri, mai jos, centrat, formula de adresare care poate fi una obinuit sau inedit. n cazul
acestui text este prezent prin .../ n cazul acestui text nu este prezent.
Coninutul propriu-zis al scrisorii se organizeaz de regul n trei alineate: conceperea unei pri
introductive care are rolul de a stabili relaia de comunicare, de a motiva aciunea de a scrie, de a anuna
scopul mesajului. n cazul acestui text este prezent prin./ n cazul acestui text nu este prezent. Cuprinsul
scrisorii este structurat astfel n funcie de acest scop, detaliind problemele propuse de ctre emitor. n
cazul acestui text este prezent prin./ n cazul acestui text nu este prezent. Partea final poate cuprinde o
informaie, o mulumire, o promisiune, o urare. n cazul acestui text este prezent prin./ n cazul acestui
text nu este prezent.(se proceseaz ideile la aceste pri)
La cteva rnduri dup cuprins, n dreapta, formula de ncheiere i semntura emitorului. n cazul acestui
text este prezent prin .../ n cazul acestui text nu este prezent
Scrisoarea poate beneficia n partea de jos a paginii, de la capt de un PS, adic post scriptum, sau
N.B., adic nota bene, care nseamn atenie!, paragrafem urmat de adugarea unui amnunt ce a
fost omis voit sau nu n coninutul scrisorii. n cazul acestui text este prezent prin./ n cazul acestui text nu
este prezent
O prim trstur ce demonstreaz apartenena fragmentului la un text narativ/ genul epic este reprezentat
de modul de expunere dominant, naraiunea, fiind surprinse cteva evenimente precum.SE FACE UN SCURT
REZUMAT. Aciunea este fixat n spaiu i se desfoar n timp, ntmplrile surprinse n acest fragment fiind
localizate n..la.O alt trstur ce valideaz faptul c acest fragment este decupat dintr-un text narativ este
constituit de prezena instanelor comunicrii narative autorul, cititorul, naratorul, naratarul i personajele.
ntre acestea, cea mai important instan narativ este naratorul, adic intermediarul autorului la nivel textual, cel
care comunic lumea narat cititorului fictiv, naratarului, fiina de hrtie care i asum actul narrii. n acest text
naratorul este unul ...(FACI N CONTINUARE TIPURILE DE NARATOR CARE SE REGSESC N
TEXT) /PERSONAJUL - se procedeaz alctuind caracterizarea succint a personajului. O alt trstur ce
valideaz faptul c acest fragment este decupat dintr-un text narativ este constituit de prezena constantelor
comunicrii narative: tiparul, focalizarea, perspectiva narativ. (FACI N CONTINUARE CONSTANTELE)
VORBIREA DIRECT / DIALOG / STIL DIRECT / DISCURS REPRODUS
Vorbirea direct, ca orice situaie de comunicare oral se va caracteriza printr-o serie de trsturi specifice cum
ar fi :
Organizarea textual pe baza de dialog, ca modalitate de expunere dominant, integrnd replicile
colocutorilor structurate pe succesiunea ntrebare ... rspuns ...
Prezena interlocutorilor n postura de emitor i receptor, cu diferena fa de comunicarea scris c, n
acest caz, fiecare dintre cei doi/n devine tour de rle, emitor, respectiv receptor. Astfel, dac
iniialeste emitor, ulterior i..are/au aceast calitate.
Prezena unui sistem de paragrafeme specifice acestui tip de comunicare: linia de dialog, semnul
ntrebrii, semnul exclamrii, dou puncte, paranteze rotunde, puncte de suspensie, n text fiind prezente
toate n afar de..
Activarea funciei conative, cea care presupune centrarea mesajului spre destinatar, demonstrat prin
sistemul verbal i pronominal al persoanei a doua ...
Prezena unor elemente care in de comunicarea nonverbal i vizeaz sistemul de gesteme ... i
sistemul de mimeme ....
Activarea funciei emotive, cea care presupune exprimarea unei atitudini a emitorului n raport cu
aspectele discutate, n cadrul acestui text, fiind evideniat trirea / sentimentul de fa de al
prin structuri ca ...
Prezena unor elemente care in de comunicarea paraverbal viznd debitul verbal, tonul, ritmul,
intonaia, accentul ...
Prezena unui regizor textual care fixeaz cadrul desfurrii discuiei i-i face simit prezena prin
propoziiile incidente ...
Structurarea textual a discursului reprodus prin precedarea sau succedarea fiecrei replici de
antroponimul colocutorului, n cazul acestui text replicile sunt precedate/succedate de antroponimele ...
Spre deosebire de comunicarea scris, canalul aici este aerul, fluxul sonor al cuvintelor desigur
intratextual. La nivel metatextual, evident c acesta este tot foaia scris, receptorul fiind orice potenial
lector al fragmentului.
Prezena unor elemente de oralitate, condiie sine qua non a comunicrii orale.
MODERNITATEA PROZODIC A TEXTULUI. Modernitatea prozodic a textului reiese n primul rnd din
nerespectarea elementelor de prozodie clasic, versul fiind liber, fr rim i ritm, msura variaz de la., la
silabe, potrivit ideii c lungimea versului i rima lui interioar trebuie s fie n legtur cu ideea exprimat,
apropiindu-se astfel de proz. Strofele sunt inegale, fiind prezente (aici alegi) un monovers, un distih, o terin, un
catren, o cvinarie, o senarie, o septim, o octav, o nonarie, o decim, o polimorf, ele nu au o structur prestabilit,
fiind condiionate de gndurile i sentimentele exprimate. Dincolo de prozodie, modernitatea mai este susinut i
de scrierea cu minuscul, cerut de prezena ingambamentului, raportat aici la versurile 123....
ABSENA PREDICATELOR
Absena predicatelor contribuie la realizarea conciziei specifice poeziei moderniste/ neomoderniste care
polemizeaz cu poezia lene, refuzat de idee, poetul ndeprtnd din discursul liric cuvintele pe care mintea
receptorului le poate recupera singur. In acelai timp absena acestora confer ambiguitate discursului liric,
cititorul fiind silit s gndeasc, poezia devenind astfel un joc reglat - Paul Valery, adic un joc al minii. n
acelai timp, prin eludarea predicatelor se susine muzicalitatea, ingambamentul fiind evident i implicit.
