Enigma Otiliei de George Clinescu roman modern obiectiv -roman de tip balzacian

Repere teoretice Proza romneasc interbelic ofer un tablou impresionant al scriitorilor de renume, fiecare ocupndu-i locul pe care l merit cu prisosin, datorit valorii incontestabile a operei lor, n galeria Marilor. Reprezentani ai unor direcii literare diferite, adepi ai unor formule literare diverse, observnd viaa societii sub aspecte multiple, din perspectiv obiectiv sau subiectiv, romancierii au contribuit din plin la eflorescena literaturii. Fie c e vorba de romanul obiectiv al lui Liviu Rebreanu sau de cel subiectiv al lui Camil Petrescu, fie c ne referim la romanul tradiional-epopeic al lui Mihail Sadoveanu sau la cel realist-balzacian al lui George Clinescu, observaia care se impune este c acestea sunt opere de referin ale literaturii noastre, de o netgduit valoare. ntr-o perioad n care romanele n vog le aparineau lui Proust, Kafka, Gide, prozatori moderni analiti, George Clinescu se ntoarce la romanul de tip balzacian caracterizat prin : atenta observaie a realului, zugrvirea unor caractere bine individualizate, gustul detaliului, observarea umanitii sub latura ei moral, fresca Bucuretiului de dinaintea primului rzboi mondial, naraiunea la persoana a treia, meninerea naratorului omniscient ( Gheorghe Glodeanu) Romancierului i convine formula literar realist, mrturisind n acest sens: Ceea ce confer originalitate unui roman nu este metoda, ci realismul fundamental. Alt dat va opina c literatura nu e n legtur cu psihologia ci cu sufletul uman i c obiectul romanului este omul ca fiin moral [. . .]. Cnd un erou se poart dup instinctele fundamental umane, dar se zbate s se explice complex, atunci el devine copt pentru roman. I se pare c psihologia unui individ devine mai interesant cnd este fixat ntr-un tip, iar temele romanului nu mai trebuie inventate, ci scoase din ndelungata observare a literaturii. Rspunznd la ntrebarea Ce este romanul n linii generale?, George Clinescu d o definiie clar : Romanul este un studiu al oamenilor n caracterele lor
generale i cu particulariti individuale. Aceti oameni trebuie s triasc. Triesc ? Bine. Nu triesc? N- avem de-a face cu un romancier.

Enunarea ipotezei

Dei declarat balzacian, roman de esen realist, Enigma Otiliei cuprinde i elemente aparinnd romantismului, clasicismului i modernismului, ceea ce-i confer specificitate.Strnind diverse reacii i aprecieri multiple, opera a fost discutat i reinut de critica literar ca o mare i indiscutabil reuit a romanului romnesc interbelic, dup cum subliniaz i Gheorghe Glodeanu.
Repere critice

Ion Blu considera romanul o scriere realist cu infuzii romantice i ecouri ale curentelor de avangard, asimilate organic ntr-o compoziie clasic[. . .], consacrnd n cmpul literelor autohtone indiscutabila vocaie epic a unui creator, cruia nu i se poate nega efortul de a transcede banalul cotidian.

Constantin Ciopraga, care a numit Enigma Otiliei roman al situaiilor duble, scria: George Clinescu reinuse din metamorfozele romanului universal, ca exemplar, formula balzacian, totui, el e n acelai timp un flaubertian. Dezvoltarea logic, subordonat unui plan, caractere semnificative, un etos generator de dialoguri, n plus o anumit detaare de lucruri pentru a sesiza esenele, iat la Clinescu, n momentul respectiv, un program ce revalida experienele verificate, n timp ce alii, viznd sincronizarea cu limbajul contemporan, erau proustieni.
Fundamentarea ipotezei Romanul Enigma Otiliei debuteaz n manier balzacian, cu precizarea lunii i

