Sunteți pe pagina 1din 54

Universitatea de Vest din Timioara

Facultatea de tiine Politice, Filosofie i tiine ale Comunicrii


Specializarea: Comunicare i relaii publice

Lucrare de licen

Coordonator: Absolvent:
Asist.dr. Iasmina Petrovici

Timioara 2012

1
Universitatea de Vest din Timioara
Facultatea de tiine Politice, Filosofie i tiine ale Comunicrii
Specializarea: Comunicare i relaii publice

Machiajul ca form a
comunicrii nonverbale

Coordonator: Absolvent:
Asist.dr. Iasmina Petrovici

Timioara 2012

2
Cuprins

Introducere.......................................................................................................................... 4

Capitolul 1. Comunicarea nonverbal...................................................................... 6


1.1. Conceptul de comunicare nonverbal.......................................................................... 6
1.2. Elementele comunicrii nonverbale............................................................................. 7
1.3. Funcii i disfunii ale comunicrii nonverbale............................................................ 9
1.4. Tipuri ale comunicrii nonverbale............................................................................... 11
1.5. Culorile ca form a comunicrii nonverbale................................................................ 14

Capitolul 2. Machiaj........................................................................................................ 20
2.1. Istoria machiajului...................................................................................................... 20
2.2. Tipuri i forme de machiaj.......................................................................................... 24
2.2.1. Machiaj pentru ten.......................................................................................... 24
2.2.2. Machiaj pentru buze....................................................................................... 25
2.2.3 Machiaj pentru ochi......................................................................................... 27
2.3. Stiluri de machiaj pentru diferitele tipuri.................................................................... 28
2.3.1. Tipul clasic..................................................................................................... 29
2.3.2. Tipul sportiv................................................................................................... 31
2.3.3. Tipul extravagant............................................................................................ 33
2.4. Machiajul de corecie.................................................................................................. 36

Capitolul 3. Studiu de caz - Simbolismul machiajelor n reclame...................... 40

Concluzii.............................................................................................................................. 50

Bibliografie......................................................................................................................... 53

3
Introducere
n secolul n care trim comunicarea imaginii interioare este un subiect tot mai des ntlnit, dar
i prin ce canale exprimm mesajele dorite. Decodificarea mesajelor se face mult mai uor n
prezent deoarece cu toii nelegem ce dorete s exprime culoarea folosit att la machiaj, ct i la
vestimentaie. De aceea machiajul fiecreia dintre noi ct i felul n care artm i anume imaginea
proprie este un simbol vizibil ce influeneaz relaiile cu cei din jur. n comportamentul nostru
individual ct i n cel colectiv, machiajul ca i form de comunicare are un rol din ce n ce mai
mare n comunicarea noverbal. Dei pentru unii poate prea superficial eu consider c machiajul
vorbete pentru noi, i imaginea noastr nc de la prima impresie pe care i-o fac oamenii unii
despre ceilali. Stilul fiecruia poate fi privit ca o declaraie i este manifestarea exterioar a
personalitii sale.
Imaginea este ca o carte de vizit, cnd facem cunotin cu cineva suntem evaluai dup
gesturi, atitudine, imbrcminte, machiaj, igien i abia apoi vorbim i ne prezentm. Se consider
c n comunicare 7% reprezint cuvintele, 28% limbajul paraverbal i 55% limbajul nonverbal.
Acesta fiind motivul pentru care prima impresie are cea mai mare importan, a doua ans nu mai
poate exista n toate cazurile.
Pe parcursul capitolelor am scris despre comunicarea nonverbal la primul capitol i anume
definiii, i conceptul acestei forme de comunicare nonverbale. M-a ajutat foarte mult cartea lui
Septimiu Chelcea, Comunicarea nonverbal: gesturile i postura, de unde m-am informat i despre
funciile i disfunciile comunicrii nonverbale. De asemenea un aspect important al primului capitol
din licen este despre gesturile feei n comunicarea nonverbal i anume mimic, zmbet, privire.
Pentru asta m-am inspirat din cartea lui Cameron Milton, Comunicarea prin gesture i atitudini,
Cum s nvei limbajul trupului. Despre culoare, ca form de comunicare, se mai pot afirma sau
infirma multe deoarece culorile exprim lucruri diferite pentru fiecare om sau cultur n parte.
Culorile semnific sentimente, emoii, popoare, ri sau tradiii.
La capitolul doi am ales s scriu despre arta machiajului, ncepnd cu istoria acestuia. Este
foarte interesant de unde i are proveniena machiajul i cum foloseau femeile din diferite secole
lucruri din viaa de zii cu zii pentru a se nfrumusea. Multe femei nu cunosc acest subiect, deoarece
n secolul nostru inovaia machiajului i-a depit limitele i sunt miliarde de produse de unde putem
alege. De asemenea am scris despre tipurile i formele machiajului care sunt foarte diversificate, att
pentru buze i ochi, ct i pentru ten. Despre multitudinea tipurilor de machiaje adaptate diverselor

4
femei, cu caractere diferite i domenii diferite. Mi-a fost de foarte mare ajutor cartea Make-up &
chiar mai mult de Renate von Samson i Cornelia Menner.
Un subiect foarte important al capitolului doi l reprezint machiajul de corecie care este
magic pentru toate femeile. Orice defect fizic sau deranjator al feei poate fii planat optic cu ajutorul
unor machiaje special. Imaginea proprie, vorbete despre noi. Putem fi asociai cu o pictur vie i
este foarte important ce mesaj transmite aceasta, ce spune despre valorile personale, n ce fel respect
normele estetice, morale, sociale i culturale.

5
Capitolul 1. Comunicarea nonverbal

1.1. Conceptul de comunicare nonverbal


Comunicarea nonverbal este alctuit din elemente precum mimic, gesturi, mbrcminte,
machiaj, etc. iar ele sunt la fel de importante precum sunt cuvintele n comunicarea interpersonal.
Prin comunicare nonverbal se nelege transmiterea voluntar sau involuntar de informaii
i exercitarea influenei prin intermediul elementelor comportamentale i de prezen fizic ale
individului sau ale altor uniti sociale (grupuri i comuniti umane), precum i percepia i
utilizarea spaiului i timpului, ca i a artefactelor.1
Prile comunicrii nonverbale sunt aceleai ca i la comunicarea verbal i anume emitor,
receptor, canal de comunicare, mesaj, feedback, efect i context al comunicrii. Emitorul este
sursa mesajelor iar receptorul este destinatarul. Mesajul are o semnificaie care este codificat
(tradus ntr-un cod, ntr-un sistem de semne, adecvat canalului de comunicare i receptorului) de
ctre emitor i decodificat (re-tradus) de ctre receptor.2
ntr-o comunicare se pot transmite n exterior mesaje cu ajutorul mai multor mijloace. Comunicm
involuntar prin imagini care transmit mesajul dorit sau care ntresc mesajul verbal. Anumite gesturi
cum ar fii un zmbet sau o ncruntare, nseamn tot comunicare. De asemenea i micarea corpului
sau a miilor este des folosit pentru accentuarea mesajului verbal.
Metacomunicarea3 reprezint totalitatea evenimentelor nonverbale ale comunicrii. Cu
toate c este un surplus fa de comunicare noi trebuie s lum seama de existena sa.
Atunci cnd decodificm mesaje transmise cu ajutorul comunicrii nonverbale, informaiile
cultural i contextul cultural sunt foarte importante. Exist culture nalt contextuale i culturi slab
contextuale. n culturile nalt contextuale conteaz foarte mult contextul n stabilirea unei
comunicri, iar, n celelalte contextul nu este att de important.
Un gest este o aciune care-i spune multe despre ceea ce gndete cineva, chiar dac
persoana nsi nu este contient de acest lucru. Gesturile sunt extrem de edificatoare.4
Funcia de codificare dintr-o comunicare nonverbal se realizeaz prin mai multe mijloace.

1
Septimiu Chelcea, Loredana Ivan, Adina Chelcea, Comunicarea nonverbal: gesturile i postura, Editura
Comunicare.ro, Bucureti, 2005, p.11.
2
Ibidem, p.14.
3
Stanton N. , Comunicare, Ed. tiin & Tehnic, Bucureti, 1995, pp.2-3.
4
Peter Collet, Cartea gesturilor, Eitura Trei, Bucureti, 2005, p. 5.
6
Mesajele sunt transmise utilizndu-se diferite canale de comunicare : vizual, auditiv, tactil,
olfactiv. 5 Acelai mesaj poate fii transmis n acelai timp prin mai multe canale senzoriale atunci
cnd este vorba de o comunicare nonverbal. Un simplu Te iubesc se transmite prin atingeri
corporale ca o mbriare sau un srut, prin contactul vizual dar i prin tremurul vocii. Prin
micarea capului n sus i n jos nseamn c suntem de acord, iar dac micm capul de la dreapta
la stnga i de la stnga la dreapta exprimm un dezacord. Toate acestea sunt transmise prin
intermediul unui singur canal, cel vizual. Mesajele de genul Te iubesc sunt transmise prin mai
multe canale.

1.2. Elementele comunicrii nonverbale


Printre elementele comunicrii nonverbale se numr o mulime de limbaje codificate pe
care Septimiu Chelcea le explic n cartea sa Comunicarea nonverbal: gesturile i postura.
Limbajul corpului care conine expresia feei, gesturi, poziia corpului, aspectul general i
comunicarea tactil. Limbajul spaiului i anume modul n care utilizm spaiul personal, social,
intim sau public. Limbajul timpului care const n a veni la timp sau a ntrzia la o edin, a alege
sau nu s i petreci timpul cu cineva. Prezen personal adic forma corpului, mirosul. Limbajul
lucrurilor: colecii, obiecte de uz casnic, artefacte. Limbajul culorilor: culorile calde stimuleaz
comunicarea, cele reci o inhib Limbajul paraverbal: calitiile vocii(ritm, rezonan, vitez de
vorbire), caracteristicile vocale(rs, plns, optit, oftat) si parametrii vocali(intensitate, nlime).6
Referitor la titlul licenei mele Machiajul ca i form a comunicrii nonverbale m-am
gndit c, cel mai potrivit ar fii s vorbesc aici despre comunicarea non-verbal prin expresia feei.
Astfel c comunicarea prin expresia feei include mimica, deoarece fr s vrem zmbim, ne
ncruntm, roim. Faa constituie o parte expresiv a corpului, iar expresia acesteia constituie un
mijloc de exprimare.
Mimica se refer la acele modificri ale fizionomiei, acele expresii ale feei care constituie
adesea discursuri n sine.7 Acele persoanecare au carism i sunt foarte buni comunicatori sunt
considerai stpni pe arta expresiei, att cnd e vorba de gesturi, ct i la mimic. Cel mai des,
mimica ntrete o afirmaie, alteori nlocuiete verbalul, iar uneori doar pucteaz discursul.

5
Septimiu Chelcea, Loredana Ivan, Adina Chelcea, op.cit, p.15.
6
Ibidem, p.25.
7
Cameron Milton,Comunicarea prin gesturi i atitudini, Cum s nvei limbajul trupului, Editura Polirom, Iai, 2005,
pp. 70-71.
7
Fruntea, sprncenele, pleoapele, nrile, obrajii, brbia, maxilarele, gura i buzele, rnd pe
rnd sau simultan, se nal, se destind, se ncrunt, se ncreesc sau se curbeaz, conjugndu-i
muchiul sau muchii respectivi pentru a imprima, pe faa ta, prin riduri, pliuri i gropie, ceea ce
inima i sufletul tu resimt.8
Astfel c nelegem prin comunicare nonverbal interaciunea uman bazat pe transmiterea
de semnale prin prezena fizic i/sau prin comportamentele indivizilor ntr-o situaie socio-cultural
determinat.9
Att zmbetul ct i privirea sunt expresii ale feei cu foarte mare putere. Un zmbet poate s
arate nelegere, iertare, poate seduce, creea mister i foarte uor te poate face s te ndrgosteti. Pe
lng aceste aspecte poate avea i unele negative. Zmbetul poate fii ironic, fals angelic, batjocoritor
sau incisiv ori superior.
n comunicarea nonverbal ntlnim i contactul vizual, care exprim multe lucruri inclusiv
preri despre persoane sau situaii, semnalele transmise de ochi ocupnd un loc important n
comunicare. Contactul vizual ocup un loc central n procesul de comunicare deoarece artunci cnd
lipsete sau nu este mulumitor, ne simim stnjenii i avem tendina s nu avem ncredere ntr-o
persoan care evit s ne priveasc n ochi. Un contact vizual corespunztor indic prietenie,
ncredere i dorina de a comunica. Este posibil ca un contact vizul necorespunztor s fie asociat cu
caracteristici i atitudini pe care nu dorii s le transmitei.10
Dup cum putem observa comunicarea nonverbal a feei poate exprima foarte multe. Ne
putem da seama de personalitatea unei persoane, dac suntem cunosctori n cauz, doar prin
gesturile i mimica acesteia. Muli oameni fac aceste gesturi involuntar de aceea este bine s
cunoatem toate aceste trucuri dac le pot numi aa, i vom avea succesul garantat att la serviciu
ct i n restul timpului, innd cont c tim cu ce fel de oameni suntem n contact i de cine trebuie
s ne ferim.

8
Ibidem, p.73.
9
Septimiu Chelcea, Loredana Ivan, Adina Chelcea, op.cit, p.25.
10
Ibidem, p.51.
8
1.3. Funcii i disfuncii ale comunicrii nonverbale
Care sunt scopurile, inteniile sau motivele pentru care apelm la limbajul nonverbal? La
aceast ntrebare putem rspunde doar prin analizarea funciilor comunicrii nonverbale. Aadar n
rndurile ce urmeaz voi prezenta cteva metode de analiz. Septimiu Chelcea a analizat n cartea sa
Comunicarea nonverbal: gesturile i postura funcii i disfuncii ale comunicrii nonverbale din
perspectiva mai multor autori. Astfel c Paul Ekman a identificat cinci funcii ale comunicrii
nonverbale:
1. Repetarea;
2. Substituirea;
3. Completarea;
4. Accentuarea sau moderarea;
5. Contrazicerea.11
Prima funcie nseamn c atunci cnd spunem da, n acelai dm din cap de sus n jos. Cea
de-a doua nlocuiete mesajele verbale. Funcia de completare duce la o mai bun decodificare, cea
de accentuare evideniaz sau diminueaz ceea ce spunem. Ultima funcie din clasificare transmite
semnale opuse mesajelor verbale.
Michael Argyle i-a n considerare patru funcii:
1. exprimarea emoiilor;
2. transmiterea atitudinilor interpersonale (dominan/supunere, plcere/neplcere etc.);
3. prezentarea personalitii;
4. acompanierea vorbirii, ca feedback, pentru a atrage atenia.12
Dup E. Maurice Patterson, comunicarea nonverbal ndeplinete urmtoarele funcii:
1. transmite informaii;
2. gestioneaz interaciunile;
3. reflect gradul de apropiere;
4. exercit influen;
5. controleaz sentimentele;
6. faciliteaz satisfacerea unor obiective sau interese.13

11
Ibidem, p.38.
12
Idem.
9
Judee K. Burgoon, David B. Buller i W. Gill Woodall au n vedere urmtoarele funcii:
1. structurarea interaciunii;
2. identificarea sau proiectarea identitii sinelui;
3. formarea impresiei;
4. exprimarea i managementul emoiilor;
5. managementul relaiei de comunicare;
6. managementul conversaiei;
7. managementul impresiei;
8. influena social (rolul comunicrii nonverbale n procesele de persuasiune);
9. nelarea i suspiciunea de nelare.14
Gheorghe Ilie Frte consider c actele nonverbale de limbaj au ase funcii:
1. repetarea;
2. substituirea;
3. completarea;
4. inducerea n eroare (ascunderea versus dezvluirea);
5. reglarea;
6.sublinierea.15
Gesturile, mimica dubleaz mesajul verbal ajutnd la o nelegere ct mai corect a acestuia.
Att gesturile ct i combinaiile de gesturi pot nlocui cu succes un cuvnt sau o expresie verbal.
n perioada comunismului, cnd doreai s avertizezi alte persoane c n apropiere exist ofieri de
securitate, atingeam n repetate ori, arttorul lipit de degetul mijlociu umrul. Astfel funcia de
completare este necesar atunci cnd cineva ntlnete anumite greuti n utilizarea codului verbal.
Dificultatea precizrii funciilor comunicrii nonverbale provine din traducerea n limba
romn a funciilor identificate de Paul Ekman i Wallace V. Friesen (1969): redundancy (dublarea
mesajelor verbale), substitution (nlocuirea mesajelor verbale), complementation (amplificarea -
elaborating - mesajelor verbale), emphasis (punerea n eviden a mesajelor verbale) i contradiction
(transmiterea unor semnale opuse celor transmise verbal).16

13
Idem.
14
Ibidem, p.39.
15
Idem.
16
Ibidem, p.40.
10
Putem spune c pentru accentuarea unei pri a unui mesaj verbal folosim comunicarea
nonverbal, limbajul corpului; a exprima opusul mesajului verbal; a fixa transmiterea mesajelor
verbale; a substitui anumite cuvinte sau mesaje verbale.
Comunicarea nonverbal nu trebuie s ocupe o poziie secundar i analizarea funciilor
comunicrii nonverbale trebuie s se fac n parteneriat cu comunicarea verbal, dei, de cele mai
multe ori comunicarea nonverbal se realizeaz independent. Aadar pentru o mai bun procesare a
informaiilor, o exprimare mai clar i o nelegere mai bun este necesar participarea comunicrii
nonverbale.

