Rolul lui Titu Maiorescu n impunerea unei noi direcii n literatura romn din a doua jumtate a secolului al XIX-lea;

O cercetare critic asupra poeziei romne de la 1867

Critic n adevratul sens al cuvntului, Titu Maiorescu a avut pe tot parcursul carierei sale idealul originalitii ca motor al luptei pentru meninerea literaturii romne la un nivel spritual i intelectual pe potriva nzuinelor intelectualilor, dar i pe potriva nevoilor publicului. Viziunea sa, care nu las loc mediocritii, a rmas pn n zilele noastre un exemplu de spirit clasic: arta (n spe, literatura) trebuie s fie conectat la realitile sociale i spirituale ale vremii, expresiv i moralizatoare. Aceste principii, de altfel, definesc generaia marilor clasici ai literaturii romne (Eminescu, Creang, Caragiale, Slavici), toi sprijinii n plan public de Junimea lui Titu Maiorescu. ns, dup cum afirm i Ioana Prvulescu, nu trebuie s gndim c ideea de clasic este incompatibil cu cea de modern, ba dimpotriv, cci Maiorescu adopt menionatul set de valori avnd n minte ca obiectiv tocmai progresul literaturii i societii romneti. Obiectivele Junimii reprezint o platform progresist; neatrnare cultural, coeren i spirit critic la nivel teoretic, unificarea limbii literare i sprijinirea grafiei latine la nivel pragmatic iat ce obiective trasase grupul intelectualilor de la Iai, ncepnd cu deceniul al aselea din secolul al XIX-lea. Studiile critice ale lui Maiorescu stau mrturie n ceea ce privete respectarea obiectivelor asumate, cci ele au un rol de ghidare i formare a percepiei publicului (O cercetare critic asupra poeziei romne de la 1867, n contra direciei de azi din literatura romn), ba chiar i de apologie i reafirmare a unei valori nenelese de ctre contemporani (Comediile d-lui Caragiale). n O cercetare critic..., autorul abordeaz problema condiiunilor poeziei, materiale sau ideale. Bazndu-se pe dihotomia cunoatere sensibil-cunoatere raional, el afirm c raiunea caut n lirism un liman. Sentimentele sunt transfigurate n materie sensibil, fiind purificate de abstraciuni, cci abstraciunile sunt de domeniul tiinei i fac apel la logic, nu la pasiune. Ele trebuie s fie inteligibile cititorului i s fie recognoscibile, aceast identificare cu ele netrebuind s cear un efort considerabil. Cum se poate ajunge aici? Prin intermediul mijloacelor artistice, care servesc la cuantificarea calitii poeziei, la nivelul materiei sensibile. Avem ca principii de baz sugerate personificarea abstractului, utilizarea epitetelor ornante i evitarea a tot ceea ce este comun din punct de vedere stilistic, cci comun poate fi sinonim cu abstract uneori (cunoscut fiind faptul c sensul unui cuvnt se abstractizeaz cu ct este mai des utilizat). Comparaiile surprinztoare i cuvntul cel mai concret la momentul potrivit, cu intenia conciziunii, pot face diferena dintre marea literatur i mediocritate. Poezia, mai afirm criticul, nu are nevoie de diminutive (sau de vreun alt artificiu stilistic) n exces; totul trebuie folosit pentru a obine un anume efect, iar nu pentru a facilita generarea de rime sau pentru a suplini lipsa de consisten a coninutului, cum remarc Maiorescu -

se ntmpl n poezia contemporanilor si. Criteriul estetic i cel al originalitii, aadar, ghideaz poezia spre puritatea exprimrii i structurrii: noiunile poetice se regsesc la nivel dinamic ntr-un crescendo, oferind o viziune nou asupra subiectului prin prisma expresivitii. Poezia trebuie s aib un punct culminant, la care se va fi ajuns printr-un joc al tensiunii lirice abia atunci ncepe arta, afirm Maiorescu. Operele din care el citeaz spre a furniza exemple aparin literaturii clasice sau romantice de secol XIX, din Vestul european pe care autorii romni ncercau s l emuleze. Contraexemplele sunt furnizate de ctre tinerii poei romni, ale cror nume Maiorescu nu le d onoarea de a fi menionate, pe motiv c le-ar face o reclam pe care ei nu o merit. Ironia se circumscrie, deci, i ea stilului maiorescian, mpreun cu simplitatea unei retorici clare, ptrunztoare, cu impact asupra cititorului; preleciunile inute n sprijinul culturalizrii maselor i spun cuvntul. Tonul este plin de autoritate, cci Maiorescu este contient de responsabilitatea sa fa de public i de poziia de lider al generaiei sale. Ajungem astfel la ntrebarea esenial: a impus Titu Maiorescu o nou direcie n dezvoltarea cultural a vremii? Fr ndoial c da, deoarece intuiia sa a indicat nc de la nceput stratificarea valoric a generaiei sale; clasicii lui Maiorescu sunt i clasicii notri, iar teoriile i previziunile sale s-au dovedit a fi corecte pe termen lung. Cum altfel dect influent poate fi numit un om care, la un secol dup momentul su de maxim glorie, reprezint un standard i un model pentru critica literar a unei naiuni?