anului n care se vor desfoar evenimentele nceputul lui iulie, 1909 - , precum i a orei la care un tnr venit din provincie va intra n viaa capitalei i va ptrunde n casa tutorelui su cu puin nainte de orele zece. Precizarea este urmat de o descriere detaliat a strzii Antim, apoi de prezentarea casei ale crei ornamente sunt surprinse de ochiul unui estet (Nicolae Manolescu), la fel de minuios i n descrierea interiorului n care trona un Hermes de ipsos, vopsit detestabil cu vopsea cafenie, cu o scar de lemn ce se sprijinea pe doi copii de stejar, adulterri donatelliene cu pereii ce erau grosolan tencuii i zugrvii cu ablonul i cu mna, imitnd picturile pompeiene, i ndeosebi porfirul, prin naive stropituri verzi i roii. Dac strada prezentnd case scunde, cu un singur cat, ridicole prin grandoarea ciubucriei, prin amestecul de frontoane greceti i chiar ogive, fcute din var i lemn vopsit, prea o caricatur n moloz a unei strzi italice, cldirea n care locuia Giurgiuveanu era o imitaie a celui mai antic stil, avnd console, frontoane i casetoane vopsite n ulei cafeniu. Descrierile acestea detaliate pregtesc contactul cu locatarii, asupra crora s-a atras, discret atenia: pot fi caricaturi sau imitaii ale unor fiine reale, normale. Ca ntr-un veritabil tablou de gen, sunt prezentai membrii celor dou familii nrudite, Giurgiuveanu i Tulea, iar n afara acestora Pascalopol. Fizionomiile, mbrcmintea, gesturile, reaciile verbale, mimica sunt surprinse prin aceeai tehnic balzacian ce acord importan amnuntului prin care se anticipeaz trsturi de caracter, impresia de verosimilitate fiind deosebit de puternic. De exemplu, rutatea absolut a surorii lui Giurgiuveanu, tanti Aglae, este sugerat prin gura cu buzelesub iri,a cre, nasulnco voiat i scurt, obrajii brzdai de cteva cute mari, acuznd o slbire brusc, prin o fa scruttoare i prin glasul argos i rguit. n casa veche i cu aspect ruinat locuiesc exceptnd-o pe Otilia i mai trziu, pe Felix indivizi vechi i ruinai, fizic i material (adic nimeni, dup spusele lui mo Costache), zgrcii i snobi. Dac cele dou planuri narative ale romanului urmresc, pe de o parte, societatea bucuretean (mediul mic-burghez) la nceputul secolului al-XX-lea, iar, pe de alt parte, iubirea adolescentin a celor doi orfani, Felix i Otilie, firele narative se desfoar n jurul unor destine: al lui Felix, al lui Stnic, al Otiliei. Aceasta permite abordarea romanului din mai multe puncte de vedere: ca o cronic de familie, ca roman al unui nvingtor sau al unui parvenit. Se contureaz astfel una dintre temele balzaciene, aceea a familiei, care implic i problema unei moteniri (ca n Eugnie

Grandet i Pre Goriot, cunoscutele romane ale lui Balzac). Romanul nfiate viaa

lipsit de orizont a membrilor familiei, relaiile dintre rude, de cele mai multe ori tensionate, dorinele refulate, suspiciuni, intrigi. Motenirea este aceea care declaneaz patimi, agit spirite, incit la rzbunri. Aceasta este mobilul discordiei dintre Aglae Tulea i fratele ei, Giurgiuveanu, este sperana Aurici, ce viseaz s se mrite lucru posibil numai dac ar fi avut zestre - , este ansa lui Stnic de a-i deschide un birou de avocatur. Singurii ndreptii, Felix i Otilia, nu sunt preocupai de motenire, fiind interesai de soarta lui mo Costache. Scena invadrii casei btrnului bolnav, pentru ca nu cumva s dispar averea, este tragicomic, dar admirabil n intenia de a surprinde grotescul suprarealist n dialogul surzilor, fiecare urmndu-i gndul, fr nicio legtur cu replicile celorlali, dup ce s-au osptat, fr jen, din proviziile btrnului: Ce umblai cu scrbe de-aste mici strig acesta [Stnic] dai pahare de-alea mari de cristal, s simt gustul vinului sau Taie mai gros protest Stnic - , s simi ce muti[. . .] sta e salam de Sibiu veritabil, salam fin, de unde naiba l- avei, Otilio? [s.n]. Trirea instinctual a ginerelui Aglaei este subliniat prin repetarea verbului a simi. O scen de familie la fel de elocvent, dar diferit de aceasta, este surpins de ziua mtuii Agripina, interiorul casei acesteia find descris mai mult dect detaliat, dac avem n vedere pn i prezentarea unor farfurii mrime, form, desen, culori - , a rafturilor cu obiecte casnice care vizeaz un alt mod de via. Relaiile familiale sunt cordiale i, chiar dac Stnic e srac i limbut, dovedind o familiaritate obraznic, rudele lui senatori, proprietari bogai, femei frumoase, elegante i rafinate l accept, fr superioritatea caracteristic celor ajuni.
Fresc social