1.4. Tipuri ale comunicrii nonverbale


Pentru acest subcapitol am ales dintre toate componentele corpului omenesc, ochii, mai ales
privirea, deoarece sunt cei care duc la descoperirea unui adevr ascuns. Muli sunt de prere c
ochii exprim totul, fcnd legtura cu realul, natura i tot ceea ce este vizibil. Datorit ochilor i a
privirii recunoatem oamenii i lucrurile, tim c ele exist i totodat privirile altora asupra noastr,
ne confirm existena. Privirile pot fii de multe feluri bune sau rele, pot fii tandre, iubitoare sau dure
sau dumnoase. O privire poate ascunde multe lucruri, poate fii goal, lipsit de expresie sau poate
fi ptrunztoare. Pentru a fi un bun comuncator trebuie s citeti privirile interlocutorului tu, s tii
dac acesta te invidiaz sau te place. Felul n care o persoan se uit, drept n ochi ori pe sub
sprncene, sau te face s te simi stnjenit vorbete despre gndurile i emoiile neexprimate verbal
ale persoanei cu care comunici. Desigur, s descoperi ceea ce o persoan intenioneaz s fac sau
ce sentimente are, este uor dect dac exist anumite condiii de observare. Una dintre condiii este
ca n momentul observrii, distana dintre tine i interlocutorul tu s fie ct mai mic pentru a
identifica micarea pupilelor sale.
Prin privirea unei persoane ne putem da seama de multe lucruri, deoarece involuntar pupilele
se pot mri sau micora n funcie de ceea ce vad. Cameron Milton explic aceast ipotez n cartea
sa Comunicarea prin gesture i atitudini, Cum s nvei limbajul trupului. Pupilele se dilat atunci
cnd vezi un minunat apus de soare, un copil dormind, o persoan iubit, un bilet de loterie
ctigtor, o felie mare de prjitur cu ciocolat. n general, priveti o persoan n ochi atunci cnd
ncerci un sentiment de simpatie, de prietenie, tandree sau iubire pentru ea, eti convins de ceea ce
spui, spui adevrul, vrei s vinzi un produs sau un serviciu, vrei s convingi pe cineva s adere la
cauza ta sau s subscrie la cererea ta. Retractarea pupilei este de fapt o ngustare a pupilei. Ea se
produce atuncicnd o persoan e furioas sau cnd resimte emoii negative. Pupilele se retracteaz la
11
persoana dezinteresat, dezgustat,indiferent sau arogant. n anumite situaii de agresivitate
intens, pupilele pot deveni minuscule ct un vrf de ac. Se remarc, de asemenea, o retractare a
pupilei la oamenii care se fac vinovai de minciun sau neltorie, n planul seduciei, atunci cnd o
persoan simte dorin pentru o alt persoan, aceast dorin se manifest, printre altele, prin
dilatarea pupilei lor. Dorina emitorului este resimit, atunci cnd privirile li se intersecteaz, de
ctre receptor. Dac acesta din urm reacioneaz pozitiv, pupilele sale se dilat, la rndul lor.
Asistm atunci la ntlnirea a dou priviri. Este un fel de und de oc; nu un cutremur de pmnt, ci
mai curnd un tremur al inimii i al trupului. E ocul ndrgostirii! Dac, dimpotriv, receptorul nu
este sensibil ladorina emitorului, dac privirea sa nu ntrzie deloc asupra acestuia (indiferen)
sau dac i semnaleaz clar c nu e deloc interesat (dispre), va avea loc o retractarea pupilelor.17
Exist autori care sunt de prere c procesul de comunicare are loc ori de cte ori o entitate
social poate afecta alta, modificnd aciunea de reacie a acesteia prin emiterea unor informaii
lipsit de aciunea direct.
n continuare voi enumera cteva tipuri de priviri din perspectiva lui Cameron Milton:
Privirea somnolent18 - este genul de privire care fixeaz, cu pleoape nemicate i
ochi larg deschii. Acest gen poate fi perceput n mai multe moduri cum ar fi:
oboseala, plictiseala, deprimarea.
Privirea fix19 - este o privire dur, agresiv care exprim ostilitate i ur.
Privirea mobil20 este o privire greu de interceptat deoarece este instabil,
revenind din cnd n cnd asupra ta. Acest tip de privire arat energia mare a
interlocutorului, dar i stabilitatea sa, demonstrnd curiozitate.
Privirea nlat21 exprim nevoia de libertate, dorin de evadare care aparine
de obicei unei persoane cu o imaginaie bogat, a unui vistor.
Privirea cobort22 arat ruine, tensiune. Deseori exprim crispare, ncordare,
stnjeneal i putem presupune c persoana cu asemenea privire ascunde ceva, poate
fi mincinoas i profitoare.

17
Ibidem, pp.57-59.
18
Cameron Milton,op.cit, p. 60.
19
Idem.
20
Ibidem, p.61.
21
Ibidem, p.62.
22
Idem.
12
Privirea evaziv23 cel mai des ntlnit la persoane cu secrete care se ascund de
privirea celuilalt, persoane care mint dar pot fi i persoane foarte timide. De multe
ori o asemenea privire i d senzaia de ipocrizie sau te simi judecat, evaluat. Pentru
a face diferena dintre o persoan care are ceva de ascuns i alta care este doar
timid, este necesar ca ntr-o conversaie s-i oferi cuvntul, s-l priveti mai intens,
s l asculi pentru a-i da ncredere.
Privirea cu coada ochiului24 Ceea ce exprim aceast privire depinde n primul
rnd de poziia sprncenelor, dar i de micrile gurii. Cel mai des are o semnificaie
pozitiv. Persoana poate ncerca s te seduc sau este curioas de tine, sau, pur i
simplu este amuzat de vorbele i gesturile tale. Aceast privire mai poate fi
ruvoitoare i agresiv.
Privirea piezi25 reprezint privirile aruncate pe sub sprncene, pe care
persoanele le execut cnd au capul aplecat.
Clipitul din ochi26 este un gest care atrage atenia i este reprezentat prin micarea rapid
a pleoapei. Poate fi o invitaie la complicitate,mrturisire a simpatiei, prieteniei.
Prerea lui Philippe Turchet este c rolul principal al clipitului, n ciuda a ceea ce crede
mult lume, nu este lubrifierea ochiului, ci cutarea informaiilor din lumea exterioar i
introducerea lor n creier. Datorit acestor micri ale pleoapelor, aducem informaiile externe n
diferite pri ale creierului, pentru a le reine i a le clasifica.27 Clipitul ne arat c interlocutorul
nostru este prezent n comunicare i urmrete cu atenie ceea ce spunem. Almiteri, dac persoana n
cauz nu ar mai clipi ar nsemna c se gndete la orice altceva n afara subiectului discutat.
Ochii nchii sau mijii28 Acest ochi nu exprim oboseala sau somnolena, dimpotriv
poate nsemna c persoana se concentreaz, acord o atenie mai mare sau pur i simplu i ofer un
moment de reculegere. Uneori pot nsemna dorina de ndeprtare.
Ceea ce trebuie sa reinem de aici este c pentru a face o persoan s neleag c este
important pentru tine, privete-o n ochi ceva mai mult timp. Procedeaz n acelai fel cu toi
oamenii pe care doreti s-i implici n conversaie. Nu fixa niciodat intens sau prea mult timp
aceeai persoan. Rezultatul nu va fi dect o stnjeneal general, resimit de persoana respectiv i

23
Ibidem, p.63.
24
Ibidem, p.64.
25
Idem.
26
Ibidem, p.65.
27
Philippe Turchet, Limbajul trupului i puterea de seducie. Cum s-i nelegi interlocutorul cu ajutorul sinergologiei,
Editura Polirom, 2006, p.107.
28
Cameron Milton, op.cit, p.66.
13
de toi ceilali deopotriv. Nu-i fixa privirea asupra unei persoane care nu-i acord nici o atenie,
chiar dac face parte din grupul cu care conversezi. Poate avea o mie de motive ntemeiate s nu
urmreasc discuia i nu trebuie s remarci tu asta, n public, indiferent c o faci verbal sau atrgnd
atenia asupra sa prin privirea ta insistent.29

1.5. Culorile ca form a comunicrii nonverbale


Culoarea reprezint o trstur fundamental a vieii deoarece o culoare n diferite nuane te
poate binedispune, ntrista sau te poate stimula intelectual. Nu este folositoare doar la nivel spiritual
sau intelectual. O culoare te poate avantaja sau dezavantaja, te poate face mai frumoas i mai
confortabil n corpul i pielea ta, dar dac nu i place te poate neliniti, indispune i i poate
produce chiar i nervozitate. Suntem nconjurai de culori oriunde ne-am afla de aceea putem spune
c culoarea este considerat o trstur fundamental a universului.30 Este i o form de
comunicare deoarece prin culori ne exprimm starea de spirit i chiar personalitatea, preferinele i
dorinele. Culorile preferate ne ajut s ne cunoatem semenii dar i pe noi nine, ptrunznd pn
n profunzimea amintirilor din copilrie i ne ajut s ne descoperim n prezent, dar i cum ne dorim
s devenim.
Ivan Evseev afirm n lucrarea sa Enciclopedia semnelor i simbolurilor culturale c n
toate culturile lumii, culorile i combinaiile lor se constituien limbaje simbolice, avnd o semantic
extrem de diversificat. Simbolismul culorilor are o fundamentare optic, o ntemeiere psihologic
i una legat de tradiia cultural,care pune n relaie culorile spectrului cu alte sisteme de semne i
de valori, relevante n viaa spiritual a colectivitii umane.31
Limbajul culorilor este un domeniu care i manifest specificacitatea n funcie de contextul
socio-cultural. Culoarea, dincolo de percepia ei afectiv, este i o oglind a personalitii noastre i
deci influeneaz comunicarea. Altfel spus, culorile exprim lucruri diferite pentru fiecare om sau
cultur n parte.32 Culorile reprezint ri i tradiii i exprim emoii i sentimente. Simbolismul
culorilor poate avea un impact pronunat ntr-o comunicare ce are loc ntre oameni de pe diferite
continente, cauznd nenelegeri i reacii negative. O culoare ne face s reacionm instantaneu la
vederea ei i de cele mai multe ori are un impact profund asupra alegerilor zilnice pe ntreaga durat

29
Ibidem, p. 68.
30
Marian Fl., Pamfile T., Lupescu M., Cromatica poporului romn, Editura Saeculum, Bucureti, 2002, p. 197.
31
Ivan Evseev, Enciclopedia semnelor i simbolurilor culturale, Editura Amarcord, Timioara, 1999, p.127.
32
Carole La Pan, Magia culorilor: iniiere n cromoterapie, Editura Polirom, Iai, 2005, p. 143
14
a vieii. Deseori putem fi subiectivi cnd percepem o culoare, existnd culori cu efect universal dar
de multe ori aceai culoare poate cauza reacii diferite.
Puini sunt cei care cunosc adevrul despre sensul culorilor dei exist foarte multe
speculaii. Culorile rou, portocaliu i galben sunt cunoscute ca i culori calde, ele instignd la
sentimente dintr-un registru pornind de la cldur i confort pn la o ostilitate i manie. Culorile
albastru, violet i verde cunoscute sub denumirea de culori reci, inspir calmul i relaxarea, dar pot
totui trezi sentimente precum mania sau indiferena. Anumite culturi strvechi, precum cea
egiptean i cea chinezeasc, au practicat o metod de vindecare prin utilizarea culorilor, numit
cromoterapie. Considerat o modalitate uoar de terapie, cromoterapia este folosit i astzi ca un
tip de tratament holistic sau alternativ.
n continuare voi enumera semnificaiile diverselor culori cunoscute, culorile primare i cele
secundare, alturi de culoarea alb, culoarea neagr i gri din punctul de vedere al diferitelor culturi
ale lumii, dup Carole La Pan.
Semnificaia culorii alb33 - Albul nseamn puritate, curenie i neutralitate. n spitale,
mbrcmintea medicilor este de culoare alb, mbrcmintea miresei n ziua nunii este tot alb, un
porumbel alb reprezint o csnicie fericit i afaceri prospere, un gard de culoare alb reprezint un
simbol al unui cmin sigur i fericit, personajele pozitive sunt mereu zugrvite n alb. n cadrul
luptelor desfurate de-a lungul timpului, steagul alb reprezenta predarea prii opuse, dorina
acesteia pentru pace. Aadar, culoarea alb reprezint pentru occidentali pace, puritate,via, mirese,
ngeri, spitale, personaje pozitive. ns n Orient, semnific funeralii. n China albul este simbolul
morii, iar n Africa aceasta reprezint tot ce este ru. n Japonia moartea este reprezentat de
garoafa alb, deci a oferi cuiva din aceast ar garoafe albe ar fii o mare greeal. Dac alturm
ns culoarea roie, japonezii vor recepiona un alt mesaj. Aici aceste dou culori alturate reprezint
norocul,deci japonezii vor adopta o cu totul alt atitudine.
Semnificaia culorii gri34 - Griul este o culoare considerat rareori preferat. Este
atemporal, practic i solid. Un costum preferat de culoare gri se poate asorta cu orice culoare. Griul
este asociat cu o pierdere, cu depresia sau tristeea. Griul desemneaz persoanele ce folosesc granitul
i cimentul, fiind contrastul termenului verde care este folosit pentru a descrie persoanele ce prefer
mediul ecologic. n sens moral, griul este folosit pentru a descrie situaii ce nu au o valoare moral,
pentru a evita situaiile extreme de gen ori e alb, ori e neagr. Tradiia spune c o via gri
exprim o existen fr scop sau fr un el anume. Culoarea gri este asociat persoanelor
33
Ibidem, p.73.
34
Idem.
15
deprimate, sau care trece prin via sau societate fr s fie remarcat n vreun fel. n folclorul
scandinav, griul e utilizat pentru ceea ce este asociat cu gnomii, hobbii,orcii i elfii din folclorul
popular. n sociologie, simbolizeaz mediocritatea, sunetul ce polueaz societatea sau zgomotul de
fond al societii.
Semnificaiile culorii negru35 - Negrul nseamn autoritate i putere. Deoarece trezete
emoii puternice, poate deveni copleitor atunci cnd apare n exces. Negrul reprezint clasicul
deoarece l face pe purttor s par mai suplu i mai sofisticat. Semnificaiile culorii negru i alb
sunt opuse n culturile orientale i cele occidentale. n Occident negrul semnific funeralii, moarte,
revolt, personaje negative i n parteneriat cu portocaliul este asociat Halloween-ului din cultura
american. n Africa albul reprezint rul iar negrul, contrar albului semnific binele. n Egiptul
Antic prin culoarea neagr se percepe renaterea. n Kenya negrul se refer la norii de ploaie ca la u
simbol al fertilitii i vieii. n China negrul este culoarea specific baieilor. Cnd folosim oj de
culoare neagr nseamn c nu suntem de acord cu ceva stabilit, reprezentnd rzvrtirea. Nu
nseamn neaprat depresie sau culturi gotice.
Semnificaia culorii albastru36 este considerat culoarea preferat a celor mai muli
oameni deoarece inspir ncredere, responsabilitate i devotament. Fiind culoarea mrii i a cerului
sugereaz relaxare i odihn i poate avea efect calmant asupra organismului. n funcie de nuan,
poate inspira dinamism i dramatism, determinnd senzaia lipsei de afeciuni i a rcelii. Nu este o
culoare desrinat femeilor sau brbaiilor, dei un copil mic mbrcat n albastru sugereaz c este
baiat. n China culoarea albastr semnific imortalitatea, iar n Iran reprezint paradisul, dar i
doliul. n Orientul Mijlociu culoarea proteciei este albastrul, iar pentru israelieni ea semnific tot
ceea ce este sfnt. Pentru occidentali albastrul nseamn depresie, tristee, conservatorism, iar pentru
indienii Cherokees, necazuri i nfrngere.
Semnificaia culorii verde37 Dup preferinele oamenilor, culoarea verde se afl pe locul
doi, ocupnd mai mult spaiu n spectrul vizibil al ochiului. Verdele este o culoare care reprezint
natura. n funcie de nuana care o are poate fi considerat nprosptor i linititor, echilibrat.
Occidentul vede verdele ca o culoare a naturii care simbolizeaz prospeime, fertilitate, primvar,
renatere i armonie. Culoarea este asociat i cu noiunea de siguran. n SUA verdele
simbolizeaz ecologia sau culoarea mai nchis, dolarii. Pentru Irlanda reprezint norocul, fiind
simbolul rii. n China, nseamn dizgraie, plriile verzi sunt un semn c soia unui brbat l