NCADRAREA N SIMBOLISM
Aprut n Frana, la sfritul secolului al XIX-lea ca o reacie antinaturalist i antiparnasian, simbolismul
este un curent literar care consider existena real masc a unei realiti n care toate se confund i-i rspund:
parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund, corespondenele reprezentnd astfel una dintre inovaiile simboliste.
Simbolismul romnesc, parte integrant a simbolismului european, cunoate patru etape, fiecare dintre ele fiind
marcat de activitatea unui scriitor. Astfel, participarea lui Al. Macedonski la revista Literatorul marcheaz prima
etap a simbolismului, momentul experienelor i al tatonrilor, el reuind s transplanteze n plan romnesc
simbolismul francez. Cea de-a doua etap, direcia pseudosimbolist, este promovat de revista Viaa nou ,
aprut sub egida lui Ovid Densusianu care va promova o poezie citadin n care abund ca motive oraul, parcul,
havuzul. Simbolismul exterior minulescian reprezint cea de-a treia etap, fiind caracterizat de poezia lui Ion
Minulescu, poezie retoric, ceea ce contravine principiilor simboliste. Ultima etap, simbolismul autentic, bacovian
aduce cea mai profund schimbare n viziunea poetic asupra realului i implicit asupra conceptului de poezie.
Poetul....se nscrie cu succes acestei ideologii estetice. O prim modalitate de evideniere a acestei estetici este
reprezentat astfel de tema..i motivele tipice liricii simboliste., imaginarul poetic construind un univers
specific acestei ideologii i uznd de corespondene, prin intermediul crora se stabilete relaia ntre cadrul
exterior.i planul interior.(aici faci ideile) Apartenena poeziei la simbolism se motiveaz i prin sugestia.,
sugestia fiind un instrument al tehnicii simboliste, fiind grefate simbolul..i al..
O alt modalitate de evideniere a acestei estetici simboliste se manifest la nivel prozodic i anume renunarea la
rigorile prozodiei tradiionale prin folosirea versului liber, cu rima i msura variabil de la..silabe, la.
Versificaia este astfel una simbolist, versul liber susinnd un ritm interior al micrii spiritului, muzicalitatea
versurilor fiind realizat i prin tehnica refrenului Lexicul neologic(dai neologismele din text) concur i el
la muzicalitatea textului, trstur definitorie a simbolismului. O alt modalitate de evideniere a esteticii simboliste
vizeaz textura stilistic. Astfel, la nivelul metagrafelor sau al figurilor de grafie se evideniaz prezena
sincopelor., la nivelul metaplasmelor, adic al figurilor fonice se remarc prezena aliteraiei / asonaneiLa
nivelul metataxelor, adic al figurilor de construcie sintactic sunt uor identificabile ingambamentul raportat la
versurile., inversiunile, anafora.repetiia.., simetria, paralelismului sintactic ntre versurile..,,ambele
paliere avnd ca scop potenarea n plan estetic muzical a ideilor coninute. La nivelul metasememelor, adic al
figurilor de sens, se observ transferuri semantice ale epitetelor comparaiilor metaforelor
personificrilor.. , iar la nivelul metalogismelor, adic al figurilor de gndire se valideaz prezena simbolului.. ,
alegoriei, hiperbolei., antitezei., climaxului, anticlimaxului..
O alt modalitate de evideniere a acestei estetici simboliste este sinestezia.., artificiu preferat al simbolitilor,
pentru marea ei for de sugestie..
DIALOG DRAMATIC
Dialogul dramatic, ca orice situaie de comunicare oral se va caracteriza printr-o serie de trsturi specifice cum
ar fi :
Organizarea textual pe baz de vorbire direct, ca modalitate de expunere dominant, integrnd replicile
colocutorilor structurate pe succesiunea ntrebare. rspuns.
Prezena interlocutorilor n postura de emitor i receptor, cu diferena fa de comunicarea scris c, n
acest caz, fiecare dintre cei doi/n devine tour de rle, emitor, respectiv receptor. Astfel, dac
iniialeste emitor, ulterior iare/au aceast calitate.
Prezena unui sistem de paragrafeme specifice acestui tip de comunicare: linia de dialog, semnul
ntrebrii, semnul exclamrii, dou puncte, parantezele, n text fiind prezente toate n afar de
Activarea funciei conative, cea care presupune centrarea mesajului spre destinatar, demonstrat prin
sistemul verbal i pronominal al persoanei a doua..
Prezena unor elemente care in de comunicarea nonverbal i vizeaz sistemul de gesteme . i
sistemul de mimeme..
Activarea funciei emotive, cea care presupune exprimarea unei atitudini a emitorului n raport cu
aspectele discutate, n cadrul acestui text, fiind evideniat trirea / sentimentul de fa de al
prin structuri ca.
Prezena unor elemente care in de comunicarea paraverbal viznd debitul verbal, tonul, ritmul,
intonaia, accentul.
Prezena unui regizor textual care fixeaz cadrul desfurrii discuiei i-i face simit prezena prin
didascalii
Structurarea textual a discursului reprodus prin precedarea sau succedarea fiecrei replici de
antroponimul colocutorului, n cazul acestui text replicile sunt precedate.de antroponimele...
Spre deosebire de comunicarea scris, canalul aici este aerul, fluxul sonor al cuvintelor desigur
intratextual. La nivel metatextual, evident c acesta este tot foaia scris, receptorul fiind orice potenial
lector al fragmentului.
Prezena unor elemente de oralitate, condiie sine qua non a comunicrii orale.