Romanul ofer, astfel, o ampl fresc a Bucuretiului de dinaintea primului rzboi mondial( Gheorghe Glodeanu), surprinznd medii de via diferite, redate

veridic, n imagini de mare autenticitate, ceea ce ndreptete afirmaia c scriitorul realist este un istoric al moravurilor. Plecnd de la experiene de via, acesta deci i Clinescu creeaz un univers verosimil, n care se mic oameni vii.
Omnisciena i omniprezena naratorului

Scriitorul devine o voce auctorial care, omniscient i omniprezent fiind, tie totul despre fapte i oameni, prezentnd obiectiv relaiile de familie: frate- sor; unchinepot; tat-fiic; mam-copii; so-soie; relaiile dintre stpn i slugi : moierul Pascalopol i slugile de la moie; relaiile dintre proprietari Giurgiuveanu i chiriai; relaiile dintre binefctori, precum generalul, i curtezane, ca Georgeta. Naratorul i conduce cititorul prin capital, nsoindu-l pe Giurgiuveanu sau pe Felix, poposete la conacul lui Pascalopol sau la casa acesuia din Bucureti; l urmrete pe Stnic n ateptarea unei anse i pe Aurica n cutarea unui brbat; tie despre aventura lui Felix cu Georgeta i despre cstoria lui Titi cu Ana Sohachi, o nfieaz pe Otilia urmndui destinul, dup ce cltorise la Paris, comenteaz, ca ntr-un rezumat, anii de

formare a lui Felix, ajuns medic strlucit, bogat, cu o sntoas poziie social.n final l las pe Stnic Raiu s se bucure de averea obinut prin furt. Aciunea prezentat este decupabil n secvene cinematografice i e suficient s le amintim pe cele referitoare la Felix, la intrarea n lumea verosimil a romanului (venirea n casa lui Giurgiuveanu, ntlnirile cu Otilia n camer, n buctrie, n grdin - , vizita n casa lui Pascalopol, la conac, vizita la Aurica, ntlnirea cu Georgeta i generalul, ultima noapte petrecut cu Otilia) pn la secvena final a ntlnirii cu Pascalopol.
Tipologia