35
Ibidem, p.22.
36
Ibidem, p.21.
37
Ibidem, p.20.
16
ineal. Musulmanii consider culoarea sacr, n India reprezint Islamul, iar n Africa verdele este
simbolul corupiei.
Semnificaia culorii galben38 - Galbenul inspir optimism, fericire i ilumineaz interiorul
unei case. n funcie de nuane poate transmite promisiunea unui viitor bogat n mpliniri, inspir
creativitatea i ofer o stare psihic pozitiv. n Evul Mediu moartea era reprezentat de galben, dar
astzi este asociat cu soarele i razele sale. n Orient reprezint ce este sacru i regalitatea, pe cnd
n China este asociat cu creterea i dezvoltarea. n India este culoarea fermierilor i negustorilor,
reprezint curajul pentru Japonia, doliul pentru egipteni, iar n cromoterapie se crede c purific
organismul.
Semnificaia culorii portocaliu39 - este o culoare derivat din rou i este considerat cea
mai controversat culoare, strnind asociaii puternice negative i pozitive, fiind catalogat fie ca
adorabil, fie ca oribil. Portocaliul nseamn vltoare i voiciune, radind energie i cldur.
nseamn creativitate pentru occidentali, toamna sau focul, iar asociat cu negrul reprezint
Halloween-ul. Este culoarea religiei protestante n Irlanda, iar n cromoterapie, se crede c vindec
plmnii i mrete nivelul de energie al organismului.
Semnificaia culorii rou40 - Roul exprim pasiune fiind o culoare excitant. Are rolul de
a atrage atenia i poate scoate n eviden anumite elemente. n Orient roul este culoarea purtat de
mirese, este considerat culoarea diavolului n Afganistan, iar n Europa Rsritean i Central este
culoarea reprezentativ pentru comunism. Indienii consider roul un simbol al puritii i al
cstoriei, iar pentru japonezi reprezint lupt, mnie, iar asociat cu alb nseamn noroc. n Africa
de Sud, aceast culoare este purtat pentru doliu, iar n cultura indienilor simbolizeaz
masculinitatea. Poate nsemna dragoste i fericire pentru occidentali i tot pentru ei nseamn pericol
i interzicere. n cromoterapie se crede c stimuleaz corpul i mintea, i intensific circulaia
sngelui.
Semnificaia culorii violet41 - Violetul ntruchipez mijlocul dintre rou i seninul albastru.
Deseori cele dou culori amestecate induc o stare de ncordare sau tulburare n special atunci cnd
roul este predominant. Combinaia reprezint misticul, dar i regalitatea fiind culoarea preferat a
persoanelor conduse de excentricitate i creativitate. Regalitatea este exprimat de aceast culoare i
n Occident, fiind o culoare purtat n doliu pentru thailandezi.

38
Ibidem, p.69.
39
Idem.
40
Ibidem, p.19.
41
Ibidem, p.72.
17
Culturile difer una de cealalt, aadar i semnificaia unei culori difer de la o cultur la
alta. Pentru formarea unei idei corecte despre o persoan trebuie s inem cont de ntreaga palet a
comunicrii nonverbale, nu doar de limbajul culorilor.
n ceea ce privete culorile din machiaj, deoarece i machiajul face parte din comunicarea
nonverbal, Mdlina Nazalu ne comunic n articolul Tendine n make-up 2012: Culorile must-
have de fard ale noului sezon care sunt culorile necesare pentru machiere. Sezonul 2012 se remarc
drept unul foarte ofertant din punct de vedere al cromaticii propuse n materie de machiaj. Nuanele
sunt cel mai adesea psihedelice, eclective, extravagante, iar accentul cade, n majoritatea coleciilor
de renume, pe monocromatic. Se revine prin urmare la fardul aplicat uniform i accentuat cu
ajutorul eyeliner-ului sau a genelor false, ns i jocul dual de lumini i umbre se regsete n
tendinele actuale.42
Culorile necesare pentru un machiaj complex al pleoapelor sunt prezente ntr-un numr mai
mare ca oricnd reprezentnd viziunile diferite a experilor n machiaj despre ce este n trend. Printre
culorile care nu trebuie s lipseasc dintr-un machiaj se numr movul, care se poate purta
individual pe suprafaa pleoapei sau combinat cu gri i negru pentru un machiaj de sear. Ca i
nuane de mov se pot folosi att lavanda ct i purpuriul. Verdele este o alt culoare indispensabil
pentru machiajul ochiului, n tonuri metalice sau combinat cu galben i negru. Turcoazul care are
anumite variaii ntre verde i albastru este una dintre cea mai vibrant culoare folosit pentru a
scoate n eviden un ten bronzat ct i nuana irisului. Se folosete alturi de un mascara pentru
volum, aplicat n multe straturi pentru a delimita pleoapa. O nuan prezent n ultimii ani este
portocaliul, combinat cu ciocolatiul, albastrul sau movul scot n eviden irisul de culoare albastru.
Pentru completarea machiajului pleoapei se poate folosi un tu lichid portocaliu alturi de un
iluminator argintiu. Nuanele de rou nu se folosesc pe timp de zii dect alturi de un fard crem,
pentru intensificarea privirii se adaug un creion kajal moale. Galbenul intens se regsete n
tendinele anului 2012, cu tonuri consistente ce evideniaz irisul. Se poate folosi singur, dar i n
combinaii sau alturi de un tu de culoare neagr pentru conturarea ochilor. Alt culoare vibrant
folosit cel mai des de persoanele nonconformiste, este rozul cu nuane de la rose la roz bombon. De
reinut c un machiaj al ochilor cu nuae de roz nu trebuie niciodat combinat cu un ruj roz.
innd cont de stilul monocromatic de aplicare a fardului propus n acest sezon (n special prin
asocierea cu farduri extrem de intense), designerii au readus n atenia editorilor de beauty genele
false. Acestea contureaz pleoapele i amplific dramatismul, echilibrnd totodat look-ul ndrazne
42
Revista online DivaHair, http://www.divahair.ro, Mdlina Nazalu, Tendinte n make-up 2012: Culorile must-have de
fard ale noului sezon, 2012.
18
obinut prin aplicarea uniform a unor farduri ultra-intense i foarte puin estompate. Inspirate din
show-ul Lanvin i folosete genele false chiar i n combinaie cu un fard beige.43

43
Idem.
19
Capitolul 2. Machiaj
Personalitatea se poate schimba atunci cnd pe fa i pictezi o alt figur. Acest lucru nu
face referire numai la efectul machiajului unui actor asupra celui care l privete, ci i asupra
actorului pe care machiajul l ajut s i interpreteze mai bine personajul. Acelai lucru se ntmpl
n fiecare zi pentru c oamenii simt nevoia s-i creeze o fa care s i ajute s i interpreteze rolul
n societate.
Fiecare dintre noi are un ideal de frumusee de care ncercm s ne apropiem prin machiaj,
dar este important de reinut c frumuseea vine din interior, din ncrederea n noi, felul n care ne
privim i personalitatea noastr.

2.1. Istoria machiajului


Muli oameni consider machiajul nefolositor, mai ales brbaii, sau persoanele mai n
vrst. Dar machiajul are o foarte mare importan, tocmai de aceea el dateaz nc de la nceputul
omenirii, cnd oamenii i confecionu singuri produse de nfrumuseare. Din cele mai vechi timpuri
i pn n zilele noastre, machiajul s-a folosit i pentru evenimente speciale, dar i n viaa de zi cu
zi. Indiferent dac doar corectm anumite defecte care ne deranjeaz su ne fac s ne simim
stnjenii, sau doar acoperim mici imperfeciuni, machiajul ne face s ne simim mai bine n pielea
noastr. El ajut i pentru evidenierea trsturilor, a coafurii sau a vestimentaiei.
n cele ce urmeaz voi relata istoria machiajului de la nceputul acestuia pn prezent. De
cnd s-au descoperit culorile oamenii se foloseau de acestea pentru a i decora sau desena faa,
uneori pentru a face o afirmaie, alteori pentru a prea mai puternici, dar de cele mai multe ori,
machiajul i ajuta s se simt mai speciali.
Cu ajutorul machiajului, triburile primitive se aprau de diferii ageni climatici care dunau
pielii, cum ar fi vntul puternic sau arsurile soarelui. Culorile folosite de acetia erau obinute din
diferite plante i diferite grsimi, ajungnd peste ani s fie folosite n diverse ritualuri.
Primele tatuaje dateaz de pe vremea Egiptului antic, fiind executate n timpul unor ritualuri
cu diferite semnificaii. Se utilizau cristale, argile, nmoluri i diferite plante pentru realizarea
acestora. Anumii pigmeni se folosesc i n prezent n coninutul culorilor, dar muli dintre acetia
au fost nlocuii cu pigmeni sintetici de felul carminului. Triburile se foloseau de culori pentru a se
deghiza, a se integra n natur i a trece neobservai pentru a putea vna mai uor. Ei urmau
exemplul animalelor i a psrilor folosind cel mai des culori ca i albul, negrul i roul. Cel mai
20
important era s i coloreze extremitile corpului ca palmele sau capul. Machiajele fceau diferena
ntre rolurile persoanelor dintr-un trib, cu ajutorul acestora se stabilea ierarhia, eful tribului avnd
ntotdeauna un machiaj diferit. Acestea au i un rol social important deoarece, de-a lungul anilor
machiajul unei persoane se modifica dac acesta avea anumite reuite sau eecuri ntlnite la
vntoare. Pentru a ntri ncrederea n sine sau a atrage persoanele de sex opus, oamenii primitivi se
foloseau tot de culori, iar acest lucru se ntmpl i la popoarele civilizate unde machiajul este privit
ca un truc specific femeilor. Pentru femeile hinduse se foloseau culoarea roie pentru vopsirea
dinilor, astfel erau considerate mai frumoase. Pentru japonezi, femeile cu dinii vopsii n negru
erau considerate frumoase. Femeile europene din secolul XV erau considerate frumoase dac aveau
frunile nalte i lipsite de pr. Btrnii se foloseau de machiaj pentru ntinerirea trsturilor.
La nceputul secolului XIX femeile i ciupeau obrajii i i mucau buzele pentru a le reda
culoare deoarece era interzis folosirea fardurilor. n urmtorii ani femeile nu au mai fost supuse
brbatului, aadar lucrurile au evoluat i exist diferite modaliti de creare a machiajului dorit.
n Egiptul antic simbolul frumuseii egiptene este legat de Cleopatra. Coafura Cleopatrei i
machiajul ochilor ei n form de pete inspir i astzi machiorii i coaforii n lansarea modei.44 Ea
i ncreea prul cu o masc realizat din nmolul Nilului, pentru ten folosea un amestec din nmol
i urin, se epila cu piatra ponce i cu penseta, iar pudra pentru fa era de fapt un amestec de sidef
pisat. Folosea negru i pulbere verde din malahit pentru colorarea pleoapelor, iar pentru obraji i
buze folosea rou. La finalul machiajului completa cu sclipici obinut prin pisarea elitrelor de
scarabei. n Egipt copii erau nvai de la o vrst fraged s se machieze, iar faa era considerat o
zon intim deoarece numai ei nsii aveau voie s i-o ating, acesta fiind motivul pentru care de
mici, din coal purtau un stil de machiaj masc. Bine cunoscutul "ochi egiptean" conturat cu negru
este inspirat de la ochii tivii cu negru ai leilor i gheparzilor, aceste animale fiind venerate de
egipteni. Substana aplicat pe rama intern a ochiului se numete mesdemet la egipteni si kohl la
arabi.
Voi continua cu nceputurile machiajului din Grecia antic. Pe vremea lui Homer grecii
foloseau puin machiaj dup care grecoaicele au nceput s foloseasc soluii de tot felul i vopsele
pentru a se nfrumusea. n aceast perioad civilizaia urban era considerat vulgar. Urmnd
exemplul africanilor care doreau s fie mai albi, grecii vroiau s fie ct mai blonzi.
n Grecia antic, femeile i albeau tenul cu calcar sau carbonat de plumb, genele erau vopsite cu
funingine i fixate cu albu de ou, iar pentru epilare se folosea un produs pe baz de arsenic.