DIDASCALIILE SAU INDICAIILE SCENICE SAU REGIZORALE/NOTAIILE AUTORULUI
Orice script dramatic este alctuit din discursul actorilor, adic replicile personajelor i discursul regizorului
textual, adic didascaliile sau indicaiile scenice, indicaiile autorului destinate actorilor sau regizorului n vederea
realizrii spectacolului, sau cititorului pentru o imagine mai ampl asupra aspectelor legate de aciune, personaje,
decor. Acestea sunt n primul rnd didascalii independente, cele nelegate de discursul actorilor i ele la rndul lor
pot fi: prefixe didascalice, adic titlul...., rematice sau de structur: actul x scena y, / textul reprezentnd un decupaj
dintr-o scen a unui act, nominative sau de inventariere a personajelor...., funcionale, cele care vizeaz calitatea
personajelor, rolul lor....., didascalii ambientale de decor.....lumini......sunet...... Didascaliile integrate sau
dependente pot fi. diegetice...., prosopografice..., ethopeice...., de spectacol care vizeaz sistemul de gesteme...., de
mimeme......, de comunicare paraverbal, viznd tonul, ritmul, debitul verbal, intonaia, accentul..... De asemenea
exist didascalii specializate, adic cele adresate n mod special actorilor i scenografului n vederea montrii
piesei. (de enunat se enun toate i se d exemplu doar la cele care sunt n text)
MOTIVE DOMINANTE
APA = apa este elementul care melancolizeaz- Bachelard - lac = unire a contrariilor, oglindire a astrelor,
generatorul unui adnc sentiment de linite, oglindind stelele pentru c vrea s fie cer- Lucian Blaga
flora acvatic induce tentaia de a visa- Bachelard;
izvorul = element acvatic primordial, simbol al creaiei originare;
rul = simbol al prezentului etern, al trecerii, al ireversibilitii timpului;
marea = simbol al vieii dezlnuite, al patimilor.
FNTNILE = reprezentante ale perpetuei geneze cosmice, spaiu al eternei rentoarceri.
TOACA I CLOPOTUL aduc nuana evocatoare a patriarhalului i sunt elemente ordonatoare ale timpului n
spaiul rural.
INSTRUMENTE MUZICALE - alturi de corn/bucium/fluier(la Eminescu) / clavir/ vioar(la Bacovia) este o
prezen privilegiat n registrul acustic eminescian / bacovian....fiindu-i specific sonoritatea grav, arhaic, /
cristalin / aspr / .... genernd un sentiment al nostalgiei deprtrilor, al integrrii n marele circuit natural, / de
disconfort, strident..../ al contopirii cu ritmurile venice ale naturii, reprezentnd o chemare a lumii paradisiace,
originare, n cadrul creia natura, dar i fiina uman i regsesc unitatea, fora integratoare i splendoarea
CODRUL = singurul care nelege glasul copilului netrecut prin filtrul civilizaiei, spaiu propice desfurrii iubirii,
spaiu propice unei hierogamii, spaiu specific poporului romn, ipostaza genial.
DEALUL - un arhetip al muntelui sacru- M.Eliade, un liant cu transcendentul.
SALCMUL = alturi de tei, brad, este o prezen privilegiat n cadrul vegetalului, se valideaz ca un axis
mundi, ca un arbore sacru - M.Eliade.
Motivul SPECULAR sau AL OGLINZII = motivul dublului, sau reflex al macrocosmosului n microcosmos.
LUNA = apariia astrului selenar marcheaz un moment al prsirii claritii nete a contururilor realitii i
ptrunderea ntr-o lume a nchipuirii. Este un motiv proteic: spaiu care faciliteaz inspiraia, fantezia, gndirea,
oniricul, element egalizator, de lumina ei bucurndu-se oricine, spaiu al ideilor, regsire a paradisului pierdut,
spaiu care faciliteaz magia, ou cosmogonic, spaiu al transcendentului, simbol al morii, astru ocrotitor al iubirii,
astru care faciliteaz fantezia, contemplaia, transfigurarea, mblnzind durerea realitii, un martor tcut al vieii
oamenilor, luna este astrul ce deschide poarta spre meditaie, anesteziind tribulaiile indiferent de natura lor.
SEARA = marcheaz un timp al estomprii claritii nete a contururilor realitii, dureroase i frustrante i
ptrunderea ntr-o lume a nchipuirii, Este un semn al nocturnului, al ateptrii, marcnd un moment de trecere, un
timp suspendat, de excepie, care face posibil consonana dintre planul uman i cel cosmic, un timp al abolirii
limitelor dintre real i ireal, dintre teluric i cosmic, dintre prezent i trecut.
VIAA CA VIS = visul este o soluie aparent pentru evadarea din cotidian. Presupune conceperea vieii ca vis,
ca o proiecie a acesteia ntr-o alt lume. Aa cum noi vism i n visele noastre trim totul la modul real, tot aa
viaa noastr ar putea reprezenta visul nostru sau de ce nu, al altora.
MOTIVUL LUMII CA TEATRU = cel care vrea s fie un om deosebit, este sftuit s priveasc lumea ca pe o
imens scen de teatru din care s nvee ce e bine i ce e ru. Motivul ar putea beneficia de mai multe interpretri
printre care: lumea este o imens scen de teatru pe care fiecare om joac un rol prestabilit de un regizor ascuns,
fiecare om trebuie s-i joace rolul ct mai bine pentru a fi aplaudat n final, fiecare om poart o masc n
spatele creia se ascunde, rolurile se schimb permanent.
CEASORNICUL = element ordonator al timpului individual obiectiv, devine o modalitate de convertire a timpului n
spaiu.
FIGURILE DE STIL
FI DE CARACTERIZARE A PERSONAJULUI
Ca orice personaj literar i....va fi construit pe baza a doi parametri: ca instan narativ/dramatic i ca
referent uman.
Ca referent uman, adic fiina pe care o imagineaz, personajul beneficiaz de portret fizic i portret moral/ ar
trebui s beneficieze de portret fizic i portret moral, dar prosopografia lipsete.
Portretul fizic sau prosopografia este compus prin caracterizare direct, realizat de narator/ de personajul./de
dramaturg n didascalii..../de personajuln monolog: ..... Acesta este realizat pe baza interpretrii
fiziognomonice, deoarece detaliile fizice anticipeaz trsturi morale/ tehnicii detaliului../ dilatrii perfide a
detaliului..../ reflectrii poliedrice, fiecare personaj vzndu-l diferit. Portretul fizic este astfel unul indirect,
deoarece este realizat pe baza unui tablou/ mulaj/statuet/ fotografii.