Referitor la tipologia clinescian, Constantin Ciopraga preciza c se poate vorbi de o tripartiie a personajelor, ca ntr-o alt Cina cea de tain, c fiecare personaj are o masc pereche i c multe dintre acestea sunt atinse de neraiune ( deraison). De exemplu, patima lui Giurgiuveanu pentru bani este o fixaiune, acesta nefiind un avar autentic: i place s se hrneasc bine, apeleaz la doctori cnd este bolnav, se mbrac elegant ca s-i impresioneze chiriaii, ine o servitoare. Otilia este o excentric ce dispreuiete normele: Papa, tu tii bine c eu te iubesc, dar negrul nu-mi st bine. [. . .] A doua zi arunc doliul i umbl dup jurnalele de mod.Ea trece brusc de la o stare la alta, fiind imprevizibil. Aurica, obsedat de mriti, plnge, cnt despletit n faa oglinzii, se vopsete violent i face turnee pe Calea Victoriei. Personajele sunt tipuri umane, caractere umane bine individualizate (Gheorghe Glodeanu): avarul Giurgiuveanu, parvenitul Stnic, retardatul Titi. Felix este intelectualul n formare, voina de a nvinge i, n cele din urm, nvingtorul. Otilia este un personaj atipic, fiind un caracter n formare, oferind multe chipuri (aa cum oglinzile din camera sa o surprind n mod diferit fizic iar descifrarea partiturilor muzicale interpretate la pian i dezvluie tririle intense, contradictorii), n funcie de cei care o recepteaz i-i interpreteaz gesturile, atitudinea, comportamentul. Stnic Raiu este cel mai mobil dintre personaje, este un ferment al familiei pe care o ine, mereu, n micare. Avocat fr procese, se distinge printr-o superioar abilitate; calculat, cabotin i cinic, Stnic i diversific mijloacele de lupt, atacnd pe mai multe fronturi, fcndu-se util, fr s-i cear nimeni acest lucru, dnd i cernd sfaturi, spionnd i trgnd cu urechea. El este un impostor ce mbrac mti diferite, n funcie de interlocutor: este declamator cu Otilia, grijuliu cu Aurica, tolerant cu Titi, umil fa de Pascalopol, politicos cu Aglae, prevenitor cu mo Costache, prietenos cu Felix, colportor de veti pentru toi, imaginndu-i tot felul de combinaii din care ar putea ctiga. Se iubete pe sine, mai mult dect pe orice alt persoan cunoscut, i disimuleaz inteniile, promovnd o filosofie de via pe care o face cunoscut oricui vrea s-l asculte: . . .superficialitatea e o boal naional, de aceea nu progresm, . . .vax suflet! prostii! prejudeci ca s se ndoape popa cu bncue. Pascalopol e omul de lume, cultivat i manierat, al crui mic vicu este Otilia, pentru care nutrete sentimente de dragoste viril, dar i de protecie, deoarece i-ar fi vrut-o fiic, dar i soie, asumndu- i riscul cstoriei cu o tnr ce i-ar fi putut fi, foarte bine, copil. Era imposibil ca Otilia s nu

se simt atras de rafinamentul i bunul lui gust, de buntatea lui nu ntotdeauna dezinteresat - , de generozitatea fr limite, cnd era vorba s satisfac un capriciu. Experiena de via l face s aib rbdare, s joace o scen a umilinei fa de Felix, asumndu-i rolul prietenului matur i nelept, dndu-i de neles tnrului c nu este o ameninare pentru dragostea lui juvenil: Cnd iubeti o femeie, ia banii de la cel btrn i-i d celui tnr, trezind simpatia i comptimirea acestuia. Felix e un lupttor, pentru el, cariera e cea mai important, chiar dac nu-i d seama, creznd c iubirea pentru Otilia este covritoare: Nu pot suferi ideea de a nu nsemna nimic n via, de a nu contribui cu nimic la ea, de a nu-mi lega numele de ceva. [. . .] Mi-e fric s rmn egal cu Titi, cu Stnic, cu ceilali, s m confund cu ei, s fiu, prin fora mprejurrilor, silit s m aplec n faa lor.[. . .] Singura carier n care pot ajuge n frunte este aceea tiinific. i zicnd acesteastrnse pumnul i privi fix naintea lui [s.n]. Gestul este mai mult dect elocvent, indicnd ambiia, voina i hotrrea de a face totul pentru reuita n via, ceea ce se va ntmpla. Felix ajunge profesor universitar, specialist cunoscut, autor de memorii i de comunicri tiinifice, colaborator la tratate de medicin cu profesori francezi. Printr-o cstorie strlucit intr ntr-un cerc de persoane influente. Spiritul lui creator a nfrnt nepsarea i impostura celor din jur, depind oorizontul limitat al acestora. Otilia este o tnra ce amesteca o seriozitate rece, blazat cu cele mai teribile copilrii.Ea se consider superficial, dar dovedete maturitate n gndire, l iubete pe Felix, realiznd, ns, c nu poate fi tovara aspiraiilor lui, dar se simte, inexplicabil, atras de fermectorul Pascalopol. De aceea, este greu de surprins (Otilia, tu-mi scapi ntotdeauna printre degete, va spune Felix) i de ncadrat ntr-o tipologie, n cazul ei pluriperspectivismul sau reflectarea poliedric (n oglinzi) fiind modalitatea de caracterizare specific. Prezentarea lui Pascalopol, a lui Felix i a Otiliei ca personaje deosebite i unite printr-un destin nu este ntmpltoare, deoarece acestea pot fi rsfrngeri ale eului clinescian, ale nevoii lui de a tri ntr- un orizont afectiv. Lirismul ndrgostitului Felix se ntlnete cu pragmatismul ndrgostitului Pascalopol: Prejudeci eu n-am, i nici dumneata n-ar trebui s ai, ca fat modern. Sunt lipsit de orice ocupaie i a fi vesel s-i in de urt , s te ocrotesc. Eti liber, ai bani, nu-mi datorezi nimic [. . .]. Dar s tii c vechiul dumitale prieten ine la dumneata i te va primi cu braele deschise oricnd i n orice condiii. Fericirea va finumai a mea [s.n]. Amndou se ntlnesc n mrturisirea autorului: Otilia , cest moi! Este fondul meu de ingenuitate i copilrie; este eroina mea liric, proiecia mea n afar.
Elemente clasice Roman balzacian, de observaie realist a societii ntr-un anumit moment al evoluiei sale, Enigma Otiliei va nfia ceea ce Eugen Simion numea grandiosul disciplinat. Elementele de factur clasic apar n stabilirea tipurilor umane implicate n povestea unei moteniri, spus prin naraiune, dar apelndu-se i la dialog, ceea ce dramatizeaz istorisirea n sine. Armonia construciei este evident, ca i arhitectura narativ solid ce implic simetria, dac ne gndim la casa lui Giurgiuveanu care i apare

