ESEU DESPRE PARTICULARITĂȚILE UNUI TEXT NARATIV, SCRIS DE ION
CREANGĂ : „POVESTEA LUI HARAP-ALB” Profesor: Bizu Claudia Colegiul Național„Calistrat Hogaș”, Piatra-Neamț, Jud. Neamț „Povestea lui Harap-Alb” a apărut în revista „Convorbiri literare”, la 1 august 1877. A fost considerată „o adevărată epopee a poporului român”(Garabet Ibrăileanu) . Ion Creangă este unul dintre clasicii literaturii române, alături de M. Eminescu, Ioan Slavici și I. L. Caragiale . Basmul „Povestea lui Harap-Alb” se diferențiază de cel popular prin câteva aspecte, care justifică încadrarea operei în curentul literar realism (mișcare literar- artistică manifestată în a doua jumătate a sec. al XIX-lea, apărută ca o reacție împotriva romantismului) . Trăsăturile acestui curent sunt: prezentarea veridică a realității, perspectiva narativă obiectivă, simetria compozițională și prezența personajelor tipologii. Un prim argument ce ilustrează caracterul realist al operei este descrierea impersonală, obiectivă : ,,Amu cică era odată, într-o țară un craiu”. În al doilea rând, sub masca fantasticului, se ascund realitățile satului humuleștean, iar personajele sunt tipice, reprezentative pentru anumite categorii sociale: Harap- Alb este eroul, însă nu e înzestrat cu însușiri supranaturale, ci e prezentat realist, mai întâi fiindu- i evidențiate defectele ( naivitatea, lipsa de experiență)și apoi calitățile, dobândite în urma depășirii probelor . Spânul este răufăcătorul, dar și un ,,rău necesar”, iar Sfânta Duminică este pedagogul bun . Titlul basmului „Povestea lui Harap-Alb” anunță tema textului și anume prezentarea întâmplărilor din viața protagonistului. Acesta face totodată trimitere la caracterul fictiv, nerealist al întâmplărilor narate (povestea) și cuprinde numele personajului (Harap-Alb), nume dat de Spân în momentul în care acesta îi jură ca îl va slăvi pană va muri și va învia. Din punct de vedere stilistic, titlul conține un oximoron: harap-slugă închisă la piele, dar în text face referire la schimbarea statutului, care din fiu de crai devenise sluga Spânului și adjectivul „alb” ce desemnează, pe de o parte, originea nobilă a eroului, și pe de altă parte, naivitatea și lipsa de experiență a personajului. Supratema basmului popular, lupta dintre bine și rău, finalizată prin triumful binelui, este completată de cea a destinului pe care personajul principal trebuie să și-l îndeplinească parcurgând un drum inițiatic, menit a-l determina să descopere lumea, dar mai ales să se descopere pe sine. Sfânta Duminică este cea care-i prezice că va ajunge un împărat mare si puternic („Puțin mai este și-ai să ajungi împărat care n-a mai stat altul pe fața pământului așa de iubit, de slăvit si de puternic”). Din perspectiva formării eroului, „ Povestea lui Harap-Alb” este un bildungsroman . O scenă semnificativă pentru tema operei „Povestea lui Harap-Alb” este scena coborârii în fântână (,,coborârea în infern”). Aceasta echivalează cu o nouă naștere a eroului, sub un alt nume, Harap-Alb , și cu o altă misiune, sluga răufăcătorului. Scena evidențiază prima confruntare a eroului cu antagonistul, adică începutul luptei dintre bine și rău . Astfel, Spânul împreună cu feciorul de crai se opresc la o fântână pentru a lua niște apă. Apropiindu-se, mezinul este împins în fântână, apoi capacul fântânii este pus de către Spân. În schimbul eliberării , Spânul îi ia identitatea acestuia, cei doi făcând schimb de roluri, din nobil, Harap-Alb devenind un sclav, ultimul pas al încheierii acestei ceremonii fiind jurământul: ,,jură-mi-te pe ascuțișul paloșului tău că mi-i da ascultare întru toate...până când îi muri și iar îi învie”. Eroul devine Harap-Alb. Numele eroului are semnificații simbolice. Construit pe o structură oximoronică, asociind simboluri cromatice opuse, el exprimă dualitatea personajului . O altă scenă semnificativă pentru tema operei „Povestea lui Harap-Alb” este scena învierii și dezlegării jurământului încheiat cu Spânul. Aceasta relevă finalul specific basmului, cu triumful binelui . Harap-Alb, însoțit de fata împăratului Roș, se întoarce la împărăția unchiului său, Verde Împărat. Loial jurământului făcut, eroul păstrează ascunsă adevărata identitate a Spânului , însă fata , îndrăgostită de