Portretul moral sau ethopeea este realizat pe baza caracterizrii directe i a celei indirecte. Astfel, trsturile
morale ale personajului sunt evideniate n mod direct prin aseriunile naratorului ..../ regizorului textual n
didascalii ..../ prin aseriunile personajului.... ..../ prin autocaracterizare..... Se observ astfel tehnica
reflectrii poliedice, fiecare personaj vzndu-l diferit. Partea cea mai ampl a portretului moral este realizat ns
pe baza caracaterizrii indirecte, trsturile morale ale personajului deducndu-se prin mediu, fiind uzitat tehnica
descrierii balzaciene, deoarece elementele de decor anticipeaz profilul moral al acestuia. Astfel detaliul ....
vizeaz....... indument, astfel detaliul .... sugereaz.... comportament, adic din fapte i vorbe. Astfel faptul
c....denot...........
PLANUL CU VIZIUNEA DESPRE LUME A AUTORULUI
De la Epopeea lui Ghilgame i Iliada i Odiseea lui Homer pn la poemele postmoderne i
suprarealiste de azi viziunea despre lume a autorului va rmne n ciuda variatelor ei ipostazieri elementul care
vertrebreaz metatextual ntreg arhipelagul literar. Ca element constituent al realitii extralingvistice a unei opere,
ea va rmne asociat mereu cosmoviziunii, adic modului de percepie a existenei ntr-o anumit perioad, de o
anumit generaie, fiecare creator configurndu-i aceast percepie n funcie de natura sa interioar i, evident de
perioada i curentul sub semnul crora s-a format. / Viziunea despre lume a unui autor se va configura ntotdeauna
n funcie de epoca n care a trit. ..(numele autorului) nu face excepie de la aceast regul, el fiind un
reprezentatnt al perioadei
- date depre epoc - date despre autor - definiia operei geneza operei eventual
Opera ..ilustreaz cu succes viziunea despre lume a autorului, aceasta fiind una a scriitorului
care.
Aceast viziune .este asociat temeidetaliere tem, spaiu i timp, conflict
Tema i implicit viziunea autorului asupra lumii se configureaz i pe baza diegezei care(se leag
trstura de la diegez apoi SE FACE REZUMATUL)
Viziunea despre lume a lui ..nu se putea evidenia n aceast oper n afara unor personaje care s
transmit anumite mesaje dincolo i prin text. (se leag trstura de la personaje apoi SE FACE
CARACTERIZAREA PERSONAJULUI)
Viziunea despre lume a autorului are ca rezultat i modul su de a scrie, infrastructura narativ/dramatic
demonstrnd acest lucru. detaliere INFRASTRUCTURA NARATIV
Un punct de vedere personal n legtur cu modul n care se reflect n aceast oper viziunea despre lume
aautorului ar fi acela c, G. Clinescu are dreptate cnd afirm c .., deoarece aceast oper,
Personajul literar, ca fiin de hrtie ce exist doar n lumea ficiunii, dup cum opina Roland Barthes, a
reprezentat ntotdeauna o ipotez de gndire, dar i de lucru pentru toi marii scriitori. Perioada ... nu face excepie de
la aceast tendin unanim creatorilor de frumos.
- date despre epoc - date despre autor, ultima oper, cea aleas - definiia speciei n raport cu opera
- date despre geneza operei, tem, spaiu i timp, conflict...
Aceast oper ocup o poziie singular n cadrul literaturii romne prin caracterul ei...( se specific tipologia
operei alese), dar i prin personajul..., tipul omului....Caracterul......al acestei opere .rezid n.......
Ca orice personaj literar i... va fi construit pe baza a doi parametri: ca instan narativ / dramatic i ca
referent uman. Astfel, primul parametru ce ntregete portretul acestuia vizeaz ncadrarea sa estetic. Din acest punct
de vedere, personajul....este un personaj principal, deoarece........... Aceste trsturi definitorii ale personajului... se
evideniaz pe baza diegezei care graviteaz n jurul su i care (legi trstura referitoare la diegez, apoi faci
REZUMATUL).
Cel de-al doilea parametru pe care este construit personajul vizeaz statutul su de referent uman, fiina pe care
o imagineaz. Aceasta se va ntregi n mod evident pe baza portretului fizic i a celui moral. Portretul fizic al
peronajului este realizat prin caracterizare direct din aseriunile naratorului .... Acesta se bazeaz n conturarea
trsturilor fizice pe tehnica......(se menioneaz i explic tehnica).Portretul moral este realizat iniial prin
caracterizare direct din aseriunile naratorului .... Caracterizarea direct este realizat i prin replicile altor
personaje .care l apreciaz astfel ca pe un om..... Autocaracterizarea este ns succint i sporadic ..
Personajul se autodefinete ca un om .......Dar partea cea mai ampl a portretului moral se deduce prin caracterizare
indirect, trsturile morale ale personajului deducndu-se din mediu/ indument/ fapte i vorbe. Astfel.......
Dar personajul nu se ntregete numai pe baza diegezei i a nexurilor pe care le opereaz cu celelalte
personaje, ci i graie tehnicilor i procedelor narative uzitate, menite a-l individualiza. Astfel, ntre acestea un loc
deosebit l ocup tehnica basoreliefului, deoarece toate personajele, prin faptele i replicile lor au menirea de a-l
proiecta pe fundal.(se realizeaz n continuare pe scurt TEHNICILE NARATIVE, apoi infrastructura narativ i
elementele de stil i limbaj)
Astfel, graie tuturor acestor elemente compoziionale, personajul ...ocup o poziie singular n galeria
personajelor..(se realizeaz o fraz n care se enumer principalele trsturi ale personajului, elogiind valoarea lui i a
operei.)
PLANUL ESEULLUI CU RELATIA DINTRE PERSONAJE
Personajul literar, fiin de hrtie care triete doar n lumea ficiunii, dup cum opina Roland Barthes,
nu se va construi numai singularizat, ci i n asociere cu un complementar sau antagonist al su, ntre ei
stabilindu-se astfel o relaie sau formnd un cuplu. Relaia dintre personaje, ca element ordonator al operei, va
deveni n timp o ipotez de gndire i de lucru pentru toi marii creatori epici, indiferent de epoca sau curentul n
care au fost integrai. Epoca ..........nu a rmas opac la aceast tendin unanim tuturor scriitorilor.