44
Alexandra Ungureanu, Istoria machiajului, de la Cleopatra pn n zilele noastre, www.apropo.ro, Bucureti, 2011.
21
Ingredienii folosii au dus la deteriorarea pielii i la moarte prematur a utilizatorilor. Dac
doamnele voiau ceva mai mult culoare, alegeau cleiul de ocru i crema de fier pe post de ruj.
Femeile i vopseau palmele cu henna roie, pentru a prea mai tinere. Creioane din crbune i
batoane de vopsea roie erau la mare cutare n acea perioad.45
n Roma antic femeile nemachiate erau considerate terse. Pe msur ce imperiul a nceput
s decad, a aprut destrblarea care s-a artat n primul rnd pe chipul femeilor. Ele aveau un
ritual de nfrumuseare complex, nct aveau nevoie de sclavi pentru realizarea acestuia. Rezultatul
era ncrcat, dar, femeile l foloseau doar cnd stteau acas, alturi de partener. De multe ori, soul
i cunotea soia doar cu masca folosit de aceasta n permanen. n comparaie cu alte popoare,
romanii puneau igiena personal pe primul loc. Brbaii se tundeau scurt, foloseau cear pentru a se
epila, i nu i lsau prul facial s creasc.
Produsele de frumusee au atins apogeul n perioada Imperiului Roman, cnd doamnele deja aveau
sclavi special pregtii pentru aplicarea diverselor machiaje, odat cu apariia crbunelui pentru fa
i a fondului de ten denumit fucus.46
n Evul Mediu European se purta n continuare moda greco-roman, unde tenul palid era
considerat frumos pentru c reprezenta nobilimea care nu era bronzat deoarece nu efectua nici un
fel de munc agricol, aadar tenul rmnea lptos, neatins de razele soarelui. Femeile uoare din
Spania se identificau prin culoarea fardului roz aprins cu care i nviorau obrajii. Bogtaele din
Italia din secolul XIII foloseau produse sintetice iptoare pentru a demonstra c i permit acest tip
de produse. Primul fond de ten nuana pielii aprut n Italia, a fost obinut prin amestecarea apei cu
pulbere de pigment. n urmtorul secol erau considerate frumoase femeile care aveau buzele
crnoase i sprncenele subiri, n acest secol datnd nceputul pensatului. n ciuda cosmeticelor
aprute pentru vindecarea afeciunilor pielii, Evul Mediu este considerat o perioad lipsit de igien.
Renaterea Italian, n secolele XV - XVI a mbogit gama de cosmetice folosite astfel nct att
orencele ct i femeile de la ar foloseau cantiti mari de produse pentru nfrumuseare, chiar
dac biserica era mpotriva acestui lucru. n Veneia, doamnele cu un statut financiar foarte bun au
nfiinat o organizaie care testa produsele noi aprute i vau cum s le foloseasc. Pentru a scpa
de celulele moarte de la suprafaa pielii acestea foloseau un peeling cu sublimat de mercur.
n Anglia din secolul XVI, pentru un aspect de porelan, femeile purtau pe obraji albu de
ou, albuul uscat tensionnd pielea i netezind ridurile. Tot aici apare obiceiul de a-i desena alunie
negre pe fa pentru a-i evidenia tenul alb. Plasturii folosii pentru a domoli durerea de dini au
45
Idem.
46
Idem.
22
nceput s fie folosii pentru nfrumusearea chipului, ncepnd astfel o nou mod. Idealul de
frumusee era compus dintr-un ten alb ca i laptele, ochi mari i luminoi, obrajii roii la fel ca
buzele, sprncenele subiri i prul blond.
n perioada clasicismului din Europa n secolele XVII XVIII oamenii nu se ocupau foarte
mult de igien, machiajul fiind folosit pentru a ascunde lipsa de curenie, att la femei ct i la
brbai. Creionul negru era unealta care ajuta la mascarea courilor prin desenarea alunielor. Pentru
a inspira sntate i veselie se folosea n exces rujul i fardul de obraz rou. Se foloseau n
continuare farduri pe baz de plumb deoarece informaiile despre nocivitatea acestora se pierduser
pe drum. n ara noastr informaiile despre machiaj au ajuns mai trziu, aadar femeile erau naturale
i datorit alimentaiei sntoase i a climatului nu existau afeciuni dermatologice grave, n general
oamenii aveau tenul curat. Datorit faptului c machiajul nu era necesar zi de zi, cu ocazia anumitor
srbtori fetele foloseau coji de ou roii pentru a-i colora obrajii. Piaa a fost invadat d produse
cosmetice turceti n perioada fanariot, femeile ncepnd s foloseasc produse de nfrumuseare n
cantiti foarte mari.
n secolul XIX n Frana se dezvolt procesele chimice de nlocuire a aromelor obinute
prin metode naturale cu produse de frumusee bazate pe cercetarea tiinific. Oxidul de zinc ncepe
a fi folosit n pudra facial, nlocuind n mare parte mortalele mixturi de plumb i cupru, utilizate
anterior.47
Din secolul urmtor produsele cosmetice erau accesibile femeilor astfel c machiajul a
devenit utilizat din ce n ce mai des. n acest secol au aprut i vedetele scenei, iar stilul vestimentar
i machiajul acestora a nceput s fie folosit i de femeile de rnd.
Anii '20 produc adevrate evoluii ale machiajului, iar spre sfritul acestora se aduce la
mod tenul bronzat. Un alt lucru nou, introdus atunci, erau sprncenele care erau vopsite n negru,
fiind preferate cele arcuite, descendente spre coada ochiului. Rujul se aplica urmnd un prototip al
vremii, denumit "Arcul lui Cupidon". Buzele aveau volum, conturul depind limita buzelor.48
Anii '30 aduc o schimbare deoarece culorile folosite pentru machiaj sunt tot mai stridente,
sprncenele sunt inexistente, iar pleoapele ochilor sunt foarte ncrcate.
La nceputul anilor '50 are loc o nou descoperire, i anume tuul de pleoape care evideniaz ochii,
iar anii '60 schimb complet prerea despre ceea ce nseamn un machiaj frumos renunnd la roul
buzelor i al obrajilor n favoarea unui aspect nud cu ochi foarte bine accentuai, deseori, la anumite
ocazii se pictau fluturi i flori pe ten. Machiajul anilor '70 este influenat de muzica ascultat, i
47
Idem.
48
Idem.
23
anume pop, rock sau soft, fiind ori un aspect nude, ori unul foarte bine conturat. Anii '80 este o
perioad n care machiajul se concentreaz pe ochi, obraji i buze, machiajul fiind unul puternic
pentru care se foloseau culori ca i albastrul electric, verdele sau movul. n '90 tot mai multe doamne
apeleaz la machiajul nude care nsemna ten diafan, ochi uor rimelai i buze roii.
n ciuda faptului c n prezent exist extraordinar de multe produse cosmetice, cunoscute att
n mediul urban, ct i rural, i de femei de orice vrst, machiajul nu este o inovaie, acesta fiind
folosit de la nceputuri. n zilele noastre machiajul este important pentru femei, deoarece fiecare
ncearc s in pasul cu ultimele tendine din mod.
Pentru a nelege mai bine importana machiajului n societate i ceea ce vrea acesta sa comunice
exact, sunt o mulime de cri, tutoriale i chiar poze cu femei nemachiate, apoi transformate prin
arta machiajului. Sunt multe persoane care comenteaz referitor la machiaj, i nu neleg arta
acestuia, dar aceste persoane trebuie s neleag c orice femeie dorete s i ating idealul de
frumusee, dorete s comunice ceva prin intermediul acestuia i pentru o femeie care intr zilnic n
contact cu oameni este inevitabil.

2.2 Tipuri i forme de machiaj


2.2.1. Machiaj pentru ten
Pentru nceput voi prezenta cteva reguli de baz pentru ten. De exemplu nainte de a aplica
fondul de ten este bine s aplicm o crem hidratant, potrivit pielii. Asta pentru ca produsele de
Make-up s se distribuie mai uniform i pentru a avea o durat ct mai lung. Referitor la tipul de
Make-up putem ntlni mai multe forme ale acestuia. Make-up-ul lichid este cel mai natural i are
effect transparent deoarece conine mai puin pigment dect celelalte. 49
Acesta este tipul ideal pentru o femeie de relaii publice sau o purttoare de cuvnt pentru c este
bine ca i machiajul s se identifice cu comportamentul care trebuie sa fie ct mai natural i degajat
pentru a avea success n meserie. Fiind imaginea i cuvntul unei companii trebuie s artm perfect
de aceea n ciuda unor imperfeciuni ale tenului, pete sau vinioare trebuie s folosim creme pentru
Make-up pentru ca pielea s arate ct mai uniform fr imperfeciuni.
Culorile Make-up-urilor pentru ten sunt diversificate de aceea trebuie s nvm s le
alegem corect. Acestea au tendine fie de galben, fie de rou, fiecare fiind de la deschis pn la

49
Renate von Samson, Cornelia Menner, Make-Up & chiar mai mult: 42 de idei aferente diferitelor tipuri : trucuri
profesionale pentru machiere : ntreinerea pielii, culoarea prului, aspect radios, Editura Aquila`93, Oradea, 2000,
p.12.
24
nchis. Culoarea aleas trebuie s corespund ct mai mult culorii pielii sau eventual s fie mai
deschis. Mult grij trebuie s avem la cele cu tendine maro, deoarece acestea se potrivesc unei
pieli foarte nchise la culoare.50
n ceea ce const aplicarea Make-up-ului pentru ten acesta trebuie pus n cantiti foarte mici
prin tamponare pe ntreaga fa, iar n final se apas uor cu un burette cu pori fini specific
machiajului, mai ales n zona adnciturilor nasului i brbiei. Asta deoarece acel burette absoarbe
excesul de culoare i face machiajul mult mai uniform.
Este bine ca o persoan de relaii publice s nu par obosit, deci s mascheze cearcnele n
cazul n care exist deoarece fiind imaginea i vocea companiei trebuie s fie tot timpul fresh i bine
ngrijit. Pentru aceasta cearcnele de la ochi trebuie acoperite cu creioane sau creme special, iar
culoarea trebuie s fie ntotdeauna mai deschis dect cea a fondului de ten.
innd cont de aceste sfaturi pentru ten putem aduce ntotdeauna impresia de naturalee la
orice ora din zii, plus c, dac vei aplica puin ruj n obraji prospeimea se va amplifica.
Efectul pudrei este acela de a face Make-up-ul pentru ten mat, s-l fixeze i s-l fac mai
durabil. De asemenea dac o folosim corect aceasta face faa mult mai mtsoas i nu d impresia
de pete terse, cum am ntlnit n o mulime de cazuri. Mult mai bun dect pudra normal este
pudra pulbere indiferent dac o folosim pentru un Make-up de zii rezistent sau seara pentru un
Make-up la o ntlnire important. Aceasta deoarece pudra pulbere se repartizeaz mult mai uniform
i mai fin i se contopete perfect cu orice fond de ten.51 Este important s avem mereu la noi o
pudra compact pentru ca atunci cnd nasul strlucete s devin mat rapid i fr probleme.
Pentru femeile a cror piele lucete pe durata zilei soluia ar fii s apese cu un erveel
cosmetic pe acele locuri grase, iar apoi s acopere cu puin pudr. Culoarea pudrei la fel ca i a
Make-up-ului pentru ten trebuie s fie ct mai apropiat de culoarea pielii. Dac cumva se aplic
prea mult pudr se poate ndeprta foarte uor cu o pensul curat. 52

2.2.2. Machiaj pentru buze


n ceea ce privete rujul acesta arat bine n cazul n care nvioreaz faa ntr-un mod natural
i discret. Aplicat corect acesta poate corecta forma feei, de aceea este important s folosim o baz
pentru Make-up naintea aplicrii acestuia peste buze deoarece va aluneca mai usor si mai uniform.

50
Ibidem, p.13.
51
Ibidem, p.16.
52
Ibidem, pp.15-17.
25
Cnd alegem culoarea rujului trebuie sa inem seama de culoarea pielii si de culoarea aleas
la fondul de ten. La pielea de culoare deschis cu subtonaliti roze reci se potrivesc tonaliti fine
de palisandru, maro transparent cu nuane de roze i roz moale. n cazul n care culoarea pielii este
glbuie se aleg tonaliti calde de rou cum ar fi corai, apricot i somon. Rou intens arat bine
numai pe o piele bronzat. 53
Dac nu tie cum se alege rujul n funcie de culoarea tenului, trebuie tiut n primul rnd
faptul c exist 3 tipuri de subtonuri ale pielii. Fiecare persoan are un subton i, pentru a-i alege
produsul perfect, trebuie s cunoasc acest subton.
Acestea sunt subtonul rece unde intr persoanele cu piele foarte deschis dar i persoanele
cu o piele extrem de nchis. Dac pielea ta este rozalie, roiatic sau chiar cu tente de bleu, ai acest
subton. Dac atunci cnd mergi la mare, te bronzezi foarte greu sau te arzi foarte uor, ai acest
subton. Subtonul cald unde intr persoanele cu o piele care are tente de galben, auriu. Pielea nu
trebuie neaprat s fie inchis la culoare (creol), exista multe persoane cu subton cald care au pielea
deschis, i subtonul neutru care este o combinaie ntre subton cald i rece. Dac te ncadrezi n
aceast categorie eti o norocoas deoarece poi purta aproape orice nuan de ruj.54
Cteva modaliti de a determina subtonul ar fii cea mai eficienta modalitate este cea cu
ncheietura minii. La lumina natural, privete-i ncheietura i observ ce culoare au venele tale.
Dac au o culoare albstruie, ai un subton rece, dac au o culoare verde, ai subton cald.
Dac nu reueti s stabileti o culoare din prima ncercare, este posibil s ai un subton neutru.
O alt modalitate este s iei o foaie alb i s o pui n dreptul feei. Dac observi c faa ta eman
culori precum galben, auriu, ai subton cald. Dac pielea ta are tente de roz atunci ai subton rece.
Poi ncerca i metoda hainelor albe. Ia un obiect vestimentar alb imaculat i unul de culoare alb
prfuit. Dac i se potrivete albul imaculat ai subton cald, dac i se potrivete cel prfuit ai subton
rece. O alt metod se realizeaz prin testarea bijuteriilor din aur, argint sau bronz. Dac i se
potrivete mai bine aurul, ai subton cald, daca i se potrivete mai bine argintul, ai subton rece, iar
dac i se potrivesc i aurul i argintul sau i se potrivete bronzul, ai subton neutru.55
Rujul trebuie aplicat ntotdeauna pe o suprafa curat, deoarece astfel, acesta va ine mult
mai mult. Nu aplicai rujul peste alt ruj!56

53
Ibidem, p.26.
54
Revista online DivaHair, http://www.divahair.ro, Natasha Br, Cum sa alegi culoarea rujului: Sfaturi si trucuri de la
un make-up artist, 2012.
55
Idem.
56
Edda Kuffner, Farmec i stil. Cele bune trucuri de frumusee, Editura Aquila '93, Oradea, 1998, p. 81.
26
Cu ajutorul rujului putem de asemenea s modelm formele feei ntr-un mod favorabil. De
exemplu obrajii plini pot prea mai nguti dac aplicm puin ruj, nu foarte deschis la culoare sub
osul zigomatic, n adncitura care se fomeaz cnd se sug obrajii. Sau o persoan cu o brbie
ascuit o poate reduc optic prin aplicarea rujului ntr-o cantitate mic, bineneles n vrful
acesteia.57
Cteva trucuri date de specialitii n machiaj, de care trebuie s inem cont atunci cnd
folosim un ruj sunt urmtoarele: Cnd pori un ruj puternic, machiajul ochilor trebuie s fie natural,
discret. Rujul se poate folosi pe post de blush, niciodat blush-ul pe post de ruj. Pentru persoanele
mai n varst sunt indicate rujurile cremoase deoarece o dat cu inaintarea n vrst, buzele se
subiaz. Pentru a da impresia de buze mai pline, dup ce ai aplicat rujul, aplic puin lipgloss n
mijlocul buzei de jos. Pentru ca rujul s reziste, se poate folosi un contur de buze. Acesta trebuie s
fie n aceeai nuan cu rujul. Vei contura buzele cu creionul, iar dac doreti ca rujul s reziste mai
mult, poi umple buzele cu contur. Apoi aplic rujul deasupra conturului. Pentru ca buzele s ias n
eviden i rujul s reziste poi folosi un concealer (anticearcan) nainte de a aplica rujul. Cnd
foloseti rujuri deschise nu aplica contur nchis. Cnd testezi un ruj, nu l aplica pe buze, nici pe
ncheietura minii, ci pe vrful degetelor (au culoarea cea mai apropiat de buze). Nu arunca un ruj
care nu i place. Poti oricnd s combini mai multe nuane. Rujurile cu nuane de portocaliu, corai
sau maro fac dinii s par mai galbeni. Rujurile cu nuane de roz, rou, prun, violet fac dintii s
par mai albi.58