lui Felix cu zidria crpat i scorojit n foarte multe locuri. [. . .] cu un grilaj nalt i greoi de fier ruginit i czut puin pe spate, [. . .] cu o poart mare cu dou aripi, legate cu lan scena sosirii n Bucureti i la imaginea aceleiai case de la sfritul romanului: . . .casa lui mo Costache era leproas, nnegrit. Poarta era inut cu un lan i curtea toat era npdit de scaiei. Nu mai prea s fie locuit. Un prolog, douzeci de capitole i un dublu epilog au prezentat destine paralele, ntr-un perfect echilibru. Elementele romantice Capacitatea de a transfigura poetic realitatea i de a o duce n planul visului, al iluziei, subliniind sensibilitatea romancierului, ine de romantism. n contrast cu atmosfera vetus, mbcsit de fum de igar din casa lui Giurgiuveanu sau cu mirosul greoi al vopselor lui Titi, din casa Aglaei, se afl cerul nalt i pur al Brganului, spaiile largi mirosind a prospeime; ntre fumul proaspt, gros, care trecnd din lumin n umbr semna cu norii repezi ai unei frutuni din odaia n care se jucau cri i vntul cald, masiv ca o und marin, sporit de alergtura trsurii, n timp ce Otilia aspir cu nrile desfcute mirosul cmpului, antiteza romantic este mai mult dect elocvent. Spaiului nchis, nesat de mobile i de lucruri inutile, i se opune ntinderea fr sfrit a Brganului, ce pare plasat ntr-un timp mitic, proporia dintre lucruri devenind ireal: un cal ieit pe neateptate la marginea cmpiei prea gigantic, iar opilul ce-l mna din urm cu o nuia un ciclop. Brganul era o cmpie aa de plat i de ntins nct nu i se vedea nici o margine: Pluteau pe o mare galben-verzuie, n care valurile prea nalte mpiedicau ochii s treac linia orizontului. Peisajul romantic invit la visare; amurgul se apropie o dat cu soarele uria de aram ce se las n jos, nroit, pe zare, n timp ce apele heleteului, negre i linitite, se sprijineau pe un plc de slcii i de ppuri, tiat asemenea unei perii. Cmpul luminat de lun i ndeamn pe cei doi tineri s rmn n atmosfera unic de frumusee, care le umple sufletul de linite sfnt. n vrf de cpi, cu braele sub cap, priveau cerul unde ca printr-o ocult coresponden pulberea de stele de pe cer i schimba estura mereu, aa cum i-o schimb o spum fin de spun care se topete. Unele stele luceau mai repede, altele se stingeau, i micarea continua mereu, ca fierbere. Este o descriere romantic de pur frumusee. De un lirism suav sunt paginile care o nfieaz pe Otilia intrepretnd cu finee buci banale ca Chanson russe, cu vigoare i furtunos Rapsodia ungar a lui Liszt sau cu druire i gingie Folie dEspagne de Corelli. Romantic este povestea de iubire nemplinit a celor doi tineri, romantic este Otilia, prin aura de mister ce-o nconjoar, prin frumuseea marcat de ochi albatri (albastru este culoarea preferat a romanticilor) i plete inelate, prin gingie i feminitate, prin exuberana i dorina de a fi liber, nesupus nici unei constrngeri. Accente romantice ascunde i comportamentul lui Pascalopol, care are nfiarea unui boier de altdat, rafinat i bogat, cu o existen uor boem, liber s triasc aa cum vrea, partener al Otiliei n evadrile n lumea larg, ct timp i va permite vrsta. Recunoate c este un sentimental i se comport ca atare. Elemente moderne