- date despre epoc - date despre autor - definiia speciei n acord cu opera date despre geneza operei
Aceast oper i-a ctigat un loc de frunte n patrimoniul literar romnesc datorit caracterului......., dar i
datorit relaiei stabilite ntre ......i ....... Caracterul .........rezid n...... Aceast relaie dintre .....i ......a este
anticipat n primul rnd prin tema ...... - DETALIERE
O prim modalitate de evideniere a acestei relaii dintre ......i .........o reprezint conflictul, ca element ordonator
al compoziiei literare....................... - DETALIERE
Evoluia relaiei dintre .......i ........este ns observabil pe baza diegezei care.........., ....SE FACE
REZUMATUL
Relaia dintre aceste dou personaje nu este evideniat ns numai n integritatea sa, ci i disociat, prin
modul de individualizare a prilor sale componente, personajul ......i personajul ......, evideniindu-se modul
obiectiv de individualizare a acestora ca emblematice. Ca orice personaj literar, ambele vor beneficia de cele dou
componente intrinseci: instana narativ/dramatic i referentul uman. Astfel primul parametru pe baza cruia sunt
construite vizeaz ncadrarea estetic. Din acest punct de vedere ambii au calitatea de personaj ..........Dar,
dac ......este .... , ......este ....... Cel de-al doilea parametru pe care sunt construite vizeaz referentul uman sau fiina
pe care o imagineaz. Aceasta beneficiaz n mod normal de portret fizic i portret moral. Dac portretul fizic al
lui .......este........, portretul fizic al ........este........ Ambii beneficiaz de portret moral realizat prin caracterizare
direct. Astfel .......este caracterizat direct de ctre............, ........ de asemenea este considerat de ctre............
Partea cea mai ampl a portretului moral se compune prin caracterizare indirect, trsturile morale ale
personajelor deducndu-se din comportamentul acestora. Astfel......CI.............CI ..........SE FAC SEPARAT
Dar personajele nu se ntregesc numai pe baza diegezei i a nexurilor pe care le opereaz cu celelalte
personaje, ci i graie tehnicilor i procedelor narative uzitate, menite a le individualiza. Astfel, ntre acestea un loc
deosebit l ocup tehnica basoreliefului, deoarece toate personajele, prin faptele i replicile lor au menirea de a le
proiecta pe fundal.(se realizeaz n continuare pe scurt TEHNICILE i apoi infrastructura narativ i elementele de
stil i limbaj)
NCHEIEREA
n contextul societii de azi, aflat permanent n schimbare i suportnd, voluntar sau nu, influene
externe nu totdeauna benefice.......este o problem de actualitate, ndelung dezbtut. Raportat la un cod etic/estetic
personal, consider c .......................................are un rol covritor/ important/ negativ/ ......
n primul rnd a putea valida aceast tez prin aceea
c.............................................................................Un exemplu care coroboreaz acest aspect este reprezentat
de ...................................n al doilea rnd, raportat la un alt palier de analiz, afirmaia mea poate fi validat de
faptul c....................................................Am putea exemplifica acest lucru prin..........................................................
Unii oameni aflai pe o treapt ontologic inferioar ne-ar putea contrazice prin aceea c.........Considerm total
nepertinent aceast afirmaie, deoarece....................................................................................................................
n concluzie, putem afirma c..........................................................
Claritatea este o calitate general a stilului care se evideniaz prin folosirea cuvintelor i a expresiilor cu sensurile
lor bine cunoscute, generalizate. Deoarece n textul de fa nu sunt prezente abaterile de la claritate i anume
obscuritatea, ceea ce reprezint un stil confuz, greoi, stilul echivoc ce presupune o confuzie de nelesuri, i
nonsensul se poate afirma cu ajutorul argumentrii prin negaie c textul are proprietatea de claritate la nivelul
coninutului, iar la nivelul formei este dat prin lexeme ca:(cuvinte ca spintec din rul spintec oraul, de
preferin substantive). Proprietatea reprezint folosirea cuvintelor ce exprim exact ideea, fcndu-se apel la
sensul propriu al cuvintelor adecvat contextului, dovad fiind lexemele:(se dau substantive) la nivelul formei, iar
la nivelul coninutului proprietatea se evideniaz prin lipsa abaterii de la aceast calitate i anume stilul impropriu.
Precizia reprezint ntrebuinarea cuvintelor strict necesare comunicrii, lucru evideniat prin enunuri precum:(o
propoziie scurt). Datorit faptului c n textul de fa nu sunt prezente abaterile de la precizie i anume stilul
prolix, bombastic, difuz, greoi, digresiunile i pleonasmul se poate afirma c textul are proprietatea de precizie i la
nivelul coninutului. O alt calitate a stilului este corectitudinea, acea trstur ce se evideniaz prin respectarea
normelor limbii romne: morfologice i sintactice, de ortografie, ortoepice i de punctuaie. Cursivitatea, o alt
trstur a stilului identificabil n acest text, constnd n curgerea fireasc a ideilor prin nlnuirea logic, element
asigurat prin activarea funciei fatice, este demonstrat n text prin prezena conectorilor:O alt nsuire a stilului
este puritatea care const n utilizarea n vorbire i scriere numai a cuvintelor admise de simul cultivat al limbii.
Naturaleea, o alt calitate a stilului, este asigurat prin exprimarea fireasc, curgtoare, lipsit de ornamente
cutate. O alt trstur a stilului este concizia ce presupune exprimarea concentrat, un stil lapidar care apeleaz
numai la cuvintele absolut necesare, i care presupun ns deschidere ideatic:(cuvnt ncrcat semantic).
Simplitatea, ce presupune nu numai utilizarea celor mai accesibile cuvinte, evitarea figurilor de stil care ncarc
nejustificat comunicarea, ci i un serios proces de selecie n domeniul vocabularului, este o alt trstur a stilului.
Este uzitat astfel un vocabular specializat n funcie de domeniul la care se raporteaz, fiind astfel folosit un
vocabular care vizeaz sfera (cmp semantic) prin lexeme ca. . Armonia, o alt calitate a stilului, confer
sonoritatea fireasc sau n cazul onomatopeelor, se imit sunete din natur (exemple de onomatopee, dac exist).