2.2.3. Machiaj pentru ochi


Mergnd dup ordinea aplicrii Make-up-ului am ajuns i la fardurile de pleoape colorate.
Culorile nchise la culoare pot micora ochii dar subliniaz foarte frumos forma lor. Pleoapele mai
mari sunt foarte bine puse n valoare cu aceste culori deoarece fac privirea mai senzual i mai
expresiv. Pentru pleoapele mici se folosesc culori deschise de farduri cum sunt bej, liliachiu sau
albastru deoarece acestea dau iluzia de mrire. Fardurile nu se folosesc n cantiti mari deoarece un
look transparent este cel mai frumos la majoritatea culorilor. Trebuie s tim s concordm culoarea
irisului cu fardurile, astfel c la ochii albatrii cel mai bine se potrivesc culori precum gri, mov sau

57
Renate von Samson, Cornelia Menner, op.cit, p.19.
58
Revista online DivaHair, http://www.divahair.ro, Natasha Br, op.cit.
27
maro, la cei verzi violetul. Femeile cu ochi cprui sau negri sunt mai norocoase deoarece pot folosi o
gam mult mai variat de culori dup preferinele fiecreia.59
Trebuie luat n considerare c anumite nuane cum ar fi maro roiatic sau verde accentueaz
ochii nroii sau iritai de la oboseal sau fum. Un gri de exemplu, o anihileaz. Dac se dorete ca
ochii s par mai mari sau genele mai dese se poate trasa o linie cu un creion kajal negru dintr-o
parte n cealalt a pleoapei. Pentru o piele deschis, un creion n nuane mai calde, realizeaz un
efect mai armonios, sau dac kajalul are aceeai nuan cu irisul. n schimb, pentru a mri ochii mici
sau nguti, linia trasat de-a lungul pleoapei trebuie lit puin pe mijloc. Sau se poate opta pentru
un kajal alb n interiorul pleoapei inferioare, cu scopul de a nviora privirea neutraliznd roeaa
ochilor.
Pentru ca ochii s arate mai accentuai trebuie folosit ntotdeauna un rimel de volum. Acesta
trebuie ales cu atenie, deoarece, cel rezistent la ap, chiar dac are avantajul c rezist la lacrimi sau
ploaie, se ndeprteaz mult mai greu, iar unele fire din gene se pot rupe. Dac genele sunt prea mici
i apropiate, mascara se ncheag i genele se lipesc ntre ele. n acest caz este indicat s se
foloseasc un clete pentru gene. Cletele de gene red genelor drepte volum. Se utilizeaz nainte
de rimelare, nu dup, i cel mult o dat, de do ori pe sptmn.60 Dac rmn goluri dup
aplicarea rimelului, se pot pune puncte cu un creion kajal de aceeai culoare a mascarei, n
interiorul genelor, iar acestea vor prea mult mai dese i mai naturale. Preferabil este s se
foloseasc ntotdeauna un rimel de culoare neagr i doar n cazurile fardurilor luminoase se poate
aplica unul de culoare maro sau gri.

2.3. Stiluri de machiaj pentru diferitele tipuri


Ordonarea machiajelor n trei tipuri servete primei orientri n mulimea de oferte. Noiunile
tipul clasic, tipul sportiv i tipul extravagant nu sunt clar delimitate una fa de cealalt, nct s nu
ne putem lsa stimulate de fiecare.
Pentru a cunoate din ce tip sezonier facem parte trebuie mai nti s determinm sezonul
cruia i aparinem.61 Acest lucru se realizeaz plecnd de la tema coloristic a pielii i a prului.
Astfel c la tipul primvar se ncadreaz persoanele cu un ten deschis, pielea de culoarea
piersicii cu pistrui, iar prul blond auriu, blond veneian sau brunet nchis.

59
Renate von Samson, Cornelia Menner, op.cit, pp.20-21.
60
Edda Kuffner, op.cit, p. 92.
61
Carole La Pan, op.cit, p.49.
28
La tipul var intr persoanele cu ten deschis i reflexe trandafirii, iar prul blond auriu, blond
cenuiu sau aten deschis.
Pentru tipul toamn tenul trebuie s fie pal, cu reflexe albstrii, iar prul rocat sau brunet cu
reflexe armii.
Tipul iarn se potrivete pesoanelor cu un ten mat sau cu pielea alb cu reflexe albstrii, i
prul aten nchis, brunet, sau gri argintiu.

2.3.1. Tipul clasic


Acest tip de machiaj este cel mai des ntlnit la persoanele relaioniste i care intr zilnic n
contact cu oamenii. De asemenea se i potrivete celor mai multe femei n corelaie cu tipul pielii, a
prului, a ochilor i buzelor.
Acest machiaj se potrivete femeilor cu pielea deschis la culoare i prul nchis, crora le
place s se mbrace clasic. Nu este complicat de realizat, dar nici nu se poate realiza foarte rapid
deoarece necesit exerciiu i atenie la detaliu. Brunetele sau atenele care adopt acest stil pot
folosi un Make-up pentru ntreinere, de o culoare bej deschis sau neutru i o pudr transparent de
culoare neutr. Creionul de sprncene trebuie s fie apropiat n nuan de culoarea prului. Fardul de
pleoape duo, n nuane de gri-ametistdeschis i nchis, eventual i un creion kajal albastru, iar
mascara de culoare negru, pentru volum. Rujul pudr rose decent i un creion de buze n tonaliti de
lemn de trandafir expresiv.
De asemenea tipul clasic se potrivete i pentru femeile cu piele deschis la culoare, tip
sudic, cu pr maro-castaniu, dar si celor cu pr blond-cenuiu care prefer mbrcmintea clasic cu
suflu romantic. Machiajul realizat este de zi i de sear. Se realizeaz relativ simplu dac este
stpnit arta machiajului la nivel mediu. Se folosete un make-up crem bej-neutru sau deschis,
pudr transparent din nou deschis, creion de sprncene n tonalitate cu culoarea prului. Pentru
ochi un fard de pleoape rose gri, eventual i un fard alb perle ca highlighter pentru a evidenia forma
sprncenelor, un mascara negru pentru volum, sau eventual gene artificiale. Pentru buze un ruj pudr
rose decent si creion pentru buze roz intens, dar nu strident i fr luciu.
Femeile tip primvar, cu pr blond i ten piersic poate folosi acest tip. Ele pot purta acest
machiaj de dimineaa pn seara i cu orice ocazie. Este foarte de efect pentru Outfits n tonaliti
pastel vioaie. Aici se folosete un Make-up fluid, de culoare cald, o pudr transparent neutr,
creion pentru sprncene n aceeai nua cu culoarea prului, creion kajal albastru, fard pudr din

29
nou albastru deschis i mascara negru de volum. Pentru buze se va folosi un ruj pudr rose deschis,
i ruj de buze pentru luciu, alb perle.
Se mai potrivete blondelor i brunetelor de tip cenuiu, cu tonaliti de piele de culoare
deschis, rece i Outfit clasic sportiv. Este un machiaj ce poate fi purtant n orice mprejurare. Un
avataj este acela de a se aplica umbre n jurul ochilor. Produsele necesare sunt Make-up-uri de
ntreinere mate sau bej luminoase, o pudr fie de culoare neutr, fie un bej deschis rece, pudra de
pleoape este avantajoas dac este n tonaliti de maro, dar fardul de pleoape poate fii de culoare
gri-ametist deschis i nchis. Eyelinerul negru este indisponibil, ct i kajalul alb, pentru a lumina
ochii. Pentru gene mascare negru de volum, iar pentru buze ruj pudr rose mat i creion contur la fel
n nuane de rose mat.
Foarte bine cu acest tip le st i femeilor cu pielea foarte luminoas, pr foarte nchis la
culoare. Se poate purta seara, deoarece umbrele sclipitoare pot fii uor acoperite de lumina zilei.
Este evident c cel mai bine ar arta la lumina lumnrilor i crepuscular.62 Nu este foarte uor de
realizat, dar se merit ncercarea. Produsele necesare sunt un Make-up fluid bej deschis cu o pudr
transparent de culoare neutr. Creionul pentru sprncene din nou, trebuie s fie n tonalitate cu
culoarea parului iar fardul de pleoape alb perle sau gri ametist. Se poate folosi i eyeliner negru i un
creion kajal negru, plus o mascara de volum. Rujul in nuane de rose deschis sau roz-ghea i alb
perle pentru luciu.
Tipul clasic este ideal i pentru femeile anglo-irlandeze cu piele deschis, transparent i
uor pistruiat, fie c sunt brunete sau rocate. Machiajul poate fi folosit de dimineaa pn seara i
cu orice ocazie. Este foarte uor de realizat. Produsele necesare n realizarea unui astfel de machiaj
sunt urmtoarele: pentru pistru se va folosi o crem de zii colorat, iar n rest un Make-up de
ntreinere mat, de culoare bej deschis, iar pentru roeli sau couri se poate folosi n plus un creion
corector de tonalitate potrivit. Pudra trebuie s fie transparent de culoare neutr, iar creionul
pentru sprncene maro deschis. Fardul de pleoape alb perle sau albastru marin, iar rujul de buze pink
lucitor, puternic.
Femeile de tip ntunecos cu pr de culoarea alunei sau rou de Burgundia pot adopta acest
tip. l pot aplica seara dac doresc s impresioneze i doresc s fie mai frumoase. Este puin mai
greu de realizat iar produsele necesare se constituie dintr-un Make-up pentru ten mat, de culoare bej
roz, o pudr transparent de culoare neutr, un creion de sprncene maro nchis, eyeliner negru

62
Renate von Samson, Cornelia Menner, op.cit, p.39.
30
pentru evidenierea ochilor, creion kajal negru pentru interiorul pleoapei i mascara de volum. La
buze se aplic un creion de contur rou i un ruj altrosa mat.
De asemea femeile crora le place s se macheze decent i s nu ias foarte mult n eviden
prin machiaj li se potrivete tipul clasic. Pot adopta un tip coloristic de var, cu lumin rece-
cenuie, i un pr de culoare nchis sau deschis dup preferin.63 Nu este deloc greu de realizat.
Produsele folosite ncep cu un Make-up pentru ten bej mat care acoper bine, o pudr transparent
neutr i un creion de sprncene n ton cu culoarea prului. La ochi se poate folosi o pudr lucitoare
maro, bej i rose deschis, un creion kajal maro, clete pentru gene i mascara negru de volum. La
buze un ruj pudr altrosa i creion contur de buze roz sau de culoarea pielii, plus un ruj roz-ghea
lucitor.
Tipul clasic este considerat avantajos pentru femeile cu piele deschis i pr castaniu mediu,
de tip var. Se poart oricnd i trebuie lucrat cu grij n realizarea machiajului. Se va folosi un
Make-up pentru ten mat, de culoare bej deschis, o pudr transparent neutr. La ochi, pentru
sprncene un creion n aceai tonalitate cu prul, fard de pleoape duo, albastru-atlantic, deschis i
nchis, iar pudra pentru pleoape trebuie s fie gri deschis. Mai trebuie doar puin mascara pentru
volum i ochii sunt gata pui n eviden. Pentru buze nuana aleas trebuie s fie de un roz maroniu,
iar pentru creion de maro-caramel.
n gama variat care se regsete n tipul clasic se ncadreaz i femeile de tip iarn, cu pr
de culoare nchis, pielea de culoare deschis i tendin spre elegan sportiv-neglijent. Se poate
purta ntreaga zi, indiferent dac este adoptat pentru serviciu sau pentru o ieire. Se va folosi un
Make-up crem de ntreinere de culoare bej deschis i o pudr transparent neutr. Creionul de
sprncene este mai mult dect evident c trebuie s fie n ton cu nuana prului. Pudra pentru
pleoape va fi de o culoare bej, lila-cuar i alb perle, eyeliner i kajal negru, iar pe tru gene se vor
aplica gene false cu o mascara pentru volum. Rujul de buze n nuane de altrosa.
Nu n ultimul rnd i femeile tinere cu nclinaii spre clasicul nostalgic64 pot adopta tipul
clasic de machiere. l pot purta de dimeneaa pn seara, cu orice ocazie, mai puin la sport. Se va
folosi un Make-up crem de ntreinere bej deschis, pudr transparent neutr i pudr pentru
pleoape bej deschis.Apoi se va continua cu eyeliner negru ct i cu kajal negru i mascara pentru
volum. Rujul de buze este potrivit n nuane de rou-albastrui fr luciu, iar dac se adaug i un lac
de unghii rou cardinal toat lumea va fii impresionat de un aa look spectaculos.

63
Ibidem, p.44.
64
Ibidem, p.51.
31
2.3.2. Tipul sportiv
Acest stil le st deosebit de bine femeilor de tip clasic care din principiu se machiaz decent.
Culorile se potrivesc mai ales pentru prul blond i ochii albatrii. Poate fii purtat de dimineaa pn
seara, este foarte de simplu de realizat. Nici nceptoarele n machiaj nu au cum s dea gre. Aici se
vor folosi creme de zii colorate sau un Make-up fluid bej clar. Pentru sprncene un creion maro
deschis sau pudr pentru pleoape maro. La fardul de pleoape culoarea potrivit este de maro-teracot
i bej deschis lucitor, urmat de o mascara maro de volum. Rujul trebuie s aibe tonaliti de rou
corai i se poate folosi i un lipgloss cu luciu umed.
De asemenea acest stil l pot adopta i femeile cu pr castaniu-cenuiu i ochi de culoare
nchis, care doresc s se machieze cu grij, ns decent. Se poate purta la orice ocazie de dimineaa
pn seara i este relativ simplu de realizat. Se poate folosi un Make-up pentru ntreinere bej clar, o
pudr transparent neutr i eventual puin gel de pr. Pudra de pleoape va avea o nuan de maro-
pmnt, creion kajal maro i mascara maro nchis de volum. La buze un ruj rou corai moale sau
maro-roiatic intens, lucitor.
Femeile foarte tinere, feciorelnice, cu pr blond, pistrui i tipicul ten piersic65 pot adopta
acest stil sportiv n orice mprejurare, iar dac se ntrete puin fardul i rujul de buze se va obine
imediat un machiaj perfect pentru sear. Nu se ntmpin probleme n realizarea acestui tip de
machiaj. La acest machiaj se va folosi o crem de zii colorat sau un Make-up fluid, bej deschis,
eventual i un creion pentru acoperire de aceeai culoare bej. Pudra din nou, transparent, de culoare
neutr. Creionul pentru sprncene trebuie s fie maro deschis, iar fardul de pleoape bej, rose i gri-
cuar. Un aspect i mai plcut este dat de kajalul negeu i de mascara gri nchis de volum. La buze se
va folosi un ruj n tonalitate natural de roz.
Din nou, femeile tinere, dar de aceast dat brunete, care n mod natural se mbrac sportiv,
dar uneori le face plcere s se i schimbe, pot adopta acest machiaj. Se potrivete pentru orice
ocazie i orice fel de inut. Este relativ simplu de realizat i se folosete un Make-up pentru
ntreinere mat, bej deschis, pudr transparent de culoare neutr, creion de sprncene n ton cu prul
i eventual puin gel de pr. Fardul de pleoape pudr lucitor, bej deschis i rose, plus un kajal maro
i mascara negru de volum pentru ochi. Rujul de buze este potrivit ntr-o nuan altrosa moale i un
lipgloss cu luciu umed.