Harap-Alb, dezvăluie adevărul. Răzbunător, Spânul îl decapitează pe Harap-Alb, eliberându-l astfel de jurământ. Fata de împărat ia capul lui Harap- Alb și îl lipește de corp, săvârșind ritualul readucerii la viață pentru Harap-Alb, cu ajutorul celor trei smicele de măr dulce, apă vie și apă moartă, obiecte magice, specifice basmului . Eroul este readus la viață și își primește dubla răsplată: moștenește împărăția lui Verde Împărat și se căsătorește cu fata pe care o iubește . Elemente de structură, compoziție sau de limbaj: 1.Un prim element de structură e reprezentat de acțiunea operei. Aceasta pornește de la o situație inițială, de echilibru ,un crai avea trei feciori, perturbată de sosirea scrisorii de la Verde- Împarat, care anunță o pagubă: lipsa unui succesor la tron. După eșecul fraților mai mari, mezinul, urmând sfaturile Sfintei Duminici, depășește proba tatălui și pleacă de acasă. Craiul îi formulează câteva interdicții fiului său: să nu se întoarcă acasă în caz de nereușită și să nu se întovărășească cu Omul Spân și cu Omul Roș. Neavând experiență și nici încredere în forțele proprii, feciorul de crai încalcă interdicția tatălui, acceptând tovărășia Spânului, pe care îl ia ca slugă. Spânul află informații despre scopul călătoriei crăișorului. Își înșală victima, pe crăișor, convingându-l să coboare în fântâna răcoroasă. Spânul îl închide în fântână pe feciorul de crai, promițându-i că-l va elibera dacă vor schimba rolurile, iar tânărul îi va deveni slugă. Ajunși la curtea Împăratului Verde, Spânul îl pune pe Harap-Alb la încercare, cerându-i să-i aducă salată din Grădina Ursului și pielea cerbului cu cap cu tot, din Poiana Cerbului. În depășirea probelor, personajul este ajutat de Sfânta Duminica și de cal. Cea mai dificilă probă se dovedește a fi aducerea fetei Împăratului Roș, deoarece presupune parcurgerea unui nou set de încercări, impuse de această dată de Împăratul Roșu. În rezolvarea sarcinilor, protagonistul este ajutat de către furnici, albine și de cei cinci uriași : Gerilă, Setilă, Flămânzilă, Păsări-Lăți – Lungilă și Ochilă. Harap-Alb se întoarce la curtea lui Verde-Impărat cu fata, care îl demască pe Spân, dezvăluind tuturor adevărata identitate a slugii. În consecință, Spânul îi taie capul fiului de crai, eliberându-l în acest mod de jurământul făcut la fântână. Calul îl ucide pe Spân, pedepsindu-l că i-a omorât stăpânul și prietenul. Fata de împărat îl învie pe Harap-Alb cu ajutorul apei vii, apei moarte și al celor trei smicele de măr dulce, iar eroul se căsătorește și este înscăunat împărat. 2. Ca în orice basm, și în „Povestea lui Harap-Alb” sunt prezente o serie de clișee compoziționale, precum formule inițiale („Amu cică era odată”), care fac trecerea de la realitate la fabulos, formule mediane („se cam duc la împărăție, Dumnezeu să ne ție, că cuvântul din poveste înainte mult mai este”), prin care se menține atenția cititorilor și se face legătura dintre episoadele narative, formule finale („ Și-a durat veselia ani întregi, și acum mai ține încă, cine se duce pe acolo bea și mănâncă, iar pe la noi cine are bani bea și mănâncă, iar cine nu se uită și rabdă.”) ce au rolul de a realiza transferul cititorului din universul fabulos, unde totul este posibil, în universul real. Formula cuprinde și o succintă reflexie asupra realității sociale, punând problema inechității sociale, ceea ce reprezintă o marcă a originalității lui Creangă. De asemenea, se întâlnesc cifre magice: trei (trei feciori, trei fete) și multipli de trei(,,24 de pluguri”, „12 harabale cu pâne”, „12 buți pline cu vin”), obiecte magice(apa vie, apa moarta și cele trei smicele de măr dulce), personaje ajutătoare(calul, Sfânta Duminică, furnicile, albinele, cei cinci uriași), donatorii(tatăl, regina furnicilor, regina albinelor) și personaje cu puteri supranaturale (Gerilă, Setilă, Flămânzilă, Păsări-Lăți –Lungilă și Ochilă). In concluzie, „Povestea lui Harap-Alb” este un basm cult, în care realul se împletește cu fabulosul, binele învinge răul, dar se distinge prin originalitatea autorului care introduce procedeul triplicării probelor, umanizează fantasticul, particularizează clișeele compoziționale și implică afectiv cititorul prin mărcile oralității și ale umorului.