Metoda balzacian de creaie i subordoneaz i procedee moderne, relevabile mai ales de complexitatea sufleteasc a personajelor, strin prozei balzaciene.Prin analiza complicatelor meandre sufleteti se ajunge la concluzia c: Ceea ce e admirabil, prin analiz, devine condamnabil, sunt nfiate psihologii incerte, reacii derutante (ca ale lui Titi, care nu mai vrea s convieuiasc nici n ruptul capului cu Ana Sohachi, nevasta lui), comportamente contradictorii (ca al Aurici n momentul n care Otilia i las pianul). Naratorul prezint procese pihice n evoluie, cum este alienaia lui Simion, care se crede, la un moment dat, Iisus Hristos, i reneag un copil i triete stri agonice urmate de stri exaltate, pn ce va fi internat, n urma unei crize de demen; tot naratorul realizeaz veritabile fie clinice, n care observ formele de manifestare a imbecilismului (n cazul Titi) sau obsesiei (n cazul Aurici), ca urmri ale unei erediti ncrcate.nplus, rspunsul dat de Giurgiuveanu lui Felix: Nu cunosc, aici nu st nimeni i dialogul membrilor familiei Tulea n prezena bolnavului trimit la absurdul suprarealist. Pn la urm, derutat e comportamentul lui Pascalopol, care accept apropierea lui Felix de Otilia, chiar dac familiaritate tinerilor i provoac mhnire, sau Otiliei, care, dei pretinde i mrturisete c-l iubete pe Felix, se duce la Paris cu Pascalopol i se cstorete cu acesta.
Concluzii

Toate acestea duc la concluzia c romanul clinescian se nfieaz ca o sintez a elementelor amintite, detectabil i n modalitile compoziionale prezente: naraiunea (prin care este urmrit, coerent, povestea unei moteniri), descierea (purdecorativ , ca aceea a Brganului, simbolic, precum a prezentrii interioarelor sau faadelor, portretistic, admirabile portrete fiind al Otiliei, al Aglaei, al lui Giurgiuveanu sau Pascalopol), dialogul (care face din naraiune o reprezentaie scenic, imprimnd dinamism discursului epic). Dei romanul e considerat balzacian prin atenta observaie a realului, zugrvirea unor caractere bine individualizate, gustul detaliului, observarea umanitii sub latura ei moral, fresca Bucuretiului de dinaintea primului rzboi mondial, naraiunea la persoana a treia, meninerea naratorului omniscient ( Gheorghe Glodeanu), acesta vdete i influene din Stendhal (cuplul Pascalopol, vrstnicul, Otilia, tnra, amintind de cuplul Madame de Renal, vrstnica, i Julien Sorel, tnrul), n privina analizei sentimentului de iubire (incluznd i gelozia), din Flaubert (i e suficient s amintim replicile identice: Madame Bovary cest moi i Otilia cest moi) sau Dickens (prin descrierea minuioas a mediului de via).