65
Ibidem, p.63.
32
Stilul sportiv se potrivete i femeilor blonde care pun un accent firesc pe frez i
vestimentaie, dar pun un i mai mare pre pe un styling i mai rafinat. 66 Se poart zilnic i cu
orice ocazie, iar n realizarea lui nu vor fii probleme foarte mari de ntmpinat. Aici este potrivit un
Make-up pentru ntreinere, mat, de culoare bej deschis i un creion corector aceeai nuan, o pudr
transparent de culoare neutr i un creion de sprncene de culoare maro, plus puin gerl de par pe
acestea. La ochi se va folosi un fard de pleoape pudr bej deschis sau ocru, eyeliner negru, creion
kajal alb i mascara negru, de volum. Rujul de buze n nuane de apricot lucitor va arta perfect.
Femeile de tip sport-romantic, care doresc s arate machiate abia la a doua privire se
ncadreaz la stilul sportiv. Optim n cazul prului castaniu-cenuiu deschis, dar se potrivete i la
blond i rou deschis. Este ideal pentru o zii pe terenul de tenis precum i la serviciu, iar mprosptat
cu grij se potrivete i seara. n principiu este simplu de realizat, dar este puin mai mult de lucru n
crearea acestui machiaj. Produsele necesare sunt alctuite dintr-o pudr transparent de culoare
neutr i o pudr teracot, un creion pentru sprncene n ton cu prul, fard de pleoape de culoare
maro, mascara maro de volum, iar rujul maro-roiatic sau n tonalitate cu culoarea natural a
buzelor.
Ultimul tip care se ncadreaz la stilul sportiv sunt femeile de tip sport-elegant, cu pr de
culoare nchis, care se mbrac sport-clasic. Se folosete pentru o ieire, la serviciu sau ntotdeauna
cnd doresc s arate izbitor de bine aranjate i sunt mbrcate corespunztor. Acesta nu este un
machiaj simplu de realizat. Aici se vor folosi Make-up-uri crem de culoare bej deschis, pudr
transparent de culoare neutr, creion de sprncene de culoare maro nchis, un creion kajal negru si
mascara pentru volum. La ruj tonalitile sunt de roz maro, iar la creionul pentru contur, altrosa.

2.3.3. Tipul extravagant


Deosebit de bine le st cu acest machiaj blondelor tip Brigitte Bardot, cu ochi gri-albatri
sau verzi-grii o tonalitate a pielii roz rece.67 Se poate purta doar seara, dar dac renunm puin la
luciu i culoare poate reuim s l adaptm i ziua. Deja la acest tip trebuie s fim mai pricepute n
ale machiajului deoarece nu este tocmai simplu de realizat. Aici se folosete un Make-up crem bej
deschis i pudr transparent neutr, un creion de sprncene maro i fard de pleoape alb perlat, gri-
ametist i altrosa. Este inevitabil creionul kajal negru i o mascara neagru pentru volum. Rujul de
buze este perfect de culoare roz ghea lucitor, eventual plus un creion lucitor alb perlat transparent.

66
Ibidem, p.67.
67
Ibidem, p.77.
33
Acest tip de machiaj se potrivete i femeilor nostalgice, care uneori ador stilul anilor
douzeci. Se poate purta cu precdere seara i este un Make-up pentru o ieire care ambiioneaz dar
care nu este strident. Si acest machiaj este ceva mai greu de realizat, deoarece trebuie s fie foarte
precis. Se va folosi un Make-up pentru ten de culoare bej deschis, dar de data aceasta cald, pudr
transparent de culoare neutr i un creion de sprncene maro. Pentru ochi, un fard de pleoape pudr
bej, maro i alb perlat, un eyeliner maro i creion kajal alb, iar pentru buze ruj pudr de culoare rou
corai maroniu, creion contur de culoare maro cafe sau ruj de buze maro nchis.
Mai pot adopta stilul extravagant femeile crora le place un Styling riguros cu accesorii
distinse i care pun n valoare mai degrab faa, mai ales ochii, n locul unei frizuri sofisticate.68
Acest machiaj poate fii purtat toat ziua, la serviciu sau pentru o ieire. Nu este foarte greu de
realizat la fel ca altele din aclai stil, trebuie doar puin exerciiu. Produsele necesare n realizarea
acestui machiaj sunt urmtoarele: Make-up pentru ntreinere, fluid, de culoare bej deschis, pudr
transparent de culoare neutr i eventual un creion crem pentru acoperire, de tonalitatea pielii.
Creionul de spncene de culoare maro, eyeliner negru sau maro i creion kajal maro, mascara negru
de volum. Rujul poate fii ales n tonaliti de roz lucitor.
n opinia mea acest tip de machiaj se potrivete perfect femeilor care uneori vor s fac pe
vampele. Culoarea se potrivete cel mai bine celor cu pr blond-cenuiu i castaniu-cenuiu. Se va
folosi cnd dorim s artm deosebit de ademenitoare i este perfect pentru o ieire la discotec cu
prietenii. Este destul de greu de realizat i evident cine nu se pricepe la machiaj nu o s reueasc de
prima dat.Se vor folosi produse precum un Make-up bun acoperitor de culoare bej deschis, pudr
transparent de culoare neutr, creion pentru sprncene de culoare maro, fard de pleoape gri-
maroniu, bej i alb perlat, creion kajal maro, mascara maro de volum. La ruj se vor folosi nuane de
maro-cafe sau roz maro nchis. De asemenea se poate aplica i un lac de unghii potrivit culorilor de
la Make-up.
Extravagantul merge ca uns i femeilor care prin frizur neglijent i Make-up izbitor vor s
creeze un veritabil contrast fa de Outfit-ul accentuat sportiv. 69 Are un efect deosebit la cele cu
prul blond-rocat. Se va folosi evident n club, dar cu un Make-up mai redus al ochilor i mai puin
luciu pe piele va putea fii folosit i ziua. Este greu de realizat i necesit mult exerciiu. La produse
se va folosi un Make-up pentru ten de tonalitatea pielii, pudr transparent de culoare neutr i o
pudr de fa cu particule lucitoare, creioane machiaj maro deschis i auriu pentru sprncene. Laochi
se poate folosi un fard de pleoape pudr cu tonalitate de bronz, alb perlat i albastru ciei, creion kajal
68
Ibidem, p.81.
69
Ibidem, p.84.
34
maro, eyeliner maro, dar pentru buze un ruj de culoare maro-camir lucitor, creion contur maro cafe
i creion luciu alb perlat.
Se potrivete i tipului toamn, cu pr rou i piele alb, seductoare. Se poate purta de
dimineaa pn seara i cu orice ocazie, chiar i la sport. Este relativ simplu de realizat, ns necesit
grij la detalii. Se va folosi un Make-up de ntreinere fluid, de culoare bej clar, pudr transparent
de culoare neutr i creion pentru sprncene de culoare maro. Pentru ochi se poate folosi un fard de
pleoape maro-pmnt i galben-ocru, creion kajal maro i mascara maro de volum. La buze se vor
alege tonaliti de roz corai pentru rujul pudr, creion contur altrosa i un ruj de buze n aceeai
tonalitate.
Un alt tip care se potrivete aici este tipul Girlie, cu slbiciune pentru moda Sicties. 70 Cu o
vestimentaie potrivit se poate forma un look pentru discotec. n cantiti mai mici se poate purta
i ziua. Pentru realizarea acestui machiaj este nevoie de o mn calm pentru liniile pleoapelor. Se
folosete aici un Make-up fluid de culoare bej cald, creion pentru sprncene de culoare maro, fard de
pleoape pudr de culoare alb perlat, lachrosa lucitor i maro-cupru, un creion kajal alb i eyeliner
maro. La buze ruj maro deschis, creion contur maro caramel i un lipgloss icolor, la alegere crem
gras lucitoare.
Blondele i rocatele cu pr senzual, fa plat i ochi albastru deschis71 pot folosi cu
ncredere tipul extravagant. Se potrivete la orice ocazie i este un Make-up deosebit pentru o ieire.
Nu este deosebit de greu de realizat. Se folosete aici Make-up crem de culoare bej, pudr
transparent de culoare neutr, fard de pleoape pudr, bej-nisip i maro mediu, creion kajal maro,
mascara maro de volum. La ruj se aleg nuane de maroniu, maro-teracot lucitor i creion luciu
perlat alb.
Mai pot adopta acest stil femeile cu prul de culoare nchis, cu pielea deschis i tip
romantic. La lumina zilei Make-up-ul lucitor al ochilor arat exagerat, dar seara, n special la lumina
lumnrilor, este foarte rafinat. La frept vorbind nu este greu, dar este nevoie de un sim deosebit al
degetelor pentru aplicarea i intercalarea fardului. Se folosete un Make-up fluid de culoare bej
deschis, pudr transparent de culoare neutr, creion pentru sprincene de culoare maro nchis. La
fardul de pleoape se vor alege nuane lucitoare de culoare gri deschis i nchis, eyeliner negru,
mascara negru de volum. Pentru buze un ruj roz-pepene, creion contur maro cafe i ruj de buze maro
deschis, de asemenea se poate aplica i un lipgloss incolor.

70
Ibidem, p.89.
71
Ibidem, p.90.
35
Femeile care ador s fie degajate, ns rmn total feminine i surprind n mod plcut72 se
ncadreaz la tipul extravagant. Fr mascara argintiu n pr se poate purta oricnd, iar cu un look
argintiu mai degrab n discotec i ambiane similare. Este simplu de realizat. Aici se folosesc
Make-up-uri crem bej deschis, pudr transparent de culoare neutr, creion pentru sprncene de
culoare neagr. La ochi o pudr pentru pleoape alb perlat i gri, eyeliner maro i mascara negru de
volum. Pentru buze un ruj pudr altrosa, creion contur maro caramel i un ruj roz ghea maroniu,
plus un creion cu luciu alb perlat.
Nu trebuie s uitm de femeile de tip Marlyn Monroe, care uneori fac cu plcere pe vampele.
Cu un Outfit potrivit, este Make-up-ul perfect pentru o ieire, iar cu un Make-up redus la ochi se
poate folosi i pe timp de zii.73 Este relativ simplu de realizat. Se va folosi aici un Make-up fluid de
culoare bej deschis, pudr transparent de culoare neutr, creion pentru sprncene de culoare maro.
Fardul de pleoape pudr de culoare gri ametist i bej sau rose. Pentru buze un ruj pudr roz corai,
creion contur altrosa i ruj de buze de culoare altrosa puternic.

2.4. Machiajul de corecie


Exist persoane care au probleme fie cu tenul, fie cu ochii care pot fii prea apropiai sau prea
deprtai, cu buzulele care pot fii inegale, prea groase sau prea subiri, cu nasul prea mare sau brbia
prea ascuit. Cu ajutorul Make-up-ului putem modela aceste defecte pentru un look perfect. Mai
ales persoanele cu o funcie important nu ii pot permite ca diferitele defecte s atrag prea mult
atenia asupra acestora.
ncepem cu problemele tenului. Dac trebuiesc acoperite vinioarele roii de pe fa este bine
s folosim un Make-up pentru ten cremos i bogat n pudr care s acopere bine, mai ales dac avem
de acoperit suprafee mari sau roea pronunat.
Cteva exemple de Make-up ar fii Make-up-ul crem, compact sau crem pudr. Acesta
trebuia s corespund ntocmai culorii natural a pielii. Se aplic pudr pulbere pentru ca tenul s
devin complet mat. Urmtorul pas pentru locurile unde roseaa este nc vizibil este s aplicm
prin tamponare un al doilea sau un al tfreilea strat de support pentru ten pn nu se mai vd
diferene. Profesionistele n Make-up acoper pentru nceput pielea nroit cu un Make-up special
verde, apoi cu un Make-up pentru ten ce acoper bine i n final fixdaz cu pudr pulbere. Din
pcate aceast tehnic este mai greu de realizat i dac nu o stpnim perfect mai bine renunm

72
Ibidem, p.93.
73
Ibidem, p.95.
36
dect s riscm ca Make-up-ul s aibe aspect de masc. Bineneles c nu vom renuna sub nici o
form la ruj care este indispensabil pentru nviorarea tenului i pentru o bun mascare a vinioarelor.
n cazul cearcnelor ochilor, pentru a le lumina sau acoperi exist creioane i produse
speciale. Acestea trebuie s fie cu mult mai deschise decat baza Make-up-ului dar s fie n aceeai
tonalitate cu aceasta (roz sau galben). Cearcnele pot fii acoperite naintea suportului pentru ca
Make-up-ul s se poat intercala n final n direcia ochilor. Se poate proceda i invers, adic s
aplicm mai nti suportul de Make-up, iar apoi preparatul tip cover deoarece astfel se controleaza
mai bine armonizarea coloristica a pielii din jurul ochilor cu restul fetei.74
O problem ar putea fi dat de ridurile mimicii ce apar n timpul zilei deoarece culoarea s-ar
putea depune acolo. Din acest motiv este bine ca n jurul ochilor s aplicm mai puin fond de ten.
De asemenea n cazul acestora trebuie s evitm Make-up-ul pe baz de pudr.
Sunt persoane care au probleme cu courile, dar acestea se acoper prin tamponare cu un
creion acoperitor pentru ca imflamaiile s devin mai puin remarcabile. Acest creion trebuie s
aibe exact culoarea pielii sau o tonalitate mai deschis. Dac totui courile sunt prea roii se poate
folosi un creion verzui special pentru o i mai bun egalizare i care are i efect de ndeprtare a
acestora. Profesionistele n Make-up folosesc o pensul pentru buze cu care aplic culoarea n
cantiti foarte mici pn cnd coul este acoperit complet. Pentru fixare se folosete pudr
pulbere.75
Pentru petele pigmentate de pe fa se folosete un Make-up glbui dup aplicarea
suportului, prin tamponare uoar. n cazul n care petele se ntind pe o suprafa mai mare se
mascheaz cu un Make-up special numit camuflaj.
La pistrui nu se folosete sub nici o form Make-up pentru ten acoperitor sau prea deschis la
culoare. Ceea ce se folosete este o crem de zi colorat sau eventual un Make-up fluid de culoare
bej cald, deoarece acestea realizeaz o culoare intermediar ntre pistrui i restul feei i n plus tenul
arat mai natural i mai ngrijit.
Pentru pielea palid se alege un Make-up de o culoare roz, nici decum unul cu tonaliti de
galben sau maro, i bineneles se va folosi i rujul care nu se va aplica doar pe osul zigomatic ci i
pe brbie, frunte i la baza prului, de preferabil cu o pensul groas pentru a putea distribui
culoarea uniform.