Demnitatea este acea calitate a stilului care pretinde folosirea n vorbire i n scriere numai cuvinte i expresii
cuviincioase. Ea confer finee, delicatee, discreie i elegana comunicrii. O alt trstur a stilului este fineea ce
presupune utilizarea unor cuvinte ce exprim n mod subtil ideea, sensul, aluzia, urmnd s fie descoperite de
cititori. Astfel naratorul prefer expresia......n loc de..... Eufonia este caracteristica stilului ce presupune
muzicalitate.
IUBIREA
Literatura, ca art definitorie a cuvntului frumos, se va desfura indiferent de multiplele ei ipostazieri sau
metamorfozri generate de evoluia la scar antropologic datorit unei varieti tematice n cadrul creia iubirea, ca
sentiment intrinsec umanului va ocupa ntotdeauna o poziie privilegiat. Aceast tema a reprezentat o ipotez de
gndire i de lucru pentru toi creatorii de frumos, indiferent de epoca sau curentul n care au fost integrai.
REALITATE FICIUNE
Problema raportului dintre realitate i ficiune a fost teoretizat n Antichitate de ctre Aristotel n
celebra sa oper Poetica, filozoful grec fundamentnd atunci cele dou arhifuncii ale artei: mimesisul, adic
imitarea realitii i catharsisul, adic purificarea prin creaie i contemplaie artistic. Aceste dou concepte
definitorii vor vertebra orice viitoare ipostaziere critic a acestei problematici, conducnd ntotdeauna la ideea c
arta reprezint n mod peremptoriu o transfigurare artistic a realitii. Aceast metamorfoz dinspre realitate nspre
ficiune va fi tratat ns diferit n funcie de epoca i curentul integrator al operei i autorului ei. Perioada....nu face
excepie de la aceast preferin a creatorilor epici.
ROMAN OBIECTIV
Obiectivitatea, ca deziderat al prozei romaneti n care factorul estetic primeaz, a fost impus n literatura romn
aproape ca liter de lege n perioada interbelic.
Constantele comunicrii narative perspectiv, tipar, focalizare, narator, personaje, raportul dintre timpul
cronologic i timpul psihologic - ca premise aplicative de natere a unei opere epice au fost abordate n chip diferit
n funcie de epoca i curentul integrator al autorului i operei. Astfel, perioada interbelic va fi o perioad de
nnoiri ale prozei romaneti. - date despre perioada interbelic - individualizat Camil Petrescu - definiia romanului
Raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic reprezint coloana vertebral a universului romanesc din
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, ntreg scriptul narativ fiind organizat pe baza acestui raport de
interdependen.
1. acest lucru se evideniaz n primul rnd pe baza remei- detaliere rema clar
2. modul inedit de realizare a acestui raport dintre timpul cronologic i timpul psihologic are impact deosebit n
organizarea diegetic SE FACE REZUMATUL
3. raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic se evideniaz i n modul de construcie al
personajului-narator surprins n cadrul celor dou poveti: cea a iubirii i cea a rzboiului SE FACE
CARACTERIZAREA
4. raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic se evideniaz i n modul de construcie al personajului
feminin n cadrul celor dou etape nainte i dup naufragiul povetii de iubire SE FACE O
CARCTERIZARE MINIM A ELEI
5. raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic nu ar fi putut fi validat n afara unor structuri narative
pertinente acestui scop SE FAC STRUCTURILE NARATIVE.
6. STILUL ANTICALOFIL OBLIGATORIU
- concluzii
finalul
Aprut n Antichitate n sec. V .Chr. din celebrul comos sau serbarea nchinat lui Dyonisos, n
procesiunea care i urma, participanii schimbnd glume cu un caracter satiric, comedia se va caracteriza
ntotdeauna printr-o descenden exuberant, licenioas, spectacular, histrionic, dramatic n sens larg,
deschis bufoneriilor i distraciilor joase i de circ- A. Marino . n literatura romn comedia va cunoate
apogeul n perioada marilor clasici
NUVELA ISTORIC
Istoria, ca demers al actului narativ i surs de inspiraie pentru creatorii lirici i dramatici, va fi
redescoperit n cultura romn n perioada paoptist, perioada de natere a romantismului romnesc, un model al
celui francez anunat de ctre Victor Hugo n prefaa la drama Hernani n care acest pleda pentru necesitatea
liberalismului n literatur. Aceast perioad va sta sub semnul direciilor impuse de ctre Mihail Koglniceanu n
programul Introducie al revistei Dacia literar n care acesta sftuia scriitorii s combat traduciile, s
elogieze idealul unitii naionale, s critice tarele societii contemporane i ale celei anterioare i s se inspire din
frumuseile patriei, folclor i trecutul istoric. Sub imperiul acestor imbolduri de realizare a unei literaturi naionale
vor scrie Vasile Alecsandri, Dimitrie Bolintineanu, Alecu Russo, Grigore Alexandrescu, Cezar Bolliac, Ion Heliade
Rdulescu, o poziie privilegiat avnd-o Costache Negruzzi, creatorul nuvelei istorice romneti.
FANTASTIC
Fantasticul n literatura romn este foarte vechi. El apare n literatura popular n basme, povestiri despre
strigoi, vampiri, descntece, vrji, deoarece oamenii, neputnd s-i explice tiinific anumite fenomene
apeleaz la modaliti empirice, cred ntr-o lume metafizic ale cror fore pot fi invocate pentru a aciona asupra
realului. n literatura cult la Ion Luca Caragiale, Ion Creang, Mihail Sadoveanu, Vasile Voiculescu se evideniaz
un fantastic la grania dintre real i ireal, iar la Mircea Eliade un fantastic intelectualizat, apropiat de marile mituri
ale existenei moderne, care pornete de la ideea ca sacrul se manifest n aspectele cele mai banale existenei. Spre
deosebire de acetia, la Mihai Eminescu va aprea un fantastic metafizic neexplicat prin conexiuni cu elementele
folclorice.
Subiectivitatea, ca mod de livrare autentic a unor experiene definitive i simultan condiie sine qua non
a modernitii romaneti, construit ns n paradigma livrrii unei percepii obiective a realitii i nu n sensul
organizrii scriptului narativ, a fost valorificat deplin n perioada .......