74
Ibidem, pp.117-118.
75
Ibidem, p.118.
37
Persoanele cu riduri pot folosi un Make-up fluid care este mai degrab transparent. Pudra de
fa se va aplica n cantiti foarte mici pentru a nu se aduna ntre riduri. Favorabile n cazul pielii
nu foarte netede sunt culorile deschise, eventual lucitoare de Make-up pentru ten.76
n continuare m voi referi strict la problemele aprute n cazul ochilor. La ochi problemele
ntlnite ar putea fii cauzate de pleoapele dificile, riduri, ochi prea proemineni sau prea mici.
Astfel c, la pleoapele dificile trebuie s tim c nu se umbrete pleoapa nsi ci partea care
se afl deasupra orbitei ochiului. Culorile adecvate trebuie s fie mate n nuane de gri sau maro.
Pentru a oferi contur ochilor putem trasa o linie subire de culoare nchis, iar pe pleoapa de sus se
aplic un fard de culoarea pielii sau o nuan pastelat deschis.
n cazul ridurilor ochilor se folosesc la fel, culori mate la fardul de pleoape deoarece cele
lucitoare subliniaz ridurile. Culorile favorabile sunt cele cu tonaliti transparente, neutre precum
bej, maro i gri.
Ochii proemineni se contureaz cu un creion kajal inclusiv n interiorul pleoapei de jos. Se
vor folosi din nou culori mate nchise cu care se va farda ntreaga pleoap de sus.
Pentru ca ochii mici s par mai mari nu se vor trasa linii de contur i se vor folosi culori
deschise, cu care se vor farda cu generozitate ambele pleoape inclusiv pn la sprncene. Un atu n
cazul ochilor prea mici este pensarea mai subire a sprncenelor.
Dac coada ochiului este aplecat n jos se va farda doar zona de sus a ochiului i sub nici o
form nu se face codi dac dorii s trasai o linie pe pleoapa superioar.
La ochii roii kajalul alb neutralizeaz roeaa, cel puin optic, pe cnd kajalul negru o poate
sublinia. Trebuie s fim atente la culorile care bat spre rou ct i la nuaele de verde. Cele mai
potrivite culori n acest caz sunt bejul i griul fumuriu transparent care deviaz cel mai bine atenia
de la roeli.
Dac purtm lentile de contact se vor folosi farduri crem pentru a nu cdea particule din
fardurile normale n ochi. Sau eventual le putem aplica pe cele tip pudr cu un aplicator umed. Este
interzis folosirea kajalului n interiorul pleoapei i de asemenea nu se va folosi mascara pentru
prelungirea genelor. Cele mai recomandate n acest caz sunt preparatele de Make-up special
concepute pentru cine poart lentile de contact.
n cazul problemelor buzelor, dac dorim ca buzele s par mai mari sau mai pline se
folosesc culori deschise la culoare i luciu, deoarece cele nchise i terse fac buzele mai mici.
Buzele nguste nu se contureaz niciodat cu o culoare nchis deoarece aceasta le ngusteaz i mai

76
Ibidem, p.118.
38
mult. Dac dorim s ne micoram buzele, cele prea groase pot prea mai nguste dac sunt colorate
cu culori mai nchise sau mate. Buzele se pot micora printr-un mic truc, putem colora marginile
buzelor cu un creion n tonalitatea pielii, iar apoi se insereaz culoarea cu ajutorul degetelor.
Potrivirea se face n msura n care jumtile de buze sunt inegale, sau una este vizibil mai groas
dect cealalt.77 Acest lucru se corecteaz mai bine cu un creion de culoare deachis, dect cu unul
de culoare nchis prin marcarea formei dorite cu un creion de contur, apoi cu un ruj n aceeai
tonalitate cu creionul. Pentru adncituri sau riduri trebuie s lum seama la luciul de buze. Cel perlat
accentueaz ridurile, pe cnd cel gras le mascheaz. Favorabile n aceste cazuri sunt ideale rujurile
cremoase cu luciu gras, nuanele fiind de un rou decent deoarece acestea nu atrag atenia. Dac
dorim ca firioarele de la musta s nu se observe trebuie s inem seama de faptul c buzele nu se
fardeaz, iar pentru ruj avem nevoie de culori deschise.
n ncheierea acestui subcapitol voi prezenta cteva trucuri pentru modelarea feei. Cu
ajutorul unui fard de culoare deschis pentru ten, brbia, pliul naso-labial ct i adnciturile se pot
plana optic.78 Deschiderea aceasta se va aplica peste Make-up-ul pentru ten. Culoarea creionului
trebuie s fie cu cel puin dou nuane mai deschis, dar s aibe aceeai direcie coloristic de glbui
sau roz. Umbrirea este contrariul deschiderii culorii i face ca parile prea reliefate cum sunt brbia,
nasul sau osul zigomatic s se retrag optic. Ceea ce este prea lat, prin umbrire devine mai ngust
sau ochii prea deprtai par mai apropiai i invers. Ideal pentru umbrire este un ruj crem maroniu,
ruj pudr sau pudr teracota. La fel ca i la deschidere, acesta se va aplica peste suportul pentru
Make-up. Pentru faa durdulie umbrirea se realizeaz prin aplicare dedesubtul osului zigomatic,
oblic, n direcia urechii. La nasul prea lung se aplic prin tamponare un fard maroniu pe vrful
nasului. La nas fardul nu trebuie s bat nspre roiatic, pe cnd la o brbie ascuit exact aceasta
este culoarea potrivit care se aplic folosind acelai truc ca i la nas. Dac ochii sunt prea apropiai
se alege un fard de pleoape nchis la culoare i se aplic mai puternic n unghiul exterior al ochiului,
pe cnd la ochii prea deprtai, folosind acelai fard de culoare nchis se aplic mai puternic n
unghiul intern al ochiului pentru apropierea optic a acestora. La o frunte coluroas se umbrete
usor baza prului cu ruj pudr de culoare maronie deoarece aceasta mascheaz colurile i scurteaz
optic o frunte prea nalt.

77
Ibidem, p.123.
78
Ibidem, p.124.

39
Capitolul 3. Studiu de caz

Simbolismul machiajelor n reclame

Machiajul este un aspect important n publicitate pentru c reprezint o form nonverbal de


comunicare i este folosit n destul de multe reclame publicitare.
Am ales s m folosesc de metode calitative de cercetare i anume analiza de imagini. n
acest sens am ales cteva afie reprezentative pentru tema mea Machiajul ca form a comunicrii
nonverbale. Prin aceast cercetare am vrut s evideniez ce anume exprim machiajul i culorile din
machiaje n afiele publicitare. Am abordat aceste reclame amplu i deschis.
Am realizat c indiferent de vrst, fizionomie sau simetria feei, un machiaj evideniaz
trsturile, i femeile arat mult mai bine. Cu ajutorul machiajului putem evidenia tot ceea ce
credem c este mai frumos la noi. n opinia mea machiajul nseamn frumusee, i frumuseea
machiajului ine n primul rnd de alegerile fcute, culorile folosite i textura produselor utilizate, de
locul n care le aplicm i bineneles de cantitatea aplicat care este foarte important. Esena i
scopul machiajului este ntinerirea pielii i sublinierea cu art a trsturilor feei.

40
http://i52.tinypic.com/6pouop.jpg

41
Aceasta este o reclam la rujul de buze L`absolu Rouge de la faimoasa firm de produse
cosmetice Lancome Paris. Este un ruj ce confer buzelor un volum excepional, fapt de care ne dm
seama deoarece afirmaia Exceptionally replumped lips este pus vizibil n afi i scris ngroat
astfel nct s ne dm seama ce fel de ruj vor s promoveze de la prima privire a reclamei. Buzele
femeii alese pentru reclam au un aspect mai tnr, sunt absolut voluptoase si par mult mai
hidratate. De asemenea acest ruj ajut la remodelarea buzelor, iar textura sa neted i foarte
confortabil nfoar buzele ntr-o senzaie de catifelare, ca o mngiere senzual.
Referitor la imagine reclama Lancome reinterpreteaz un simbol al feminitii eterne ce
ntruchipeaz excelen i un lux absolut. Persoana din reclam are ochi verzi, fapt care care s-au
ales nuane de piersic i roz pentru Make-up, rujul mai nchis pentru a pune accentul pe buze, i
eyeliner negru i creion kajal negru pentru o privire de foc. Pentru unghii s-a ales o nuan la fel ca
i a rujului pentru un i mai mare efect.
n spatele rujurilor din reclam s-a poziionat un trandafir de culoare violet, viiniu, care este i
simbolul firmei de produse cosmetice Lancome, pus pe un fond de culoare deschis, un roz pal,
pentru a evidenia rujurile.
Culoarea, dincolo de percepia ei afectiv, este i o oglind a personalitii noastre i deci
influeneaz comunicarea. Pentru aceast reclam s-au ales culori de negru care este o culoare
purttoare a unui mesaj de autoritate i putere. Negrul e culoarea mbrcminii clasice, o explicaie
a acestui lucru putnd fi faptul c aceast culoare l face pe purttor s apar mai suplu i mai
sofisticat. Viiniu pentru ruj, unghii i trandafirul din spatele rujurilor L`absolu Rouge care
determin asociaiile cu aspectul cel mai personal dintre toate culorile. Recunoscut a avea o aciune
stimulativ, excitant, comunic o cantitate de energie direct proporional cu nivelul sau amploarea
de percepie a acestei culori. Are calitatea de a atrage atenia, i o utilizare adecvat a acestei culori
poate avea darul de scoatere n eviden a unui element particular. Violetul ntruchipez echilibrul
dintre stimularea roului i senintatea albastrului. Este mbinare a unui mesaj mistic cu unul de
regalitate, violetul e culoarea preferat a unor persoane creative sau excentrice.
Cu o adncime de culoare aceast reclam exprim emoiile superbe ale feminitii.

42
http://lancomemakeup.webs.com

Acest reclam promoveaz fardul de pleoape n patru culori Color Design de la Lancome. Este
un fard puternic cu ajutorul cruia se realizeaz un machiaj deosebit cu efecte de umbr. Fardurile
deosebit de cremoase, n nuane bombon de mov, sunt ideale pentru var, n special n acest cocktail
de culoare propus de make-up artiti. Combin textura stralucitoare, cremoas, a fardului mov, cu un
ruj mat, roz. Culoarea reprezentativ a afiului este movul i violetul care este culoarea
independenei personale. Rezultat n urma amestecului dintre rou i albastru, simboliznd pasiunea
care se stinge. Reprezint, de asemenea, singurtatea i individualismul. Ea sugereaz luxul, bogia
i sofisticarea, tocmai de aceea reprezentanii Lancome au pus accentul pe machiajul acesta,
deoarece toate femeile merit s intre n aceast categorie. De asemenea este culoarea pasiunii,
romantismului i emoiilor caracteristici ntlnite la majoritatea femeilor.
Logo-ul firmei Lancome, i anume trandafirul este de asemenea de culoare mov. Se spune c
trandafirii mov anun c persoana care i ofer s-a ndrgostit la prima vedere.
Rujul roz de pe buze este o culoare care l face pe cel care l poart s iubeasc lumea, fiind deci
culoarea dragostei i totodat cea mai romantic i afectiv culoare. Totodat, rozul este i culoarea
sexualitii. Este de altfel i simbolul unei iubiri n tcere. El are rolul de a calma i de a mbuna
sentimentele.

43
http://dariawerbowy.onsugar.com/2007-Lancome-Advertisements-17578168
Acest reclam tot la firma Lancome este una foarte reuit, vesel i colorat care promoveaz
produse de machiaj pentru ochi i buze ca rezultat a unui machiaj complet perfect n civa pai
simpli. Fardul de pleoape de culoare verde reprezint alegerea unui machiaj luminos n scopul de a
accentua caracteristicile feei cele mai bune, i este o adevrat provocare. Este un Make-up pentru
var, ce inspir feminitate. Culoarea verde este o culoare excelent pentru realizri financiare, fiind
deci culoarea ctigului financiar. Se spune c persoana care l poart e nclinat s ia iniiativ, i
are un efect de linite, bun dispoziie, relaxare, meditaie, echilibru, siguran. El faciliteaz
deconectarea nervoas i exprim concentrare i siguran.
Tuul lichid este cel mai eficient instrument de Make-up pentru o definiie senzual a privirii,
ideal pentru un machiaj de zi. Produsul urmrete cu fidelitate linia genelor, rednd conturul
pleoapei. Rezultatul obinut este acela c ochii sunt evideniai ntr-o manier discret, aproape
insesizabil.
Acest machiaj este echilibrat acest cu un ruj pigmentat de un rou ters, o culoare natural i
concentreaz aportul de culoare n mijlocul buzelor. Rujul acesta se potrivete oricrei femei,
indiferent de forma feei ori culoarea tenului sau a ochilor.

44
http://racked.com/uploads/2011_12_emma-watson-lancome-ad.jpg
n aceast reclam se promoveaz rujul de la Lancome care este numit Rouge in Love i este
desemnat ca un ruj ce se va purta destul de mult, avnd o textura foarte uoar i fin. Lancome a
folosit-o pe celebra Emma Watson s reprezinte acest ruj.
Machiajul propus n aceast reclam se nscrie n dou direcii principale i anume buzele,
evideniate cu rosu sngeriu, aprins, i accentuarea dramatic a privirii. Este celebrat roul foarte
aprins de la Lancome, accentuat de mascara pentru volum. S-a renunat la blush n favoarea unei
pudre uniformizante,care promoveaz look-ul retro. Culoarea roie este una dintre cele mai intense
culori, i se afl n topul preferinelor generale. Exprim frumusee, for, senzualitate, dorin,
iubire, dar i joc, druire, libertate. Uor de vzut de la mare distan, este folosit pentru a preveni.
De asemenea este i un simbol al autoritii, folosit pentru a atrage atenia i a avertiza. Dar culoarea
rosie mai poate semnifica i furie, ur, agresivitate, lips de control i raiune sau lips de limite.
Buzele roii se poart nc din timpuri strvechi, atunci cnd gheiele i ncheiau minutiosul
machiaj prin vopsirea acestora.
Magnetismul unei priviri misterioase este conferit n aceast reclam de celebrul efect fumuriu.
i, pentru c femeile ador s cucereasc apelnd la intensitatea enigmatic a unei priviri
seductoare, machiajul smoky este o constan n tendinele de machiaj. Definirea genelor reprezint
mai mult dect echivalentul unui machiaj de zi n tedine. O privire accentuat dramatic constituie n
sine o arm de seducie.

45
http://www.shaws.ie/Beauty/Gosh.aspx
Reclama la Gosh Cosmetics combin culori ndrznee ce pot fi abordate cu ncredere n sezonul
cald. Printre nuanele ntlnite aici se numara verdele, portocaliul, movul, rozul, galbenul i auriul
care genereaz un machiaj extravagant. Combinaiile ndrznee nu se limiteaz la machiajul
pleoapelor, ci i la machiajul buzelor. Culoarea portocaliu este o culoare asociat tradiional cu
delicioasele fructe i a devenit i una dintre cele mai apreciate nuane n baz de Make-up.
Simbolizeaz n principal toamna, focul, pmntul, ceramica. De asemenea este culoarea care
ndeamn la un puternic simmnt matern, la nevoia de a oferi protecie, fiind culoarea fericirii.
Totodat, aceast culoare are un efect stimulator emotiv, d senzatie de apropiere.
Culoarea galben este culoarea soarelui, a verii, a luminii. De-a lungul istoriei, culoarea galben a
jucat un rol important n numeroase culturi, i fiind puternic, atrage imediat atenia. n gama
tonurilor de fard care se nscriu n tiparele nescrise ale machiajului de zi regsim, fardul galben i
auriu, cu textura sidefat, strlucitoare. Aceste culori evideniaz tonurile aurii i subliniaz privirea
ntr-o manier subtil i infailibil. Auriul este culoarea perfeciunii spirituale, culoarea sfineniei.
Pentru a nelege mai bine semnificaia acestei culori este de ajuns s ne gndim la icoane. Verdele
nchis este culoarea care indic o concentrare puternic, dar care dureaz doar un moment.
Machiajul din aceast reclam ofer posibilitatea de a iei n eviden, datorit culorilor puternice,
combinate ntr-un mod armonios, ct mai artistic.

46
http://www.fann.sk/krasa-a-styl/detail/gosh-gypsy-girl
Cei de la Gosh Cosmetics aleg s i promoveze produsele de machiaj, print-o reclam cu un
machiaj absolut superb i colorat. Cei de la Gosh Cosmetics aleg s i promoveze produsele de
machiaj, print-o reclam cu un machiaj absolut superb i colorat. Dramatismul excentric este
pricipala caracteristic a acestui machiaj, iar intensitatea gotic a privirii, alungirea ochilor n stilul
cat eyes i tuul armonizeaz culorile puternice aezate cromatic. Culorile folosite n acest machiaj
sunt mov, galben, verde, albastru, roz, rou i portocaliu. O nebunie de culori care mpreun arat
impecabil i d un aspect de div ochilor i ntregii fee. Este de asemenea un machiaj puternic i
ndrzne.
Fardul de pleoape albastru este una din nuanele preferate ale toamnei i una dintre cele mai reci
culori din paleta cromatic a Make-up-ului. Albastrul evoc spaiile deschise, calmul, linitea,
simboliznd pacea, libertatea. Este una dintre cele mai populare culori i a primit de-a lungul istoriei
o gam larg de semnificaii i conotaii simbolice. Albastrul acela metalic care se regsete n acest
machiaj este culoarea care se potrivete unei persoane care e mulumit cu nivelul su existent de
cunoatere sau dorete realizri intelectuale mai nalte. Aceast culoare este foarte bun pentru
oratori cci atrage publicul. Este totodat i o culoare potrivit pentru un om disponibil ntotdeauna
i mai ales atunci cnd este nevoie. Roul de la baza sprncenei este una dintre cele mai intense
culori, ea exprimnd frumusete, for, senzualitate, dorin, iubire, dar i joc, druire, libertate.
Culorile de la baza spncenei sunt aezate n degradeu de la rou pornind spre portocaliu care

47
simbolizeaz n principal toamna, focul, pmnul, ceramica. Nu are aceeai intensitate sau for
simbolic a roului sau galbenului care urmeaz n continuitatea lui, dar amestecul temperat ntre
cele dou, poate fi n anumite situaii o reprezentare a siguranei i echilibrului. Galbenul este
culoarea soarelui, a verii, a luminii, iar multi specialiti n Make-up o recomand ca un aliat de
ncredere. Culoarea verde are numeroase aspecte pozitive, precum fora de a liniti, de a calma sau a
relaxa i exprim concentrare i siguran. Rozul foarte deschis de la baza ochilor este culoarea care
marcheaz cel mai bine nceputul marii dezvoltri intelectuale, fiind totodat i cea mai potrivit
culoare n domeniul investiiilor. Movul sugereaz luxul, bogia i sofisticarea i de asemenea este
culoarea pasiunii, romantismului i emoiilor.
Pentru buze s-a folosit un ruj cremos de culoare portocalie n nuane fructate de cais ce ofer
volumitate buzelor. Este o culoare de var, dar majoritatea Make-up artitilor opteaz pentru ea i n
sezonul rece.

http://www.twogirlsinthejungle.com/makeup/makeup-news/dior-addict-lipstick-campaign

n aceast reclam a rujului Dior Addict s-a ales un machiaj intitulat cat eyes. Machiajul cat eyes,
inspirat din atitudinea retro a anilor 70, st la baza celui mai senzual stil de make-up. Aici mizat pe
contrastul de tu negru lichid i fard bej, crem. Direcia tuului de ochi urmeaz o linie ascendent,
conturnd pleoapa superioar care s-a depit deoarece femeia din reclam are ochii migdalai. n

48
cazul acestui machiaj cat eyes, buzele creaz un echilibru cromatic, deoarece att buzele, ct i ochii
ias n eviden n egal msur. La buze s-a folosit o nuan de culoare de roz fuhsia. Acest machiaj
propune un joc al liniilor i o reconceptualizare cromatic. Culoarea neagr a tuului contureaz
perfect privirea i simbolizeaz elegana i modernitatea. Femeile care opteaz pentru aceast
culoare la machiaj simbolizeaz bogie, rafinament, gusturi sophisticate i mister. Cremul de la
ochi este o culoare ce nfrnge extravagana. Rozul de pe buze este n contrast cu machiajul ochilor
i simbolizeaz o culoare care l face pe cel care l poart s iubeasc lumea, fiind deci culoarea
dragostei i totodat cea mai romantic i afectiv culoare.
Este un machiaj ideal de sear, prin care se poate iei n eviden, iar acest lucru reprezint un
avantaj pentru majoritatea femeilor.

49
Concluzii
Comunicarea nonverbal este alctuit din elemente precum mimic, gesturi, mbrcminte,
machiaj, iar ele sunt la fel de importante precum sunt cuvintele n comunicarea interpersonal.
Primul capitol l-am alocat comunicrii nonverbale. Printre elementele comunicrii nonverbale se
numr o mulime de limbaje codificate pe care Septimiu Chelcea le explic n cartea sa
Comunicarea nonverbal: gesturile i postura.
Comunicarea prin expresia feei include mimica, deoarece fr s vrem zmbim, ne ncruntm,
roim. Faa este cea mai expresiv parte a corpului i expresia acesteia constituie un mijloc de
exprimare inestimabil. n mod normal, ochii i partea de jos a feei sunt privite cel mai intens n
timpul comunicrii. Astfel c comunicarea prin expresia feei include mimica i anume ncruntarea
i ridicarea sprncenelor, ncreirea nasului, zmbetul prin caracteristici, contextul, locul i
momentul folosirii, ct i privirea adic contactul sau evitarea privirii, expresia privirii,
direcia privirii etc. Comunicarea nonverbal a feei poate exprima foarte multe. Ne putem da seama
de personalitatea unei persoane, dac suntem cunosctori n cauz, doar prin gesturile i mimica
acesteia.
Privirea ne vorbete pe larg despre gndurile, emoiile i inteniile, nu ntotdeauna evidente, ale
persoanei cu care conversezi. Bineneles, decodificarea unei priviri nu se poate face cu succes dect
dac exist condiii de observare propice. Exist foarte multe tipuri de priviri, cu ajutorul crora ne
putem da seama ce vor oamenii s exprime cu adevrat.
Contactul vizual este foarte important n procesul de comunicare deoarece artunci cnd lipsete
sau nu este mulumitor, ne simim stnjenii i avem tendina s nu avem ncredere ntr-o persoan
care evit s ne priveasc n ochi.
A analiza funciile comunicrii nonverbale nseamn a rspunde la ntrebarea ,,De ce apelm la
acest tip de limbaj? Rspunsul l-am gsit n cartea lui Septimiu Chelcea Comunicarea nonverbal:
gesturile i postura.
Datorit privirii, tim c lucrurile i oamenii exist, iar privirea pe care i-o ndreapt ceilali
asupra noastr ne confirm c existm noi nine. Se pot atribui privirii tot attea calificative cte
emoii calificabile exist: privire blnd, tandr, iubitoare, languroas sau dur, implacabil,
dumnoas; priviretemtoare, nelinitit, nervoas, fugar; privire acuzatoare, amenintoare,
terifiant; privire scnteietoare,luminoas, ptima; privire goal, inexpresiv, tern;privire
ptrunztoare, scruttoare, fulgertoare, furioas;privire pierit, stins.

50
Culoarea, dincolo de percepia ei afectiv, este i o oglind a personalitii noastre i deci
influeneaz comunicarea. Altfel spus, culorile exprim lucruri diferite pentru fiecare om sau cultur
n parte. Culorile semnific sentimente, emoii, popoare, ri sau tradiii. Fundamentul cultural al
simbolismului culorilor poate avea un impact foarte pronunat atunci cnd se ncearc comunicarea
ntre oameni de pe diferite meridiane, fcnd posibile nenelegeri sau chiar reacii negative. Reacia
noastr fa de o culoare este instantanee i are un impact profund asupra alegerilor pe care le facem
n viaa de zi cu zi.
La al doilea capitol m-am axat pe machiaj. Este foarte interesant de unde i are proveniena
machiajul de la nceputul omenirii pn n zilele noastre i cum se foloseau lucruri i obiecte din
viaa de zii cu zii pentru nfrumuseare.
n contnuare voi reda pe scurt cele mai importante aspecte ale machiajului i de ce trebuie s iem
cont cnd aplicm produsele cosmetice pe ten. Referitor la machiajul tenului trebuie reinut c
nainte de a aplica fondul de ten este bine s aplicm o crem hidratant, potrivit pielii. Asta pentru
ca produsele de Make-up s se distribuie mai uniform i pentru a avea o durat ct mai lung.
Efectul pudrei este acela de a face Make-up-ul pentru ten mat, s-l fixeze i s-l fac mai durabil. De
asemenea dac o folosim corect aceasta face faa mult mai mtsoas i nu d impresia de pete
terse.
n ceea ce privete rujul acesta arat bine n cazul n care nvioreaz faa ntr-un mod natural i
discret. Aplicat corect acesta poate corecta forma feei, de aceea este important s folosim o baz
pentru Make-up naintea aplicrii acestuia peste buze deoarece va aluneca mai usor si mai uniform.
Cu ajutorul rujului putem de asemenea s modelm formele feei ntr-un mod favorabil. De exemplu
obrajii plini pot prea mai nguti dac aplicm puin ruj, nu foarte deschis la culoare sub osul
zigomatic. Sau o persoan cu o brbie ascuit o poate reduc optic prin aplicarea rujului ntr-o
cantitate mic, bineneles n vrful acesteia.
La ochi culorile mai nchise la culoare precum gri nchis sau maro nchis pot micora ochii dar
subliniaz foarte frumos forma lor. Pleoapele mai mari sunt foarte bine puse n valoare cu aceste
culori deoarece fac privirea mai senzual i mai expresiv. Pentru pleoapele mici se folosesc culori
deschise de farduri cum sunt bej, liliachiu sau albastru deoarece acestea dau iluzia de mrire.
Trebuie s tim s concordm culoarea irisului cu fardurile pentru un aspect plcut.
Machiajul ca i form de comunicare are un rol din ce n ce mai mare n comunicarea noverbal.
Indiferent de fizionomie, de simetria feei sau de vrst, un machiaj care accentueaz trsturile ne
poate face s artm i s ne simim mult mai frumoase. De asemenea machiajul fiecreia dintre noi

51
ct i felul n care artm i anume imaginea proprie este un simbol vizibil ce afecteaz relaiile
noastre cu cei din jur, iar imaginea este prima carte de vizit a unei persoane. Cnd facem cunotin
cu cineva suntem evaluai dup gesturi, atitudine, imbrcminte, machiaj, igien personal i abia
apoi vorbim i ne prezentm.
Puterea machijului i spune cuvntul la machiajul de corecie. Exist persoane care au probleme
fie cu tenul, fie cu ochii care pot fii prea apropiai sau prea deprtai, cu buzulele care pot fii inegale,
prea groase sau prea subiri, cu nasul prea mare sau brbia prea ascuit. Cu ajutorul Make-up-ului
putem modela aceste defecte pentru un look perfect. Dac pe ten apar vinioare, sau couri, cearcne
sau riduri exist machiaje speciale cu ajutoul crora putem acoperi complet aceste urme. Dac nasul
este prea mare l putem micora optic, dac ochii sunt prea deprtai i putem apropia i invers,
putem reda impresia de ochi mai mari, sau mai mici dup preferine. De asemenea la fel i buzele, le
putem mri sau micora optic, lungi sau ngusta. Ceea ce poate realiza machiajul este magic pentru
femei. Mai ales pentru o persoan care intr zilnic n contact cu diferite persoane.
Pentru studiul de caz Simbolismul machiajelor n publicitate am ales s m folosesc de metode
calitative de cercetare. n acest sens am ales cteva afie reprezentative pentru tema mea. Prin
aceast cercetare am vrut s evideniez ce anume exprim machiajul n afiele publicitare.
Machiajul este un aspect important n publicitate pentru c reprezint o form nonverbal de
comunicare i este folosit n destul de multe reclame publicitare.
Machiajul nseamn frumusee, i frumuseea machiajului ine n primul rnd de textura i
culorile produselor care sunt alese, de locul n care sunt aplicate i bineneles de cantitatea aplicat
care este foarte important. Esena i scopul machiajului este ntinerirea pielii i sublinierea cu art a
trsturilor feei, nu ncrcarea acesteia cu produse de toate felurile, deoarece se poate ajunge la un
aspect inestetic.

52
Bibliografie

1. Stanton N. , Comunicare, Ed. tiin & Tehnic, Bucureti, 1995


2. Septimiu Chelcea, Loredana Ivan, Adina Chelcea, Comunicarea nonverbal: gesturile i
postura, Editura comunicare.ro, Bucureti, 2005
3. Cameron Milton, Comunicarea prin gesturi i atitudini, Cum s nvei limbajul trupului,
Editura Polirom, Iai, 2005
4. Mary Hartley, Limbajul trupului la serviciu, editura Polirom, Iai, 2005
5. Philippe Turchet, Limbajul trupului i puterea de seducie. Cum s-i nelegi interlocutorul
cu ajutorul sinergologiei, Editura Polirom, 2006
6. Peter Collett, Cartea gesturilor, Eitura Trei, Bucureti, 2005
7. Renate von Samson, Cornelia Menner, Make-Up & chiar mai mult: 42 de idei aferente
diferitelor tipuri : trucuri profesionale pentru machiere : ntreinerea pielii, culoarea
prului, aspect radios, Editura Aquila`93, Oradea, 2000
8. Edda Kuffner, Farmec i stil. Cele bune trucuri de frumusee, Editura Aquila '93, Oradea,
1998

9. Iulia Alexandra Roman, Lecia de machiaj, Editura Paralela 45, Piteti, 2005
10. S. Fl. Marian, T. Pamfile, M. Lupescu, Cromatica poporului romn, Editura Saeculum,
Bucureti, 2002
11. Ivan Evseev, Enciclopedia semnelor i simbolurilor culturale, Editura Amarcord, Timioara,
1999
12. Carole La Pan, Magia culorilor: iniiere n cromoterapie, Editura Polirom, Iai, 2005
13. Mihilescu Dan, Limbajul culorilor i al formelor, Editura tiinific i Enciclopedic,
Bucureti, 1980

Surse online:
1. Revista online DivaHair, http://www.divahair.ro, Natasha Br, Cum sa alegi culoarea rujului:
Sfaturi si trucuri de la un make-up artist, 2012
2. Revista online DivaHair, http://www.divahair.ro, Madalina Nazalu, Tendinte n make-up
2012: Culorile must-have de fard ale noului sezon, 2012
3. Alexandra Ungureanu, Istoria machiajului, de la Cleopatra pn n zilele noastre,
www.apropo.ro, Bucureti, 2011.

53
DECLARAIE

Subsemnatul/a..................................................
domiciliat/ n ............................................................ strada........................... nr..........
bloc......... scara.......... apartamentul.............., posesor al CI seria ......... nr................ i
al CNP....................................................., n calitate de absolvent al Facultii de
tiine Politice, Filosofie i tiine ale Comunicrii, Specializarea
, promoia ....................
din cadrul Universitii de Vest din Timioara, cunoscnd prevederile Codului Penal,
art. 292, cu privire la falsul n declaraii, declar pe propria raspundere c teza de
licen cu titlul
..........................................................................................................................................
...........................................................................................................................
avnd ca ndrumtor tiinific pe Doamna/Domnul .......................................................
este n ntregime elaborat i redactat de mine, fiind rezultatul unui efort propriu de
cercetare i documentare.
Lucrarea nu a mai fost utilizat sau prezentat niciodat, n aceast form,
pentru obinerea unei evaluri sau a unui titlu academic la alt instituie de nvmnt
din ar sau din strintate.
Toate fragmentele din lucrare ce reproduc surse tiprite sau electronice, fie i n
traducere proprie, sunt evideniate conform uzanelor academice acceptate i dein
referina exact a sursei bibliografice redate.
Reproducerile sau reformulrile proprii ale unor idei, texte, fragmente de text,
reprezentri grafice, calcule, nregistrti audio-video, sunt nsoite de indicarea sursei
bibliografice exacte.
Nicio parte a tezei nu aduce prejudicii drepturilor de autor legale ale vreunei
persoane sau instituii i nu ncalc normele deontologiei cercetrii tiinifice.
Asum faptul c dovedirea falsului acestei declaraii atrage dup sine
rspunderea legal precum i renunarea la orice pretenii fa de UNIVERSITATEA
DE VEST DIN TIMIOARA n ceeace privete examenul de licen.

Data_____________________ Semntura ______________________________________

54