INCIPIT FINAL NTR-UN ROMAN ION
Constantele prozei romaneti structur, compoziie, infrastructur narativ - ca premise aplicative de natere a
unei opere epice au fost abordate n chip diferit n funcie de epoca i curentul integrator al autorului i operei.
Astfel, perioada interbelic va fi o perioad de nnoiri ale romanului n literatura romn.-date despre perioada
interbelic - date despre opera lui Liviu Rebreanu -definiia romanului n acord cu opera Ion
Raportul dintre incipit i final reprezint coloana vertebral a universului romanesc din Ion, ntreg scriptul
narativ, att la nivel rematic, ct i compoziional, fiind organizat pe baza acestui raport de interdependen. La
nivel rematic, adic din punctul de vedere al structurii acestui roman obiectiv, raportul dintre incipit i final
valideaz simetria i circularitatea operei . Astfel, n fragmentul incipit descrierea drumului valideaz ucenicia n
ale dramaturgiei a naratorului care nelege c trebuie s pregteasc scena i s prezinte panoramic i personajele
pentru a apela apoi la perspectiva focalizat, aceste pasaje fiind echivalentul primei pagini dintr-o pies dramatic
unde este prezentat decorul i inventariate personajele. DETALIERE DRUM Despre drumul" de la nceputul
lui Ion s-a afirmat c face legtura ntre lumea real i lumea ficiunii: urmrindu-l, intrm i ieim, ca printr-o
poart din roman-N. Manolescu Arca lui Noe. nsui autorul dezvluie rolul dominant pe carc-1 are acest
personaj n organizarea intern a epicii sale afirmnd despre opera sa c este un roman conceput ca o figur
grafic: o tulpin se desparte n dou ramuri viguroase care-i ncolcesc braele din ce n ce mai fine n toate
prile. Simetria este astfel realizat prin prezentarea n final a aceluiai drum, dar care pare altul, lucru care afirm
i cronotopul acesei frumoase metafore a romanului rebrenian. DETALIERE ..Un alt element care valideaz
simetria romanului prin raportul dintre incipit i final este vizat de o cruce strmba" pe care se vede un .Hristos
cu faa splcita de ploi" ce i tremur jalnic trupul". n final : pe crucea de lemn Hristosul de tinichea cu faa
poleit de o raz ntrziat, parc-i mngia. Viziunea crucii, diferit n incipit de cea din final valideaz de data
aceasta satul ca un cronotop - un spaiu cu anumite caracteristici iniiale, schimbate de evenimente datorit trecerii
timpului: o dat rul nlturat, spaiul este purificat, catharsis-ul fiind relevat aici prin lexemelc afectate ideii de
divinitate i aparinnd unui cmp semantic al beneficului.- la fel pentru hora din incipit i final..
La nivel compoziional raportul dintre incipit i final are valoare att anticipativ, ct i integratoare a diegezei.
Astfel, nc din fraza incipit a romanului verbele de micare alert alearg, spintec" , d buzna dispuse
gradat anun firul epic ce se va amplifica pe parcursul romanului. AICI REZUMATUL FOARTE PE SCURT
n prezentarea final a drumului sunt prezente verbe de micare lent: Drumul trece prin Jidovia... i pe urm
se pierde-n oseaua cea mare i fr nceput", ncadrarea aciunii n aceast traiectorie continu validnd astfel i
circularitatea romanului.
Tot la nivel compoziional, elemente din incipitul romanului anticipeaz profilul personajului principal. Astfel, n
fraza incipit, printr-un conotativ concretizator este anticipat pendularea personajului ntre pmnt i iubire, voine
aferente celor dou pri ale romanului, drumul ntovrind Someul cnd n dreapta, cnd n stnga. AICI
CARACTERIZAREA A NU SE UIATA DESCRIEREA CASEI descrierea casei lui Ion Pop Glanetau abund n
conotative: ua e nchis cu zvorul", semn al unui suflet nchis, imprevizibil, acoperiul de paie parc e un cap
de balaur" sugereaz caracterul virulent, nefast pe care-l va avea acest personaj asupra altora. EI va schimba n ru
destinul a cel puin cinci personaje, sprturile gardului ar putea pune un semn de ntrebare asupra hrniciei
personajului traducnd ideea c pe Ion l intereseaz doar pmntul, c nu va avea grij de cminul su.. La nivel
lexical bogia toponimelor Jidovia, Armadia Cimeaua Mortului, prezente n incipit au rolul de a spori
autenticitatea operei , prin ele realizndu-se motivarea estetic a operei. Se observ de asemenea impersonalitatea i
detaarea total a naratorul fa de evenimentele prezentate, validndu-se astfel anumite structuri narative datorit
acestui tip de incipit : SE FAC STRUCTURILE NARATIVE.
PERSPECTIVA NARATIV N ROMAN SUBIECTIV- AL EXPERIENEI- MODERN ULTIMA
NOAPTEDE CAMIL PETRESCU
Constantele comunicrii narative perspectiv, tipar, focalizare, narator, personaje - ca premise aplicative de
natere a unei opere epice au fost abordate n chip diferit n funcie de epoca i curentul integrator al autorului i
operei. Astfel, perioada interbelic va fi o perioad de nnoiri ale prozei romaneti. - date despre perioada
interbelic date Camil Petrescu - definiia romanului n acord cu opera Ultima noapte de dragoste, ntia noapte
de rzboi- autenticitate, substanialitate temele i rema
Problema perspectivei narative, datorit variatelor ei ipostazieri, a suscitat n cadrul teoriei critice nu arareori
contradicii, lucru care a dus la imposibilitatea judecrii acesteia ntr-un singur mod. Teoreticienii de vrf ai
domeniului nereuind s ajung la un consens, se impune astfel analiza ei din trei puncte de vedere diferite. Astfel,
dup Jaap Lintvelt perspectiva narativ este indentificabil cu tiparul narativ, n cazul acestui roman subiectiv ea
fiind de dou tipuri: actorial n capitolul nti, ase al Crii I i toate capitolele din Cartea a doua condiie sine
qua non a acestui tip de roman - deoarece naratorul cunoate faptele doar prin prisma eroului n care este implicat-
tefan Gheorghidiu, el neavnd acces dect la ceea ce vede, aude, simte, gndete acest personaj i auctorial n
capitolele 2,3,4,5 ale Crii I, prezentarea evenimentelor crend impresia cunoaterii deznodmntului de ctre un
narator omniscient care are o viziune de ansamblu asupra universului ficional avnd acces la lumea interioar a
personajelor i care cunoate att aciunile trecute ct i cele viitoare, totul fiind retrospectiv, o rememorare a unei
poveti de iubire. Astfel, perspectiva narativ identificabil n tiparul narativ este demonstrat n acest roman
subiectiv pe baza unei diegeze construite de un narator permanent intradiegetic, deoarece este implicat n diegez.-
SE FACE REZUMATUL FOLOSINDU-SE EXPRESII CA : NARATORUL OBSERV, NARATORUL
LIVREAZ INFORMAII DESPRE, NARATORUL COMPUNE APOI IMAGINEA.
Fiind un novator n arta romanesc se poate uor observa dublarea perspectivei n cadrul acestei uniti
compoziionale a romanului. Capitolele 1 i 6 din Cartea nti i toate din Cartea a doua sunt contemporane
naraiei, prevalnd verbele la timpul prezent i viziunea analitic, tema fiind rzboiul. Capitolele 2,3,4,5 din Cartea
nti sunt retrospective naraiei, prevalnd verbele la timpul imperfect, un timp al memoriei, al retrospectivei
narative, viziunea fiind viziunea obiectiv, tema fiind iubirea. Aceste capitole reactualizeaz povestea de iubire i
reprezint o enclav narativ n cadrul povestirii de rzboi. Acest element i-a ndreptit pe unii critici s vorbeasc
i despre acea trstur de roman tiroir (roman cu sertare) sau povestire n ram sau frame-story - rama
reprezentnd-o rzboiul n spaiul cruia este vizualizat eroul iniial pentru ca apoi s fie inserat experiena sa cu
Ela, soia lui, printr-un flash-back amplificat sau analepsa - rememorarea unui eveniment anterior. Coerena celor
dou cri luate independent afirm astfel un oarecare holomorfism al operei.
Dup Gerard Genette i Tzvetan Todorov, perspectiva narativ este identificabil cu focalizarea, respectiv cu
viziunea. Modernitatea romanului i caracterul subiectiv al acestuia se evideniaz i n cadrul acestei constante
narative, deoarece apare dublat: n capitolele afectate prezentrii iubirii dintre el i Ela, ea este zero sau neutr,
naratorul tiind mai mult dect orice personaj, tefan Gheorghidiu narnd o poveste revolut, el fiind n cunotin
de cauz asupra tuturor evenimentelor pe care le reactualizeaz prin scris. n capitolele afectate povetii de rzboi
ea este intern, naratorul tiind att ct personajul implicat n diegez, cititorul avnd percepia lumii romaneti ca
i cum s-ar afla pe umrul lui tefan Gheorghidiu i n mintea lui. Desigur c privit din acest punct de vedere,
perspectiva narativ are un impact deosebit asupra modului de construcie i individualizare a personajelor,
cantitatea de informaie deinut de narator i implicit de personaj rsfrngndu-se indirect asupra acestor dou
instane ale comunicrii. Cel mai interesant personaj n acest sens este tefan Gheorghidiu. SE FACE APOI
CARACTERIZAREA PERSONAJULUI
Dup Northrop Frye perspectiva narativ este identificabil cu modul de verbalizare a diegezei n funcie
de centrul de orientare. n cadrul acestui roman subiectiv aceasta fiind homodiegetic, nararea realizndu-se la
persoana I, dovad stnd verbele SE FACE NARATORUL RAPORTUL Fiind un novator n arta romanesc,
acest scriitor interbelic inoveaz i n cadrul tehnicilor folosite, tehnici aferente romanului subiectiv : introspecia,
tehnica jurnalului SE FAC N CONTINUARE TEHNICILE I STILUL ANTICALOFIL
COMUNICARE
Comunicarea, n sensul ei lingvistic, este un proces de transmitere a unui mesaj de la o surs numit emitor, la
un destinatar numit receptor. Aceasta poate fi :
- comunicare verbal oral sau scris
- comunicare paraverbal integrnd elemente care in de ton, ritm, debit verbal intonaie, accent
- comunicare nonverbal integrnd elemente care in de gesteme, mimeme, indument.
Din alt punct de vedere comunicarea poate fi unilateral atunci cnd receptorul nu poate avea dreptul la replic,
bilateral este cea normal, cnd ambii interlocutori sunt a tour de role emitor i receptor.
Din alt punct de vedere este interpersonal i intrapersonal.
Elemente componente : EMITOR = CEL CARE EMITE UN MESAJ, RECEPTOR = CEL CARE PRIMETE
UN MESAJ, MESAJ = INFORMAIA TRANSMIS, COD = ANSAMBLUL DE SEMNE LINGVISTICE CARE
FACE POSIBIL NELEGEREA MESAJULUI, CANAL = CALEA, MODUL, MIJLOCUL DE
TRANSMITERE A MESAJULUI.
FUNCIILE COMUNICRII dup Roman Jakobson
- FUNCIA EMOTIV care presupune exprimarea unei atitudini a emitorului.- corespunde
EMITORULUI.
- FUNCIA REFERENIAL care presupune centrarea informaiei pe un acelai sens, pe o aceeai tem.
corespunde MESAJULUI.
- FUNCIA CONATIV care presupune centrarea mesajului spre un destinatar.- se realizeaz prin verebe i
pronume de persoana a doua i prin orice mrci ale oralitii.De multe ori include i mijloacele persuasive.-
corespunde RECEPTORULUI.
- FUNCIA FATIC este cea care asigur i verific stabilirea comunicrii, prelungirea i ntreruperea ei.-
corespunde CANALULUI.
- FUNCIA STILISTIC SAU POETIC cea care presupune existena unor figuri de stil.- corespunde
MESAJULUI.
- FUNCIA METALINGVISTIC SA METALINGUAL cea care orienteaz mesajul asupra lui nsui.-
apare un termen care ulterior va fi explicat n text. corespunde CODULUI.